La franquicia de parodias de terror más rentable de Hollywood volvió este fin de semana a las salas de cine con Scary Movie 6. Como siempre, la crítica ha sido implacable con la saga de los Wayans y le ha otorgado un 33% en el medidor de Rotten Tomatoes, con 40 reseñas contabilizadas al cierre de esta nota. La tendencia se replica en Metacritic, donde el filme dirigido por Michael Tiddes obtuvo apenas 35 puntos sobre 100.
Scary Movie 6 retoma la historia 26 años después de que el “Cuarteto Central” escapara por primera vez de un asesino enmascarado sospechosamente familiar. Marlon Wayans (Shorty), Shawn Wayans (Ray), Anna Faris (Cindy Campbell) y Regina Hall (Brenda Meeks) regresan a sus roles originales para despedazar, según promete la sinopsis oficial, “reboots, remakes, requels, precuelas, secuelas, spin-offs, horror elevado, historias de origen y cualquier capítulo final que definitivamente no es el final”. Entre sus objetivos de parodia se encuentran títulos recientes como Get Out, Sinners y Weapons.
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La película fue coescrita por Rick Alvarez, Craig Wayans, Keenen Ivory Wayans, Marlon Wayans y Shawn Wayans, y tiene producción de Paramount Pictures y Miramax.
El veredicto de la crítica
Las reseñas coinciden en un punto: la película tiene momentos que hacen reír, pero en general se siente anacrónica y desaprovechada.
Pete Hammond, de Deadline, resumió así el problema central: la película “pierde muchas oportunidades para lograr verdaderos goles satíricos; esta sexta vuelta no intenta reinventar la rueda, pero desafortunadamente no tiene mucho nuevo que decir sobre el género, quedándose atrapada en la misma fórmula de siempre, incluso con el elenco y los personajes originales de regreso”. Hammond agregó que “quizás los Wayans deberían haber esperado un par de años más” antes de revivir la franquicia.
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David Rooney, del Hollywood Reporter, apuntó al mismo diagnóstico desde otro ángulo: “Claro que es divertido ver las caras familiares —aunque no tanto la del obtuso Doofy de Dave Sheridan, cuya discapacidad intelectual no encaja bien con la sensibilidad de 2026, sin duda de manera intencional—, pero esta tardía sexta entrega toma la desconcertante decisión de regresar a la misma sobrecarga de auto-consciencia que puso los primeros clavos en el ataúd de la franquicia”.
Owen Gleiberman, de Variety, lamentó que la película desperdiciara el enorme catálogo de terror que ha surgido en la última década: “Me gustaron los guiños a burlarse de Sinners, pero ¿por qué esa película no tuvo un papel más importante? Scary Movie 5 se estrenó hace 13 años; mucho horror ha pasado bajo el sangriento puente desde entonces. ¿Por qué no expandir la película con burlas más jugosas a Midsommar o las películas de El conjuro?“.
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Por su parte, el especialista de IndieWire escribió: “La gran sátira se define a menudo tanto por lo que excluye como por lo que incluye, y al negarse a abordar cualquier controversia real, Scary Movie 6 logra ser irreflexiva e insípida al mismo tiempo".
Que los críticos no sean fans de la saga no es novedad. Un repaso al historial de la franquicia en Rotten Tomatoes lo confirma: la original Scary Movie (2000) tiene el puntaje más alto con un 52%, seguida de Scary Movie 3 (2003) con 36%, Scary Movie 4 (2006) con 34%, y la nueva entrega con 33%. En la parte baja de la tabla están Scary Movie 2 (2001) con 13% y Scary Movie 5 (2013) con apenas 4%. Visto así, el 33% de la nueva película casi podría considerarse un logro.
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A los Wayans, en todo caso, las reseñas probablemente les importan poco. Según proyecciones recogidas por World of Reel, Scary Movie 6 apunta a una apertura de más de 40 millones de dólares en su primer fin de semana en Estados Unidos, una cifra notable para una comedia para mayores de 17 años en el panorama actual. Las cinco películas anteriores de la saga han recaudado colectivamente más de 897 millones de dólares a nivel mundial.
El humor “anti-woke” es el anzuelo central del marketing. Damon Wayans lo expuso así en Entertainment Weekly: “Lo que intentamos hacer es traer de vuelta la risa. Se trata de retomar la comedia como solía ser. Creo que la única manera de hacerlo es cancelar la cultura de la cancelación”.
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