أليكس مايكليدس: «ما أعرفه عندما أقابل الناس هو أنهم فاسدون ومعقدون، وهذا هو اهتمامي»

إنه ظهور جيد لأول مرة، لا أحد يشك في ذلك. وهو أمر معقد، متاهة وحيث يكون اليقين الوحيد هو القسوة التي قتل بها شخص ما، إما. حقيقة أن الرواية } صامتة موجودة بالفعل في المكتبات في المنطقة تمنح قراء هذه المناطق الجغرافية اليقين بأنه بمجرد مغادرة المنزل والمشي إلى المكتبة الودية ووضع الفهرس في الصفحة الأولى يعطي ضمانًا للقدرة على دخول الظلام الذي يحدث في مستشفى الطب النفسي ذا غروف في لندن، والمناطق المحيطة بها. الرواية الأولى لأليكس مايكليدس، كاتب ولد في عام 1977 في قبرص، هي من أكثر الكتب مبيعًا، حيث تم بيع أكثر من خمسة ملايين نسخة منذ إصدارها البريطاني في عام 2019، وأخيراً وصلت إلى الأرجنتين. وقد نشرت مايكيليدس بالفعل Las maidens، عمله الثاني، وهو متحمس لمعرفة ما الاستقبال الذي سيحصل عليه خلقه على هذه الشواطئ، حيث أن بوينس آيرس، كما هو معروف، يتم تحليلها نفسيًا كما أراد فرويد.

هذا فيلم إثارة نفسي يجمع بين الجريمة التي أدينت أليسيا بيرينسون, فنان تجميل, بقتل زوجها غابرييل بعدة جروح ناجمة عن طلقات نارية أطلقت مباشرة في وجهه. ظلت أليسيا، التي حُكم عليها بقضاء أيامها في عيادة للأمراض النفسية بسبب الاضطرابات التي كانت ستسبب جريمة القتل، في صمت دائم. وهذا يعني: صمت التزام الصمت عندما لم يكن الغباء من قبل سماته. صمت غاضبًا. ثيو فاربر, معالج نفسي يعمل في مؤسسة مرموقة, يصبح مهووسًا بجريمة أليسيا وغماءها ويقرر التقدم للعمل في The Grove, حيث تقضي المرأة المدانة أيامها مع مجرمات أخريات مصابات بأمراض عقلية مختلفة. هدف فاربر عند دخول مستشفى الأمراض النفسية هو أن تصبح معالج أليسيا وحملها على التحدث.

وتعقد المؤامرة من خلال دخول الأطباء النفسيين المظلمة على الساحة، والمحامين الذين لا يثقون بهم، ومالك المعرض الغامض لأليسيا أو الحياة الفوضوية للغاية لثيو فاربر. سيتم حث القارئ على تذكر المأساة اليونانية لـ Euripides، Alcestis، التي سيتم التضحية ببطل الرواية من قبل زوجها من أجل الحفاظ على وجودها، ولكن من تسمح لها الآلهة بالعودة إلى الحياة. عند عودتها، اختارت الغباء. عجائب يوريبيدس (ويستخدم مايكيليدس كنقش للرواية): «ولكن لماذا لا يقول أي شيء؟» وتبدأ المؤامرة التي تجتاح في التدحرج.

تحدث Infobae Cultura مع Michaelides عن روايته الأولى، التي تصل إلى المكتبات في الأرجنتين والمنطقة قبل بضعة أشهر من تكييف الفيلم لكتاب سيكون إيقاعه ودسيسته هو أن يصبح موضوع رغبة أي مخرج سينمائي (وهو افتراض مؤكد عندما كانت حقوق الفيلم تم شراؤها من قبل الخطة ب، شركة إنتاج براد بيت). وفي العديد من الموضوعات الأخرى.

—Michaelides، أول ظهور أدبي له هو نجاح كبير. هل تعرف عدد النسخ التي تم بيعها؟

«من الصعب القول بالضبط، ولكن يقدر أن حوالي خمسة ملايين كتاب.

«عدد قليل من الكتب الأولى ناجحة بهذا النجاح. بالإضافة إلى ذلك، لم يتم كتابة المؤامرة التي تجمع بين الجريمة، والمعالج النفسي مثل «المخبر» ومؤامرات سريعة الخطى في شبابه المبكر. كيف كانت هذه العملية؟

«لا، لقد كتبتها بعد منتصف العقد الثالث من عمري. أعتقد أنه كان لدي دائمًا نظرة أو موهبة أو سهولة حول المؤامرات. كنت كاتب سيناريو لفترة من الوقت وأحببت وجود قصص وأفكار. لكنني أعتقد أن ما أعاقني قليلاً هو أنه انتهى به الأمر إلى أن يكون ضحلًا بعض الشيء. و، كما تعلمون، استغرق الأمر مني بعض الوقت حتى يكبر كشخص، وأقرر دراسة العلاج النفسي والعمل في وحدة الطب النفسي. لذلك ظللت أتعلم كقارئ حتى، عندما وصلت إلى سن 35 أو 36، استطعت أن أفهم أنني أستطيع كتابة شيء أعمق. ثم نشأت مسألة الأنواع، والتي أعتقد أنني جمعت بين اثنين أو ثلاثة في روايتي، لأنني أردت دائما أن أكتب قصة بوليسية، طوال حياتي. وعندما بدأت كتابة «المريض الصامت»، أدركت أنني لا أعرف أي شيء عن المحققين أو عمل الشرطة وأن السير على هذا الطريق قد يكون سيئًا. ثم تساءلت عما كنت أعرفه وكان الجواب: العلاج النفسي. قلت لنفسي: «سأقوم ببناء بطل وهو معالج نفسي، حتى يتمكن من التحقيق في جريمة قتل بعناصر نفسية ثم الجمع بين كل شيء من هناك وذلك عندما جاء كل شيء معا في رأسي».

- إذن درست العلاج النفسي كجزء من بحث مشروعك الأدبي؟

«لا. ربما درست العلاج النفسي لأنني، أولاً وقبل كل شيء، كنت مريضًا علاجيًا لفترة طويلة، حوالي عشر سنوات، وأحببته كثيرًا. أختي طبيبة نفسية واقترحت أنه ربما يجب أن أدرس هذا الانضباط وبدأت الدراسة بدوام جزئي. ثم بدأت العمل في وحدة آمنة للمراهقين، وحدة نفسية للمراهقين، والتي كانت تجربة رائعة. وقد وقعت في حب مفهوم العلاج بأكمله. ما حدث هو أنني أدركت أنني كاتب وليس معالجًا. لذلك، بعد بضع سنوات من الدراسة، استقلت لأنني بدأت أرى المرضى في ذلك الوقت، وفكرت، لا أستطيع القيام بذلك بدوام كامل لأنني حقا، في قلبي، أنا كاتب. علاوة على ذلك، كنت أصنع فيلمًا في نفس الوقت، لذلك تركت العلاج. وكان الفيلم تجربة سيئة، مثل كل فيلم صنعته كان كارثة. فكرت، «حسنا، ماذا أفعل الآن؟ أحاول أن أكون معالجًا أو كاتبًا «، واعتقدت أنه قبل أن أتوقف عن الكتابة سأحاول كتابة رواية. لأنني طوال حياتي كنت أرغب في كتابة رواية ودائمًا ما أجلتها لأنني اعتقدت أنها صعبة للغاية. ثم قررت أخيرًا الجلوس وكتابتها. سألت نفسي: ما هي تجارب حياتي حتى الآن؟ أدركت أنه يمكنني إثبات حقيقة في وحدة الطب النفسي. أنا يمكن أن المأساة اليونانية والسياسة، والتي هي مصالح كبيرة بالنسبة لي. جاءت روايات الجريمة والعلاج النفسي وكل شيء معًا في انسجام تام. لذلك، لا، لم يكن مع سبق الإصرار لسنوات عديدة. لقد حدث مثل هذا، عضويًا.

وذكر المأساة اليونانية. لقد ولدت في قبرص، وهي جزيرة في البحر الأبيض المتوسط، على الحدود بين اليونان وتركيا، والتي احتلت جزءًا من الجزيرة في عام 1974. حتى أي عمر كنت تعيش هناك؟

-حتى سن 18.

«أوه، ولد ونشأ في قبرص. من أين تأتي علاقتك باللغة الإنجليزية؟

«حسنًا، والدتي إنجليزية، والدي قبرصي يوناني. تحدثت الإنجليزية مع والدتي وأبي وبعض الأصدقاء ومع الآخرين باللغة اليونانية. أعتقد أنني كنت محظوظًا جدًا لأن لدي تأثيرات من كلتا الثقافتين. اعتادت والدتي أن تكون معلمة لغة إنجليزية، وكان منزلنا مليئًا بالكتب المذهلة: تشارلز ديكنز، أجاثا كريستي، مارغريت أتوود وأكثر من ذلك. لقد كان تعليمًا رائعًا لتكون قادرًا على قراءة كل هذه الكتب المذهلة. وفي الوقت نفسه في قبرص هناك تأثير كبير للأساطير اليونانية. يعلمونك عن المآسي في المدرسة: إذا كنت في إنجلترا تستطيع تعلم شكسبير، في اليونان، من ناحية أخرى، يعلمونك هوميروس. وعندما كان عمري حوالي 13 عامًا، تعرفت على Euripides لأول مرة في المدرسة. لقد أسرت شخصياتهم ومآسيهم لأنهم نفسيون للغاية، وكانوا موجودين في وقت قبل علم النفس. ومع ذلك، لديه عبقرية حقيقية لوصف بدقة شديدة الحالات المتطرفة من الجنون والغضب والغيرة والحب. كل هذه الأشياء التي، كما تعلمون، لا تزال حديثة جدًا اليوم. يظهر لنا أن الناس لم يتغيروا كثيرًا كما هو الحال في 3000 عام. أعتقد أنني أجدها مثيرة للاهتمام للغاية. أعتقد أنني تمكنت من الجمع بين هذين المؤثرين الثقافيين المختلفين في رأسي، وأنا ممتن للغاية لهما.

«من المثير للاهتمام للغاية امتصاص الأساطير اليونانية التي، كما يقول، تتحدث عن الدستور النفسي للذات في الناس.

«ليس فقط في علم النفس. ما أدهشني حقًا مؤخرًا وكنت أفكر فيه, هو أنه إذا فكرت في أوديب أو الكثير من المآسي اليونانية، فلدينا أيضًا قصص بوليسية. أنت تعلم: هناك البطل الذي يحاول دائمًا كشف نوع من الغموض. تماما كما يحتاج إلى المضي قدما لفهم اللعنة ومن ثم فهم أنه هو نفسه هو سبب اللعنة في لحظة فهم النهاية. أعتقد أن هناك أرضية مشتركة بين رواية الجريمة والمأساة اليونانية وكذلك علم النفس.

«في مقابلة قرأت أنه التقى ألستيس، من يوريبيدس، عندما كان صغيرا جدا.

«وفي تلك اللحظة أزعجني كثيرًا. لقد أزعجني بشأن النهاية، كما تعلمون: تعيش مرة أخرى بعد وفاتها لإنقاذ زوجها. ثم عادت إلى الحياة ولم شملها مع زوجها، ولن تتحدث معه. تنتهي المسرحية معها في صمت. عندما كان عمري حوالي 13 عامًا، درسنا ذلك في المدرسة لأول مرة وشعرت بالضيق الشديد بشأن النهاية والارتباك لأنني أردت نوعًا من التفسير. وبعد ذلك، على مر السنين، أعتقد أنه استمر في الصدى في رأسي.

«في معظم دول العالم، يمكنني القول، الأطفال لا يدرسون هذه النصوص اليونانية.

«هذا ما أعنيه، كنت محظوظًا. لا أعتقد أنني كنت سأدرس هذا النوع من الأشياء في بلد آخر.

—أمك الإنجليزية تدرس اللغة الإنجليزية، ماذا فعل والدك؟

«كان يعمل في المحاسبة. لا شيء يمكن أن يكون أبعد من الكتب.

«حسنًا، هناك كتب المحاسبة.

- (يضحك) صحيح. لا، أحب والدي الأفلام، وكان هناك الكثير من الأفلام في المنزل. ثم، ربما أصغر سنا، حوالي 10 سنوات، كان يشاهد أفلام ألفريد هيتشكوك. وأظل أرى (ألفريد هيتشكوك) طوال الوقت محاولاً التعلم منه لأنه عبقري

- هل هاجرت إلى إنجلترا في سن 18؟

«نعم، ذهبت إلى كامبريدج، درست اللغة الإنجليزية. الأدب الإنجليزي. ثم تخصصت في المأساة اليونانية في كامبريدج أيضًا. لذلك اضطررت إلى إعادة تعلم كل هذه المآسي قليلاً وكانت مفيدة جدًا بالنسبة لي. ثم بدأت كممثل. لم يكن ممثلاً جيداً أحب أن أكون في المسرحيات وأحب التواجد حول الناس، لكنني أعتقد أنني أردت دائمًا أن أكون كاتبًا، لكنني لا أعتقد أنني كنت ناضجًا جدًا. وأعتقد أنه لكي تكون كاتبًا، يجب أن يكون لديك نوع من النضج. كما تعلمون، أنا مندهش من الناس الذين يكتبون روايات مذهلة عندما يكونون 20. كنت في العشرين من عمري وكانت كارثة. لم أستطع وضع الأشياء معًا بطريقتي الخاصة أو الحصول على هذا النوع من عمق الفهم.

«وكيف حصل على السينما؟

«لقد كان حادثًا. كنت أعمل، في واحدة من أولى الوظائف التي حصلت عليها على الإطلاق، في شركة إنتاج أفلام. لقد كان شيئاً مثل المتدرب وفي الوقت نفسه، كتبت نصًا في وقت فراغي ثم أعطيته لمنتج الشركة. وهو فقط أحب ذلك حقا. قال: «دعونا نحصل على تصويره»، لكنها كانت كارثة، سيئة للغاية. ثم قال، «إذا كنت تريد أن تكون كاتب سيناريو، ربما يجب أن تدرس.» لذلك ذهبت إلى معهد الفيلم الأمريكي في لوس أنجلوس وكنت محظوظًا بما يكفي للوصول إلى هناك. وحصلت على درجة الماجستير في كتابة السيناريو. وهو أمر لا يصدق. لقد تعلمت الكثير عن الهيكل في الفيلم وكيفية سرد قصة وأشياء من هذا القبيل. ثم صنعت فيلمين آخرين، مرة أخرى، كوارث أكبر. أحب أن أكون في مجموعة أفلام، إنها ممتعة للغاية. لكن المشكلة في السينما هي أن الكاتب دائمًا هو الشخص الأقل أهمية. المخرج هو المسؤول. في كثير من الأحيان رأيت في الفيلم وضع شيء قضيت شهورًا في كتابته وتغير هكذا في ثانية دون مشاركتي. وكان الأمر فظيعًا. يمكن أن تزداد مشاهدة الفيلم سوءًا. والأسوأ والأسوأ من ذلك، ثم أصبح كل شيء مكتئبًا حقًا وفكرت، «حسنًا، السبيل الوحيد للخروج من هذا هو القيام بشيء حيث يكون لديك تحكم إبداعي كامل. وبما أنني لست مخرجًا، فإن الطريقة الوحيدة التي يمكنني بها القيام بذلك هي كتابة رواية. وبعد ذلك، في الرواية، يمكنني أن أكون المخرج، مصمم الأزياء، الممثلين، يمكنني أن أفعل كل شيء في رأسي. وأنا أكتب الكتاب لنفسي دون أن يعيد أي شخص آخر كتابة كلمتي، وتغيير الأشياء». لأنني أدركت أنه روائي. أعتقد أنني كنت أعرف ذلك لأنني أدركت أنه من الأفضل بكثير كتابة الروايات وكنت أكتب النصوص.

«روايتك غامضة للغاية. المحقق هو معالج يحقق في جريمة في مساحة معقدة للغاية، مستشفى للأمراض النفسية. وبطريقة ما تؤثر عليه القضية شخصيًا لدرجة أنه يتورط بهذه الطريقة.

«لم أكن مهتمًا أبدًا عندما أردت كتابة هذه الرواية، أو أي رواية، لإنشاء شخصية مثل هرقل بوارو. أنا لست مهتما في وجود محقق الذي لا يتغير، الذي هو مجرد محقق. كنت أجدها مملة للغاية. كنت مهتمًا أكثر بمحاولة كتابة شخصية معقدة للغاية تم إفسادها حقًا. كان ذلك أكثر إثارة للاهتمام بالنسبة لي من مجرد محقق.

—كان مهتما بالنوع الأسود قبل...

«كنت مهتمًا جدًا بالنوير. ربما كانت سينما الأربعينيات هي المفضلة لدي. لعب هيتشكوك معها قليلاً، لكنني أحب هوليوود نوير في الأربعينيات، وهو أمر لا يصدق وفي نفس الوقت مظلم جدًا.

- Noir والعلاج النفسي هو مزيج جيد.

«أعتقد أن ما يهمني، والسؤال الذي أردت حقًا فحصه هو ما إذا كان بإمكاننا التعافي من طفولتنا والأشياء التي حدثت لنا عندما كنا أطفالًا، وكان ذلك هدفي الحقيقي. لأن جميع الشخصيات لديها طفولة سيئة للغاية. والاستنتاج الذي توصلت إليه، كما تعلمون، سواء في كتابة الكتاب أو في علاجي الشخصي، الحاجة إلى الفهم. هناك محللة نفسية تدعى أليس ميلر كانت كتبها تعني لي الكثير. وقالت إنه ليس فقط علينا أن نفهم ما حدث لنا كأطفال، ولكن علينا أيضا أن نفهم ما حدث لوالدينا عندما كانوا أطفالا. خلاف ذلك، لا يمكننا أبدًا أن نغفر حقًا ولا يمكننا أبدًا التغلب على الأشياء. وهذا يعني أن ما يقوله حقًا هو أننا بحاجة إلى وعي كبير. معظم الناس لا يرون طفولتهم بوضوح، أو يخشون النظر إليها أو القتال وانتقاد والديهم أو يريدون إلقاء اللوم على والديهم. كل شيء معقد للغاية. لذلك، عندما كنت أكتب الكتاب، شعرت أنه إذا أتيحت لك الفرصة لرؤية طفولتك بوضوح وفهم ما حدث لك، فلديك فرصة جيدة للتغلب عليه، وإلا فإنك محكوم عليك بتكرار نفس الأخطاء مثل والديك. لذلك كان هذا اهتمامًا كبيرًا لشخصياتي: معيبة للغاية ممن يكافحون. قيل لي في كثير من الأحيان، في أول فيلم كتبته، أن الشخصيات لم تكن لطيفة للغاية. وفكرت أن الكثير من الناس قالوا ذلك أيضًا عن المريض الصامت، لكنني لا أعرف كيفية كتابتها بأي طريقة أخرى. انا اعني: جوليا روبرتس شخصية لطيفة وأنا أحب جوليا روبرتس. لكنني لن أتمكن من كتابة هذا النوع من الشخصيات، سأشعر بالملل. ما أعرفه عندما أقابل أشخاصًا هو أنهم فاسدون ومعقدون, وهذا هو اهتمامي.

- أنت تعلم أن الأرجنتين وبوينس آيرس غارقون جدًا في التحليل النفسي.

«إنها مشهورة جدًا بذلك. الجميع يعرف ذلك، نعم.

—ربما يكون ذلك مصلحة إضافية للقارئ الأرجنتيني لروايته. هناك شخصية، روث، معالج الشخصية الرئيسية، الذي تساءلت عما إذا كنت قد أجريت التحليل النفسي أو العلاج الآخر.

«أود أن أقول علاجًا آخر. لن أقول التحليل النفسي. بالنسبة لي الفرق بين التحليل النفسي والعلاج النفسي هو أن التحليل النفسي لا يعد بعلاجك. أعتقد أن العلاج هو أكثر من نوع من النهج الداعم لمحاولة مساعدتك ولا أعتقد أن التحليل النفسي يفهم ذلك. لم يسبق لي أن ذهبت إلى التحليل النفسي، ولكن لدي العديد من الأصدقاء الذين فعلوا ذلك خمس مرات في الأسبوع. لا يتعلق التحليل بمساعدتك، بل حول محاولة رؤية الأشياء. لذا أعتقد، في روايتي، أنني كتبت بالفعل عن العلاج بدلاً من التحليل. أعتقد أنه من الواضح أنهم مرتبطون. ولكن أعتقد ربما إذا نظرت عن كثب إلى معالجها، روث، أنا حقا أحببها، ولكن أعتقد، من الواضح، حدث خطأ ما في ذلك العلاج، لأنها لم تستطع أن ترى بوضوح. في الواقع. لذلك أعتقد أن ما حدث على الأرجح هو أنها كانت عالقة في رغبتها الخاصة للمساعدة. وربما أوقفها ذلك، وربما احتاجت إلى بعض التحليل بنفسها، لمساعدتها على فهم ما يجري مع جلسات العلاج. لأنك تعرف، وبعد ذلك لدي الكثير من الأصدقاء المعالجين، وقرأوا الكتاب، وأخبروني، أنهم لا يعتقدون أن المعالج يتصرف بالطريقة التي تتصرف بها. ويجب أن أختلف لأن جزءًا من سبب ترك تدريبي العلاجي هو أنني قابلت الكثير من المعالجين المجانين والمجانين حقًا ولا يساعدون.

سيأتي الفيلم قريبًا، لكن من المعروف أن الفيلم والكتاب مساران مختلفان على أرض مماثلة. يجب قراءة رواية أليكس مايكليدس قبل أن تظهر التضاريس المظلمة للأطباء النفسيين والمعالجين والمرضى القتلة والشخصيات المظلمة على الشاشة لأنها تحتوي بالفعل على شكل ورقي يمكن أن يدفع أي قارئ مجنون، بالطبع، بالمعنى الجيد للمفهوم.

استمر في القراءة