La violencia contra periodistas en México ha experimentado una transformación en los últimos años, ampliando su alcance más allá de los ataques físicos y psicológicos.

Además de asesinatos y agresiones, se han consolidado tácticas como el uso de leyes para intimidar, la estigmatización pública y la proliferación de discursos de odio, de acuerdo con la Dra. Mireya Márquez Ramírez, especialista en comunicación de la Universidad Iberoamericana, quien alertó sobre los riesgos que esta diversificación representa tanto para la prensa como para la sociedad en general.

Este problema no se limita al gremio periodístico, también existe un silenciamiento de voces críticas que afecta directamente a la democracia y al derecho ciudadano de acceder a información veraz.

“Las democracias van cayendo cuando se empiezan a silenciar voces críticas. El punto no es acallarlas sino crear las condiciones para que la libertad de expresión y el derecho a la información se ejerzan en un ambiente seguro. El interés de ciudadanía no es voltear a otro lado cuando hay malos gobiernos sino exigirles rendición de cuentas”, señaló la especialista.

Esta tendencia preocupa porque, mientras aumentan los riesgos, la confianza social en los medios de comunicación disminuye. De acuerdo con la investigadora, la credibilidad de la prensa en México ha descendido más de 17 puntos en la última década, lo que agrava la vulnerabilidad del periodismo independiente y de calidad.

Estrategias de presión y el chilling effect contra la prensa mexicana

Actualmente, las formas de hostigamiento hacia periodistas han adquirido matices más sutiles, principalmente con el uso de leyes para intimidar, junto con la difusión de discursos de odio y señalamientos, generando lo que se conoce como chilling effect: un fenómeno que frena el ejercicio libre del periodismo en el país.

Ocho de cada diez comunicadores en la Ciudad de México han sido víctimas de estos discursos, y quienes tienen mayor visibilidad en medios audiovisuales o plataformas digitales suelen ser blancos frecuentes.

El impacto incrementa para reporteros de minorías o mujeres, ya que sufren ataques que combinan su labor profesional con aspectos personales o de identidad. En el caso femenino, la violencia puede expresarse a través de mensajes misóginos y acoso sexual, sumando capas de agresión que dificultan la labor informativa.

Estigmatización desde el poder y redes sociales

Uno de los fenómenos más preocupantes es la estigmatización impulsada por actores políticos o grupos de poder. Según la Dra. Márquez Ramírez, la descalificación pública de periodistas desde instancias oficiales puede detonar campañas de acoso digital a través de redes sociales, donde los algoritmos suelen amplificar los mensajes hostiles.

La vulnerabilidad aumenta por la precariedad laboral: no es igual enfrentar una agresión contando con el respaldo de una empresa mediática que hacerlo como reportero independiente. El apoyo, en muchos casos es inexistente, lo que deja a los trabajadores expuestos a mayores riesgos y desprotegidos ante la presión social y política.

Amenaza a la libertad de prensa

El deterioro progresivo de la libertad de prensa tiene implicaciones que trascienden al ámbito periodístico, por lo que el debate es sobre el derecho de la sociedad a estar informada. Episodios históricos como el sismo de 1985, la matanza de Tlatelolco o la Guerra Sucia muestran cómo la censura priva a la ciudadanía mexicana de herramientas para exigir cuentas al poder.

La académica advirtió que el debilitamiento de la democracia puede ocurrir de manera gradual, a medida que las voces críticas son silenciadas y la sociedad pierde acceso a información relevante. El periodismo debe ser un contrapeso para cualquier gobierno, sin importar el partido, para garantizar que la rendición de cuentas sea una realidad y no una excepción.

Una treintena de autores, entre ellos los nicaragüenses Sergio Ramírez y Gioconda Belli, el argentino Martín Caparrós y los mexicanos Juan Villoro y Jorge Volpi, participarán en una nueva edición del Festival Centroamérica Cuenta, del 10 al 19 de septiembre en tres ciudades españolas: La Rinconada (Sevilla), Madrid y Barcelona.

Fundado en Managua en 2013 por Sergio Ramírez, premio cervantes 2017, el festival se convirtió desde 2019 en una plataforma itinerante.

A partir de 2021, cuando Ramírez se estableció en Madrid debido a su salida forzosa de Nicaragua, se celebran dos ediciones al año, una en España y otra en un país de Centroamérica y Caribe.

Este año, la primera fue en Panamá el pasado mes de mayo, y ahora es el turno de España. La primera parada, el 10 y 11 de septiembre, será La Rinconada -sede por segundo año consecutivo-, con dos jornadas dedicadas a la narrativa, el periodismo, la sociedad y la creatividad, según informaron los organizadores este martes en un comunicado.

En Madrid, del 14 al 18 de septiembre, la programación reunirá a los autores citados y otros como Horacio Castellanos Moya (El Salvador), Rosa Ribas (España), Álvaro Enrigue (México), Regina José Galindo (Guatemala), Laura Chinchilla (expresidenta de Costa Rica), Carlos Fernando Chamorro (Nicaragua) y Claudia Paz y Paz (Guatemala) y Laura Alcoba (Argentina).

Las instituciones democráticas, la literatura de terror y crimen, la memoria histórica, así como el ejercicio del periodismo desde el exilio, serán algunos de los temas que traten los participantes.

Entre las sedes principales están el Instituto Cervantes, Casa de América y CentroCentro, además de librerías y bibliotecas municipales.

La programación concluirá en Barcelona los días 18 y 19 de septiembre, con actividades en Casa América Cataluña, Librería Finestres y la Biblioteca Gabriel García Márquez; y encuentros con Ramírez, Castellanos Moya, Álvaro Enrigue y Laura Alcoba, así como el mexicano Emiliano Monge y la colombiana Claudia Amador.

“Para nosotros como festival, es importante llegar a nuevas sedes y audiencias para fortalecer el vínculo cultural y literario entre Iberoamérica y distintas regiones de España, al mismo tiempo que promovemos el diálogo sobre los grandes temas de la región”, dijo Claudia Neira Bermúdez, directora de Centroamérica Cuenta.

El festival se celebró anteriormente en Costa Rica, Guatemala, República Dominicana, además de España y Panamá.

Sergio Ramírez vive en Madrid después de que la Fiscalía nicaragüense dictara una orden de detención contra él en septiembre de 2021 mientras estaba en España, y a raíz de su enfrentamiento con el régimen del presidente Daniel Ortega.

Fuente: EFE.

El croupier lo miró levantarse de la mesa y dijo, lo más fuerte que pudo, que no había de qué preocuparse. Que en un rato el afortunado ganador volvería a apostar todo lo que había ganado. Natalio Félix Botana, ese afortunado ganador, lo escuchó y ordenó salir del edificio inmediatamente. Era la noche del 5 de agosto de 1941 y Botana había ganado muchísimo dinero en el casino de Termas de Río Hondo, en Santiago del Estero, al que había llegado con un grupo de amigos.

Tenía 52 años, varios Rolls Royce, una quinta de treinta dormitorios en Don Torcuato, la biblioteca privada más grande de América Latina y el diario más influyente del continente. No iba a tolerarle a un croupier que le dijera lo que iba a hacer con su dinero. Así que señaló como próximo destino las Termas de Reyes, a treinta kilómetros de la capital de Jujuy. Ahí había otro casino.

Al día siguiente, el Rolls Royce negro del dueño y director de Crítica desbarrancó cerca de San Salvador de Jujuy. Cuatro de los pasajeros del lujoso auto, entre ellos Edmundo Guibourg, el crítico de teatro del diario, salieron ilesos. A Botana el golpe le hundió las costillas. La herida era grave pero operable. Su entorno rechazó que lo atendiera un médico local y se empeñó en esperar a un gran cirujano desde Buenos Aires. Una tormenta demoró el vuelo por varias horas.

Cuando vio llorar a uno de sus amigos en la habitación del hospital, Botana lo miró y le dijo que lo peor que podía pasarle era morirse, y que si eso era lo que estaba ocurriendo, estaba ocurriendo en una cama, rodeado de sus amigos. Murió el 7 de agosto de 1941, hace exactamente 85 años, tras largas horas de agonía. Algunos de los que estuvieron ahí dirían después que hizo el gesto de la V de la victoria con los dedos apenas antes de dejar de respirar.

Un chico de Sarandí del Yi

Natalio Botana había nacido el 8 de septiembre de 1888 en Sarandí del Yi, un pueblo de dos mil habitantes en el departamento de Durazno, Uruguay. Su padre era hacendado, de familia blanca —tal como se llamaba a los seguidores del Partido Nacional—, con parientes que habían peleado junto a Artigas.

Su madre, Nicolasa, era cubana, nieta de venezolanos, y se decía pariente de Simón Bolívar. Le enseñó a leer en inglés, francés y latín, y lo inscribió en un seminario jesuita en Montevideo con el argumento de que allí tendría más tiempo para su formación intelectual. De ahí Botana se escapó a los 16 años.

Se inscribió en la carrera de Abogacía en Montevideo. Allí frecuentó las peñas literarias de los cafés de la Ciudad Vieja, donde compartía mesa con Horacio Quiroga y Julio Herrera y Reissig, y escribió crítica literaria en pequeños diarios.

En 1911, con 23 años, decidió instalarse en Buenos Aires. Trabajó en varios medios, cargó bolsas en el puerto, frecuentó el legendario Café de los Inmortales en la calle Corrientes. Dos años después, fundó un diario. Un diario que cambiaría la historia del periodismo en la Argentina.

El nacimiento de un diario

En las primeras horas de la tarde del lunes 15 de septiembre de 1913, el primer ejemplar de Crítica salió de la impresora en el taller La Patria degli Italiani, en Belgrano y Perú. Natalio Botana acababa de cumplir 25 años y esperó las páginas que salían de imprenta con la ansiedad de un chico. El diario que había decidido dirigir y del que era dueño estaba naciendo frente a sus ojos.

Fundar un diario en Buenos Aires en ese momento rozaba la utopía. La Prensa vendía 160.000 ejemplares por día. La Nación, 100.000. Entre los vespertinos, La Razón dominaba con 76.000 ejemplares y el apodo que le habían puesto los canillitas lo decía todo: “La Barredora”. El proyecto de Botana no tenía nada que ver con esos números, ni parecía tener cómo competir frente a ellos.

Hay varias versiones sobre cómo se financió el lanzamiento de Crítica. Algunos dicen que fueron 5.000 pesos ganados en una mesa de juego. Otros, señalan aportes de políticos uruguayos que vivían en el exilio, del conservador Marcelino Ugarte y de intendentes del Gran Buenos Aires que anticiparon pauta publicitaria.

La primera redacción era una precaria oficina en Sarmiento 815, casi sin muebles, con periodistas reclutados en los cafés porteños que durante meses no cobrarían sueldos y sobrevivirían a fuerza de vales. Solventar la imprenta cada día fue, durante los primeros tiempos, un calvario: los talleres no imprimían si no estaba pagada la edición anterior.

Botana y Salvadora Medina Onrubia, su esposa, improvisaron un método de supervivencia: tiraban los primeros ejemplares, un chofer los llevaba al distribuidor, el distribuidor les anticipaba una suma, y con ese anticipo Botana cubría los costos ante el imprentero y se completaba la tirada del día.

El diario era un tabloide de ocho páginas, con abundantes dibujos de su ilustrador estrella, Pedro de Rojas, quien también diseñó el emblemático logotipo. Las ideas de Botana eran claras: quería un diario moderno, sin editoriales, con lenguaje narrativo, todo el sensacionalismo que hiciera falta para llamar la atención, lunfardismos en el texto —algo inconcebible para otros medios en esa época— y los mejores escritores disponibles, a condición de que supieran interpretar lo que él llamaba “el lenguaje de la calle”.

En ese entonces, Buenos Aires crecía a un ritmo sin precedentes. Había llegado a su primer millón de habitantes en el Centenario: los inmigrantes habían duplicado la población del país entre 1890 y 1910. Cada tarde, las multitudes trabajadoras llenaban las estaciones ferroviarias para volver a sus hogares suburbanos. La educación pública impulsada por Sarmiento había alfabetizado a esa población. Y ese público quería llevar noticias y lecturas a su casa. Botana lo supo antes que nadie.

Pero los lectores tardaron en llegar. A siete años de su fundación, en 1920, Crítica no vendía más de 9.000 ejemplares por día. Para ese entonces, La Razón alcanzaba los 90.000. Botana estuvo tentado de vender el diario varias veces. No lo hizo por empecinamiento y por la complicidad de Salvadora, que preparaba comida para los trabajadores —su especialidad para multitudes era el puchero— cuando su marido no pagaba los salarios.

La Venus Roja

Salvadora Medina Onrubia había llegado a la vida de Botana en 1915, cuando entró sin anunciar a su despacho a confrontarlo porque el diario se había burlado de un artículo suyo. Tenía el pelo color rojo fuerte, un hijo de padre desconocido a upa —se llamaba Carlos Natalio, apodado Pitón— y la absoluta convicción de que tenía razón. Botana la dejó pasar y, al final de la charla, la invitó a comer.

Medina Onrubia había nacido en 1894. Era hija de españoles, se había criado en Entre Ríos y a los 16 años había quedado embarazada de un abogado entrerriano que la abandonó. Llegó a Buenos Aires con una carta de recomendación de los círculos libertarios de Rosario y la dirección del diario anarquista La Protesta anotada en un papel arrugado. Fue una de las mujeres pioneras en redacciones argentinas y también protagonista de actos políticos de su época. La llamaban la Venus Roja.

A Botana le fascinó su belleza, pero sobre todo su insolencia y la potencia que transmitía. Adoptó a Pitón, le dio su apellido y lo crió a la par de los hijos que tendría con Salvadora. Ella no tuvo un cargo formal en la redacción, pero participó activamente en todas las decisiones del diario.

En la Semana Trágica de 1919, estuvo a punto de perder la vida en las manifestaciones obreras que la prensa conservadora callaba y Crítica documentó. También fue Salvadora quien empujó a Botana a apoyar la campaña por el indulto de Simón Radowitzky, el militante obrero anarquista encerrado en Ushuaia por el asesinato del jefe de Policía Ramón Falcón.

Salvadora se negó durante años a casarse con Natalio. Recién después del nacimiento de su hija Georgina Nicolasa, a quien apodaban “la China”, accedió. El argumento que Botana usó fue que los varones podían proclamarse hijos naturales, pero las mujeres no: así la convenció. Se casaron el 13 de febrero de 1919.

En 1921, Botana incorporó bajo el logotipo del diario una frase que quedaría asociada para siempre a Crítica: “Dios me puso sobre la ciudad como a un tábano sobre un noble caballo, para picarlo y tenerlo despierto”. Durante décadas circuló que se trataba de un invento de Botana, incluso su propio hijo Helvio lo creyó. Sin embargo, es una idea tomada textualmente del libro de Platón Apología de Sócrates. La frase le dio su apodo: el Tábano. Era, también, un anagrama perfecto de su apellido, que descubrió el cineasta Eduardo Mignogna mientras preparaba un guión sobre la vida del histriónico editor periodístico.

900.000 ejemplares por día

El gran trampolín de Crítica llegó de una forma inesperada. Los distribuidores de los kioscos le pidieron a La Razón un aumento en su porcentaje pero el diario más vendido en ese entonces se negó. Sus ejemplares dejaron de circular. Botana contrató camioneros, a los que tuvo que sumarles una suerte de matones para proteger los ejemplares, y así distribuyó Crítica en lugares en los que nunca se vendía. El resultado fue inmediato: el diario ganó lectores de golpe.

En 1920 Botana compró la primera sede propia, en Sarmiento 1546, y también su primera impresora propia. En 1923 lanzó una quinta edición a las cuatro y media de la tarde y una sexta a las ocho y media de la noche. En 1927 compró un solar en Avenida de Mayo al 1300 y encargó el Palacio Periodístico a los arquitectos húngaros Kálnay: sería el primer edificio dedicado íntegramente a un diario en la Argentina, con imprenta propia, bar y hasta peluquería para el personal.

Ese año el diario ya vendía 145.000 ejemplares. En septiembre de 1939, tras la invasión del Tercer Reich de Adolf Hitler a Polonia, vendió 900.000 en una Argentina de diez millones de habitantes: casi uno de cada diez argentinos leía el diario de Botana todos los días.

Fue un pionero. El primero en poner epígrafes debajo de las fotos, en editar un suplemento deportivo, en incorporar una revista a la edición del fin de semana y en imprimir algunas páginas a color. También fue el primero en enviar a un periodista de gira y el hombre que decidió que había que anunciar las grandes noticias haciendo sonar una sirena desde la azotea de su edificio periodístico. También creó el primer multimedio latinoamericano: prensa escrita, radio, noticiero cinematográfico y productora de cine, todo en una sola empresa.

En la Revista Multicolor de los Sábados, lanzada el 12 de septiembre de 1933 con la dirección de Jorge Luis Borges y Ulises Petit de Murat, publicaron Xul Solar, Juan Carlos Onetti, Horacio Quiroga, Ezequiel Martínez Estrada y Rudyard Kipling. Raúl González Tuñón y su hermano Enrique González Tuñón trabajaron en Crítica. Conrado Nalé Roxlo, Nicolás Olivari, Juan L. Ortiz también. En 1927 Botana contrató a un joven Roberto Arlt, ya autor en ese entonces de El juguete rabioso, para que escribiera los policiales.

Fue Botana quien le encargó a Borges que, a condición de escribir relatos propios, dirigiera la Revista Multicolor. Semana a semana, Borges publicó ahí los cuentos de bandidos y asesinos que en 1935 conformaron su libro Historia universal de la infamia. Borges, sin embargo, no guardaba un buen recuerdo de Botana. Según contó, lo había visto tirando billetes al aire en la redacción y observando con desdén cómo los trabajadores se amontonaban en el piso para levantarlos.

El golpe y la cárcel

Botana participó activamente en la trama que culminó con el golpe del 6 de septiembre de 1930 contra Hipólito Yrigoyen, conducida en la sombra por el jefe del Ejército, Agustín P. Justo. Llevaba años en las antípodas de Yrigoyen, sobre quien cargaba las tintas especialmente, aunque Salvadora lo admiraba y lo frecuentaba.

El nuevo presidente, el general José Félix Uriburu, le ofreció a Botana la embajada argentina en París, a través de un intermediario. Botana respondió: “Dígale al presidente que no me ofenda. Jamás he sido empleado público”.

Uriburu decidió en ese momento que Botana sería una especie de enemigo personal. En su casa de Belgrano, el dueño de Crítica tenía asilados a varios dirigentes yrigoyenistas que la Policía buscaba en el marco de represalias que incluyeron fusilamientos. Botana reclamaba elecciones inmediatas. El gobierno quería reformar la Constitución para instaurar un régimen corporativo. En abril de 1931, Uriburu convocó a elecciones para gobernador en Buenos Aires: ganaron los radicales y Uriburu anuló los comicios.

El 6 de mayo de 1931, un decreto presidencial ordenó la clausura de Crítica y la prisión de Botana, Salvadora y todos los redactores del diario. Botana fue conducido a la histórica Penitenciaría de la avenida Las Heras. Salvadora, a la cárcel de mujeres de la calle Humberto I.

Gobiernos y personalidades de todo el mundo reclamaron la liberación de Botana. Desde la cárcel, Salvadora hizo llegar una carta abierta a Uriburu. Le decía que no autorizaba el pedido de indulto —entre quienes lo habían pedido figuraba Jorge Luis Borges— porque algo así implicaría el perdón de una falta, y ella no recordaba que hubieran cometido ninguna. Le dijo que lo autorizaba a ensañarse con ella si eso lo hacía sentirse más General y más Presidente. Después de esa carta abierta, los Botana fueron autorizados a salir del país. En 1932 asumió Agustín P. Justo y ese mismo año Crítica volvió a imprimirse y a venderse de a miles de ejemplares.

La fastuosa quinta de Don Torcuato

Con el dinero acumulado durante todos esos años, Botana compró terrenos en Don Torcuato. Allí construyó su mansión, Los Granados, y los estudios Baires. Pablo Neruda describió la quinta en Confieso que he vivido: una sala de lectura con el piso cubierto de pieles de pantera cosidas entre sí como un tapiz gigante, una biblioteca de incunables adquiridos por cable en subastas europeas, centenas de jaulas con faisanes de colores que orillaban el camino de entrada. La mesa de las cenas era redonda y se sentaban invariablemente no menos de veinte personas.

Por Los Granados pasaron Neruda, García Lorca, Rafael Alberti, José Ortega y Gasset, Miguel de Unamuno. También el matrimonio Guevara Lynch, que solía llevar a un nene flaquito y asmático llamado Ernesto, y Carlos Gardel.

El deseo máximo de Botana fue encargarle al muralista mexicano David Alfaro Siqueiros, con asistentes de la talla de Antonio Berni, Juan Carlos Castagnino y Lino Spilimbergo, un mural de doscientos metros en el subsuelo de la quinta. La larga estadía derivó en un romance imparable y apasionado entre Botana y la esposa del artista, la poeta uruguaya Blanca Luz Brum.

El mural, una obra exquisita llamada Ejercicio Plástico, fue cubierto con ácido muriático y cal por una propietaria posterior, sobrevivió, estuvo dieciséis años en contenedores en San Justo y hoy, tras un acuerdo con México, se exhibe en el Museo del Bicentenario.

La gran tragedia de los Botana

Botana adoraba a Pitón. Lo llevaba al diario, supervisaba su educación, le regaló un auto Vauxhall y una pistola. Lo veía como su heredero. Carlos Natalio era alto, buen deportista, inteligente, y tenía 17 años en 1928. El martes 17 de enero de ese año, durante una discusión en el chalet familiar de Belgrano R, Salvadora le reveló a Pitón en un momento de furia que no era hijo biológico de Botana sino de un abogado entrerriano que la había abandonado. Unas horas después, el chico tomó su pistola y se pegó un tiro en el pecho. Su novia, al enterarse, también se suicidó.

Natalio no solo perdió a su hijo preferido, al que veía como su sucesor, sino también a su principal colaboradora en el diario. Salvadora jamás se repuso a esa pérdida. Para anestesiar el dolor empezó a consumir primero morfina y después opio. Botana intentó de todo: viajó con ella a Europa, contrató a los mejores psiquiatras del continente. Nada funcionó. Él se sumergió en el trabajo. Ella se apagó de a poco.

El fin de un imperio

Cuando Botana murió en agosto de 1941, la relación con Salvadora hacía años que era solo una formalidad sostenida por los hijos y la tragedia compartida. Había empezado un romance con María del Carmen Vernacci, una escenógrafa española refugiada de la Guerra Civil, y quería divorciarse para casarse de nuevo.

Tras la tragedia en Jujuy, el cuerpo del inventor de Crítica fue traído en tren a Buenos Aires y velado en el Palacio Periodístico de Avenida de Mayo 1333. El cortejo fue seguido por una multitud. Entre los que fueron, había una guardia constante de canillitas que acompañaron a la familia hasta la entrada del Cementerio de la Recoleta. En el cine porteño Ideal, se estrenaba ese mismo día El ciudadano, de Orson Welles, inspirada en el magnate de prensa William Randolph Hearst.

Salvadora quedó a cargo del diario. Lo manejó durante años, hasta que el gobierno de Juan Domingo Perón le cortó la cuota de papel. Cuando finalmente se redactó la escritura de cesión de ese diario que había cambiado la historia del periodismo gráfico argentino, Salvadora no quiso escuchar la lectura. Había llegado al estudio jurídico en tranvía. Se guardó la magra suma que le pagaron y tomó el tranvía de vuelta. Lloró todo el camino.

Crítica dejó de salir en 1961. En el despacho de la Avenida de Mayo donde Botana había construido su imperio funciona hoy la Superintendencia de Administración de la Policía Federal. Salvadora vivió en su petit hotel reconvertido en pensión, modestamente, ignorada, hasta su muerte en 1972.

Leopoldo Marechal inmortalizó a Botana en su novela Adán Buenosayres. En esas páginas, condena al dueño de Crítica al séptimo círculo del infierno y lo define como “el jefe absoluto de una rotativa gigante cuyos rodillos devoran y aplastan hombres hasta convertirlos en papel”.

Roberto Arlt recordó con asco el año que trabajó con él y Borges, según él mismo contó, corría a encerrarse en el baño de la redacción cuando anunciaban la llegada de su director. Pablo Neruda lo llamó, con admiración, “capitalista poderoso y dominador de la opinión pública de Buenos Aires”.

Blanca Luz Brum, la esposa de Siqueiros, le dedicó un libro con estas palabras: “Para unos es un santo, para otros Al Capone, pero para mí será siempre mi emperador”. Murió en una cama rodeado de sus amigos, algo que a él no le pareció tan mal.

La periodista mexicana Alma Guillermoprieto publica Esta improbable tierra prometida. Historias de América Latina en este siglo, un volumen que reúne crónicas sobre violencia, poder y desigualdad en la región con la idea de que el periodismo puede perdurar y cumplir una responsabilidad social y civil.

Entre los datos que atraviesan el libro aparece uno que define el tono de esa mirada sobre el continente: en México, su oficio se convirtió en una actividad de riesgo y, en el texto “Una voz contra la oscuridad”, la autora habla de más de mil reporteros asesinados en los últimos 25 años.

La obra se suma a una decena de volúmenes en los que la reportera fue reuniendo sus trabajos, entre ellos La Habana en un espejo, de 2005, y Al pie del volcán escribo, de 1995. Su trayectoria, iniciada tras abandonar una formación profesional como bailarina a mediados de la década de 1970, quedó plasmada en medios como The Guardian, The New York Times, Newsweek, The New Yorker y The New York Review of Books.

Ese recorrido también le valió reconocimientos como el Premio Ortega y Gasset, el Premio Princesa de Asturias de Comunicación y Humanidades y el Premio Nacional de Periodismo de México.

La nueva recopilación abre con una introducción centrada en las tramas de una matanza en un pequeño pueblo colombiano. Desde allí, el libro queda ordenado en cuatro secciones: “De demonios y dolor”, “De gobernantes y rebeldes”, “Héroes” y “Belleza y arte”.

La lógica que une esos textos no es geográfica, sino temática. La autora busca entrar en las condiciones políticas, sociales y económicas que alimentan fenómenos persistentes de América Latina: caudillismo, dictaduras, violencia, corrupción institucional y una desigualdad que empuja a la pobreza de las mayorías.

El resultado no propone una lectura apacible. Guillermoprieto alerta, denuncia, interroga y deja testimonio de realidades dramáticas en varios países que, pese a sus diferencias nacionales, comparten dolores sociales semejantes.

México ocupa una parte central del volumen. Allí aparecen la desaparición y asesinato de 43 estudiantes en Ayotzinapa, la fuga del capo Joaquín “el Chapo” Guzmán, y el caso del sacerdote Marcial Maciel, descrito como pederasta, corrupto y conservador, protegido durante años por el papa Juan Pablo II.

También figura una conclusión de la autora sobre el efecto del narcotráfico en la vida pública mexicana: “los crímenes cometidos por los traficantes (…) han trastornado tanto la gobernabilidad del país que los mexicanos comunes y corrientes a menudo se preguntan en voz alta si las mafias no habrán ganado ya la guerra contra el Estado”.

La mirada se extiende a El Salvador, donde el asesinato del cardenal Arnulfo Romero ocupa una de las historias, y a las secuelas de la guerra civil, sostenida por administraciones de Estados Unidos. Ese proceso derivó en el dominio de las maras, convirtió al país en el más violento del mundo y abrió el camino a la llegada del presidente Bukele.

El libro también se detiene en Nicaragua y en el deterioro político bajo Daniel Ortega y Rosario Murillo, además de revisar la figura del venezolano Hugo Chávez y la proyección política y humana del líder cocalero boliviano Evo Morales.

En Colombia, Guillermoprieto sigue una violencia de larga duración hecha de masacres, desplazamientos forzados, abusos estatales y guerra persistente.

El volumen aparece así como un recorrido por conflictos y memorias de América Latina, descrita en el texto fuente como la región económicamente más desigual del planeta, observada por una reportera cuyo trabajo se concentró durante cinco décadas en buscar verdades, revelarlas y denunciarlas.

La diputada presidenta citó cifras recientes que muestran el riesgo real que enfrentan los comunicadores en México, por ejemplo, las documentas por Reporteros Sin Fronteras que ha registrado siete periodistas asesinados durante 2026; o Artículo 19 que ha reportado 639 agresiones contra la prensa solo en 2024, lo que equivale a una cada 14 horas.

Ante la propuesta presidencial, López Rabadán sostuvo que, en vez de proteger a periodistas, desde el poder se insiste en su estigmatización, una situación que ha sido denunciada por la sociedad civil desde el sexenio del expresidente Andrés Manuel López Obrador.

López Rabadán denuncia riesgos para la libertad de prensa

López Rabadán lamentó que desde el poder se descalifique de manera permanente a quienes investigan, cuestionan o publican información incómoda. Consideró que un periodismo fuerte, libre y objetivo es indispensable para la sociedad, por lo que advirtió que “es muy peligroso que desde el poder se genere una campaña contra los periodistas, contra los medios de comunicación y, en general, contra la libertad de expresión”.

Alertó que se promueven lineamientos que pueden limitar la libertad de expresión y señaló que el contexto actual está marcado por el debilitamiento de los mecanismos de transparencia: “Es necesario garantizar que los periodistas y los medios de comunicación puedan tener libertad de trabajar. En este país donde lamentablemente la profesión de periodista se vuelve altamente riesgosa, no puede estar además violentado desde el poder público”.

En varios estados, añadió, se impulsan medidas para registrar o clasificar quién puede ser considerado periodista, en contradicción con el criterio amplio de la Ley para la Protección de Personas Defensoras de Derechos Humanos y Periodistas.

Las consecuencias de limitar el periodismo

López Rabadán sostuvo que excluir arbitrariamente a comunicadores de los mecanismos de protección puede convertirse en una forma de control sobre la libertad de expresión: “Restringir la calidad de periodistas o estigmatizar a las personas por hacer periodismo, sin lugar a dudas, hoy es un tema altamente preocupante para nuestra Nación”.

La diputada subrayó que la libertad de expresión rara vez se cancela de un solo golpe, sino que se debilita gradualmente a través de descalificaciones, procedimientos administrativos, amenazas de sanción, acoso judicial y reglas ambiguas que generan incertidumbre:

“En un país donde numerosos actos de corrupción, abusos e irregularidades han salido a la luz gracias a las investigaciones periodísticas, no podemos permitir el menor intento de intimidar o desacreditar a quienes investigan y publican información de interés nacional”.

Recalcó que el Estado debe usar todas sus capacidades para proteger la libertad de expresión, garantizar la transparencia, prevenir agresiones y combatir la impunidad. Insistió en que ningún gobierno democrático combate a la prensa; al contrario, debe garantizar que periodistas puedan investigar y publicar con plena libertad.

Esto dice el gobierno sobre la propuesta polémica sobre la libertad de expresión

El pasado 4 de agosto, la mandataria mexicana aseguró que el derecho de las audiencias es un principio constitucional, no un mecanismo de censura. Claudia Sheinbaum afirmó que el artículo 6 de la Constitución establece el derecho al acceso a información plural y oportuna y que los lineamientos buscan garantizar ese derecho, no limitarlo.

Entre las medidas propuestas destacan:

• En televisión, cuando un contenido sea comercial, debe indicarse de forma visible con el símbolo “P”. Al final de cada programa deberá mostrarse que incluyó espacios comercializados o patrocinados.
• En radio, debe anunciarse verbalmente y de forma clara que se trata de publicidad.
• En contenidos noticiosos, se deberán identificar con claridad opiniones e información, usando plecas, cortinillas o elementos sonoros, según el medio.

Sheinbaum ha asegurado que quienes critican la propuesta lo hacen porque no están de acuerdo con el gobierno y porque buscan mantener privilegios del pasado, pese a los riesgos señalados por el propio gremio periodístico.

Colectivos defensores de derechos humanos denunciaron un presunto ataque con arma de fuego contra la vivienda de la periodista comunitaria y defensora del territorio Penélope Estefanía Galicia Argumedo, conocida como “Mayahuel”, ocurrido el pasado lunes 3 de agosto en la alcaldía Xochimilco.

De acuerdo con las organizaciones, al llegar al domicilio encontraron vidrios rotos por el impacto de una bala y, en el exterior de la vivienda, restos de un casquillo percutido.

La Colectiva Cihuacóatl alertó sobre la agresión mediante un comunicado e hizo un llamado urgente a organizaciones y colectivos para mantenerse atentos a futuras comunicaciones sobre el caso.

Según la organización, el ataque ocurre en un contexto de tensión entre los pueblos originarios y autoridades de la alcaldía Xochimilco, el Gobierno de la Ciudad de México y el Gobierno federal. Además, señalaron que la agresión se suma a denuncias previas de violencia, amenazas y criminalización contra personas defensoras del territorio y de los derechos humanos en la zona.

Una bala atravesó una habitación donde vive una persona menor de edad

La Colectiva Cihuacóatl informó que una de las balas atravesó una habitación donde reside una persona menor de edad, por lo que advirtió que las consecuencias “pudieron ser grandes e irreparables”.

Hasta el momento no se ha precisado la hora exacta del ataque, ya que las personas que habitan la vivienda se encontraban fuera cuando ocurrieron los hechos.

Por su parte, el colectivo Suela Dignidad condenó la agresión y aseguró que no se trata de un hecho aislado, sino de un nuevo episodio dentro de una serie de ataques contra la activista y periodista comunitaria.

Entre sus exigencias a los tres niveles de gobierno solicitaron:

• El esclarecimiento inmediato del ataque.
• La identificación y sanción de los responsables materiales e intelectuales.
• La implementación de medidas cautelares y de protección para Estefanía Galicia y su familia.

Asimismo, señalaron como corresponsables a la alcaldía Xochimilco, al Gobierno de la Ciudad de México y al Gobierno federal por, según su postura, mantener un clima de hostigamiento hacia quienes defienden los derechos de los pueblos originarios y sus territorios.

Antecedentes de hostigamiento contra Estefanía Galicia

Los colectivos recordaron que este no es el primer acto de violencia contra la periodista.

Como antecedente, señalaron que el 7 de enero de 2024 su domicilio fue rociado con sangre, hecho que calificaron como un acto de intimidación.

Posteriormente, el 5 de septiembre de 2024, Estefanía Galicia fue privada de la libertad durante varias horas y después detenida durante una manifestación en la explanada de la alcaldía Xochimilco.

De acuerdo con las organizaciones, tras su detención, elementos policiacos le habrían dicho que “su cabeza tenía precio” y que “esperarían cuando se enfriaran las cosas” para actuar en su contra.

Los colectivos sostienen que el reciente ataque con arma de fuego representa una escalada en el hostigamiento del que ha sido objeto.

Carpeta de investigación contra la periodista se mantiene como antecedente

Las organizaciones también señalaron que el ataque ocurre mientras continúa una carpeta de investigación abierta en contra de Estefanía Galicia, situación que, afirman, incrementa su condición de vulnerabilidad y constituye un mecanismo para desacreditar su labor como comunicadora y defensora del territorio.

De acuerdo con la Recomendación 1/2026 de la Comisión de Derechos Humanos de la Ciudad de México (CDHCM), la investigación penal se inició el 5 de septiembre de 2024, luego de que fuera detenida por elementos de la Secretaría de Seguridad Ciudadana (SSC-CDMX) durante una protesta en la explanada de la alcaldía Xochimilco.

La carpeta fue abierta tras el señalamiento de una persona servidora pública, quien la acusó, junto con otras personas manifestantes, de dirigir la protesta y provocarle lesiones en el rostro. Por ello fue investigada por los delitos de lesiones dolosas, resistencia de particulares y motín.

Sin embargo, en noviembre de 2024, la alcaldía Xochimilco desistió de la denuncia.

CDHCM acreditó violaciones a derechos humanos durante su detención

En la misma recomendación, la Comisión de Derechos Humanos de la Ciudad de México determinó que la Secretaría de Seguridad Ciudadana y la alcaldía Xochimilco vulneraron los derechos humanos de Estefanía Galicia, particularmente su derecho a la protesta social en su dimensión colectiva y su derecho a la integridad psicológica.

La Comisión concluyó que ambas autoridades mantuvieron una actitud pasiva al no proteger a las personas manifestantes cuando un grupo civil ajeno irrumpió para agredirlas y dispersar la protesta. Asimismo, documentó el uso indebido de la fuerza por parte de elementos policiales durante la detención de la periodista.

La consulta pública de la Comisión Reguladora de Telecomunicaciones sobre los Lineamientos Generales para la Protección de los Derechos de las Audiencias acumula 1,404 comentarios de 1,324 participantes únicos, con una mayoría que rechaza la propuesta y una minoría activa que la defiende. La plataforma permanece abierta hasta el 21 de agosto.

De acuerdo con un análisis publicado el 4 de agosto por el periodista Ignacio Gómez Villaseñor en su cuenta de X, el 71% de los primeros 1,127 comentarios recibidos se pronunció en contra de los lineamientos, el 25% los respaldó, el 2.5% apoyó la intención pero advirtió riesgos, y el 1.5% no reflejó una postura clara. Gómez Villaseñor precisó que todos los comentarios están vinculados a nombre, apellido y correo electrónico, aunque aclaró que no puede descartarse algún caso de suplantación de identidad.

¿Qué propone la CRT y por qué genera debate?

Los lineamientos, presentados el 28 de julio por la consejera jurídica del Ejecutivo Luisa María Alcalde junto a la presidenta Claudia Sheinbaum, obligan a los concesionarios de radio y televisión a publicar un código de ética, designar un defensor de las audiencias, distinguir entre noticias y opiniones mediante cortinillas o plecas, garantizar el derecho de réplica y no difundir información falsa o descontextualizada. Las sanciones por incumplimiento pueden llegar hasta el 1% de los ingresos anuales del concesionario.

El artículo 2 del documento prohíbe expresamente cualquier forma de censura previa. Sheinbaum insistió en que las sanciones no se aplicarían por contenidos periodísticos, sino únicamente por no publicar el código de ética, no nombrar un defensor de audiencias o no habilitar mecanismos de queja, según reportó Zeta Tijuana.

Los lineamientos aplican a concesionarios de televisión abierta, radio, televisión y audio de paga, así como a programadoras. No alcanzan a medios digitales ni prensa escrita.

“Autocensura”, “juez y parte” y “ley mordaza”: los argumentos en contra

La preocupación más repetida entre quienes se oponen es que la CRT —dependiente del Ejecutivo— concentre la facultad de definir qué información es veraz. Eduardo Muñoz Zúñiga lo planteó en su comentario: “Cuando el regulador puede decidir si la distinción entre información y opinión fue suficiente, abrir procedimientos y eventualmente sancionar, aparece un efecto inhibidor: los medios empiezan a autocensurarse para evitar conflictos con el gobierno.”

Yves Ortiz Blanco señaló una asimetría que varios participantes repitieron: el mismo gobierno que exige información veraz a los medios reserva información pública por años bajo las leyes de transparencia y mantiene un espacio diario de comunicación oficial sin las mismas obligaciones que pretende imponer a los concesionarios.

Daniel Orozco Rocha argumentó que la medida contraviene estándares internacionales: “La vulneración de la libertad de expresión contraviene los estándares de la CIDH, los cuales prohíben controles previos o interferencias indirectas en la línea editorial de los medios.”

Otros cuestionaron el diseño mismo de la consulta. Edgar Velasco Flores escribió que la plataforma no ofrece un apartado para seleccionar explícitamente el desacuerdo: “Eso no es consultar, es manipular.”

“Ya basta de mentiras”: los argumentos a favor

Quienes respaldan los lineamientos también dejaron argumentos detallados. Bruno Verduzco Saldaña pidió leer el documento antes de opinar y defendió el esquema: “Se trata de crear los mecanismos que las audiencias requerimos para ejercer nuestros derechos. Si los concesionarios consideran que las sanciones son excesivas, que participen en la consulta y propongan ajustes, en lugar de descalificar los derechos del público.”

Armando Martínez Leal respaldó la propuesta pero pidió ampliarla: “Los derechos de las audiencias son fundamentales para modificar la relación entre los medios y las audiencias. La reglamentación debe incluir a la prensa escrita y medios digitales.”

César Manuel López Hernández escribió: “El hecho de que se diferencie una nota y una opinión hace que la gente tenga una amplitud de certeza de lo que escucha y observa. Si una televisora está transmitiendo la verdad, no tiene por qué preocuparse.”

La CIRT pide corregir ambigüedades; la JUFED advierte riesgo democrático

La Cámara Nacional de la Industria de Radio y Televisión (CIRT), que agrupa a 1,200 estaciones, reconoció que la intención de la CRT no es censurar, pero pidió corregir ambigüedades antes de la versión definitiva, de acuerdo con lypmultimedios.tv. La cámara objetó en particular la multa de hasta el 1% de los ingresos por cada supuesta falta informativa, cuando la legislación vigente solo contempla sanciones por no designar defensor de audiencias y por no emitir códigos de ética.

La Asociación Nacional de Juzgadoras y Juzgadores de Distrito (JUFED) advirtió que los controles estatales sobre líneas editoriales representan “un riesgo desmedido para el Estado Constitucional de Derecho”, según Zeta Tijuana. Sheinbaum reconoció el 4 de agosto que la propuesta requiere aclaraciones, aunque descartó que su propósito sea censurar a los medios.

La versión definitiva de los lineamientos se emitirá después del cierre de la consulta, el 21 de agosto, sin fecha estipulada de entrada en vigor.

Durante su conferencia de prensa matutina de este martes 4 de agosto, la mandataria defendió que los medios de comunicación deben explicar cuándo un contenido se trata de noticia o publicidad para evitar vulnerar los derechos de las audiencias.

La mandataria defendió los nuevos lineamientos sobre derechos de las audiencias y sostuvo que el establecimiento de códigos de ética públicos y vinculantes en los medios de comunicación es preferible a cualquier intento de censura, descartando que busca censurar la libertad de expresión.

Sheinbaum defiende cuestionamientos sobre nuevas medidas de regulación

En un contexto en el que diversos periodistas y comunicadores han criticado que esta nueva regulación pone en riesgo la libertad de expresión, dado que podría caer en la censura, la presidenta Claudia Sheinbaum retomó un debate realizado en Canal 40 en donde participan periodistas como Ciro Gómez Leyva, Denise Mearker y Sergio Sarmiento para explicar por qué sí deben autorregularse.

En dicho debate, se escucha a Sarmiento declarar públicamente que los medios de comunicación “mienten deliberadamente”; con ello, la mandataria subrayó la importancia de que exista una regulación para que no se vulnere a las audiencias al transmitir información falsa o tendenciosa.

“Por lo menos que publiquen su código de ética para ver si ellos mismos lo respetan o no, y que tengan un espacio donde la gente pueda decir: ‘oye, eso no es cierto’”, afirmó.

La presidenta remarcó que la autorregulación es preferible a la censura estatal. “Puede ser cuestionada la autorregulación, pero es mejor eso a la censura. En todo caso, que el pueblo, que la gente, que la ciudadanía, que el radioescucha, que el televidente pueda hacerse su propia opinión”, señaló.

“Si en su código de ética dice: ‘Voy a mentir, tengo derecho a mentir para informar’, bueno, pues la gente va a saber cuál es el código de ética del medio. Es mejor eso a que el Gobierno tenga, como eran las Secretarías de Gobernación antes, dedicado a censurar la opinión”, subrayó.

La mandataria defendió la existencia de la conferencia de prensa “La Mañanera del pueblo" y de espacios como “Detector de mentiras”, una sección dedicada a desmentir información falsa que se difunde en redes sociales y medios de comunicación, con el objetivo de, aseguran, informar de manera correcta a la sociedad mexicana.

De igual modo, destacó el recién inaugurado “Derecho de Réplica”, conducido por la actual consejera jurídica Luisa María Alcalde, presentado cada miércoles por la tarde, espacios que, consideró, son necesarios para contrarrestar lo que considera mentiras difundidas en medios de comunicación.

“Por eso es la mañanera, para que también nosotros podamos desmentir y tener derecho, derecho de réplica de las mentiras cotidianas que se dicen acerca del Gobierno”, aseveró.

La Comisión Interamericana de Derechos Humanos (CIDH), a través de su Relatoría Especial para la Libertad de Expresión, manifestó una alerta ante la cifra de siete periodistas asesinados en México durante 2026 y expresó preocupación por la falta de investigaciones previas sobre amenazas denunciadas por las víctimas. El organismo internacional hizo un llamado urgente a las autoridades mexicanas para fortalecer mecanismos de protección y garantizar investigaciones eficaces en torno a estos homicidios.

El organismo internacional de derechos humanos destacó que en México hay una coordinación entre Gobernación, mediante el Mecanismo de Protección de Defensores de los Derechos Humanos y Periodistas, y la Fiscalía General de la República, a través de la Fiscalía Especial para Delitos contra la Libertad de Expresión, para brindar apoyo y acompañamiento a los familiares de las víctimas, según se le informó.

“En México, con los casos de Josué Martínez Contreras y Francisco Alejandro Leyva Aguilar, el número de periodistas asesinados en 2026 asciende a siete”, subrayó el organismo a través de un comunicado.

CIDH condena asesinato de periodistas

El 16 de julio de 2026, Josué Martínez Contreras fue asesinado en San Martín Texmelucan, Puebla. Según información oficial, dos personas en motocicleta le dispararon y se dieron a la fuga. El periodista había denunciado públicamente amenazas y actos de intimidación en los meses previos, relacionados con su labor informativa. Las autoridades estatales condenaron el hecho y la Secretaría de Gobernación ofreció apoyo a la familia, mientras que el caso se remitió al Gabinete de Seguridad Federal para su investigación.

Además, la Fiscalía General del Estado reportó la detención de una persona vinculada a un presunto delito de soborno dentro del proceso, aunque la investigación sobre el homicidio continúa abierta en varias líneas.

Días después, el 22 de julio de 2026, Francisco Alejandro Leyva Aguilar fue asesinado a tiros en San Pablo Etla, Oaxaca. Leyva Aguilar, además de ejercer funciones públicas, mantuvo una presencia activa como columnista de análisis político. Un año antes, había presentado denuncias ante autoridades por amenazas de muerte que atribuyó a campañas de desprestigio presuntamente organizadas por actores estatales. Pese a ello, no recibió medidas de protección. Tras su homicidio, la Fiscalía Especializada en Delitos contra la Libertad de Expresión atrajo el caso y, según lo informado por el gobierno, la familia cuenta con asistencia de instancias federales dedicadas a la protección de periodistas y víctimas.

Preocupación ante la falta de respuesta a amenazas previas

La Relatoría Especial de la CIDH subrayó la gravedad de que en ambos casos las víctimas hubieran denunciado amenazas sin que existan evidencias de investigaciones oportunas o efectivas sobre estos antecedentes. El organismo señaló deficiencias en la adopción de medidas adecuadas para prevenir los homicidios, lo que resalta la vulnerabilidad de quienes ejercen el periodismo en México.

La CIDH enfatizó que el asesinato, la intimidación y las amenazas contra periodistas constituyen violaciones graves de derechos fundamentales y afectan de manera directa la libertad de expresión. Esta violencia, indicó, no solo silencia a quienes han sido víctimas directas, sino que genera un efecto inhibidor sobre otros periodistas y menoscaba el derecho de la sociedad a acceder a información y a ideas diversas.

La persistencia de la violencia letal contra la prensa en México llevó a la Relatoría a solicitar una revisión urgente de la eficacia de los actuales mecanismos de protección para periodistas y defensores de derechos humanos. El organismo reiteró la obligación de los Estados de prevenir, investigar y sancionar estos delitos, así como de garantizar la reparación adecuada a las víctimas y sus familias.

El comunicado de la CIDH concluye que la protección efectiva de periodistas es indispensable para el funcionamiento de la democracia, considerando el impacto negativo que la violencia tiene sobre el libre intercambio de información e ideas. Además, urgió a la adopción de medidas inmediatas y adecuadas para salvaguardar a las familias de las víctimas y prevenir futuros ataques contra quienes ejercen el periodismo en México.

La organización Reporteros Sin Fronteras (RSF) pidió a la presidenta Keiko Fujimori adoptar medidas urgentes para frenar el deterioro de la libertad de prensa en Perú, en un contexto marcado por asesinatos de periodistas, amenazas, procesos judiciales y restricciones al trabajo informativo. El organismo internacional señaló que el país atraviesa uno de los momentos más críticos para el ejercicio periodístico en las últimas décadas.

El pronunciamiento de RSF ocurre luego de que la mandataria asumiera el cargo el 28 de julio, con un escenario complejo para los medios de comunicación. Según la organización, Perú ocupa el puesto 144 de 180 países en la Clasificación Mundial de Libertad de Prensa y 2025 fue considerado el año más letal para la prensa peruana en casi tres décadas, debido al asesinato de cuatro periodistas cuyos casos aún no han sido esclarecidos completamente.

RSF alerta por asesinatos de periodistas y ataques que continúan en 2026

En su informe, Reporteros Sin Fronteras recordó los crímenes contra Gastón Medina Sotomayor, Raúl Celis López, Juan Fernando Núñez Guevara y Mitzar Castillejos Tenazoa, cuatro periodistas asesinados durante 2025. La organización indicó que las investigaciones no han permitido identificar a todos los responsables ni determinar con claridad los móviles de estos ataques, manteniendo los casos en un escenario de impunidad.

RSF señaló que la violencia contra periodistas no se detuvo durante 2026. Entre los casos recientes mencionó el ataque contra el periodista Julio Aquise, cuya vivienda fue blanco del lanzamiento de un artefacto explosivo luego de que difundiera información sobre presuntos actos de corrupción policial en el medio En Directo JA.

También reportó la amenaza recibida por Kevin Rodríguez, periodista de las emisoras Otorongo News y La Voz de la Selva, quien encontró en su domicilio un sobre con dos balas y un mensaje intimidatorio tras investigar el presunto uso irregular de recursos públicos municipales.

Para la organización internacional, estos hechos muestran que los periodistas que realizan investigaciones sobre autoridades, seguridad pública o posibles actos de corrupción continúan enfrentando riesgos. RSF pidió que el nuevo gobierno implemente medidas concretas para garantizar condiciones seguras para el trabajo de la prensa.

“Keiko Fujimori hereda un país donde la impunidad y las presiones contra el periodismo se han normalizado”, afirmó Artur Romeu, director de RSF América Latina. Agregó que una de las primeras pruebas para la nueva administración será garantizar justicia en los casos de periodistas asesinados, proteger la confidencialidad de las fuentes y resguardar los archivos periodísticos.

El organismo también cuestionó el incremento de medidas que, según su análisis, afectan la labor de fiscalización de los medios. Entre ellas mencionó restricciones para el acceso de periodistas a espacios públicos, investigaciones contra comunicadores y normas que incrementan el control sobre organizaciones independientes.

Restricciones, procesos judiciales y nuevas normas preocupan a organismos internacionales

RSF presentó una cronología de hechos que, según la organización, evidencian un deterioro progresivo de las garantías para informar en el país. Uno de los episodios señalados ocurrió el 24 de febrero, cuando periodistas fueron impedidos de ingresar a Palacio de Gobierno durante una ceremonia de juramentación ministerial.

Meses después, el 26 de julio, comunicadores tampoco pudieron acceder al hemiciclo del Senado durante la elección de su primera Mesa Directiva. La cobertura tuvo que realizarse únicamente mediante la transmisión oficial del Congreso, una situación que RSF consideró una limitación para el trabajo independiente de los medios.

Otro punto cuestionado fue la aplicación de la Ley 32301, norma que regula a organizaciones independientes que reciben financiamiento internacional. RSF indicó que esta legislación establece obligaciones de registro, inspecciones administrativas, sanciones y restricciones que podrían afectar a medios y organizaciones periodísticas.

La organización también mencionó el caso del periodista Gustavo Gorriti, director de IDL-Reporteros, quien enfrenta cuestionamientos fiscales y acciones administrativas relacionadas con su trabajo periodístico. Para RSF, este caso forma parte de un patrón de presión contra periodistas que investigan corrupción y asuntos vinculados a funcionarios públicos.

Además, recordó la denuncia penal presentada contra la periodista Claudia Cisneros, del medio Wayka, por comentarios publicados en sus redes sociales sobre la transparencia del proceso electoral.

El pronunciamiento también incluyó la reciente decisión del Tribunal Constitucional que ordenó retirar tres publicaciones del diario El Comercio correspondientes a 2014. RSF advirtió que este tipo de decisiones podría abrir la puerta a nuevas solicitudes para eliminar contenidos periodísticos relacionados con temas de interés público.

Entre sus recomendaciones al Ejecutivo, Congreso y Ministerio Público, RSF planteó crear un mecanismo especializado de protección para periodistas, publicar avances verificables sobre las investigaciones de los asesinatos ocurridos en 2025, garantizar el acceso de la prensa al Congreso y Palacio de Gobierno, y evitar el uso de procesos penales o administrativos como herramientas de intimidación.

La organización también pidió modificar la Ley 32301, proteger la confidencialidad de las fuentes periodísticas y asegurar que las agresiones cometidas contra periodistas por agentes del Estado sean investigadas por la justicia ordinaria y no por tribunales militares o policiales.

De acuerdo con el informe anual presentado por la ANP, elaborado por la Oficina de los Derechos Humanos (OFIP), durante 2025 se registraron 458 ataques contra periodistas y medios de comunicación en el Perú. En ese balance también se confirma un dato estremecedor: cuatro periodistas fueron asesinados, sin que hasta ahora exista una respuesta estatal capaz de esclarecer los hechos y sancionar a los responsables.

Zuliana Lainez denuncia impunidad y falta de garantías para la prensa

En su mensaje, Zuliana Lainez fue directa al cuestionar la reacción del Estado frente a los crímenes contra periodistas. “Hasta hoy el Estado no ha cumplido con su deber de investigar diligentemente los asesinatos. Esos cuatro casos siguen en impunidad”, señaló en la grabación difundida por la ANP.

Lainez sostuvo además que el problema no se limita a la existencia de normas, sino a su aplicación real. “Este es un país que puede tener un buen marco normativo. El marco normativo puede dar hasta protección para la actividad periodística, pero se queda en el papel, si es que en la práctica no se puede ejercitar plenamente”, afirmó, al referirse a las brechas entre la legislación y la realidad cotidiana que enfrentan reporteros, editores y medios.

La dirigente también puso el foco en la Ley de Acceso a la Información Pública, uno de los instrumentos que, en teoría, debería facilitar el trabajo periodístico y fortalecer la transparencia estatal. “Nosotros tenemos una buena ley de acceso a la información pública, pero en los últimos años las dependencias públicas clasifican como reservado toda la información que deberían transparentar”, denunció.

En ese mismo pronunciamiento, Lainez alertó sobre un entorno de opacidad estatal. “Entonces, estamos en un escenario donde hay opacidad, donde el Estado, si ocurre la peor violación a la libertad de prensa, que es el crimen contra un periodista, no está en la capacidad de identificar a los responsables“.

Libertad de prensa en riesgo

En su mensaje, Lainez insistió en que la hostilidad contra la prensa proviene incluso de altos niveles del poder público. “Hemos tenido ministros que estigmatizan a la prensa cotidianamente, responsabilizándola de todos los problemas que tiene el país”, señaló. A ello sumó que existe “un alto nivel de hostilidad por hacer nuestro trabajo”, al tiempo que subrayó que, pese a ese contexto, “felizmente se sigue haciendo periodismo” y que en las regiones “la gente sigue haciendo periodismo a pesar de sus condiciones de vulnerabilidad”.

Según el informe difundido por la ANP, entre los tipos de agresión a periodistas más frecuentes figuran las amenazas y actos de hostigamiento, con 127 casos, seguidos por agresiones físicas y verbales, que alcanzaron 114 reportes. La ANP también registró 46 casos de intimidación judicial y cuatro sanciones o presiones de carácter administrativo.

El informe describe además que el promedio de ataques superó uno por día, con alrededor de 38 agresiones mensuales. De acuerdo con el balance, los funcionarios públicos encabezaron la lista con 217 ataques, mientras que los agentes de las fuerzas de seguridad sumaron 121. En conjunto, los actores estatales concentraron más del 70 % de las agresiones registradas.

La violencia letal fue el aspecto más grave del balance. Los periodistas asesinados en 2025 fueron Gastón Medina Sotomayor, en Ica; Raúl Celis López, en Iquitos; Fernando Nuñez Guevara, en Pacasmayo; y Mitzar Castillejos, en Aguaytía. Para la ANP, estos crímenes ocurrieron en un contexto de impunidad estructural, en el que las investigaciones no avanzan con la rapidez ni la diligencia que exige la gravedad de los hechos.

La Federación Internacional de Periodistas (FIP) también expresó su preocupación por el escenario descrito en el informe y recordó que hacía casi una década que en el Perú no se registraban asesinatos de trabajadores de medios de comunicación. El deterioro, según el pronunciamiento gremial, no solo afecta a quienes ejercen la profesión, sino que compromete el derecho de la ciudadanía a recibir información libre, plural y sin presiones.

El informe de la ANP también muestra que el periodismo digital fue el más atacado, con 219 casos, seguido por la televisión, la prensa escrita y la radio. La tendencia confirma que los entornos digitales, cada vez más usados para investigar, denunciar y fiscalizar, también se han convertido en uno de los principales blancos de hostigamiento.

El encuentro anual SIP Connect 2026, en el cual la Sociedad Interamericana de Prensa discute temas que transforman la industria de medios, comenzó en Miami con el tema “Los desafíos del periodismo en la era de la IA”. Luego del discurso central, a cargo de Daniel Hadad, fundador y CEO de Infobae, sobre cómo ya el 82% de los medios han adoptado IA, pero esto sucede en un momento de bajas dramáticas del tráfico por búsquedas, se discutieron otros temas de coyuntura urgentes.

Las presentaciones del presidente de SIP, Pierre Manigault, y su director ejecutivo, Carlos Lauría, hablaron de la gran promesa y las preguntas grandísimas que trae la incorporación de la IA a la producción, gestión y distribución de noticias, en particular en un ambiente global de erosión de la libertad de expresión y ataques a la prensa independiente.

Entre los oradores, Juan Pablo Robert (director de Medios y Entretenimiento de YouTube en español), Fernanda Brovia (gerente de Redes Sociales de Noticias Telemundo), Claudia Báez (especialista de innovación digital de Fathm) y Graciela Rock (del medio mexicano La Silla Rota) abordaron la disrupción de los hábitos de consumo de las generaciones más jóvenes y las maneras en que las redacciones del Sur Global pueden incorporar herramientas IA dentro de sus presupuestos habitualmente ajustados.

Cambio de foco: de la noticia al usuario

La irrupción de YouTube como plataforma informativa transformó los hábitos de consumo de noticias de una generación entera, los Millennials, y ya hay en la fila otras dos: la Z y los niños de la Alfa. Como ejecutivo de YouTube, Robert planteó un giro clave: “Hoy el usuario es el epicentro y la noticia debe llegar a él, no al revés”. Es difícil exagerar el impacto que este cambio ha tenido en los medios, los formatos y la construcción de audiencias.

Para Robert, la transformación no es solo tecnológica. “Lo que hemos visto en los últimos veinticinco años en la manera en que consumimos contenido es que pasamos de poner el contenido a poner al usuario en el centro”. Este desplazamiento modificó la lógica de distribución: “Hoy lo que orbita alrededor del usuario son los contenidos”.

A juicio de Robert, este cambio responde a una preferencia profunda de las nuevas generaciones. “En Latinoamérica los jóvenes —aunque en general también todas las personas— prefieren el contenido audiovisual”, dijo, y citó el informe del Reuters Institute de 2026. Formatos como el podcast con video, por ejemplo, son los más exitosos.

Con un público joven que exige —imitó Robert— “quiero que la noticia llegue a mí”, el giro en la industria parece irreversible: “No estamos peleando contra la tecnología, sino contra los hábitos de las personas”. Los medios que no se adapten al entorno audiovisual y móvil, advirtió, corren el riesgo de perder conexión con sus audiencias.

Hacerlo es más difícil de lo que parece. Brovia bromeó que ella se equivoca “todos los días” en ese trabajo, pero que eso es parte del oficio, en su caso como periodista a cargo de las redes sociales de Noticias Telemundo.

Brovia también nombró la inercia de la práctica como una trampa: publicar sin detenerse a pensar, “quizá no tomarme el tiempo de frenar dos segundos y pensar un poquito más esa idea, sino más tomarla en piloto automático y seguir”. Ese apresuramiento se ve en los números. Describió un ciclo concreto: elige un contenido, lo publica convencida de que va a funcionar, y la audiencia no responde. “Creía que la audiencia se iba a enganchar mil a comentar y a darle clic al link. Y no pasó”. Un contenido distinto sobre el mismo tema podría haberlo conseguido.

“Es importante darnos la oportunidad de experimentar sin miedo”, propuso Brovia. “Ni miedo al fracaso ni miedo a usar la IA porque me va a dejar sin trabajo”. Aconsejó: “No hay un momento exacto para hacer las cosas. Hay que probar”.

Estrategias de IA en medios pequeños

Otras presentaciones del primer día de SIP Connect 2026 contaron experiencias de cómo se elige qué herramienta de IA conviene incorporar en redacciones pequeñas, que no tienen recursos como los grandes medios. Para Báez una cuestión importante a considerar es que “hay una gran diferencia entre usar e integrar” esta tecnología, y esa confusión “cuesta dinero, cuesta tiempo y cuesta credibilidad porque es un tema de liderazgo y de escala”.

Báez explicó que la mayoría de las empresas siguen atrapadas en la “columna de experimentación”. Allí, los proyectos de IA suelen depender de iniciativas personales o pequeños grupos de expertos, sin una política ni estrategia establecida: “Si no hay una estrategia de inteligencia artificial que esté de arriba hacia abajo y que realmente los operarios la conozcan, es muy difícil que se pueda escalar IA”. Es, en el fondo, un problema de liderazgo.

Rock compartió el proceso de La Silla Rota, que optó por identificar con precisión qué necesitaba —no qué sería bueno tener— y comenzó a trabajar en prototipos con los datos que ya tenía. Se aliaron con una startup tecnológica y, tras un proceso de prueba y descarte, crearon Aura, un asistente que cruza métricas y tendencias y cada día entrega a los editores una guía de sugerencias de contenido.

También habló de la automatización de flujos editoriales que le permitió a una redacción pequeña concentrar tiempo en temas trabajosos, y delegar las notas de clima, precios al consumidor y otros contenidos recurrentes al sistema, que los deja listos para la verificación humana. “Así pudimos liberar horas editoriales para dedicárselos a otros tipos de innovación”, dijo Rock.

Esos y otros desarrollos, hechos igualmente a medida, les facilitó dar pasos, pocos pero importantes, en la transformación. Resumió: “No se necesitan grandísimas innovaciones de millones de dólares, sino una visión muy clara de dónde quiere ir la redacción y el medio”.

Dos días de debate en Miami: SIP Connect 2026

La tarde del 29 se completó con las intervenciones de Néstor Altuve (consultor de medios), Soledad Arréguez Manozzo (Universidad Católica Argentina), Adriana Lacy (consultora de audiencias), Juan Simo (editor y líder de IA en La Nación de Argentina), Carlos García (editor multimedia de El Tiempo), Natalia Daporta (gerenta de la redacción digital de ABC Color), Rodrigo Salazar (Consejo de Prensa Peruano), Amy Ross Arguedas (Reuters Institute), Rafael Navarro (Innsomnia, España), Vanina Berghella (The International Fund For Public Interest Media), Gabriela Vivanco (Diario La Hora y presidenta del Comité Ejecutivo de SIP), Lionel Sicilia (Aplay América), Mauricio Cabrera (Story Baker) e Irina Sternik (Personal Redacciones 5G).

La segunda y última jornada de SIP Connect 2026, el jueves 30, comenzará con la conferencia de Lucky Gunasekara, fundador de Miso Technologies (Estados Unidos), sobre los extremos de optimismo y pesimismo en torno a las noticias en relación a la IA. Luego Leopoldo Gómez (presidente de TelevisaUnivisión Noticias), Rodolfo González (Telenoticias, Teletica, Costa Rica) y María de Lourdes Monsalvo (TV Azteca) participarán de una mesa redonda con moderación de Roberto Rock (La Silla Rota) sobre IA, plataformas y nuevas audiencias. Cuando Alejandra Brambila y Elisa Rodríguez terminen de presentar las novedades de Google para medios, David Sancha (Hiberus Media Labs) hablará sobre la IA en las redacciones y la noción del “loro estocástico”.

Janine Warner (SembraMedia) analizará la relación entre inteligencia artificial y sostenibilidad, entre otras estrategias de crecimiento para medios; Matt Sanders (Waypoint) brindará otra perspectiva sobre el tema: cómo convertir la confianza en un activo. Carlos Ardila (Protecmedia) expondrá sobre el “periodismo de tinta fría” y la mesa redonda de Delano Massey (Axios Local) y Armando Castilla (Vanguardia), bajo la moderación de Mariana Belloso (gestora de proyectos de la SIP) abordará la evolución del vínculo con las audiencias en esta transformación.

Un panel sobre adopción de IA en medios, moderado por Alina Manrique (estratega digital) contará con Santiago Gómez (jefe del equipo SEO de Clarín), Eduardo Hernández (El País de Cali) y Daniela Mendizábal (Grupo Multimedios). La conferencia final, sobre optimización de ingresos e IA, estará a cargo de Christina Kurteva y Arlyn Gajilan (Thomson Reuters); a su término se presentará la Guía de Periodismo con IA V2, elaborada por Diego Fantini y el equipo de Personal Redacciones 5G de Telecom.

Fotos: @nachomartinfilms

Luego de que Pierre Manigault y Carlos Lauría, presidente y director ejecutivo de la Sociedad Interamericana de Prensa, abrieran las jornadas de SIP Connect 2026, Daniel Hadad, fundador y CEO de Infobae, dio un ejemplo en vivo de la situación inquietante de los medios —y del periodismo— con el simple trámite de sacar el celular de su bolsillo, abrir ChatGPT y decir “Hola”.

ChatGPT: —¡Hola! ¿Cómo estás? Dime en qué te puedo ayudar.

Hadad: —Me gustaría conocer las últimas noticias sobre Keiko Fujimori en Perú.

ChatGPT: —Dame un segundito. Estoy revisando. Lo más reciente de hoy es que Keiko Fujimori asumió oficialmente la presidencia de Perú tras jurar ayer para el periodo 2026-2031. En su primer discurso anunció un plan de mano dura contra el crimen organizado que...

“Podríamos seguir —dijo Hadad, y guardó el móvil— pero no hace falta. Me pregunto, y nos pregunto: ¿por qué un chico de 18 años, o mi mamá, que tiene 92, entraría al The New York Times, a Infobae, a El Comercio? ¿Por qué entraría si el Oráculo de Delfos, que antes quedaba en Grecia, hoy está aquí en un teléfono y resume una noticia?“.

Una cosa llamativa, destacó, es que ChatGPT no atribuyó en ningún momento a los medios de los que tomó la información: “Directamente, tomó el contenido del diario A, del diario B, del diario C, sin haber pagado un solo dólar, y nos contó la noticia”.

A continuación hizo una prueba similar —le preguntó al modelo de OpenAI qué tipo de camisa podía comprar para un casamiento y dónde: Macy’s, sugirió la app de IA, y camisa blanca— y preguntó por qué una compañía pondría publicidad en un medio.

El tema de SIP Connect 2026, “Los desafíos del periodismo en la era de la IA”, quedó planteado sin ambages en la conferencia principal del evento: cómo atraer al público, cómo mantener los medios independientes. La tecnología “está transformando la forma en que se recaba, se verifica, se produce, se distribuye y se monetiza la información”, había dicho poco antes Manigault. “Ofrece oportunidades notables —mejorar la eficiencia, ampliar el acceso a la información, fortalecer el periodismo de investigación, personalizar la experiencia de las audiencias, crear nuevos modelos de negocio— pero también plantea preguntas profundas sobre la transparencia, los derechos de autor, la desinformación, los sesgos, la rendición de cuentas y el rol imprescindible del criterio editorial humano".

Lauría: “Un marcado retroceso en la libertad de expresión”

Los principios del periodismo, que tienen que ver con el mantenimiento del sistema de la democracia y el derecho de las personas a estar informadas para decidir sobre sus vidas, no han cambiado porque cambie la tecnología: “Acaso ahora es incluso más importante la prensa independiente”, dijo Manigault.

Lauría amplió por qué: “Nos reunimos hoy en medio de un marcado retroceso en la libertad de expresión en buena parte del continente. Gobiernos que buscan debilitar los contrapesos institucionales, líderes que convierten a la prensa en adversaria, campañas de estigmatización que preparan el terreno para la censura, leyes y procesos judiciales utilizados para intimidar, vigilancia, amenazas y, lamentablemente, violencia e impunidad".

Estados Unidos, observó, no está al margen de esta tendencia. Lauría enumeró presiones contra los periodistas, demandas judiciales contra medios, una retórica que intenta desacreditar la información independiente. “Cuando estos hechos ocurren en una democracia con enorme influencia global, su impacto trasciende las fronteras del país. Lo que se normaliza aquí puede convertirse en justificación en otros lugares”.

Defender la libertad de expresión en esas circunstancias “no es una consigna ceremonial”, agregó el director ejecutivo de SIP: “es una tarea concreta y cotidiana. También se defiende construyendo medios viables y sostenibles. Un medio económicamente frágil es mucho más vulnerable a las presiones políticas”.

Antes de dejarle el podio a Hadad, Lauría mencionó a los periodistas presentes de la Red Latinoamericana de Periodismo en el Exilio, que representan —con sus historias de “redacciones desmanteladas, familias separadas, vidas reconstruidas”— un extremo de ese camino de erosión de la libertad de prensa. Los miembros del programa creado por la SIP provienen principalmente “de Cuba, Venezuela, Nicaragua, El Salvador, Guatemala y hasta Ecuador“, nombró. “Desde el exilio siguen investigando, publicando y desafiando los apagones informativos impuestos por regímenes autoritarios. Su trabajo nos demuestra que el periódico puede ser expulsado, desplazado de un territorio, pero no silenciado”.

La velocidad del cambio

Esta es la cuarta reunión SIP Connect en la que el fundador de Infobae habla sobre inteligencia artificial. “En encuentros anteriores creo haber dicho que era un tecno optimista. Hoy soy un tecno cauteloso. Esto no es un problema exclusivo de los medios de comunicación, como comentaron Pierre y Carlos sobre la importancia del periodismo en nuestra sociedad”.

Citó el Informe Reuters, una encuesta anual de editores que reveló que el 82% de ellos usa la IA para la recopilación de información. En el caso de Infobae, que tiene una herramienta de diseño propio, ScribNews, para sus periodistas, contó cómo fue el proceso de adopción —“al principio hubo resistencia, por desconocimiento y por el temor lógico de que hiciera nuestro trabajo”— y cómo hoy en todas las redacciones del medio —Buenos Aires, México, Miami, Lima, Bogotá, Madrid y El Salvador— se considera simplemente que “la IA va a hacer un cambio radical en cómo llega a las noticias un habitante de cualquier parte del mundo".

Hadad subrayó dos cosas sobre la IA: que se trata de una tecnología de naturaleza agéntica, es decir que no sólo tiene una capacidad específica sino que decide y actúa, y que va a enorme velocidad. Usó una imagen que Yuval Noah Harari empleó en Nexus: “En la evolución de las computadoras, la distancia entre la ameba y el Tyrannosaurus rex puede salvarse en una década. Si GPT-4 es la ameba, ¿cómo será el tiranosaurio?”. Y eso en un contexto en el que “hay gobiernos que se jactan de decir que no odiamos lo suficiente a la prensa”, retomó a Lauría: “¿Qué nos ha pasado para que una persona con mucho más poder que un ciudadano común y que un medio de comunicación le recomiende a sus votantes que odien a los periodistas?”.

Las cifras de la industria de medios, estableció Chartbeat, se desplomaron en el último año: “En casi 2.600 sitios encontró una caída del 33% en tráfico orgánico de Google, y 21% en la derivación de Google Discover en el mundo", precisó Hadad. En la pantalla a su lado, un gráfico de barras mostraba cuánto público habían perdido los medios más importantes: "The Washington Post no dejó de hacer buen periodismo, es un diario maravilloso", tomó como ejemplo. “Su tráfico bajó un 44%”.

Al mismo tiempo que sucede esto, AWS estima que el 57% del contenido online ya es creado o traducido por IA. “Cada vez más aparecen granjas —siguió— y en el mundo de la política se especializan generalmente en confundir a la opinión pública en muchos de nuestros países”.

Muchos medios han recurrido al muro de pago; Infobae no lo ha hecho y Hadad no tiene intención de hacerlo, dijo. Varios, casi todos del Norte Global, han logrado acuerdos con compañías como OpenAI. Pero para muchos un formato en ascenso es el video. “Hace ya dieciocho meses lanzamos un canal de stream en Buenos Aires, con muy buenos resultados comerciales, y estamos haciendo lo mismo en el último trimestre de este año en Ciudad de México“, dijo. También mostró un compilado del primer video hecho completamente con IA que creó el equipo de Infobae: una historia de la Revolución de Mayo con la lente puesta en el nivel humano de los hechos.

“Esto es la ameba”, cerró Hadad la presentación del video. “Imagínense, dentro de un tiempo, el Tyrannosaurus rex”: “Hacer una filmación de este tipo, con calidad de cine, hubiese requerido 10 buenos actores, 100 extras, locaciones rentadas, directores, postproducción. Esto lo hicieron tres jóvenes de veinticinco años, tardaron quince días y tuvo un éxito enorme. Lo pidieron maestros de muchísimas escuelas. Cosas que la inteligencia artificial quita, cosas que la inteligencia artificial da”, comentó.

La democracia en peligro

Entre las que quita, o podría quitar, una tecnología agéntica es ni más ni menos que la democracia. En SIP Connect 2026 el público —puro periodista o directivo de medios— conocía muy bien episodios de manipulación en redes sociales. Pero un agente es una forma de IA que no quiere sólo la atención de las personas: quiere su intimidad, retomó Hadad el libro de Harari.

Su charla con ChatGPT permitió escuchar cómo lo trataba con simpatía y hasta le hablaba en castellano rioplatense. “Estas herramientas reciben más información de nosotros que nuestros mejores amigos, nuestra pareja, nuestros hijos, nuestros padres”.

Cada vez que se interactúa con ella, “va elaborando un perfil: nuestros miedos, nuestras angustias, nuestras necesidades, nuestras preocupaciones...”, siguió Hadad. “¿Quién va a terminar usando esos datos? ¿Dictadores en el mundo? No lo sé, pero es perfectamente probable que alguien que maneje estos datos pueda forzar a la población a ir en un determinado sentido. Y que un candidato determinado gane una elección”.

Esto plantea una gran pregunta para “el sistema democrático, en el que todos tenemos derechos y, ante la ley, somos todos iguales”: con estas tecnologías, “¿estamos yendo hacia una perfección del sistema democrático o hacia un final del sistema democrático?”.

Hadad se detuvo en el concepto de la “desilustración”, que acuñó el columnista británico Rod Liddle. Si muchos de los logros del presente se lograron por impulso de la ciencia y el debate, el ecosistema digital actual, recargado con IA, promueve todo lo contrario: “Aquel que grita más fuerte en la red es el más visto. Sin querer estamos cayendo en la era de la desilustración. Y digo sin querer porque ninguno de nosotros votó por eso. Ninguno de nosotros tiene hoy el poder de cambiar eso”.

Si a fines del siglo XX la tendencia global era a que se redujeran las autocracias y aumentaran las democracias, en lo que va del XXI eso se ha revertido: “A comienzos de los 2000 algo pasó“, argumentó el CEO de Infobae, ”que tiene que ver con la tecnología”. Citó el informe del Instituto V-Dem: “Hoy hay 92 autocracias y 87 democracias. Y el 74% de la población del mundo vive en una autocracia”.

Hacia el final citó una columna reciente de Shoshana Zuboff, autora de El capitalismo de la vigilancia, en la que se asocia el robo de datos con “el robo de la democracia”. Y defendió la función de los medios como garantes del sistema para cerrar su intervención en SIP Connect 2026: “Sin prensa independiente, sin prensa profesional, con gente que hace buenas preguntas, la democracia está realmente en peligro”.

Fotos: @nachomartinfilms

La presentadora de KPRC 2 Daniella Guzman fue cuestionada después de que el medio The Texas Voice publicara que recibió entradas gratuitas entregadas por la Corporación de Deportes y Convenciones del Condado de Harris (HCSCC) para eventos asociados a la Copa Mundial y a un recital en Houston.

La controversia se centra en la pertinencia de aceptar cortesías otorgadas por la HCSCC, un organismo del condado, y en cómo esa recepción puede interpretarse como un posible conflicto de intereses en la cobertura periodística.

El caso planteó preguntas sobre los límites internos en un canal de televisión y sobre cómo se interpreta la recepción de beneficios cuando se cruza con la cobertura periodística y la relación con instituciones públicas.

La respuesta de KPRC-TV

KPRC-TV trató el hecho como un posible conflicto con sus normas internas y como una cuestión de personal, según The Texas Voice. “Nuestra emisora se toma muy en serio la ética periodística, así como cualquier cosa que pueda generar incluso la apariencia de un conflicto de intereses”, declaró el director general de KPRC-TV Sean McLaughlin en una entrevista con The Texas Voice. El ejecutivo agregó: “Dado que se trata de un asunto de personal, no haremos más comentarios al respecto”.

Qué se conoce sobre las entradas atribuidas a la HCSCC

Guzman no emitió declaraciones públicas sobre el tema, según lo consignado por The Texas Voice. El reporte indicó que las entradas entregadas a la presentadora incluyeron tres boletos para el partido de Portugal contra la República Democrática del Congo del 17 de junio, además de cortesías para el concierto de Bruno Mars en el NRG Stadium.

La controversia se centra en la pertinencia de aceptar cortesías otorgadas por la HCSCC, un organismo del condado, y en cómo esa recepción puede interpretarse como un posible conflicto de interés en la cobertura periodística. El episodio fue presentado como un posible conflicto de interés, aun cuando no haya declaraciones públicas adicionales por parte de la presentadora.

La declaración de McLaughlin fue la única reacción oficial consignada en el reporte, y el ejecutivo evitó ampliar detalles al señalar que se trataba de un asunto de personal.

Funcionarios del condado de Harris mencionados en el reporte

The Texas Voice afirmó que el esquema de invitaciones excedió el caso de Guzman y alcanzó a figuras de la administración pública local. En su reporte, el medio sostuvo que la jueza del condado de Harris Lina Hidalgo y cuatro comisionados del condado de Harris recibieron entradas para la Copa del Mundo cortesía de la HCSCC, en una distribución que incluyó tanto partidos como eventos musicales.

Entre los nombres mencionados, el medio citó al comisionado del condado Rodney Ellis. Según la publicación, Ellis habría recibido ocho entradas para el concierto de Bruno Mars, además de boletos para encuentros del Mundial en distintas fechas: cuatro para los partidos del 17 y 29 de junio, y dos para el del 4 de julio.

El listado difundido por The Texas Voice incluyó además al jefe de gabinete de Ellis, Brandon Dudley, señalado como receptor de dos entradas para el recital y dos para el partido del 29 de junio. La publicación no agregó, en los fragmentos citados, una explicación adicional sobre el criterio de asignación, más allá de describir la recepción de cortesías.

El informe también mencionó al comisionado Adrian Garcia, a quien le atribuyó seis entradas para el concierto de Bruno Mars y cuatro para partidos del Mundial programados para el 26 de junio y el 4 de julio. En la misma enumeración, el comisionado Tom Ramsey aparece como destinatario de cuatro entradas para el encuentro del 29 de junio y dos para el del 4 de julio, siempre según The Texas Voice.

La respuesta de KPRC-TV y el alcance de la controversia

La difusión del reporte se centró en el rol de la HCSCC en la entrega de cortesías para espectáculos y partidos, y en el alcance que esas invitaciones habrían tenido entre funcionarios del condado de Harris y personal vinculado a un canal local.

En el caso de KPRC-TV, la reacción pública quedó limitada a lo expresado por McLaughlin en su entrevista con The Texas Voice, sin más precisiones por parte de la emisora.

En paralelo, y de acuerdo con lo informado por ese medio, Guzman no realizó comentarios públicos.

Así, el tema quedó instalado alrededor de dos ejes: por un lado, la evaluación interna de KPRC-TV ante la posibilidad de un conflicto con sus normas; por otro, las preguntas que surgen cuando un organismo del condado aparece señalado como origen de invitaciones para eventos masivos, en un esquema que el reporte describió como extendido a integrantes de la administración pública local.

Mientras no existan pronunciamientos adicionales de las personas mencionadas o de la HCSCC, el cuadro público del caso permanece definido por lo publicado por The Texas Voice y por la breve declaración del director general de KPRC-TV, quien enmarcó el asunto como una cuestión de ética periodística y, a la vez, como un tema interno de personal.

Un tribunal en Azerbaiyán condenó a nueve periodistas y activistas vinculados al portal independiente Toplum TV, con penas de prisión de entre 12 y 15 años por cargos de delitos financieros, en un proceso que organizaciones internacionales consideraron una ofensiva contra la libertad de prensa en el país.

El director y fundador del medio, Alasgar Mammadli, recibió una condena de 14 años, mientras que los activistas Akif Gurbanov y Ruslan Izzetli, cofundadores de la plataforma, fueron sentenciados a 15 años de cárcel.

Otros colaboradores y periodistas enfrentaron sentencias similares, todos acusados de recibir y utilizar fondos de donantes occidentales de manera ilegal como parte de un “grupo criminal organizado”. Los acusados rechazaron los cargos y sus representantes legales anunciaron que buscarán revertir el fallo ante instancias superiores.

Toplum TV, que durante años se mantuvo como uno de los últimos medios independientes en Azerbaiyán, dedicó sus coberturas a investigar la corrupción oficial y los problemas sociales. En marzo de 2024, la policía allanó sus oficinas y detuvo a varios integrantes de su equipo editorial.

Diversos organismos internacionales de derechos humanos y entidades que defienden la libertad de prensa condenaron el fallo y señalaron que las sentencias representan un intento de intimidar y reprimir a quienes ejercen el periodismo. Entre ellos, organizaciones como Reporteros Sin Fronteras advirtieron sobre el uso del poder judicial como herramienta para silenciar voces críticas en un contexto de creciente represión contra medios no alineados con el gobierno.

Azerbaiyán, bajo el liderazgo de Ilham Aliyev desde 2003, profundizó en los últimos años una estrategia de control sobre la disidencia mediante leyes restrictivas que limitaron la actividad de periodistas, activistas y opositores políticos.

Aliyev, quien sucedió a su padre tras la caída de la Unión Soviética, renovó su mandato en 2024 luego de imponerse en comicios anticipados con el 92% de los votos. Observadores internacionales señalaron que la votación se realizó en un entorno restrictivo, sin competencia política real.

El endurecimiento de las medidas contra la prensa no se limitó al caso de Toplum TV. Un año antes, la justicia azerbaiyana condenó a penas de entre siete y medio y nueve años de prisión a periodistas de Radio Free Europe/Radio Liberty y a seis comunicadores de Abzas Media, otro medio independiente. En ese caso, los procesados también rechazaron los cargos y los atribuyeron a motivaciones políticas. Organizaciones internacionales denunciaron la fabricación de causas y exigieron la liberación de los comunicadores.

El cierre del espacio para la prensa independiente en Azerbaiyán coincidió con un escenario de tensiones crecientes entre el gobierno y medios extranjeros, particularmente iraníes. Las autoridades locales declararon ilegales las actividades del canal de televisión iraní Sahar TV y la agencia Mehr, al alegar que actuaban en contra de los intereses nacionales y la seguridad del país.

La decisión respondió a la inclusión, por parte del Ministerio de Inteligencia de Irán, de medios azerbaiyanos en una lista de prensa “hostil”, lo que derivó en advertencias sobre posibles persecuciones judiciales para quienes colaboren con ellos.

El deterioro en las relaciones entre Bakú y Teherán se intensificó en los últimos años, tras acusaciones mutuas de desinformación e injerencia en asuntos internos. El incidente más reciente se registró en marzo, cuando drones iraníes atacaron la región autónoma de Najicheván, lo que causó daños a civiles e infraestructura. A pesar de ese contexto, Azerbaiyán realizó envíos humanitarios de alimentos y medicinas a Irán durante ese mismo mes.

La represión a los medios y la restricción de colaboraciones internacionales se produjo mientras Azerbaiyán consolidó su control territorial tras recuperar la región de Karabaj, un escenario que elevó la popularidad del presidente Aliyev y reforzó la narrativa oficialista. En paralelo, la comunidad internacional y las organizaciones de derechos humanos redoblaron los llamados para que se respete la libertad de prensa y se libere a los periodistas condenados.

(Con información de AP)

Elon Musk volvió a confrontar con los medios y esta vez lo hizo frente a la editora de The Economist. Durante una entrevista en video, el empresario defendió su popularidad a partir de su enorme alcance en redes sociales y sostuvo que el rechazo que enfrenta la prensa es mucho mayor de lo que sus propios integrantes perciben.

Cuando Zanny Minton Beddoes, editora jefe de The Economist, le preguntó si era consciente de que “algunas personas” lo detestan, Musk respondió: “Probablemente es cierto”.

Sin embargo, rápidamente desvió el eje hacia sus cifras en redes sociales. “El hecho de que, como usted señaló, me sigan un cuarto de billón de personas me hace pensar que mucha más gente me aprecia que la que no”, explicó en referencia a los aproximadamente 250 millones de usuarios que lo siguen en X.

Al fundamentar su argumento, Musk destacó que, si bien cuenta con detractores, su popularidad en plataformas digitales evidencia un respaldo considerable.

Además, Musk aprovechó el intercambio para lanzar una crítica directa a la prensa. “Creo que mucha más gente los odia a ustedes y a los medios de lo que creen”, dijo dirigiéndose a la editora. Planteó que la desconfianza hacia los periodistas y los medios supera la que él mismo enfrenta como figura pública.

Según sus palabras durante la conversación, la opinión favorable sobre los periodistas ronda el 15%. Presentó esa cifra como una apreciación personal, sin citar estudios específicos, pero insistió en que existe un nivel de animadversión hacia la prensa que suele subestimarse.

Al momento de responder, Zanny Minton Beddoes reconoció durante el diálogo que la confianza hacia los profesionales de los medios se encuentra en niveles bajos. No contradijo de forma explícita la estimación de Musk, aunque señaló que la prensa enfrenta desafíos vinculados a la credibilidad y la percepción pública.

Redes sociales, democracia y periodismo ciudadano

Otro eje de la entrevista abordó el papel de las redes sociales en la democracia occidental. Beddoes consultó a Musk sobre si el uso que hace de estas plataformas resulta positivo para el debate público.

En ese sentido, Musk defendió su presencia digital y la apertura de espacios alternativos de comunicación.

En X, la red social que lidera, Musk promueve el periodismo ciudadano. Esta perspectiva ha generado controversias, debido a que algunos críticos la interpretan como un intento de restar legitimidad a informaciones de medios establecidos, en particular cuando estas no coinciden con sus posiciones o intereses.

Tres meses después del ataque que obligó a suspender la gala original, Donald Trump volvió a la cena de la Asociación de Corresponsales de la Casa Blanca con un discurso de más de una hora, que combinó bromas, insultos y palabras sobre su relación con la prensa, informaron Reuters, Associated Press y CBS News.

La cena se celebró esta vez en el Waldorf Astoria y no en el Washington Hilton, el hotel previsto para el 25 de abril, cuando un hombre intentó atravesar un control de seguridad y disparó un arma.

El evento reprogramado reunió a unas 700 personas, una escala menor que la habitual, con un único ingreso, dos controles de identidad y la presencia de perros detectores, agentes armados y guardias de seguridad.

Mensajes de condena a la violencia y reconocimientos durante la ceremonia

Antes del discurso presidencial, la presidenta saliente de la asociación, Weijia Jiang, corresponsal de CBS News, declaró: “Esta noche nuestro mensaje es este: hemos vuelto. No nos dejaremos intimidar. Nos negamos a permitir que un acto de violencia tenga la última palabra”.

Donald Trump se alineó con este mensaje y aseguró: “No cedemos ante la violencia política. Ningún perturbado con un arma cambiará eso jamás”.

Asimismo, celebró la reprogramación del evento: “Como mencioné hace tres meses, el espectáculo debe continuar”. Por consiguiente, habló sobre el riesgo de un posible “asesinato en masa” que, según él, pudo haberse producido esa noche de abril.

En la ceremonia fueron distinguidos el agente del Servicio Secreto Victor Gonzales, alcanzado por un disparo en su chaleco protector durante el ataque, y el personal del Washington Hilton que asistió a los invitados, señaló Associated Press.

El mandatario también manifestó su satisfacción por la elección del salón de baile del hotel Waldorf Astoria, anteriormente llamado Trump International Hotel: “Es maravilloso regresar a un sitio que me resulta muy familiar, porque fui yo quien lo construyó”.

Los comentarios de Trump hacia la prensa

Tradicionalmente en Washington, la cena anual de corresponsales recauda fondos para becas de periodismo y celebra las libertades de prensa protegidas por la Primera Enmienda de la Constitución de Estados Unidos, indicó Reuters.

Esa tradición convivió esta vez con una fricción con la administración Trump: periodistas veteranos y ocho organizaciones profesionales habían pedido a la asociación que aprovechara la velada para “condenar” lo que describieron como “ataques del presidente” a la Primera Enmienda, precisó NBC News.

Pese a insinuar que optaría por un tono más moderado en el discurso, Trump dedicó palabras a la prensa presente en el evento: “Este es realmente el grupo más grande de personas con ‘Síndrome de Trastorno por Trump’ reunido al mismo tiempo”.

Por consiguiente, recibió los honores habituales del evento y saludó a periodistas premiados por coberturas sobre su propia administración, pero afirmó sarcásticamente: “¿Tengo yo voz y voto en la decisión sobre esos premios?”.

Uno de los premiados de la noche fue Tyler Pager, de The New York Times, uno de los reporteros citados por el Departamento de Justicia por su cobertura sobre un avión Air Force One regalado por Qatar a Trump. Esas citaciones fueron retiradas el jueves en un tribunal de Nueva York, reportó Associated Press.

Según Reuters, Trump se elogió a sí mismo y aseguró sobre los medios: “Espero que todos ustedes sepan que yo creo en la prensa libre más que nadie en esta sala; bueno, quizá no tanto. Por eso estoy orgulloso de ser el presidente más abierto y transparente de la historia. Eso dicen de mí”.

Además, el mandatario reivindicó el acceso que, a su juicio, ofrecía a los reporteros mediante sesiones frecuentes de preguntas y respuestas y llamadas telefónicas personales.

“Siempre descubro que cuando no hablas con la prensa, siempre sale una mala historia. Cuando sí hablas con la prensa, tienes una oportunidad de conseguir una buena historia”, dijo.

A su vez, insistió en que tiene “mucho respeto” por el periodismo, sin embargo, su figura es la que sostiene el negocio informativo: “Ustedes no tienen idea de la suerte que tienen. Cuando yo me vaya, todos van a estar en la ruina. Su modelo de negocio se va a terminar”.

A medida que avanzó la noche, Trump apuntó contra figuras de los medios y del espectáculo como Don Lemon, Lawrence O’Donnell, Bruce Springsteen y Jane Fonda, y también contra políticos como Chris Christie, Adam Schiff, Ilhan Omar y Gavin Newsom, incluso conductores nocturnos como Jimmy Fallon y Jimmy Kimmel.

Trump se refirió a una posible nueva candidatura presidencial

Durante el discurso, el mandatario retomó temas recurrentes de sus mítines: comentarios sobre Irán, la delincuencia en Washington y una broma sobre un tercer mandato, prohibido por la Enmienda 22 de la Constitución.

“Al igual que mi presidencia, la segunda vez siempre es mejor”, expresó. “Y la tercera vez será mejor todavía”. Luego agregó: “Solo bromeo” y se puso una gorra roja con la inscripción “Trump 2028”.

Algunas bromas no provocaron la reacción esperada. En uno de esos pasajes, cuestionó a sus propios redactores de discurso y preguntó desde el escenario: “¿Alguien entiende esto?”. Más tarde remató otro chiste fallido con una frase sobre “este maldito discurso estúpido”.

De acuerdo con Reuters, Trump cuestionó la cena anteriormente y esta fue su primera asistencia en su mandato. Al final de la velada, el presidente la calificó como “interesante” y concluyó: “La verdad es que no sabía qué esperar. Es mucho peor de lo que pensaba”.

Cada vez que una resolución judicial reservada aparece en un medio antes de ser notificada a las partes, el debate suele concentrarse en quien publicó la noticia. Se discute si existía interés público, si el periodista debía difundirla o si la fuente merece protección. Sin embargo, esa discusión desplaza una pregunta anterior y decisiva: ¿cómo salió esa información del expediente?

Una democracia necesita una prensa libre, crítica e independiente. El periodismo cumple una función esencial de control y la protección de las fuentes constituye una garantía indispensable. El problema no radica, entonces, en quien informa un hecho de interés público, sino en quien, teniendo el deber jurídico de preservar determinada información, permite que abandone el ámbito reservado del proceso.

Son dos planos que no deberían confundirse. El periodista ejerce su derecho a investigar, contrastar y publicar. Quien accede a un expediente por razón de su cargo, profesión o intervención procesal recibe información cuya utilización está limitada por deberes legales, funcionales y éticos. La protección constitucional de las fuentes no vuelve lícita la conducta de quien pudo haber incumplido una obligación de reserva.

Durante años, las filtraciones judiciales terminaron naturalizándose. Resoluciones, testimonios, medidas de prueba, datos personales e incluso proyectos de decisiones aparecen en los medios antes de ser conocidos formalmente por las partes. Sin embargo, rara vez se investiga con igual intensidad quién permitió que esa información saliera del expediente.

Esa naturalización transmite la idea de que las filtraciones son inevitables. No deberían serlo. Cuando las etapas del proceso quedan desdibujadas por la circulación de información parcial o anticipada, no solo puede afectarse a una persona: también se deteriora la confianza en uno de los poderes del Estado.

Una filtración tampoco es siempre neutral. Puede utilizarse para instalar anticipadamente una interpretación, ejercer presión, condicionar decisiones, desgastar reputaciones o construir una percepción pública antes de que la prueba haya sido producida y valorada. El expediente comienza entonces a discutirse primero en los medios y después en el proceso.

El interés público no elimina, por sí solo, los deberes de reserva. Del mismo modo, que una persona sea pública no significa que pierda las garantías que el ordenamiento reconoce a cualquier ciudadano. Persona pública e interés público son conceptos relacionados, pero no equivalentes.

No toda la información judicial posee el mismo régimen. Por eso, no toda publicación supone una infracción y no toda filtración configura automáticamente un delito. La respuesta jurídica exige determinar cuál era la naturaleza de la información, quién podía acceder a ella, qué deber concreto de confidencialidad existía, cómo fue obtenida y qué conducta se realizó. La respuesta jurídica exige determinar cuál era la naturaleza de la información, quién podía acceder a ella y qué deber concreto de confidencialidad existía.

Según las circunstancias, pueden surgir responsabilidades penales, disciplinarias, administrativas, civiles o funcionales. No se trata de convertir cada filtración en una discusión abstracta sobre artículos del Código Penal, sino de comprender que quien utiliza o entrega indebidamente información reservada puede responder por haber quebrado un deber concreto de custodia. La calificación jurídica dependerá del caso; la obligación institucional de investigar, no.

Durante décadas, el proceso penal desarrolló la cadena de custodia de la prueba. Hoy ese concepto debe ampliarse hacia una verdadera cadena de custodia de la información. Ya no basta con preservar la evidencia material: también debe poder reconstruirse quién accedió a un documento, cuándo lo hizo, con qué autorización y qué operación realizó.

La digitalización del expediente no puede limitarse a sustituir el papel por una pantalla. Debe incorporar mecanismos de trazabilidad que permitan prevenir irregularidades y, cuando ocurran, reconstruir objetivamente el recorrido de la información.

Los poderes judiciales necesitan una política de integridad informacional que no sea meramente reactiva. Sin convertir cada expediente en un sistema de vigilancia, deberían existir registros confiables de acceso, niveles de autorización acordes con la sensibilidad de la información y conservación suficiente de los datos técnicos que permitan una investigación posterior. Deberían existir registros confiables de acceso, niveles de autorización acordes con la sensibilidad de la información y conservación suficiente de los datos técnicos.

También resultan necesarias herramientas de detección temprana. Los sistemas deberían advertir accesos inusuales, consultas reiteradas sin justificación funcional, descargas masivas, impresiones o exportaciones de documentos sensibles y movimientos realizados desde usuarios, equipos u horarios que se aparten de la actividad ordinaria. Una alerta no demuestra una responsabilidad, pero permite preservar evidencia antes de que se pierda.

Cuando aparezca públicamente información que razonablemente solo pudo provenir de un expediente, debería activarse un procedimiento institucional: resguardar los registros, delimitar quiénes tuvieron acceso, revisar las operaciones efectuadas y evitar que la misma vulnerabilidad continúe abierta.

La prevención también requiere capacitación periódica. Magistrados, funcionarios, empleados, peritos y auxiliares deben conocer las reglas de confidencialidad, los riesgos tecnológicos y el impacto institucional que puede producir la circulación indebida de información parcial. No alcanza con recordar que ciertos datos son reservados; es necesario comprender cómo una captura de pantalla, una descarga o el envío de un archivo pueden multiplicar un daño imposible de controlar después.

El expediente judicial tiene etapas. El expediente informacional no espera ninguna. Mientras el primero avanza con reglas, contradicción, prueba y revisiones, el segundo se construye en tiempo real a través de medios, redes sociales, buscadores y plataformas digitales.

La inteligencia artificial profundiza ese fenómeno. No creó el problema, pero multiplicó su velocidad, alcance y permanencia. Una filtración ya no circula únicamente entre medios y redes sociales. Los recortes de documentos, resoluciones o declaraciones son replicados, indexados por buscadores e incorporados al ecosistema digital que utilizan distintos sistemas de inteligencia artificial para elaborar respuestas o reconstruir perfiles.

El riesgo es aún mayor cuando esos recortes son incompletos, falsos, adulterados o presentados fuera de contexto. Aunque luego exista una aclaración, una desmentida o una decisión judicial que modifique por completo la hipótesis inicial, la primera versión puede seguir disponible, reproducirse y reaparecer como si conservara el mismo valor. La inteligencia artificial no siempre distingue entre una denuncia, una imputación, una medida procesal, una absolución o una sentencia firme. Tampoco necesariamente identifica cuál información fue corregida y cuál quedó desactualizada.

Así, una filtración deja de ser un episodio transitorio y puede transformarse en memoria digital. El daño no proviene únicamente de información falsa. También puede surgir de información verdadera difundida de manera prematura, fragmentaria o fuera de contexto, que luego es reutilizada por sistemas que la presentan sin las garantías, etapas ni matices propios del proceso judicial.

Mejorar la comunicación institucional también forma parte de la prevención. La ausencia de una voz oficial clara y oportuna deja un espacio que suele ser ocupado por versiones parciales o filtraciones selectivas. Una comunicación adecuada no reemplaza al periodismo ni pretende controlar la agenda pública: proporciona información precisa sobre aquello que legalmente puede difundirse y evita que el silencio institucional convierta cualquier recorte en verdad definitiva.

La independencia judicial no depende solamente de la imparcialidad de los magistrados. También exige integridad en los circuitos internos de información. Si documentos, datos sensibles o decisiones pueden abandonar el expediente sin dejar rastros, el sistema pierde capacidad para proteger sus procesos y su legitimidad.

Proteger la libertad de prensa y proteger la información judicial no son objetivos contrapuestos. Una prensa libre necesita instituciones confiables. Y las instituciones confiables necesitan reglas para prevenir, detectar, investigar y sancionar las filtraciones internas.

Cuando una resolución reservada llega primero a los titulares que a las partes, la primera pregunta no debería dirigirse al periodista que informó. Debería dirigirse al sistema que permitió que esa información saliera del expediente.

En definitiva, el verdadero problema no es quién publica. El verdadero problema es quién filtra.

La presencia de mujeres en el periodismo mexicano no mostró avances en los últimos cinco años, pues a la fecha solo 32 de cada 100 noticias fueron redactadas por reporteras y comunicadoras, según el Séptimo Proyecto de Monitoreo Global de Medios (GMMP), coordinado en México por Comunicación e Información de la Mujer A.C. (CIMAC).

El informe reflejó que al corte de mayo del 2025, la brecha de género en las redacciones no tuvo cambios pese a los esfuerzos de periodistas, académicas y observatorios universitarios.

El estudio contó con la participación de la Red Nacional de Periodistas, académicas de escuelas de periodismo y comunicación, el ETIUS, Observatorio de Comunicación y Cultura del ITESO, y la Red de Observatorios de Medios del Consejo Nacional para la Enseñanza y la Investigación de las Ciencias de la Comunicación (ROMCONEICC), quienes colaboraron en el seguimiento y análisis de los medios mexicanos.

Ese día se revisaron 136 noticias en sitios web, 122 en periódicos, 272 en radio, 191 en televisión y 287 publicaciones en redes sociales.

Los resultados mostraron que las mujeres fueron autoras de solo una tercera parte de las notas.

La proporción de mujeres como presentadoras fue de 48%, y como reporteras, de 44%. Entre las fuentes y sujetos mencionados en las noticias, apenas 31% eran mujeres en radio, 28% en periódicos y 34% en televisión.

Por sectores temáticos, la participación femenina fue de 13% en política y gobierno, 18% en economía, 15% en ciencia y salud, 31% en temas sociales y legales, 46% en crimen y violencia, y 47% en género.

En el rol de tema central del reportaje, las mujeres representaron 33%, mientras que como portavoces o representantes, solo 26%. Como expertas o comentaristas, 38%.

La función de experiencia personal alcanzó 41%, mientras que el testimonio ocular fue de 20% y la opinión popular de 22%.

Los casos más visibles de mujeres en la agenda informativa ese día incluyeron la supuesta solicitud de nacionalidad española de Beatriz Gutiérrez Muller, la acusación de corrupción contra Sandra Cuevas, y la mención de mujeres vinculadas a delitos como trata y narcotráfico.

También destacaron la hospitalización de la cantante Federica Quijano y el asesinato de la activista Karina Ruiz Ocampo en Jalisco.

El informe destacó que la cobertura de temas políticos ese día estuvo marcada por la elección de la primera presidenta de México y la gran participación de mujeres en candidaturas y en el Senado, así como la designación de Adrián Rubalcava Suárez como nuevo titular del Sistema de Transporte Metro de la Ciudad de México.

Otros temas relevantes fueron la cobertura de la elección del nuevo Papa y la conmemoración de la Batalla de Puebla.

Para CIMAC y las organizaciones participantes, estos resultados confirman que la brecha de género en el periodismo mexicano persiste y que la presencia de mujeres en la autoría de noticias y como fuentes sigue siendo limitada, especialmente en los sectores de mayor peso público y político.

Violencia contra mujeres periodistas

La violencia contra mujeres periodistas en México sumó 39 casos de agresiones y ataques en lo que va de 2026, según el registro de CIMAC.

Los ataques ocurrieron en quince entidades, con mayor número en San Luis Potosí (6 casos), Coahuila, Estado de México, Ciudad de México y Aguascalientes (4 cada uno). También se reportaron agresiones en Durango (3), Guerrero (3), Querétaro (2), Puebla (2), Quintana Roo (2), y con un caso en Baja California, Nayarit, Jalisco, Yucatán y Morelos.

Los medios digitales fueron la principal plataforma donde ocurrieron los ataques, con 27 casos, lo que representa el 67% del total.

En televisión hubo seis casos y entre periodistas independientes o freelancers se reportaron cuatro. En dos situaciones no se pudo identificar el medio donde ocurrió la agresión.

La mayoría de los ataques se relacionaron con temas políticos, que sumaron 20 casos. Los derechos humanos estuvieron presentes en 11 casos y las noticias sobre sociedad en cinco.

Otros temas que motivaron agresiones incluyeron protestas feministas, corrupción, gestión pública, cobertura del Congreso, libertad de expresión, denuncias ciudadanas, estructuras criminales, coberturas electorales, desapariciones y eventos naturales o accidentes.

En cuanto al tipo de investigación, el 25.6% de los ataques se dio durante la cobertura de protestas feministas, el 17.9% en investigaciones sobre corrupción y el 15.4% al informar sobre gestión pública. También hubo agresiones vinculadas al Congreso (10.3%), libertad de expresión (7.7%), denuncia ciudadana (5.1%), estructuras criminales (5.1%), cobertura electoral (2.6%), desapariciones (2.6%) y eventos naturales o accidentes (2.6%).

Respecto al perfil del agresor, el 30.8% de las agresiones provinieron de funcionarios estatales.

Manifestantes estuvieron involucrados en el 20.5% de los casos, mientras que personas civiles y casos sin identificar representaron 12.8% cada uno.

También se registraron agresiones por parte de medios, periodistas, usuarios de redes sociales (5.1% cada uno), equipos de partidos políticos, funcionarios federales y personas defensoras de derechos humanos (2.6% cada uno).

El gobernador de Oaxaca, Salomón jara Cruz, reiteró el respaldo estatal a la investigación por el homicidio de Francisco Alejandro Leyva Aguilar, desde su cuenta oficial ‘X’ y sostuvo que “la verdad y la justicia deben prevalecer”, tras el anuncio de la Fiscalía General de la República (FGR).

Jara Cruz reaccionó así a la decisión de la FGR de ejercer su facultad para investigar el caso a través de la Fiscalía Especializada en materia de Derechos Humanos (FEMDH). En su publicación, señaló que las autoridades estatales y la Fiscalía del estado colaborarán en el esclarecimiento de los hechos y la identificación de responsables.

Asesinato de Alejandro Leyva Aguilar y su relación con su profesión

Francisco Alejandro Leyva Aguilar, exdirector de la Corporación Oaxaqueña de Radio y Televisión, fue víctima de un ataque armado mientras se encontraba en un establecimiento en el municipio de San Pablo Etla, Oaxaca.

En la última publicación de su columna “El Zumbido del Moscardón”, el periodista rechazó las imputaciones por un supuesto daño a la administración pública y negó desvío de recursos durante su dirección de la CORTV (hasta el 2020).

Además, insistió en que no alteraría su línea editorial para beneficiar al gobierno estatal y reafirmó su compromiso con la libertad de prensa.

El 21 de noviembre de 2025, Leyva Aguilar utilizó su cuenta de Facebook para denunciar públicamente un presunto hostigamiento judicial.

En ese mensaje, detalló que la Auditoría Superior de Fiscalización del Estado (ASFE) había iniciado un procedimiento administrativo vinculado con la cuenta pública de 2019, hecho que calificó como una “persecución con fines de censura o autocensura” motivada por sus análisis y críticas sobre la política de Oaxaca.

También responsabilizó al gobernador Salomón Jara Cruz de cualquier daño a su integridad o la de su familia, escribiendo: “Salomón Jara me quiere callado y encerrado, por eso lo responsabilizo de cualquier cosa que pueda pasarme en mi integridad física y en mi libertad y la de toda mi familia”. Horas después de esa publicación, fue asesinado.

Condenan el asesinato del periodista

Periodistas miembros de distintos colectivos condenaron el homicidio del periodista, como el Foro Nacional de Periodistas, que a través de su dirigente, Humberto Cruz, expresó que con la muerte de Alejandro Leyva, además de la pérdida, es un ataque al gremio, pues pretende silenciar el ejercicio crítico, testimonio recuperado por La Jornada.

Por su parte, el Centro de Derechos Humanos y Asesoría a Pueblos Indígenas solicitó ante la Comisión Interamericana de Derechos Humanos (CIDH) un pronunciamiento público y que emitan un exhorto al Estado para mejorar la protección de los periodistas y garantizar investigaciones y sanciones en los homicidios de comunicadores en el país.

Asimismo, el Partido Revolucionario Institucional (PRI) se sumó a las condenas, pues a través de una publicación en ‘X’, exigió a las autoridades investigar el asesinato pronto y exhaustivamente para “castigar con todo el peso de la ley a los responsables materiales e intelectuales de este crimen”:

El PRI recordó que fue exsecretario de Comunicación del tricolor en Oaxaca, señaló que Francisco Alejandro “fue una voz rítica del gobierno actual y ejerció el periodismo con firmeza. Su asesinato confirma que, en México, informar, denunciar y cuestionar al poder se ha convertido en una profesión de alto riesgo“.

Este jueves 23 de abril, se llevó a cabo el funeral del periodista oaxaqueño.

La percepción de periodistas nicaragüenses sobre la libertad de expresión en su país es categórica: la describen como “extinta”, “aniquilada” y bajo una “represión absoluta”. Esta apreciación se sostiene en un contexto de supresión sistemática de derechos fundamentales, impulsada por el régimen de Daniel Ortega y Rosario Murillo, que ha convertido a Nicaragua en el caso más extremo de cierre del espacio cívico y mediático en Centroamérica.

El informe del Programa de Libertad de Expresión y Derecho a la Información (PROLEDI), elaborado por la Universidad de Costa Rica y la Fundación Heinrich Böll, documenta cómo el periodismo independiente en Nicaragua ha sido prácticamente anulado dentro del territorio nacional. La represión se manifiesta en diversas formas: confiscación de medios de comunicación, persecución judicial y exilio forzado de periodistas. La información crítica sobre la realidad se produce hoy casi exclusivamente desde el extranjero, lo que da cuenta de la magnitud de las restricciones impuestas.

Las estrategias del régimen para silenciar voces incómodas incluyen la aprobación y aplicación de marcos legales restrictivos, como la Ley de Agentes Extranjeros y la Ley de Ciberdelitos. Estas normativas permiten a la dictadura estrangular financieramente a organizaciones críticas, interrumpir la cooperación internacional y asfixiar administrativamente a los medios independientes. En la práctica, esto implica impuestos del 30% sobre fondos provenientes del extranjero y la prohibición de actividades consideradas como amenazas al orden público, sin una definición clara de su alcance. El objetivo final es forzar el cierre, la reubicación o el exilio de actores de la sociedad civil y del periodismo.

Periodistas nicaragüenses enfrentan criminalización, exilio y represión

La criminalización del ejercicio periodístico se ha consolidado como política del régimen. Periodistas son señalados públicamente por la copresidencia como “golpistas”, “traidores de la patria” y “mercenarios”, y existen listados oficiales que identifican a medios independientes como desestabilizadores nacionales. Testimonios recogidos en el informe afirman: “Se ha criminalizado la profesión, se persigue y se aprisiona, se ha satanizado ser periodista”. Esto ha generado un ambiente de temor y autocensura, donde la supervivencia profesional depende de evitar temas sensibles o abandonar el país.

El exilio masivo es una de las consecuencias más visibles de esta política. Diversas organizaciones internacionales estiman que entre 280 y 300 periodistas han abandonado Nicaragua para proteger su vida y libertad, aunque el número real podría ser mayor debido al temor a represalias y la precariedad migratoria.

El exilio, que antes se consideraba un refugio seguro, ha dejado de serlo: se han documentado casos de vigilancia, hostigamiento y amenazas contra periodistas nicaragüenses en Costa Rica, Estados Unidos, México, España y Panamá. El asesinato de Roberto Samcam, exmilitar sandinista crítico del régimen, mientras se encontraba exiliado en Costa Rica, es un ejemplo de cómo la represión ha adquirido un carácter transnacional.

El Ejército ha presentado listados de medios a los que califica como estructuras de desestabilización nacional, y se utilizan campañas permanentes de desprestigio contra la prensa independiente, tanto desde espacios oficiales como en redes sociales. La hostilidad se materializa también en amenazas personales, robo o confiscación de equipos, despidos y presiones editoriales, que fuerzan a los periodistas a optar por el exilio o la autocensura.

La crisis financiera de los medios independientes se ha visto agravada por el recorte de la cooperación internacional. El informe señala que el cierre de entre 10 y 15 medios, especialmente locales, se explica por la falta de financiamiento externo y la persecución política. Medios como Divergentes operan hoy con estructuras reducidas y dispersas, recurriendo al voluntariado y a modelos de membresía voluntaria para sobrevivir. Muchos periodistas han abandonado la profesión debido a la incertidumbre laboral y al entorno asfixiante.

El debilitamiento de los contrapesos institucionales y la ausencia de mecanismos independientes de supervisión han permitido que el régimen de Ortega y Murillo consolide este contexto sin perspectivas de reversión a corto plazo. La situación ha sido advertida por organismos internacionales como el Consejo de Derechos Humanos de la ONU y el Comité para la Protección de los Periodistas, que destacan la gravedad del desmantelamiento sistemático del periodismo independiente en Nicaragua.

Finalmente, la percepción de los propios periodistas nicaragüenses resume el escenario actual: “represión absoluta”, “aniquilamiento” de la libertad de expresión y una profesión que se ejerce, en su mayoría, desde el exilio, bajo riesgo y con recursos mínimos. La información crítica sobre Nicaragua persiste gracias a la labor de quienes continúan informando desde fuera del país o en la clandestinidad, enfrentando amenazas, precariedad e inseguridad jurídica.

La declaración de la joven forma parte de un expediente que reúne más de 300 relatos de mujeres periodistas en el país. Este movimiento impulsó previamente decisiones corporativas dentro de las empresas periodísticas, tales como el despido de Ricardo Orrego y la salida por mutuo acuerdo de Jorge Alfredo Vargas, tras las primeras denuncias conocidas en marzo de 2026.

De esta manera, Laura Murillo relató que los hechos comenzaron cuando ingresó a realizar sus prácticas profesionales a los 21 años en las instalaciones de Caracol Televisión y Blu Radio. Según su testimonio, los acercamientos de Orrego iniciaron de forma paulatina en las salas de redacción, especialmente durante las jornadas de trabajo de los fines de semana.

“Soy Laura Daniela Murillo y fui víctima de acoso sexual de Ricardo Orrego cuando era practicante en Blu Radio a los veintiún años. Te estoy hablando del 2022. Entré a ser practicante a Caracol, exactamente periodista en Blu Radio, y allí conozco a Ricardo Orrego”, afirmó la comunicadora en un video compartido por el movimiento en redes sociales.

Murillo explicó que la interacción inicial ocurrió cuando le solicitó una fotografía al presentador por admiración profesional. Posteriormente, el periodista obtuvo su número de WhatsApp para pedirle la imagen y comenzó a enviar mensajes directos, así como a realizar aproximaciones físicas no consentidas dentro de la empresa.

Los mensajes y abordajes incómodos en la redacción

En su relato, la comunicadora detalló cómo el comportamiento del presentador escaló con el paso de los meses. Murillo indicó que Orrego aprovechaba momentos con baja afluencia de personal para abordarla, realizar comentarios sobre su físico, buscar contacto corporal y ofrecerle llevarla a su residencia al término de los turnos nocturnos, propuestas que fueron rechazadas de manera reiterada.

“Me cogía por la cintura: ‘Hola, ¿cómo estás?’. Pues yo me le alejaba. Siempre le decía que no. Ya tenía como otras intenciones que para mí eran incómodas. Yo también decía: ‘Esto no me gusta’”, detalló Murillo durante su video testimonial.

La expracticante señaló que la situación continuó tras el regreso del periodista del Mundial de Catar a comienzos de 2023. En esa ocasión, al parecer Ricardo Orrego la citó en una oficina privada bajo la promesa de entregarle un detalle traído del evento deportivo, momento en el cual insinuó posibilidades de apoyo profesional a cambio de acercamientos personales.

“Me decía: ‘Si tú quieres, yo te puedo ayudar, pero hay cosas más allá’. Un regalito, una salidita, un besito. Cuando yo me fui a despedir, me abrazó, me cogió la cintura y me dijo: ‘Hueles muy rico, tienes una cara divina, tienes una boca deliciosa’”, denunció.

De acuerdo con el testimonio, las insinuaciones continuaron mediante mensajes de texto en horarios nocturnos dentro del canal, con invitaciones a encuentros privados y comentarios dirigidos a generar incomodidad mientras ella cumplía sus labores periodísticas.

“En las noches me escribía cosas como: ‘Estoy acá al lado de la máquina de dulces. ¿Quieres venir? ¿Nos damos un besito de buenas noches?’. Pasaba era solo como para que yo lo viera, me escribía: ‘¿Te intranquilizo? No sabía. Eso es lo que me gusta generar en ti’”, sostuvo la periodista.

La decisión de denunciar para el informe de acoso y abuso de poder en los medios de comunicación

Murillo señaló que las invitaciones a salir se mantuvieron incluso después de que finalizó su contrato de práctica. La decisión de exponer su caso de manera pública surgió tras observar la difusión de testimonios similares por parte de otras colegas en redes sociales durante los últimos meses.

“Yo empecé a ver los casos de estas chicas por Instagram, por TikTok, hablando de él. Y yo decía: ‘Si yo lo viví, si yo pasé por estas, ¿por qué no hablo yo? ¿Por qué no cuento las cosas como fueron también conmigo?’”, puntualizó.

Este testimonio fue compartido por el movimiento Yo te creo, colega, colectivo liderado por periodistas como Mónica Rodríguez, Juanita Gómez, Laura Palomino, Paula Bolívar y Catalina Botero, además se confirmó que este caso se adjuntará al seguimiento legal e institucional que adelantan.

De acuerdo con la publicación en redes sociales, el grupo comunicó que se encuentra en la fase final de elaboración de su segundo informe sobre acoso y abuso de poder en las salas de redacción del país.

“El fútbol es tan importante para los argentinos porque, si no, les resultaría imposible entender a Messi o a Borges. A mí me pasaría. De hecho, eso me sucede”, dice, desde España, el periodista canario Juan Cruz Ruiz. En realidad, y aunque haya nacido en Tenerife, es un poco injusto despachar a Juan Cruz apenas con lo de “canario”. El hombre es, seguramente, el más argentino de los periodistas españoles. Ha estado en Buenos Aires incontables veces, entrevistado a sus escritores, paseado con Borges. Ese es el quie responde, a horas de la final del Mundial, que enfrentará a Argentina y España.

Juan Cruz Ruiz inició su carrera periodística a los trece años y se convirtió en una figura de la cultura española. Es uno de los fundadores del diario El País y ha escrito libros como Egos revueltos, Periodismo? Vale la pena vivir para este oficio; Encuentros con Mario Vargas Llosa, Secreto y pasión de la literatura. Los escritores en primera persona, Inolvidables. La pasión de entrevistar.

Con sensiblidad y olfato -dice que siempre empieza una entrevista preguntando por la niñez, y eso va develando todo- el periodista analiza ahora sentimientos, imágenes y prejuicios entre los dos países.

—Se enfrentan Argentina y España. ¿Qué estereotipos y prejuicios tenemos uno respecto del otro?

—Ahora son dos equipos, ni dos personas, ni cualquier otra cosa. Los futbolistas son patriotas cuando juegan juntos en el mismo equipo, de resto son seres humanos que buscan más el dinero que la amistad o que el cuidado del otro. Son de dos equipos, o de mil…, hasta que llegan a estos campeonatos. Entonces son seres que también lloran.

—¿Habrá alguna idea sobre el otro que predomine en los chistes y cánticos?

—Cantar en el fútbol es la alegría, cuando todo va bien. Pero cuando todo va mal el que llora es el entrenador, que suele irse por la puerta de atrás. Hasta a los periodistas nos pasa esto: duramos hasta que prospera la risa. Después nos vamos yendo igual que se van las mujeres o las novias. O los novios.

—Mucha gente en la Argentina hoy tiene amigos o hijos en España. ¿Cómo se integraron? ¿Ha cambiado la percepción sobre los argentinos en los últimos 10 o 15 años?

—No encuentro mejores amigos que los argentinos fuera de su tierra, ni mejores españoles fuera de sus sitios. Después viene el espacio común de los países, que es cuando hay que transar, buscarse, quererse o dudar del otro. Los futbolistas son iguales que todo el mundo, excepto por la noche cuando han ganado.

—¿El fútbol modifica o refuerza la idea de nación, de qué es, por ejemplo, un español?

—Los argentinos son como fueron, en España se burlaron de ellos un tiempo, cuando Valdano y otros amigos y amigas pusieron coto a la burla general que se hacía en España de los argentinos. Desde entonces ni el acento ni la canción, entre otros elementos, dejaron en mal lugar a los españoles por tontos y a los argentinos por temerosos.

—En este mundial hubo un debate sobre el racismo. Se acusó a la Argentina de eso por no tener futbolistas negros en su equipo.

—Argentina no es racista, ni los españoles tampoco. ¿Estoy seguro de eso? Soy bajito y vengo de las desventuras (y de las alegrías) de las familias pobres de mi barrio en Tenerife. He sufrido horribles vergüenzas, pero también he sido amigo de todo el mundo, como Kim de la India. Todo el mundo es igual hasta que uno mismo se encuentra tratando mal al otro.

—¿El fútbol modifica la percepción entre españoles y argentinos?

—Me parece que ya no hay españoles y extranjeros. Muchos de un lado y del otro son adeptos al fútbol o lo odian. Sin fútbol, sin la desdicha o la alegría del fútbol, yo me hubiera muerto todos los domingos. Y los extranjeros dejan de serlo cuando nos dicen que ellos también son de Messi.

—Si tuvieras que explicarles a los españoles por qué el fútbol es tan importante para los argentinos, ¿qué les dirías?

—El fútbol es tan importante para los argentinos porque, si no, les resultaría imposible entender a Messi o a Borges. A mí me pasaría. De hecho, eso me sucede.

—¿Qué costumbre argentina te gustaría importar a España y qué costumbre española podríamos adoptar los argentinos?

—Me gustaría atraer a Argentina el bello sabor de la comida canaria. Y estaría muy feliz si en Argentina dejan de pensar que no los queremos. Hasta durmiendo en altamar los queremos.

—¿Qué libro recomendarías leer antes de ver esta final?

—Recomendaría sobre todo El partido del fin del mundo. Textos de fútbol del enorme escritor que es Juan Villoro. Y tus libros.

—Si esta final fuera una novela, ¿de qué autor sería?

—El autor ya lo tienes: Soriano, contado por Fontanarrosa.

La Sociedad Interamericana de Prensa (SIP) repudió el homicidio del periodista Josué Martínez Contreras, quien fue asesinado el 16 de julio en San Lucas Atoyatenco, Puebla. La organización, con sede en Miami, Florida, Estados Unidos, demandó a las autoridades de México una indagatoria rápida, exhaustiva e independiente para identificar a los responsables y esclarecer si el crimen estuvo vinculado a su labor periodística.

El asesinato de Martínez Contreras ocurrió en plena vía pública. De acuerdo con los primeros reportes oficiales, fue interceptado por sujetos armados a bordo de una motocicleta mientras caminaba con su hijo de 13 años. Tras la agresión, los responsables escaparon y el menor solicitó auxilio a la policía municipal. Los servicios de emergencia confirmaron en el lugar el fallecimiento del periodista, quien recibió varios impactos de bala en el tórax.

Este lamentable hecho resulta alarmante porque, en lo que va de 2026, en México han asesinado a cinco periodistas, principalmente en los estados de la República, en donde se registran mayores agresiones.

SIP exige justicia ante asesinato de Josué Martínez

En ese contexto, la SIP subrayó la gravedad del asesinato de Josué Martínez Contreras y reiteró su exigencia de justicia. El presidente de la organización, Pierre Manigault, expresó preocupación por la persistencia de la violencia contra periodistas en México. Señaló que la impunidad en estos crímenes incentiva nuevos ataques y exhortó a las autoridades a no descartar el ejercicio periodístico como posible móvil.

“La impunidad en estos crímenes fomenta nuevos ataques contra la prensa”, enfatizó Manigault. Además, recalcó la importancia de garantizar justicia tanto para la víctima como para sus familiares. La postura de la SIP busca presionar para que las autoridades mexicanas agoten todas las líneas de investigación y no descarten ninguna hipótesis vinculada a la labor informativa de Martínez Contreras.

Por su parte, Martha Ramos, presidenta de la Comisión de Libertad de Prensa e Información de la SIP, afirmó que cada asesinato de un periodista representa “un ataque directo contra el derecho de la sociedad a estar informada”. Subrayó la obligación de las autoridades de investigar estos crímenes con diligencia y de asegurar justicia para las víctimas y sus familias.

La directiva insistió en que el esclarecimiento del caso constituye un deber irrenunciable para el Estado mexicano y un mensaje indispensable para la protección de la libertad de expresión en la región.

Claudia Sheinbaum promete esclarecer el caso, organizaciones exigen justicia

La presidenta de México, Claudia Sheinbaum Pardo, informó durante su conferencia de prensa de este 17 de julio, que el caso se encuentra bajo investigación federal y estatal. Detalló que existe comunicación directa con el gobernador de Puebla, Alejandro Armenta Mier, y que “deberán agotarse todas las líneas de investigación hasta esclarecer el crimen”.

Al respecto, organizaciones de protección a periodistas y de derechos humanos como Amnistía Internacional y Artículo 19 exigieron protección y justicia tras el asesinato de Josué Martínez y que las autoridades estatales realicen las investigaciones pertinentes sin descartar su trabajo periodístico como línea principal de investigación.

Reclamaron una investigación pronta, exhaustiva e imparcial, y pidieron que la labor periodística de la víctima sea considerada como línea prioritaria en las indagatorias.

“México sigue siendo uno de los países más peligrosos del mundo para ejercer el periodismo”, publicó Amnistía Internacional a través de sus redes sociales.

Expresó su solidaridad con la familia, colegas y personas cercanas de Josué Martínez. En su publicación, sostuvo que, de acuerdo con algunos reportes, el periodista había recibido amenazas de muerte meses antes de su asesinato.

Familiares y entorno denuncian antecedentes de amenazas

Familiares de Josué Martínez señalaron que meses antes del asesinato había recibido amenazas relacionadas con información publicada sobre un grupo delictivo. El periodista había manifestado su preocupación por su seguridad y la de su familia tras la difusión de ciertos reportajes. Tras conocerse el crimen, diversos actores sociales y organismos exigieron a las autoridades una investigación exhaustiva para esclarecer los hechos y determinar si el ataque estuvo motivado por su labor informativa.

El contexto de violencia contra periodistas en México ha generado preocupación en organismos nacionales e internacionales. La persistencia de la impunidad en estos crímenes, según subrayaron portavoces de la Sociedad Interamericana de Prensa, fomenta nuevos ataques contra quienes ejercen la libertad de expresión. La organización reiteró la exigencia de justicia y protección para la familia de la víctima.

El asesinato de Josué Martínez ocurre mientras el país enfrenta niveles elevados de agresiones contra comunicadores y personas dedicadas a la información.

La noche del 13 de julio, personas desconocidas intentaron ingresar por la fuerza al domicilio del periodista independiente Ángel Maldonado en Ciudad Acuña, Coahuila. El ataque ocurrió apenas unas horas después de que el comunicador cubriera una manifestación sobre un presunto caso de abuso sexual a menores.

La organización de derechos humanos Artículo 19 denunció que esta agresión se suma a una serie de ataques recientes contra la prensa y exigió medidas de protección efectivas para evitar que se repita la violencia contra quienes ejercen el periodismo.

El intento de secuestro se registró cerca de las 23:38 horas, tras un ataque con piedras al domicilio del periodista. Ángel Maldonado pidió auxilio a la Policía Municipal, estatal y la Guardia Nacional, pero los agresores lograron huir antes de la llegada de las autoridades. El comunicador relató que durante la cobertura que había realizado previamente, un familiar del señalado como presunto agresor sexual le exigió dejar de grabar, lo que incrementó el nivel de riesgo para su integridad.

De acuerdo a Artículo 19, Maldonado ya contaba con medidas de protección otorgadas por el Mecanismo Federal de Protección para Personas Defensoras de Derechos Humanos y Periodistas, pero estas han resultado insuficientes. Exigió que el mecanismo cumpla cabalmente con lo dispuesto en el plan de seguridad, incluyendo la instalación de cámaras en el domicilio y rondines bitacorados de la Guardia Nacional al menos tres veces por semana.

Otro ataque que exhibe la vulnerabilidad de la prensa

La agresión contra Maldonado ocurre en un contexto nacional marcado por la violencia sistemática contra periodistas. La desaparición y asesinato de Roxana Guzmán en Veracruz, ocurrida en junio, reabrió el debate sobre la falta de garantías para ejercer el periodismo en México.

El caso se vincula debido a que el secuestro de Roxana quedó registrado en video, donde se aprecia cómo sujetos armados ingresaron a la vivienda de la comunicadora, la secuestraron y semanas después, su cuerpo sin vida fue localizado.

Organizaciones internacionales han documentado la magnitud del peligro. Al menos 28 periodistas permanecen desaparecidos, de acuerdo a organizaciones como Reporteros Sin Fronteras. En Veracruz, donde fue secuestrada Roxana Guzmán, suman 34 periodistas asesinados desde el año 2000.

Exigen garantías y sanción a los responsables

La exigencia de Artículo 19 se suma a las demandas de otras organizaciones que han reclamado investigaciones exhaustivas y sanciones para los responsables de los crímenes contra periodistas. El caso de Ángel Maldonado ilustra la insuficiencia de las medidas de protección actuales y la normalización de la violencia, que erosiona la percepción social sobre la importancia del periodismo y debilita la empatía hacia las víctimas.

En el caso de Roxana Guzmán, el secretario de Seguridad y Protección Ciudadana, Omar García Harfuch, informó que la investigación sigue abierta hasta determinar la responsabilidad de cada una de las personas involucradas. Reportó que suman ocho personas detenidas, incluyendo a integrantes de la Policía Municipal y a miembros de grupos criminales, y que las autoridades federales y estatales mantienen operaciones coordinadas para detener a todos los responsables.

El funcionario detalló, durante la conferencia de prensa matutina de la presidenta Claudia Sheinbaum el pasado 15 de julio, que la instrucción presidencial es garantizar justicia para la familia de Guzmán y detener a quienes participaron en el crimen, sin permitir impunidad para quienes atenten contra la vida de periodistas.

En ese sentido, Artículo 19 demandó que el Mecanismo Federal de Protección cumpla con todas las medidas establecidas, garantice seguridad efectiva y permita que los periodistas continúen su labor sin poner en riesgo su vida.

Lo que comenzó como una charla sobre televisión, amistades y diferencias con otros personajes del espectáculo terminó convirtiéndose en uno de los momentos más íntimos que se recuerdan entre ambas figuras. En medio de la conversación, Ethel Pozo decidió abrir una de las heridas más sensibles de su historia familiar y agradecer públicamente un gesto que, según confesó, jamás olvidará.

La conductora recordó que, hace varios años, su padre biológico buscó en repetidas ocasiones aparecer en el programa de Magaly Medina para hablar sobre ella. Sin embargo, la periodista decidió no darle espacio en televisión, una determinación que Ethel aseguró haber valorado profundamente con el paso del tiempo.

Ethel Pozo agradece a Magaly Medina por no darle pantalla a su padre

Mientras ambas conversaban sobre los límites que existen en el periodismo de espectáculos, Ethel Pozo sorprendió al traer a la memoria uno de los episodios más delicados de su vida personal.

Con la voz entrecortada y visiblemente conmovida, la conductora recordó que Magaly Medina pudo haber utilizado aquella historia para generar un gran impacto televisivo, pero decidió no hacerlo. "Te agradezco... (Eso) Me demostró que tenías límites e iba a tocar a mis hijas. Sé que vino mucha veces y que tú dijiste no. Eso para mí es valioso“, manifestó.

Las palabras de Ethel reflejaron el peso emocional que tuvo esa decisión para ella. Durante varios segundos hizo una pausa mientras intentaba contener las lágrimas, evidenciando que se trata de un episodio que todavía le resulta difícil recordar. La escena sorprendió incluso a la propia Magaly Medina, quien escuchó atentamente el agradecimiento antes de explicar por qué decidió rechazar aquellas solicitudes de entrevista.

Magaly Medina explica por qué nunca aceptó entrevistar a Jorge Pozo

Luego de escuchar a su invitada, Magaly Medina confirmó que, efectivamente, Jorge Pozo insistió en varias oportunidades para obtener una entrevista en su programa.

La periodista explicó que el padre biológico de Ethel Pozo llegó incluso a comunicarse directamente con ella con la intención de aparecer en televisión.

"No tienes nada que agradecer, me hubiera gustado que lo hagan conmigo. Una persona que no estuvo presente en tu vida no tiene derecho a hablar de ti cuando ya eres famosa“, respondió la conductora.

Con esta declaración, Magaly Medina dejó clara la razón por la que decidió no darle espacio al padre de Ethel. Según sostuvo, una persona que no acompañó el crecimiento de su hija no podía aparecer únicamente cuando ella ya era una figura pública reconocida.

La periodista aseguró que esa fue una decisión tomada por principios personales y no por la relación mediática que pudiera existir con Gisela Valcárcel, madre de la conductora.

“Sí tengo límites”, responde Magaly Medina

Durante la conversación, Magaly Medina también aprovechó para responder a quienes, durante años, han cuestionado su estilo periodístico y la han señalado por cruzar ciertos límites en la búsqueda de información.

La conductora sostuvo que existen aspectos de la vida privada que jamás utilizaría como contenido televisivo, incluso cuando se trate de personas con las que mantiene una rivalidad profesional. "Hay cosas que no se pueden hacer por mucho que tengas una rivalidad televisiva con alguien“, afirmó.

Inmediatamente después añadió una frase que terminó convirtiéndose en uno de los momentos más comentados de la entrevista. "Sí tengo límites, aunque para algunos ‘no los tengo’“, manifestó.

Con esas palabras, la periodista reafirmó que existen decisiones editoriales que responden a convicciones personales y no únicamente al impacto mediático que pueda generar una historia.

Una entrevista marcada por las emociones

El emotivo episodio ocurrió en una entrevista que abordó distintos momentos de la vida de Ethel Pozo.

Durante la conversación con Magaly Medina, la conductora habló sobre su salida de América Hoy, recordó algunas de las polémicas que marcaron su paso por la televisión y respondió preguntas relacionadas con su relación con otras figuras del espectáculo.

Sin embargo, fue el recuerdo de su padre biológico el que cambió completamente el tono de la entrevista. La emoción fue evidente cuando Ethel confesó que el gesto de Magaly Medina representó una muestra de respeto no solo hacia ella, sino también hacia sus hijas, quienes podrían haberse visto afectadas por una exposición pública de ese conflicto familiar.

Ethel Pozo recuerda uno de los episodios más dolorosos de su vida

Aunque pocas veces se refiere públicamente a Jorge Pozo, la conductora dejó entrever que se trata de un tema que continúa siendo especialmente sensible. Su agradecimiento permitió conocer que, durante años, valoró en silencio la decisión tomada por Magaly Medina, aun cuando ambas pertenecen a programas y estilos televisivos completamente distintos.

El episodio también permitió mostrar una faceta distinta de la periodista de espectáculos, quien reconoció que existen situaciones familiares que no deben convertirse en entretenimiento.

Lejos del enfrentamiento que muchos esperaban entre ambas figuras de la televisión, la conversación terminó evidenciando un momento de empatía poco habitual en la pantalla.

Magaly Medina también le reprocha a Ethel Pozo por Janet Barboza

La entrevista no estuvo exenta de momentos incómodos. En otro tramo de la conversación, Magaly Medina cuestionó a Ethel Pozo por considerar que, en algunas oportunidades, habría respaldado los comentarios de Janet Barboza dirigidos hacia ella.

La periodista recordó diversos episodios ocurridos en América Hoy, donde la popular ‘Rulitos’ lanzó fuertes críticas en su contra, y le preguntó directamente a Ethel por qué nunca marcó distancia de esas declaraciones. Sin embargo, la conductora negó haber avalado esos comentarios y explicó que muchas veces las discusiones televisivas terminaban generando interpretaciones equivocadas.

Según sostuvo, cuando Janet Barboza se molesta, suele reaccionar con intensidad, pero eso no significa que ella comparta cada una de sus opiniones.

De esa manera, buscó aclarar que nunca promovió ataques personales contra Magaly Medina, pese a que durante varios años ambas producciones protagonizaron una constante competencia por el liderazgo en el horario de espectáculos y entretenimiento.

Una conversación que mostró una faceta distinta de ambas conductoras: Ambas se abrazan

La primera entrevista de Ethel Pozo en el programa de Magaly Medina dejó momentos de humor, confesiones personales y también escenas cargadas de emoción. Si bien hubo espacio para recordar el histórico ampay de Christian Domínguez, comentar las diferencias con Janet Barboza y hablar sobre su salida de América Hoy, el instante que terminó marcando la conversación fue el relacionado con Jorge Pozo.

Las lágrimas de Ethel Pozo evidenciaron el profundo impacto que tuvo para ella la decisión de Magaly Medina de no entrevistar a su padre biológico cuando buscó aparecer en televisión para hablar sobre su vida.

Por su parte, la periodista reafirmó que esa determinación respondió a un principio que mantiene hasta hoy: no considera correcto otorgar protagonismo a una persona que estuvo ausente durante la crianza de una hija y que solo busca exposición cuando ella alcanza notoriedad pública.

El pasado 9 de junio, Pedro Montaño, reportero del medio local API Guerrero, fue amenazado a través de una llamada telefónica por un sujeto que se identificó como parte del “grupo delictivo de la sierra”, lo acusó de estar vinculado con actividades delictivas y aseguró que conocía información sensible sobre su trabajo periodístico y su familia.

El reportero activó inmediatamente el botón de pánico que le otorgó el Mecanismo de Protección Federal para Personas Defensoras de Derechos Humanos y Periodistas, del cual forma parte desde 2022, y aunque en ese momento elementos de la Guardia Nacional y policía municipal acudieron, más de un mes después la Fiscalía General de Justicia del Estado de Guerrero (FGJ) continúa sin brindar las medidas de protección requeridas por el periodista, así lo denunció en un comunicado la organización Artículo 19.

El agresor, quien dijo llamarse “Jesús Sierra, lugarteniente del grupo delictivo de la sierra”, aseguró trabajar con funcionarios locales y exigió dinero a cambio de no hacerle daño, de acuerdo al testimonio que el periodista ofreció a Artículo 19.

“¿Cómo nos podemos arreglar o mandamos por ti?… ¿Cómo le hacemos para que no te pase nada? ¿Cuánto tienes de dinero para que no te hagamos daño?… atente a las consecuencias tú y tu familia”, fueron las amenazas que recibió Pedro Montaño.

La organización señaló que diversas autoridades estatales han sido omisas en cumplir con las acciones dictadas por la FGJ, lo que mantiene al periodista en una situación de riesgo, a pesar de la existencia de un contexto de peligro previamente acreditado.

La FGJ aseguró que otorgará medidas, sin embargo, continúa sin hacerlo

La FGJ de Guerrero dictó diversas medidas de protección para Pedro Montaño tras conocer las amenazas en su contra. Entre las acciones comprometidas se encuentra la implementación de las medidas previstas en el artículo 137 del Código Nacional de Procedimientos Penales, las cuales deben aplicarse durante 60 días naturales a partir del 16 de junio.

Estas medidas incluyen la vigilancia periódica en el domicilio del periodista, rondines preventivos, contacto permanente con autoridades de seguridad, así como la protección integral para su familia.

A pesar de la orden formal emitida por la Fiscalía, hasta el 13 de julio estas acciones no han sido ejecutadas. Con ello, la organización acusó que el periodista continúa en una situación de vulnerabilidad “a pesar del ya acreditado contexto de riesgo” del que fue víctima.

Queja ante la Comisión de Derechos Humanos de Guerrero sin respuesta

El 10 de julio, Pedro Montaño recurrió a la Comisión de Derechos Humanos del Estado de Guerrero para solicitar medidas cautelares ante el riesgo que enfrenta. El periodista formalizó una queja en la que detalló las amenazas recibidas y la omisión de las autoridades encargadas de su protección.

A pesar de la urgencia del caso, la Comisión no ha acusado recibo de la queja ni ha iniciado acciones para brindar protección adicional al comunicador, según denunció Artículo 19. Esta falta de respuesta institucional agrava la situación de vulnerabilidad de Montaño, quien permanece sin resguardo efectivo, tanto por parte de la Fiscalía estatal como de los organismos de derechos humanos.

La inacción de la Comisión representa una falla en el deber de garantizar la protección de quienes ven amenazados sus derechos fundamentales. La ausencia de medidas cautelares y la demora en la atención del caso refuerzan la percepción de desamparo para periodistas en riesgo en Guerrero, donde la respuesta de las instituciones resulta insuficiente ante el contexto de amenazas y violencia.

Cobertura periodística lo pone bajo la lupa del crimen organizado

Pedro Montaño desarrolla su labor periodística en Guerrero, donde ha documentado hechos relacionados con la seguridad y el actuar de autoridades municipales. Sus publicaciones recientes abordan temas sensibles que involucran denuncias y cuestionamientos hacia funcionarios locales, lo que lo ha colocado en el foco de amenazas y agresiones.

La trayectoria de Montaño está marcada por la cobertura de situaciones de riesgo en la región, y no es la primera vez que enfrenta intimidaciones vinculadas con grupos criminales, lo que refuerza la relevancia y el impacto de su trabajo en el acceso a la información y la rendición de cuentas en el estado.

En el ámbito periodístico, Pedro Montaño es conocido también por su seudónimo “Greko”, nombre con el que suele firmar sus coberturas y reportajes. Durante las amenazas que recibió vía telefónica, el agresor se refirió a él utilizando ese sobrenombre, lo que evidenció que contaba con información personal y detalles específicos de su identidad.

El uso de “Greko” ha identificado a Montaño en su trabajo de investigación y denuncia, y el hecho de que los agresores recurran a este seudónimo subraya el nivel de vigilancia y hostigamiento al que está expuesto por su labor informativa.

En el corazón de Wilmington, Carolina del Norte, un memorial recuerda el único golpe de Estado exitoso en la historia de Estados Unidos.

La crónica de este hecho, recuperada por CBS News, revela cómo la violencia racista destruyó una sociedad integrada y cambió para siempre la composición y la memoria de la ciudad.

Una ciudad integrada bajo amenaza

A fines del siglo XIX, Wilmington era una excepción en el sur estadounidense. El 56% de sus habitantes eran afroamericanos y compartían con los blancos no solo la vida económica, sino también el poder político.

Para muchos, la ciudad era un modelo del New South, donde la convivencia y el desarrollo parecían posibles tras la abolición de la esclavitud.

Sin embargo, esa integración resultaba intolerable para sectores de la antigua élite esclavista, en su mayoría demócratas sureños.

Tal y como reconstruyó la periodista Lauren Collins en CBS News, estos grupos organizaron una campaña pública de supremacía blanca con el objetivo de recuperar el control total y expulsar a la comunidad negra de los espacios de decisión.

Collins, autora de They Stole a City, contó que su propio descubrimiento de esta historia fue personal: creció y fue bautizada en la First Presbyterian Church de Wilmington, donde una vidriera homenajea al coronel Walker Taylor, figura local y supremacista blanco.

El reverendo Peyton Harrison Hoge, entonces pastor de la iglesia, también defendía estas ideas. “Amar un lugar no significa mentir sobre él ni defenderlo con mentiras”, afirmó Collins.

La conspiración: planificación y justificación

El golpe no fue un estallido caótico. Se trató de una operación organizada, con documentos, discursos y advertencias internas. Para entender la magnitud de la planificación, es útil desglosar los mecanismos clave:

• Manual político de supremacía blanca: Los líderes locales crearon instructivos para desmontar la integración y asegurar el dominio blanco. Estas estrategias circulaban abiertamente.
• Declaración blanca de independencia: Los organizadores redactaron y difundieron un manifiesto que justificaba su objetivo de borrar toda influencia negra.
• Advertencias desoídas: B.F. Keith, miembro de la élite blanca opuesta al golpe, escribió al gobernador y a senadores advirtiendo que la violencia era inminente. Nadie actuó.
• Convicción entre los golpistas: Hugh MacRae III, bisnieto de uno de los líderes, contó a CBS News que su antepasado estaba convencido de estar haciendo “lo correcto”.

Este entramado muestra que el golpe fue una conspiración pública y meticulosa, no una simple reacción iracunda.

El estallido de violencia: destrucción, asesinatos y desplazamiento

La mañana del 10 de noviembre de 1898, la violencia se desató. La turba blanca, armada y organizada, atacó primero a The Daily Record, el único periódico negro de Wilmington. Tras incendiar el edificio, los atacantes posaron para una foto, mostrando una actitud de triunfo. Collins aseguró que esa imagen todavía le causa escalofríos.

La brutalidad siguió en las calles. En Fourth y Harnett Streets, un disparo inició los asesinatos: tres hombres negros murieron al instante. Luego, un carro equipado con ametralladora recorrió la ciudad, disparando sobre residentes negros, la mayoría desarmados. No hay cifras exactas, pero los historiadores estiman entre decenas y cientos de víctimas.

Un caso emblemático es el de Joshua Halsey. Elaine Brown, su bisnieta, relató que Halsey fue marcado como objetivo por los golpistas tras demandar a la ciudad por un accidente sufrido por su esposa. Halsey fue asesinado de 14 disparos en la cabeza frente a su mujer, quien como muchas otras, huyó de Wilmington.

La etapa final fue la toma del ayuntamiento. Demócratas blancos armados obligaron a renunciar a todos los funcionarios —siete blancos y tres negros— bajo amenaza de muerte. Así, la ciudad quedó bajo control supremacista.

Consecuencias inmediatas y duraderas

El golpe dejó efectos directos y profundos, que CBS News expuso con claridad:

• Desplazamiento forzado de afroamericanos: Miles abandonaron Wilmington por miedo o bajo amenaza directa. La población negra pasó del 56% al 15% en pocos años.
• Destrucción de la prensa negra: El incendio de The Daily Record silenció la única voz local que podía desafiar la narrativa oficial.
• Consolidación de la segregación: El golpe instauró un régimen de exclusión que persistió durante generaciones.
• Estigmatización de opositores blancos: Familias que se opusieron al golpe sufrieron rechazo durante décadas. El apellido Keith, por ejemplo, continuó siendo motivo de hostilidad mucho tiempo después.

Estas consecuencias no solo alteraron la vida de miles de personas, sino que reconfiguraron la historia y la memoria de Wilmington.

Silencio, impunidad y recuperación de la memoria

Nadie fue juzgado ni castigado por los crímenes del golpe. La prensa blanca instaló la versión de que los hechos respondieron a un supuesto “disturbio racial” iniciado por los negros, justificando la violencia y protegiendo a los responsables. El presidente William McKinley nunca intervino, y el episodio fue eliminado de los relatos escolares.

Décadas después, algunos descendientes de los golpistas siguen considerando heroica la acción de sus antepasados. Otros, como Cedric Harrison, luchan por recuperar la memoria de lo ocurrido. “Si supieras más, actuarías mejor”, afirmó Harrison a CBS News, convencido de que la educación es el primer paso para sanar.

Para Elaine Brown, la verdad es indispensable: “La sanación no llega con mentiras. Llega con la verdad fea de las cosas. Tenemos que sacarla”, concluyó. Lauren Collins sostiene que asumir esta historia es una responsabilidad ineludible para los blancos de Wilmington.

El golpe de Wilmington sigue siendo una advertencia sobre el poder destructivo del racismo y la importancia de defender la democracia y la memoria frente a quienes buscan distorsionar los hechos.

El diputado del PT, Héctor Serrano Cortés, amenazó a la periodista Margarita Zacarías, de CRM Noticias, a quien deslegitimó tras cuestionarlo sobre la ley que regula el uso de la Inteligencia Artificial en San Luis Potosí.

De acuerdo con el testimonio de Margarita Zacarías, durante la protesta del 23 de junio dentro del Congreso estatal contra la reforma al Código Penal que regula la IA, Serrano Cortés descalificó su labor al afirmar que “para ser periodista hay que estar acreditado”, y la etiquetó como “activista política”.

La reportera, quien grabó todo porque le estaba realizando una entrevista, aseguró que el diputado sugirió que quienes lo critican se exponen a amenazas legales. Aunque posteriormente Serrano aclaró que “ya las demandas que están, están” y que “no se preocupe, no hay ninguna demanda para usted”, la amenaza estaba hecha.

Al respecto, la organización ARTICLE 19 México y Centroamérica denunció el hecho y señaló el contexto de criminalización actual contra la prensa en la entidad.

De acuerdo con la organización, desde la aprobación de la llamada Ley Serrano, al menos 16 periodistas han sido perseguidos penalmente en la entidad, lo que expone el uso de figuras penales ambiguas para intimidar a la prensa.

La Ley Serrano en San Luis Potosí abrió procesos penales contra periodistas

La reforma al Código Penal en San Luis Potosí tipificó como delito el uso de inteligencia artificial con fines considerados ilícitos.

Actualmente, de acuerdo a los reportes de Article 19, quien ha seguido puntualmente el caso, existen procesos judiciales abiertos contra comunicadores por supuesta manipulación digital y uso indebido de IA, entre ellos Eréndira Reyes Aguillón, Alejandra Hermosillo y Christian Herrera, quien permanece en prisión preventiva. Las acusaciones incluyen delitos contra la identidad, difusión ilícita de imágenes y extorsión.

Article 19 señaló que la redacción imprecisa de la ley permite un uso discrecional del aparato judicial, lo que facilita silenciar o intimidar a periodistas.

Durante la entrevista publicada por CRM Noticias, realizada el 23 de junio desde el Congreso del Estado de San Luis Potosí, Margarita Zacarías cuestionó al legislador sobre la ambigüedad legal en la ley sobre qué perfil es considerado periodista.

Serrano sostuvo que solo quienes cumplen con “los cánones del periodismo” y la objetividad pueden asumirse periodistas. Insistió, de una manera prepotente, que “no cualquiera se asume periodista” y que quienes lo critican corren el riesgo de enfrentar procesos legales: “No voy a discutir con ustedes, ya di mis declaraciones. Lo que quieran, en el juzgado”, declaró ante medios.

“La Suprema Corte de Justicia de la Nación ha declarado estándares sobre la definición de periodista: esta debe ser amplia y basada en la función social, no limitada a un estudio o identificacion. La libertad de expresión y el derecho a la información son condiciones mínimas y necesarias de cualquier estado democrático: sin periodistas que puedan preguntar, cuestionar y confrontar al poder sin temor a represalias, se erosiona la capacidad de la ciudadanía de exigir cuentas a sus autoridades”, señala Article 19.

Periodistas se manifiestan en el Congreso local contra Ley Serrano

El martes 23 de junio de 2026, cerca de 200 personas marcharon desde la Alameda Juan Sarabia hasta el Congreso del Estado de San Luis Potosí. Al llegar a la sede legislativa, los manifestantes derribaron las vallas de seguridad y forzaron la entrada al recinto en protesta contra la Ley de Inteligencia Artificial.

Entre las principales demandas, los participantes señalaron que la legislación penaliza la libertad de expresión al no diferenciar entre la sátira, los memes y la desinformación. Consideran que la redacción ambigua de la ley favorece la criminalización del trabajo periodístico y limita el derecho a la información.

Durante la protesta, diversos comunicadores denunciaron la existencia de detenciones arbitrarias y la apertura de carpetas de investigación con base en el nuevo Código Penal. Sostuvieron que estas acciones ya han resultado en el encarcelamiento de periodistas y en procesos judiciales abiertos contra al menos una decena de personas.

Tras la presión social, el Congreso local decidió posponer hasta septiembre de 2026 cualquier modificación o derogación de la ley. Las autoridades legislativas se comprometieron a organizar foros ciudadanos para discutir posibles cambios a la normativa en materia de inteligencia artificial y libertad de prensa.

La película se inspira en el libro El Director, donde David Jiménez narra su experiencia real como máximo responsable de El Mundo. Tras dos décadas como corresponsal en zonas de guerra, Jiménez fue nombrado director del periódico en un momento de crisis para el sector. En la obra original, el autor documenta las dificultades para ejercer un periodismo independiente en un entorno marcado por conflictos internos, presiones empresariales y pugnas de poder. El largometraje traslada ese universo desde la no ficción a la gran pantalla, manteniendo el enfoque en la defensa de la integridad profesional y la búsqueda de la verdad.

“El Director cuenta la historia de una lucha a contracorriente, en la que los principios periodísticos chocan con los intereses del sistema mediático”, explica la nota de prensa oficial. La película retoma episodios clave del libro y los convierte en una narración visual próxima al documental. La trama sigue a David Jiménez (interpretado por David Verdaguer), corresponsal experimentado que asume la dirección de uno de los principales diarios españoles. Desde el primer día, su empeño por impulsar un periodismo riguroso entra en conflicto con los intereses ocultos de la empresa, representados por el editor Cardenal (Alberto San Juan), inspirado en la figura del aquel entonces editor de El Mundo Antonio Fernández-Galiano.

Un reparto lleno de caras conocidas

Pronto, la capacidad del personaje para liderar la redacción se pone a prueba en un entorno hostil, donde la independencia informativa se enfrenta a presiones políticas y económicas. La película ofrece una mirada crítica sobre el funcionamiento interno del periodismo nacional, abordando temas como la censura, las alianzas empresariales y la ética profesional. Con un estilo visual realista, próximo al documental, El Director apuesta por mostrar los dilemas de la profesión y las consecuencias personales que implica defender la honestidad en un contexto adverso.

“El Director” llegará a salas de cine en toda España el 27 de noviembre de 2026. La película está dirigida por Dani de la Orden, conocido por trabajos como “Barcelona, noche de verano” y “Litus”. El guion es obra de Alejandro Hernández —Premio Goya al Mejor Guion Adaptado por “Todas las mujeres”— y Michel Gaztambide —Premio Goya al Mejor Guion Original por “No habrá paz para los malvados”—. Ambos han adaptado el testimonio de Jiménez, imprimiendo al relato un tono crítico y un enfoque realista.

El reparto está encabezado por David Verdaguer, ganador de dos premios Goya, quien encarna al director protagonista. Junto a él, Alberto San Juan interpreta al editor Cardenal. El elenco se completa con Fernando Colomo, Xavi Sáez, Miriam Iscla y Joan Carreras. La película cuenta además con la colaboración especial de Carmen Machi, Emma Vilarasau, Willy Toledo y Fernando Cayo, todos reconocidos por su trayectoria en el cine y la televisión española. Entre las figuras del reparto destacan también Anna Alarcón, Nacho Fresneda, Pau Durá, Marc Rodríguez, David Vert y Mia Sala-Patau. El Director ofrece un retrato de la lucha por la independencia periodística, trasladando al cine los desafíos y dilemas descritos en el libro de David Jiménez sobre su paso por El Mundo.

Para quienes lo vemos desde fuera, el asunto de La bola (Alfaguara) está a medio camino entre El tercer hombre de Graham Greene y el esperpento de Valle-Inclán en clave del siglo XXI. La novela de no ficción escrita por el periodista y corrtesponsal Daniel Verdú, aborda los orígenes de Jot Down, una de las primeras revistas culturales en formato digital que alcanzó rápidamente una gran relevancia, y la misteriosa identidad de su creadora, Mar de Marchis, un asunto que ha levantado no pocas ampollas en la prensa española.

Tanto quienes conocieron de cerca a esta enigmática figura como quienes no, todos han querido contar su versión acerca de esa mujer de la que todo el mundo hablaba, pero que nadie había visto. Ella era la fundadora de Jot Down, una revista digital surgida poco después de los ERE que mermaron las plantillas de los principales medios de comunicación. De este y otros escenarios se aprovecharía esta misteriosa mujer para, sin salir de su casa y utilizando una identidad falsa, crear una revista que muchas veces no pagaba a quienes escribían para ella, pero que otorgaba prestigio a quien figuraba entre sus páginas, hasta el punto de que durante varios años se distribuyó junto a El País.

Dentro y fuera del medio, circulan otros rumores más turbios. Asuntos como el chantaje sexual, el espionaje y la manipulación han salido a relucir provocando que, de hecho, algunas de las críticas para La bola no hayan sido solo por “atacar” a Jot Down, sino por dejarse cosas en el tintero. Verdú asegura que todo está en el libro, y que simplemente procuró evitar que el “morbo” redujera la magnitud de lo que contaba sobre Mar de Marchis. Eso, dice, hubiera sido “injusto” con el personaje, así como con la época que trata de retratar: la de una España traumatizada por la crisis económica, donde el periodismo vivió un “claroscuro” entre “dos mundos, uno que nacía y otro que no terminaba de morir”.

Un relato real sobre una fantasía colectiva

Daniel Verdú esperaba que La bola provocara cierta polémica, aunque no con la magnitud que se ha visto en redes sociales. “Pero me alegra”, asegura. “Creo que es una especie de coda o epílogo del libro, y al mismo tiempo un taller práctico para la gente que no vivió esa época. Es como un: ‘Mira, esto era así’. Había toda esta gente que estaba todo el tiempo opinando y tirándose los platos a la cabeza, porque todos pensaban que sabían más que el otro”. Mar de Marchis siempre inspiró grandes lealtades y oposiciones, por lo que acepta que alguien pueda sentirse molesto. Eso sí, advierte que su novela no es un libro de ficción, sino todo lo contrario: no hay nada atribuido, y todo lo que aparece parte de fuentes, documentos, grabaciones y fotografías.

Curiosamente, y tal vez esto dé cuenta del enigma que envolvió siempre a la fundadora de Jot Down, una de las pocas cosas que no vio mientras escribía La bola fue el rostro real de su protagonista. “Quería explicar la fascinación que sentía por ella la gente a través de estar yo también a ciegas”, se justifica. “Cuando me empezaron a mandar sus fotografías, las fui borrando. No quería desvelar nada, ni decir que esta señora en realidad era morena. Lo que quería era ponerme en los ojos de toda esa gente e intentar entender qué veían ellos para estar tan fascinados”.

Y es que, pese a que la persona que se escondía tras el nombre de Mar de Marchis nunca salió de su casa, se convirtió en una persona con una tremenda influencia. Muchos recuerdan, por ejemplo, la sonada fotografía de Juan Luis Cebrián (fundador de El País y hombre fuerte de PRISA) sujetando un casco de Darth Vader poco después de que fueran despedidos 129 periodistas de su periódico. Más allá de las altas esferas, había mucha gente, colaboradores de la revista y ajenos a la misma, que aseguraban haberla visto. “Tuve un compañero que incluso me llegó a decir que estaba liado con ella, pero obviamente todo era mentira. Ese era el nivel al que llegaba la fantasía”, expone Verdú.

La pionera del “salvaje oeste” digital

La España que retrata Verdú para explicar el nacimiento de Jot Down es tan próxima en el tiempo como lejana para quienes no la vivieron de cerca. Es la España que vio por televisión las primaveras árabes, la España de los millenials “pensando que podrían cambiar las cosas”, y también la España de los primeros foros de internet, muchas veces creados por las propias empresas de telefonía y de ADSL para captar clientes. “Eran las primeras comunidades y la gente se agrupaba por afinidades y hobbies. Sobre todo estaban poblados por hombres, un poco freaks, en el buen sentido, porque sabían mucho de algunas cosas, mientras al mismo tiempo tenían ciertas dificultades para el desarrollo social, de modo que se sintieron muy cómodos y seguros en estos espacios”.

El periodista acepta como analogía el salvaje oeste. “Ellos eran los pioneros, nos llevaban años de ventaja a todos”, conviene. Los intercambios que, durante años, se produjeron en esos foros, muchas veces eran agresivos, ya que no existía el control del contenido que ahora encontramos, por ejemplo, en las redes sociales, por lo que “había que tener la piel muy dura”. “Cuando yo me abrí una cuenta de Twitter en 2013, toda esa gente llevaba ya 10 años sabiendo manejarse ahí, descifrando las debilidades a través de la virtualidad, parapetada detrás de los nicknames y de avatares”.

En eso, precisamente, fue en lo que Mar de Marchis fue una adelantada a todos. “Los foros permitían los mensajes directos, por lo que de alguna manera podías ir a ‘cazar’ gente interesante”. Verdú cita a Arcadi Espada para describir a la mujer como “una criatura de Internet”. “Ella era una verdadera nativa digital, no lo que se dice ahora. Descubrió que, a través de esa virtualidad y de la pantalla, podía tener una capacidad de manipulación y de gestión de las emociones de los otros brutal”.

El ego masculino

Lo que logró Mar de Marchis a través de una pantalla habla de la capacidad que podía llegar a tener alguien que supiera dominar las nuevas herramientas con las que se movía el mundo, pero también dice mucho de la condición humana y, tal y como precisa el propio Verdú, de la condición masculina, tan basada en la “vanidad” y el “ego” que en cuanto alguien vio la oportunidad de aprovecharse de ello logró crear un medio de la nada y convertirlo en parte de la élite cultural de un país. “Hay un momento en el que digo: ‘El ego masculino es la mitad de la población mundial y todo el gremio de periodistas”.

Adulaba, mandaba fotografías (las cuales, según se vio años después, no eran suyas), agitaba el avispero cuando lo veía necesario y, cuando no, seducía. Apareció, además, en el momento perfecto, captando para su revista tanto a profesionales de la comunicación despedidos con el ego herido comoa periodistas recién titulados de la universidad que miraban con temor su futuro profesional y que necesitaban una plataforma. “En esos momentos bisagra es donde ocurren cosas más extrañas. Algo así no podría haber ocurrido cinco años antes. Tampoco ahora, porque esa ingenuidad y esa inocencia se han perdido”.

El rostro verdadero

La bola reconstruye un paisaje del periodismo español reciente que el propio Verdú vivió de cerca. Por eso, él mismo aparece en el libro, junto a otros tantos implicados en la inmensa red que Mar de Marchis logró construir. “Yo estaba allí, tenía mis propias miserias y formo parte de los problemas que narro con mis propios ojos”. Precisamente desde esa perspectiva, elabora un libro con aires de novela negra, pero que ni es una “biografía exhaustiva” ni “una verdad absoluta”. “Es una crónica de un momento particular del que seguro que existen muchas otras visiones”. De hecho, un aspecto que aparece en el libro, y que le llamó desde el principio la atención, fue que cada descripción que sus fuentes le hacían de esta mujer era distinta.

Prueba de ello son todos los alegatos en defensa de Mar de Marchis y a favor de ella que han proliferado estos días tanto en la prensa como en redes sociales, con artículos llenos de acusaciones a periodistas y medios de querer exagerar, manipular o minimizar su historia. Para concluir la entrevista, le preguntamos al autor qué sintió cuando, al terminar el libro, vio las fotos de la mujer que se ocultaba detrás de Mar de Marchis. “Es un momento muy fuerte porque te lo has imaginado de millones de maneras, pero en cuanto la vi estuve seguro de que, si lo hubiera hecho antes, habría salido otro libro distinto que yo no quería hacer”.

De todos los testimonios que se reúnen para reconstruir esta historia, se deduce que en aquellos años se escribieron parte de “las reglas de este mundo que iba a llegar”. En 2017, El Confidencial revelaría la identidad y la biografía real de Mar de Marchis y, en 2019, El País y Jot Down finalizarían su acuerdo de colaboración. El periodismo, en tan poco tiempo, ha cambiado mucho: tras la crisis y sus despidos, el boom de las redes sociales y la decepción que estas supusieron quedó la sensación de haber aprendido alguna lección, pero Daniel Verdú termina advirtiendo que quizá no fuera tan así. “Y por eso, como con todo, es importante no juzgar lo que ocurrió hace años con los ojos de ahora”.

“Acercate a este que te da buena suerte: gana elecciones”, le dice Menem a Palito Ortega, entonces gobernador de la provincia de Tucumán, y señala a un periodista de traje, corbata y sonrisa de par en par, Osvaldo Logares, que no puede evitar tentarse. Al Turco le cubrió toda la campaña, lo conocía desde La Rioja. Estamos en la Casa de Gobierno, principios de los noventa. “¿Me lo vas a decir a mí que estuvo cuando le gané a Bussi?“, responde Palito y ríe cómplice. Desde entonces, Logares estará siempre.

Mucho tiempo después, cuando colgó los botines del periodismo, miró para atrás y se estremeció. Fue una carrera larga: cincuenta años de coberturas en una línea histórica que va desde Lanusse hasta Macri. ¿Cuántas caras se la habrán dibujado en la mente? Como unas memorias, como un anecdotario, pero sobre todo como un legado, decidió escribir un libro. Lo tituló Testimonios y lo editó por Desiderata. En el prólogo, Nelson Castro dice que “la crónica periodística es la primera versión de la historia”.

Favaloro, Borges, Gorbachov, Bush, Perón, Kirchner, Nicolino Locche, Carlos Monzón, Tinelli, Sinatra, Pavarotti, el Indio Solari y Francisco son algunos de los personajes que aparecen en el libro. “Siempre me consideré periodista de calle”, sostiene Logares, “pero como me decía un maestro: la vedette es la noticia, no nosotros”. El libro está teñido por esa idea, la de un periodista respetuoso, atento, silencioso, que aparece a buscar su nota. Pero llegó su momento: hablarle al micrófono, recordar.

Ahora Logares está relajado. Lejos quedó la tensión de la primicia. Desde su casa, con el teléfono pegado a la oreja, se deja llevar por la conversación y se mete en los pasillos de su memoria para contar algunas historias. La primera es la suya, la de un hombre que en el año 1972, luego de un breve paso por la revista Automundo, llegó a Télam. “Ahí hice toda mi carrera”, dice. Acababa de entrar tras rendir el examen de ingreso, pasó de aspirante a redactor, pero no estaba cómodo. “A mí me gustaba la calle”.

“Télam tenía periodistas acreditados en todos los lugares: en Cancillería, en el Ministerio de Defensa, en Casa de Gobierno, en el Congreso, en la CGT. Y no había un lugar como para que pudiera rajarme de la redacción, porque las redacciones nunca las aguanté. Estuve así dos años luchando hasta que un día me dieron la oportunidad y fui a Aeroparque. Y entré a recopilar notas importantísimas porque por ahí viajaban todos los gobernadores, todos los ministros". Ahí, podríamos decir, empezó su historia.

En Aeroparque conoció a Néstor Kirchner, en los tiempos en que era gobernador de Santa Cruz. Recuerda una anécdota en la que aparece Alberto Fernández, por entonces Jefe de Gabinete, y le dice: “Vení, seguimo, te quiero presentar al presidente”. Logares lo sigue, qué iba a hacer. Entonces aparece Kirchner, que no finge sorpresa. Logares recuerda sus palabras: “¿Qué hacés, flaco? ¿Cuánto hace que nos conocemos? Diez años, por lo menos, ¿no? Andá, Alberto, andá, seguí caminando”.

A Alberto lo volvió a ver muchos años después, unas semanas antes de que Cristina Kirchner definiera la fórmula presidencial de 2019 con él a la cabeza. Logares le hizo una pregunta sobre su regreso al espacio, y la respuesta de Alberto, cuenta el periodista, fue esta: “Yo con una embajada en España me conformo. Dame una embajada en España y soy feliz”. Claro, todo esto no está en el libro, Alberto no tiene su entrada, pero Logares la usa para remarcar su propia sorpresa: “¡Y después fue presidente!”

Aeroparque. Ese era su lugar de trabajo. Al verlo siempre ahí, lo contrataron de Radio Rivadavia y de Canal 13. Durante treinta años trabajó para los tres. “El periodismo siempre estuvo muy mal pago”, dice. “Antes tenías dos o tres laburos; ahora tenés que tener cuatro. Hay que rebuscárselas. Cada vez está más precarizada la profesión. Pero todas las profesiones están degradadas. Me acuerdo que alguien me dijo una vez que hay que refundar la República. No, hay que refundar las profesiones”.

“Hay que refundar todo, porque la degradación del país se vio reflejada en la población. Un viejo maestro nos decía: los países no se funden, se empobrecen. Y en las profesiones pasa lo mismo. Las profesiones no desaparecen, pero se empobrecen en intelecto, en capacidad, en calle, en olfato. Para ser periodista tenés que tener olfato periodístico”, dice. En el libro, en su introducción, sostiene que “el periodismo no se ejerce ni por la plata ni por la fama, se ejerce por vocación y pasión”.

Está el problema de la tecnología pero también de la desprolijidad: “Hoy son 25 tipos superponiéndose con preguntas y no lo dejan hablar al entrevistado”. También subraya la diferencia del trabajo del cronista y el resultado final:“ Muchas veces el medio la compagina y le hace decir al tipo lo que quiere”. Pero hay algo más: “Dejemos el sobre aparte, hablemos de la ideología: ¿por qué los periodistas se tuvieron que meter en la grieta? El periodista militante, de cualquier lado que sea, me rompe la cabeza”.

Otra escena, plena dictadura. Logares, en vivo desde Aeroparque para la radio con Héctor Larrea, escucha una explosión. Una gran explosión. Fue mientras despegaba un avión en el que viajaban Videla. Estaba al aire con Héctor Larrea cuando vio carretear el avión presidencial y escuchó la detonación. ”Los guerrilleros le habían metido trotyl", comenta. Se quedó ahí. Fueron tres noches durmiendo en el auto (“si explota tengo que estar”), hasta que finalmente pasó. Luego los militares preguntaban por él.

A Francisco lo conoció cuando era Jorge Bergoglio. “Lo acompañé a muchas villas o cuando le lavaba los pies a los del Borda. Vivió como predicó”, dice. “Con Diego tuve mucha relación. Me quería mucho porque le hice dos o tres, no gauchadas, pero sí atenciones, cuando llegó campeón del mundo el juvenil del 79, entonces hice que doña Tota, la madre, entre al despacho del jefe de Base. Él odiaba a los periodistas deportivos. Como sabía que yo no era periodista deportivo, me daba más bola, ¿viste?“, cuenta.

“Yo me la pasaba escuchando a los más grandes. Me sentada al lado, en silencio, a escuchar. Me acuerdo de un viejo maestro que decía: que nunca se te suba el maquillaje a la cabeza”, recuerda Logares sobre el final de esta conversación. Piensa recorrer algunas ciudades contando sus historias, presentando el libro —que, al parecer, se viene otro con más personajes— y dialogando con los periodistas más chicos. Le gusta la idea de legado. “Es que nosotros jugamos en la calle y en el potrero”, dice y sonríe.

La imagen del periodista, con notorios signos de una lesión reciente, se viralizó rápidamente en redes sociales. Durante la emisión, los panelistas y el propio conductor siguieron con la agenda política prevista, sin desviar la atención hacia el estado de salud de Embón ni mencionar las circunstancias detrás de las heridas. Esta actitud contribuyó a multiplicar las especulaciones y mensajes de inquietud entre quienes presenciaban el programa en vivo.

En las horas posteriores a la transmisión, el propio Horacio Embón recurrió a sus redes sociales para esclarecer la situación ante la ola de consultas y mensajes recibidos. En un mensaje breve, el periodista explicó el origen de sus lesiones: “Gracias a los que se han preocupado por mis heridas, fue un golpazo doméstico, y ahora todo bien. Un agradecimiento al CEMIC, y a los doctores por su profesional atención y cuidado... y la nave va”. Con estas palabras, buscó calmar a quienes seguían con preocupación su estado, aclarando que la causa fue un accidente doméstico y que la situación se encontraba bajo control.

Esta comunicación directa sirvió como respuesta a la pregunta que circulaba con insistencia en redes sociales: ¿por qué Horacio Embón apareció con heridas en televisión? El propio periodista confirmó que se debió a un golpe doméstico y que, tras la atención médica recibida, se encontraba en buen estado.

La aparición del conductor con esas marcas movilizó a su entorno profesional y a la audiencia habitual del ciclo televisivo. Colegas, seguidores y televidentes utilizaron las plataformas digitales para enviar mensajes de aliento, preocupación y solidaridad. Entre las respuestas destacadas se encontraron expresiones como: “Que no duela nada y te recuperes prontito”, “Si estás al aire me quedo tranquila. Abrazo y a cuidarse”, “¡Lo lamento mucho! ¡Deseo su pronta recuperación! Saludos y bendiciones para usted” y “A cuidarse, Horacio, que las caídas, a una cierta edad, son peligrosas. Pronta recuperación. Un abrazo. Me acabo de enterar”.

El flujo de mensajes refleja el aprecio y la empatía del público ante la situación, así como el respeto ganado por Embón en décadas de trayectoria periodística. También se advierten advertencias y consejos relativos a los riesgos de las caídas y los accidentes domésticos en personas mayores, lo que sumó un matiz preventivo al intercambio generado en redes.

Durante la emisión de DTV En Comisión”, el ciclo mantuvo su estructura habitual, centrada en el análisis político y parlamentario. En ningún momento se abordó directamente el tema de las heridas de Embón, ni el conductor ni los panelistas hicieron referencia a su estado físico. La transmisión avanzó con los temas previstos, entre los que se encontraba la noticia sobre la designación de Diego Santilli como jefe de Gabinete, confirmada por el presidente de la Nación, Javier Milei.

La rápida respuesta del comunicador en sus propias redes sociales permitió canalizar la inquietud de sus seguidores, disipando rumores y aportando tranquilidad sobre su estado de salud. La actitud de Embón, al conducir el programa con naturalidad y sin aludir a su situación física, fue interpretada por parte de la audiencia como una señal de profesionalismo y compromiso con su labor, más allá del impacto visual que generaron sus heridas.

El periodismo argentino amaneció este sábado con la triste noticia de la muerte de Roberto García. Referente de su generación, analista político y económico con más de seis décadas de trayectoria, tenía 81 años y se encontraba vigente en la pantalla de canal 26. La información fue confirmada a Infobae por sus allegados, quienes informaron que no habrá velorio. La despedida será íntima el domingo por la mañana en un cementerio privado de la zona norte del Gran Buenos Aires.

Las condolencias en el ámbito público no tardaron en llegar, provenientes del periodismo, la política y el ámbito económico, las tres áreas principales en las que desarrolló su actividad. El secretario de Turismo y Ambiente de la Nación Daniel Scioli lo despidió desde el afecto personal: “Con profundo dolor y pesar, despido a Roberto García, un gran amigo, respetado por sus cualidades profesionales. Todo mi afecto y acompañamiento a su familia”, escribió el funcionario en X.

Con un reconocido pasado en el periodismo, la actual diputada Marcela Pagano escribió: “Hoy despido a Roberto García, uno de mis mentores en Ámbito Financiero. Era apenas una nena de 20 cuando me crucé con su mordacidad, su precisión y esa manera única de entender la economía y el poder”, rememoró sobre sus inicios.

“Fue el primero en permitirme darle rienda suelta a mi creatividad, más allá de los números. Me enseñó a no tenerle miedo a la verdad. El periodismo argentino pierde a un grande. Hasta siempre mi querido Roberto”, añadió en un mensaje en su cuenta de X.

Desde el periodismo, la voz de Liliana Franco fue de las primeras en resonar con una confesión directa: “¡Ay no! Se fue mi maestro de periodismo. Voy a extrañar sus comentarios profundos resumidos en una palabra. Inclaudicable en defender sus convicciones. Se fue con él una parte del periodismo”, escribió Franco en la publicación de Instagram en la que Canal 26 dio a conocer la noticia.

Ceferino Reato dedicó varios mensajes en X a la memoria de Robero García: “Uno de los periodistas más importantes de la Argentina: ilustrado, cosmopolita, elegante, irónico; sabía contar las noticias tanto en gráfica como en TV. Muy bien relacionado, capaz de dialogar con todos. Gran pérdida”.

Reato fue más lejos y explicó qué lo diferenciaba en el medio: “Tenía mucha información, pero también sabía transmitirla. Tomaba distancia de los hechos, contaba bien, tenía ‘mundo’, era irónico y te dejaba pensando”. También recordó haberlo entrevistado para su libro sobre el padre Mugica: García había estado en la redacción de La Opinión y había charlado con el sacerdote poco antes de su asesinato", evocó, y sumó una imagen de la presentación de dicho libro.

En tanto, Clara Mariño apuntó a uno de sus rasgos más distintivos: “Lamento mucho la muerte de Roberto García. Entre otras virtudes, siempre admiré el uso que hizo de la ironía y saber navegar contracorriente”.

El periodista de economía Carlos Burgueño eligió un tono sin eufemismos para despedirlo, lo que da cuenta de su cercanía profesional y afectiva: “Gruñón. Desconfiado eterno. Con pocas pero sólidas fuentes. Y, fundamental, uno de los mejores periodistas que dio este país. Maestro de profesionales que hoy son maestros. Buen viaje Roberto. Misión cumplida. Y un placer haber compartido redacción con vos”.

También desde el periodismo económico, Damián Di Pace lo recordó con una anécdota personal: “Hace tiempo tuve el honor de consultarle sobre la posibilidad de retomar ‘las charlas de Quincho’. Siempre le dije lo mismo: este espacio es un homenaje inspirado en los héroes de la redacción económica de Ámbito Financiero, esa escuela que él tanto representó y dirigió con maestría durante décadas". Lo definió como “un gigante del periodismo” y cerró: “Gracias por tanto, Roberto. Su legado sigue iluminando a quienes creemos en el periodismo serio, independiente y con profundidad”.

El escritor e historiador Juan Bautista “Tata” Yofre eligió la brevedad para decir lo esencial: “Adiós Roberto Ángel García, amigo y Maestro. No has pasado en vano por esta tierra”. Y los hechos avalan sus palabras.

Nacido el 2 de junio de 1945, Roberto García abandonó sus estudios de Derecho en la Universidad Nacional de La Plata a los 20 años para volcarse al periodismo. Comenzó en la revista Primera Plana, donde llegó a ser secretario de redacción, y luego pasó por La Opinión, el diario fundado por Jacobo Timerman que reunió a una generación de periodistas de referencia, donde permaneció hasta su cierre en 1980.

El tramo más extenso de su carrera transcurrió en Ámbito Financiero, donde ejerció como director periodístico entre 1983 y 2008. Ese período lo consolidó como una referencia para comprender la política, la economía y las relaciones de poder en la Argentina. También fue responsable del noticiero de Canal 9 entre 1970 y 1972, y realizó trabajos de conducción y producción en radio.

En sus últimos años encontró en Canal 26 una nueva casa, donde creó y condujo La Mirada junto a su hijo Javier. El canal lo despidió con palabras que resumen su impronta: “Con su estilo único, sus fuentes, su experiencia y su capacidad para interpretar la realidad, siguió ejerciendo el periodismo con la misma pasión de sus comienzos”. Por esta reconocida trayectoria, fue distinguido en múltiples oportunidades con el Premio Konex y formó parte de la Academia Nacional de Periodismo.

La noticia fue confirmada a Infobae por sus allegados, quienes informaron que no habrá velorio. Su despedida será de forma íntima el domingo por la mañana en un cementerio privado de la zona norte del Gran Buenos Aires.

Nacido el 2 de junio de 1945, García tenía 20 años cuando abandonó sus estudios de Derecho en la Universidad Nacional de La Plata para abrazar el compromiso con el periodismo. Comenzó su carrera en la revista Primera Plana, una de las publicaciones que marcó el periodismo político argentino de los años 60, donde llegó a ser secretario de redacción. Luego integró la redacción de La Opinión, el diario fundado por Jacobo Timerman que reunió a una generación de periodistas de referencia, donde permaneció hasta su cierre, en 1980.

Esos primeros pasos definieron el perfil que lo acompañaría toda su vida: el de un periodista comprometido con el análisis del poder, atento a los movimientos de la política y la economía. El tramo más extenso de su carrera transcurrió en Ámbito Financiero, donde ejerció como director periodístico entre 1983 y 2008.

Su trabajo en ese período lo consolidó como una referencia para comprender la política, la economía y las relaciones de poder en el país. Fue distinguido en múltiples oportunidades con el Premio Konex y formó parte de la Academia Nacional de Periodismo, dos reconocimientos que reflejan el lugar que ocupó dentro de la profesión.

Además de su labor en gráfica, fue responsable del noticiero de Canal 9 entre 1970 y 1972, y realizó trabajos de conducción y producción en radio. En el último tiempo, Roberto García encontró en Canal 26 una nueva casa periodística. Allí creó y condujo La Mirada, un programa de análisis y reflexión que se convirtió en punto de encuentro para dirigentes, empresarios, periodistas y televidentes de todo el país. Lo hizo junto a su hijo Javier García, compañero de conducción y de vida, a quien le trasladó, además, la pasión por Racing Club.

A las 8.56, la programación habitual del noticiero de Canal 26 se vio interrumpida para dar a conocer la noticia. “Con profundo pesar informamos el fallecimiento de Roberto García, periodista, analista político y económico, y además una de las figuras más respetadas del periodismo argentino”. Allí, destacaron que “con su estilo único, sus fuentes, su experiencia y su capacidad para interpretar la realidad, siguió ejerciendo el periodismo con la misma pasión de sus comienzos”.

Desde las redes sociales de la emisora también lo despidieron con sentidas palabras: “Canal 26 pierde a uno de sus referentes. Y quienes compartimos con él tantos años de trabajo despedimos también a una persona entrañable, cuya presencia dejó una marca imborrable”, expresó el canal en su comunicado.

Con una placa en blanco y negro y la leyenda “Roberto García 1945-2026″, el medio extendió sus condolencias a su familia, en particular a su hijo Javier, y a sus amigos y colegas. “Su legado permanecerá en cada análisis, en cada entrevista y en cada generación de periodistas que aprendió de su trabajo”.

Las condolencias llegaron desde el periodismo, la política y la economía, quienes usaron sus redes para despedir a García. El secretario de Turismo Daniel Scioli lo despidió desde el afecto personal y destacó sus cualidades profesionales. La periodista Liliana Franco lo recordó como su maestro y lamentó que con él se fuera “una parte del periodismo”. Ceferino Reato lo ubicó entre los periodistas más importantes del país y subrayó su capacidad para transmitir información con distancia, ironía y profundidad. El escritor e historiador Juan Bautista Tata Yofre eligió la brevedad para cerrar: le dijo adiós como amigo y maestro, y afirmó que no había pasado en vano por esta tierra.

Un día, Tony Soprano caminaba por su entrada en pantuflas para recoger el periódico; al siguiente, un ejecutivo de Silicon Valley me describía los periódicos (y revistas) como “esas cosas que están fuera, se mojan… como animales atropellados”. Duele.

En su tercer libro, Empire of Ink. The Printers, Rogues, and Radicals Who Invented the American News (Imperio de tinta. Los impresores, bribones y radicales que inventaron las noticias estadounidenses), Alex Wright informa, con tono académico y mesurado, que en Estados Unidos había 9 mil periódicos en 2005 y solo 6 mil en 2025 (más de lo que habría imaginado), y que cada semana cierran, en promedio, dos más. Starbucks dejó de venderlos meses antes de la pandemia.

Aun así, muchos colegas —incluidos jóvenes— siguen pendientes si sus artículos aparecerán en la edición impresa y celebran cuando llegan a la portada. Todo esto aunque la versión digital es la que perdura, con los clics y la “fidelidad” de los lectores como nuevas métricas de popularidad, aunque no siempre de calidad.

Empire of Ink ayuda a explicar el apego persistente por una tecnología cada vez más obsoleta e ignorada: la tinta sobre papel. Es una historia sin sentimentalismos del periódico estadounidense desde la Guerra de Independencia hasta comienzos del siglo XX, y encuentra en la cultura del cortar y pegar de entonces muchas similitudes con el bullicioso y competitivo mundo de los medios digitales actuales.

Alex Wright es diseñador digital e investigador, ha trabajado para Google News y The New York Times (no nos conocemos), y es autor de dos libros previos sobre cómo se indexa y distribuye el conocimiento humano. También desciende de periodistas, incluida una tía tatarabuela que fue amiga de Margaret Mitchell, reportera de The Atlanta Journal antes de que una lesión en el tobillo la apartara hacia la escritura de Lo que el viento se llevó.

Por supuesto, muchos novelistas además de Mitchell han colaborado con periódicos, pero Wright se interesa más por quienes se enfrentaron a ellos. Charles Dickens, que fue reportero y publicó sus libros en entregas, describía los periódicos estadounidenses de centavo como “tan sucios y bestiales que ningún hombre honesto dejaría entrar uno en su casa, ni siquiera como felpudo del baño”. El protagonista de La vida y aventuras de Martin Chuzzlewit se encuentra con publicaciones sensacionalistas como The New York Sewer y The New York Rowdy Journal.

James Fenimore Cooper presentó 14 demandas por difamación contra varios periódicos, ganó todas y declaró que “la prensa estadounidense es la plaga de la sociedad, la ruina del decoro, la pervertidora de la verdad y la promotora del crimen”. (Hoy encajaría perfectamente en Threads.) Edgar Allan Poe desafió al editor de The Richmond Examiner, defensor de la esclavitud, a un duelo tras publicar sobre un supuesto romance de Poe con una viuda local. Poe llegó demasiado ebrio para pelear; terminaron en una taberna y se hicieron amigos de por vida.

La figura literaria más ligada a esa era de los periódicos fue Samuel Clemens, conocido como Mark Twain, quien empezó como aprendiz de impresor pobre en el Hannibal Courier de Missouri y terminó siendo uno de los pocos ricos manchados de tinta.

Entre ambos extremos, fue un “impresor vagabundo”, recorriendo el país con su hermano Orion, haciendo bromas y recopilando material para su memoria semificcional Vivir a la intemperie. Escribió un artículo popular defendiendo a los pelirrojos que se reprodujo sin atribución —algo habitual en la época— y que Wright define como “su primera experiencia con la fama viral”. Vestido de blanco, Twain se transformó en “el influencer original”.

El libro se esfuerza, y logra en buena medida, tender un puente entre los polifacéticos pioneros del periodismo impreso y la generación TikTok, pasando tanto por leyendas (como Horace Greeley) como por figuras poco conocidas.

“El viejo editor rural —que cambiaba suscripciones por whisky o huevos; pedía poemas, ensayos y chismes a los vecinos; e intercambiaba periódicos con colegas de todo el país, gratis—, sostiene Wright, ‘puede ser un mejor modelo para el creador de noticias del futuro que los periodistas de redacciones acomodadas y clase media del siglo XX’”.

No volverán los tiempos en que los “torneos de tipografía” generaban más suspenso que las finales de la NBA; un “compositor” del Times, tan rápido que lo apodaron Velocipede, destacaba en esa época.

Twain fue entusiasta de la tecnología y anticipó versiones del microfilm y de Siri, pero uno de sus grandes fracasos fue invertir en un invento mecánico llamado Paige Compositor.

La solicitud de patente, de 218 páginas, se apodó la Ballena, pero la máquina, con 18.000 piezas, resultó ser una ballena blanca: fue superada por la más ágil Linotype de Ottmar Mergenthaler, a la que Thomas Edison calificó como “la octava maravilla del mundo”. El largo adiós de la Linotype comenzó en los años setenta, con la llegada de la fotocomposición y luego las computadoras.

En esencia, Empire of Ink sostiene que la tecnología transforma, pero el impulso humano de compartir y comparar historias permanece intacto.

La nostalgia por el periodismo de misión tras Watergate es abundante. Wright retrocede mucho más, a épocas en que los periódicos se parecían a fanzines o colchas de retazos, circulaban de mano en mano, estaban cargados de política y —por quedar fuera de la Ley de Derechos de Autor de 1790— eran plagiados sin piedad por editores intrépidos, “caballeros de las tijeras”, precursores de la agregación y quizá de la inteligencia artificial.

El autor no ofrece un mapa para el futuro del periodismo, pero cuando las noticias sobre el periodismo han sido tan sombrías, resulta un alivio subirse al tren del optimismo.

Fuente: The New York Times

Este 17 de junio de 2026 se cumplen 50 años de la muerte de Francisco “Paco” Urondo, poeta central de la generación del 60, narrador, dramaturgo, ensayista y cronista que construyó a lo largo de más de dos décadas una obra que desdibuja las fronteras entre literatura, periodismo y reflexión política, y que hoy se lee como uno de los legados más complejos y vivos de la cultura argentina del siglo XX. Escribió poesía como quien afila un cuchillo: con precisión, con propósito, sin ornamento.

Nació en Santa Fe el 10 de enero de 1930, en el seno de una familia de clase media, y desde temprano gravitó hacia los círculos literarios y culturales, primero en su ciudad natal y luego en Buenos Aires, donde se integró a redes de poetas, narradores, críticos y cineastas que, a mediados del siglo, estaban refundando el mapa de las letras argentinas. Esa inserción en el campo cultural le permitió desarrollar un perfil de intelectual integral —escritor, guionista de cine, periodista, docente universitario, ensayista— donde la experimentación formal nunca se separó de la reflexión sobre el tiempo histórico que le tocó vivir.

Su trayectoria poética arrancó en 1954 con el poemaario La Perichole y se extendió por más de veinte años, pasando por Historia antigua (1956), Dos poemas (1958), Breves (1959) y Lugares (1961), hasta alcanzar su etapa más influyente en la década siguiente. Ya en esos primeros poemarios se percibe el gesto que definiría toda su lírica: el rechazo a la grandilocuencia, la apuesta por una economía expresiva que prescinde de la retórica ampulosa, y una conciencia aguda de que el lenguaje debe responder a una realidad marcada por la desigualdad y la violencia. Un cuaderno de poesía crítica dedicado a su obra lo describe como uno de los poetas en lengua castellana que, “con más valor y lucidez y menos autocomplacencia, luchó con y contra la imposibilidad de la escritura”, y al mismo tiempo contra un sistema social empeñado en crear sufrimiento injusto

La madurez lírica de Paco Urondo

La década de 1960 marcó el punto de mayor intensidad de su poesía. Con Nombres (1963), Del otro lado (1967), Adolece/r (1968) y Son memorias (1970), Paco Urondo llevó al límite la articulación entre lenguaje coloquial, paisaje urbano y reflexión política. Los poemas de esos años se pueblan de escenas urbanas, referencias a bares, calles y situaciones reconocibles de la vida moderna argentina, en un registro deliberadamente cercano al habla de la calle, aunque sometido a un trabajo estilístico riguroso. Esta elección estética supone una toma de posición frente a otras tradiciones líricas más herméticas, y se enmarca en la tendencia más amplia de la poesía latinoamericana hacia el coloquialismo crítico.

Nombres es, en ese arco, un libro revelador. La insistencia en nombrar —personas, lugares, situaciones concretas— puede leerse como un gesto contra el anonimato que impone un sistema deshumanizante, y como un intento de fijar en el lenguaje a sujetos y experiencias amenazados por la desaparición. Son memorias (1970) lleva esa lógica hacia la memoria como eje central: los poemas enlazan historias personales con escenas políticas, afectos con acontecimientos públicos, amor con violencia de Estado. La memoria que construye no es un refugio nostálgico; es una herramienta crítica para comprender el presente.

En 1972 apareció la compilación Todos los poemas, que incluyó los Poemas póstumos, textos escritos poco antes de su muerte que condensan con particular intensidad la tensión entre vida, muerte y lucha. La edición de su Obra poética completa, publicada en 2006 por Adriana Hidalgo editora a treinta años de su muerte, reunió todos sus libros desde La Perichole hasta Todos los poemas y permitió apreciar la profunda coherencia interna de una escritura lírica que, pese a sus transformaciones, se mantuvo siempre fiel a una exigencia de honestidad frente al lenguaje y a la realidad. La selección Poemas de batalla, preparada por su amigo y compañero Juan Gelman publicada en 1998, ofreció otra vía de acceso: la de una poesía de combate que no se limita a la consigna, sino que explora la complejidad del dolor, la fragilidad de la experiencia y la imposibilidad de representar el sufrimiento sin banalizarlo.

Cuentos, novela y teatro

La narrativa breve de Paco Urondo es, quizás, la parte de su obra que durante más tiempo permaneció en la sombra. Publicó dos libros de cuentos en la década del sesenta: Todo eso (1966) y Al tacto (1967), reunidos luego en Todos los cuentos por Adriana Hidalgo. El primero reúne tres relatos largos sobre mujeres y política; el segundo, quince cuentos breves que acusan la influencia del boom latinoamericano y de cuentistas argentinos de su generación como Miguel Briante, Abelardo Castillo, Isidoro Blaisten y Haroldo Conti.

Los dieciocho relatos despliegan episodios en apariencia cotidianos que exponen tensiones profundas de la época: amor, violencia, militancia, memoria, deseo. La prosa es sobria —diálogos construidos con cuidado, descripciones precisas, uso controlado de recursos metafóricos—, y comparte con su poesía el rechazo a la retórica ampulosa y la orientación hacia un registro cercano a la oralidad. La presencia de personajes femeninos, figuras marginales o sujetos enfrentados a situaciones límite muestra cómo la narrativa breve funciona, en su obra, como un campo de experimentación para pensar los efectos de la politización y la violencia en la vida privada.

Su única novela, Los pasos previos, publicada en el agitado 1972 por Sudamericana, ocupa un lugar central tanto en su obra como en las narrativas de la militancia de la época. El título remite a una situación de umbral: la novela indaga en el momento anterior al salto hacia el compromiso político radical, en ese espacio de vacilación donde se entrecruzan convicciones éticas, afectos, miedos y deseos de transformación. Lejos de la épica militante lineal, Urondo presenta un mapa de dudas y dilemas, lo que convierte al texto en un documento excepcional de la trama afectiva e ideológica de la generación setentista. La reedición de este libro ha permitido releerlo como un díptico con La patria fusilada (el testimonio periodístico, desde una celda en la cárcel de Villa Devoto, de los sobrevivientes de la Masacre de Trelew del 22 de agosto de 1972.

El teatro de Urondo —reunido bajo el título Muchas felicidades y otras obras, editado en La Habana en 1986, una década después de su muerte— completa ese mapa genérico. Las piezas incluidas, entre ellas Sainete con variaciones, Homenaje a Dumas, Veraneando y Archivo General de Indias, combinan teatro político, comedia crítica y experimentación formal. La incorporación de recursos del sainete muestra un interés por trabajar con formas teatrales arraigadas en la cultura popular argentina y resignificarlas desde una perspectiva contemporánea.

El ensayista sobre poesía argentina

Paco Urondo también fue un lector agudo de sus contemporáneos. Su ensayo Veinte años de poesía argentina, publicado en 1968 e incorporado luego al volumen Ensayos de Adriana Hidalgo, constituye un balance crítico de la lírica del país entre las décadas de 1940 y 1960. Al examinar a otros poetas, explicita criterios estéticos e ideológicos que también guían su propia obra: atención a la relación entre forma y contenido, rechazo de las corrientes que se desentienden de la realidad social, exigencia de una escritura que no traicione la experiencia de los sujetos de los que habla. El ensayo funciona como una poética indirecta, una declaración de principios que permite comprender desde adentro las decisiones que tomó como poeta y como narrador.

La publicación del volumen de Ensayos reforzó la imagen de un intelectual que no solo escribía poesía y ficción, sino que también intervenía en debates culturales más amplios: el lugar de la literatura en la sociedad, el papel de los medios de comunicación, las responsabilidades del escritor frente a procesos históricos de gran intensidad. Esa dimensión reflexiva y crítica es inseparable de su obra creativa.

El nuevo periodismo

Menos conocida durante décadas, pero no menos decisiva, es la trayectoria de Paco Urondo como periodista. Colaboró en revistas como Primera Plana, Confirmado, Panorama y La Opinión, publicaciones que jugaron un papel central en la renovación del periodismo argentino de los años sesenta, apostando por el análisis, la investigación y la interpretación. También participó en la revista Crisis, espacio de articulación entre literatura, política y reflexión cultural. A principios de los años setenta, en el diario Noticias -financiado por la agrupación Montoneros- llegó a desempeñarse como secretario general de redacción, posición que evidencia la confianza de sus compañeros en su criterio periodístico y político.

El volumen Obra periodística. Crónicas, entrevistas y perfiles 1952–1972, publicado por Adriana Hidalgo en 2013, reunió por primera vez de forma sistemática textos que hasta entonces permanecían dispersos en hemerotecas y archivos. Los editores señalan que se trata de la parte menos conocida y difundida de su obra, y que permite seguir de cerca tanto las preocupaciones del autor como la maduración de sus líneas de escritura y de sus reflexiones estéticas e ideológicas.

Los rasgos que definen ese estilo periodístico son consistentes a lo largo de todo el corpus: rigor investigativo, exhaustividad en el tratamiento de los temas y una vastedad cultural que articula referencias literarias, filosóficas e históricas en el marco de la crónica o el reportaje. Esa densidad no opera como adorno erudito, sino como herramienta para complejizar la comprensión de los hechos. En una reseña teatral, por ejemplo, podía introducir referencias a la historia del género, a pensadores políticos o a otros dramaturgos, construyendo un entramado que situaba la obra en un horizonte de sentido más amplio. El verdadero sentido de la crítica cultural, al fin y al cabo.

La calidad de su escritura periodística es otro rasgo definitorio: una prosa clara y precisa, capaz de integrar descripciones vívidas, diálogos ágiles y pasajes de reflexión sin perder fluidez. Esta combinación llevó a quienes compilaron su obra a considerarla representativa de lo que luego se llamó “nuevo periodismo” en la Argentina de los 70: una forma de periodismo que integra recursos literarios sin sacrificar la fidelidad a los hechos. En ese linaje, Paco Urondo aparece como una figura fundacional, anterior y paralela a las influencias del periodismo narrativo anglosajón, adaptadas a un contexto local de aguda conflictividad política.

‘La patria fusilada’: un testimonio’

En agosto de 1972, la Masacre de Trelew conmocionó a la Argentina: tras una fuga de presos políticos del penal de Rawson, un grupo de militantes fue recapturado y fusilado en la base aeronaval Almirante Zar. Solo tres sobrevivientes lograron salvar sus vidas. Nueve meses después, Urondo —que había compartido prisión con ellos— los entrevistó de forma exhaustiva. De ese proceso surgió La patria fusilada, publicado en 1973, hito de la literatura testimonial y del periodismo de investigación en el país.

El libro se estructura como una extensa conversación en la que los tres sobrevivientes relatan la fuga, la recaptura, el fusilamiento y sus trayectorias militantes previas. La revista Crisis destacó la intensidad del documento, subrayando que los testigos vivían entonces una mezcla de euforia y conciencia trágica, con plena noción de que sus palabras podían tener un destino incierto en un país al borde de mayores violencias. El trabajo de Urondo como entrevistador es clave: sus preguntas orientan el relato, vuelven sobre puntos oscuros, empujan a los testigos a profundizar en la descripción de los hechos. El resultado combina fidelidad al testimonio oral con una organización narrativa de gran fuerza literaria y política.

Desde el punto de vista del género, La patria fusilada puede ser considerado a la vez libro de entrevistas, reportaje de investigación y texto de testimonio. La decisión de publicarlo así, casi sin mediaciones autorales explícitas, responde también a una ética de la escucha: el escritor-periodista se coloca como mediador entre los testigos y el lector, antes que como narrador omnisciente. Su presencia se hace sentir, aun así, en la estructura del diálogo, en la selección de temas y en la forma de repreguntar, lo que revela un trabajo de escritura que va mucho más allá de la simple transcripción.

Publicado en un momento de gran agitación política, el libro funcionó como denuncia de los crímenes del régimen militar y como advertencia sobre los peligros de la impunidad. Al registrar y organizar los relatos de los sobrevivientes, Urondo contribuyó a fijar una versión de los hechos que se oponía a la versión oficial del Estado, que había presentado los fusilamientos como un intento de fuga. En ese sentido, anticipó la importancia que tendrían las declaraciones de testigos en los juicios por delitos de lesa humanidad décadas más tarde.

Los años de plomo

La represión desatada a partir de 1976 tuvo consecuencias directas sobre la circulación de su obra. Muchos de sus libros dejaron de ser accesibles, y su figura fue invisibilizada en el campo cultural oficial durante años. Paco Urondo murió el 17 de junio de 1976 en la provincia de Mendoza, en una emboscada de fuerzas represivas. Esa circunstancia contribuyó a silenciar su producción durante décadas.

La persistencia de su nombre en círculos de poesía y militancia de izquierda, y la circulación clandestina de algunos de sus textos, explican que, cuando el clima político lo permitió, se impulsaran proyectos de recopilación sistemática de su obra. Casa de las Américas, en Cuba, editó sus Poemas en 1984 y reeditó Todos los poemas en 1986, actuando como puente hacia la recuperación posterior en Argentina. La labor de Adriana Hidalgo editora fue determinante en ese proceso: su Biblioteca Urondo articuló volúmenes de poesía, narrativa, ensayos y periodismo, construyendo un corpus accesible que hoy permite leer su obra en toda su amplitud genérica.

Esa recuperación no se limitó a una tarea filológica. Movimientos de derechos humanos, organizaciones de ex presos políticos y espacios de memoria lo reivindican a como víctima del terrorismo de Estado y como símbolo de una generación comprometida con la transformación social. La patria fusilada ocupó allí un lugar central, leído como antecedente de las prácticas testimoniales que acompañaron los juicios por la verdad. La Obra periodística (2013), en particular, cuestionó lecturas simplificadoras de su figura, mostrando la complejidad de un intelectual público que intervino abiertamente en el debate cultural, poniendo su oficio de escritor al servicio de la comprensión crítica de su tiempo, mucho antes de que la clandestinidad lo absorbiera por completo.

Su legado, además, se materializa en dos puntos del país. El Centro Cultural Universitario Paco Urondo, creado en 2002 por la Facultad de Filosofía y Letras de la UBA en el microcentro porteño —25 de Mayo 201—, funciona como un espacio donde la producción artística, la academia y la comunidad se cruzan a través de exposiciones, jornadas, conciertos y presentaciones de libros. A más de 1.000 kilómetros de distancia, el Centro Cultural Provincial Francisco “Paco” Urondo de Santa Fe lleva su nombre desde noviembre de 2013, cuando la Legislatura provincial aprobó la ley que rebautizó ese edificio inaugurado en 1929 como Cine Teatro Moderno: hoy alberga una sala mayor de 800 butacas, ciclos de danza, teatro y música, y talleres de formación artística.

La búsqueda de la “palabra justa” —expresión que condensa su proyecto estético y ético— recorre de manera transversal toda su producción: en la poesía, como exigencia de una dicción que no traicione la experiencia de los sujetos de los que habla; en el periodismo, como esfuerzo por nombrar los hechos con exactitud y dar a los testigos el espacio para narrar con sus propias palabras; en la narrativa, como exploración de las contradicciones íntimas de personajes implicados en procesos de crisis. Esa coherencia profunda entre géneros y registros es lo que hace de su obra un objeto de lectura imprescindible que no ha perdido fuerza, medio siglo después de un final trágico.

[Fotos: archivo familiar/Ministerio de Cultura de la Nación]

El Espacio OSC (Espacio de Organizaciones de la Sociedad Civil para la Protección de personas Defensoras de Derechos Humanos y Periodistas) ha lanzado la campaña “#FútbolConMemoria”, en el marco de la Copa Mundial 2026. El objetivo de esta iniciativa es visibilizar los riesgos y agresiones que enfrentan los periodistas y defensores de derechos humanos en México, una realidad que suele quedar opacada por la atención mediática del evento deportivo.

Mientras millones de aficionados alrededor del planeta concentran su mirada en los estadios y en el evento deportivo más importante del mundo, en México persisten graves y profundos desafíos como son: protección a la prensa, el acceso a la justicia y el combate frontal a la impunidad, siguen siendo algunos de los temas por atender.

A través de su comunicado, el Espacio OSC subrayó que en el pasado, mientras los ojos del mundo estaban atentos al rodar del balón decenas de periodistas y personas defensoras de derechos humanos fueron silenciados y asesinados.

De acuerdo con la organización, el peligro no se detiene en los territorios. El riesgo acecha a la prensa día con día, sin importar

sin importar si las celebraciones de unidad, el turismo y la convivencia internacional acaparan la atención mediática. De hecho, denuncian que históricamente ningún Mundial de fútbol ha significado una tregua o una pausa en las agresiones letales contra activistas y comunicadores en territorio mexicano.

Frente a este difícil panorama, "#FútbolConMemoria" propone un ejercicio de resistencia cívica: volver a nombrar a quienes han perdido la vida durante las justas mundialistas anteriores. La campaña busca que la memoria, los derechos humanos y el deporte dialoguen, recordando tanto a las autoridades como a la afición que la libertad de expresión y la defensa del territorio forman parte esencial de cualquier sociedad que se considere verdaderamente democrática.

Esta iniciativa es impulsada por el Espacio OSC, una sólida articulación de organizaciones que cuenta con más de una década de experiencia. Su trabajo abarca el acompañamiento crítico, la documentación, la investigación y la incidencia política. A lo largo de los años, han contribuido vitalmente al monitoreo de las condiciones de riesgo y al fortalecimiento de las políticas públicas y los mecanismos de protección del Estado.

A través de esta campaña, las organizaciones reiteran su llamado para no olvidar que detrás de cada cifra de violencia existen historias de profundo compromiso con la verdad, el medio ambiente y la justicia.

Reporteros Sin Fronteras señala a México como uno de los países más mortíferos para ejercer periodismo

De acuerdo a la Clasificación 2026 de Reporteros Sin Fronteras (RSF) sobre libertad de prensa, México ocupa el lugar 122 posicionandose como uno de los países más peligrosos para el ejercicio periodístico.

RSF reportó que México obtuvo 45.23 puntos en la Clasificación 2026: la libertad de prensa cae al peor nivel de los últimos 25 años, por debajo de los 45.55 puntos y el lugar 124 del año anterior. La organización afirma que el país permanece como uno de los más peligrosos y mortíferos para la prensa a nivel global.

La libertad de expresión es un derecho humano reconocido de manera universal y garantizado en los artículos 6º y 7º de la Constitución mexicana. Por ello, cada 7 de junio desde 1951 se conmemora en el país el Día de la Libertad de Expresión, y a partir de 1976 se entrega el Premio Nacional de Periodismo para reconocer esta labor.

Sin embargo, más allá de las celebraciones, el ejercicio periodístico en México está profundamente marcado por la violencia, consolidando a la nación como uno de los territorios más peligrosos para informar a nivel global.

El llamado de la CNDH: de la censura histórica a los retos actuales

En el marco de la conmemoración de este 7 de junio de 2026, a 73 años de su instauración, la Comisión Nacional de los Derechos Humanos (CNDH) invitó a reflexionar sobre la historia del periodismo en el país.

A través de un comunicado, el organismo recordó que el “Día de la Libertad de Prensa” fue establecido en 1951 por empresarios del gremio para homenajear al entonces presidente Miguel Alemán, un gobierno que paradójicamente se caracterizó por la persecución, represión y violencia contra medios críticos.

Frente a los retos del México actual, la CNDH hace un llamado urgente a las autoridades de los tres órdenes de gobierno para que garanticen la integridad física, psicológica y moral de los periodistas y creadores de contenido. Asimismo, la Comisión considera que el mejor camino para atender las exigencias de la sociedad es fortalecer la libertad de expresión en la misma medida en que se consolide el derecho de las audiencias.

Cifras mortales del periodismo en México

Las exigencias de la CNDH por garantizar un entorno seguro cobran un peso alarmante al contrastarse con los datos de ARTICLE 19 Oficina para México y Centroamérica. La organización internacional documenta los ataques basándose en la definición de la Suprema Corte de Justicia de la Nación, la cual sostiene que un periodista es cualquier persona que difunde información de relevancia social, independientemente del formato o si labora de manera independiente.

De 2000 a la fecha, ARTICLE 19 ha documentado 176 asesinatos de periodistas en posible relación con su labor tras investigar testimonios, información pública y evidencia confidencial. Al desglosar estos crímenes por mandato presidencial, el riesgo se mantiene constante:

• Felipe Calderón Hinojosa: 48 asesinatos.
• Enrique Peña Nieto: 47 asesinatos.
• Andrés Manuel López Obrador: 47 asesinatos.
• Claudia Sheinbaum Pardo: 9 asesinatos registrados hasta la fecha en la actual administración.

Veracruz: El epicentro de la violencia contra comunicadores

El estado de Veracruz se posiciona como la entidad más riesgosa para ejercer el periodismo, sumando 31 asesinatos desde el año 2000. El periodo de mayor letalidad se vivió durante el gobierno de Javier Duarte (de diciembre de 2010 al 30 de noviembre de 2016), lapso en el que fueron ejecutados 18 periodistas, incluido el fotoperiodista Rubén Espinosa.

Lejos de erradicarse, la violencia continúa. El caso más reciente en la entidad, ahora encabezado por Rocío Nahle es el de la periodista Roxana Berenice Guzmán, quien fue secuestrada por tres hombres armados que irrumpieron en su hogar.

En el marco de esta crisis, y reiterando su compromiso con el monitoreo y la protección mediante alertas, la CNDH recuerda que cualquier periodista o persona comunicadora que enfrente riesgos o presuntas violaciones a sus derechos puede solicitar atención inmediata y asesoría especializada, a través de los siguientes canales:

• Teléfono de guardia: (55) 3521 8370.
• Correo electrónico: agravioaperiodistas@cndh.org.mx.

La noticia más importante de su vida estaba colgada de un helicóptero. Cuando la nave tocó tierra en Vallegrande, cientos de personas esperaban. Era octubre de 1967. En un pueblo boliviano de calles polvorientas y techos bajos, la gente se apretaba detrás de los cordones militares para ver un cuerpo. Lo habían traído sujeto a una plataforma externa de una aeronave. Decían que era Ernesto “Che” Guevara. Decían también que había muerto en combate.

El periodista argentino Walter Operto había llegado como cronista de la revista Así, enviado a cubrir los últimos capítulos de un enfrentamiento que, desde hacía meses, ocupaba la atención de América Latina. Mientras los comunicados militares repetían una versión ordenada y conveniente, él comenzó a escuchar otra historia. Una historia hecha de contradicciones, horarios que no cerraban, médicos que observaban heridas imposibles de conciliar con el relato oficial y soldados que hablaban más de la cuenta.

Años después, en Rosario y a sus 89 años, cuando recuerda aquel trabajo, lo cuenta como quien recuerda un oficio. Escuchar. Caminar. Preguntar otra vez. Contrastar. El periodismo, para él, siempre fue eso.

Mucho antes de Vallegrande, antes de Buenos Aires y antes de las redacciones multitudinarias, Walter fue un niño de San Mariano, una pequeña localidad santafesina donde su padre era chacarero, panadero y más tarde presidente comunal. Allí creció entre diarios, conversaciones de pueblo y una curiosidad inagotable. Más tarde estudió con los jesuitas. Durante un tiempo creyó que el camino podía ser el sacerdocio.

“Podría haber sido Papa como Bergoglio”, dijo entre risas. No fue cura ni militar, aunque estuvo cerca. Ingresó en la Escuela Naval Militar de Río Santiago. La disciplina castrense no logró imponerse sobre otra inquietud que comenzaba a crecer. Le gustaba escribir. Le gustaba observar. Entonces apareció Rosario.

A los dieciséis años desembarcó en una ciudad que todavía conservaba algo de puerto, algo de frontera y mucho de laboratorio cultural. Allí descubrió los cafés. El Laurak Bat fue uno de esos refugios donde se mezclaban estudiantes, poetas, periodistas y gente de teatro. Operto se sentaba a escuchar. Las redacciones llegaron después.

Ahora es junio de 2026, estamos en un quinto piso de un edificio de Barrio Martin de Rosario. Hace frío, todavía no es invierno y los recuerdos llegan a través de las palabras y un montón de tapas de revistas repartidas entre sillones y mesas.

— ¿Cómo llegás al periodismo?

— Yo comienzo en el periodismo a los dieciocho años acá en Rosario. Estaba estudiando en la Escuela Naval Militar de Río Santiago y el director era nada menos que Isaac Rojas. Yo había saltado de los jesuitas; me iba a hacer cura. Podría haber sido el Papa como Bergoglio, pero no llegué porque él tuvo más vocación jesuítica, aunque soy de esa generación. Para irme de los jesuitas me fui a la Escuela Naval Militar, donde no entraba cualquiera. Entré por mi padrino, Carlos Saavedra Lamas, el primer premio Nobel que tuvimos, porque tenía estancias en San Mariano, mi pueblo natal en el departamento de Las Colonias. Ahí había una relación con mi padre; ellos eran demócratas progresistas, lo que llamaban conservadores progresistas.

Aguanté un año nada más, era como un servicio militar, y volví a mi pueblo. Mis padres creían que seguía en la Escuela Naval. Recuerdo a un abuelo piamontés que, contento, me decía: «Hacés bien en estudiar de militar, porque en este país los militares llegan a presidentes». Era la época de los golpes en América Latina. Entonces desembarco en Rosario porque tenía un tío. Comencé en los diarios Rosario y Democracia. Tenían una editorial acá y los camiones salían a repartir hasta el Chaco y Entre Ríos. Democracia era un tabloide y Rosario un diario sábana; uno salía a la mañana y el otro a la tarde. También empecé a descubrir el cine y a trabajar en LT3. Los mediodías hacíamos un programa que se llamaba Quinteto, con producción de Granados Monti, de Gramo Publicidad, junto a Evaristo Monti, que fue quien me llamó. Monti hablaba de fútbol, Raúl Granados pasaba y comentaba discos de tango y folclore, que se escuchaba mucho en esa época.

— Para las nuevas generaciones, Raúl era el abuelo de Migue Granados y el padre de Pablo.

— Eso mismo. Ahí arranqué. Después el diario se cerró y quedamos muchos sin trabajo. Yo había conocido a don Juan Petrone, que había sido secretario de redacción de la mítica Crítica de Buenos Aires y vino a dirigir diarios a Rosario. Después volvió a Buenos Aires y ya era secretario de Crónica. Un día gané un sorteo que hacíamos entre compañeros junto a Segovia, otro periodista, y como no teníamos un mango, usé esa guita para tomarme el tren a Buenos Aires. Caminé desde Retiro hasta la redacción de Crónica, en Sarmiento y Riobamba, donde después estuvo Crónica Televisión.

Llegué y pregunté abajo por don Petrone. No me esperaba, pero llamaron y me dijeron que subiera al primer piso. Fue muy simple entrar. Don Juan tenía una voz finita. Me dice: «Buen día». «Buen día, don Juan», le digo. Estaba en una redacción enorme con ochenta o cien periodistas que empezaban a trabajar para el vespertino. Crónica ya tiraba trescientos o cuatrocientos mil ejemplares por día; era el año 62 o 63. Como él sabía que había un éxodo de gente que se había quedado sin laburo hacia Buenos Aires, me pregunta: «¿Venís a buscar trabajo?». «Sí, don Juan», le digo. Ahí nomás le dice al ordenanza: «Mirá, limpiale aquel escritorio y ponele una máquina de escribir, andá y sentate». Así entré. Era otra época.

— Impresionante. Muy de otra época…

— Ese fue mi nacimiento como periodista en la Editorial Sarmiento. Ahí mismo, en un rincón de ese gran salón, había una redacción más chiquita de siete u ocho periodistas que era la revista Así. Yo llevaba dos meses en Crónica cuando viene Marcos de la Fuente, un periodista al que le decíamos “el chileno” porque había trabajado en Chile, aunque nació en Máximo Paz. Él dirigía Así y, al enterarse de que yo también era de la provincia de Santa Fe, vino a hablar conmigo. Habló con Petrone y este le dijo que yo era bueno para las notas largas, casi noveladas, que era lo que necesitaba la revista. Los redactores de Así teníamos un plus, ganábamos un poco más que el convenio, porque si a alguna de las ediciones de Crónica le interesaba lo que escribíamos, metíamos treinta o sesenta líneas para el diario también. Trabajábamos para los dos.

— Claro, era como que iban fragmentando el contenido para el diario y otro para la revista. Y Héctor Ricardo García andaba dando vueltas por ahí…

— Héctor Ricardo García era un trabajador más. No era el director que está en su directorio y lo ves cada tanto. Él venía desde muy abajo, había sido fotógrafo, así que estaba presente permanentemente. Un tipo fabuloso. Te cuento una anécdota. Una vez fui a a Tucumán en la época de la toma de los ingenios azucareros. Estuve como veinte días mandando notas para una sección en Crónica que se llamaba “Tucumán, otro país”. El presidente era Onganía y secuestró un número de la revista Así porque estaba prácticamente dedicado al conflicto de los ingenios. El responsable fui yo. A la mañana me llama Serra, que después fue un periodista importante en Atlántida y entonces era compañero mío, y me dice: «Venite porque te espera García y te va a matar. Esta mañana secuestraron los ejemplares de la revista por tu nota». Fui y García se estaba lustrando los zapatos con un boliviano en la puerta. Me ve y me dice: «¿Viste lo que pasó? Por tu culpa». «Bueno, Héctor, hace un mes que estamos escribiendo sobre esto», le digo. «Está bien, es mi culpa. ¿Qué querés que haga? ¿Querés que renuncie?». «Bueno, renunciá», me dice. Fui, me marché a la máquina de escribir y renuncié sin hacer ningún conflicto. Todos los compañeros me decían que estuve muy bien.

A mí me gustaba mucho el boxeo y con un amigo, Julio Bortnik, otro periodista conocido, íbamos los jueves al Luna Park. Ahí lo vimos crecer a Monzón. Un jueves, a la salida, me encuentro a García hablando con Tito Lectoure y nos chocamos de frente. Nos saludamos y García me pregunta: «¿Estás trabajando?». «Sí, vendo notas por mi cuenta», le digo. «Bueno, vení mañana a la redacción, volvé mañana», me dice. Era así, otra época. Ahora es muy difícil vivir del periodismo, sobre todo para la gente joven.

—¿Y qué pasó luego de tu regreso?

— Hay una anécdota. Él tenía una invitación para el Concorde, ese avión mítico que unía Nueva York con Londres o París en pocas horas y se fabricaba una parte en Francia y otra en Inglaterra. Él tenía que viajar con otros directores, pero me dice: «Tengo una invitación y te la voy a dar a vos como premio por lo que hiciste en Bolivia». Y yo hice ese viaje parando en todos los Hilton sin un mango. Eso te describe lo que era Héctor Ricardo García; tranquilamente podría haber ido él como dueño y propietario, porque lo habían invitado a él.

—¿Cómo fue la cobertura de la construcción del Concorde?

—Nos llevaron a Manchester, donde se construía. Nos llevan a un hangar de la Rolls Royce donde estaban los motores y vimos un gran esqueleto. La otra parte se construía en París, pero eso no lo vimos. Era un hangar enorme con un avión gigante en esqueleto y nosotros estábamos con nuestras camaritas colgadas del cuello. Dijimos: «No nos van a dejar sacar fotos por aquello del espionaje industrial», pero mientras nadie nos dijera nada, seguíamos adelante. Entramos, nadie nos dijo nada, subimos por un ascensor y sacamos fotos. Bueno, de esas fotos no salió ninguna. En aquel momento no te decían nada, pero ya tenían preparado el hangar con luces que anulaban toda posibilidad de sacar fotos y arruinaban el rollo.

—Walter, te pregunto por el viaje a Bolivia: ¿en qué contexto se da y cómo fue esa cobertura?

— Nosotros estábamos atentos en la redacción. Te digo nosotros porque compartíamos todo; éramos ocho o nueve periodistas con Marcos de la Fuente como director y el poeta Joaquín Giannuzzi como secretario de redacción. La revista Así tenía tres ediciones semanales: la negra, la sepia y la verde. Es la única revista que los canillitas llevaban bajo el brazo y la voceaban: «¡Salió la Así, salió la Así!». Tenía salida como un diario y llegaba hasta Chile y Paraguay.

Veníamos siguiendo con interés el desembarco de guerrilleros en Bolivia. No se hablaba del Che Guevara, sino de un grupo de guerrilleros; una implementación de la estrategia foquista como había sido en Cuba. Eso de crear un espacio, asaltar un cuartel, robar quince fusiles, sumar quince guerrilleros más y crecer así. Después de la Revolución Cubana, era el primer grupo que aparecía en América Latina; ese era todo el interés periodístico, no se sabía nada más. De golpe, en octubre de 1967, aparece la noticia de que había sido capturado el Che y que había dicho: «Soy el Che, no me maten, para ustedes valgo más vivo que muerto». Había sido un enfrentamiento entre un grupo de élite del ejército boliviano entrenado en Estados Unidos y los guerrilleros en la Quebrada del Yuro.

El Che logró tener treinta hombres divididos en columnas de diez; dos columnas ya habían sido eliminadas y quedaba una sola. Mi hipótesis es que el Che estaba tratando de salir de Bolivia hacia la zona más llana de Santa Cruz de la Sierra porque se dieron cuenta de que no habían conseguido la solidaridad del campesino boliviano, cosa que sí había pasado en Sierra Maestra. En su diario, dos semanas antes de que lo detengan, el Che escribe: «Esta mañana nos cruzamos con una viejita que tiene una vaca; le preguntamos por dónde estaba el ejército y nos indica una dirección». Pero pasaba que cuando venía el ejército y preguntaba por los guerrilleros, les decían: «Por allá». El campesinado no tomó partido; para ellos era el fusil, no diferenciaban el fusil legal de un soldado del fusil de un guerrillero que decía que lo quería liberar.

—¿Y en qué momento llegás a Bolivia?

—En medio de esa confusión de si era o no el Che, Héctor Ricardo García decide mandar el avión de Crónica, que era el único diario que tenía un Cessna propio y por eso llegábamos rápido. El piloto era Miguel Fitzgerald, el comandante que después hizo el desembarco simbólico y clavó la bandera argentina en Malvinas; una operación de García, porque él hacía notas que eran operaciones patrias (se ríe). Llegamos a Bolivia dos días después de que exhibieran el cadáver. Fuimos a Santa Cruz de la Sierra y de ahí a Vallegrande. Cuando llegamos, el coronel Selich nos recibe en una conferencia de prensa y me cuenta que el Che se entregó y que murió al día siguiente por las heridas sufridas en combate. Era todo muy lógico, estaba herido en las piernas y en un hombro, así que no teníamos razón para no creerles.

Le pedí a Selich entrevistar a algunos de los soldados que combatieron en la Quebrada del Yuro para tener más detalles del combate, pero me dijo que no, que los soldados y los heridos estaban todos en La Higuera y que en el Hospital Señor de Malta no quedaba ninguno. Después de ver a Selich, corrí a ver a uno de los médicos que había hecho la autopsia, el doctor Caso, un médico boliviano muy humilde que vivía a dos cuadras del hospital. Me recibió y le pedí que me describiera las heridas. Me detalló que tenía impactos en ambas piernas por un golpe de metralla, en el hombro derecho, en el izquierdo y una bala de distinto calibre que le perforó la tetilla izquierda. Le pregunté si se podía sobrevivir a esa bala y me dijo: «No, la muerte es instantánea». Ahí vi la contradicción, porque había fotos del Che caminando cinco kilómetros desde la quebrada hasta La Higuera, donde habló con una enfermera y una maestra, y donde Gary Prado, de la fuerza especial de los Rangers, le había prometido que iba a ser juzgado.

Ahí mismo el médico me dice: «¿No hablaron con los soldaditos que combatieron en la quebrada del Yuro?». Le dije que no, que el coronel me había dicho que no había ninguno, y me contestó: «Hay seis o siete heridos acá en el Hospital de Malta». Salí de hablar con Caso sabiendo que había algo raro que no cerraba. En la puerta me crucé con Chousiño, que venía a hacer lo mismo. Él era corresponsal de la Columbia Television Color para América Latina; un tipo gordo, grandote, impresionante, que andaba con una cámara enorme. Le conté mi duda y le dije que esa herida era mortal, por lo que el Che no pudo haber caminado y dicho «no me maten» con ese disparo. Ahí se sumó a nosotros; cuando digo nosotros, hablo de Hugo Lazaridis, el fotógrafo de Crónica, y yo.

Dijimos de ir al hospital. Sabíamos que si le pedíamos permiso a Selich nos iba a decir que no. En esa época, por una cuestión atávica de la cultura de ellos, el mestizo boliviano ante el blanco tendía a retirarse y a dejar hacer. Dijimos de usar eso mismo para entrar. Había una guardia de siete u ocho soldados, así que encaramos a paso redoblado con Hugo, Chousiño y su cámara enorme. Les dijimos: «Buenos días, soldados», la guardia se abrió y nos contestó el saludo sin saber quiénes éramos. Entramos al patio principal del Hospital Señor de Malta, que tiene una arquitectura colonial típica con galerías y un aljibe en el medio. Vi a una enfermera cruzando el corredor de enfrente y le grité apenas entré: «Enfermera, ¿dónde está el soldado Choque?», porque el doctor Caso me había dado un par de nombres. Me señaló una puerta y nos metimos. Abrimos y había cinco o seis soldados en sus camas. Pregunté quién era Choque y saltó uno: «Yo, señor». Les pregunté si lo habían visto vivo o muerto. «Lo vimos vivo, señor», me dijeron. «¿Andá cuándo murió?». «Al otro día». «¿Y quién lo mató?». «Lo mató Gary Prado», dijo uno; «lo mató el sargento», dijo otro, se contradecían entre ellos.

Empezamos a sacar fotos y Chousiño filmaba todos mis diálogos. En eso entra un enfermero, ve que había periodistas y pega el grito: «¡Llamen a la guardia, llamen a la guardia!». Nosotros teníamos el Cessna en una canchita de fútbol a tres cuadras; yo ya le había dicho a Fitzgerald que si nos veía corriendo pusiera en marcha el motor. Salimos por la parte de atrás, corrimos, subimos, el avión carreteó cien metros, levantó vuelo y así nos fuimos de Bolivia.

Empecé a escribir la nota en el aire diciendo que el Che había sobrevivido y que había sido asesinado, porque los soldados nos dijeron quién y cómo. Crónica sacó primero la información.

—¿Primicia mundial?

—Fue primicia. Las primeras cuarenta y ocho horas Bolivia y Estados Unidos insistían en que había muerto por las heridas de combate y nos atacaban diciendo que éramos periodistas pagos por la guerrilla. La información estuvo latente dos días, pero la tapa de Crónica la tomaron todas las agencias internacionales.

—¿Y cómo recordás los días posteriores, cuando llegan acá y se difunde la noticia?

—En el final de una de las tantas notas que seguí escribiendo durante varios números sobre el Che y el pueblo boliviano, me acuerdo que puse lo que sentí frente a su muerte. Para nosotros era invencible, como inmortal; y no fue así. Escribí algo como: «El cielo no se oscureció, la tierra no tembló. Nada de lo que yo pensé para su muerte ocurrió». Me dolió mucho el desinterés de ese lugar, que los campesinos lo miraran como un cadáver y nada más; no había pasado nada. Los campesinos fueron totalmente indiferentes a la propuesta del Che.

— ¿Qué otras coberturas históricas te acordás, Walter?

— Hay varias. Una de las más fuertes fue la muerte de Rucci. Fui el último periodista que le hizo una nota. También para la revista Así. Salió ahí el último reportaje, una nota grande. Estuve con él cuarenta y ocho horas antes de que lo mataran. Le hice el reportaje en los altos de Azopardo y Garay, en la CGT, donde él tenía un bulín y a veces se quedaba a dormir. Él pidió hablar con la revista Así a raíz de una nota que había hecho.

“Yo recuerdo que en una oportunidad, estando en Madrid, el general Perón me dijo: Rucci, usted no se preste al juego de la provocación porque la provocación está instrumentada por el propio régimen. Usted cuide la CGT Vamos a necesitar, no a muy largo plazo, las estructuras intactas del movimiento obrero. Y me señaló también: No conozco, y no existe en la historia, ningún gobierno de la característica del gobierno de Lanusse, un gobierno liberal, un gobierno que responde a los monopolios internacionales, un gobierno que tiene sus mandantes en el extranjero, que pueda ser el cauce que permita establecer la justicia social en nuestro país”, así empieza la entrevista publicada en Así.

—Sé que le hiciste una entrevista histórica a Ricardo Balbín en La Plata justo antes de la vuelta de Perón. ¿Cómo fue ese encuentro?

—Fue una larga entrevista a Balbín cuando Perón iba a volver. Está publicada en la revista Así y se llama “Yo, Balbín”. Era para saber el rol que iba a jugar el radicalismo. Perón no quería ser presidente; quería una fórmula compartida entre el radicalismo y el peronismo porque entendía que el setenta por ciento del voto del pueblo estaba ahí. Fui a La Plata, le hice la nota a Balbín y le meché la pregunta. Él me dijo que una fórmula compartida no. Le pregunté por qué y me contestó: «Porque el radicalismo nunca participó de un frente». Era cierto; en ese momento siempre iban solos los radicales, después empezaron a hacer frentes. Esa información le llegó a Perón. Por eso después viene acá y, aunque no querían, arman la fórmula Perón-Perón.

—La revista Así vendía mucho por sus tapas. ¿Qué pasaba cuando no había ninguna noticia trascendental?

—Cuando no había ninguna tapa fuerte había que buscar… Una noche de cierre, un amigo de apellido Castro, que trabajaba en La Nación y le gustaba mucho el boxeo, le dice a Marcos de la Fuente: «Está acá en Buenos Aires un muchacho peso pesado que se está abriendo camino en Estados Unidos». La propuso como nota. Vivía en Parque Patricios, frente a la cancha de Huracán. Marcos mandó al fotógrafo para meterlo en tapa. El tipo se había traído una gorra de Ringo Starr; era un payaso y posaba porque iba a salir en tapa. El fotógrafo le dice: «Ponete la gorra», y se la puso. Mientras el compañero le hacía la nota, varios de nosotros escribíamos los pies de las fotos para el cierre. No sé quién fue el que agarró la foto esa y le puso “Óscar Ringo Bonavena”, y así salió en la tapa.

— ¿Y antes no le decían Ringo?

— No, ahí empezó a ser Ringo. Después se hizo muy amigo de García y un hermano de él entró a trabajar como chofer de los jeeps de Crónica. García lo hizo cantar hasta el Pío, pío.

— ¿Y por qué decidiste volverte a Rosario después de tantos años en Buenos Aires?

— Me fui en el 76, amenazado. Yo trabajaba en Canal 11 cuando estaban intervenidos los canales. Me tuve que ir por una amenaza de López Rega y me fui a vivir a Goya con un Fiat 1500 verde que me prestaron, porque yo no tenía auto. En Goya armé un periódico que se llamaba La Semana. Estuve cinco o seis años yendo y viniendo al Ejército porque me llamaba el jefe del cuartel para saber qué estaba haciendo ahí. Tuve suerte porque yo no era guerrillero ni ponía bombas, pero bueno, tenía lo del Che y un montón de cosas encima.

Después me fui a Reconquista y creé el diario Panorama del Norte Santafesino para tener una fuente de trabajo. Ahí vino Malvinas, la vuelta de la democracia y me dieron un carguito chico en Cultura Santa Fe, en Reconquista. Después Néstor Zapata, que era el secretario de Cultura, me pidió ir a Santa Fe. Me fui para allá a hacer prensa en Cultura durante el gobierno peronista de Luis Vernet. En el gobierno siguiente, me pidieron si me podía hacer cargo de la Lavardén (sala cultural de Rosario) y me vine para acá. Estando en Lavardén, un compañerazo, el periodista rosarino Helio Abaca, muy elegante, que ya se jubiló... me dice: «Mirá, ahora que empieza el tema de que en Rosario se comen gatos...». Ahí ya estamos en los 90 y yo entro a Télam por esa noticia.

En mayo de 1996, el apodo “comegatos” se instaló en el imaginario argentino a partir de un informe televisivo realizado por un noticiero nacional en una de las zonas más humildes del sur de Rosario. El reportaje, emitido en plena crisis social y económica de los años noventa, mostró a vecinos cocinando gatos a la parrilla ante la falta de alimentos. Aunque el objetivo del programa era exponer el impacto de la pobreza extrema, el episodio derivó en una estigmatización que marcó a la ciudad: el mote se transformó en un mito urbano y en un insulto recurrente hacia los rosarinos, usado tanto como burla en el fútbol como en el habla cotidiana. El trasfondo: en 1995, la tasa de desocupación en Argentina superó el 18%, una de las cifras más altas desde el retorno de la democracia, y Rosario encabezaba los índices de desempleo y pobreza urbana en todo el país.

—¿Entraste a Télam por el mote de los “come gatos”?

—Sí, porque en la época de Menem no tenían corresponsal acá. Todo fue una movida que armó una concejal radical. Le dijo a un periodista que “en el Saladillo hay gente que está muerta de hambre y comen gatos”. Fueron a hacer la nota, mandaron al fotógrafo y salió que en Rosario se comían gatos por el hambre que generaba el menemismo. Era la época que el ministro Corach salía y daba conferencias de prensa afuera de su casa. Un colega le pregunta por la información que mandó Télam sobre los gatos y Corach le dice: «No es tan así. Estamos viendo qué pasó, porque fíjese que en la parrilla es cierto que había un gatito, pero también había dos sábalos». Entonces no era una cuestión de hambre, era una puesta en escena; o una cuestión de gusto, porque les gustaba comer gato. Después vino Canal 13 con las imágenes. Fue tan tremendo que me acuerdo de que River fue a jugar con Colo-Colo a Chile y la hinchada chilena puso carteles que decían: «Argentinos come gatos». Ya éramos todos los argentinos los que comíamos gatos. Ahí en Télam se dieron cuenta de que no tenían un corresponsal y Helio me dice: «Walter, mandá tu currículum que están buscando corresponsal». Yo estaba dirigiendo la Lavardén y ganaba unos pesos, pero mandé, me llamaron y a los dos meses me pusieron en planta permanente. Eso fue por el año 95.

—¿Y cuántos años estuviste en Télam hasta que te jubilaste?

—Me jubilé en Télam, habré estado unos ocho o diez años.

—¿Todo esto lo hacías a la par de escribir obras de teatro? ¿Cómo hacías?

—Simultáneamente. Yo siempre fui teatrero; me paré en el teatro y en el periodismo, una cosa alimentaba a la otra. Tengo unas veinte obras escritas y habré dirigido unas sesenta. A mí se me recuerda mucho por el teatro político, hay varios libros que escribieron algunos ensayistas sobre eso. Comencé con el teatro acá a los dieciocho años, cuando hice el servicio militar en el Regimiento 11, que en ese momento era un regimiento castigado. En el 55 o 56 se levantaron un par de cuarteles a favor de Perón, que estaba en el exilio en Caracas, y el Regimiento 11 se levantó junto con mujeres de Villa Manuelita. Los reprimieron y el castigo para los oficiales y suboficiales consistía en que no tenían salida, vivían ahí encerrados.

—¿Qué te gusta más, escribir periodismo o teatro? ¿Ficción o realidad?

—Para mí fue siempre una mezcla; el periodismo también es narración y el teatro es narración, así que no encontré diferencia. Muchas de mis obras están alimentadas por personajes reales. Ceremonia al pie del obelisco, por ejemplo, comenzó siendo una nota periodística. En la revista Así las fotografías de las agencias llegaban en francés, italiano o inglés, y dos veces por semana venía un amigo que era traductor, psicólogo y psiquiatra. Él trabajaba en el hospital psiquiátrico Melchor Romero de Buenos Aires y un día me dice: «Walter, ¿no te interesa hacer una nota? Hay un paciente que está hace cuarenta años internado y está totalmente lúcido». Coordiné, fui y me lo presentó. Un viejo anarquista que había puesto un par de bombas, estuvo tres o cuatro años en la cárcel y un abogado hábil lo hizo pasar por loco para meterlo ahí. Después lo olvidó el Estado, lo olvidó la familia y el viejo era el chico de los mandados del hospital; salía a comprar cigarrillos, empanadas, iba y venía totalmente lúcido. Me acuerdo de que era hincha de River y yo le preguntaba cómo formaba el equipo en los años cuarenta o cincuenta y se sabía las formaciones de memoria. A ese personaje lo metí en Ceremonia al pie del obelisco, que transcurre toda en un manicomio y cuenta la historia argentina desde la inauguración del obelisco hasta la aparición de las organizaciones armadas. Ahí pongo a un tipo lúcido y le meto textos de Perón; algunos se avivaron. Así que una cosa se alimentaba de la otra.

Su compañera de vida fue la escritora María Angélica Scotti, nacida en Buenos Aires en 1945 y egresada de Letras de la UBA. Tras radicarse en el interior en 1976, combinó el periodismo con talleres literarios y publicó novelas como Buenos augurios (Premio Konex-FNA 1985), Señales del cielo (Premio Alcides Greca), Diario de ilusiones y naufragios (Premio Emecé y Primer Premio Municipal de Buenos Aires) y Las orillas del fuego. Dejó además el libro de testimonios Las voces de la memoria y la novela El pasajero del sueño antes de su fallecimiento en 2024.

La familia se asentó en la zona. Su hija Ana Cecilia vive en Santa Fe, Natalia gestiona un espacio de microteatro y un taller de cerámica, y Elisa reside en Rosario. En Funes vive Juan. La historia familiar está marcada por la muerte de su primer nieto, Julián Castillo, quien de chico bautizó a Walter como “Lolo”. Julián tenía 32 años y murió el 8 de marzo de 2023 durante una intervención policial en el marco de una crisis de salud mental en la vía pública. Su madre, Cecilia, y el Foro contra la Impunidad impulsan la causa judicial por violencia institucional contra los policías imputados, bajo la constante demanda de justicia y la consigna “Juli presente”. El escenario del Solar de SADOP fue nombrado en su memoria y recientemente se estrenó un documental sobre su historia.

En una época obsesionada con las especializaciones, Operto eligió transitar varios oficios a la vez. Periodista. Dramaturgo. Director. Editor. Antes de irnos nos habla de la soledad. Pero la soledad no es estar solo, sino saber que muchos de sus contemporáneos ya murieron. También habla de su próximo libro, un resumen de sus mejores crónicas. “Somos eso, cronistas”, me dice.

En 2021 la Legislatura santafesina reconoció su trayectoria. Recibió una placa y un diploma. Hubo discursos, agradecimientos y fotografías. Pero la verdadera medida de una vida está en las huellas. Las huellas de un hombre que pensó el periodismo y el teatro como herramientas para reconocernos.

Fotos: Juan Mascardi y archivo.

Carlos Ulanovsky reúne en Notas musicales de un periodista cultural. Entrevistas 1967-2025 casi seis décadas de conversaciones con figuras centrales de la música popular iberoamericana. El libro, publicado por Gourmet Musical Ediciones, compila entrevistas realizadas para distintos medios gráficos y digitales a músicos, directores, compositores, intérpretes, cantantes, críticos y productores, en un arco temporal que arranca en 1967 y llega hasta 2025.

Ulanovsky, periodista desde su adolescencia y “oyente de radio desde los cinco años” según cuenta, construyó este archivo a partir de la curiosidad y de una relación personal con la música que él mismo define como parte de su propia educación sentimental. El volumen recoge encuentros con figuras como Charly García, Mercedes Sosa, Astor Piazzolla, Luis Alberto Spinetta, Fito Páez, Osvaldo Pugliese, León Gieco y Caetano Veloso, entre muchos otros. Al decir del autor, “estas charlas no solo hablan de los músicos y la música que escuchó y entrevistó, sino que son el rescate del músico que podría haber sido y que no fue”.

Infobae Cultura publica a continuación una de las entrevistas que integran este libro, realizada a Astor Piazzolla en 1968.

Astor Piazzolla: Otra vez con la mufa (1968)

Hoy, 18 de enero, al finalizar su actuación en el festival de música popular que se realiza en el pueblo de Balcarce, el discutido, discutible bandoneonista marplatense Astor Piazzolla (cuarenta años, separado, dos hijos) procederá a disolver su famoso quinteto, un grupo que desde 1960 se dedicó, ni más ni menos a hacer muy buen tango orquestal.

Es una lástima, pero también una vieja necesidad de Piazzolla: “Cada vez que me vuelve la mufa, dejo todo, vendo todo, me voy”, se justifica, mientras asegura que la del quinteto es la octava disolución que decide en su carrera de director.

—¿Y ahora por qué le agarró la mufa otra vez?

—Porque me canso, me canso de las cosas; tengo la necesidad física de renovarme. Tocar con el quinteto, sentir el mismo sonido del violín, el bajo, la guitarra, el piano, me aburre mucho, Mire, cuando vino la gente del Modern Jazz Quartet, el director me decía lo mismo. Hacía once años que tocaban juntos, y ya no se aguantaban más. Más de una vez les dije a los muchachos: vamos a terminar agarrándonos a patadas.

—De todos modos, todas ésas son cosas suyas, y su público es el que carga con la gran frustración. Un admirador suyo decía los otros días que tenía ganas de preguntarle, lo más insolentemente posible “Che, Piazzolla, ¿a quién le ganaste?”.

—Me gané a mí mismo, que es muy importante. Entre el 60 y el 67 impuse en Buenos Aires cosas que no existían: lugares nocturnos para escuchar música moderna, en especial tango, que hasta el momento de salir nosotros en Jamaica era odiado por los nocheros; que el público empiece a considerar el tango no como música bailable, sino como música escuchable. Además, ojo, que yo no dejo la música; si mi vida es la música. Lo que ocurre es que el quinteto se agranda y tengo ideas distintas.

—Pero al fin, después de tantas luchas, ¿que dejó la manera de tocar tangos de Piazzolla? Porque evidentemente, el tango sigue tan en decadencia como antes, D’Arienzo sigue vivito y coleando pese a que usted amenazó eliminarlo.

— D’Arienzo está eliminado, mi amigo. Aquellos que más combaten el piazzollismo son los que más imitan sus fórmulas. El caso de Stampone, Federico, Baffa-Berlingieri y de centenares de orquestas que me critican y paralelamente están dentro de mi estilo. Usted me trae 100 long plays de tangos y, de los 100, 99 me imitan. Inclusive las orquestas malas, hasta D’Arienzo, se preocupan por cambiar sus estructuras armónicas.

—¿Y qué puede decir de su versión del poema de Baldomero Fernández Moreno, Setenta balcones y ninguna flor, incluida en el disco Catorce para el tango? Fue una concesión, pero usted dice que lo engañaron.

—Me equivoqué; me dieron LSD el día que me encontré con el maldito ése, Ben Molar. Además, yo tengo derecho a meter la pata, y esta vez reconozco que la metí bien a fondo.

—¿El piazzollismo existe?

—Creo que sí: lo mío no ha sido un estilo que se inventó así, por inventarse. Fueron muchos años de lucha, de búsquedas, de cosas nuevas.

—Pero ahora, toda esa lucha la manda enterita al diablo ¿No sabe lo que quiere o simplemente se siente viejo para seguir luchando?

—Yo soy un lírico y lo que menos me interesa en el mundo es el dinero. Yo pierdo mucha plata disolviendo el quinteto, pero gano en otras cosas: en nuevos hechos, en nuevas emociones; voy a tener una nueva orquesta. Además, no estoy viejo: este cambio, para mí, es como una inyección de optimismo como usted no tiene idea. Es una especie de renacimiento. No es el primer conjunto que dejo; desde 1944 que estoy dejando y rehaciendo orquestas. Lo que ocurre es que los músicos son unos cómodos. Cuando tienen un lugar seguro, se olvidan de la música y les duele mucho dejar de ganar dinero. Y ahora como mi pianista Osvaldo Manzi se dedica a su trío, y mi guitarrista Oscar López Ruiz se dedica a Donna Caroll, yo he decidido dedicarme a Piazzolla. El otro día dije: Si no fuéramos profesionales diríamos qué lindo es esto, pero qué lástima que no lo podamos hacer. Como somos profesionales no tenemos más remedio que hacerlo. Por eso formo mi nuevo grupo de once músicos con la base del actual quinteto, más un cuarteto de cuerdas, más un flautista, más un percusionista. En los cantos estarán Egle Martin y Hugo Marcel. También habrá un recitador.

—Claro; para acentuar aún más las dudas. Para que el público deje de saber definitivamente si Piazzolla es un exitista buscador de originalidades o un vanguardista real.

—Que me dejen de jorobar, que me dejen tranquilo. Lo único que hay aquí es que yo puedo hacer música de vanguardia, y si quiero tocar a la manera clásica o si no tocar a la manera intermedia. O sea, por si no se dio cuenta, puedo tocar a la manera que se me dé la gana. Piazzolla es un tipo que puede hacer lo suyo, pero también puede hacer todo lo otro. Los que chillan son los que se sienten incapaces de hacer lo mío, los que apenas pueden hacer lo de ellos y lamentablemente mal. Los que hace treinta años tocan de la misma manera.

—Hablando de quedarse. A partir de la serie de los tangos del ángel, ¿qué otros aportes realmente novedosos reconoce en la trayectoria de Piazzolla?

—Después de la serie del ángel, vino la serie del diablo, que ya es un estilo totalmente distinto. Los últimos temas del quinteto, Todo Buenos Aires, La mufa, Retrato de mí mismo, Revolucionario, Retrato de Alfredo Gobbi, son ya temas y estilos profundamente nuevos.

—Alguna vez usted aseguró que el pasado no le interesaba, que no le podía aportar nada. De pronto, sin embargo, aparece editando una inexplicable historia de tango.

—La historia de que me habla es una especie de homenaje que yo les hago a todos los compositores que han hecho algo, inclusive a aquellos compositores que musicalmente no han aportado nada. En una palabra, era un homenaje que le debía a toda esa gente que hizo algo por la música de Buenos Aires.

—¿Se anima a nombrar un bandoneonista que le haga sombra a la figura de Piazzolla?

—No hay. Pero Leopoldo Federico y Mederos tocan muy, pero muy bien.

*Notas musicales de un periodista cultural. Entrevistas 1967-2025 se presenta el martes 9 de junio en el Museo del Libro de la Biblioteca Nacional (Av. Las Heras 2555, Buenos Aires).

La desaparición de Roxana Berenice Guzmán Ramírez, periodista y fundadora de un medio digital en Nanchital, Veracruz, ha vuelto a poner en evidencia las graves carencias en la protección de quienes ejercen el periodismo en México.

Tres días después de su secuestro, la académica Grisel Salazar Rebolledo, del Departamento de Ciencias Sociales y Políticas de la Universidad Iberoamericana, señaló que el problema trasciende la respuesta tardía de las autoridades, así como en una contradicción estructural de los gobiernos, que proclaman proteger a la prensa mientras la desacreditan desde sus espacios de poder.

La especialista advirtió que los mecanismos institucionales, lejos de ofrecer soluciones inmediatas, se han burocratizado hasta perder la capacidad de reaccionar cuando la vida de un informador está en riesgo. En su opinión, la política pública falla por tratar todos los casos de forma uniforme, sin atender las realidades específicas de cada región. Esta situación, coloca a periodistas como Guzmán Ramírez en escenarios de alta vulnerabilidad, en especial en estados con antecedentes de violencia sistemática contra la libertad de expresión.

Este caso en particular es representativo de un fenómeno nacional: el deterioro de la seguridad para la prensa y la normalización de la violencia, que se ha profundizado a partir de discursos oficiales de estigmatización y descalificación. Este clima erosiona la percepción social sobre la importancia del periodismo y debilita la empatía hacia las víctimas de agresiones.

Limitaciones institucionales y contexto de riesgo para periodistas en México

Guzmán Ramírez es la líder de Pulso Informativo del Sureste, un sitio digital con cerca de 20 mil seguidores, cifra equivalente al 70% de la población local. Su trabajo periodístico incluye la documentación de denuncias ciudadanas, deficiencias en servicios públicos y temas de seguridad, lo que la ha expuesto a episodios de hostigamiento e incluso a amenazas directas. Ya en 2019 había solicitado protección institucional tras denunciar acoso por parte de un funcionario municipal. Además, en 2017, su pareja fue asesinada en Nanchital, obligándola a abandonar temporalmente la entidad.

La Comisión Estatal para la Atención y Protección de los Periodistas de Veracruz desplegó personal para acompañar a la familia de la comunicadora. Sin embargo, la reacción de las autoridades ha sido cuestionada por su lentitud y excesivo apego a procedimientos administrativos.

Asimismo, la académica recordó que ni siquiera la transmisión en vivo de un secuestro parece suficiente para activar protocolos de emergencia, lo que pone en duda la eficacia de los mecanismos existentes.

Detrás de cada caso de violencia contra periodistas hay una sociedad que ha dejado de exigir resultados, ya sea por miedo o indiferencia. Esta falta de presión social, sumada a la ausencia de una reacción institucional contundente, contribuye a la impunidad y perpetúa la escalada de agresiones.

Módulos de apoyo y cifras sobre libertad de prensa

Organizaciones como Reporteros Sin Fronteras documentan que, actualmente, al menos 28 periodistas siguen en calidad de desaparecidos en México, un indicador extremo de la violencia que enfrenta el gremio. En la Clasificación Mundial de la Libertad de Prensa 2026, el país ocupa la posición 122 de 180 naciones evaluadas, lo que refleja la gravedad del entorno para quienes ejercen la labor informativa.

La Dra. Salazar Rebolledo manifestó que la responsabilidad no es exclusiva de las autoridades, la sociedad debe defender el valor democrático del periodismo y exigir cuentas a quienes gobiernan. Normalizar la violencia, advierte, implica perder voces críticas e información esencial para la toma de decisiones colectivas.

La noticia tecnológica más importante de las últimas semanas fue la decisión de Google de convertir AI Mode en una experiencia central de búsqueda. El cambio parece técnico. No lo es. Representa una transformación profunda en la forma en que las personas acceden a la información.

La inteligencia artificial está cambiando el modelo de enlaces por un modelo de respuestas. Y eso modifica no solamente la experiencia de búsqueda, sino también la economía de la información, el valor de los medios y la manera en que las marcas construyen autoridad.

Mientras empresas de todo el mundo intentan entender cómo posicionarse en ChatGPT, Gemini, Copilot, Perplexity o en el nuevo ecosistema de búsqueda impulsado por IA, comienza a emerger una realidad que pocos anticiparon: la inteligencia artificial le está devolviendo valor estratégico al periodismo y al earned media.

Los grandes modelos de IA no construyen sus respuestas desde la nada. Necesitan fuentes. Necesitan señales de autoridad. Necesitan contenidos confiables para responder preguntas sobre empresas, industrias, productos, regulaciones o tendencias.

Y esas fuentes, en gran medida, siguen siendo los medios de comunicación.

Durante años, muchas organizaciones desplazaron inversiones hacia canales propios, redes sociales y producción directa de contenido. La lógica parecía razonable: producir más contenido, controlar el mensaje y depender menos de intermediarios.

Sin embargo, la inteligencia artificial está introduciendo una nueva variable en la ecuación.

Los modelos de IA no construyen autoridad a partir de lo que una empresa dice sobre sí misma.

La construyen, en gran medida, a partir de lo que terceros confiables dicen sobre esa empresa.

Por eso el earned media está recuperando una relevancia estratégica que trasciende la visibilidad o la reputación tradicional.

Una cobertura periodística de calidad ya no solamente alcanza a lectores humanos. También se transforma en una señal que alimenta sistemas de inteligencia artificial que luego serán consultados por inversores, clientes, reguladores, periodistas, empleados y consumidores.

Lo que antes era una mención, hoy también es un dato. Lo que antes era reputación, hoy también es una señal de autoridad para los sistemas que organizan el conocimiento.

Esto genera un fenómeno particularmente interesante: Las marcas y empresas necesitan medios creíbles para construir autoridad.

Los medios necesitan organizaciones relevantes para generar información, análisis y cobertura especializada.

Y los sistemas de inteligencia artificial necesitan a ambos para producir respuestas confiables.

Por primera vez en mucho tiempo, comunicación, periodismo e inteligencia artificial forman parte de un mismo ecosistema de valor.

Un ecosistema donde la credibilidad se convierte en el principal activo compartido.

Sin embargo, detrás de esta aparente buena noticia existe una paradoja.

La misma tecnología que está devolviendo valor al earned media es también la que amenaza con alterar el modelo económico que históricamente sostuvo gran parte de la producción periodística.

Cuando un usuario recibe una respuesta directamente desde ChatGPT, Gemini o AI Mode de Google, muchas veces ya no necesita ingresar al sitio donde se originó la información.

El contenido sigue siendo utilizado. La autoridad sigue siendo reconocida. Pero la atención no siempre llega a la fuente.

Los medios están viviendo una situación inédita: la inteligencia artificial aumenta el valor de sus contenidos como fuente de autoridad y, al mismo tiempo, reduce la necesidad de que los usuarios visiten directamente sus sitios.

La paradoja es evidente: Nunca fue tan importante para las marcas aparecer en medios creíbles. Y nunca fue tan desafiante para esos medios encontrar modelos sostenibles en un entorno donde las respuestas comienzan a reemplazar a los clics.

Y allí aparece una pregunta mucho más profunda que cualquier discusión sobre posicionamiento digital.

¿Quién financiará la producción de información confiable en la era de la inteligencia artificial?

Porque la IA no investiga. No verifica información. No construye relaciones con fuentes. No cubre conferencias ni lee contextos. No habla con fuentes confidenciales. No sigue procesos regulatorios.

La IA produce respuestas. Pero no produce información.

Y la calidad de esas respuestas dependerá directamente de la calidad de las fuentes que alimentan el sistema.

Por eso, quizás, la discusión ya no debería limitarse a cómo optimizar la visibilidad de una marca dentro de los entornos de inteligencia artificial.

La discusión debería incluir una pregunta mucho más seria:

¿Qué tipo de ecosistema informativo queremos sostener?

Durante las últimas décadas, las empresas comprendieron la importancia de invertir en la sostenibilidad de los entornos donde operan. Entendieron el valor de la educación, la innovación, el desarrollo de comunidades o el cuidado ambiental. ¿Por qué? Porque necesitan ecosistemas saludables para crecer.La inteligencia artificial nos obliga a incorporar una nueva dimensión a esa conversación: el ecosistema de información confiable.

Las compañías necesitan mercados informados.

Necesitan consumidores informados.

Necesitan periodistas especializados.

Necesitan análisis sectoriales.

Necesitan cobertura económica, tecnológica y regulatoria.

Y todo eso cuesta dinero.

De hecho, para una empresa energética, financiera, tecnológica o industrial, la pérdida de capacidad del periodismo especializado no es una buena noticia.

Es exactamente lo contrario.

Invertir en medios creíbles ya no es solamente una decisión de comunicación. Está empezando a convertirse en una decisión estratégica para proteger la calidad del ecosistema informativo del que dependen las propias empresas.

En América Latina, medios con capacidad de producir contenido original a escala regional, sostener equipos periodísticos robustos y generar cobertura especializada cumplen un rol que excede ampliamente la distribución de noticias. Constituyen parte de la infraestructura informativa sobre la que operan gobiernos, empresas, inversores y ciudadanos.

Quizás esa sea la verdadera paradoja de esta nueva etapa.

Nunca fue tan valioso para una marca aparecer en medios relevantes.

Y nunca fue tan importante preservar la capacidad de producir la información confiable que alimenta el sistema.

Porque en un mundo dominado por respuestas generadas por inteligencia artificial, la escasez ya no es el contenido.

La escasez es la credibilidad.

Y la credibilidad sigue produciéndose, en gran medida, dentro de las redacciones.

La inteligencia artificial puede generar respuestas. Pero seguirá necesitando periodismo para tener algo valioso que decir.

Un grupo de periodistas y columnistas de Guatemala solicitó el martes a la Corte de Constitucionalidad el respeto a la libertad de expresión, tras la audiencia pública en la que se analizó una petición de la Fiscalía Especial contra la Impunidad (FECI) para reactivar un proceso penal en su contra.

La audiencia, convocada por el máximo tribunal del país, abordó la apelación de la Fiscalía que busca investigar a los comunicadores por el delito de obstrucción a la justicia. En el centro de la controversia está el caso de José Rubén Zamora Marroquín, fundador del extinto diario elPeriódico, y la publicación de opiniones sobre presuntas irregularidades judiciales en su proceso.

Según informó la agencia de noticias EFE, la FECI presentó el recurso tras la desestimación previa del caso por diversas instancias penales, mientras los periodistas insisten en que el proceso constituye un proceso judicial por el ejercicio del periodismo crítico. Las publicaciones, según el Ministerio Público, habrían dañado el honor de la ex fiscal general Consuelo Porras (2018-2026). Ni la funcionaria ni los fiscales acudieron a la audiencia, pese a ser impulsores directos de la apelación.

La vista pública celebrada en la sede de la Corte de Constitucionalidad reunió a los periodistas señalados, quienes advirtieron sobre la presión y los riesgos a los que se han visto sometidos por expresar sus opiniones en torno al caso Zamora Marroquín.

Alexander Valdez, uno de los comunicadores involucrados, manifestó: “La Corte tiene la oportunidad de sentar precedente y cesar la criminalización de la prensa por el simple ejercicio de su labor informativa”. manifestó Valdez, quien recientemente regresó al país tras permanecer tres años fuera por motivos de seguridad.

Junto a Valdez, la Fiscalía busca imputar a la exdirectora de elPeriódico, Julia Corado, al exjefe de información Gerson Ortiz, y a los reporteros Cristian Vélix, Rony Ríos y Denis Aguilar, además de los excolumnistas Gonzalo Marroquín y Edgar Gutiérrez. El caso ha sido examinado por el Juzgado Quinto Penal, la Sala Tercera de Apelaciones y la Corte Suprema de Justicia (CSJ), que coincidieron en rechazar el procesamiento penal y remitieron cualquier reclamo al Tribunal de Imprenta, en cumplimiento de la Ley de Emisión del Pensamiento. Este marco legal establece que los delitos atribuidos a la prensa deben ser juzgados en un tribunal especializado, no mediante la jurisdicción penal ordinaria.

La defensa de los periodistas, encabezada por la abogada Wendy López, recordó al pleno de magistrados que la acción de la FECI contradice fallos previos y desafía la jurisprudencia vigente. “Esta es una instancia administrativa, no penal, entonces lo que han hecho los diversos tribunales de justicia en el país es que han reiterado la garantía de la libertad de emisión del pensamiento, de libertad de prensa”, subrayó López durante su intervención, según informó EFE.

La defensa y el trasfondo político

Las acciones judiciales han provocado el exilio de varios periodistas en los últimos años y generado preocupación en organizaciones internacionales defensoras de la libertad de prensa. Bajo el mandato de Consuelo Porras, el Ministerio Público ha sido señalado de impulsar una ofensiva contra fiscales, jueces, activistas y comunicadores. Porras, quien culminó su gestión en 2026, fue sancionada por Estados Unidos y la Unión Europea debido a señalamientos de corrupción y obstrucción de la justicia.

El nuevo fiscal general, Gabriel García Luna, anunció el 17 de mayo la creación de una comisión especial para revisar la situación de periodistas, fiscales y jueces exiliados o que manifiesten temor por posibles represalias judiciales. La medida fue interpretada como un intento de revisar casos ocurridos durante la administración anterior y atender las demandas de protección a la prensa.

El proceso abierto contra los comunicadores del extinto elPeriódico permanece ahora bajo el análisis de la Corte de Constitucionalidad, que deberá resolver si procede la reapertura del caso penal o si se respeta la vía administrativa establecida por la ley guatemalteca.

El presidente de Honduras, Nasry Asfura, afirmó hoy que su gobierno mantendrá la libertad de prensa y la protección de periodistas, durante la entrega del premio “Álvaro Contreras” 2026 a la periodista Lucía Alvarado. En el acto, el mandatario pidió que el periodismo se ejerza con ética y prometió diálogo con los medios.

Asfura sostuvo que el periodismo “ético y profesional” es clave para la transparencia y para el funcionamiento democrático del país. También planteó que el debate y la crítica deben darse en un marco de respeto.

En un mensaje al gremio, el presidente dijo que su administración busca proteger el derecho a informar y generar condiciones para el trabajo periodístico.

“Asumimos hoy y siempre el compromiso de ser defensores de la libertad de expresión”, declaró.

“Trabajaremos incansablemente para garantizar que cada periodista en Honduras desempeñe su labor en condiciones de seguridad, integridad y respeto a la dignidad humana”, dijo Asfura durante su discurso, según lo expresado en la ceremonia.

Seguridad a la prensa

El mandatario agregó que una sociedad democrática se fortalece con debate abierto e intercambio de ideas, y remarcó la necesidad de preservar un ambiente de tolerancia para el ejercicio periodístico.

También aseguró que desde la Presidencia existe disposición para mantener canales de diálogo y colaboración con la prensa, en defensa del derecho ciudadano a estar informado. “Tengan por seguro que tienen un aliado desde la Presidencia de la República”, añadió.

Trayectoria Lucía Alvarado

Durante la ceremonia, Asfura reconoció la trayectoria de la periodista Lucía Alvarado y destacó sus cuatro décadas de trabajo en medios de comunicación, además de su aporte al periodismo hondureño.

El presidente exhortó a los periodistas a sostener un ejercicio “responsable” y “transparente”. “Ustedes son una pieza fundamental para que Honduras pueda salir adelante, con un periodismo evaluado, que diga siempre la verdad”, afirmó.

Asfura recordó a Álvaro Contreras como uno de los referentes del periodismo hondureño y defensor de las libertades públicas, y señaló que el legado de un gobierno debe medirse por acciones concretas y no solo por discursos.

El reconocimiento “Álvaro Contreras” figura entre los homenajes más relevantes del gremio periodístico en Honduras y se entrega a profesionales destacados por su trayectoria y aporte a la comunicación nacional, de acuerdo con lo señalado durante el evento.

Seguridad y libertad de expresión

Las declaraciones de Asfura se dieron en medio de debates sobre condiciones para el ejercicio periodístico, la seguridad de comunicadores y el fortalecimiento de la libertad de expresión como parte del sistema democrático del país.

En años anteriores, organizaciones nacionales e internacionales advirtieron sobre la necesidad de reforzar mecanismos de protección para periodistas y defensores de derechos humanos, especialmente en Honduras así como en regiones con riesgos asociados a la violencia y la inseguridad.

A esto se suma que Honduras ha figurado recurrentemente entre las naciones de la región con mayores desafíos para la protección de periodistas y trabajadores de medios de comunicación.

Sectores del gremio consideran que aún existen debilidades en los mecanismos de protección y en la investigación de agresiones contra comunicadores, situación que ha provocado llamados constantes para fortalecer la institucionalidad, combatir la impunidad y garantizar un entorno más seguro para la prensa nacional.

El periodismo en Honduras enfrenta un aumento de amenazas y agresiones, según el Comisionado Nacional de los Derechos Humanos (CONADEH), que informó haber atendido 154 quejas de periodistas y comunicadores entre 2016 y marzo de 2026. En el período 2025-marzo de 2026, el organismo documentó más de 50 hechos violatorios de la libertad de expresión.

Entre 2016 y marzo de 2026, el CONADEH registró denuncias por amenazas, agresiones y desplazamiento forzado contra trabajadores de prensa. El organismo vinculó el deterioro del entorno con intimidaciones, persecuciones, querellas judiciales y pedidos para revelar fuentes, además de señalamientos que asocian a comunicadores con el crimen organizado.

Solo entre 2025 y marzo de 2026, relevó más de medio centenar de incidentes, entre ellos amenazas de muerte, estigmatización y agresiones físicas. El reporte se conoció en el marco del Día del Periodista, cuando la institución volvió a pedir medidas de protección y mejores investigaciones ante ataques contra la prensa.

Amenazas y desplazamiento forzado

Durante 2025, el CONADEH atendió 16 casos de periodistas en riesgo. Según el organismo, el 81% declaró estar bajo amenaza directa al momento de presentar la denuncia y el 19% informó que ya había sufrido desplazamiento forzado.

En ese mismo universo de casos, el organismo identificó como causas principales el 69% de amenazas, el 12,5% de intentos de homicidio y el 12,5% de hechos asociados a violencia política.

El análisis de expedientes mostró que los presuntos agresores no se concentran en un único sector. En 31% de los casos, las víctimas señalaron a personas desconocidas; en 25%, a actores vinculados a partidos políticos, y en 19%, a personas conocidas de las víctimas.

En otras denuncias, el organismo consignó señalamientos sobre participación de narcotraficantes, policías, militares y estructuras criminales, una diversidad de actores que, según el Comisionado, eleva la exposición del gremio periodístico.

A nivel territorial, el CONADEH indicó que en 2025 el departamento de Francisco Morazán concentró el 38% de las denuncias, seguido por Ocotepeque, Cortés y Gracias a Dios, con 13% cada uno.

En el plano municipal, el Distrito Central reunió el 29% de los registros, de acuerdo con el mismo reporte, junto con otros nueve municipios identificados por el organismo como zonas de mayor incidencia.

Más de 10 mil denuncias

Así mismo, advirtió que el desplazamiento forzado de periodistas se intensificó entre 2022 y 2025, período en el que se concentró el 56% de las denuncias atendidas por el organismo sobre este fenómeno.

La evolución anual consignada por el organismo de derechos humanos fue la siguiente: 20 casos en 2022, 27 en 2023, 20 en 2024 y 16 en 2025. Entre enero y marzo de 2026, el organismo ya contabilizó cinco nuevos registros.

En un recuento más amplio, el CONADEH informó que entre 2016 y 2025 se registraron más de 10,000 denuncias por desplazamiento forzado en Honduras. De ese total, al menos 149 correspondieron a periodistas y comunicadores, junto con otros grupos afectados, como comerciantes, transportistas, docentes, abogados y amas de casa.

El organismo también documentó la muerte de 103 personas vinculadas a medios de comunicación entre 2001 y 2026, entre ellas periodistas, locutores, fotógrafos, camarógrafos, editores y propietarios de medios. Según el organismo, el 88% de esos casos permanece en la impunidad.

En el marco del Día del Periodista, el CONADEH pidió al Estado hondureño medidas de protección y el fortalecimiento de la investigación y sanción de ataques contra trabajadores de prensa, además de reforzar protocolos de seguridad en eventos oficiales tras incidentes recientes.

Losada inició su carrera en los medios de comunicación como modelo y conductora, y más tarde se consolidó como periodista en señales como América TV, A24 y Radio Rivadavia. En 2021 dio el salto a la política y fue elegida senadora nacional por la provincia de Santa Fe, llegando a ocupar la vicepresidencia primera del Senado. En 2023 fue precandidata a gobernadora de Santa Fe y actualmente mantiene una fuerte presencia en el debate político nacional. En el plano personal, es madre de Brisa, de 18 años, y Diego, de 15.

—Tenemos una gran amiga en común, Sole Larghi, que también estuvo en este ciclo. Y algo que me llama la atención es que, cuando una persona entra en política, en nuestro país —no sé si pasará en otras partes del mundo— parece convertirse en una mala palabra. Sin embargo, ustedes mantuvieron una amistad fuerte.

—Sí, de hecho Sole se puso a llorar cuando le dije (risas). Literal. A ella se lo conté antes de hacerlo público porque es mi amiga. Cuando le cuento, estábamos en la camioneta de ella, en la puerta del canal porque siempre nos juntábamos antes, durante y después. Nuestra relación siempre fue muy de amigas y de decirnos las cosas. Muchos querían ponernos en competencia y nosotras siempre fuimos amigas y nos dijimos entre nosotras las cosas que le convenía a la otra, más allá de cualquier lugar y de todo...

—¿Cómo le dijiste? Porque era inesperado, nadie se lo imaginó.

—Para mí también fue bastante inesperado. Cuando me lo vino a proponer mi hermana, yo estaba en un momento muy bueno de mi carrera, por dar un salto muy importante, tanto económico como laboral. Y mi hermana en ese momento me dijo: “Mirá, nosotras queremos tal y tal cosa”. Y yo dije: “Estás loca. Para mí los políticos son el enemigo. Todo sucio, todo horrible”. Y ella lo que me dice es: “Bueno, pero vos también estuviste pensando en irte”. Había ganado recién Alberto Fernández y yo había empezado a pensar en irme y tenía la posibilidad de irme, ya tenía trabajo en Estados Unidos. Pero no me quería ir, como todos los argentinos. Y me dice: “Vos tuviste la posibilidad de irte y no te querés ir. Si podés hacer algo por tu país, ¿no lo vas a hacer?”. Y a mí me tocó, obviamente, toda la fibra íntima de decir: “Si uno tiene la posibilidad de hacer algo para que las cosas que no te gustan y las cosas que te hacen hasta pensar en irte cambien, si uno no se compromete, nada cambia”.

—Y una vez que entraste, ¿es tan sucio como pensaste?

—Tiene cosas muy sucias y muy feas, y tiene cosas que yo me esperaba que fueran peores. Entré diciendo: “Acá me tengo que cuidar de todos” y la verdad que hay un montón de gente que es gente buena, que trabaja bien y no es corrupta. Un montón, realmente. Y no se ve. Pero esto es parte de lo que sabés que pasa. Mis hijos mismo me lo dicen. Mi hijo, que es pensante, me dijo cuando era mucho más chico: “¿Para qué seguís haciendo todo esto si nadie lo valora? La gente no lo valora”. Y yo le dije: “Hay mucha gente que sí lo valora”. Porque es verdad, así como tenés gente que te putea, te bardea o cree que no laburás o que laburás solamente cuando estás apretando el botón en una sesión, hay un montón de gente que sí lo valora, lo ve y me lo dicen en la calle. Me lo dicen entrando a un lugar médico o en donde sea. La gente es muy de valorar lo que uno hace. Así que creo que vale la pena.

—Igualmente, uno se pone en la piel de una amiga, como hablábamos recién de Sole o de la familia, y pasar de golpe de un ambiente como el periodismo —que tampoco es tan fácil— a la política, implica un cambio enorme.

—Sí, volviendo a esa historia. Sole se puso a llorar directamente adentro de la camioneta. “No, no lo puedo creer. Revé la situación, revé la decisión. Te va a hacer mal”, me dijo. Es la protección, ¿viste? Y ella pensaba de la política lo mismo que yo. Y yo le dije: “No, amiga, es una decisión tomada. Te lo quiero contar a vos antes, pero es así y no te preocupes porque yo voy a estar bien y yo voy a seguir siendo la misma persona”. Y hoy se muere de risa y dice: “Era el miedo que tenía y la verdad que tenías razón”, me dice. Pero bueno, el miedo de ella es el miedo de la persona que te quiere y te quiere proteger.

—¿Qué sentís que te permite mantener los pies sobre la tierra? Porque muchas veces da la sensación de que los políticos viven en una realidad paralela. ¿Qué creés que hiciste distinto para que eso no te llevara a ocupar un lugar desconectado de la realidad?

—Mirá, seguridad nosotros en el Senado no tenemos. Pero sí tenés choferes y tenés gente dentro que trabaja con vos y todo. Y sí hay una suerte de pleitesía dentro del Senado que a mí me resultó siempre muy incómoda. De hecho, toda la gente del Senado te puede decir que yo saludo a todo el mundo cuando entro, con un beso, a toda la gente de seguridad, de limpieza, a los senadores. O sea, para mí realmente somos todos compañeros de trabajo. Así lo pensé cuando trabajaba en América también. Entonces, si vos lo sentís realmente así, no hay diferencia. Pero yo nunca me alejé de la vida cotidiana, porque voy al supermercado, voy al médico, llevo a mis hijos al colegio. Ahora mi hija tiene 18, entonces estoy más liberada en ese sentido y a veces las mamis me ayudan un montón. Pero tengo contacto cotidiano y me gusta escuchar. Y eso es porque vengo también del periodismo. En el periodismo vos escuchás a la gente, me estás escuchando a mí con atención y tus preguntas no son algo que te armaste, es de lo que venimos hablando, ¿me entendés? Tenemos esa gimnasia y nos gusta escuchar. Yo voy al supermercado y le pregunto a la cajera, voy a cualquier lado y hablo con la gente y me gusta ese contacto. Entonces, ¿cómo voy a estar desconectada del mundo si soy parte?

—¿Qué sentís o qué te pasa cuando en un gobierno como el actual hay tanta mirada crítica y tanto juicio al periodismo? ¿Qué te pasa a vos que estuviste del otro lado?

—Te lo puedo contar desde los dos lados: desde cómo se ve hoy, cómo lo veía yo y cómo lo sigo viendo. Yo soy periodista, no es que siento que soy algo distinto. Y me voy a sentir periodista siempre, porque creo que además los valores del periodismo los voy llevando donde esté y son los propios, ¿no? No me gusta que el Gobierno los critique, por supuesto. No siento que un periodista es algo menor. Creo que además el periodismo, muchas veces es quien balancea hacia un lado o hacia el otro, porque la opinión del periodista es relevante, es la persona en la que la gente confía. Entonces, los formadores de opinión, los periodistas a los que la gente escucha, la gente que te ve y te escucha, tu opinión y tu juicio sobre las cosas es súper valioso. No los veo como algo menor y me molesta cuando alguien los ve como algo menor. No me gusta que insulten al periodismo. Creo que parte de la garantía de una democracia sana es el periodismo. Y si a veces no te gusta lo que dicen los periodistas y bueno, bancátela, ¿me entendés? Y a veces te pasa que desde el otro lado decís: “¿Por qué escribió esto si no fue lo que yo dije?”

—Recién dijiste: “Yo te lo puedo decir porque lo veo de los dos lados”. Del lado que hoy te toca protagonizar, ¿sentís que hay cuestiones en donde olfateás que hay intereses que trascienden una opinión genuina?

—Siempre hay. Sí, por supuesto que siempre hay. Y no es solo el periodismo. Yo creo que pasa en toda nuestra sociedad, ¿no? Porque cuando vos no estás pagando tus impuestos también estás haciendo algo que está mal y podemos llamarlo similar a la corrupción. Cuando vos, de alguna manera te colás en una fila, y crees que sos más vivo porque estás haciendo eso o porque vas por el costadito en la banquina... Y bueno, también es algo que está mal. En diferente medida, obviamente. No estoy queriendo comparar a un político chorro con alguien que se coló por la banquina. Pero yo no sé si ese tipo mañana tiene la posibilidad de colarse para que le pongan una vacuna antes, como pasó en el momento, no lo hace. Habla de los valores de la sociedad y los políticos no salen de un repollo. El político corrupto no salió de un repollo, salió de nuestra sociedad. Entonces, hay un montón de cosas que tenemos que empezar a preguntarnos por qué las bancamos, por qué cuando un gobierno es corrupto. Pero la economía dentro de todo no está tan mal, no nos importa tanto la corrupción. Tiene que importar siempre. Y no estoy de acuerdo tampoco cuando se habla de que si es mucha o si es poca plata comparada con la anterior, con esto o lo otro. Corrupción es corrupción.

Matenidad, desafíos y la lucha por los derechos de los niños

—Recién mencionabas a tus hijos y me parece muy interesante tu historia sobre cómo te tocó maternar. ¿Cómo fue en tu caso? ¿Cuándo sentiste o decidiste que querías ser mamá?

—De chica no estaba segura. No era que no quería ser mamá, nunca era el momento. Eso nos pasa mucho a las mujeres profesionalmente, más cuando estás frente a una cámara, nunca es el momento profesionalmente hablando. Siempre tenés ese miedo de perder el lugar y cambiar demasiado tu vida, que ya la tenés más o menos encaminada. Entonces nunca fue algo con lo que me haya puesto las pilas y a mí la maternidad me llegó de una forma totalmente imprevista. Mis hijos hoy son más grandes, Brisa tiene 18 y Diego tiene 15 y llegan a mí a través de una amiga mía que estaba colaborando en un hogar. En ese momento se llamaban familias de apoyo. Ahora creo que tiene otro nombre: de abrigo. Ella era la familia de apoyo de una chiquita que es Brisa. Bri venía todos los fines de semana con mi amiga, el marido, las hijas de mi amiga, a casa, y con todo un grupo de amigos que venían a mi casa. Yo vivo en un lugar como muy abierto, entonces nos juntábamos ahí. En la semana estaban en un hogar, pero los fines de semana salía con mi amiga y sus propios hermanos. Eran un grupo de cuatro hermanos y cada uno tenía su familia de apoyo. En un momento mi amiga queda embarazada de su tercer hijo y estaba muy cerca de la fecha de parto y me dice: “Caro, se me está complicando ir a buscar a Bri, ¿te parece de ir vos? ¿Pueden ir ustedes?”

—¿Vos estabas en pareja en ese momento?

—Sí, yo estaba en pareja. Ella me dice: “Yo sé que a Bri le encanta ir a tu casa y te quiere mucho”. Y la verdad que yo también a ella, así que le dije: “Bueno, dale”. Ahí todavía no sabía si podía hacerlo todos los fines de semana, porque yo trabajaba mucho durante la semana y el fin de semana es el momento donde relajás. Entonces le digo: “Dale, este fin de semana que viene yo la voy a buscar”.

—¿Cuántos años tenía en ese momento?

—Y tendría 10 u 11 años.

—Y esa primera vez que la fuiste a buscar, ¿te representaste que podía llegar a convertirse en tu hija?

—No, para nada. Porque yo sabía que lo que hacía Vale era como un tránsito para que tengan una vida familiar, donde hay amor, no hay violencia y en donde los tratos son diferentes a lo que muchos chicos, no digo todos, pero muchos chicos vienen acostumbrados. Darle afecto a un chico que a lo mejor de lunes a viernes no no tiene eso, esa mirada del adulto, eso que es tan importante para los chicos, ¿no? Ser mirado, querido, elegido. Entonces, me parecía que era una labor alucinante la que hacía mi amiga Vale. Pero nunca me imaginé que se iba a quedar con nosotros. Nunca me imaginé ni siquiera que íbamos a ser su familia de apoyo en ese momento. El primer día cuando vino yo dije: “¿Qué hago? No tengo juguetes en mi casa”, ¿me entendés? Vale tenía a sus dos hijas, que tenían más o menos la edad de ella. Yo no tenía ni juguetes en casa. Y era como una desesperación de decir: “Bueno, ¿qué hacemos ahora?”. Vino con una amiguita del hogar ese primer día. Era muy amiga de ella y jugaban juntas. Entonces me preguntaron: “¿Querés que vaya también. Es muy amiga de Bri y ellas se llevan re bien”. “Bueno, sí, obvio”, les dije. Yo amo los niños y me encanta que disfruten y yo tenía la posibilidad de darles un lugar lindo y me encantaba que lo puedan disfrutar.

—Pero era solo el fin de semana. El domingo tenían que volver.

—El domingo cuando volvían era súper difícil. Porque muchas veces se quedan llorando los chicos y a vos te desgarra el corazón. Es súper fuerte porque a veces si están enfermos, tienen fiebre o algo que les impida ir a clases, te dejan que te quedes en tu casa unos días para que estén mejor cuidados. Pero es muy difícil explicarle a un chico que si es por uno, no habría problema en que se quede en tu casa. Pero tenemos la obligación de llevarlos el domingo. Entonces a veces es llanto, te lo sacan de los brazos y es duro para uno cuando los chicos se van. Porque a veces los dan en adopción o vuelven con la familia biológica, que es lo que nos pasó a nosotros. Los cuatro chicos volvieron con la familia biológica, no con los progenitores, pero sí con los abuelos. Una de las mamás de apoyo de otro de los hermanitos quedó en contacto con esa abuela. Porque ella lo tenía a su cuidado al hermano de Bri desde los dos años y no podía soltar. Para mí fue un año de tiempo, para ellas fueron muchos más años. A mí me costó lágrimas. Era pasar por el cuarto y sentir…

—Porque le terminaste armando un cuarto en tu casa...

—Sí, por supuesto. A veces venían los hermanos a casa también, que estaban con otras familias, pero si alguna de las familias no podía ese fin de semana, se venían los dos a casa o los tres, y si eran los cuatro, los cuatro.

—¿Y cómo fue el momento en que empezaste a evaluar la posibilidad de adoptarlos?

—Madeleine, que era la familia de apoyo del más chiquito, empieza ese contacto otra vez con la abuela y el abuelo, y empiezan a pasar cosas. El abuelo muere, la abuela se queda ciega y empiezan a suceder cosas en la casa. Tiene que ver con la intimidad de ellos y por eso no quiero exponerlo. Pero ahí volvimos a tener contacto con ellos y Brisa y Diego estaban conmigo y los otros dos hermanitos, Lauti y Axel, estaban con Madeleine. Pero los fines de semana volvían a lo de la abuela. Cuando empiezan a suceder diferentes cosas ahí en la casa de la abuela, los chicos nos empiezan a pedir que querían quedarse con nosotros en casa y que hagamos lo que como los adultos tenemos que hacer cuando se empiezan a suceder cosas que no tienen que pasar. Fue todo un tema legal que terminó con que Brisa y Diego ya hoy son mis hijos y Lauti y Axel son los hijos de Madeleine. Nosotros seguimos teniendo vínculo con esa abuela. Estuvo internada hace un tiempo, la fuimos a visitar, hacemos que hablen por teléfono en forma constante. La invitamos, a veces la abuela no quiere moverse de su casa, pero la invitamos, la vamos a buscar. Queremos que ese vínculo siga. Es parte de la historia de ellos y no la podés borrar. Yo creo que eso es incumplir el derecho de ese niño, como pasa a veces cuando hay adopciones, que se borra todo lo anterior…

—Es su identidad, también.

—Exactamente. Es su identidad y todo tiene que pasar por escuchar a los chicos y ver qué quieren. De hecho, te vuelvo un segundo a la política. Yo no quería presentar un proyecto de ley para que las familias de apoyo puedan adoptar, pero no quería que piensen que estaba legislando para mí. Hoy que tengo esa experiencia y sé lo que pasa en muchas familias de apoyo, que a veces están años con los chicos viviendo en sus casas y les arrancan para que lo adopte alguien que está primero en la lista, yo siento que no hay una perspectiva del niño. Estamos defendiendo el derecho del adulto y no del niño. Ahora sí presenté un proyecto de ley, cuando ya tengo resuelto todo lo que tiene que ver con mis hijos. Presentamos un proyecto de ley para que las familias solidarias, de apoyo, de abrigo o como se llamen en cada provincia, puedan adoptar a los chicos.

—En Argentina se sabe que adoptar es difícil. Pero, más allá de lo legal, ¿qué fue lo más complicado para vos desde la parte emocional?

—Yo no te puedo hablar de algo complicado en esa parte porque hay tantas ganas de parte de los chicos, que ellos hacen todo simple. Sé que hay gente que habla de experiencias no tan buenas, pero también creo que hay parte que tiene que ver con el adulto. Los chicos tienen ganas de que funcione. Puede haber casos excepcionales y estoy hablando de la generalidad. Yo siempre lo primero que hice es demostrarle la incondicionalidad. Yo quería que ellos sintieran la incondicionalidad del amor que siente cualquier chico que nace en una familia y es hijo biológico. Porque no quería que ellos se esfuercen porque los quieran.

—¿Notaste que tenían algún miedo con eso?

—Sí, los chicos tienen mucho miedo siempre de no caer bien. Muchas veces en las familias se sobreadaptan, así lo llaman las psicólogas, que es tratar de hacer todo perfecto para que los quieran. Y yo no quería eso. Yo quería que ellos supieran que mi amor era incondicional, como el de cualquier mamá. Tu amor por tu hijo es incondicional. Tu hijo puede hacer lo que quiera, decirte lo que quiera, putearte, hasta decirte cosas horribles y el amor es incondiconal. Entonces esa incondicionalidad que yo sentí siempre desde mis viejos, quería que la sientan en mi casa. Incluso desde antes de saber que podían llegar a ser mis hijos. Que no se tengan que adaptar ellos, yo soy el adulto que se adapta a ellos. Y así fue, siempre. De hecho, me ha pasado de escuchar a veces las personas que estaban al cuidado decir: “No te portes mal, porque sino, no te vienen a buscar más”. “No. No es así. Yo te voy a venir a buscar siempre. Te portes como te portes, yo te voy a venir a buscar”, ese era mi mensaje. Y nosotros lo decimos siempre con los chicos, con mis hijos: “Nosotros nos elegimos como familia, nadie nos impuso amarnos. Nosotros elegimos la familia que tenemos”. Y por eso es alucinante.

—Caro. Si pudieses tomar un mate con tu versión de hace 10 años atrás o más, ¿qué te dirías?

—Que luche por ellos. Que luche por ellos como lo hicimos, pero quizás demoramos más de la cuenta. Más que nada por el miedo a que si uno empezaba esa lucha, la Justicia te los saque más rápido, porque a veces sucede eso. Que luche por ellos, que valen la pena, que son personas alucinantes, que me van a enseñar toda la vida porque los hijos te enseñan tanto. Nosotros capaz que les enseñamos con el ejemplo y nos equivocamos, obvio. Pero tratamos de hacer lo mejor. Yo siempre digo: no vienen con manual de instrucciones. Me puedo equivocar, por supuesto que me voy a equivocar. “Confía en que lo que te digo”, le digo siempre a mi hija de 18 años, porque está en la edad en la que quieren distanciarse de la mamá. “Yo soy distinta y hago lo que quiero”, te dicen. Y yo le explico: “Vos vas a hacer tu experiencia, pero confía en que lo que yo te voy a decir va a ser siempre desde tanto amor…“ Así que lo que me diría a mí misma es: lucha por ellos, vale la pena.

“Aprender a armar los pallets de la altura que tienen que ser, que no me pase para que no se caigan: eso fue un aprendizaje enorme”. Con esa imagen concreta, Paula describe cómo la logística entró en su vida por la puerta de la solidaridad, y desde ahí se expandió a sus emprendimientos y a su mirada cotidiana del mundo.

Sos periodista, coach y llevás adelante una ONG. ¿Cómo organizás todo eso?

Hay días que estoy con los pelos parados, pero voy aprendiendo en el día a día. Lo primero es organizarme: le voy poniendo momentos a cada actividad, porque son muy diferentes entre sí. A veces la ONG me lleva más tiempo porque van surgiendo cosas en el momento, y me freno para darle su espacio.

Todo lo que hago me encanta, y eso ayuda mucho. Como decían las abuelas: sarna con gusto no pica. Pero también haber estudiado coaching y haber hecho todo el proceso personal me ayudó a entender cuáles son mis prioridades, mis no negociables. Lo que no disfruto, no lo hago. Es una buena manera de sacarse cosas de encima.

¿Cuándo y cómo apareció la logística en tu vida?

Hoy está muy presente, pero cuando venía para el estudio lo pensaba y creo que mi gran aprendizaje en logística fue cuando me convertí en mamá. Los horarios, llevar, traer, la ropa de gimnasia, los tiempos de cada uno. Me parece que la logística familiar es el primer baño real que te da el tema. Ahí no te queda otra que aprenderla y aplicarla.

Y después, con la ONG, se volvió algo muy concreto y muy exigente. Es uno de los grandes problemas para las organizaciones: conseguir logística de manera voluntaria o gratuita es muy difícil, y cuando no es así, es muy cara. La gente prefiere donar algo más tangible, como un plato de comida, y no siempre entiende el enorme impacto que tiene poder ir a retirar o llevar una donación.

¿Qué desafíos logísticos concretos implicó gestionar envíos para la ONG?

Trabajamos en Misiones y por suerte, desde hace diez años, tenemos una empresa que nos ayuda con todo el traslado. Pero aprender a armar los pallets de la altura que tienen que ser, que no me pase para que no se caigan ni se deformen: eso fue un aprendizaje enorme.

Y también aprendimos que no alcanza con las ganas de ayudar. A veces la gente se enoja cuando le explicás que necesitamos que traigan la ropa doblada, clasificada, con el detalle de qué es. Pero es súper importante poder organizarse para ser más eficiente. En una catástrofe o en una operación regular, sin orden no hay impacto real.

Tenés también un emprendimiento de aceites de oliva. ¿Cómo fue enfrentar ese desafío logístico?

Cuando arrancamos y apareció la primera compra del interior del país, nos preguntamos: ¿y ahora cómo lo mandamos? Al principio lo llevábamos nosotros mismos. Después fuimos armando los canales, llegando al canal de distribución adecuado. Pero esa primera vez te das cuenta de que tener el producto no alcanza: tenés que pensar cómo llega.

Es algo que uno no ve desde afuera, pero que está en todo. Desde ir al supermercado y que el alimento esté ahí, hasta que una donación llegue a destino. Si no hay distribución, no hay nada.

¿Qué consejo le darías a alguien que quiere emprender en logística?

Lo primero que diría es: mejor hecho que perfecto. A veces uno espera tener el camión cero kilómetro para arrancar, y así nunca empieza. Arrancá con lo que tenés y vas viendo. Pero también: interiorizate del sector, conocé bien a dónde te metés y qué podés aportarle.

Y después, conectá con el propósito. En logística, con el tránsito de Buenos Aires y la presión del día a día, que tu trabajo no sea tedioso hace una diferencia enorme. Cuando sabés que lo que estás llevando le puede cambiar el día a alguien, todo cambia.

En la conversación Alarcón sostuvo que el “periodismo con cuerpo”, característico de los años noventa, ha sido reemplazado por la virtualidad y la comodidad de la pantalla, afectando la capacidad de compromiso total para narrar historias relevantes. El periodista ejemplificó este cambio al recordar que en sus inicios, cubrir la realidad implicaba vivir jornadas completas en terreno, con presencia física sostenida, como cuando escribió Cuando me muera quiero que toquen cumbia: “Me levantaba a las siete, me iba a la villa, salía a las tres en San Fernando, tomaba un tren y llegaba a la redacción de Página y trabajaba hasta la noche”, contó.

Hoy, la crisis económica impone a los periodistas y ciudadanos un desafío adicional. Según Alarcón, el aumento de la deuda bancaria para adquirir alimentos y bienes esenciales marca un cambio decisivo en el tejido social argentino: “Cuando eso ocurra, en dos años, la mitad o más de los argentinos van a tener una deuda impagable. No la van a poder pagar. O sea, las deudas nos van a comer”, afirmó. Ante esta realidad, subrayó que la gestión de la escasez por medio del crédito es ya el único mecanismo posible para vastos sectores.

También reflexionó sobre la tensión entre la narrativa de futuro y la vivencia del presente para quienes ya están atrapados por la precariedad y el endeudamiento. “Setenta por ciento de los argentinos están de algún modo condenados al presente”, enfatizó. Rechazó la idea de que la población endeudada sea solo una víctima pasiva: “Hay un aprendizaje cotidiano sobre qué hacer”, añadió, señalando que en contextos de indigencia la comunidad y el intercambio solidario se vuelven formas cotidianas de resistencia.

Alarcón abordó la necesidad de reinventar las formas de contar historias. Definió el “periodismo performático” como un cruce entre investigación rigurosa y performance teatral, una modalidad que Argentina ha aportado tomando como base su tradición en teatro documental y biodrama. “El periodismo performático implica una investigación desde cero que se hace con el rigor de un Rodolfo Walsh de Operación Masacre, pero para producir no un texto periodístico narrativo, sino un texto dramatúrgico y una performance teatral”, explicó.

A diferencia de formatos internacionales, como el “live journalism” de TED Talks, esta modalidad local se sostiene en el largo aliento de la investigación y la colaboración multidisciplinar, y se realiza en espacios escénicos donde incluso es posible cobrar entrada, logrando cierta sustentabilidad. “Argentina es tan maravillosa que uno se puede alimentar de tradiciones que no existen en ningún otro lugar del mundo para inventar otra cosa”, afirmó el escritor.

Hasta el 15 de mayo se realiza el festival Futuro Imperfecto Vol. 3, con entrada libre y gratuita en el Teatro Picadero. Cada edición convoca a periodistas y artistas para experimentar en nuevos lenguajes. En la última convocatoria, lanzada en octubre con apenas veinte días de plazo, recibieron noventa proyectos. El impulso colectivo, la vitalidad que emerge del encuentro físico, es central también para la lectura: “Hay gente que lee. De hecho, ya casi solo leemos en el celular. Pero nosotros nacimos así, haciendo que los académicos y los científicos laburen con periodistas narrativos y creando textos que tuviesen profundidad y, al mismo tiempo, el vértigo de una novela o cuento”.

El fundador de la revista digital Anfibia resaltó en este diálogo que su plataforma nació desafiando el clickbait y apostando por la crónica extensa, la reflexión y la denuncia social. Explicó que el empeoramiento de las condiciones para ejercer el periodismo exige hoy “disposición a la acción” y transformaciones creativas, defendiendo el compromiso colectivo y el rescate de la comunidad como herramientas para narrar y resistir en la Argentina actual. También reivindicó la función del lazo social argentino, aún ante la descomposición de las instituciones y ayudas formales.

Con la participación de 43 profesionales expertos de América Latina, Estados Unidos y Europa, el festival Futuro Imperfecto Vol. 3 organizado por Revista Anfibia se realiza del miércoles 13 al viernes 15 en el Teatro Picadero, pensado como una plataforma de pensamiento del periodismo del siglo XXI para discutir democracia, inteligencia artificial y libertad de expresión. El encuentro se consolida como un espacio de diálogo clave que impulsa una reflexión colaborativa y en vivo, lejos de las pantallas y en contacto directo con autores, periodistas y especialistas del pensamiento contemporáneo.

El programa de cuatro días incorpora 3 workshops matutinos, 4 mesas de diálogo, 1 podcast en vivo, 4 performances, 1 entrevista pública y una celebración final. Las mesas de diálogo constituyen el eje central del festival y se desarrollarán en el Teatro Picadero entre las 16 y 18 horas, con acceso libre y gratuito.

Participan María Teresa Ronderos, periodista colombiana y directora de CLIP (Centro Iberoamericano de Investigación Periodística); Chico Regueira, periodista de investigación brasileño de TV Globo; Elizabeth Duval, filósofa y escritora, una de las voces más influyentes de la nueva intelectualidad española; Carlos Manuel Juárez, periodista mexicano y director del medio independiente Elefante Blanco, con base en el estado de Tamaulipas, una de las regiones más afectadas por la violencia de las bandas criminales asociadas al narcotráfico; Artur Romeu, director para América Latina de la organización Reporteros sin fronteras; Denia Arteaga García, coordinadora senior de proyectos de la confederación de ONGs Oxfam para América Latina y el Caribe; y Michael Reed, director operativo de la organización Centro Guernica37, especializada en derecho internacional, derechos humanos y justicia transicional.

También estarán Keka Halvorsen, Gerente de Contenido de Netflix para el Cono Sur; Micaela Cuesta, coordinadora del Laboratorio de Estudios sobre Democracia y Autoritarismos (LEDA); Biole Weber, analista internacional, Blas Briceño, CEO de Finnegans experto en IA, Julia Mengolini, abogada, periodista y fundadora de Futurock, y Alejandro Grimson, antropólogo, entre tantos otros.

Futuro Imperfecto Vol. 3 vertebra su agenda en torno a preguntas orientadas a la crisis de la profesión periodística y el rol de los medios en sociedades polarizadas. Entre los grandes ejes aparecen la relación entre periodismo y democracia, el impacto de la inteligencia artificial en el trabajo, la fragmentación de audiencias, la desinformación, la crisis ambiental y los desafíos de la economía de la atención. Cuestiones como “¿Defender el periodismo es defender la democracia?” o “¿Cómo convivimos con los fantasmas de la IA?” darán marco a los debates.

El festival también incluye talleres matutinos, de 10 a 12, en la sede de Finnegans (Santos Dumont 4080), donde representantes de la sociedad civil, periodistas y académicos comparten resultados de investigaciones y discuten temas del programa. Además, cada noche hay performances en Teatro Picadero, Finnegans y Artlab, entre ellas el estreno de Los Fantasmas de la IA del Laboratorio de Periodismo Performático y una función especial de Testosterona, la obra performática escrita y protagonizada por el fundador de Anfibia, Cristian Alarcón, bajo dirección de Lorena Vega.

En el contexto de un ambiente regional marcado por el ascenso de gobiernos de derecha, discursos de odio y autocensura de la prensa, el debate sobre la libertad de expresión ocupa un lugar central. El evento incluye una mesa dedicada a por qué “defender el periodismo es defender la democracia”, con la participación de Julia Mengolini, Micaela Cuesta, Michael Reed, Chico Regueira y Silvina Heguy, que se realizará el viernes 15 a las 16 en el Teatro Picadero.

Las actividades presenciales son gratuitas, con excepción de algunos talleres con invitación y descuentos para miembros de la Comunidad Anfibia. El festival celebra, además, la consolidación de Revista Anfibia como medio de referencia vinculado a la Universidad Nacional de San Martín desde hace 14 años y el crecimiento de su red de aliados y membresía, que incluye una identidad visual encabezada por una dragona ilustrada por Yai Salinas y material de merchandising exclusivo.

En la programación también destacan entrevistas públicas, como la conversación entre Danila Saiegh y Elizabeth Duval sobre activismos, cuerpos y futuro, o el podcast en vivo Todo es Fake, conducido por Tomás Vizzón y protagonizado por Blas Briceño, CEO de Finnegans, quien debatirá sobre los desafíos de la IA en el trabajo y la innovación desde el sur global.

El festival culmina con una celebración abierta en Artlab, con DJ y acceso a partir de las 23 horas. De esta forma, Futuro Imperfecto Vol. 3 propone un abordaje colectivo de los desafíos contemporáneos, desde la defensa de la palabra pública hasta nuevas estrategias para la prensa y el arte, en un entorno marcado por la colaboración interdisciplinaria y el pensamiento crítico.

Ted Turner, el visionario de los medios y filántropo que fundó CNN y transformó para siempre la industria de las noticias con la creación del primer canal informativo de 24 horas, falleció este miércoles a los 87 años.

La muerte de Turner fue confirmada por Turner Enterprises, según informó la cadena que él mismo lanzó en 1980. El empresario, cuya audaz personalidad a menudo competía con su agudo sentido para los negocios, falleció tras años de lidiar con la demencia con cuerpos de Lewy.

Conocido por apodos como “Captain Outrageous” (Capitán Escandaloso) y “The Mouth of the South” (La boca del Sur), Turner dejó una marca indeleble en la cultura global. “Si tan solo tuviera un poco de humildad, sería perfecto”, alardeó en una ocasión, resumiendo la confianza que lo llevó a convertir una atribulada empresa familiar en un imperio de medios.

Nacido en Cincinnati en 1938, Robert Edward “Ted” Turner III tuvo una juventud marcada por la disciplina y la rebeldía. Tras asistir a una academia militar, fue expulsado de la Universidad de Brown antes de graduarse.

Su entrada definitiva al mundo de los negocios ocurrió bajo circunstancias trágicas: a los 24 años, asumió el control de la empresa de vallas publicitarias de su padre luego de que este se suicidara, abrumado por problemas financieros. Turner no solo rescató el negocio, sino que lo usó como trampolín para comprar estaciones de radio y, en 1970, su primera estación de televisión en Atlanta, sentando las bases de lo que sería el Turner Broadcasting System.

El nacimiento de una revolución

El imperio de Turner no comenzó en los estudios de televisión, sino en las carreteras. Tras la muerte de su padre, Ted se hizo cargo de la empresa familiar de vallas publicitarias, un negocio que utilizó como plataforma financiera y estratégica para saltar a las ondas radiales y, eventualmente, a la televisión.

Fue desde esa base que lanzó Cable News Network en 1980. una apuesta recibida inicialmente con escepticismo y apodada por sus competidores como el “Chicken Noodle Network” (la red de sopa de fideos) por su bajo presupuesto. En aquellos primeros días, Turner estaba tan comprometido con el proyecto que vivía en un pequeño apartamento situado justo encima de la oficina de la cadena en Atlanta.

Su motivación nació de la frustración: como trabajaba hasta tarde, se perdía los informativos nocturnos de las grandes cadenas y se dormía antes de los locales. Su visión fue permitir que el espectador decidiera cuándo informarse.

“Tenía que moverme tan rápido que las cadenas no tuvieran tiempo de responder”, recordó Turner años después. “Ellos no tenían la imaginación”.

El punto de inflexión llegó en 1991 durante la Guerra del Golfo, cuando CNN fue la única cadena que permaneció transmitiendo en vivo desde Bagdad bajo el fuego de los bombardeos, convirtiendo a espectadores de todo el mundo en testigos instantáneos de la historia.

Su éxito inspiró a otros, incluyendo a su eterno rival Rupert Murdoch, fundador de Fox News. La rivalidad entre ambos trascendió los negocios: en 1983, un yate patrocinado por Murdoch chocó y hundió la embarcación de Turner en una regata; poco después, Turner desafió a Murdoch a una pelea a puñetazos.

El imperio de Turner se expandió más allá de las noticias, incluyendo TBS, TNT, Cartoon Network y Turner Classic Movies. Incluso adquirió brevemente los estudios MGM, conservando los derechos de gran parte de su catálogo cinematográfico. En el deporte, fue propietario de los Atlanta Braves, los Atlanta Hawks y los Atlanta Thrashers, además de crear los Goodwill Games para aliviar las tensiones de la Guerra Fría.

La influencia de Turner se extendió con fuerza hacia América Latina, donde la llegada de sus señales rompió monopolios informativos locales. El lanzamiento de CNN en Español en 1997 estableció un nuevo estándar de periodismo independiente, ofreciendo una plataforma de referencia durante crisis políticas y sociales. A través de TNT y TBS, democratizó el acceso al entretenimiento y al deporte internacional en todo el continente.

De los “Mega-Acuerdos” a la filantropía

En 1996, Turner fusionó su empresa con Time Warner, convirtiéndose en vicepresidente del gigante mediático. Sin embargo, la posterior fusión con AOL en 2001 —considerada uno de los mayores fracasos corporativos de la historia— le hizo perder miles de millones de dólares y, eventualmente, su influencia en la compañía. “Cometí un error al perder el control”, admitiría después.

Turner dedicó sus últimas décadas a la filantropía. En 1998, donó 1.000 millones de dólares a las Naciones Unidas para crear la Fundación de las Naciones Unidas, que se ha centrado en iniciativas relacionadas con el cambio climático, el desarrollo sostenible, la tecnología y la salud.

Fue también un ferviente conservacionista; a través de su Fondo para Especies en Peligro y sus vastas propiedades —llegó a ser el mayor terrateniente de EE. UU.— trabajó en la recuperación de especies como el bisonte, la mariposa monarca y diversas tortugas.

A Turner, quien estuvo casado en tres ocasiones —la más famosa con la actriz Jane Fonda—, le sobreviven sus cinco hijos, 14 nietos y dos bisnietos.

En la capital de Haití, dos figuras del periodismo deportivo perdieron la vida en actos violentos ocurridos en jornadas separadas durante los últimos cuatro días. Jean Brunet Bontemps cayó abatido a balazos el viernes 1 de mayo en Puerto Príncipe, mientras que el fotoperiodista Jean-Marc Stevenson Ysemai fue hallado sin vida el lunes en la ciudad de Les Cayes, al sur del país.

Las circunstancias que rodearon la muerte de Jean Brunet Bontemps permanecen bajo investigación por parte de las autoridades. Hay algunos que creen que el comunicador habría recibido varios disparos en la galería de su hogar, ubicado cerca del estadio Sylvio Cator.

Algunas versiones atribuyen el hecho a un fuego cruzado entre efectivos de la Policía Nacional de Haití y bandas armadas que operan en la zona, aunque medios locales introdujeron un matiz adicional: Bontemps habría sido alcanzado por proyectiles provenientes de un vehículo blindado de la policía mientras intentaba reabrir un restaurante-discoteca, un negocio que buscaba reactivar tras haber sido destruido por grupos armados.

La trayectoria de Bontemps estuvo marcada por su dedicación al fútbol haitiano. Durante años condujo programas deportivos en Radio Energie, donde su voz y análisis reunían a una audiencia amplia en la capital.

Su compromiso con el deporte superaba cualquier interés económico, ya que conducía sus espacios radiales sin percibir remuneración. Además, mantenía una postura activa en la promoción de un fútbol nacional estructurado y profesional.

Amistades y colegas detallaron que, tras haberlo perdido todo como consecuencia de la violencia de bandas, Bontemps buscaba reconstruir su vida y la de su comunidad, impulsando la reactivación de comercios en la calle Alerte.

El secretario general de la Asociación Haitiana de Prensa Deportiva, Kenson Désir, expresó que se trataba de “una pérdida enorme para la prensa deportiva del país” y reclamó a las autoridades el esclarecimiento de los hechos.

Mientras tanto, el caso de Jean-Marc Stevenson Ysemai también sacudió a la comunidad informativa en Haití. El fotoperiodista fue encontrado muerto en la localidad de Ravine du Sud, en Les Cayes, dos días después de su desaparición ocurrida la tarde del 1 de mayo.

La crisis de seguridad que atraviesa Haití desde hace años convirtió al país en uno de los lugares más peligrosos para ejercer el periodismo. Diversas emisoras y redacciones sufrieron ataques, saqueos e incendios, mientras que las acciones de bandas armadas mantienen bajo constante riesgo a la población y a los informadores.

No se trata de hechos aislados. En marzo, otros dos periodistas, Osnel Esperance y Junior Célestin, fueron secuestrados en el centro de Puerto Príncipe por miembros de la coalición de bandas Viv Ansanm, que domina esa zona.

Desde entonces, se desconoce el paradero de ambos, y sus desapariciones se suman a una larga lista de casos sin resolver. Desde marzo de 2018, más de 20 periodistas murieron o desaparecieron en Haití, mientras que más de 100 optaron por abandonar el país, buscando refugio en lugares como Estados Unidos, Canadá o Francia.

(Con información de EFE)

Lola es modelo, actriz y conductora, nacida en Goiânia, Brasil, que desarrolló gran parte de su carrera en la Argentina. Alcanzó popularidad a fines de los 2000 como integrante del grupo musical Electro Stars y por sus participaciones en televisión, tanto en ficción como en programas de entretenimiento. A lo largo de su trayectoria combinó trabajos en teatro, conducción y modelaje, atravesando también etapas de fuerte exposición mediática. Actualmente, se desempeña como panelista en Imbatibles, por Crónica TV.

Durante la entrevista, repasó sus experiencias de discriminación en la televisión argentina, la presión social sobre los cuerpos y la sexualidad, y el modo en que su identidad brasileña influyó en su carrera y en lo personal. En paralelo a su actividad frente a cámara, mantiene una vida familiar numerosa y una rutina que combina el cuidado de sus hijos con su formación profesional.

Infancia, llegada a la Argentina e inicios en los medios

—¿Cuándo llegaste a la Argentina y cómo fueron tus primeros pasos en los medios?

—Yo soy brasilera, me vine de Brasil a los 9 años, soy goiânia. Me vine a Argentina sin saber español, no sabía absolutamente nada. Estaba en una agencia de modelos que se llamaba Elencos y Elenquitos.

—¿Arrancaste actuando?

—Sí, estuve en Chiquititas, en Cebollitas, en Mi familia es un dibujo. En realidad empecé como actriz y después me descarrilé un poco.

—¿Por qué decís que te descarrilaste?

—Y porque fui mediática, cuando salí con alguien famoso...

—¿Sentís que eso te perjudicó en tu carrera?

—Yo siento que sí, porque yo quería ser actriz y la verdad es que los actores son como muy cool y si vos sos mediática, te encasillan en eso. Así que sentí que me discriminaron un poco.

—¿Pero pasó algo puntual?

—Esto hace muchos años. Yo grababa una tira que se llamaba Los únicos. Estaba en el set grabando. Llegué, me presenté: “Hola a todos, soy Lola Bezerra, vine a grabar con ustedes”. Y empezaron a hacer chistes, ¿viste? Y me acuerdo que Nicolás Cabré empezó como a tararear el tema de Rompeportones cuando me vio entrar. Ahí me empecé a sentir mal y pensé ¿qué le pasa a este pibe? Y después, para rematar toda esta historia, empezó a hacer chistes que las brasileras eran todas put*s o prostitutas. O sea, conmigo estando ahí en el set de grabación.

—¿De la nada?

—De la nada. Me sentí tan mal en ese momento. Aparte, él era el protagonista de la novela. Obviamente que grabé y no le dije nada. Después llegué a mi casa y dije: “¿Por qué no le contesté a este pibe? ¿Por qué no lo mandé a la...?" Porque todo bien, pero tampoco es Robert De Niro actuando, ¿viste? De mil amores se lo digo, pero me sentí mal. Tampoco es un científico del CONICET.

—¿Nunca te pidió disculpas? ¿Nunca más lo viste?

—No, nunca nada. Pero bueno, esto es como un delito que prescribió ¿no? Por el paso del tiempo. Yo creo que por ahí él hoy, que es papá, que se casó de nuevo, por ahí tiene otra cabeza, como todo el mundo. Yo cambié y él seguramente también. Pero en ese momento me sentí mal.

Estigmatización, paso por Electro Star y relaciones mediáticas

—¿Sentiste que la sociedad te estigmatizó por ser una mujer linda en los medios? ¿Te trataron de trola o con otros calificativos?

—Sí, no sé si con esas palabras. Pero sí como vedetonga o como sin contenido, ¿entendés? Me sentí como muy juzgada en su momento. También era otro tiempo, otra sociedad, otra tele. Tenías que ir a la tele y hablar de sexo, mostrar el cuerpo, ir casi desnuda.

—¿Te pedían que fueras así?

—Yo empecé en Animales sueltos y tenías que ir prácticamente desnuda. Si me preguntás si yo me hubiera vestido así, te digo que no, pero bueno, me pedía la agencia, me pedía mi representante. Es como que en ese momento yo no pensaba por mí. Me obligaban a hacer cosas que yo por ahí no tenía ganas, ¿entendés?

—¿Lo hacías para crecer en tu carrera?

—Sí y estar en la tele. Pero por suerte hoy el mundo cambió, la tele cambió y ahora tengo otras oportunidades.

—Uno de los momentos más conocidos de tu carrera fue con las Electro Star.

—Nunca gané tanta plata en mi vida como con las Electro. Te lo juro. Me compré un auto, viajé por el mundo, conocí tres continentes.

—¿Por qué duró tan poco ese proyecto?

—Éramos malísimas, por eso duró poco. Íbamos a cantar, me acuerdo, a paradores en Pinamar y le decíamos a la gente: “¿Quieren otro tema?“, y todos: ”¡No!“. Era un papelón, pero yo fui feliz, te juro. Gracias a eso, hice de todo.

—¿Qué edad tenías en esa época?

—Creo que 24 o 25 años. Conocí Sudáfrica, cantamos en el mundial. O sea, no en la cancha, ¿no? Pero una cerveza muy famosa tenía un parador y cantamos ahí.

—¿Te identificás como cantante?

—Es mi sueño, pero con esta voz que nací no puedo cantar nada. Tengo una voz de perro, pero la verdad es que mi sueño era haber sido una Shakira, una Daniela Mercury.

—¿Te hiciste famosa o mediática por salir con Del Potro?

—Sí.

—¿Qué pasó con Del Potro?

—Divino, pero bueno... Ahí sí me arrepiento, ¿ves? De haber hablado de él. Me arrepiento porque no salió de mí las cosas que yo dije, sino de mi representante en ese momento, como que me llenaba la cabeza. Justo él había ganado el US Open y volvió a Buenos Aires, nos vimos, salimos un montón de veces. Fui a la tele a contar cosas por ahí que no tenía que contar y él se enojó. Obviamente me hizo la cruz y nunca más me atendió el teléfono.

—¿De qué cosas hablaste?

—Cosas graciosas, pero él se enojó. “El tamaño de la raqueta del Potro”, qué sé yo, cosas así. Me arrepiento. Así que Delpo, si estás mirando esta nota o este reel, te pido disculpas. Era otra época, otra tele... Siempre se puede pedir disculpas, así que acá estoy.

Pareja, familia ensamblada y vínculos con los hijos

—¿Qué tiene que tener un hombre para enamorarte?

—Ser buena persona, inteligente, generoso, trabajador... Todo lo que tiene mi marido.

—¿Cómo fue el comienzo de la relación? ¿Él ya te conocía de los medios?

—Sí, él me vino a ver al teatro. Teníamos amigos en común, él era viudo y yo no quería saber absolutamente nada. Estuvo como un año remándola hasta que le di bola.

—¿Te costó salir con él por su situación familiar?

—Sí, porque era complicado salir con un viudo, tres hijos... Yo era chica, tenía 27 años y era una mochila enorme para mí. Pero la verdad es que no me arrepiento, fue la mejor decisión que tomé en mi vida.

—¿Cómo te enamoró?

—Con eso, con la familia hermosa que tiene, con sus hijos, toda su historia. Me enamoró.

—¿Cuántos hijos tenés?

—Tengo dos hijos.

—¿Y con los hijos de él?

—Cinco hijos.

—¿Cómo te llevás con ellos?

—Re bien, tengo re buena relación. Siempre quise eso.

—¿Son grandes los hijos de él?

—Tienen 25, 24, 18 y mis hijos 10 y 7.

—¿Queda alguno viviendo con ustedes?

—Quedó el de 18, que fue con el que aprendí a ser mamá. Él me decía mamá cuando me conoció. Así que tuve experiencia gracias a él.

—¿Ellos cuentan con vos como con una madre?

—Sí, no sé si como una madre, pero el rol está. Nunca quise ocupar el luegar de su mamá, pero siempre contaron conmigo. Yo iba al colegio, a sus reuniones de padres, a los actos escolares. Siempre estuve para ellos.

Actitud en las relaciones, diferencias culturales y libertad personal

—En tu época de soltera, ¿cómo reaccionabas cuando te querían levantar? ¿Qué te decían?

—Y cuando iba a bailar yo era el demonio.

—¿En qué sentido?

—Era tremenda. Iba a entrar al boliche y decía: “¡Ay! Me gustan todos". Como que nunca fui de tener vergüenza en ese sentido. Viste que las brasileras somos más libres...

—¿Son distintas a las argentinas?

—Yo creo que sí.

—¿Viene en el ADN?

—Sí.

—¿No solo no lo negabas, sino que si te parecía lindo alguien se lo decías?

—Sí. No lo veo como algo malo. No lo veo ni de atorranta, ni de trola, ni de nada de eso.

—¿Sos de encarar?

—Era.

—¿Y qué diferencias ves con los hombres brasileros?

—Yo creo que tenemos la mente como más abierta, en cuanto a la libertad. Yo me vine a Argentina a los 9 años y tenía los labios pintados de rojo. O sea, en Brasil las niñas parecen más maduras, ¿entendés? Una nena de nueve años en Brasil es una de 15 acá. Es algo cultural. Todas son muy coquetas, el pelo, maquillaje. Yo me maquillo desde los 8 años.

Dinámica de pareja, amor imposible y actualidad profesional

—¿Cómo es tu marido? ¿Tiene gracia?

—Más o menos. Me va a matar (risas). Es serio.

—¿Es mucho mayor que vos?

—Mi marido es de otra época, nos llevamos 17 años. Es más grande que yo y hay muchas cosas que se está como aggiornando. Fue cambiando un montón y yo lo vuelvo loca. Yo soy chispita, alegría, zamba. Y él se adapta a mí. Le dejo la cabeza así (hace seña con las manos). Pero bueno, me ama. Se ve que funciona la pareja (risas).

—¿Tenés un amor imposible?

—Un amor imposible... Justin Bieber.

—¿Por qué Justin Bieber?

—Lo veo tan lindo, esa carita de bebé. Siempre le digo a mi marido: “Qué lindo que es ese chico, por favor”. Lo veo como más como maternal, me parece un bombón.

—Si tu marido te diera un liberado, ¿elegirías a Justin?

—Y yo creo que sí, es muy lindo, sí.

—¿Pero habría chance que tu marido te dé un liberado?

—No, cero. No es celoso, pero hay cosas que no. Ponele, hoy me iba a poner un vestidito negro para venir acá y me dijo: “Lola, es re corto ese vestido”. Así que me puse este largo. Igual no me importa su opinión, ¿eh? Yo hago lo que yo quiero. De hecho, a él no le gusta que yo trabaje.

—¿Por qué?

—Y porque él siente que tengo que estar en casa con mis hijos, haciendo el rol de madre y yo trabajo y trabajé toda la vida desde chica, así que no le doy mucha bola a lo que él me dice.

—Pero ahora estás trabajando como panelista en Imbatibles y te va bien.

—Me encanta, te juro que estoy recontenta. Quiero aprender, quiero seguir en los medios. Estoy estudiando Periodismo, estoy en mi tercer año, así que estoy re contenta de estar ahí.

—¿Él te ve en el programa?

—Sí, obvio.

—¿Qué te dice?

—Le encanta porque estoy en un programa que salen cosas serias, de actualidad. Así que está recontento de verme a Lola en otro rol.

—¿Te sentís cómoda de nuevo en la tele?

—Yo estoy feliz, te juro, para mí es una oportunidad única.

México subió dos lugares en la clasificación mundial de libertad de prensa de Reporteros Sin Fronteras (RSF) para 2026, pero se mantuvo entre los países más mortíferos para ejercer el periodismo, luego de que el país ocupó el lugar 122 de 180 en el ranking difundido por dicha organización.

En la publicación Clasificación 2026: la libertad de prensa cae al peor nivel de los últimos 25 años, México tiene una puntuación de 45.23, frente al puesto 124 y 45.55 puntos del año anterior.

RSF advirtió que la convivencia entre autoridades locales y crimen organizado persistió como una amenaza directa para quienes ejercen el periodismo.

“Año tras año, México se mantiene como uno de los países más peligrosos y mortíferos del mundo para los periodistas”, se lee en la publicación.

Resaltó que México mantuvo una de las mayores concentraciones mediáticas a nivel global. Dos grupos de medios de comunicación dominaron la radio y la televisión, mientras la Organización Editorial Mexicana controló 32 diarios, 24 emisoras de radio y 45 sitios informativos.

Esta concentración limitó el pluralismo y empujó a periodistas independientes a buscar espacios en redes sociales.

El colectivo resaltó que la libertad de prensa está garantizada en la Constitución mexicana y la ley de prensa de 1917. No existió legislación que impidiera informar, pero la censura se ejerció mediante amenazas, ataques y acciones judiciales, lo que llevó a detenciones y sentencias.

Recordó que durante la campaña de 2024, la presidenta Claudia Sheinbaum se comprometió a reforzar las garantías para el ejercicio periodístico, aunque en ocasiones criticó la cobertura de los medios.

Asimismo, la ausencia de una ley de publicidad que regulara el reparto de recursos públicos afectó especialmente a periodistas propietarios de medios pequeños.

Por ello, sin un marco jurídico para la sostenibilidad, los comunicadores buscaron ingresos alternativos y enfrentaron desventajas económicas ante los grandes consorcios.

A esto se sumó que la confianza de la población en los medios bajó a 36%, según el Instituto Reuters, ya que el público prefirió informarse en redes sociales, motivado por la percepción de que los medios respondían a intereses económicos y la práctica extendida de la autocensura.

Ranking internacional

En la lista de Reporteros Sin Fronteras para 2026, México quedó en el puesto 122, detrás de países como Estados Unidos (64), España (29) y Argentina (98). Los primeros lugares los ocuparon Noruega, Países Bajos y Estonia, todos con puntuaciones superiores a 88 puntos.

Suman 176 asesinatos de periodistas en México

De 2000 a la fecha, ARTICLE 19 documentó 176 asesinatos de periodistas en México, en posible relación con su labor.

La organización indicó que el gobierno de Javier Duarte en Veracruz (2010-2016) fue el más letal: 18 periodistas asesinados, incluido el fotoperiodista Rubén Espinosa.

Veracruz registra el mayor número de asesinatos de periodistas, con 31 casos. E

l asesinato más reciente fue el de Carlos Leonardo Ramírez Castro, ocurrido el 8 de enero de 2026 en Veracruz.

Por sexenio, ARTICLE 19 registró 9 asesinatos durante el actual gobierno de Claudia Sheinbaum, 47 bajo Andrés Manuel López Obrador, 47 en el de Enrique Peña Nieto y 48 en el de Felipe Calderón, manteniéndose como el sexenio con más asesinatos de periodistas y personas comunicadoras.

ARTICLE 19 – Oficina para México y Centroamérica documenta asesinatos contra quienes ejercen su libertad de expresión y acceso a la información, siguiendo los más altos estándares nacionales e internacionales.

La Suprema Corte de Justicia de la Nación ha reiterado que periodista es toda persona que difunda información con relevancia social, sin importar el medio, si está o no asociado a un medio tradicional o si ejerce su profesión de forma independiente.

La organización revisa el vínculo del asesinato con la labor periodística mediante investigación de información pública, testimonios locales, contacto con prensa, familiares y testigos, y evidencia compartida de manera confidencial.

ARTICLE 19 reconoce que existen más asesinatos de personas con rol periodístico y reitera que es obligación de las autoridades investigar todos los casos, independientemente de los datos obtenidos por la sociedad civil.

En el marco del Día Mundial de la Libertad de Prensa, la One Free Press Coalition difundió la lista anual de los “10 casos más urgentes” de periodistas perseguidos en el mundo, en la que figuran profesionales de países como Irán, China, Hong Kong, Vietnam, Tayikistán, Camerún, Filipinas, Azerbaiyán, Etiopía y Argelia.

El reporte, elaborado junto al Comité para la Protección de los Periodistas (CPJ), la International Women’s Media Foundation (IWMF) y Reporteros Sin Fronteras (RSF), advirtió que 330 periodistas se encuentran actualmente privados de libertad en todo el mundo por ejercer su labor, de acuerdo con datos recopilados a diciembre de 2025.

Según la información del CPJ, el 61% de los reporteros encarcelados afronta cargos “antiestatales”, que incluyen imputaciones como terrorismo, propaganda o colaboración con gobiernos extranjeros.

La lista sitúa en primer lugar el caso de Reza Valizadeh, periodista iraní-estadounidense condenado a diez años de cárcel en Irán tras regresar en 2024 para atender a sus padres. Valizadeh, quien había trabajado más de una década y media en medios de Estados Unidos, fue arrestado en septiembre después de ser interrogado por una supuesta colaboración con el gobierno de Estados Unidos.

La coalición informó que la salud de Valizadeh empeoró considerablemente durante su detención, especialmente tras un traslado a la prisión de Fashafouyeh, donde su asma crónica se agravó por las condiciones de hacinamiento.

De acuerdo con el hermano del periodista, la situación se tornó crítica luego de un ataque mortal en la prisión de Evin, en el contexto de la guerra entre Irán e Israel en 2025. Ante la presión internacional, el Departamento de Estado de Estados Unidos reclamó a las autoridades iraníes la liberación inmediata de Valizadeh y de quienes permanecen detenidos por motivos similares.

El segundo caso corresponde a Jimmy Lai, empresario de medios hongkonés y fundador de Apple Daily, que fue condenado por un tribunal de Hong Kong a 20 años de prisión bajo cargos de conspiración para colaborar con fuerzas extranjeras y publicación de material sedicioso.

Además de Lai, otros seis integrantes de Apple Daily recibieron sentencias similares, mientras que el diario prodemocrático cesó su publicación en 2021 tras sufrir congelamientos de activos y allanamientos constantes.

El CPJ identificó a China como el país con mayor número de periodistas encarcelados del mundo, con al menos 51 reporteros detenidos, ocho de ellos en Hong Kong.

La lista incluye también a Zhang Zhan, reportera china que fue arrestada en mayo de 2020 mientras cubría el inicio del brote de COVID-19 en Wuhan.

Zhang cumplió una condena de cuatro años por “provocar disturbios”, una figura penal utilizada recurrentemente para silenciar a críticos y activistas.

Tras recuperar la libertad en 2024, volvió a ser detenida por los mismos cargos y fue sentenciada a otros cuatro años en prisión, en un proceso que, según Reporteros Sin Fronteras, estuvo marcado por la ausencia de garantías legales y denuncias de huelgas de hambre y alimentación forzada.

La organización denunció que a Zhang se le negó el acceso a abogados y la posibilidad de elegir su defensa, mientras que su salud se vio comprometida durante los periodos de encarcelamiento.

Otro caso que figura en el listado es el de Pham Doan Trang, periodista y escritora vietnamita condenada en 2021 a nueve años de prisión por una supuesta propaganda antiestatal.

La nómina incluye además a profesionales de otras regiones que han sufrido persecución por su labor informativa. La periodista tayika Ulfatkhonim Mamadshoeva fue arrestada en 2022 en su domicilio, acusada de organizar protestas y declarada culpable de múltiples delitos graves, entre ellos traición y terrorismo.

Otros que también se incluyen en la lista son el cineasta y periodista Tsi Conrad, encarcelado desde 2018 por cubrir protestas y Frenchie Mae Cumpio, reportera filipina condenada por cargos de terrorismo tras investigar abusos policiales.

Además, se encuentran Sevinj Vagifgizi, editora azerbaiyana de Abzas Media, sentenciada por supuestos delitos financieros; Genet Asmamaw, periodista etíope de Medlot Media, detenida por incitación a la violencia; y Christophe Gleizes, periodista francés preso en Argelia tras ser condenado por apología del terrorismo.

(Con información de EFE y Time Magazine)

A principios del mes de agosto del año pasado, Javier Milei hizo una ambiciosa promesa: no insultar más. “Quiero que discutan mis ideas y no mis insultos, así quedan expuestos”, dijo. Cualquiera que conociera las debilidades del personaje, podría haber anticipado que las chances de que esa promesa se cumpliera eran mínimas. No se hubiera equivocado. Luego de algunos meses de abstinencia, el Presidente recayó en su irresistible compulsión: insultar a repetición. Pero lo que era difícil de anticipar era la enorme potencia de la recaída. En estas últimas dos semanas, Milei atraviesa su peor momento en ese sentido. La cantidad de insultos, y la violencia de ellos, ha escalado casi como en ningún otro período de su carrera política, y se trata de una vara realmente alta.

Para el lector desprevenido, tal vez sea necesario una breve síntesis de lo que ha sucedido. En los últimos días, el blanco preferido de las agresiones fue la periodista Luciana Geuna, a quien el primer mandatario le dedicó no menos de cuarenta agresiones, en sus distintas redes sociales. En los comienzos de su carrera, Geuna realizó la investigación que reveló que la entonces ministra de Economía, Felisa Miceli, guardaba dólares no declarados en su despacho. Ese escándalo, que derivó en la renuncia de Miceli, guarda enormes paralelismos con el que, en estos días, sacude al jefe de Gabinete Manuel Adorni.

“Basura repugnante”, “ensobrada”, “espía”, “delincuente”, son algunos de los insultos que recibió la periodista por parte del Presidente. En varias de sus historias de Instagram, Milei posteó fotomontajes de Geuna esposada y con el uniforme naranja que utilizan los presos en los Estados Unidos. “Se viene”, decía la leyenda. Se trata de una amenaza concreta de mandar presa a una persona que no cometió ningún delito.

A principios de semana el blanco fue Carlos Pagni. Milei estaba irritado porque Pagni había dicho que durante su gestión había caído el salario real de los trabajadores registrados –algo matemáticamente indiscutible. “Delincuente”, “malparido”, “operador serial”, “de cuarta”, “basura inmunda”, “asquerosa”, “repugnante”: todo eso le dijo porque el periodista había contado algo que ocurría. En la seguidilla, los blancos se suceden unos a otros: María Laura Santillán, Tomas Rebord, Diego Iglesias, Nacho Girón han recibido agresiones similares.

La Semana Santa fue, en el mismo sentido, muy intensa. El Presidente pasó cuatro horas diarias en X. Alguien puede imaginárselo concentradísimo en su celular durante horas y horas. El objeto preferido, otra vez, fueron los periodistas. Milei y sus seguidores intentaron instalar el hashtag “roñosa” contra Laura Di Marco. El actor libertario Juan Acosta sostuvo que el periodista Ariel Lijalad se había comido “una p… de dos metros”. Eso fue el disparador para que Milei conteste: “Solo la puntita”. Se trata de periodistas de todos los medios y de todas las ideologías.

Las agresiones contra individuos eran un reflejo del odio más general que Milei siente hacia el periodismo argentino, o que dice que siente. Cada uno de los posteos, o la mayoría de ellos, iban acompañados por la sigla NOL$ALP, que, en el curioso léxico presidencial, quiere decir “no odiamos lo suficiente a los periodistas” y lleva al signo pesos en el medio, porque para Milei el 95 por ciento de los periodistas son corruptos, o así al menos lo dice. En las mismas semanas, denunció penalmente a varios colegas y cerró la Sala de Periodistas de la Casa Rosada, porque sostenía que la permanencia allí de algunos colegas atentaba contra la “seguridad nacional”. Es una medida que no registra antecedentes ni siquiera durante la dictadura militar.

La recaída presidencial en los insultos puede ser analizada desde distintos puntos de vista. Uno de ellos revela las características excepcionales del personaje en cuestión. Difícilmente el lector, en su vida, se haya cruzado con alguna persona que insulte tanto. “Basura repugnante, delincuente malparido, operador de cuarta, roñosa, ensobrado, corrupto”: ¿hay alguien en el mundo de los seres humanos que insulte de esa manera? Mucho menos, un presidente. Por malos o buenos que hayan sido los presidentes argentinos, no hay ninguno, en toda la historia, que haya insultado así a quienes no piensan como él, o no lo obedecen, o descubren algunos de sus chanchullos.

Esa característica personal –el escrache, el insulto permanente, las amenazas contra disidentes- se potencia porque se trata nada menos que del presidente del país. Eso lo distingue, en principio, porque la conducta de un presidente es una referencia de lo que está bien o está mal: es, o debería ser, un ejemplo. Hay chicos mirando.

Pero además, hay una asimetría entre el insultador y los insultados. Milei tiene guardaespaldas, por ejemplo, y un ejército de trolls que le responden. Anda en autos blindados o en helicóptero. Maneja el aparato de seguridad del Estado. Todos los presidentes anteriores a él se atrevieron a dar conferencias de prensa. Donald Trump se enfrenta a conferencias de prensa casi diariamente. Jorge Rafael Videla también lo hacía. Él no. La agresividad que despliega en X tiene su contracara en la manera en que elude la confrontación cara a cara, que requeriría de mayores dosis de valentía.

El tercer punto es el odio al periodismo. Milei detesta a Luciana Geuna porque en medio de la campaña electoral le hizo una pregunta muy sencilla: “¿Usted cree en la democracia?”. El entonces candidato evitó la respuesta. En ningún momento dijo “sí”, y ese fragmento se viralizó. La bronca contra Pagni se originó esta semana en que el colega simplemente informó que el salario real cayó en estos dos largos años. Si la conducta del Presidente no cede, los próximos blancos deberían ser The Wall Street Journal y el Financial Times. Ambos medios financieros informaron esta semana sobre la alta inflación, la caída de la actividad y la sucesión de escándalos de corrupción.

Sea por las razones que fueran, ese nivel de fastidio frente al ejercicio de la libertad de prensa, el intento de impugnar cualquier crítica, las amenazas con detener a colegas, representan una escala muy clara de valores y convicciones. No es necesario explicar de qué se trata, en un país que ha defendido el derecho a la crítica con mucha convicción en las últimas décadas.

El cuarto punto es que hay claramente un doble estándar en la furia del presidente. Es una furia selectiva. Esa capacidad de insultar nunca se dirigió, por ejemplo, contra Hayden Davis o Mauro Novelli, los armadores del caso $Libra, o contra Diego Spagnuolo, el titular de la ANDIS procesado por un caso grave de corrupción, o contra su jefe de Gabinete, Manuel Adorni, a medida que se iba descubriendo la manera en que mejoró su calidad de vida desde diciembre del 2024. Toda la furia va en una sola dirección, y se contiene disciplinadamente en otra.

“No odiamos lo suficiente a los periodistas” es, además, una frase que define a quien la difunde. En esa oración hay un componente muy fuerte: el odio que Milei siente, o que Milei quiere que muchos de sus seguidores sientan. En ese sentido, se trata de una instigación, como mínimo, a odiar. Los efectos deseados por el Presidente, hasta ahora, no se produjeron en la dimensión que él desea. Pero ya hay dos colegas –Jorge Grillo y Roberto Navarro- que sufrieron lesiones gravísimas durante su mandato. Además, basta cambiar el objeto del odio y, en lugar de periodistas, colocar la palabra que sea –no odiamos lo suficiente a los judíos, a los homosexuales, a los liberales, a los musulmanes, a los católicos, a los comunistas—para entender los rasgos totalitarios de esa construcción.

Las consecuencias de semejantes agresiones dependerán, una vez más, de la convicción con que la sociedad civil defienda el estilo democrático de convivencia, frente a un presidente muy dispuesto a ponerlo en tensión. Pero esta misma semana, Milei recibió en la Casa Rosada al magnate tecnológico Peter Thiel, un hombre que ha expresado muchísimas veces su desdén por la democracia liberal. En el mes de marzo, el presidente argentino viajó a Hungría a hacer campaña por Viktor Orban, uno de los referentes mundiales de lo que él mismo llamó “la democracia iliberal”, donde las restricciones a la libertad de prensa juegan un rol central. Orban fue humillado en las elecciones, lo que demuestra también las dificultades para arrasar con el orden democrático. La Argentina está muy entrenada en resistir estos intentos.

En el fondo de todo este proceso, están las preguntas de siempre sobre Javier Milei. Sus obsesiones, sus desvaríos, sus excesos, ¿son parte de un método que le funcionó en algún momento y por eso vuelve a él, una y otra vez, especialmente cuando su proyecto parece debilitado? ¿O son parte de una compulsión imparable, que lo domina, lo encierra, lo impulsa a pelearse con medio mundo aunque ello no tenga demasiado sentido o sea contraproducente? ¿Es un hombre que desearía ser un tirano y se frustra porque no lo logra o apenas un estratega político que recurre a un recurso que alguna vez le funcionó? Y, si se tratará de un problema personal incontenible, ¿qué costos directos e indirectos tienen esas rabietas en la conducción diaria de un país endemoniado? El análisis de los tiempos de Milei está condenado a convivir con esas preguntas cuyas respuestas siempre son discutibles.

Sea como fuere, la vida es demasiado corta para convivir con personajes que recurren permanentemente a métodos tan desagradables. Sería raro que, en algún momento, la sociedad no se lo haga sentir. Las personas que buscan los límites tienen la suerte de que, tarde o temprano, por suerte para ellos y para todos los demás, los encuentran.

El ejercicio del periodismo en Panamá enfrenta presiones persistentes en los ámbitos judicial, político y económico, según el informe presentado durante la Reunión de Medio Año de la Sociedad Interamericana de Prensa (SIP), realizada el 23 y 24 de abril de 2026.

El documento advierte que, aunque no se registran agresiones físicas graves contra periodistas, se mantienen mecanismos indirectos que afectan la libertad de prensa y generan preocupación sobre el respeto a este derecho fundamental.

Uno de los principales desafíos identificados es el uso de demandas civiles y penales como herramienta de presión contra periodistas y medios, en un marco legal que permite incluso el secuestro de bienes desde etapas iniciales del proceso, sin que necesariamente existan pruebas concluyentes.

Este tipo de acciones no solo incrementa los costos operativos de los medios, sino que también afecta su sostenibilidad y limita la cobertura de temas sensibles, al generar un entorno de riesgo jurídico constante.

Hay medios en el país que enfrentan múltiples procesos judiciales y costos legales millonarios, con demandas que superan los $5millones en primera instancia y otras que han derivado en pagos significativos. A esto se suma el mantenimiento de fondos restringidos por más de $1.2 millones, lo que refleja cómo el sistema judicial puede convertirse en un factor de presión económica directa sobre los medios.

A nivel político, también se identifican tensiones relevantes. La asignación de publicidad oficial como mecanismo de presión ha sido denunciada por diversos actores del sector, señalando que la restricción o retiro de pautas estatales puede influir en las líneas editoriales. Este tipo de prácticas, aunque no constituyen censura directa, generan incentivos para moderar contenidos críticos, afectando la independencia informativa.

El ámbito judicial presenta además precedentes que preocupan a los gremios periodísticos. Hay casos donde periodistas han recibido una orden que le prohibía informar sobre determinados temas durante meses, evidencian la vulnerabilidad del ejercicio periodístico frente a decisiones judiciales que pueden limitar la cobertura de asuntos de interés público, incluso cuando posteriormente sean revocadas.

Otro foco de presión proviene de actores vinculados a investigaciones o figuras públicas, quienes han recurrido a amenazas de demandas, solicitudes de eliminación de contenido y argumentos como un supuesto “derecho al olvido”, inexistente en la legislación local.

En algunos casos, incluso se han detectado ofrecimientos económicos para retirar publicaciones, lo que evidencia una combinación de presión, desinformación jurídica e intentos de censura encubierta.

En el plano legislativo, iniciativas como la reforma al derecho a réplica han generado preocupación por su potencial impacto. La propuesta plantea obligaciones más estrictas para los medios, incluyendo la publicación de réplicas con igual prominencia, lo que podría traducirse en mayores cargas legales, administrativas y exposición a sanciones, reduciendo la capacidad de decisión editorial y ampliando los mecanismos de presión sobre el periodismo.

A esto se suma un entorno de limitaciones en el acceso a la información pública, donde funcionarios evitan responder o utilizan normativas de protección de datos para negar información que debería ser accesible.

La falta de avances en materia de transparencia refuerza un escenario en el que el periodismo enfrenta obstáculos estructurales para cumplir su función de fiscalización.

En el entorno digital, aunque el acoso ha disminuido en términos generales, persisten campañas de desprestigio coordinadas en redes sociales, junto con la proliferación de plataformas de origen incierto que amplifican ataques contra periodistas.

Este fenómeno dificulta la trazabilidad de las agresiones y contribuye a un clima de desinformación y desgaste reputacional para los medios tradicionales, indica la SIP.

Frente a este panorama, los expertos coinciden en que reformar el marco legal para evitar abusos en demandas, garantizar reglas claras sobre el uso de la publicidad estatal, fortalecer la transparencia institucional y proteger el ejercicio periodístico frente a decisiones judiciales desproporcionadas son pasos clave para reducir las amenazas.

Aunque Panamá mantiene condiciones básicas para la prensa, el desafío está en cerrar los espacios de presión indirecta que hoy afectan la libertad informativa y, en consecuencia, el derecho ciudadano a estar informado.

Cata es periodista deportiva y conductora, y forma parte de la tercera generación de una familia profundamente ligada a los medios: es hija del reconocido periodista Gonzalo Bonadeo y nieta de Diego Bonadeo. Desarrolló su carrera en televisión, radio y medios digitales, con pasos por señales como El Trece y TN, y también condujo programas en Vorterix. Actualmente, es parte de ESPN.

Aunque en un inicio intentó alejarse del periodismo, terminó consolidando su propio camino en los medios, especialmente en el ámbito deportivo. Paralelamente, se destacó como corredora de montaña y referente del running, disciplina que combina con su actividad profesional.

Su historia también está marcada por un fuerte proceso personal: ha hablado abiertamente sobre su lucha con trastornos alimenticios, ansiedad y depresión, y se convirtió en una voz que impulsa la visibilización de la salud mental y la importancia de pedir ayuda.

—¿Con qué Cata me encuentro? ¿En qué momento de tu vida estás?

—Ahora con una Cata más consolidada en lo personal, en el trabajo, con cambios laborales que obviamente a veces surfear la ola te pone un poco incómoda o la incertidumbre... Soy de Tauro, así que imaginate que correrme de la estructura es medio complejo. Pero la verdad es que muy contenta haciendo un laburo interno súper esperanzador también, con psicóloga. Ese tipo de cosas que te hace conocerte un poco más, interiorizar. Así que eso más consolidada.

—Viste que hay etapas de la vida que es como que uno tiene la energía habilitada para hacer todo ese insight. ¿Sentís que estás en esa?

—Sí, la verdad es que me costó bastante porque viste que ahora se habla mucho del tema de la ansiedad, la depresión... Y creo que la gente se está animando más a contar esos procesos porque cada vez es más habitual desestigmatizarlo un poquitito y, cuando te suceden esas cosas, es lo que vos decís, no estás energéticamente disponible para el disfrute, para el trabajo, para tu pareja. Y creo que ahora en esto de consolidarme hace que esté más abierta, más consciente de las cosas. Y eso obviamente hace que lo disfrute más.

—¿Cómo lográs un equilibrio antes de empezar a decir quiero hacer un insight, pero estoy pasando por todo esto?

—Siempre decimos hay gente que está peor y hay gente que está mejor, que eso te da como un poco de envidia (risas).

—Pero a veces no sé si es un consuelo...

—No, obvio. El problema es propio y cada uno hace lo que puede en la vida. Creo que el trabajo es muy extenso, es largo y hasta muchas veces dura toda la vida, con altibajos, con recaídas. Me parece que no sé si hay un punto de inflexión donde decís: “Bueno, tuve ansiedad o tuve depresión o tuve algún trastorno y a partir de acá mejoro”. El trabajo en realidad es más profundo en cuanto a la esencia y desde dónde venís, tu familia, parejas, el laburo empieza ahí. Mamá y papá claramente hicieron lo que pudieron y es parte también de entender todo eso, ¿no? De cómo te afectan o te benefician cosas en la infancia que hacen que te conviertas en quien sos. Y me parece que el punto de inflexión fue ese: poder empezar a, no sé si a perdonar, porque para mí el perdón es una palabra y un concepto bastante power. Pero sí sanar y darme cuenta que en muchas cosas nada es personal y que la culpa hay que correrla de lado. Esto de sentir ¿por qué no puedo disfrutar? ¿Por qué no puedo hacer esto? ¿Por qué no me puedo enfocar en tal cosa? Y para mí eso es todo culpa. Y la culpa hay que correrla de lado.

—¿Sentís que tuviste que trabajar y sanar muchas cosas a partir de tu recorrido desde chica?

—Sí, la verdad que sí. Una infancia muy compleja, por cuestiones de mamá y papá, por decirlo así, que le pasa a mucha gente. Una infancia muy difícil donde había una Cata muy insegura, que en el colegio no le iba muy bien, que era muy exigente. El 9 no era bueno, tenía que ser un 10. Y eso obviamente venía desde la gente que te criaba, ¿no? La exigencia fue un punto que tuve que laburar muchísimo. Entender la diferencia entre lo que es el compromiso y la exigencia me parece clave. Tuve problemas de alimentación también. Ahora tengo amigas de toda la vida del colegio, pero en su momento no me llevaba bien. Algunos casos de bullying, como que hubo una Cata muy sufrida cuando era chica, que se sentía muy culpable, que sentía que si no era perfecta no la iban a querer de la manera que ella necesitaba. Y todo eso se fue consolidando. Es un montón para sanar. Yo con tratamiento de psicóloga empecé desde muy chiquita por esta cuestión de líos y quilombos familiares, que en ese momento había que resolver sí o sí y urgente. Pero después entendí que es clave para toda la vida el hecho de pedir ayuda. El pedir ayuda es todo, es lograr correr el ego, con todo lo que eso significa y decir: “Bueno, sola no puedo”.

—El hecho de que vos hayas visibilizado ciertas partes de tu proceso, ¿invitó también a una conciencia de todo tu grupo familiar?

—Sí. A ver, visibilizado así públicamente me dio mucho miedo por esto de la estigmatización de la salud mental. Hace un par de años empecé a hablar un poco más y salieron figuras súper importantes como Tini, Chris Martin, entre otros, a contar sus experiencias. Gente que decís: “Loco, tenés la vida perfecta, ¿cómo puede ser?” Desde el lado de afuera decimos: “¡Wow!”

—Sí a ellos les pasa, ¿por qué no nos puede pasar?

—Sí. Te sentís menos raro de alguna manera y menos solo. Para mí, los que hemos sufrido este tipo de enfermedades nos sentimos muy solos, sentimos que nadie nos entiende, que nadie está en nuestros zapatos y que nadie sabe lo que realmente se siente estar ahí. Estar, no sé, inmersa en un ciclo complejo con el tema de la alimentación, no poder levantarse de la cama, no poder enfocarse en el disfrute, no disfrutar de tu familia, de las cosas del día a día. Entonces ahí viene la culpa. En mi familia no fue muy difícil contarlo, visibilizarlo. Obviamente sí un poco de temor porque mostrarse vulnerable es un montón...

—Más en un contexto familiar de súper exigencia, ¿no?

—Totalmente. Pero hablándolo me di cuenta que muchos de nuestra familia pasamos por lo mismo o tenemos distintos procesos donde se fueron encontrando con este tipo de cosas y ahí decís: “Bueno, es lógico que, viniendo de la misma familia, a todos nos haya pegado por algún lado”. Quizás a algunos nos pegó un poco más fuerte o entramos en situaciones más graves, otros menos. Pero nos unió de alguna manera saber que estábamos en la misma con mis hermanas, con mi viejo, como que nos une y nos hace acompañarnos.

—¿Y te han pedido disculpas tus padres en algún momento?

—Tengo muy buena relación con mi viejo, con mi vieja no tengo relación y... Esto muy privado, pero me siento en confianza para decírtelo. La que siempre manda mails pidiendo disculpas es mi mamá. El tema es que, en esto de no tener vínculo y de no haber podido todavía laburar un montón de cosas que pasaron, todavía no estoy lista para enfrentarme a esto. Todavía estoy con mi quilombo, con mi trabajo interno. Con mi viejo es distinto, a él le cuesta un poco más. Expresa las cosas de distinta manera. Quizás no se te sienta con una copa de vino, con un mate y te dice: “Che, perdón por esto, por esto y por esto”. Pero expresa el amor desde otros lugares.

—¿Sentís que advierte o ve si tuvo una parte responsable en no poder asistirte en ese proceso?

—Sí, lo ve, lo re ve. El tema es que él también está con su propio proceso. Lo empezó bastante tarde y hasta ahí me voy a quedar porque es suyo y es súper privado.

—¿Qué encontrás en él como abuelo que no encontraste como papá?

—Esto de estar más presente, pero no porque él no haya querido sino porque es una persona que se rompió el lomo trabajando. Las veces que no pudo estar es…

—Estaba al aire.

—Sí, (risas). No sé, faltó a cumpleaños por los Juegos Olímpicos. Más que nada con mi hermana Martina, porque caía justo en esa época. Pero sé que no lo hizo porque realmente no podía y porque su forma de mostrarnos amor y seguridad era a través del trabajo y de los recursos. Y eso es algo de lo que nosotras no nos podemos quejar. Yo tengo mucha conciencia social, es algo que laburé muchísimo más allá de haber nacido como en una cunita, no te voy a decir de oro, pero con muchos recursos. Me abrió mucho la cabeza ir a la UBA, por ejemplo.

Vinculación con el periodismo y la carrera profesional

Catalina reconoció que durante su niñez y adolescencia sintió celos y cierto recelo hacia la figura pública de su padre. Recordó cumpleaños en los que deseaba tener a su papá solo para ella, lejos de los pedidos de fotos y autógrafos, y cómo con el tiempo entendió que era parte de su trabajo y de ser una persona expuesta. Esa exposición, que al principio generó incomodidad, hoy la comprende también desde su propia experiencia en medios.

Durante un tiempo, buscó alejarse del periodismo. Eligió estudiar medicina tras mucho trabajo interno y reflexión, con el deseo de no repetir el camino de su padre. Sin embargo, reconoció que la vocación periodística era también parte de su historia familiar y personal. Para ella, su padre y su abuelo fueron referentes en el oficio, y cargar con ese legado implicó una presión adicional.

A pesar de ese peso, pudo construir su propio recorrido. Trabajó varios años en eltrecey Telenoche en interés general, y al pasar al periodismo deportivo pudo encontrar una identidad propia, más cercana al fútbol y al análisis táctico, ámbitos en los que disfruta y se siente en su elemento. “Logré diferenciarme bastante y eso me parece que está muy copado”, afirmó.

El consejo principal que recibió de su padre, y que conserva como un mantra personal, es: “Nunca pierdas tu esencia. Siempre sé fresca, sé fiel a lo que querés, a tu historia, más allá de lo que es el laburo y estar en la tele”. Para Bonadeo, ese mensaje funciona como un punto de regreso en los momentos de duda o dispersión, tanto en su carrera como en su vida privada.

Punto de inflexión y procesos personales

—Lo que me parece que es muy loable y es interesante es que naturalizás visibilizar ese proceso, que, en general, no se muestra tanto o no se habla tanto.

—¿El proceso interno decís?

—Sí, en definitiva es lo que decías: es la vida, todo va de la mano. El crecimiento profesional, los vaivenes… es una profesión muy inestable y, si además se suman cuestiones de salud mental, el desafío es doble.

—Sí. De hecho, a mí me daba mucho miedo. Yo ya lo conté hace varios años lo que estaba pasando. Ahora, por suerte, estoy muchísimo mejor por esto de pedir ayuda, tener tratamiento, contar con profesionales, mi familia, mi novio y demás. Pero en su momento me daba mucho miedo porque es esto es mostrarte vulnerable. Y la gente quizás puede pensar un montón de cosas u opinar: “Esta persona está loca”. Y lo engloban en eso en vez de ver a la Cata profesional o a la Cata buena persona, mismo dentro de mi familia que en vez de ver a la Cata hija, la Cata novia, la Cata hermana, vean la enfermedad y como que eso te defina. Yo tenía miedo que me pase eso.

—¿En qué momento perdiste ese miedo y entendiste que eso no era así?

—Cuando entendí que era muy importante visibilizarlo. Lo decidí yo sola. No me voy a poner como ejemplo de absolutamente nada. Nunca lo haría. Pero tenemos un micrófono, Luli. Y para mí los que tenemos un micrófono tenemos una responsabilidad enorme y me parece que hizo que me muestre más humana. Y que la gente entienda que podés laburar en televisión, pero no por eso significa que sos millonario, que tenés la vida resuelta, que tu vida es perfecta, que es todo color de rosas, para nada, estamos todos en la misma y creo que es muy importante que lo sepan, porque muchas veces, erróneamente para mí, la gente te ve un poco más arriba porque laburás en televisión. Te idealizan. Y ver que esa gente está pasando por lo mismo, es un montón. También me daba mucho miedo contarlo en el trabajo. Esto fue hace un par de años. Ahora, por suerte, estoy mucho más asentada y mucho mejor. Pero en su momento lo tuve que contar y era: “Che, mirá, hoy no puedo ir a trabajar. Me está pasando esto. No me puedo levantar de la cama”.

—Físicamente, este “no me puedo levantar de la cama”, ¿cómo es?

—No es ni tengo fiaca, ni tengo sueño, ni no quiero ir al gimnasio, ni hoy, no sé, llueve y no quiero ir a trabajar. Es realmente como un yunque que tenés puesto en el cuerpo donde la cabeza, más que nada con lo que es el trastorno de ansiedad y depresión, que muchas veces se confunde, o sos ansiosa o estás hecha una lechuga ahí tirada, muchas veces es el mismo trastorno. Entonces imaginate que vos tenés la cabeza que te va a mil, pensamientos intrusivos de todo tipo y no te frena en ningún momento. Todo el tiempo pensando y pensando para adelante. Y como estás tan bloqueada por eso, entrás en una depresión, en esto de no poder conectar. La apatía para mí es la principal característica de lo que es la depresión. Te da todo igual. No tenés ganas de hacer nada. Entonces físicamente terminás en la cama. Para mí una de las principales razones y lo que me pasaba físicamente en el cuerpo y en la cabeza era que dormir era la única manera de apagar la mente. Y así podés pasar días.

—Y en ese contexto, ¿cuándo recordás que fue el primer momento que dijiste: “Necesito ayuda”?

—Volví de un viaje hace un par de años, que nos fuimos al lugar más paradisíaco del mundo, a la playa, al Caribe, con mi novio. Y la pasé muy mal. Y podés estar en el lugar más lindo del mundo, pero me quedaba llorando en el cuarto. Si no iba a entrenar antes de desayunar, por ejemplo, pensaba que la comida, ya sea el huevo revuelto con jamón o tres facturas, no importa, no hay diferencia, me iba a engordar, entonces no me iba a poner una bikini para ir a la playa. Entrás en un loop que no para. No lo podés disfrutar. Y me acuerdo que volví de las vacaciones y mi novio me dijo: “Cata me parece que hasta acá llegamos”. No en la relación, sino en cómo estaba yo. Y me dijo: “Hay que pedir ayuda”. Yo ya venía con psicóloga, pero me dijo: “Hay que expandirlo”.

Deporte, running y estrategias de bienestar

Catalina advirtió sobre el riesgo de idealizar el deporte como única vía terapéutica. Si bien reconoció que correr, especialmente en montaña, puede funcionar como una suerte de meditación y espacio de conexión interna, subrayó que no debe confundirse con un tratamiento formal para la salud mental. Explicó que muchas personas creen que las endorfinas y la sensación de bienestar tras entrenar son suficientes para sanar, pero insistió en la necesidad de buscar ayuda profesional y acompañamiento integral.

Relató que correr en montaña es su mayor momento de meditación y conexión, y que el sur del país se ha convertido en su lugar en el mundo. Para Bonadeo, el compañerismo y el respeto por la naturaleza son centrales en esa experiencia. Recordó una reciente carrera en Bariloche, donde, tras quedar sola en el sendero, vivió un “trance” de absoluta conexión con su cuerpo y el entorno. Sin embargo, señaló que para poder disfrutar de esos espacios primero tuvo que atravesar un proceso de tratamiento y recuperación. “Si yo no hubiese tenido todo el tratamiento que tuve, ni siquiera de eso podría disfrutar. Yo no podía ir a correr. No podía salir de la cama ni para laburar, ni para ir a correr, ni para nada”.

—Me parece interesante algo que decís que es que uno convive siempre con esta situación a lo largo de la vida, que el proceso es continuo y puede haber recaídas. ¿Sentiste miedo de no poder salir y pensar que esa situación iba a ser para siempre?

—Sí, porque cuando la ves oscura es muy difícil la apatía. Que realmente no te importe nada. Decís: “¿Y si no me levanto mañana? ¿Y si no me despierto mañana? Ya está”. A lo sumo voy a tener la cabeza apagada. Y me pasó durante mi proceso, hace un par de años, de decir: “Bueno, esto es genético, esto es por lo que yo aprendí, es lo que mamé de chica, va a ser así toda la vida”. Y probablemente sea así toda la vida. No te digo el estar en ese punto oscuro sino el tener que transitar como es una enfermedad. Vos tenés una enfermedad grave y quizás la tenés que transitar durante toda tu vida. Me parece que lo mental, más que nada, es un laburo de todos los días.

—Si pudieses tomarte un mate con la Cata de hace 10 o 15 años atrás, ¿qué te dirías?

—Le diría que va a poder. Que la vida se le va a poner jodida, pero que va a llegar un momento donde va a entender que los desafíos se le presentan a gente que lo puede tolerar. Si te pasa es porque podés y vas a poder corriendo el ego, no creyéndote que sos súper poderosa, bajando la guardia y pidiendo ayuda. Creo que le diría eso. Me daría mucha ternura hablar con la Cata chiquita. La cuidaría, la abrazaría. Es algo que hablamos mucho con mi psicóloga y quiero aprovechar también para agradecerle a toda mi familia y también a todo el equipo que me acompañó en su momento. Y si esto sirve para algo o para alguien que esté escuchando del otro lado, me anima.

La periodista María Jimena Duzán, que dirige el pódcast A Fondo, dedicó una columna de opinión a la también comunicadora Victoria Eugenia Dávila Hoyos, conocida como Vicky Dávila. En su columna, criticó su corto pero anunciado paso por la política, siendo precandidata a la Presidencia de Colombia.

Por un lado, Duzán se refirió al financiamiento de la campaña de Dávila, afirmando que mintió al asegurar que no había recibido respaldo económico del empresario Gabriel Gilinski, dueño de la revista Semana, en la que la periodista y ex aspirante a la Presidencia fue directora antes de encaminarse en el camino de la política.

“Vicky Dávila me dio una entrevista, vino acá al pódcast y en esa oportunidad yo le pregunté cómo se financiaba su campaña y si Gabriel Gilinski la apoyaba. Ella, muy seria y muy tranquila, me dijo que no, que eso no era cierto. Ahora sé que me mintió olímpicamente. Los cálculos le fallaron porque su candidatura se fue hundiendo como el Titanic”, indicó Duzán.

En abril de 2026, La Silla Vacía reveló que Publicaciones Semana y Gabriel Gilinski aportaron $2.100 millones a la campaña a través de la cual Vicky Dávila recogió firmas para ser precandidata. Según el informativo, buena parte del dinero fue aportado por el empresario a través de su firma GGKB Investments y del grupo editorial dueño de la revista.

La campaña le permitió a la periodista participar en La Gran Consulta por Colombia, en la que compitió con otros ocho aspirantes. El resultado no fue favorable para ella, puesto que la ganadora fue la candidata Paloma Valencia, del Centro Democrático.

“Cuando era directora del medio y fungía como candidata, llegó a tener el 16% de las encuestas en la intención de voto, pero ya en la calle las cosas fueron a otro precio. No logró sacar sino 238.000 votos en la gran consulta del 8 de marzo, que no es ni el 5% de la votación”, aseguró María Jimena Duzán en su columna, afirmando que su candidatura como " outsider de ultraderecha" ahora la ostenta otro aspirante: el abogado Abelardo de la Espriella.

Tras la derrota que sufrió en las urnas, la comunicadora regresó a la revista Semana, donde, antes de oficializar su aspiración a la Presidencia, ya había estado publicando propuestas políticas de cara a las elecciones. Esto fue fuertemente cuestionado por los colegas del periodismo, que señalaron a Dávila de aprovechar la revista para impulsar su campaña que, hasta entonces, era secreta.

Duzán rechazó la conducta de la periodista, que siempre negó haber hecho pílítica a través del medio de comunicación, asegurando que ahora regresa al informativo, estrenando su cargo con entrevistas a candidatos que se mantienen en la contienda electoral por la Presidencia.

“Como si el oficio de periodista fuese una camiseta que se quita y se pone cuando a ella se le dé la gana”, aseveró.

Finalmente, afirmó que la periodista ha “pordebajeado” el periodismo con sus acciones, al no desvincularse del oficio para ejercer la política de manera transparente. Asimismo, recalcó que, pese al apoyo con el que contó la comunicadora por parte del medio para impulsar su campaña presidencial, esta no generó los resultados que esperaba.

“Nadie ha manoseado más el periodismo que Vicky Dávila, y si hubiera un premio a la periodista que más ha pordebajeado esta profesión, se lo ganaría ella de sobra. Vicky ni siquiera pasó por la puerta giratoria porque tuvo un cohete que ella misma construyó con la ayuda del dueño de la revista, que tenía la ambición de catapultarla al Palacio de Nariño en un dos por tres. Pero el cohete ni siquiera despegó”, dijo.

Chema abre la puerta de su refugio en Miraflores con la serenidad de quien invita a cruzar no solo un umbral, sino también su propia memoria. El ambiente parece afinado por melodías antes que por páginas impresas. En los estantes hay más CD de música de películas que libros. La impronta del séptimo arte se impone con naturalidad, aunque los volúmenes —leídos con rigor y marcados por el paso del tiempo— conservan su lugar.

Durante años, la pantalla fue su otra gran pasión, un territorio paralelo al periodismo. Ya no frecuenta tanto el cine, pero la devoción permanece en cada carátula y en el eco de cada banda sonora. Un reproductor de vinilos aguarda en una esquina, con la aguja suspendida, listo para devolverle al presente alguna escena que aún guarda con cariño.

Las paredes murmuran episodios de distintas estaciones de su vida. Fotografías enmarcadas conviven con una bufanda rojiblanca del Athletic Club de Bilbao, su club del alma. La tela no cuelga al azar: rodea la cabeza de un chullachaqui tallado, figura que recogió durante su paso por la selva peruana. El ser mítico que, según la leyenda, extravía a los viajeros, aquí parece haber decidido custodiar recuerdos en vez de desorientar caminos. La lana abraza la madera con complicidad; la escultura observa en silencio, como si supiera más de lo que muestra.

En ese rincón especial, Chema comparte con Infobae Perú la realidad de su salud, la lucha diaria contra la enfermedad y el deseo de conservar la dignidad. Reflexiona sobre el periodismo de hoy, las tensiones que impone la inmediatez digital y el vértigo de las redes sociales, y compara la estridencia de estos tiempos con la forma en que se vivía el oficio en sus inicios. Habla pausado, hilando ideas como quien deja sonar un disco completo, convencido de que las mejores historias —como las buenas películas— necesitan tiempo para revelarse.

Su situación actual

Ya no pertenece a PBO. el periodismo lo dice con claridad, sin resentimientos y con una gratitud intacta hacia Philip Butters, quien lo reincorporó al periodismo tras ser detectado en 2018, cuando había quedado fuera del circuito laboral. “Me rescató, me contrató y me dio cuatro horas diarias de lunes a sábado”, recuerda. Sin embargo, la salud volvió a interponerse en el camino. “Respecto a los sábados, me pidió que asistiera dos veces, el 24 (enero) y el 31 (enero), pero hasta ahí llegó todo. No hubo más”, relata. Hoy, su energía se orienta a nuevos proyectos y a cerrar un ciclo importante.

A sus casi 80 años, no concibe alejarse de su profesión. “Quiero seguir en el periodismo porque es lo que sé hacer. No soy joven y, si bien necesito ingresos, también necesito tiempo para terminar mi libro Memorias, en el que estoy trabajando actualmente.” Mientras busca nuevas oportunidades laborales y evalúa propuestas, su mayor anhelo es mantenerse parcialmente vinculado a la profesión y dedicar las tardes a ese texto que aspira a dejar como legado.

“Nuestro ego consiste en querer que, aunque desaparezcamos, permanezcamos en la memoria de la gente. Los libros ayudan a eso; quiero que quienes me lean me recuerden y así trascender. No espero hacerme millonario, sino dejar una huella en quienes me hayan conocido”, señala.

Su lucha contra la enfermedad

Chema recalca que no le teme a la muerte, pero sí “a una mala vejez”. En este momento, confiesa, atraviesa una serie de exámenes médicos para decidir cómo enfrentar el cáncer y el nuevo tumor que lo acompaña. “No soy optimista”, admite sin rodeos. Su principal anhelo es tener tiempo suficiente para terminar de escribir su libro, aunque no sabe si podrá lograrlo.

Para él, la muerte no es enemiga siempre que llegue de forma súbita, sin arrastrar a quienes ama por un largo dolor. “Si la muerte viene de golpe, mientras camino por la calle o trabajo, sería una maravilla. Pero si llega en forma de una larga agonía, no, gracias. Prefiero la eutanasia antes que condenar a mi familia y a mí a años de sufrimiento y dependencia”, menciona.

Por ahora, su horizonte es la incertidumbre de los tratamientos y la esperanza de no perder la dignidad ni la autonomía en el tramo final. “Vamos a ver qué pasa”, dice con serenidad, fiel a esa honestidad que ha marcado su vida.

Periodismo peruano

Hoy, el periodismo que aprendió Chema Salcedo poco se parece al que ve desplegarse en la actualidad. El impacto de las redes sociales ha alterado la naturaleza misma de la información pública. Salcedo observa con inquietud cómo estas plataformas propician el extremismo, priorizando los mensajes más agresivos y simplificados. “Las redes sociales fomentan el extremismo porque lo que vende es lo violento”, advierte. En ese entorno, señala que la notoriedad se alcanza polarizando y reduciendo el discurso a posturas rígidas.

“Al simplificar, se pierden los contextos y se golpea al adversario. Se deshumaniza al otro. Para eso sirven las redes sociales, donde el anonimato es la regla”, sostiene. Ese anonimato convierte a las plataformas en potentes agentes de desestabilización para la democracia. Aunque reconoce que existen excepciones, Salcedo considera que la tendencia dominante es peligrosa y que la hostilidad se ha vuelto la norma para quienes buscan visibilidad.

No solo la conversación pública se ha endurecido; la política también. Chema observa que cualquiera puede llegar a la presidencia, pero la falta de representatividad de los candidatos —que acceden a la segunda vuelta con porcentajes mínimos— genera inestabilidad y facilita vacancias frecuentes. “No veo ningún político que convoque a la unidad, porque lo que vende hoy es la agresividad y la confrontación. Las posturas de centro no tienen espacio y no soy optimista al respecto”, sostiene.

El fenómeno afecta tanto las formas como el fondo del oficio. “Hoy día tienes sistemas para informarte absolutamente increíbles, pero la necesidad de competir ha convertido el periodismo en un instrumento para vender publicidad”, reflexiona. La consecuencia es una simplificación acelerada: la primicia pesa más que la verdad, la verificación se posterga y la opinión desplaza a la noticia.

“La noticia ha sido reemplazada por la opinión. La opinión es barata, la opinión es gratis. Cualquiera puede decir cualquier cosa, amparándose en que es su opinión”, lamenta. De acuerdo con Chema, el lenguaje también se ha empobrecido, y la figura del corrector, clave en cualquier redacción, ha desaparecido en nombre de la inmediatez y la reducción de costos. La verdad, insiste, se ha sacrificado en aras de la velocidad.

“Ahora la noticia está en redes sociales, muchas veces sin verificación. Con la IA, es casi imposible no toparse con videos manipulados. Antes era fácil distinguir lo falso, ahora ya no”. Compara el fenómeno con el mercado de los diamantes: solo un certificado muy elaborado puede probar el origen auténtico de una joya. “Eso está pasando con la información y va a continuar”.

A quienes empiezan en la profesión, Chema Salcedo les aconseja: “No se dejen secuestrar por esos aparatos fascinantes. Úsenlos, pero no permitan que los aparatos los usen a ustedes”. Ser periodista, afirma, exige curiosidad, inconformismo y una duda constante: “La verdad evidente no existe. La duda es el camino del progreso”. Hoy, el reto es mayor y la responsabilidad, ineludible.

Periodismo de sus tiempos

Para Chema Salcedo, el periodismo siempre implicó riesgos y decisiones rápidas. Relata cómo, en sus inicios, se disfrazó de paciente psiquiátrico para ingresar a un hospital y reportear sobre salud mental en el Perú, experiencia que plasmó en la revista Quehacer junto al fotógrafo Chino Domínguez. También recuerda coberturas en zonas peligrosas de Ica y Ayacucho, donde la perseverancia y la intuición fueron clave para documentar hechos de violencia en contextos marcados por el miedo y la desconfianza.

Durante la época del terrorismo, nunca sintió temor por su seguridad, pero lo persigue el remordimiento por colegas asesinados, como Luis Morales Ortega, a quien intentó proteger sin éxito. Para Salcedo, el periodismo exige tomar decisiones éticas constantemente: hasta dónde llegar, cómo proteger a otros y qué límites no cruzar.

Considera que la profesión es arriesgada porque obliga a acercarse al peligro en busca de la verdad. Cita a figuras como Pérez Reverte y Robert Capa para ilustrar que el buen periodismo se hace “cerca de la muerte, del balazo”. Es una apuesta constante entre la información y la vida.

A pesar de una trayectoria amplia, reconoce que hay entrevistas soñadas que no logró realizar: le hubiese gustado dialogar con personajes como Antonio Tabucchi, Johan Cruyff o Fidel Castro, pero el oficio, admite, está lleno de límites impuestos por las circunstancias y la estructura de los medios. El periodismo, concluye, también es aprender a aceptar que no siempre se puede llegar a todo.

Carlos ‘Chino’ Domínguez

Chema menciona que, en la colaboración con Domínguez, quien se adaptaba al enfoque visual era él mismo. “En este caso, el que estaba alineado era yo con la visión que él tenía”, afirma. Para Salcedo, su colega representó un referente indiscutible. “Es el reportero gráfico más grande que ha tenido el Perú”. No tiene el dato de cuándo iniciaron sus coberturas compartidas, pero sí la cantidad de jornadas vividas juntos y cómo de esa sociedad nació el libro Los peruanos.

El fotógrafo prefería apartarse del grupo y descubrir perspectivas poco habituales, lejos del bullicio de otros reporteros. Chema admite que observarlo le permitía descubrir nuevas formas de mirar la realidad.

“De él aprendí a ver las cosas de otra manera”. Esa diferencia de carácter los volvía un equipo sólido. “Éramos muy distintos, pero nos entendíamos bien. Tenía un espíritu criollo, me llevaba a peñas por las noches. Gracias a su compañía, conocí al San Bocadero y compartimos buenos rones en La Victoria y otros rincones”, recuerda.

El aprecio hacia su compañero es genuino. “Siempre lo admiré, era mayor”. En las redacciones, la complicidad era tan notoria que, cuando se armaba una comisión, todos sabían que irían juntos. Aunque esa etapa duró poco, dejó una marca profunda en la visión periodística de Chema.

El escritor español Eduardo Mendoza, que ha revivido al detective sin nombre en La intriga del funeral inconveniente (Seix Barral), contó que se trata de un personaje recurrente que guarda cerca de sí, “como en la mesita de luz”, para cuando le pueda servir para la próxima aventura. En una rueda de prensa de presentación de este nuevo libro en Barcelona, el segundo desde que aseguró que se retiraba, Mendoza explicó que el detective sin nombre es su alter ego, pero “más listo, más atrevido y con más éxito con las mujeres”.

Ganador de los premios Princesa de Asturias (2025), Cervantes (2016) y Planeta (2010), el autor confesó que muchos escritores como él tienen esos personajes “a través de los que puedes vivir otras cosas”. El autor reconoció que es afortunado de que los lectores hayan congeniado con el detective sin nombre y le pidan más historias. Que se siente más “relajado”, cuando escribe “sin obligaciones” y por “divertimento”.

Hace unos años aseguró que ya se retiraba, pero no fue capaz de cumplir con la palabra: “Me dije: ‘¿Y qué hago? ¡Si no tengo nada más que hacer!’”. Escribe todos todo los días, aunque no siempre fructifica el trabajo. “Nueve de cada diez cosas que empiezo no llegan a término”, precisó.

Una crónica periodística

En la última novela, introduce la figura de un periodista en ciernes, Ramoncito Valenzuela, el autor de una crónica funeraria desafortunada, tras la que se precipita toda la trama, llena de intrigas, sátira y parodias. Esto le sirvió hoy para replicar algunos de los errores clásicos del escrito periodístico con los que se topa en la prensa, aunque dejó clara su “admiración” por el oficio de informar. “Ahora hay información en todas partes, pero los periodistas la ordenan –valoró–, ayudan a que el público pueda generarse una opinión”.

A pesar de que reconoce que el mundo vive un “momento particularmente malo”, llamó a poner en perspectiva otras épocas. “No puedes pasar el día pensando que va a caer una bomba. Hay que vivir”, instó. “Muchos a mi edad se vuelven cada vez más cascarrabias, pero yo cada vez estoy más contento. Será que todo no anda bien”, bromeó.

Según Mendoza, en estos momentos “hay gente en el poder que no inspira mucha confianza”. “El género humano está mal diseñado, qué le vamos a hacer”, lamentó, así que los actuales líderes mundiales no son merecedores de una de sus novelas. “No sé qué le puede pasar a un personaje para decir que quiere destruir una civilización. No lo puedo entender”, dijo en alusión al presidente de EEUU, Donald Trump, y sus amenazas a Irán.

La importancia del humor

En su forma de vivir y de escribir no puede evitar incluir el sentido del humor. “Me vino ya de nacimiento y no sé si sirve mucho, pero me sale. El humor y la literatura siempre están ahí”, argumentó.

Pero el humor se lo toma “en serio” y se considera “un artesano” del oficio de escritor. “Le doy mil vueltas al texto y cuando lo termino, estoy ya harto y querría no volver a saber nada”, dijo. “Creo en el subgénero de la literatura del humor. El humor en un escenario tiene la réplica constante e inmediata, pero un libro implica lanzarse al vacío y que lo acabe leyendo alguien que será como sea, mujer u hombre, feliz o infeliz, listo o tonto. Y todo eso lo tienes que prever. Es la clave”, resumió.

Fuente: EFE

[Fotos: EFE/Andreu Dalmau]

Según el SNTP, el funcionario se acercó a los reporteros, se identificó como miembro del tribunal y solicitó que mostraran sus carnets. Además, fotografió estos documentos y a los periodistas, pese a que la cobertura tuvo lugar en la plaza pública ubicada frente al TSJ y no dentro de sus instalaciones.

El sindicato señaló a través de su cuenta en X: “Se trata de un acto intimidatorio que persigue inhibir el ejercicio libre del periodismo”.

Decenas de trabajadores y representantes gremiales reclamaron al TSJ, afín al chavismo gobernante, una respuesta a la demanda presentada en febrero contra el Estado venezolano por la falta de incrementos en el salario mínimo, congelado desde 2022.

El abogado Juan Carlos Apitz, decano de la Facultad de Ciencias Jurídicas y Políticas de la Universidad Central de Venezuela (UCV), informó que entregaron un documento solicitando al tribunal un pronunciamiento. Explicó que, según la ley, el TSJ dispone de cinco días para admitir o rechazar las demandas, pero no ha dado respuesta desde el 2 de febrero.

La semana pasada, Delcy Rodríguez, presidenta encargada, anunció que el 1 de mayo se realizará un aumento salarial que, según sus palabras, será “responsable”. No precisó montos ni aclaró si la medida alcanzará al sueldo mínimo o solo a las bonificaciones de los trabajadores públicos.

El salario mínimo en Venezuela permanece en 130 bolívares mensuales desde marzo de 2022. En ese momento equivalía a aproximadamente 30 dólares al mes, pero la inflación redujo su valor actual a menos de un dólar. Según el tipo de cambio oficial, este miércoles esa cantidad equivale a 27 centavos de dólar.

Los bonos que otorga el gobierno para complementar los ingresos de empleados públicos suman cerca de 190 dólares, aunque estos no impactan en utilidades, vacaciones ni otros derechos laborales.

Las autoridades venezolanas siguen dejando en segundo plano el tema electoral, enfocándose en la economía. El pasado 2 de marzo, Jorge Rodríguez, presidente del Parlamento, declaró que no era “perentorio” definir una fecha para las elecciones en el país.

La Tercera Conferencia Internacional sobre Manipulación Informativa e Injerencia Extranjera (FIMI), celebrada este miércoles en la Casa de la Cultura de Buenos Aires, sirvió de escenario para un diagnóstico crudo sobre el estado de la conversación pública. Periodistas, académicos y especialistas de Europa y América coincidieron en señalar que la desinformación ha dejado de ser un fenómeno marginal para convertirse en una herramienta de guerra híbrida. El consenso entre los especialistas es que el ecosistema digital se ha transformado en un campo de batalla donde la soberanía de los Estados ya no se disputa solo en las fronteras, sino en la percepción cotidiana de sus ciudadanos.

“No es un debate, es una batalla de narrativas”, sentenció Jean Christophe Boucher, profesor de la Universidad de Calgary. Según Boucher, el espacio informativo no admite el vacío, y actores como Rusia, China o Irán están invirtiendo miles de millones de dólares para llenarlo. “Nuestros adversarios no quieren participar en una conversación sobre derechos y libertades; quieren ganar la batalla de los relatos y socavarnos”, advirtió.

El experto propuso un marco de tres ejes para responder al fenómeno: disrupción, competencia y defensa. “Tenemos que ir a la ofensiva”, dijo. Boucher defendió la necesidad de construir operaciones que encarezcan el costo de la interferencia para los adversarios, aplicar sanciones que hoy no se utilizan y exponer públicamente la afiliación estatal de estas redes. La mayoría de las operaciones FIMI tienen éxito, sostuvo, porque los Estados y la sociedad en general no saben que están ocurriendo.

Para Raquel Miguel Serrano, investigadora de EU-DisinfoLab, el problema de fondo es que las democracias han confundido la batalla contra la desinformación con una amenaza a la libertad de expresión. “Es un dilema totalmente fabricado y falso”, dijo. “La desinformación es la que silencia y expulsa del espacio informativo a muchas voces legítimas”.

La sombra de “La Compañía”

Lejos de limitarse a la difusión de noticias falsas, las nuevas formas de injerencia operan como sistemas complejos, coordinados y persistentes. “No es solo desinformación. Es un comportamiento coordinado, encubierto y operativo destinado a manipular percepciones y perturbar la toma de decisiones democráticas”, señaló en un mensaje desde Kiev Mykola Balaban, vicedirector del Centro de Comunicaciones Estratégicas de Ucrania.

La advertencia no es abstracta. Según explicó, en los últimos años se ha consolidado un modelo de intervención más difuso, que combina la siembra inicial de contenidos en plataformas marginales con su posterior amplificación hasta alcanzar medios tradicionales, una técnica que definió como “lavado matrioska”. A ello se suma el uso intensivo de inteligencia artificial para producir mensajes adaptados a distintas audiencias, lo que multiplica su alcance y eficacia.

Argentina no es ajena a estas dinámicas. Balaban aludió a investigaciones recientes que identifican una red —conocida como “La Compañía”— que habría introducido cientos de contenidos en el ecosistema digital local mediante identidades ficticias generadas con inteligencia artificial. La lógica no es tanto convencer como saturar: construir una apariencia de consenso a partir del volumen.

Conectado por video, el periodista de investigación Marc Marginedas sumó una pieza inquietante al rompecabezas: la reacción inmediata del Kremlin. Marginedas reveló que, de forma casi simultánea a la conferencia de las embajadas occidentales, se organizó en el barrio porteño de Almagro un foro sobre el “Mundo Multipolar”. “Rusia reacciona contraprogramando. Argentina es mucho más importante de lo que parece para Rusia; es vital que se mantenga como un país abierto donde no existan controles”, señaló el corresponsal español, autor del libro Rusia contra el mundo.

La precariedad como aliada de la mentira

Sin embargo, la manipulación no solo depende de la astucia del agresor, sino de las grietas del receptor. La periodista argentina Carolina Amoroso puso el foco en la “tierra fértil” que el propio sistema de medios ha arado. “Me preocupa la lógica precarizada de la tarea periodística. El imperativo de la publicación permanente y la falta de territorialidad nos hace caer presos de verdades a medias”, denunció Amoroso. Para ella, la ausencia de editores con experiencia y la exigencia de producir contenidos industriales sin tiempo para contrastar fuentes es lo que permite que la desinformación cale.

Un ejemplo gráfico de esta vulnerabilidad lo aportó Maximiliano Firtman, programador y periodista tecnológico, quien relató cómo fue contactado para publicar un vídeo falso a cambio de criptomonedas. El vídeo, un deepfake de un diplomático británico hablando mal de los presidentes Zelensky y Milei, fue diseñado específicamente para el público argentino, con referencias explícitas al conflicto de Malvinas. “La gente ya no lee nada; se queda con lo que está en mayúsculas en la primera línea. Ese es el problema que tenemos como sociedad”, lamentó Firtman.

Philippe Bernés-Lasserre, director de la agencia AFP para Argentina y Paraguay, describió el ecosistema de respuesta en términos castrenses: “Hay infantería y hay artillería pesada, que es la de los Estados, con muchos más recursos y experiencia”. El trabajo periodístico de verificación es valioso pero limitado, dijo; y agregó que el mayor aporte a largo plazo está en la formación. La pregunta, planteó, es si los esfuerzos dispersos de unos y otros están convergiendo a tiempo.

Guerra híbrida y la colonización del relato

A esta radiografía técnica se sumó la advertencia sobre el carácter sistémico de la amenaza. Wojciech Solak, experto del centro polaco Globsec, relató cómo en Europa del Este las campañas digitales se coordinan ya con incidentes físicos para maximizar la confusión social. Como ejemplo citó la incursión de drones sobre Polonia en septiembre de 2025: en minutos, una red de bots inundó las redes con 200.000 mensajes contradictorios sobre el origen de los aparatos. “El objetivo no era persuadir, sino confundir”, dijo. Solak alertó además sobre cómo actores maliciosos “secuestran” el debate sobre la libertad de expresión para denunciar como censura cualquier intento de regulación.

En una línea similar, el académico ucraniano Oleksandr Pankieiev, de la Universidad de Alberta, señaló que la desinformación ha logrado colonizar incluso el pensamiento académico en Occidente: los estudios eslavos y rusos en Estados Unidos estuvieron durante décadas bajo la influencia de la propaganda del Kremlin, y las voces de las naciones víctimas —Ucrania, Polonia, los países bálticos— fueron sistemáticamente marginadas. El resultado, dijo, fue una comunidad de expertos que no supo leer las señales de lo que se venía.

El espejo roto de Venezuela

El panel sobre la región tuvo en la politóloga venezolana Ana Milagros Parra su voz más cruda. Parra describió a Venezuela como el laboratorio perfecto de la desinformación: 206 dominios bloqueados, 92 sitios de noticias inaccesibles, medios independientes que funcionan con dos o tres personas, y una ley contra el odio utilizada como herramienta de persecución arbitraria contra periodistas y divulgadores.

“La propaganda no va para los venezolanos, porque nosotros sabemos que es mentira; va para la comunidad internacional, para blanquear a la dictadura”, afirmó. El mecanismo, explicó, es preciso: el relato oficial nace en canales como VTV o Telesur, es amplificado por RT y Press TV y llega al exterior como si fuera un consenso plural. “En Venezuela no sabemos qué es encender la televisión y ver la verdad. Todo es propaganda”, dijo.

Parra alertó además sobre cómo el régimen copia formatos exitosos de redes sociales para captar audiencias jóvenes, desplazando el foco de los centros de tortura y la crisis humanitaria. Y denunció la violencia implícita de esa mención pública: cada vez que Diosdado Cabello nombra a un periodista en su programa, dijo, ese periodista sabe que puede venir una detención. “A mí me ha pasado. Y eso también es censura”.

La conferencia concluyó con un llamado a la acción proactiva. Para Boucher, las democracias han sido “tímidas” en la defensa de sus valores. La receta, según el consenso de los participantes, no pasa solo por desmentir la mentira cuando ya circula, sino por el “pre-bunking”: ocupar el espacio informativo con hechos y valores antes de que los actores extranjeros llenen el vacío. “Si no hay vigilancia por parte de la sociedad civil”, concluyó Serrano, “los poderosos acabarán siendo los censores que manejan el discurso público”.

El corresponsal alemán Alexander Busch, con 35 años de experiencia en América del Sur, ofreció la advertencia final de la jornada, mirando hacia adelante: “En cinco años, en una conferencia como esta, vamos a hablar de la influencia del crimen organizado en las redes sociales como el tema principal”.

La BBC comunicó este miércoles su decisión de recortar entre 1.800 y 2.000 puestos de trabajo, lo que representa cerca del 10% de su plantilla global, en un esfuerzo por reducir costos ante presiones financieras que la corporación califica de “significativas”.

El anuncio, que constituye el mayor ajuste laboral en la organización en los últimos 15 años, llega en medio de una serie de desafíos internos y externos que han puesto en jaque la estabilidad de la principal emisora pública del Reino Unido.

Este recorte forma parte de un plan para ahorrar 500 millones de libras esterlinas (unos 650 millones de dólares) en los próximos dos años, con la mayor parte de los ajustes previstos para el año fiscal 2027/28.

En su comunicado, la BBC destacó la necesidad de responder con rapidez a la creciente brecha entre costos e ingresos, impulsada por la inflación en la producción, la caída en los ingresos por el canon obligatorio y la inestabilidad económica global.

El recorte fue comunicado a los empleados durante una reunión institucional, donde el director general interino, Rhodri Talfan Davies, confirmó que la reducción de personal será “una noticia realmente difícil” tanto para los trabajadores como para la audiencia.

El medio, que cuenta actualmente con unos 21.500 empleados a tiempo completo, no detalló aún las áreas específicas que serán afectadas, aunque aseguró que en los próximos meses se ofrecerán precisiones sobre cómo se verán modificados sus servicios en radio, televisión e internet.

El ajuste laboral ocurre en vísperas de la llegada del nuevo director general, Matt Brittin, quien asumirá el cargo el 18 de mayo tras la salida de Tim Davie y de la jefa de noticias, Deborah Turness.

Ambos dejaron sus puestos luego de la controversia generada por un documental sobre el presidente estadounidense Donald Trump y su discurso del 6 de enero de 2021, episodio que derivó en una demanda por difamación presentada por Trump en la justicia de Florida, con un reclamo de 10.000 millones de dólares y un juicio previsto para 2027.

La BBC, fundada en 1922 y considerada una de las emisoras públicas más influyentes del mundo, opera actualmente 15 canales de televisión nacionales y regionales, varios servicios internacionales, diez estaciones nacionales de radio, decenas de emisoras locales y una robusta plataforma digital con alcance global.

La organización depende principalmente de la recaudación del canon anual, que recientemente subió a 180 libras esterlinas (244 dólares), obligatoria para todos los hogares británicos que consumen televisión en directo o cualquier contenido de la BBC.

Según datos recientes, la emisora recaudó 3.800 millones de libras (unos 4.900 millones de dólares) en el último periodo, aunque más de 3,6 millones de hogares declararon no necesitar la suscripción, lo que generó una pérdida de ingresos superior a 1.100 millones de libras (1.400 millones de dólares).

La presión sobre el modelo de financiación de la BBC se ha intensificado con la irrupción de plataformas de streaming, que han modificado los hábitos de consumo audiovisual y erosionado la base de suscriptores tradicionales.

El gobierno del Reino Unido, a través de la ministra de Cultura Lisa Nandy, señaló que la corporación debe tomar decisiones difíciles y que explora alternativas comerciales y otras fuentes de ingresos para garantizar la sostenibilidad de sus operaciones.

Aunque el actual gobierno laborista ha prometido asegurar un sistema de financiación “sostenible y justo”, no ha descartado la posibilidad de reemplazar el canon por otro mecanismo.

En paralelo, la dirección dispuso controles más estrictos sobre gastos en reclutamiento, viajes, consultorías, conferencias y eventos, según informó la propia cadena a través de un correo interno dirigido a los trabajadores.

El futuro de la BBC se encuentra además en una etapa de negociación con el gobierno sobre la renovación de su carta real, que expira a finales de 2027. El proceso determinará el modelo de financiación y el alcance de las funciones públicas de la emisora para la próxima década.

Mientras tanto, la dirección interina reafirmó el compromiso de informar a los empleados y la audiencia sobre la evolución de los recortes y la reorganización de las operaciones, con el objetivo de minimizar el impacto sobre los servicios clave.

(Con información de AFP y AP)

Encontré a “Chemical Analyst”, un consumidor y traficante de drogas ultrapotentes, en un foro en línea para “psiconautas”, personas que experimentan con nuevas sustancias psicoactivas.

Destacaba entre el grupo por ser un explorador especialmente ávido de la nueva frontera de las drogas. (Aceptó hablar conmigo con la condición de que no lo identificara por su nombre real, así que me referiré a él por su apodo, “Chemical Analyst”). Me contó que consumía regularmente, y a veces vendía, drogas alucinógenas que incluso él mismo reconocía que podían ser letales.

Escribir sobre actividades ilegales requiere una reflexión cuidadosa. El desafío se agrava cuando esa actividad puede ser mortal.

Durante 18 meses, he estado informando para una serie del New York Times sobre el auge de las drogas sintéticas. Las sustancias químicas fabricadas en laboratorio han convertido el suministro de drogas ilícitas en el más peligroso, contaminado e impredecible que jamás haya existido. Esta transformación ayuda a explicar por qué se han disparado las muertes por sobredosis de drogas en Estados Unidos: en 1971, cuando comenzó la guerra contra las drogas, 6.771 estadounidenses murieron por sobredosis. En 2024, esa cifra fue de 80.000.

El papel de las nuevas drogas en ese aumento es una historia sobre salud pública, aplicación de la ley y políticas. También es difícil de investigar. Esto se debe a que el mundo de las drogas está cambiando rápidamente y pocos expertos tienen un conocimiento completo del tema.

¿De dónde vienen estas drogas? ¿Por qué los proveedores están fabricando sustancias químicas tan potentes —y potencialmente letales—? ¿Y quién decide qué nuevas drogas se introducirán en el mercado a continuación?

Responder a esas preguntas significaba ir más allá de las fuentes habituales o buscar expertos en LinkedIn. Para obtener las respuestas más claras y actualizadas que reflejen toda la verdad, tuve que hablar con personas del otro lado de la ley, incluyendo químicos clandestinos, proveedores, traficantes callejeros y reclusos. La esperanza es que, al proporcionar información oportuna y precisa a los responsables políticos, a las fuerzas del orden y al público en general, la sociedad pueda tomar decisiones sobre cómo abordar estos problemas.

Mis interacciones con el Analista Químico comenzaron hace aproximadamente un año en Signal, una plataforma de comunicación encriptada donde él solicitó que interactuáramos. Como delincuente en libertad condicional por hurto, pidió permanecer en el anonimato porque no quería arriesgarse a ser procesado nuevamente. También es alguien que, desde el principio, parecía ansioso por compartir su historia.

Hablamos durante varias horas. Parecía reflexivo, informado, emotivo y agotado. Dijo que había probado más de 100 sustancias. Fue franco. Bastó con un poco de curiosidad genuina y preguntas bien fundamentadas para establecer la confianza; creo que eso se debe a que él, como mucha gente, quiere ser escuchado sin ser juzgado.

“Realmente aprecio que te intereses”, me dijo. Añadió que sentía que la gente no entendía lo que estaba pasando en el frente de las drogas, y que quería contribuir a la explicación real.

Le pedí hablar con su madre, a quien había mencionado varias veces. Lo hice para verificar lo que estaba escuchando, para entender sus antecedentes y asegurarme de que no me estaba aprovechando de él de alguna manera que yo no comprendiera. Al terminar mi conversación con ella, me quedé con la certeza de que estaba ante alguien inmerso en este mundo.

Luego lo conocí en persona. Pasamos varias horas caminando por un ruidoso distrito comercial de la costa este, y él habló con gran conocimiento sobre las nuevas drogas, sonando como un químico de sillón y un sumiller de narcóticos. Dijo que había aprendido mucho a base de prueba y error y estudiando química, lo cual le fascinaba. Mencionó subclases específicas de drogas que tuve que pedirle que me deletreara para poder buscarlas, y habló de un opioide sintético que tiene variantes mucho más potentes que el fentanilo.

Debo admitir que estas conversaciones a veces me dejaban con dudas sobre sus motivaciones. Nunca sentí que mintiera, pero sí me preguntaba si su supuesto interés por la química no era más que una forma de racionalizar su consumo de sustancias.

A finales del verano, el Analista Químico me informó de que había empezado a vender nuevas drogas sintéticas desde su apartamento, lo que implicaba pedir drogas desde China y empaquetarlas y redistribuirlas a nivel nacional. Había oído especulaciones de las autoridades sobre cómo funcionaba el negocio. Ahora, lo estaba escuchando de primera mano.

Un día de noviembre, hice una videollamada con el Analista Químico y un colega mío, Jonathan Corum, quien colaboró en la serie. Durante la llamada, nos dieron un recorrido por el apartamento del Analista Químico, que también servía como su laboratorio y parecía tanto una farmacia como una oficina de correos. Su escritorio estaba cubierto de sustancias en recipientes, una balanza digital, una selladora térmica, guantes de goma y sobres grandes para envíos postales.

Era una operación de poca monta, pero que ponía de manifiesto un aspecto fundamental para nuestro reportaje: una sola persona, sin el respaldo de ningún cártel, puede encargar y redistribuir sustancias químicas potentes.

Quería verificar su relato con otras personas. Pero también tenía que cumplir mi compromiso de no revelar su identidad. Así que comparé la información que me daba con el reportaje que había hecho con docenas de expertos y funcionarios de las fuerzas del orden que me contaron lo que sabían sobre este mercado. También hablé con personas de su círculo de amigos y socios.

En todo momento, fui muy consciente de que las drogas que vendía el Analista Químico pueden ser mortales. Le pregunté sobre esto —como le había preguntado a otros traficantes y proveedores— y él se declaró aquí libertario. Como ser humano, me aterra que las drogas que vende puedan matar a personas. Era doloroso verlo consumir drogas él mismo, y a menudo temía por su seguridad. Pero como reportero, tengo la responsabilidad de explicarle al público lo que realmente está sucediendo en la frontera de las drogas.

Consultaba casi a diario con mi editor, Alan Burdick, sobre mi enfoque y mis fuentes. También consulté con los abogados de The Times sobre el reportaje.

A través de Chemical Analyst conocí a otras fuentes, incluida una persona que trabajaba en una empresa en China que fabrica estas drogas. Les pregunto a sus compañeros psiconautas sobre los cambios en los precios de las drogas, un tema que sigo investigando. (Nuestra serie también incluirá artículos de Azam Ahmed.)

A medida que continúa mi reportaje sobre este tema, me he mantenido en contacto con Chemical Analyst, asegurándome de actualizar con precisión nuestros datos y de estar al tanto de los últimos acontecimientos.

Recientemente, lo llamé y apenas podía oírlo. Al principio, pensé que era una mala conexión. Luego me di cuenta de que parecía estar fuera de sí; tardaba mucho en responder y arrastraba las palabras. Le pregunté si necesitaba ayuda médica. No respondió.

“Sí o no”, le pregunté.

“No”.

“¿Debo llamar al 9-1-1?"

“No”.

“¿Debo llamar a tu madre?"

“No”.

Se volvió más lúcido. Pasamos a una videollamada. Me dijo que había estado en un viaje muy intenso. Para cuando colgamos, parecía estar bien.

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La organización periodística Comunicación e Información de la Mujer A.C. (CIMAC) exigió el cumplimiento de los derechos de la periodista Myrna Gómez, quien actualmente se encuentra en situación de desplazamiento.

El organismo difundió su postura con relación al incumplimiento en la entrega de apoyos económicos destinados a la periodista. Respaldó que existen irregularidades y arbitrariedades en el proceso de entrega, a pesar de que el apoyo fue concedido como parte de las medidas otorgadas por el Mecanismo de Protección para Personas Defensoras de Derechos Humanos y Periodistas en 2022.

Myrna Gómez denuncia irregularidades

Este posicionamiento se da luego de que la periodista denunciara que, desde que tuvo que desplazarse a causa del riesgo que corría por su trabajo periodístico, en 2019, solo ha recibido un apoyo.

En 2024 recibió un apoyo para madres solteras, pero desde entonces, registró una serie de fallas en las que se le entregaban tarjetas sin depósito, le cambiaban los plásticos o le solicitaban trámites incorrectos.

Actualmente, junto con sus hijas, la comunicadora se encuentra en situación de desplazamiento forzada, por lo que exige el apoyo del Estado para contar con un mecanismo de protección.

Compartió que una de las explicaciones que le dieron, en 2024, fue que la zona en la que reside “no ganó cierto partido” por ello, “los apoyos se retiraron. Como si los derechos tuvieran color”, señaló.

Al respecto, CIMAC advirtió que la entrega de recursos es fundamental para que la periodista pueda cubrir necesidades básicas.

Sostuvo que dichos apoyos no pueden condicionarse a calendarios electorales ni a la orientación política de las autoridades en turno, ya que se trata de una obligación estatal ante personas en riesgo.

CIMAC señaló que las autoridades involucradas deben garantizar un trato digno, respetuoso y empático a quienes acuden a gestionar apoyos, especialmente en casos relacionados con medidas de protección. La falta de atención adecuada y la ausencia de claridad en el proceso han generado afectaciones adicionales para la periodista.

Llamado a autoridades y exigencias de cumplimiento

La postura de CIMAC se dirige específicamente a funcionarios estatales de San Luis Potosí, entre ellos el Subsecretario de SEDESORE, Miguel Ángel Méndez; el Director Administrativo de SEDESORE, Carlos Mexquitic; y la Directora General de Derechos Humanos y Políticas Públicas de la Secretaría General de Gobierno, Verónica Onofre Serment.

Se solicita a estas autoridades que garanticen el respeto a los derechos humanos y apliquen principios de no discriminación en la atención brindada a Myrna Gómez.

La organización destacó que el trato recibido por la periodista configura un acto revictimizante, al no considerar su situación de desplazamiento forzado interno ni su condición de madre soltera.

Pronunciamiento y exigencias concretas

En su comunicado difundido en redes sociales, CIMAC exigió que el apoyo económico a Myrna Gómez se entregue de manera retroactiva y sin demoras y demandó el cumplimiento regular y oportuno de estos pagos por parte de las autoridades responsables.

Finalmente, solicitó que la atención y entrega de apoyos no dependa de consignas políticas y recalcó que la protección para mujeres periodistas en situación de riesgo constituye un derecho, no una concesión, y debe garantizarse de manera integral e inmediata para salvaguardar la vida y la integridad de las beneficiarias.

Joseph Pulitzer, nació un día como hoy, el 10 de abril de 1847, en Makó, Hungría. Llegó a Estados Unidos en 1864 y cambió el periodismo moderno. ¿Cómo lo hizo? Transformó el modo en que se informaba a la sociedad y estableció una nueva relación con las masas populares. Su legado se condensa hoy en los premios que llevan su nombre, instituidos en 1917 en la Universidad de Columbia, y considerados el máximo reconocimiento a la excelencia periodística y literaria en Estados Unidos. Sin embargo, su figura estuvo marcada por una tensión persistente entre la innovación, el ejercicio del poder y la polémica ética, tanto en su vida como en su obra.

El creador de los Premios Pulitzer inició su carrera en Estados Unidos tras alistarse como soldado de la Unión en la Guerra Civil, experiencia sobre la que escribió cartas que prefiguraron su futuro profesional. Pulitzer arribó sin hablar inglés y trabajó en diversas ocupaciones antes de ingresar al periodismo, lo que logró gracias a su habilidad en el ajedrez y a su relación con el editor del diario de lengua alemana Westliche Post. Ese modesto comienzo fue el punto de partida de una trayectoria que pronto lo llevó a adquirir y fusionar diarios en bancarrota en Saint Louis, como el Saint Louis Dispatch y el Evening Post, fundando el influyente Saint Louis Post-Dispatch.

En tan solo cinco años, su visión comercial y sentido del espectáculo convirtieron el periódico en el más exitoso de la ciudad, con una rentabilidad anual de 10.000 dólares, partiendo de una inversión inicial cercana a 2.500 dólares. Pulitzer impulsó un estilo de periodismo popular, caracterizado por la denuncia de la corrupción y una permanente confrontación con el poder, lo que le granjeó tanto la admiración de los lectores como la enemistad de políticos y figuras influyentes.

La consagración nacional llegó tras su desembarco en Nueva York en 1883, cuando adquirió el moribundo The World. Pulitzer imprimió allí su sello: orientó la redacción hacia historias humanas, escándalos y sensacionalismo, introduciendo elementos innovadores como el periodismo de investigación, suplementos de ocio y moda, y la utilización pionera de la fotografía. Bajo su mando, la circulación del diario aumentó de 15.000 a 600.000 ejemplares diarios, una cifra inédita para la época y que marcó un antes y un después en la industria.

Este bloque responde de forma directa y autónoma la pregunta sobre quién fue Joseph Pulitzer y cuál es la trascendencia de su legado: Joseph Pulitzer fue un inmigrante húngaro que revolucionó el periodismo estadounidense con un enfoque sensacionalista y popular, convirtiéndose en el editor más influyente de su época. Su impacto excedió la prensa, estableciendo estándares de profesionalismo y consolidando su nombre en los premios más prestigiosos de los medios y la literatura en Estados Unidos a partir de 1917.

El periodismo de masas, la ética cuestionada y el nacimiento de la prensa amarilla

La transformación provocada por Pulitzer incluyó el desarrollo de un periodismo dirigido al gran público, reflejando las vivencias y problemáticas de los trabajadores y los inmigrantes de las grandes ciudades, particularmente del Lower East Side de Manhattan. En paralelo, Pulitzer concibió el diario como una herramienta de entretenimiento y orientación social, incorporando novelas por entregas, partituras musicales y recortables, en una estrategia explícita para competir con la monotonía de los periódicos tradicionales.

Sin embargo, este avance trajo una polémica duradera. La feroz competencia con William Randolph Hearst, propietario del New York Journal desde 1895, impulsó una escalada en la explotación de historias sensacionalistas y la introducción de la primera historieta en color, The Yellow Kid. La publicación de páginas impresas en amarillo y la exageración, o directamente invención, de noticias en la cobertura de la guerra hispano-estadounidense (1898) dieron origen al concepto de “prensa amarilla”, sinónimo de reportajes escandalosos y dudosa veracidad.

Uno de los episodios destacados fue el caso del ficticio coronel “Reflipe W. Thenuz”, nombre que en realidad era un anagrama de “we pilfer the news” (“nosotros robamos las noticias”), utilizado para ironizar sobre el robo mutuo de primicias entre ambos diarios.

A pesar de estos excesos, Pulitzer nunca perdió de vista la función social del periodismo. Según su biógrafo David McGrath Morris, el editor entendía la prensa “como instrumento para iluminar los recodos más oscuros de la sociedad” y promover la agenda pública. Los informes impulsados desde sus medios sobre las condiciones inhumanas y el hacinamiento en los barrios de inmigrantes se consideran antecedentes clave del compromiso social del periodismo estadounidense.

La relación de Pulitzer con el poder también implicó contradicciones. Promotor de la independencia frente a los intereses políticos, llegó a ocupar un escaño en el Congreso tras apoyar la elección presidencial de Grover Cleveland desde las páginas de su diario, aunque renunció al poco tiempo por considerar incompatibles el periodismo y la política.

El deterioro personal y el proyecto de profesionalización del periodismo

En 1890, la salud de Pulitzer se agravó de forma irreversible: perdió la vista y sufrió trastornos psicológicos, situación que le obligó a delegar el manejo cotidiano de sus negocios y a retirarse a su mansión, desde donde continuó participando en la dirección editorial gracias a informes escritos y secretarios personales. Su retiro definitivo se vio acentuado por largas estadías en Europa y, más tarde, por crisis familiares y empresariales que impactaron en la estabilidad del imperio mediático que había construido.

El final de la vida de Pulitzer estuvo signado por reflexiones sobre el futuro del periodismo. Cuando muchos diarios seguían siendo instrumentos de partidos políticos, el magnate se convenció de la necesidad de elevar los estándares profesionales de la prensa mediante la formación universitaria de sus profesionales. Tras intentar sin éxito que la Universidad de Columbia aceptara en vida financiar una facultad periodística con su nombre, dejó estipulada en su testamento una donación de USD 2.000.000 destinada a crear la primera escuela de periodismo del mundo y a instituir los premios más ambicionados del rubro. Solo después de su muerte, en 1911, la universidad aceptó el legado.

Los Premios Pulitzer, un legado para la excelencia y el riesgo periodístico

Los Premios Pulitzer se entregaron por primera vez en 1917 y, desde entonces, han distinguido el rigor, la independencia y la excelencia profesional en 22 categorías del periodismo escrito y digital, y progresivamente en literatura, música, teatro e historia. El mandatario dejó diseñados sus criterios para proteger el papel del periodismo como fiscalizador del poder y reconocer a los profesionales y medios, pequeños y grandes, que se arriesgan a informar sobre temas relevantes a pesar de la presión de los poderes políticos y económicos.

La visión de Pulitzer ha tenido impactos duraderos: la profesionalización universitaria del periodismo y la extensión global del modelo de prensa independiente. Su ambición personal, capacidad para interpretar los cambios sociales y voluntad de desafiar estructuras de poder explican la huella de su nombre en la historia, pese a las manchas provocadas por los excesos de la prensa amarilla.

En opinión de David McGrath Morris, “Pulitzer realmente creía que la democracia necesitaba una prensa creíble e independiente para aportar información tanto para los líderes como sus electores”, una convicción que sostiene el prestigio de los premios fundados a partir de su legado y que aún hoy distingue trayectorias y trabajos notables, como el del reportero fotográfico argentino Rodrigo Abd, ganador del Pulitzer en 2013 por sus imágenes del conflicto en Siria.

Agentes de seguridad enmascarados registraron este jueves las oficinas del diario independiente Nóvaya Gazeta en Moscú, en un nuevo golpe contra la prensa libre en Rusia que se produce el mismo día en que el Tribunal Supremo declaró extremista a la organización de derechos humanos Memorial.

El propio periódico informó del allanamiento a través de sus redes sociales. “Aproximadamente a las 12:00 del mediodía, agentes de seguridad enmascarados llegaron a la redacción e iniciaron un registro”, indicó el rotativo, que precisó que sus abogados no podían acceder al edificio, donde se encontraban varios empleados. Un periodista de la AFP en Moscú vio dos camionetas del Comité de Investigación de Rusia estacionadas frente a la redacción y a varios miembros del personal retenidos en el vestíbulo.

Horas después del allanamiento, el Ministerio del Interior publicó un comunicado que atribuyó las diligencias a un caso penal por uso ilegal de datos personales, supuestamente empleados para elaborar “materiales con contenido negativo”. El diario no había recibido notificación previa alguna.

Nóvaya Gazeta fue durante años el principal medio de comunicación independiente de Rusia, reconocido por sus investigaciones sobre violaciones de derechos humanos y su cobertura crítica del poder. Fue fundado en 1993 por Dmitri Murátov y sus colegas con el apoyo del último líder soviético, Mikhail Gorbachov, quien donó parte del dinero de su propio Nobel de la Paz de 1990 para comprar los primeros ordenadores de la redacción.

En 2021, Murátov recibió el Premio Nobel de la Paz por sus “esfuerzos para proteger la libertad de expresión” al frente del diario. Varios de sus periodistas fueron asesinados en circunstancias que en general se atribuyeron a represalias. Entre ellos, Anna Politkovskaya, quien investigó durante años los abusos del ejército ruso en Chechenia y fue hallada muerta en su edificio en 2006, el día del cumpleaños del presidente Vladimir Putin.

La historia reciente del diario refleja la asfixia progresiva de la prensa independiente en Rusia. Tras la invasión de Ucrania en febrero de 2022, Nóvaya Gazeta suspendió temporalmente su actividad ante la aprobación de una ley que castiga con hasta 15 años de cárcel la difusión de “información falsa” sobre el Ejército ruso. Retomó su publicación días después, pero de forma muy reducida y limitada a temas que no rozaran la censura militar. En septiembre de ese año, las autoridades revocaron sus licencias de medios impresos y digitales y bloquearon su sitio web. Pese a ello, el diario continuó operando de manera precaria desde su sede en Moscú, donde mantuvo personal y actividad residual. En septiembre de 2023, Murátov renunció a la dirección tras ser declarado “agente extranjero” por las autoridades rusas y fue reemplazado por un nuevo editor.

Tras la suspensión de actividades en Rusia, un grupo de ex periodistas del diario fundó Nóvaya Gazeta Europe con sede en Letonia, con una redacción independiente compuesta por periodistas que habían abandonado el país. La nueva publicación fue declarada organización “indeseable” por Rusia en junio de 2023, lo que convirtió en delito cualquier forma de cooperación con ella dentro del territorio ruso.

El registro a Nóvaya Gazeta se produjo el mismo día en que el Tribunal Supremo de Rusia declaró extremista a Memorial, la organización de derechos humanos galardonada con el Nobel de la Paz en 2022. El fallo convierte en delito penal cualquier forma de colaboración con el grupo, que durante décadas documentó los crímenes del Gulag soviético y hoy contabiliza más de 1.000 presos políticos en el país. Ambas acciones, ocurridas en la misma jornada, reflejan la intensificación de la represión contra la sociedad civil rusa en el contexto de la guerra en Ucrania.

El Gobierno de Brasil implementó un protocolo nacional para la investigación de crímenes contra periodistas, con el propósito de fortalecer la libertad de prensa y asegurar una respuesta más ágil y coordinada ante estos delitos.

La medida se oficializó a través de un decreto firmado en el Palacio presidencial de Planalto por los ministros de Justicia, Wellington César, y de la Secretaría de Comunicación Social, Sidônio Palmeira, en coincidencia con el Día del Periodista en Brasil.

El protocolo introduce directrices obligatorias para la actuación de los órganos policiales y judiciales en casos de violencia contra profesionales de la comunicación, incluyendo la adopción inmediata de medidas de protección para las víctimas y la prioridad en las investigaciones.

Según el Gobierno, la iniciativa pretende unificar procedimientos en todo el país, reducir la impunidad y garantizar la gravedad en el tratamiento de los crímenes contra periodistas, especialmente cuando estén vinculados al ejercicio profesional.

El documento contempla también una coordinación entre las fuerzas de seguridad, el Ministerio Público y la Justicia, así como la capacitación de agentes públicos para detectar posibles conexiones entre los ataques y la labor periodística de las víctimas.

Un comunicado de la Presidencia señala que el protocolo toma como referencia estándares internacionales de protección a la libertad de expresión y responde a recomendaciones de organismos nacionales e internacionales de derechos humanos.

El ministro de Justicia sostuvo que los profesionales de la prensa cumplen una función esencial en la consolidación democrática y que la violencia contra ellos afecta tanto a las víctimas directas como al derecho de la sociedad a recibir información.

De acuerdo con el informe anual más reciente de Reporteros Sin Fronteras (RSF) sobre violencia contra periodistas, aunque la situación en Brasil dejó de ser crítica y en 2025 solo se registró el asesinato de un comunicador, el país fue el segundo más peligroso de la región para los reporteros en la última década, con 30 muertes.

La Sociedad Interamericana de Prensa (SIP) indicó que en Brasil persistió en 2025 “el preocupante panorama de acoso judicial” a los periodistas y calificó de “alarmante” la intimidación contra los profesionales de la información.

Durante décadas, la libertad de expresión y la libertad de prensa fueron defendidas -con razón- como pilares de la vida democrática. Sin ellas no hay debate público genuino, no hay control del poder y no hay ciudadanía informada.

Pero los derechos más valiosos también son los que más exigen precisión.

Defenderlos no es volverlos absolutos.

Es evitar que se degraden.

Ese es el punto que vuelve a ponerse en discusión a partir de la preocupación institucional expresada por ADEPA frente a presuntas operaciones de desinformación financiadas desde el exterior, en un contexto marcado por revelaciones de un consorcio internacional de periodistas que ya no pueden ser ignoradas.

Hace tiempo que vengo advirtiendo -muchas veces en soledad- sobre un fenómeno que parecía difuso, pero persistente: contenidos que no responden a una lógica genuina de información, sino a patrones de repetición, direccionamiento e insistencia sobre determinadas figuras.

En ese marco, hay una distinción central que muchas veces se pierde: no es lo mismo persona pública que interés público.

No toda persona pública convierte automáticamente cualquier aspecto de su vida en un tema de interés público.

No toda información que circula sobre ella tiene relevancia pública.

Y no toda exposición permanente responde al derecho de la sociedad a informarse.

Cuando esa frontera se desdibuja, se habilita un terreno riesgoso: la idea de que puede decirse o hacerse cualquier cosa bajo el paraguas de la libertad de expresión o de la libertad de prensa.

Ese criterio no solo es jurídicamente incorrecto.

También degrada la calidad de la información y afecta derechos básicos como la privacidad.

Porque el derecho a la información no es solo acceso a contenidos.

Es acceso a información fidedigna, relevante y vinculada al interés público.

Ese es el punto de quiebre.

La libertad de prensa no puede ser utilizada como herramienta para operar.

No puede convertirse en un vehículo para direccionar percepciones, erosionar figuras o desgastar gobiernos bajo apariencia de información.

Porque cuando eso ocurre, deja de ser libertad de prensa.

En los últimos años, estas prácticas adoptaron nuevas formas: contenidos disfrazados de sátira, humor o parodia que funcionan como vehículos eficaces para instalar narrativas de desgaste.

En ese contexto, también debe analizarse el rol de algunos influencers y streamers que —en determinados casos— podrían estar involucrados en dinámicas de financiamiento o articulación de contenidos, ya sea a partir de lo revelado por este consorcio de periodistas o por otros indicios que muestran una acción constante y cotidiana de desgaste sobre figuras públicas, incluyendo al Presidente y funcionarios.

No se trata de generalizar.

Pero tampoco de ignorar patrones.

Porque cuando esas intervenciones son sistemáticas, direccionadas y sostenidas en el tiempo, el análisis deja de ser meramente comunicacional.

Puede convertirse en un problema institucional.

Hoy conviven prácticas de periodismo profesional -indispensables para la democracia- con otras dinámicas más difusas en las que participan algunos actores que no siempre responden a los mismos estándares de verificación, responsabilidad o finalidad pública.

No se trata de cuestionar el periodismo.

Se trata de protegerlo.

Porque no es lo mismo investigar que operar.

No es lo mismo informar que direccionar.

La campaña expuesta por este consorcio de periodistas pone en evidencia algo que desde hace tiempo se advertía: el ecosistema informativo puede ser utilizado como herramienta de influencia, incluso con posibles componentes externos.

Frente a esta gravedad institucional, promoví la correspondiente denuncia penal.

La denuncia que efectué se encuentra radicada ante el Juzgado Nacional en lo Criminal y Correccional Federal N.º 2, a cargo del Dr. Sebastián Ramos, con intervención del fiscal Ramiro González.

Y este punto es clave: esta causa requiere una respuesta rápida del Poder Judicial.

No por urgencia mediática, sino por la magnitud institucional del problema.

La sociedad necesita saber qué ocurrió.

Necesita saber si hubo delito.

Necesita saber quiénes fueron los responsables.

Debe determinarse si existieron autores materiales e intelectuales, quiénes financiaron estas maniobras, si hubo injerencia de una potencia extranjera, y si se configuraron delitos contra el orden constitucional, el sistema democrático y la Ley de Inteligencia.

La transparencia no es opcional.

Es una obligación institucional.

Porque lo que está en juego es la confianza pública, la calidad democrática y el derecho a la información fidedigna.

No todo exceso es delito.

Pero tampoco todo puede justificarse.

Por eso, este debe ser un punto de inflexión.

Defender la libertad de expresión y la libertad de prensa implica también poner límites claros cuando se utilizan como cobertura para operaciones destinadas a desgastar o desestabilizar gobiernos democráticamente elegidos.

Porque la libertad de prensa no se debilita cuando la Justicia investiga.

Se fortalece cuando se esclarecen los hechos, cuando se aporta certeza, cuando se garantiza transparencia.

Y cuando la sociedad puede saber —sin dudas— qué ocurrió realmente.

Defender la libertad de prensa hoy implica también eso: investigar para protegerla.

*El autor es abogado, doctor en Ciencias Jurídicas y Sociales, posgrado en Derecho Procesal Penal

X: JorgeMonasOK

IG: JorgeMonastersky

La Asociación de Entidades Periodísticas Argentinas (ADEPA) manifestó su preocupación ante la maniobra difundida por un consorcio internacional de periodistas sobre una supuesta campaña de espionaje y desinformación de origen extranjero dirigida a desprestigiar al gobierno argentino mediante el uso de contenidos publicados en medios locales.

De acuerdo con el comunicado de ADEPA, si estos hechos se confirmaran, representarían una forma inadmisible de injerencia externa y un intento por manipular el debate público bajo apariencias de información profesional. La organización advirtió que este tipo de campañas ilegítimas no solo desvirtúan el rol del periodismo basado en la búsqueda y verificación de hechos, sino que podrían dañar la confianza pública en los medios.

La advertencia también incluyó un llamado a evitar generalizaciones que cuestionen de manera infundada el ejercicio profesional del periodismo, así como una exhortación a los medios para que refuercen los procesos de verificación y fiscalización del origen de la información publicada. ADEPA insistió en la importancia de mejorar estos controles como recurso fundamental para preservar la calidad periodística y la confianza social.

Finalmente, la asociación periodística pidió que la investigación en curso se profundice y que las autoridades pertinentes adopten medidas para evitar la repetición de este tipo de prácticas.

De qué se trata la supuesta campaña rusa

Según la denuncia presentada por el abogado Jorge Monastersky ante la Justicia, el financiamiento de operaciones de desinformación atribuidas al régimen ruso habría implicado un desembolso superior a USD 283.000 destinados a más de 250 publicaciones en 23 medios digitales locales. De acuerdo a declaraciones del propio Monastersky, el peligro de este esquema radica en su capacidad para alterar la formación de la voluntad del electorado y comprometer la integridad del sistema democrático argentino, especialmente durante periodos electorales.

La acusación judicial, presentada como “averiguación de ilícito”, solicita determinar si las prácticas descritas constituyen delitos tipificados en la Ley 25.520 de Inteligencia Nacional o si configuran atentados contra el orden constitucional. El letrado explicó que la maniobra investigada involucra aproximadamente a 25 medios de comunicación y un volumen de publicaciones inédito en el país. “La magnitud de tantos medios, tantos periodistas y tantas notas, nunca vi un antecedente en la República Argentina y me animo a decir en la región”, precisó Monastersky.

La investigación impulsada por Monastersky cuenta con el respaldo de un consorcio de periodistas de diversas orientaciones ideológicas, hecho que el propio denunciante considera fundamental para la credibilidad del caso. “Le da verosimilitud. No estamos hablando de medios afines al gobierno los que están planteando que habría existido esta situación de una infiltración de información a pedido de Rusia para desestabilizar a Javier Milei. El consorcio es completamente pluriideológico”, subrayó.

En el texto de la denuncia entregado al juzgado consta que la posible inserción de operaciones coordinadas, con financiamiento extranjero, podría afectar de manera directa la transparencia del debate público. El documento recalca la necesidad de que la justicia individualice las conductas y establezca responsabilidades, ya que tanto periodistas como medios podrían haber sido engañados respecto al origen o los fines del material difundido.

Esta preocupación fue acentuada por Monastersky. Distingue entre el rol legítimo del periodismo y la figura del operador disfrazado de periodista: “Hay que ser prudentes. Una cosa son los medios de comunicación y otra cosa son los periodistas, y otra cosa son los operadores disfrazados de periodistas”, manifestó en la entrevista con el equipo de Infobae al Regreso.

La investigación requirió al juzgado que remita vista al Ministerio Público Fiscal para que impulse la acción penal, teniendo en cuenta la posible aplicación de la normativa de inteligencia. El abogado puntualizó que la denuncia no califica preliminarmente los hechos para no forzar una figura penal y destacó la urgencia de actuar con celeridad para resguardar pruebas.

En la reciente edición del torneo infantil de LaLiga Futures, Sara Carbonero estuvo presente entre el público, acompañada por su hijo Lucas, su hermana Irene Carbonero y su sobrino, mientras seguía de cerca la participación de su hijo mayor, Martín Casillas, como portero del Real Madrid. Según publicó el medio, la periodista, tras recuperarse totalmente de un problema de salud que la mantuvo ingresada durante 13 días a comienzos de año en Lanzarote, ha reaparecido en la esfera pública destacando en su rol familiar y mostrando un estilo marcado por prendas urbanas en tendencia.

El mismo medio detalló que, a principios de año, Carbonero tuvo que ser hospitalizada al sufrir un contratiempo durante unas vacaciones en La Graciosa, donde se encontraba junto a su pareja, José Luis Cabrera, y su amiga Isabel Jiménez. Superado este episodio de salud, su presencia este fin de semana en las gradas del prestigioso torneo resultó significativa, tanto por su apoyo visible a sus hijos como por su reencuentro con la vida cotidiana.

Tal como consignó el medio, Carbonero eligió para la ocasión un conjunto deportivo con especial atención a la moda urbana, siendo protagonista un pantalón cargo de tono gris plomo, corte ancho, con pinzas delanteras y bolsillos laterales amplios. La periodista complementó la prenda con una sudadera de algodón color crema, una chaqueta vaquera clara tipo biker con cremallera, calzado deportivo y una gorra negra. A lo anterior sumó una mochila negra y gafas de sol, artículos que se han convertido en parte habitual de su imagen reciente.

De acuerdo con la información publicada, los pantalones cargo, en particular el modelo que lució Carbonero, han escalado esta temporada como una de las tendencias más demandadas por su versatilidad. Aunque no se ha confirmado la marca específica del pantalón usado en este evento, el medio indicó que tiendas como Zara, Mango, Lefties y Massimo Dutti ofrecen alternativas similares, ampliando el acceso a este tipo de ropa.

El torneo infantil, donde el foco recaía en los jóvenes talentos del fútbol español, tuvo en Martín Casillas, el hijo mayor de Sara Carbonero con el exfutbolista Iker Casillas, a uno de sus participantes destacados. Tanto el entusiasmo desde la grada como la vivacidad de la periodista alentando cada jugada aportaron un aspecto personal y familiar al evento. Según detalló el medio, el joven Martín, con 12 años, demostró habilidades notables como portero, lo que generó expectativas sobre una posible trayectoria deportiva futura, recordando la carrera de su padre, conocido portero del Real Madrid y la Selección Española.

La cobertura del evento recalca tanto la faceta de madre implicada de Carbonero como su capacidad de influir en el entorno de la moda casual y deportiva. A juicio de los observadores presentes, su elección de prendas combinó comodidad y actualidad, logrando destacar entre el público y ratificando su presencia en las tendencias del estilo urbano en España.

Según informó el medio, la vida cotidiana y las actividades en familia han cobrado protagonismo para Carbonero tras superar el episodio de salud. La atención mediática, en esta ocasión, se ha centrado tanto en el desempeño de su hijo en la portería como en los detalles de su vestimenta, contexto en el que se describieron los elementos del conjunto y el ambiente que se vivió en el campeonato.

La presencia de Sara Carbonero en el torneo infantil y la acogida por parte de la prensa especializada en moda y estilo refuerzan el impacto de figuras públicas en las tendencias actuales y en la vida social más allá del ámbito profesional. La combinación entre la recuperación personal de la periodista, la participación de su hijo en un torneo reconocido y la repercusión de su atuendo confirman la atención mediática en torno a estos eventos, según consignó el medio.

Sara Carbonero relató que los instantes más simples de la vida diaria con sus hijos han cobrado un significado especial al acompañarlos en sus actividades deportivas, convirtiéndose en momentos de gran valor y conexión. Según publicó el medio, la periodista se ha mostrado especialmente volcada en su faceta de madre durante las competiciones en las que participan sus hijos, donde las emociones compartidas con otras familias y el compañerismo en las gradas transforman cada jornada en una experiencia significativa.

De acuerdo con el texto publicado, Sara Carbonero ha encontrado en los partidos de fútbol de sus hijos una fuente de energía positiva, a la que se refiere como auténticas “vitaminas”. Tal como reportó la fuente, la periodista define estos momentos no solo como un espacio para observar el desarrollo y las alegrías de los niños, sino también como una oportunidad en la que madres y padres crean lazos y se acompañan mutuamente en la aventura de educar y apoyar a sus hijos.

En cada encuentro deportivo, ya sea en Madrid, en otras ciudades, o incluso en el extranjero, Sara Carbonero ha participado activamente, siguiendo de cerca cada paso de sus hijos en la competencia. El medio detalló que, en torneos locales o en campeonatos internacionales, la periodista adopta un papel entusiasta: anima en la grada, reacciona a cada jugada, aplaude los éxitos y comparte la tensión de los resultados junto a otras familias presentes.

Carbonero expresó en sus redes sociales el valor que encuentra en esos instantes, donde actividades tan cotidianas como secarse el cabello al sol o abrir la ventana adquieren un sentido especial cuando se suman a cada minuto compartido con sus hijos. Según consignó la fuente, la comunicadora transmite estas vivencias a través de sus publicaciones, describiendo cómo las dificultades y desafíos personales han fortalecido su aprecio por los momentos sencillos.

La periodista también abordó el impacto emocional que provoca acompañar a sus hijos durante los partidos. Según informó el medio, Carbonero no solo celebra los triunfos, sino que también padece las derrotas, reflejando el gozo y la tristeza propios de las familias que viven de cerca el deporte infantil. En el último campeonato, el desempeño de su hijo como portero no alcanzó el resultado esperado, pero, según mencionó la fuente original, el verdadero premio resultó ser el apoyo afectuoso de su madre.

Durante estos encuentros, Sara Carbonero subrayó la importancia de compartir inquietudes y sensaciones con otros padres, consolidando la relación entre las familias que coinciden jornada tras jornada. El medio destacó que la periodista alterna su trabajo en comunicación y diseño con su tiempo en los campos de fútbol, donde se convierte en una figura cercana y accesible.

Las publicaciones en redes sociales de Sara Carbonero ofrecen un reflejo de las emociones que viven miles de familias cada fin de semana en las competiciones deportivas de sus hijos. El medio explicó que la periodista ha conseguido acercar a su audiencia historias cotidianas, en las que muchos padres y madres se ven representados, dotando de voz y visibilidad a esas pequeñas victorias y retos personales que forman parte del día a día.

A través de su testimonio, recopilado por la fuente mencionada, Carbonero mostró que la vida familiar y el seguimiento de los hijos en el deporte base generan espacios de convivencia y aprendizaje, estrechando las relaciones dentro y fuera del hogar. Según indicó la publicación, este rol como “mamá futbolera” ha fortalecido la comunicación y el sentimiento de comunidad entre quienes comparten esta experiencia.

De esta manera, Sara Carbonero ha transformado cada jornada deportiva en un escenario donde las emociones y dificultades se convierten en enseñanzas y recuerdos compartidos, uniendo familias e inspirando a sus seguidores mediante el relato de sus propias vivencias, según lo detalló el medio.

La próxima entrega de los Premios Iris América incorpora, como novedad, el Premio Iris América “Luis Calle”, creado en memoria del periodista colombiano impulsor de estos galardones y dirigido a destacar a uno de los canales de la Alianza Informativa Latinoamericana (AIL) por su desempeño y cobertura informativa durante el último año. Los galardones se anunciarán el 8 de mayo en Antigua, Guatemala, en una ceremonia que marcará el cierre de la XVIII Cumbre Anual de la AIL, según informó la Academia de Televisión y de las Ciencias y las Artes del Audiovisual de España.

Según publicó la institución cultural española, la undécima edición de los Premios Iris América ha abierto el periodo de postulación para que los periodistas de América Latina y el Caribe envíen trabajos emitidos en los canales vinculados a la Alianza hasta el 30 de marzo. Los Premios Iris América reconocen, en esta convocatoria, tres categorías: Mejor Historia en Televisión, Mejor Trabajo de Investigación y Mejor Reportaje de Última Hora, junto con el novedoso galardón “Luis Calle”.

La Alianza Informativa Latinoamericana está integrada por cadenas de gran presencia regional y continental. Entre los canales participantes figuran CBS (Estados Unidos), Caracol Televisión (Colombia), Fuerza Informativa Azteca y TV Azteca Guate (México y Guatemala), Canal 6 (El Salvador), Canal 11 (Honduras), Teletica (Costa Rica), TVN (Panamá), Venevisión (Venezuela), Ecuavisa (Ecuador), Latina (Perú), Unitel (Bolivia), Telefuturo (Paraguay), Artear (Argentina), Canal 4 (Uruguay), Band (Brasil), WAPA (Puerto Rico), Noticias SIN (República Dominicana), Telearuba (Aruba), Telecuraçao (Curaçao), Canal 13 (Chile) y Televisión Canaria (España). Según detalló la Academia de Televisión, los periodistas que hayan producido trabajos para alguna de estas cadenas pueden aspirar a los reconocimientos que buscan premiar la excelencia y la calidad en la labor periodística televisiva de la región.

Los trabajos aspirantes deben haber sido difundidos en televisiones asociadas a la Alianza, lo cual garantiza un alcance continental e internacional. La organización de la gala de premiación corresponderá a TV Azteca Guate, que junto a la Academia de Televisión actuará como anfitriona de la ceremonia que tendrá lugar el 8 de mayo en la ciudad guatemalteca de Antigua.

De acuerdo con lo previsto, la premiación coincidirá con la conclusión de la XVIII Cumbre Anual de la Alianza Informativa Latinoamericana, programada del 6 al 8 de mayo de este año. Esta cumbre convocará en Guatemala a periodistas y representantes de más de veinte cadenas televisivas de América Latina, así como a delegados de agencias de comunicación de diferentes países, con el objetivo de intercambiar conocimientos y experiencias sobre los retos del sector audiovisual.

El medio informó que el periodista o el equipo ganador en cada una de las categorías será reconocido con un viaje de cinco días a España, con un programa que incluirá visitas a varias cadenas de televisión españolas y encuentros profesionales con figuras del sector audiovisual. El viaje representa una oportunidad para establecer vínculos, conocer nuevas prácticas y entender el funcionamiento y las tendencias del audiovisual español.

Esta edición de los Premios Iris América, según consignó la Academia de Televisión y de las Ciencias y las Artes del Audiovisual, tiene como propósito impulsar la mejora constante del periodismo audiovisual latinoamericano y fortalecer los lazos entre los profesionales de este ámbito en ambos lados del Atlántico. Además, la introducción del Premio Iris América “Luis Calle” busca reconocer de manera especial la labor conjunta de los canales informativos que conforman la Alianza, dando protagonismo al trabajo colaborativo y a la cobertura de noticias que impactan la región.

La convocatoria permanece abierta hasta el 30 de marzo, estableciendo ese día como fecha límite para la postulación de los trabajos, que serán evaluados por un jurado conformado por expertos del sector audiovisual. La inclusión de nuevas categorías y el reconocimiento colectivo a través del premio dedicado a Luis Calle inscriben la XI edición de los Premios Iris América en una agenda de actualización y renovación dentro del marco de reconocimientos televisivos de la región, reportó la Academia de Televisión.

El relato del incendio que arrasó la vivienda de Fernando Jáuregui en la urbanización de Viñuelas, en Tres Cantos (Madrid), constituye uno de los puntos de origen para su reflexión sobre la situación actual de la sociedad española. Jáuregui detalla que el fuego no solo destruyó su jardín, un seto de tres décadas, diversos árboles, un coche y las instalaciones de calefacción e internet, sino que aún se encuentra en pleno proceso de reconstrucción, con obras activas y partes del entorno sin restaurar. A partir de esa experiencia, el autor conecta el desastre personal con lo que percibe como una “quemazón” más amplia, tanto literal como metafórica, que afecta al conjunto del país. En su último ensayo, 'Quemados', aborda el peligro de una juventud desilusionada y reclama una reacción social ante lo que considera una democracia desgastada. Según informó Europa Press, el autor pone especial énfasis en el riesgo de que figuras como Leonor I, Princesa de Asturias, y la generación que encabeza, también puedan verse “quemadas” y desmotivadas frente al futuro.

De acuerdo con la información publicada por Europa Press, el ensayo sostiene que el país ofrece a las generaciones jóvenes un panorama social y político “mal pavimentado”, en el que las preocupaciones se centran más en las disputas políticas inmediatas, como quién asumirá la presidencia en 2027, que en el desarrollo de una visión de largo plazo para 2050. Jáuregui alerta de que los jóvenes españoles muestran signos visibles de desilusión y desgaste. Presenta datos preocupantes, como el hecho de que un 30% de los encuestados mantienen opiniones favorables sobre la figura de Franco, lo que califica como un error que debe ser combatido, no solo con celebraciones puntuales de la democracia, sino mediante un trabajo pedagógico sostenido y con mayor ejemplo desde los gobernantes.

Durante la entrevista publicada por Europa Press, Jáuregui subraya la limitada atención que, a su juicio, las administraciones públicas ofrecen cuando se producen catástrofes. Recuerda que el verano pasado se quemó casi el 1% de la superficie del país, especialmente en la denominada “España vaciada”, y critica la tendencia institucional a repartir responsabilidades sin dar respuesta a los afectados, que cifra en más de 50.000 personas. Según relata, muchas de estas víctimas continúan sin recibir apoyo efectivo, y lamenta que la única ayuda recibida por parte de la Comunidad de Madrid consistió en unas plantas que todavía no ha plantado debido a las obras en su terreno.

Sobre el cambio climático, asegura que su postura no ha cambiado: considera que está agravando la incidencia de grandes incendios y provocará migraciones hacia regiones más templadas. Advierte acerca de la imposibilidad de soportar un verano adicional con incendios comparables a los del año previo.

En su análisis, recoge el paso de la experiencia personal al terreno de la metáfora social y política. Tal como publicó Europa Press, describe a España como una nación “quemada” también desde el punto de vista cívico. Acusa a la población de mostrar una alienación significativa, enfocada en actividades recreativas y esquivando el compromiso político, al tiempo que siente el peso del desencanto debido a la falta de respuesta y la “inveracidad” percibida en los poderes públicos. El autor denuncia la presencia persistente de falsedades oficiales y la proliferación de noticias falsas emanadas de las instituciones, lo que, en su opinión, traduce en una atención ciudadana inferior a la que corresponde.

Jáuregui vincula esta sensación de desencanto con la indignación que se expresó durante el movimiento 15M hace quince años. Según señala, fue testigo directo de aquellas jornadas en la Puerta del Sol, recordando la creatividad e ilusión de los participantes, aunque reconoce que ese impulso “se diluyó” en parte porque los líderes emergentes de aquel movimiento no lograron convertirse en referentes ejemplares. Pese a todo, señala que las causas de la indignación persisten y se han intensificado, y advierte que el actual sentimiento de pasividad podría mutar en una indignación activa en cualquier momento. Expresa su inquietud ante la posibilidad de que un futuro estallido social llegue a ser canalizado por movimientos de extrema derecha, a diferencia de lo ocurrido en el pasado.

Ante este panorama, rechaza las soluciones basadas en el enfrentamiento violento o la reacción impulsiva y reclama lo que llama una “revolución en las mentes”, orientada a una verdadera regeneración democrática. Plantea reformas estructurales, como la limitación de mandatos, la obligatoriedad de cooperación entre gobierno y oposición en asuntos esenciales, y la necesidad de que el Parlamento recupere su función central en el sistema. Critica el uso de lo que denomina “política testicular”, basada en decisiones unilaterales y poco argumentadas, y exige un giro profundo hacia la ejemplaridad y la responsabilidad pública.

El autor señala también la desaparición del espacio de centro en la política española, desde la UCD hasta intentos recientes, y considera que esta fractura impide la formación de mayorías estables capaces de acordar sobre grandes temas de Estado, como ocurre en el modelo político de Alemania. Considera imprescindible la recuperación de opciones políticas centradas que lleven a los principales partidos a colaborar en asuntos estratégicos. En cuanto a la participación electoral, Jáuregui promueve el voto reflexivo frente al voto emocional, para incidir en las prioridades de los líderes y propiciar un ajuste de las formaciones a las demandas sociales reales.

Europa Press relata que el autor considera fundamental una sociedad civil activa y movilizada. Cita el consejo del geriatra Pedro Ribera —padre de la exvicepresidenta y comisaria europea Teresa Ribera—, quien afirma: “Para llegar bien a mayor hay que beber agua, mantenerse activo física y mentalmente y protestar”. En esa línea, Jáuregui reprocha que la protesta en España tiende a darse más en ámbitos privados, como cenas de amigos, y menos en espacios cívicos organizados.

En el plano internacional, ha calificado duramente al expresidente de Estados Unidos, Donald Trump. Sostiene que Trump es un “pirómano de libro”, capaz de provocar crisis a su conveniencia y en beneficio propio, y afirma: “Trump es el mayor pirómano universal”. Jáuregui descarta calificaciones similares para el presidente del Gobierno español, Pedro Sánchez, a quien describe como “constructor de muros”, y señala que según su criterio, lo que menos se necesita en el contexto actual es el levantamiento de barreras en la política interna.

La próxima visita del Papa León XIV, según recoge Europa Press, lleva a Jáuregui a expresar expectativas altas sobre el papel moral del Pontífice. Reclama que la visita supere el plano simbólico y que se traduzca en un mensaje potente en favor de la justicia social y la vigencia de una democracia más sólida. Considera que el Papa debe emplear su autoridad moral para abordar de manera contundente las desigualdades existentes y facilitar la transformación del sistema.

Sobre el periodismo actual, Jáuregui expone su visión crítica: advierte sobre la pérdida de relevancia del periodismo tradicional frente al auge de las redes sociales, donde las nuevas generaciones priorizan contenidos accidentales por encima de la información relevante. Reconoce los retos a los que se enfrenta la profesión, pero también señala que algunos periodistas mantienen la labor de investigación pese a las presiones y descalificaciones que reciben desde distintos sectores. El epílogo de su libro incluye un decálogo destinado a prevenir tanto los incendios físicos como los deterioros morales e institucionales, con el objetivo de promover mejoras en la democracia y evitar repeticiones de experiencias negativas.

Jáuregui concluye su análisis exigiendo un debate profundo sobre la responsabilidad de las administraciones en la atención ciudadana y desliza la posibilidad de participar como candidato independiente en las próximas elecciones locales de su municipio.

Entre quienes asistieron a la ceremonia destacó la presencia de figuras reconocidas del periodismo y la vida pública, acompañando a la familia en este acto de homenaje realizado en la iglesia madrileña de San Juan de la Cruz. Según publicó la plataforma de noticias, el evento reunió tanto a familiares directos como a allegados y personalidades del entorno mediático, subrayando el impacto profesional y humano de Fernando Ónega.

Tal como reportó el medio, la ceremonia se celebró pocos días después de un primer adiós dedicado al periodista, consolidando una vez más el recuerdo y la huella que dejó en quienes lo conocieron tanto en el ámbito familiar como en el profesional. Los hijos del comunicador, Cristina, Sonsoles y Fernando, acudieron juntos a la misa vestidos de negro, evidenciando el sentimiento de pérdida aún latente y su vínculo con la figura paterna. Ángela Rodrigo, quien compartió los últimos 25 años de su vida con Ónega, llegó acompañada de su hijo Fernando, que portó una fotografía de gran tamaño del periodista para presidir la ceremonia religiosa.

El medio también detalló la llegada escalonada de los asistentes: Sonsoles Ónega, periodista y presentadora, ingresó al templo instantes antes del inicio, tras cumplir compromisos profesionales previos. Sus hijos ya se hallaban en el lugar, acompañados por su tía Cristina Ónega. A la ceremonia también asistió Juan Montes, pareja de Sonsoles Ónega, quien optó por integrarse al acto de manera discreta entre los presentes.

Durante la misa, el apoyo de amigos y compañeros quedó reflejado en la presencia de numerosos rostros reconocidos del periodismo y la comunicación. Entre los asistentes destacaron nombres como Roberto Brasero, Pedro Piqueras, María Rey, Alejandra Prat, Borja Sémper y Bárbara Goenaga, quienes se sumaron a la familia en esta nueva despedida a Fernando Ónega, reportó la fuente. También estuvo presente el Padre Ángel, así como la presidenta de la Comunidad de Madrid, Isabel Díaz Ayuso.

Según consignó el medio de comunicación, estos actos han permitido resaltar el legado de Fernando Ónega, no solo a través de su carrera en los medios, sino también por el respaldo y la estima manifestados tanto por familiares cercanos como por profesionales con los que compartió años de trayectoria. El homenaje fue una continuación del reconocimiento que la familia recibió en días anteriores, en el tanatorio, cuando numerosos compañeros de profesión y allegados manifestaron su cercanía y admiración hacia la figura del periodista.

La cita en la iglesia consistió en una eucaristía donde la memoria de Fernando Ónega estuvo presente a través de testimonios, oraciones y el recuerdo vívido en palabras y gestos de quienes acudieron a rendirle tributo. Este acto confirmó la impronta del comunicador en el periodismo español y la admiración que supo despertar en diferentes generaciones de profesionales.

Familiares y amigos, según publicó el medio, se fundieron en un entorno de recogimiento que permitió compartir recuerdos y despedidas. La fotografía del periodista, sostenida durante toda la ceremonia, fue símbolo del cariño y la reverencia que los asistentes quisieron mostrarle. El homenaje se prolongó en las conversaciones y muestras de afecto una vez terminada la misa, reforzando la conexión entre la esfera privada de Fernando Ónega y su perfil público.

De acuerdo con la información publicada, el entorno más íntimo del comunicador destacó la importancia de estos encuentros como espacios para reforzar la memoria colectiva y subrayar el reconocimiento recibido tanto en vida como tras su fallecimiento. Las repetidas manifestaciones de apoyo y solidaridad expresadas por colegas y personalidades públicas reflejaron el alcance que la trayectoria de Fernando Ónega ha tenido en el ámbito de la comunicación en España.

El Departamento de Defensa de Estados Unidos anunció que retirará los espacios reservados para medios de comunicación dentro del Pentágono, una medida que implica el cierre inmediato del llamado “Corredor de Corresponsales”, tradicional punto de encuentro informativo utilizado durante décadas para la cobertura del ejército estadounidense.

Esta decisión ocurre menos de una semana después de que un juez federal fallara en favor de The New York Times en una demanda que objetaba las restricciones de acceso a periodistas, en un contexto de importantes operaciones militares, la guerra con Irán y la reciente intervención estadounidense en Venezuela, según informó la cadena informativa CBS News.

El portavoz del Pentágono, Sean Parnell, comunicó que los periodistas deberán trasladarse a un “anexo” fuera del edificio para realizar su labor. No ofreció detalles concretos sobre cuándo estará habilitado este nuevo espacio. La medida tiene efecto inmediato y afecta a un grupo heterogéneo de reporteros, incluidos los de grandes medios de comunicación estadounidenses como CBS News, ABC News, NBC News, CNN y Fox News.

La política recientemente implementada por el Departamento de Defensa establece que los periodistas deben comprometerse a no “solicitar” información clasificada o sensible al personal militar, bajo amenaza de ser considerados riesgos de seguridad y perder sus credenciales, un procedimiento inédito hasta entonces. Esta condición fue el detonante de protestas por parte del gremio periodístico tras la imposición de nuevos requisitos que limitan el acceso diario al recinto a quienes no acepten las nuevas condiciones.

El 23 de marzo, la portavoz de The New York Times, Charlie Stadtlander, indicó una respuesta ante este movimiento: “Volverán a los tribunales”, calificando la medida de inconstitucional y contraria a la orden establecida por el juez federal.

El propio juez de distrito de Washington D.C., Estados Unidos, Paul Friedman, ordenó la semana pasada que se restableciera la acreditación a siete periodistas de The New York Times, además de anular varias restricciones impuestas por el Pentágono sobre la cobertura periodística.

En su resolución, Friedman argumentó que existían pruebas indiscutibles de que la política adoptada buscaba “eliminar a periodistas no afines y reemplazarlos con aquellos dispuestos a servir al gobierno”, un proceder que el juez catalogó como discriminación ideológica contraria a la Primera Enmienda.

Además, advirtió que la normativa era “inconstitucionalmente vaga” y generaba incertidumbre entre los reporteros sobre las conductas que infringían las reglas.

Reacción del gremio periodístico y contexto legal excepcional

En respuesta al cierre del “Corredor de Corresponsales”, la Pentagon Press Association –asociación profesional de corresponsales acreditados en el Pentágono– calificó la decisión como “una violación clara del sentido y la letra de la resolución judicial”, y destacó el impacto negativo que puede tener sobre la transparencia en momentos críticos para la seguridad internacional.

La organización formuló una pregunta pública: “¿Por qué el Pentágono decide restringir libertades de prensa vitales que ayudan a informar a toda la ciudadanía estadounidense?” y subrayó el acceso directo a fuentes militares en el contexto de la guerra con Irán.

La política de acceso restringido, introducida durante la presidencia de Donald Trump, fue rechazada por decenas de reporteros en el otoño pasado, quienes optaron por devolver sus credenciales antes que adherir a condiciones consideradas lesivas para la libertad de información. Actualmente, los periodistas con presencia permanente en el Pentágono pertenecen mayoritariamente a medios conservadores que aceptaron los nuevos requisitos.

Bajo las reglas vigentes a partir del lunes, las conferencias de prensa y entrevistas seguirán realizándose dentro del Pentágono, pero los periodistas deberán entrar y circular siempre acompañados por un funcionario del área de prensa, según lo especificó Sean Parnell en redes sociales.

Las limitaciones sobre qué áreas pueden visitar los medios dentro del complejo, impuestas el año pasado, permanecen sin variaciones, ya que la resolución judicial del juez Friedman no afectó ese aspecto puntual.

El Pentágono comunicó por voz de su portavoz que continuará defendiendo sus restricciones por razones de seguridad y recurrirá legalmente la decisión judicial adversa al gobierno. Por su parte, los medios afectados mantienen su rechazo y reiteran la exigencia de un acceso pleno conforme a lo estipulado en la Primera Enmienda de la Constitución de Estados Unidos.

La existencia de dos carpetas denominadas Dina 2 y Dina 3, creadas en 2016 y localizadas en el domicilio de José Manuel Villarejo durante un registro, ha permitido a los investigadores vincular la tenencia y procesamiento de información personal y reservada de Dina Bousselham con el excomisario. Según detalló el medio, en esos archivos digitales se hallaba material de índole privada, datos bancarios, fotografías y registros de comunicaciones de la exasesora, aspectos que para la Fiscalía Anticorrupción constituyen prueba documental de que Villarejo accedió y conservó información extraída ilegalmente de un teléfono móvil sustraído.

De acuerdo con lo reportado por diversos medios, entre ellos el texto fuente, la Fiscalía sostuvo durante la exposición de conclusiones finales en la Audiencia Nacional su petición de cinco años de prisión para Villarejo. El Ministerio Público lo acusa de un delito de descubrimiento y revelación de secretos, dado que Villarejo, en su calidad de comisario en activo, habría recibido y posteriormente difundido a terceros, concretamente a periodistas, información protegida que fue extraída del aparato robado a Bousselham mientras esta trabajaba como asesora de Pablo Iglesias en Bruselas, en 2015. La Audiencia Nacional, tras concluir las sesiones del juicio, ha dejado la causa vista para sentencia.

El fiscal afirmó ante el tribunal que la cadena de custodia de los archivos probaba el traspaso ilegal de datos personales: los dos periodistas, en cuya redacción fue recibida la microtarjeta SD robada a Bousselham, hicieron una copia del contenido y se la entregaron a Villarejo en un restaurante madrileño el 3 de febrero de 2016. "Dos periodistas de una redacción están entregando información de una microtarjeta SD, que ha sido sustraída, a un comisario en activo sin ningún tipo de cobertura y sin ningún tipo de garantía", manifestó el fiscal, interpretando estos hechos como un delito de descubrimiento, utilización y modificación de datos personales, familiares o reservados.

Tal como publicó el medio fuente, el fiscal recalcó que la entrega del material se realizó "sin carta de naturaleza, sin cobertura, obviando la Constitución y las leyes", afectando de forma directa al derecho a la intimidad de Bousselham. El Ministerio Fiscal subrayó que la totalidad de información personal, familiar y profesional almacenada en el móvil quedó expuesta a terceros fuera de cualquier respaldo judicial o legal.

Villarejo declaró que actuaba en el marco de tareas de "inteligencia" al investigar una supuesta financiación ilegal de Podemos y una presunta reunión de integrantes del partido con agentes del servicio secreto venezolano y miembros de ETA. No obstante, según consignó el medio, tanto el fiscal como las acusaciones particulares desestimaron la existencia de indagaciones oficiales que respaldasen el acopio y posterior cesión de los archivos de Bousselham. Para el fiscal, Villarejo no contaba con autorización judicial ni otra habilitación legal que avalara su acceso y distribución de datos, lo que refuerza el cargo de revelación de secretos con difusión a terceros.

El relato de las pesquisas se vio refrendado, según explicó el fiscal, por las declaraciones testificales y las periciales, así como por la documentación incautada en el domicilio de Villarejo. El Ministerio Público consideró "verosímil" la versión de los dos periodistas, quienes comunicaron al tribunal que cedieron el 'pendrive' al excomisario por petición de este, sustentando la tesis de la Fiscalía sobre el traspaso ilícito de información protegida.

En su argumentación, el fiscal insistió en que independientemente de si los periodistas ofrecieron o Villarejo solicitó la información, el mero hecho probado de la recepción, almacenamiento y posterior redistribución de los archivos constituye una acción delictiva. El excomisario admitió haber recibido el material de los periodistas, aunque defendió que sólo lo examinó durante un breve periodo para determinar si albergaba indicios de supuesta financiación ilegal o de la referida reunión en Venezuela, siempre con la versión de que su actuación se mantuvo dentro de una supuesta investigación.

El Ministerio Fiscal solicitó indemnizaciones de 5.000 euros a favor de Bousselham y de 1.000 euros para Pablo Iglesias. En este contexto, el fiscal señaló la falta de justificación en el retraso de seis meses por parte de Iglesias en devolver la tarjeta sustraída a su exasesora, tras recuperarla a través de directivos de un medio, indicando que esa dilación afectó la condición de perjudicado de Iglesias ante el procedimiento judicial y debió haberse producido una devolución inmediata.

Según detalló el medio fuente, las representaciones legales de Bousselham e Iglesias coincidieron con la Fiscalía al denunciar la "inexistencia" de una investigación policial real encabezada por Villarejo, lo que, a su juicio, invalidaba cualquier justificación para el apoderamiento, selección y entrega de la información contenida en el dispositivo de la exasesora. Ambas defensas fundamentaron su argumento en los testimonios recabados y en el contenido de las pruebas documentales y periciales presentadas durante el juicio oral.

Por su parte, la defensa de Villarejo expuso en el tribunal que su representado no solicitó el material, sino que fueron los periodistas quienes lo ofrecieron; puntualizó que la revisión del dispositivo fue breve y limitada a detectar supuestos delitos. Se negó que Villarejo filtrara información a medios, reclamando su absolución.

El juicio celebrado en la Audiencia Nacional ha centrado su atención en el recorrido de la tarjeta telefónica de Bousselham, robada en 2015, hasta la posterior publicación parcial de sus contenidos en varios medios. La vista ha contado con el testimonio de investigadores, periodistas y peritos, así como con el análisis de la documentación incautada y las versiones antagónicas de las partes, quedando pendiente el dictado de sentencia por parte del tribunal.

El reconocimiento a la resiliencia y firmeza de su entorno familiar reunió a Diego Manrique en un contexto inusual para él: la exposición ante cámaras durante la cena conmemorativa del XVIII aniversario de la Fundación Isabel Gemio. En declaraciones recogidas por el medio, el hijo menor de la periodista describió la constante búsqueda de recursos y la movilización anual que supone la celebración de este evento, destinado a financiar la investigación de enfermedades raras como la distrofia muscular de Duchenne, condición que ha marcado la vida de su hermano mayor, Gustavo, diagnosticado a los 21 meses de edad.

Según detalló el medio, Diego Manrique decidió abandonar de manera excepcional su carácter reservado y su rutina alejada del foco mediático para transmitir públicamente la admiración y el aprendizaje extraído tanto de su madre como de su hermano mayor. Explicó que la labor de Isabel Gemio al frente de la fundación exige un trabajo continuo, más allá de los actos visibles, para mantener el apoyo a la investigación: “Es una lucha constante todos los años, buscando financiación, buscando la manera para poder seguir con la labor que es la enfermedad de mi hermano, intentar encontrarle alguna salida a todo esto”, afirmó durante la celebración benéfica.

De acuerdo con el relato recogido por la prensa, Diego describió el proceso de convivencia con la enfermedad de Gustavo como una realidad que la familia ha asumido, orientando sus esfuerzos hacia el presente y la fortaleza emocional. En sus palabras, “La verdad que es mejor no darle muchas vueltas, vivir el día a día con cariño y amor, que es realmente el motor y la gasolina que nos lleva a todos para adelante”. Diego destacó la actitud de Gustavo como un modelo de perseverancia diaria. Relató que su hermano se ha mantenido sin quejas a lo largo de los años y ha sido fuente de enseñanzas inesperadas: “Su sonrisa, su alegría es un ejemplo. No he escuchado quejas durante toda mi vida y ha sido ese el ejemplo, ninguna pero ninguna, una actitud ante la vida que es un maestro en general”.

El medio detalló también cómo Diego manifestó el impacto que le produce comparar los desafíos cotidianos propios con los de Gustavo y cómo esto le impulsa a mirar la vida con otra perspectiva: “Te pones en comparación con una situación así en el día a día y toca callarse, agarrarse los machos y tirar para adelante”, explicó. Diego reconoció que, a partir de la experiencia con su hermano, ha adquirido enseñanzas vitales sobre cómo encarar las dificultades: “De Gustavo he aprendido lecciones que ni me sonaban, que no tenía yo ni idea de que iba a aprenderlas el día a día. Afrontar los problemas que te va poniendo la vida. Es un ejemplo como lo afronta. Teniendo lo que tiene, ¿me voy a quejar yo?”, reflexionó al respecto.

La intervención de Diego también estuvo marcada por palabras de admiración hacia Isabel Gemio, a quien calificó como un pilar fundamental en su vida y en la de la fundación. Tal como consignó el medio, expresó su gratitud y respeto: “Una admiración que tengo yo por ella y que siempre he tenido y que siempre tendré. Desde la carrera que ha tenido y lo que ha hecho con su vida, ahora de repente, bueno ya 18 años que llevamos de fundación, y aquí sigue luchándolo cada año dándolo todo, siendo la mujeraza que es, no sé, encandilados nos tiene a todos”. Diego resaltó la entrega de su madre en todos los ámbitos, enfatizando su rol como madre y profesional: “Es un 10 como madre, como persona, como periodista, como todo. Tiene un corazón que no le cabe en el pecho. Y esto también le hace tener el carácter que tiene, de tirar para adelante porque vamos, o sea, sí. Se merece sinceramente lo más grande”.

En otro momento, el tono se tornó más serio al referirse a su padre, Nilo Manrique, sobre quien admitió decepción y distancia, según recogió el medio. Diego subrayó la ausencia paterna y reconoció abiertamente el lugar de su madre como único referente presente y permanente: “Todos los premios los tiene esa mujer que está ahí, tú lo sabes. Se lo ha ganado, qué te voy a decir. Es la que siempre ha estado. No tengo ninguna otra”.

La Fundación Isabel Gemio, promotora de la cita en la que Diego rompió su habitual discreción, mantiene su actividad en el impulso de proyectos destinados a avanzar en la investigación de enfermedades genéticas consideradas raras. El aniversario representó, según destacaron los organizadores y asistentes, no solo una oportunidad para recaudar fondos, sino también para visibilizar la labor a largo plazo que afrontan cientos de familias en circunstancias similares. La distrofia muscular de Duchenne, afección degenerativa con la que convive Gustavo, ocupa un lugar central en las iniciativas impulsadas por la organización.

Diego Manrique, desde una posición normalmente alejada de entrevistas y de la atención mediática, puso en valor tanto la tenacidad y entrega de su madre como el carácter ejemplar de su hermano, reconstruyendo ante las cámaras el significado del apoyo familiar, el compromiso social y el aprendizaje ante la adversidad. Según publicó el medio, la intervención de Diego aportó un testimonio directo sobre la realidad cotidiana de quienes se enfrentan a diagnósticos de enfermedades raras y sobre la importancia del entorno afectivo en esa lucha constante por avanzar en la investigación biomédica y en la atención a los afectados.

Un incidente descrito por las organizaciones civiles implicó a un inspector municipal de Haifa que, durante una cobertura informativa, habría amenazado a un periodista diciéndole que se quitaría el uniforme para agredirlo físicamente. Esta situación se enmarca dentro de una serie de denuncias presentadas por entidades defensoras de los derechos árabes en Israel, que solicitan medidas legales ante lo que consideran episodios persistentes de hostigamiento y restricciones hacia la prensa en la ciudad. Según consignó el medio original, tres organizaciones no gubernamentales con actividades centradas en la protección de los derechos de la población árabe en Israel presentaron este lunes una demanda formal ante el Tribunal de Asuntos Administrativos del Distrito de Haifa, exigiendo el cese inmediato de la interferencia por parte de inspectores municipales en las labores periodísticas de comunicadores árabes.

De acuerdo con la información difundida por las organizaciones, los incidentes reportados se han intensificado desde el comienzo del conflicto armado actual, el 28 de febrero de 2026, fecha que coincide con el inicio de las hostilidades entre Israel, Estados Unidos e Irán. Según la demanda, las autoridades municipales habrían adoptado una actitud de presión contra estos profesionales, con intimidaciones que van desde amenazas de imponer multas y confiscación o daño al equipo periodístico, hasta amagos de detención y coacción física. Las ONG han registrado casos en los que se alega que inspectores municipales emiten advertencias infundadas sobre la exigencia de un “permiso municipal” para transmitir en vivo o grabar imágenes, pese a que, según lo recopilado por estas entidades, la Policía local ha reiterado en varias ocasiones que no existe ninguna normativa que prohiba realizar este tipo de coberturas siempre que se cumpla con la legislación vigente en materia de censura.

El medio informó que la abogada Hadil Abú Salí, representante de Adalah —el Centro Legal para los Derechos de la Minoría Árabe en Israel— ha encabezado la presentación judicial actuando además en nombre del Centro Mossawa y de I’lam, el Centro Árabe para la Libertad de Prensa, el Desarrollo y la Investigación. El comunicado de Adalah enfatiza que la solicitud judicial presentada busca que el municipio de Haifa se abstenga de pasar los límites de sus competencias interfiriendo en la labor informativa, especialmente durante transmisiones en directo y filmaciones. Esta demanda se apoya en la declaración de la Policía de que las transmisiones solo están sujetas a las normas generales de censura a la prensa que rigen para todos los medios, por lo que el accionar de los inspectores carecería de justificación legal.

Según publicó la abogada Abú Salí tras la demanda, los hechos relatados por las tres ONG formarían parte de un patrón de persecución sistemática que afecta a quienes, durante situaciones de conflicto, se ubican fuera del consenso predominante en la sociedad israelí. Abú Salí considera que el municipio local incurre en prácticas discriminatorias y arbitrarias al intentar controlar a los comunicadores, sin que tenga competencias para hacerlo, extendiendo conductas de represión que también se reflejan en actos dirigidos contra manifestantes, artistas y espacios culturales. “Ahora, este abuso de poder se ha extendido a periodistas árabes en un intento de imponer censura ilegal”, detalló la abogada en su alegato judicial y citado por el medio.

Por su parte, el director del Centro Mossawa, Jafar Fará, instó durante la presentación a que el alcalde de Haifa ponga fin a lo que considera una “instrumentalización política del personal municipal” en contra de los periodistas árabes. Fará también criticó lo que describió como políticas municipales discriminatorias hacia la población árabe en general. El directivo denunció que las autoridades están empleando la unidad Oz, originalmente creada y financiada mediante un nuevo impuesto a los habitantes locales para combatir la delincuencia, para perseguir fines políticos. Entre los ejemplos aportados, mencionó la retirada de carteles escritos en idioma árabe en la vía pública, en lugar de implementar acciones para enfrentar la criminalidad que afecta a la ciudad. El portavoz manifestó su preocupación por la actitud de ciertos funcionarios municipales que, en sus palabras recogidas por el medio, “parece que algunos dentro del municipio se creen el gobernador militar de Haifa”.

La demanda presentada se apoya en una serie de quejas documentadas desde el inicio de la actual guerra, que incluyen testimonios de periodistas que aseguran haber recibido amenazas directas al intentar realizar su labor informativa en Haifa. Otras situaciones señaladas involucran intentos de limitar la cobertura mediática, influyendo negativamente en el acceso a la información para la comunidad local y planteando interrogantes sobre el respeto a los derechos fundamentales y la libertad de prensa en contextos de excepcionalidad bélica. Según reportó la abogada de Adalah, la represión de la protesta y la censura a expresiones culturales y mediáticas traduce un clima de presión institucional que trasciende los casos individuales documentados, repercutiendo de manera generalizada sobre sectores de la sociedad árabe en Israel.

El medio detalló que la Policía de Haifa, citada en la demanda, ha reiterado que los profesionales de la información solo deben respetar las restricciones comunes de censura y no necesitan permisos adicionales para la transmisión o grabación, contrastando con los fundamentos esgrimidos por la administración municipal para justificar las intervenciones. Tanto Adalah como las restantes ONG insisten en que los actos denunciados constituyen una práctica de discriminación en momentos de especial tensión social y política, solicitando al tribunal una respuesta judicial inmediata que garantice la libertad de prensa y el ejercicio pleno de los derechos de los periodistas árabes en el espacio público haifano.

Las organizaciones firmantes han sostenido ante la justicia que estas acciones se enmarcan en una discriminación sistemática y han subrayado la importancia de garantizar estándares igualitarios en el trato de comunicadores, independientemente de su origen étnico o afinidad política. La judicialización de este conflicto marca un nuevo episodio en las tensiones entre las ONG defensoras de derechos humanos y el gobierno local de Haifa, profundizando el debate sobre los mecanismos de control, la transparencia en las actuaciones públicas y la vigencia de la libertad de prensa en escenarios de conflicto armado, de acuerdo a lo expuesto en la documentación presentada ante las autoridades judiciales y reproducida por el medio.

Es casi media mañana en el centro porteño y las puertas de la Legislatura están abiertas para despedir a un prócer del periodismo: Ernesto Cherquis Bialo. De a poco, lo que son rumores por lo bajo, se transforman en un barullo que él bien hubiera sabido valorar y apreciar. Como si se tratara de la hora cúlmine en el restaurante La Raya, como si se estuviera discutiendo enérgicamente el foco o título de una nota en la redacción de Infobae. Brotan anécdotas, surge alguna risotada y se secan varias lágrimas en su honor.

Se va un grande de verdad, pero no muere quien es recordado. Y esto, sin lugar a dudas, ocurrirá con Cherquis. Periodista, corresponsal, cronista del carajo, pluma ilustre, aficionado al debate, amante del espectáculo en todas sus formas y expresiones, gran anfitrión, excelso relator de anécdotas, compañero, amigo y, por sobre todas las cosas, un apasionado de la vida. Maestro para muchos jóvenes que tuvimos la dicha de cruzarlo en el camino y quien nos enseñó desde cuestiones técnicas referidas a lo periodístico hasta el profundo deseo de honrar y celebrar cada minuto de existencia.

En la sala del palacio legislativo hay dos camisetas de San Lorenzo, su San Lorenzo, que entre tantas penurias de los últimos tiempos le dio una alegría con una goleada por Copa Argentina durante su último suspiro. “¡Qué desastre el Ciclón y la Lepra, Fede! Pero tranquilo que van a salir…”, era su exclamación y deseo en las últimas charlas y llamados que tuvimos. Incluido el último, de hace un mes, que duró 48 minutos (lo chequeé, ya que así te obligaba él a ser meticuloso con el detalle de cada nota) y me obligó a frenar quehaceres domésticos y laborales. Porque cuando Cherquis hablaba, había que prestar atención. Algo bueno estaba por venir. Hay que admitir que, en estos tiempos vertiginosos, es difícil pasarle bolilla a un viejo que podía tomarse toda una mañana para tirarte por la cabeza conceptos, enseñanzas, aprendizajes y llevarte a reflexionar con cualquier tema. Pero quienes supimos valorar sus dones para la prosa y exprimirlo en cada contacto, hoy somos mejores y más formadas personas.

“¡Sigan tirando viejos por la ventana!“, reclamaba socarrón. Sabía que ya no podía seguir el mismo ritmo que la juventud, pero le fascinaba rodearse de ella para sentirse vivo. Ojo, al piberío no le llegaba a la par desde lo físico, porque desde la agilidad mental lo pasaba por encima. Hablar o discutir con Cherquis Bialo era indefectiblemente ver un faro en materia dialéctica y periodística que nunca se podría alcanzar. En la Legislatura hubo un arco de generaciones de periodistas que dejaron en claro la trascendencia del Maestro. Algunos históricos que le pisaban su edad, otros emblemáticos un par de décadas más chicos y hasta veinteañeros que llegaron a descubrirlo. El Gato Sylvestre, Diego Chavo Fucks, Osvaldo Príncipi, Pablo Llonto, Lautaro Maislin, Valentina Caff, Flavio Azzaro, Silvana Carsetti, Daniel Tognetti, Diego Iglesias, Irina Hauser... La lista fue extensa. Muchos colegas, amigos de la profesión, que no quisieron ausentarse en este último adiós durante la mañana del sábado.

Si en apenas 35 segundos logró sintetizar lo que fue Diego Armando Maradona en un video viral que se replicará para toda la eternidad, imaginen lo que podía llegar a ilustrar en privado, sin micrófonos ni grabadores, con alguna copa encima e iluminado por la fijación de los ojos de sus íntimos. “Un genio, una maravilla”. Las palabras con las que Cherquis describió a Pelusa también le caben perfectamente a él. Porque esa definición de Maradona, para quienes pudimos compartir varios momentos con el Maestro, era moneda corriente para referirse a cualquier cosa. Fue un momento de inspiración, es cierto, pero este no era un jugador lagunero con chispazos de lucidez sino más bien uno que rendía los 90 minutos.

Cherquis Bialo vivirá en una crónica, en un relato, en los detalles lujosos de las historias de deportistas de la talla de Maradona, Pelé, Muhammad Alí, Carlos Monzón o Juan Manuel Fangio. Insultaba si le preguntaban por la célebre frase “Johannesburg” cuando era vocero de la AFA o de su cruce mediático con Elio Rossi. Es que la viralidad de esos cortes atentan contra su obra y él lo tenía claro. Pero tampoco renegaba de esos episodios e incluso se prestaba a la chanza de algún atrevido que se le animara a pedirle que pronunciara la capital sudafricana. Porque no importaba la edad, no importaba el currículum; Cherquis jamás iba a mirar desde arriba a alguien que compartiera su misma mesa.

La pandemia cortó vínculos y atentó contra las cenas, cafés y extensas sobremesas en las que Cherquis oficiaba de anfitrión. Fue un golpe duro, pero este campeón de peso pesado del periodismo supo reponerse. Lloró pérdidas y abrazó nuevas amistades. Escribió y siempre se reinventó. En épocas de malaria, siempre proyectó un nuevo asado, romper los números con algún artículo que llevara su inconfundible firma al pie y estiró lo máximo posible los reveses físicos que tuvo que afrontar. Natación, gimnasio y kinesiología. “No queda otra, Fede, tengo que usar este bastón de mierda”, maldecía. Quién pudiera tener su aguante…

Durante el último adiós, bien pudo sonar de fondo el tango de Carlos Gardel “Adiós Muchachos”, con el que el Maestro sintió que podía describir a la perfección su partida. “Adiós muchachos, compañeros de mi vida; Barra querida de aquellos tiempos; Me toca a mí hoy emprender la retirada; Debo alejarme de mi buena muchachada”. Los periodistas Gato Silvestre, Fernando Borroni y Marcos Cittadini fueron los que le dedicaron las últimas palabras entre los presentes. “No me bajo del ring hasta el campanazo final”, lo citaron. Y, entre aplausos espontáneos, el histórico relator boxístico Osvaldo Príncipi, con su inconfundible voz, enfatizó que esta no fue una pelea perdida sino su paso con galardones hacia la posteridad: “El campeón Cherquis Bialo acaba de convertirse en leyenda”.

Tras conocerse el fallecimiento de Ernesto Cherquis Bialo, las redes sociales comenzaron a llenarse de mensajes de periodistas y otras personalidades vinculadas al deporte que recordaron a uno de los grandes comunicadores de los últimos años.

En medio del impacto por la triste noticia, algunos colegas de Cherquis Bialo como Néstor Centra, lo recordaron con palabras afectuosas. “Adiós, Cherquis. Hasta siempre. Nuestra última foto juntos. Gracias por esa clase magistral en la UNDAV. Otro día contaré anécdotas de los años en Rivadavia. Hoy toca despedirlo”, escribió el periodista en su cuenta de X (ex Twitter).

San Lorenzo, el club de sus amores, también lo recordó con unas sentidas palabras: “Hincha y socio de San Lorenzo, gigante del periodismo, hombre del fútbol y el boxeo, despedimos con tremendo dolor a Ernesto Cherquis Bialo, quien falleció a sus 85 años. Acompañamos a sus familiares y seres queridos en este momento tan difícil. Y guardamos en la memoria sus crónicas de inspiración sin igual, su sanlorencismo apasionado y tantas charlas futboleras -y de la vida- que vamos a extrañar por siempre.¡Gracias por tanto, maestro!"

“Hasta siempre maestro Ernesto Cherquis Bialo. Un señor siempre. Coincidiendo o no en varios temas, fue un ejemplo del periodismo deportivo en nuestro país. Gracias por tus enseñanzas, querido Cherquis . Volá bien alto”, comentó Marcelo Tinelli.

El ex arquero de la selección de Paraguay José Luis Félix Chilavert también recordó al maestro: “Mis condolencias a la familia de Ernesto Cherquis Bialo, periodista y hombre íntegro, que fue ejemplo en el periodismo Argentino. Que Dios te tenga a su lado amigo. QEPD”.

El parodista y relator Pablo Giralt, por su parte, añadió: "Mucha tristeza por el fallecimiento de Ernesto Cherquis Bialo. Un periodista de raza que pierde la profesión. Mis condolencias a su familia. En especial a su hijo Gustavo, compañero de muchos años. Que en paz descanse".

El Gráfico, entidad por la que pasó y dejó una huella imborrable, también lo recordó en las redes sociales. “A los 85 años, falleció el notable periodista Ernesto Cherquis Bialo. El que fuera director de El Gráfico entre 1982 y 1990, no solamente fue el dueño de una prosa única, también fue testigo directo de una época sin igual. Amigo de los grandes ídolos del deporte, durante más de sesenta años dedicó su vida al periodismo y ninguno podrá igualarlo. Descanse en paz, maestro, que aquí lo seguiremos recordando por siempre”, manifestó.

“Murió Ernesto Cherquis Bialo, el último gran narrador de la épica deportiva. El periodismo argentino despide a una de sus plumas más brillantes”, soltó Silvio Maverino. En una línea similar se manifestó Marcelo Gantman: "Con Cherquis (Robinson) aprendí a leer y entender. Cuando sabes escribir es porque lees; y si lees, sabes contar historias. Esa es la dimensión".

El ex presidente de Quilmes Athletic Club y la Confederación Argentina de Hockey, Aníbal Fernández, también recordó al periodista fallecido con unas palabras en sus perfiles públicos: “Adiós Ernesto Cherquis Bialo. Hasta siempre querido amigo”.

“Ernesto Cherquis Bialo es uno de los mejores periodistas que conocí. Laburé con él en televisión. Una mente brillante”, escribió Walter Safarian. También lo recordó con un extenso memorial Augusto César, cronista que cubre a Boca Juniors en ESPN: “Murió Ernesto Cherquis Bialo. El extraordinario periodista tenía 85 años. Un maestro para todos nosotros. Lo vimos y lo escuchamos durante tantos años. Dueño de un decir irrepetible y un manejo del lenguaje que solo los de su nivel tenían. Participó de innumerables ciclos deportivos exitosos, como Tribuna Caliente o La Oral Deportiva. No trabajé con él, pero siempre quedará en mi cabeza un consejo que me dio cuando cubría la Selección para el programa de Fernando Niembro: ‘Pibe no escuches a nadie, seguí tu corazón’. Se fue un periodista de raza. QEPD".

Además, Leonardo Gentili, relator y periodista, también se refirió al tema: “Se fue un gran maestro que honró nuestra profesión. Sabio y comprometido hasta el último suspiro. Hasta siempre, Ernesto Cherquis Bialo. Voy a extrañar esas charlas en las que tanto me ayudaste a ser mejor". Por su parte, Gustavo Cima lo honró con otro posteo: “Hasta siempre Ernesto Cherquis Bialo. Periodista de raza. Gracias por tantas enseñanzas y respeto. Gracias por este último tiempo de estar cerca para acompañar mi trabajo”.

Martín Liberman, por su parte, lo recordó con las siguientes palabras desde su red social: “Tuve el honor de trabajar con él. Un tipo muy preparado, muy capaz. Por encima de la media. Al principio nos llevamos mal. Después nos llevamos muy bien y le expresé mi admiración. QEPD Ernesto. Chau, maestro".

“Murió Ernesto Cherquis Bialo. El hombre que cambió mi vida para siempre en el Periodismo. Yo tenía 19 años. Cubría Huracán para la Oral Deportiva. Cherquis me mandó al Accidente de Lapa el 31/7/1999. Me transformó en un Periodista del Noticiero. Gracias por Siempre Ernesto”, reconoció Ignacio González Prieto.

LOS MENSAJES DE DESPEDIDA A ERNESTO CHERQUIS BIALO:

El comunicado de la Asociación de la Prensa de Málaga (APM) enfatizó la importancia de que cualquier objeción a la labor periodística cuente con mecanismos legales y respetuosos, recordando que el derecho de rectificación está disponible para corregir informaciones consideradas inexactas o incompletas. A partir de esa premisa, la APM denunció públicamente los mensajes publicados en la plataforma X (antes Twitter) por el ministro de Transportes y Movilidad Sostenible, Óscar Puente, dirigidos contra periodistas de medios locales tras la difusión de reportajes sobre la situación de la línea de alta velocidad ferroviaria entre Málaga y Madrid. Según declaró el organismo profesional a través de un comunicado recogido por diversos medios, las expresiones escritas por el ministro no respondieron a una crítica constructiva, sino que incluyeron insultos y descalificaciones.

De acuerdo con la información publicada por la APM, los periodistas afectados pertenecen a las redacciones de ‘La Opinión’, ‘Sur’ y ‘Málaga Hoy’. Las reacciones del titular de Transportes se produjeron después de la publicación de noticias acerca del calendario de recuperación de la circulación en la línea directa del AVE Madrid-Málaga, que según diversas informaciones, no se retomará antes de la última semana de abril. El ministro utilizó su perfil personal en redes sociales para expresar su descontento con el tratamiento informativo de esos medios sobre este asunto.

Tal como detalló la APM, el organismo de periodistas considera que este tipo de ataques públicos y personales, procedentes del máximo responsable de un ministerio, generan un efecto preocupante sobre el clima social e institucional, ya que, según sostiene la asociación, la libertad de prensa y la transparencia son elementos esenciales para una democracia saludable. La organización profesional insistió en que la respuesta institucional ante informaciones controvertidas debería limitarse a los cauces oficiales establecidos, fomentando siempre el diálogo y el respeto, al margen de presiones o insultos que puedan incentivar la crispación o intensificar la polarización en el debate público.

La entidad recalcó que los medios de comunicación y sus profesionales requieren protección ante la creciente polarización política. Para la APM, preservar la integridad de la labor informativa implica también evitar el fomento de la hostilidad a través de redes sociales, ya que este tipo de mensajes pueden alimentar un clima de odio perjudicial tanto para la convivencia democrática como para la confianza en las instituciones y en el propio periodismo.

Según consignó la APM, existen alternativas idóneas y reguladas para canalizar desacuerdos sobre las noticias difundidas. Entre esas herramientas, la asociación señaló el derecho de rectificación, que permite a las partes afectadas responder y solicitar correcciones de manera formal ante cualquier información que juzguen inexacta, sin que ello implique recurrir a la descalificación pública de los profesionales de la información.

El comunicado del colectivo de periodistas, reproducido por el medio, subrayó que el empleo de instrumentos basados en el respeto y el diálogo contribuye directamente al fortalecimiento de las instituciones democráticas y la credibilidad de la prensa, mejorando la relación entre sectores gubernamentales y medios informativos. La APM exhortó, por tanto, al titular de Transportes y a otros responsables públicos a actuar con proporcionalidad y prudencia ante contenidos que consideren inadecuados, apelando siempre a un clima de respeto que favorezca la rendición de cuentas y una mayor transparencia.

Finalmente, la APM recordó el contexto de las publicaciones objeto de la polémica: según reportó la propia asociación, los mensajes del ministro se centraron en la cobertura acerca de la demora en la restauración de la circulación del AVE entre Madrid y Málaga, tema de interés relevante para la ciudadanía por sus implicaciones económicas y de movilidad. Varios medios locales informaron que este servicio no se reanudaría al menos hasta las últimas semanas de abril, datos que generaron la reacción crítica y posterior campaña de insultos del titular del Ministerio de Transportes en plataformas digitales.

El presidente de la República Dominicana, Luis Abinader, entregó este martes 18 de marzo, una condecoración póstuma a Orlando Martínez Howley al cumplirse 51 años de su asesinato, en un acto que buscó reivindicar la figura del periodista como símbolo de la lucha por la libertad de expresión.

El mandatario otorgó la Orden del Mérito Duarte, Sánchez y Mella en el grado de Caballero, la distinción nacional más alta, reconociendo la trayectoria y el compromiso de Martínez Howley con la verdad, la justicia y los valores democráticos.

La ceremonia, realizada en el Palacio Nacional, reunió a familiares del periodista, entre ellos Sergio Martínez Howley, quien recibió el reconocimiento en nombre de la familia. El acto estuvo respaldado por el Decreto núm. 161-26, leído por Jorge Subero Isa, consultor Jurídico del Poder Ejecutivo.

Durante su intervención, Abinader subrayó el carácter histórico del homenaje, afirmando que la figura de Orlando Martínez representa una conciencia crítica en una etapa dominada por restricciones severas a la libre expresión.

“Con esta condecoración, la República Dominicana honra no solo al periodista, sino al ciudadano valiente, al hombre íntegro, al dominicano que defendió la libertad incluso cuando hacerlo implicaba el mayor de los riesgos”, expresó el mandatario, a través de una conferencia de prensa.

El jefe de Estado manifestó que el mejor homenaje a Martínez consiste en garantizar que nunca más un periodista tenga que pagar con su vida por ejercer su labor. “Es asegurar que la libertad de expresión no sea una concesión, sino un derecho pleno, protegido y ejercido sin miedo”, enfatizó Abinader.

Por su parte, Guido Gómez Mazara, presidente del Consejo Directivo del Indotel (Instituto Dominicano de las Telecomunicaciones), consideró que la condecoración representa un acto de justicia histórica largamente esperado por la sociedad dominicana.

Gómez Mazara destacó que Martínez Howley encarnó a una generación de comunicadores comprometidos con las causas sociales y políticas, cuyo sacrificio resultó clave en el proceso democrático del país.

En su intervención, Gómez Mazara recordó que el ejercicio periodístico durante la época de Martínez estuvo signado por la intolerancia y las limitaciones a la libre expresión. A pesar de este contexto, la voz del periodista se convirtió en referente de dignidad y compromiso cívico.

Orlando Martínez Howley: una vida dedicada al periodismo crítico y la defensa de la libertad

Nacido el 23 de septiembre de 1944 en Las Matas de Farfán, provincia San Juan, Martínez Howley estudió en la Universidad Autónoma de Santo Domingo (UASD) y se consolidó como una de las voces más incisivas del periodismo dominicano. Militante del Partido Comunista Dominicano, utilizó su pluma para denunciar la corrupción, la entrega de recursos naturales a empresas extranjeras y la represión política, especialmente durante el régimen de Joaquín Balaguer.

La trayectoria de Orlando Martínez Howley estuvo marcada por su labor en medios influyentes como la revista ¡Ahora! y su columna Microscopio en el periódico El Nacional, espacios desde los cuales desarrolló un periodismo riguroso, ético y comprometido con la verdad.

El presidente rememoró el asesinato del periodista, ocurrido el 17 de marzo de 1975 en Santo Domingo, calificándolo como un atentado contra la libertad y una herida en la conciencia nacional. A pesar del tiempo transcurrido, el legado de Martínez Howley permanece vigente como símbolo de dignidad y defensa de los valores democráticos.

“Hoy, Orlando Martínez no es solo un recuerdo. Es una conciencia viva en nuestra historia. Y con esta Orden Duarte, Sánchez y Mella, la República le dice con claridad: su voz no fue en vano”, subrayó Abinader.

En declaraciones recientes, Terelu Campos reconoció que no ha leído aún el esperado libro de su hija, Alejandra Rubio, y que lo adquirió como cualquier otra persona a través de la preventa. “No la he leído, os lo puedo asegurar, no la tengo, yo lo he comprado en preventa, ya lo tengo reservado. El 13 de mayo y estoy deseando leerlo, porque sé que Alejandra le ha puesto mucho cariño y esfuerzo en un momento complicado. Terminarlo no ha sido fácil, pero las personas merecen una oportunidad”, expresó la presentadora, según publicó el medio original.

El lanzamiento de la primera obra de Alejandra Rubio, previsto para el 13 de mayo, ha generado tanto expectativa como controversia en redes sociales, de acuerdo con lo detallado por la fuente. Algunas personas, incluso antes de conocer el contenido del libro, han puesto en duda el valor de la publicación, mientras otros lo entienden como una posibilidad para que la colaboradora televisiva explore una nueva faceta personal. La noticia del libro llega en una etapa relevante para Rubio, que recientemente se convirtió en madre junto a Carlo Costanzia.

Terelu Campos se mostró solidaria con su hija frente al debate público. En declaraciones recogidas por la prensa, manifestó que su deseo es que el libro logre éxito entre los lectores. Comentó que Alejandra emprendió este proyecto en un contexto vital complejo, añadiendo el reto personal que significó sacarlo adelante. Terelu apuntó que parte de las críticas que enfrentan ella y su hija podrían estar más relacionadas con la notoriedad familiar que con el contenido del libro: “Porque es mi hija, puede ser”, sostuvo ante los medios, según consigna la fuente.

A pesar de la controversia, la presentadora manifestó estar acostumbrada a la opinión pública y a los comentarios adversos que suelen surgir en redes y espacios mediáticos. Frente a la reprobación o los insultos, respondió que mantiene la calma porque está segura de actuar con respeto hacia los demás. “Ya hace muchos años que me acostumbré a que la gente diga lo que quiera, insulte gratuitamente… pero yo duermo tranquila, porque sé que no le hago daño a nadie”, afirmó el medio.

Durante el mismo encuentro con la prensa, Terelu reflexionó en tono distendido sobre el futuro profesional de Alejandra Rubio. Planteó la posibilidad de que, en algún momento, tanto Alejandra como Carlo Costanzia lleguen a protagonizar una producción audiovisual conjunta, destacando la inclinación de su hija hacia estos formatos. “Yo creo que Alejandra es más audiovisual, ¿te imaginas que la protagonizaran los dos? Sería precioso”, comentó.

La presentadora concluyó su intervención dedicando unas palabras a la memoria de Gemma Cuervo, actriz recientemente fallecida, y recordando el vínculo y el aprecio que ambas compartían. Terelu destacó la versatilidad artística de Cuervo y su capacidad de alternar entre el drama y la comedia, señalando: “Una grande entre las grandes, con una capacidad enorme para pasar del drama a la comedia. Muy pocas actrices han tenido ese talento”. Además, evocó el legado de figuras como Raúl del Pozo o Fernando Ónega en el periodismo y la cultura española, y manifestó su preocupación por la pérdida de referentes en dichos ámbitos, según reportó la fuente.

El libro de Alejandra Rubio se posiciona como uno de los debuts editoriales más comentados del calendario reciente, marcado no solo por la proyección mediática de su autora y la historia familiar asociada, sino también por las lecturas y juicios expresados en redes y medios antes de su publicación oficial.

El Grupo Socialista ha presentado en el Congreso una proposición no de ley “para la defensa de la libertad de información y expresión”. El motivo de la iniciativa son “recientes fenómenos de intimidación, producidos principalmente en las redes sociales, que están comenzando a amenazar con la autocensura de los profesionales en los medios de comunicación, limitando la convivencia democrática”.

El PSOE pone algunos ejemplos. El más conocido y reciente que menciona es el de la analista Sarah Santaolalla, “quien ha interpuesto una demanda contra el agitador ultraderechista Vito Quiles por acoso”. Recientemente, la colaboradora de Mañaneros 360 o ElPlural.com también recibió insultos desde el programa de Antena 3 El Hormiguero.

Otro que menciona el partido es el de Elena Reinés, cofundadora de Woke Up News, “que ha mostrado su temor a que las amenazas e insultos que recibe en redes se hagan realidad. Unas redes que abandonó ‘asustada por la multitud de amenazas de muerte’ recibidas de la extrema derecha”. Por último, el humorista de la Cadena SER Héctor de Miguel, quien “comunicó su retirada” por razones similares. “No tengo madera de héroe ni ganas de ser mártir”, se despidió.

El lanzallamas de Vox

“Es especialmente preocupante. (...) Tres episodios en apenas quince días”, resaltan los socialistas en su escrito al Congreso. “Además -añade-, las fuerzas ultras han puesto en la diana a las televisiones públicas europeas, así como a los especialistas o contertulios que en ellos se expresan diariamente y que ofrecen un relato veraz y, consecuentemente, opuesto al suyo”.

Expone el PSOE que “la extrema derecha amenaza con asfixiar económicamente a los medios de comunicación públicos o con ponerlos a su servicio al llegar al poder”. Recuerda que “Vox amenazó, durante una sesión de la Comisión Mixta de Control Parlamentario de la Corporación RTVE, con entrar al ente público con ‘motosierra o lanzallamas’.

“En otra sesión recientemente celebrada -se puede leer también-, ha calificado a la radiotelevisión pública de España de ‘escaparate de la putrefacción’, señalando a sus profesionales como ‘okupas e intoxicadores’, y se ha ratificado en que acabará con ellos ‘cuando Vox llegue a RTVE’, añadiendo que cuando ello suceda el actual presidente de la Corporación ‘no se va a ir de rositas’.

“Todo esto tiene un objetivo”

Para el PSOE, “todo esto tiene un objetivo, que es acabar con la confianza en un pilar clave de la democracia: la información veraz, libre e independiente y amedrentar a todo el que no se someta a sus dictados”. Menciona que “este hecho no solo ocurre en España”, señalando episodios del mismo corte en Estados Unidos, Francia o Alemania.

Por todo esto, el Grupo Socialista pide a la cámara “apoyar el derecho a la libertad de información, de expresión y de opinión y el desarrollo de un trabajo profesional periodístico libre y sin censura” y segundo, “defender los medios públicos de comunicación como pilar fundamental de la democracia”.

La semana pasada, el presidente del Gobierno, Pedro Sánchez, anunció la creación de una nueva herramienta para monitorizar “la huella del odio en las redes sociales”, llamada Hodio. La plataforma, que combina revisión humana con inteligencia artificial, evalúa tanto la difusión como el impacto en la sociedad, pero no borra contenidos ni tiene previstos castigos o consecuencias.

El incremento constante de llamadas telefónicas, el colapso de una línea en la redacción y la necesidad de implicar al departamento de seguridad de la cadena marcaron una etapa especialmente compleja en los primeros años profesionales de Susanna Griso. La presentadora española expuso en una reciente emisión televisiva cómo un seguidor se obsesionó con ella y la hostigó de manera reiterada durante meses, hasta el punto de forzar a la periodista a buscar formas de frenar la situación y poder desempeñar su trabajo habitual. Según consignó el medio que transmitió su testimonio, Griso compartió este episodio para mostrar la gravedad que pueden alcanzar ciertas conductas de acoso en el entorno laboral.

Durante el relato en directo, según informó el medio de comunicación, Griso detalló que el episodio se produjo mientras ejercía como presentadora de informativos en Antena 3. En aquel momento, el trabajo en la redacción se realizaba principalmente a través de teléfonos fijos, una circunstancia que facilitó que el joven involucrado pudiera contactar insistentemente con ella. La periodista explicó: “Lo que me pasó es que tuve una persona que se obsesionó, un chaval que se obsesionó conmigo y me estuvo llamando mucho tiempo a la redacción de informativos”. Dicha situación, según la propia Griso, se prolongó durante varios meses y generó una dinámica laboral complicada.

El medio que cubrió estas declaraciones detalló que, durante ese período, el joven realizaba numerosas llamadas durante la jornada, incluso poniendo música a través del auricular e interrumpiendo el desarrollo del trabajo diario de la periodista. Esta circunstancia obligó a Griso a recurrir a otras extensiones de teléfono dentro de la redacción para poder cumplir con sus responsabilidades. El hostigamiento afectó el funcionamiento cotidiano en la estructura informativa, pues la constante saturación de la línea suponía una interferencia directa en las tareas que requerían comunicación fluida.

Griso admitió, en declaraciones recogidas por el mismo medio, que el acoso llegó a tal punto que prácticamente temía cada vez que sonaba el teléfono del trabajo, pues la frecuencia e insistencia del contacto impactaban en el ambiente laboral y en su bienestar personal. “Ya no sabía qué hacer” cuando escuchaba el timbre, expresó, evidenciando la presión que sentía día a día.

El aumento de la intensidad en las llamadas llevó a la comunicadora a acudir al departamento de seguridad de la empresa. De acuerdo con la información publicada, Griso informó de la situación a los responsables internos, quienes tomaron cartas en el asunto. El equipo de seguridad se encargó de contactar directamente al joven para advertirle y buscar una solución efectiva al problema. Esta intervención resultó definitiva, ya que la periodista aseguró: “Al final tuve que hablar con la gente de seguridad, que a su vez se pusieron en contacto con él y, bueno, pues se resolvió”.

Según indicó el medio, no fue necesario recurrir a instancias judiciales ni a procedimientos legales, puesto que la actuación directa de los responsables de seguridad consiguió frenar el acoso. Griso remarcó que la experiencia resultó “un poquito incómoda”, una expresión que utilizó para describir la incomodidad persistente que vivió y la dificultad para mantener la normalidad durante esos meses.

El testimonio de la presentadora fue compartido en un contexto en el que varias mujeres del ámbito periodístico han optado por visibilizar casos de acoso sufridos en el ejercicio de su labor, según publicó el medio de comunicación. Esta tendencia pone de relieve la importancia de pedir ayuda ante situaciones que ponen en riesgo la integridad o dificultan el trabajo y resalta la relevancia de contar con protocolos y equipos de seguridad activos en los lugares de trabajo.

La experiencia de Griso también pone sobre la mesa el impacto que las conductas obsesivas pueden generar tanto en la vida personal como en la profesional de las víctimas, y la necesidad de que las organizaciones cuenten con mecanismos eficaces de prevención y respuesta. El medio que difundió sus palabras recoge cómo la intervención ante casos de este tipo permite frenar situaciones perjudiciales antes de que deriven en consecuencias más graves, y evidencia la utilidad de acudir a los recursos internos adecuados cuando surge una conducta de acoso.

A través de sus declaraciones, la periodista describió un episodio que, con el paso del tiempo, analiza con distancia, pero que en su momento implicó una afectación real sobre su día a día laboral. El medio concluyó que la situación expresada por Griso representa un ejemplo de los retos que enfrentan las figuras públicas en su carrera, y alimenta el debate sobre la protección y el acompañamiento institucional ante situaciones de acoso en el entorno profesional.

Durante el acto de clausura del Máster de Reporterismo Internacional en la Universidad de Alcalá, el alumnado recibió becas e insignias en presencia de la Reina Letizia, la alcaldesa de Alcalá de Henares Judith Piquet, el secretario de Estado de Ciencia, Innovación y Universidades Juan Cruz Cigudosa, representantes de RTVE y del rectorado universitario. La promoción, compuesta por 22 estudiantes, realizará prácticas en diferentes áreas de los Servicios Informativos de Radio Televisión Española en los próximos dos meses, según informó RTVE.

De acuerdo con la corporación pública, Letizia presidió la ceremonia en la Capilla de San Ildefonso y amadrinó la edición. En su intervención, defendió que la Inteligencia Artificial no puede sustituir al reportero "valiente y honesto, que tiene sensibilidad, inteligencia y capacidad de discernimiento". La Reina hizo un llamado a los nuevos profesionales a ejercer la labor informativa "con rigor, espíritu crítico y compromiso con la verdad", considerando el escenario internacional actual, marcado por la complejidad y la presencia de tecnologías emergentes como la inteligencia artificial. Según publicó RTVE, la Reina subrayó el papel indispensable del periodista ante los desafíos que plantea la transformación digital.

El encuentro contó con la reflexión conjunta entre Alfonso Armada, periodista y coordinador del máster, y Rosa María Calaf, periodista y docente. Abordaron el panorama global de la cobertura periodística, prestando particular atención a la proliferación de la desinformación, el auge de las noticias falsas y el papel de la inteligencia artificial en la elaboración de contenidos. Calaf expuso que el trabajo periodístico implica estar presente donde ocurren los hechos y dar amplificación a quienes los experimentan: "Deberéis trabajar con rigor, estableciendo prioridades y estar donde pasan los hechos con las personas a las que les pasan, no siendo su voz, sino su altavoz. El mundo será y dependerá de las personas que lo cuenten", precisó la reportera según consignó RTVE.

José Antonio Guardiola, periodista y corresponsal de RTVE en México y director del máster, puso el foco en la relevancia de la función del reportero para explicar la realidad internacional con profundidad y contexto. "Vivimos en un tiempo complejo, pero, como reporteros y reporteras, os encontráis en uno de los momentos en los que la sociedad más os necesita", declaró Guardiola, de acuerdo con información del medio.

Durante el acto, la estudiante Cinthia Piñeiro, en representación de la promoción, expresó su agradecimiento al claustro por el impacto que el programa académico tuvo en los alumnos. Destacó que el máster les demostró que la profesión periodística implica responsabilidad con los hechos y va más allá de un simple trabajo. Según reportó RTVE, Piñeiro subrayó el compromiso ético que se espera de quienes ejercen la labor informativa.

El vicerrector de la Universidad de Alcalá, Carmelo García Pérez, intervino para resaltar el valor de la colaboración entre la universidad pública y los medios de comunicación, destacando la necesidad de preparar a futuros periodistas capaces de afrontar los retos del periodismo contemporáneo. RTVE detalló que uno de los propósitos centrales del máster reside en fortalecer la formación ética y técnica de los profesionales en un contexto globalizado, donde la inmediatez informativa y la fiabilidad de las fuentes resultan esenciales.

Al evento asistieron miembros del claustro docente, entre ellos periodistas de reconocida trayectoria como Rosa María Calaf, Fran Sevilla y Luis Pérez, jefe del área Internacional de los Servicios Informativos de TVE. El medio RTVE indicó que la presencia de estos profesionales refuerza la orientación internacional del máster y la formación de los estudiantes en los desafíos que enfrenta el periodismo actual.

A lo largo de la ceremonia, se puso de relieve la importancia de la labor de los reporteros en un entorno caracterizado por la digitalización y la expansión de tecnologías disruptivas. El mensaje transmitido tanto por Letizia como por los docentes y responsables académicos del máster insistió en la exigencia de actuar con rigor, priorizar en la cobertura de la realidad y mantener un compromiso inalterable con la veracidad de los hechos, según consignó el medio. El evento enfatizó que el desarrollo tecnológico debe ir acompañado de una actitud ética y un sentido de responsabilidad en quienes informan a la sociedad.

Al término de la jornada, la capilla ardiente instalada en la Casa de la Villa de Madrid congregó a una notable cantidad de rostros conocidos y allegados del periodista y escritor Raúl del Pozo. Familiares y amigos, en particular su hermana Angelines del Pozo, destacaron el profundo arraigo que sentía el fallecido por la capital española. "Con lo que él quería a Madrid, que decía que no quería salir de Madrid y hay que respetarlo hasta el último momento y dejarlo en Madrid, porque le gustaba mucho y era su vida, era devoción", expresó Angelines ante las cámaras. El homenaje al comunicador, considerado uno de los periodistas más relevantes de las últimas décadas, reunió este martes 10 de marzo a representantes del periodismo, la cultura y la política, en señal de respeto hacia la figura que marcó la crónica nacional.

Según informó el medio que cubrió el evento, el fallecimiento de Raúl del Pozo, ocurrido a los 89 años en su domicilio madrileño, sucedió apenas una semana después de la muerte de Fernando Ónega, lo que acentuó el impacto en el ámbito periodístico español. El encuentro en la Casa de la Villa constituyó una ceremonia de despedida donde se reflejó el aprecio y el reconocimiento que colegas y líderes políticos sentían hacia el escritor y cronista. La presencia de la Reina Letizia sorprendió al entorno, ya que tras cerrar sus actividades en el Palacio de La Zarzuela optó por acercarse a presentar personalmente sus condolencias y rendir tributo al periodista.

Entre los profesionales que se pronunciaron ante la pérdida, Ana Rosa Quintana, quien era vecina del fallecido, expresó que "se ha ido alguien irrepetible. Tenía muchísima vida, ha vivido muchísimo y muy intensamente. El cronista de toda la Transición, escritor, poeta... Y para mí, alguien de la familia, con el que pasábamos juntos la Nochebuena. Lo admiraba como periodista, pero fundamentalmente como amigo. Terrible", publicó la fuente. Además de Quintana, figuras como José María García, Pedro J. Ramírez junto a Cruz Sánchez de Lara, Marta Flich, Arturo Pérez-Reverte, Pilar Cernuda, y Paloma Segrelles madre e hija, se sumaron a la despedida, subrayando la trascendencia del legado periodístico de Del Pozo.

El medio señaló que dirigentes políticos del ámbito nacional también asistieron al velatorio, entre ellos Alberto Núñez Feijóo, Reyes Maroto y José Luis Martínez-Almeida. Este último afirmó que la pérdida del comunicador es "irreparable en mayúsculas" y anunció que el Ayuntamiento de Madrid prepara un homenaje para reconocer la contribución de Raúl del Pozo, quien "estaba enamorado de Madrid y le queremos corresponder porque siempre lo vamos a llevar en el corazón, en el recuerdo", detalló Martínez-Almeida a la prensa reunida en la capilla ardiente.

Por su parte, la presidenta de la Comunidad de Madrid, Isabel Díaz Ayuso, describió a Del Pozo como "un gran profesional pero también una gran persona. Muy buen amigo, era muy buena gente, le teníamos mucho aprecio y le vamos a echar mucho de menos, de verdad", consignó la fuente periodística. Estos reconocimientos públicos resaltaron tanto la dimensión profesional como el carácter personal del homenajeado, quien supo ganarse la consideración y el afecto de sus contemporáneos en diferentes campos.

El dispositivo de despedida, coordinado en la Casa de la Villa, reflejó la magnitud de la figura de Raúl del Pozo, cuya trayectoria se identificó con los momentos clave de la historia reciente de España. Tal como publicó el medio que cubrió el acto, la reunión de distintas generaciones del periodismo y la vida institucional aportó una mirada colectiva sobre el impacto de la obra del cronista. La discreción de la familia, que optó por mantener un segundo plano, permitió que fueran las voces de quienes le conocieron en su faceta pública las que predominaban en esta jornada de adiós.

La muerte de Raúl del Pozo marcó otro momento de luto para el periodismo español, en una semana especialmente sensible tras la reciente pérdida de Ónega. Según detalló la fuente, el legado tanto literario como periodístico de Del Pozo, así como su papel en la narración de la Transición española y sucesos posteriores, permanece en el recuerdo de una comunidad que reconoció su contribución de manera mayoritaria. El encuentro de homenaje en la capital simbolizó el profundo vínculo entre el cronista y la ciudad de Madrid, así como el aprecio unánime de sus pares y responsables institucionales.

La atención prestada por el equipo creativo de ‘Juana’ a los testimonios de periodistas en México ha dado forma a un guión que aspira a reflejar una realidad compleja y extendida en el país. En palabras de la guionista Emma Bertrán, la historia recoge numerosos casos reales y el resultado de múltiples encuentros con reporteras mexicanas, lo que trae consigo capas de significado y sustentación en hechos periodísticos contemporáneos vinculados a la violencia y desigualdad de género. Esta aproximación colectiva sirve de punto de partida para la película presentada en la 29 edición del Festival de Málaga, donde ‘Juana’, de Daniel Giménez Cacho, compite en la sección oficial, según informó el medio.

‘Juana’ se centra en la monótona vida de una periodista solitaria que trabaja en el diario Siglo XXI y cuida de su madre senil en Ciudad de México. El personaje principal, encarnado por Diana Sedano, ha acumulado durante más de diez años una serie de traumas que ha intentado reprimir. Según publicó la fuente, el pasado violento de Juana resurge cuando un nombre vuelve a aparecer en su vida: Pedro Núñez, político corrupto implicado como principal sospechoso en una red de pornografía infantil, además de marcado como responsable de la muerte de dos personas cercanas a la protagonista: Armando, su pareja sentimental, y Joaquín, colega de profesión.

El impacto de esos sucesos impulsa a Juana a retomar fuerzas que sentía perdidas y buscar justicia frente al entramado de abuso de poder y redes criminales. El director Daniel Giménez Cacho, conocido anteriormente como actor, ha dado el salto a la dirección cinematográfica a través de esta propuesta dramática, según consignó el medio durante la conferencia de prensa celebrada en el cine Albéniz. Acompañado por la guionista Emma Bertrán y las actrices Diana Sedano y Margarita Sanz, Giménez Cacho explicó su estrategia como director en este proyecto: delegar el proceso de creación a un equipo talentoso y permitirles desarrollar propuestas propias, un planteamiento que define como un ejercicio de colaboración.

Durante la presentación en Málaga, Giménez Cacho manifestó su aprendizaje personal en este primer largometraje y destacó la importancia de rodearse de profesionales capaces que puedan aportar desde distintas perspectivas. “Estoy aprendiendo. Porque es la primera película que dirijo. Entonces me dije: Para que esto salga, pues habrá que llamar a gente muy capaz y dejarla que haga su trabajo”, citó el medio sobre las declaraciones del director. La apuesta por el intercambio creativo resultó fundamental, según expuso el propio equipo, para materializar una visión compartida y abrir el relato a las aportaciones de quienes conocen de cerca el oficio periodístico en México.

Emma Bertrán, guionista del filme, apuntó que la construcción de la historia surge de la recopilación de testimonios y reuniones con periodistas mexicanas, lo que permitió dotar al relato de un anclaje en la realidad de muchas mujeres que ejercen la profesión. “Juana son muchos casos reales, muchas reuniones con periodistas, y hay muchas Juanas alrededor”, expuso Bertrán, quien precisó que trabajaron con la idea clara sobre el punto de partida y el desenlace de la narración.

El guion, según explicó la actriz Diana Sedano y reportó el medio, explora más allá de la dimensión social del periodismo en México e indaga en aspectos íntimos y emocionales de las mujeres que enfrentan la violencia estructural del patriarcado en el hogar y en el ámbito profesional. Sedano detalló que para preparar su papel asistió a encuentros con periodistas organizados por Giménez Cacho, lo que le permitió acercarse a su personaje sin sobrecargarlo de solemnidad ni caer en una representación distante. La actriz expresó que sentir la confianza de su director y contar con múltiples ensayos fue determinante para su libertad interpretativa y para construir una visión más humana de Juana.

El montaje colectivo y las dinámicas de colaboración marcaron la realización de la película, evidenciando la apuesta de Giménez Cacho por escuchar y sumar el talento de todo el equipo. El medio recogió que tanto el director como los integrantes del reparto y la guionista destacaron la profundidad de la violencia patriarcal expuesta en el largometraje, un tema abordado “de manera consciente” en guion y puesta en escena. Se enfatizó cómo la trama se interesa tanto en las vivencias personales como en la dimensión pública de la opresión de género, estableciendo un cruce tangible entre la vida íntima y profesional de las mujeres retratadas en la narrativa.

Además de abordar casos relacionados con el machismo estructural y la impunidad, la película utiliza la historia personal de Juana como reflejo de muchas mujeres periodistas mexicanas, según explicó el equipo, citado en el medio. Con la proyección de ‘Juana’ en el Festival de Málaga, Daniel Giménez Cacho inicia su trayectoria como realizador y, de acuerdo con sus propias palabras, ya se siente preparado para asumir nuevos retos en el cine.

Los principales gremios periodísticos de Panamá cuestionaron el avance del proyecto de ley que busca reformar el derecho a réplica, una iniciativa impulsada por el diputado Ernesto Cedeño que actualmente se discute en la Asamblea Nacional.

Las organizaciones advirtieron que la propuesta legislativa introduce nuevas obligaciones dentro de la normativa vigente que regula la rectificación de informaciones, lo que —según sostienen— podría alterar el equilibrio entre la responsabilidad informativa y la libertad editorial en el país.

En un comunicado conjunto fechado el 11 de marzo de 2026, el Foro de Periodistas por las Libertades de Expresión e Información, el Consejo Nacional de Periodismo, la Asociación Panameña de Radiodifusión y la Asociación de Periodistas de Chiriquí manifestaron su rechazo al proyecto aprobado en primer debate por la Comisión de Gobierno de la Asamblea Nacional.

Los gremios sostuvieron que la iniciativa convierte un principio de autorregulación propio de la ética periodística en un mecanismo legal sujeto a sanción judicial, lo que podría tener impactos directos en la forma en que operan los medios de comunicación.

Las organizaciones recordaron que el ejercicio del periodismo se fundamenta en la búsqueda de la verdad y el respeto a la sociedad, y que dentro de la práctica informativa ya existe el derecho a réplica y rectificación como herramienta de equilibrio profesional.

A su juicio, dar voz a las personas afectadas por una publicación no solo constituye una obligación legal, sino también un principio ético que fortalece la calidad del mensaje periodístico y la confianza de los ciudadanos en los medios.

En ese sentido, los gremios reiteraron que la réplica debe mantenerse como un ejercicio de responsabilidad periodística y no convertirse en un instrumento legal que inhiba la crítica o la fiscalización pública.

Según el pronunciamiento, una regulación que imponga mecanismos rígidos de cumplimiento puede afectar el debate público, especialmente cuando se trata de la labor de los medios de comunicación de investigar, cuestionar o fiscalizar asuntos de interés público.

La preocupación surge a partir del Proyecto de Ley 391, presentado por el diputado Ernesto Cedeño, que propone modificar el artículo 2 de la Ley 22 de 29 de junio de 2005, normativa que regula el derecho de rectificación o respuesta frente a informaciones consideradas inexactas o agraviantes.

Aunque el derecho a réplica ya está contemplado en la legislación panameña, la iniciativa introduce nuevas condiciones y obligaciones específicas para los medios de comunicación.

Entre los cambios planteados se establece que toda persona afectada por una información difundida en un medio de comunicación podrá exigir que su réplica o rectificación se publique en el mismo órgano de difusión, y que dicha respuesta debe tener el mismo espacio y prominencia que la noticia original.

El texto también contempla que la réplica podría ser incluso mayor que la publicación inicial, dependiendo de las circunstancias del caso.

La propuesta legislativa también incorpora la obligación de que los medios de comunicación mantengan un espacio o sección permanente destinada a publicar rectificaciones, respuestas, aclaraciones o comentarios de las personas afectadas por una información.

Para los gremios periodísticos, este tipo de disposiciones interfiere directamente con la organización editorial y la gestión informativa interna de los medios.

Otro de los cambios que introduce la iniciativa es la imposición de plazos específicos para la publicación de las rectificaciones, estableciendo que estas deberán difundirse dentro de las 48 horas siguientes a su recepción.

En caso de que el medio demuestre que existieron causas ajenas a su voluntad que impidieron cumplir ese plazo, el proyecto contempla una prórroga adicional de 24 horas para efectuar la publicación.

La propuesta también establece que si la rectificación se publica de forma parcial o defectuosa, la persona afectada podrá acudir a los tribunales alegando violación de su derecho, lo que abre la puerta a procesos judiciales vinculados al cumplimiento de esta obligación.

De esta forma, el proyecto incorpora mecanismos legales más estrictos para exigir la publicación de las respuestas o aclaraciones.

Además, el texto plantea nuevas responsabilidades jurídicas para los propietarios de los medios de comunicación, quienes podrían ser considerados responsables subsidiarios si no se cumple con la publicación de la rectificación en el tiempo establecido.

La responsabilidad también se extendería a los contenidos difundidos en espacios pagados por terceros, incluyendo programas contratados, si sus conductores no publican la réplica presentada por una persona afectada.

Para los gremios de prensa, estas disposiciones amplían las responsabilidades legales más allá de quienes producen directamente los contenidos informativos.

Según señalaron, extender eventuales sanciones hacia estructuras empresariales o administrativas que no participan en la elaboración del mensaje periodístico introduce una lógica de responsabilidad que podría generar efectos inhibitorios dentro del ecosistema mediático.

Las organizaciones también señalaron que resulta llamativo que iniciativas de este tipo logren respaldo transversal dentro del debate legislativo, pese a que las diferencias ideológicas suelen dividir a los diputados en otros temas.

A su juicio, esa coincidencia debería invitar a una reflexión más profunda sobre las consecuencias institucionales de decisiones que inciden directamente en el ejercicio de las libertades públicas.

Finalmente, los gremios afirmaron que la transparencia y la protección de la honra se fortalecen a través de la ética profesional y la responsabilidad informativa, y no mediante normas que trasladen responsabilidades desproporcionadas a los medios de comunicación.

En su opinión, cualquier reforma en esta materia debe preservar el equilibrio entre el derecho de las personas a defender su reputación y la libertad de prensa como uno de los pilares del sistema democrático.

La capilla ardiente de Raúl del Pozo quedará abierta al público este miércoles 11 de marzo en el Palacio de Cristales de la Villa, la antigua sede del Ayuntamiento de Madrid, de 9:30 a 21:00 horas, según informó Europa Press. Este acto permitirá a amigos, familiares y lectores del periodista rendirle homenaje y despedirse de una figura central del periodismo literario del país.

De acuerdo con Europa Press, los Reyes Felipe VI y Letizia homenajearon a Del Pozo en un mensaje publicado en la red social 'X'. En sus palabras, lo calificaron como “artesano de la palabra” y “el mejor relator del ruido de la calle”. El mensaje, recogido por Europa Press, subrayó también el legado literario del escritor fallecido: “Despedimos a Raúl del Pozo, escritor de periódicos, periodista de la mejor literatura, corresponsal, enviado especial, reportero siempre, quien mostró en su columnismo extraordinario la precisión que dan las lecturas aquilatadas y la mirada de quien ha atravesado calles, sombras y la orilla de todos los márgenes”. Los Reyes lamentaron la pérdida del "joven reportero de corazón" que, según el mensaje recogido por Europa Press, “sentía que tocaba el cielo con las manos al publicar en primera”. Añadieron que fue “el mejor relator del ruido de la calle” y “quien mejor colgaba el teléfono”. Concluyeron enviando un “abrazo con cariño” a sus amigos y familiares.

Raúl del Pozo, nacido en La Torre, Mariana, Cuenca en 1936, falleció este martes a los 89 años. De acuerdo con el historial recogido por Europa Press y la editorial La Esfera de los Libros, su carrera abarcó más de seis décadas y dejó una marca indeleble en el periodismo español. Del Pozo trabajó como reportero, corresponsal y enviado especial en medios como 'Diario de Cuenca', 'Pueblo', 'Interviú', 'Diario 16' y 'Mundo Obrero', y fue director adjunto de 'El Independiente'. Ejerció de columnista y cronista parlamentario en 'El Mundo', donde obtuvo el reconocimiento del Club Internacional de Prensa por su labor en prensa escrita.

La trayectoria de Del Pozo incluye la publicación de novelas como 'Noche de tahures', 'La novia', 'Los reyes de la ciudad', 'No es elegante matar a una mujer descalza', 'Ciudad Levítica' y 'La diosa del pubis azul', esta última escrita junto a Espido Freire, según detalló Europa Press. También se desempeñó en libros de ensayo como 'Una derecha sin héroes', 'A Bambi no le gustan los miércoles' y 'Los cautivos de La Moncloa'.

En 2011, Del Pozo recibió el Premio Primavera de Novela por 'El reclamo', una obra que, de acuerdo con Europa Press, reflexiona sobre la memoria histórica y la biografía de los maquis. Anteriormente publicó con La Esfera de los Libros títulos como 'A Bambi no le gustan los miércoles' (2003) y 'La rana mágica' (2006).

El periodista colaboró en los debates y tertulias de 'Protagonistas' de Luis del Olmo y en programas de televisión de Antena 3 y Telecinco dirigidos por María Teresa Campos y Montserrat Domínguez. A lo largo de su carrera recibió otros galardones importantes, tales como el Mariano de Cavia, Francisco Cerecedo, Pedro Rodríguez, Jaime de Foxá, César González Ruano y el Premio Internacional de Periodismo Manuel Alcántara, como enumeró Europa Press y la editorial que recopiló su obra.

La Casa Real expresó a través de Europa Press que Del Pozo se despidió como “otro veterano, otro artesano de la palabra con seis décadas de oficio en lo más alto y amigos a prueba de vida”. El reconocimiento a su recorrido profesional se reflejó en distintos ámbitos periodísticos y literarios, en los que dejó una huella tanto por su estilo como por la profundidad de su análisis social y político.

Raúl del Pozo, según recopiló Europa Press, se hizo conocido por su faceta como cronista parlamentario y articulista de prensa, donde mostró la capacidad de trasladar a la opinión pública el pulso de la vida política y social con un estilo propio. Destacó también por su participación en medios radiofónicos y televisivos, en espacios culturales y políticos que contribuyeron a forjar la opinión pública en distintas etapas de la democracia española.

Tanto las palabras de los monarcas como el despliegue de la capilla ardiente en Madrid retratan la relevancia de Del Pozo dentro del periodismo nacional, según enfatizó Europa Press en su cobertura. Su legado, entre columnas, novelas y ensayos, permanece como testimonio de un oficio ejercido durante más de sesenta años desde distintos géneros y tribunas.

Diversas fuentes apuntan a que Raúl del Pozo, reconocido por su aportación a la narrativa periodística española y por haber influido de manera significativa en la mirada social y política de varias generaciones, falleció tras un proceso de deterioro de salud relacionado con su edad avanzada. Este hecho marca el final de una etapa en el periodismo español, según reportaron varios medios de comunicación españoles, que confirmaron el deceso del periodista y escritor a los 89 años.

Según informó la prensa local, Raúl del Pozo nació en Mariana, una localidad de Cuenca, en 1936. Durante más de seis décadas, se destacó por su labor como cronista de los principales acontecimientos y por su presencia constante en medios clave del panorama informativo nacional. La trayectoria profesional de Del Pozo comenzó en el 'Diario de Cuenca', donde dio sus primeros pasos en el periodismo, antes de consolidarse en la redacción de 'Pueblo', un periódico mítico en la historia de la prensa española.

El medio 'El Mundo' detalló que, después de su etapa en 'Pueblo', Raúl del Pozo colaboró con otras publicaciones relevantes, como 'Mundo Obrero' y 'El Independiente'. Su trabajo en estos medios lo situó como una de las firmas más reconocibles y respetadas del periodismo, hasta convertirse en uno de los nombres clave de 'El Mundo', donde fue autor de la columna "El ruido de la calle", espacio desde el que analizó la política y la cotidianidad española.

Además de su faceta periodística, Raúl del Pozo publicó novelas y reportajes, alcanzando así reconocimiento también en el ámbito literario. A lo largo de su carrera, recibió varios de los galardones más prestigiosos del periodismo en España, lo que le permitió posicionarse entre las prosas más valoradas del oficio. Su estilo propio, personal y directo, quedó reflejado tanto en sus columnas como en sus libros, configurando un legado apreciado tanto por compañeros como por lectores.

El periodista, según consignaron medios como 'El Mundo', mantuvo una producción constante durante décadas, ejerciendo siempre una mirada crítica sobre la sociedad española. Su enfoque sobre la vida política y sobre la realidad social resultó influyente en la formación de la opinión pública, y marcó la identidad de la columna periodística en la prensa contemporánea española.

La causa concreta del fallecimiento no ha sido difundida hasta el momento por las fuentes consultadas. Las primeras informaciones aseguran que su muerte se atribuye, en términos generales, al deterioro de la salud que venía experimentando debido a su longevo ciclo vital. De acuerdo con los datos publicados por medios de comunicación españoles, la noticia de su fallecimiento supone la pérdida de uno de los últimos grandes columnistas de referencia en España.

Raúl del Pozo —según medios nacionales— no solo se dedicó al periodismo, sino que cultivó también el género de la novela y el reportaje, enriqueciendo así el panorama cultural y el acceso del público a distintas miradas sobre el país. Diversos premios y reconocimientos jalonaron su recorrido profesional, consolidando su figura como un autor de referencia cuya prosa ha sido objeto de análisis en facultades y redacciones.

El impacto de su obra, tanto desde el trabajo diario en redacciones como en sus publicaciones literarias, fue citado por periodistas y analistas al conocerse la noticia. Para muchas generaciones, su columna "El ruido de la calle" constituyó un espacio donde lo político y lo urbano se mezclaban, acercando la complejidad de la actualidad al lector común.

Con la muerte de Raúl del Pozo, el periodismo español ve cerrar una etapa marcada por la escritura incisiva y personal. Según recordaron los medios que anunciaron el fallecimiento, su legado queda en la memoria profesional y lectora, así como en la huella de una mirada que contribuyó a entender la política, la calle y la evolución social de España a lo largo de la segunda mitad del siglo XX y el inicio del XXI.

Después de completar la emisión de su programa, Sonsoles Ónega dedicó los minutos finales a expresar su gratitud a quienes manifestaron apoyo tras la muerte de su padre, Fernando Ónega, uno de los rostros más reconocidos del periodismo en España. Durante este momento al aire, compartió un mensaje de agradecimiento dirigido tanto al personal médico que asistió a su padre hasta el último momento en el Hospital Ramón y Cajal, como a los colegas y espectadores que, según sus palabras, “han reconocido lo que hizo ese niño de aldea, periodista y gallego, sin saber qué iba primero”. La presentadora volvió a la televisión este lunes, seis días después del fallecimiento, en medio de una atmósfera emocional renovada por la pérdida reciente.

De acuerdo con la información proporcionada, Sonsoles Ónega reapareció en su puesto habitual al frente de ‘Y ahora Sonsoles’, emitido por la tarde, manteniendo la estructura habitual del espacio hasta que una situación en directo evidenció el impacto emocional del momento. El encuentro sucedió cuando una mujer del público, Carmen, de 92 años, se acercó a Sonsoles durante el programa para darle el pésame y compartir palabras de consuelo, señalando la profundidad del dolor por la pérdida y la singularidad del vínculo filial. Mientras escuchaba, la periodista saludó a la espectadora con un gesto afectuoso y no logró contener las lágrimas, mostrando la huella personal que dejó la pérdida familiar.

Según reportó el medio original, una vez recompuesta, la comunicadora emprendió el cierre de la transmisión haciendo público un agradecimiento extensivo a todas las personas que, de distintas maneras, le hicieron llegar su afecto. Entre sus palabras, incluyó un reconocimiento especial a quienes cuidaron a Fernando Ónega durante su enfermedad, mencionando explícitamente a los equipos médicos del Hospital Ramón y Cajal. También dirigió unas palabras a sus compañeros de profesión, rememorando las muestras de respeto y admiración recibidas desde que el fallecimiento de su padre se difundió en el círculo periodístico.

El tributo de Sonsoles Ónega resaltó la huella duradera de Fernando Ónega en la profesión periodística. En su mensaje, la presentadora manifestó: “Ahora que no está, hemos descubierto que ha sido un poco padre de todos los que nos dedicamos a este oficio de contarles la vida, así que somos muchos los que nos sentimos huérfanos de su mirada azul, de su consejo acertado, de su manera de hacer periodismo. Papá, te echo de menos”. Este recuerdo refuerza la figura del periodista como referente en el ámbito informativo español, no solo por su trayectoria sino también por los valores y el acompañamiento que brindó a generaciones sucesivas de profesionales.

Según detalló el medio, Sonsoles quiso dejar constancia del consuelo que han significado los gestos de apoyo, asegurando que los abrazos y las palabras de quienes la rodean no revierten la ausencia, pero ayudan a sobrellevar el dolor. Expresó su sentir al declarar: “Cada abrazo de consuelo que no devuelve la vida, pero ha aliviado el dolor de su muerte”. Relató que tanto ella como su entorno se han sentido acompañados y protegidos en todo momento, en una etapa particularmente difícil para la familia luego de la muerte de Fernando Ónega.

El regreso a la rutina televisiva representa para Sonsoles Ónega la continuidad de un legado. En la franja diaria de las cinco de la tarde, tal como puntualizó durante la emisión mencionada por el medio de referencia, la presentadora seguirá desempeñando su labor profesional, convencida de que de esta manera honra la memoria y los valores transmitidos por su padre. Aunque su presencia física falte, la periodista aseguró que su intención es hacerlo sentir orgulloso a través de su trabajo diario.

El compromiso con la memoria profesional y personal del periodista Fernando Ónega quedó reflejado en las palabras de sus hijos, quienes expresaron su agradecimiento por las muestras de cariño recibidas tras el fallecimiento de su padre, según consignó el medio que dio a conocer la noticia. Esta manifestación pública se sumó al deseo de la familia de continuar honrando el trabajo y el ejemplo humano del comunicador, figura influyente durante la Transición Española y referente durante décadas en prensa, radio y televisión. En medio de este contexto familiar y mediático, la periodista Sonsoles Ónega retomó la conducción de su magacín vespertino tras varios días de ausencia derivados de la muerte de su progenitor, tal como reportó el medio que cubrió su regreso.

Sonsoles Ónega se reincorporó a “Y ahora Sonsoles” el lunes 9 de marzo, seis días después de la partida de Fernando Ónega, quien falleció el 3 de marzo a los 78 años. Durante el periodo de duelo, la presentadora se apartó de la pantalla para centrarse en su familia y en las exequias del reconocido periodista. Según señaló el medio que informó sobre su ausencia, la dirección temporal del espacio televisivo recayó en la periodista Pepa Romero, habitual sustituta en ocasiones de vacaciones o compromisos profesionales de Sonsoles Ónega.

El fallecimiento de Fernando Ónega resultó un hecho de gran impacto en el ámbito mediático español. Su trayectoria abarcó diferentes formatos y soportes, lo que le valió el reconocimiento tanto de sus colegas como de un amplio público, de acuerdo con la crónica publicada por el medio. El día en que se conoció la noticia, el propio programa vespertino confirmó la ausencia de su titular, y distintas plataformas periodísticas coincidieron en subrayar el alcance de la pérdida para el sector de la comunicación.

Los días sucesivos al anuncio público de la muerte de Fernando Ónega estuvieron marcados por los mensajes de apoyo y solidaridad dirigidos a la familia, especialmente a Sonsoles, quien a través de diversos canales hizo público su agradecimiento al colectivo periodístico y a la audiencia. El medio que relató estos acontecimientos detalló cómo la familia Ónega se comprometió a preservar el legado del comunicador, asumiendo la responsabilidad de mantener viva la memoria de su contribución profesional y humana.

Durante el tiempo que Pepa Romero estuvo al frente del magacín, la emisión mantuvo la regularidad de su formato vespertino en la cadena Antena 3, según indicó el citado medio. Romero, que ya había cubierto a Sonsoles Ónega en otras ocasiones, tomó la dirección del programa el martes 3 de marzo, coincidiendo con el momento en que trascendió la noticia del fallecimiento. La respuesta de la audiencia y los comentarios en redes sociales reflejaron el interés y el respaldo hacia el espacio y su conductora original.

El regreso de Sonsoles Ónega a la televisión se produjo tras un periodo de ausencia por motivos personales vinculado al luto familiar. De acuerdo con lo reportado por la cobertura mediática, la periodista mostró fortaleza en su retorno, agradeciendo el acompañamiento recibido y retomando la conducción del programa como expresión de continuidad profesional pese al dolor reciente. El entorno televisivo y sus colegas en la cadena también manifestaron mensajes de aliento y respeto durante la reintegración de la presentadora.

La figura de Fernando Ónega, definida por su papel en la crónica política desde los inicios de la democracia, fue objeto de múltiples homenajes durante la semana posterior a su fallecimiento. Tal como publicó el medio, colegas, autoridades y representantes de diferentes generaciones del periodismo recordaron hitos destacados de su carrera y su influencia en la historia contemporánea de la información en España. La familia reiteró de forma pública su compromiso con la preservación del legado profesional y ético del comunicador.

A lo largo de los días de luto, Sonsoles Ónega y sus hermanos mantuvieron comunicación con los medios para compartir su agradecimiento y sus intenciones en relación a la obra de su padre, detalló la información publicada. Las referencias al legado de Fernando Ónega incluyeron menciones a su capacidad de análisis político y su presencia en grandes coberturas y debates televisivos, así como su papel en la formación de nuevas generaciones de comunicadores.

El magacín “Y ahora Sonsoles”, espacio conducido por la periodista desde su estreno en Antena 3, reanudó su dinámica habitual tras la reincorporación de su titular, indicó el medio. El regreso al plató coincidió con la continuidad de los mensajes de apoyo por parte de la audiencia y la mención reiterada a la importancia de la figura paterna en la vida profesional y personal de Sonsoles Ónega. Las referencias al periodista fallecido continuaron en diversas plataformas y espacios informativos, ampliando el alcance mediático de su despedida.

Honduras permanece bajo una alta restricción a la libertad de prensa, según la sexta edición del Índice Chapultepec de Libertad de Expresión y Prensa de las Américas, impulsado por la Sociedad Interamericana de Prensa (SIP).

Esto implica que el país centroamericano aún enfrenta condiciones críticas para el ejercicio periodístico y el acceso pleno a la información, mientras la impunidad y la vulnerabilidad de los comunicadores continúan marcando el panorama nacional. El informe, publicado por la SIP este martes, posiciona a Honduras en el lugar 16 de los 23 estados analizados durante el periodo que va del 2 de noviembre de 2024 al 1 de noviembre de 2025.

El Índice Chapultepec adjudica a Honduras una puntuación de 35,64 sobre 100, la más baja para el país desde la creación del barómetro. Este resultado representa un retroceso de 4,21 puntos respecto al año anterior, consolidando una tendencia descendente iniciada en 2023.

De acuerdo con la SIP, la nación hondureña mantiene su calificación de “alta restricción”, lo que traduce una degradación sostenida en indicadores clave como la protección a periodistas, la independencia de los medios y la actuación de instituciones públicas.

El estudio muestra una correlación directa entre el deterioro del ambiente para la prensa y el contexto político reciente. La SIP indica que la caída coincide con la administración de la presidenta Xiomara Castro, cuyo mandato se extendió entre el 27 de enero de 2022 y el 27 de enero de 2025.

Durante ese periodo se documentaron tensiones políticas y una prolongada crisis institucional en el Congreso Nacional que impactaron negativamente el clima democrático y la vigencia de las libertades fundamentales.

El documento atribuye al Poder Ejecutivo el papel central en la generación de obstáculos para la libertad de expresión, señala una influencia “moderada” de sus acciones y discursos en el deterioro del entorno periodístico y subraya la incidencia del Congreso Nacional como actor que agrava las tensiones del sector.

Uno de los indicadores con peores registros corresponde a la respuesta estatal ante la violencia contra periodistas y medios. Honduras obtuvo solo 8,53 puntos de un máximo posible de 40 en este ámbito, una cifra que, según la SIP, evidencia la debilidad de los sistemas de protección, investigación y sanción de ataques contra comunicadores. El informe lo expone claramente: “La ausencia de respuestas efectivas ante las agresiones genera vulnerabilidad y un efecto inhibidor sobre los periodistas, promoviendo la autocensura”.

Durante el periodo analizado, se documentaron 64 incidentes de violencia o intimidación contra periodistas entre el 1 de enero y el 4 de junio del año anterior. Estos casos incluyen amenazas, hostigamientos en redes sociales, impedimentos de acceso a la información pública y obstáculos en coberturas.

Destacan dos hechos: el asesinato de Juan López en diciembre de 2024 y el de Javier Antonio Hércules Salinas en junio de 2025. El caso de Hércules Salinas resulta especialmente grave para la SIP, ya que el periodista estaba bajo un mecanismo estatal de protección que no evitó el ataque; el informe considera este hecho como “una señal de la ineficacia de las medidas oficiales” para proteger a periodistas en riesgo.

También se consigna la denuncia del gremio de periodistas del departamento de Colón, que en enero de 2025 alertó sobre la vinculación falsa de varios comunicadores locales con grupos criminales, hecho que incrementó las amenazas y la exposición.

En el mismo periodo, altos mandos militares tildaron a periodistas de “sicarios de la verdad” y los acusaron de supuestos nexos con el crimen organizado. Para la SIP, estos discursos son “peligrosos” por su capacidad de legitimar actos de violencia y fomentar la estigmatización pública. La organización solicita que funcionarios y autoridades eliminen estas declaraciones y promuevan el respeto al trabajo informativo.

La categoría “Ciudadanía Informada y Libre de Expresarse” asigna a Honduras 11,33 puntos sobre 30, lo que indica barreras significativas para que la población acceda a información plural, participe en debates públicos o ejerza su derecho a expresarse sin represalias.

En cuanto a “Control de Medios y Periodismo”, el país alcanza 15,78 puntos de 30. Aunque este valor supera el promedio central del índice, sigue reflejando desafíos importantes relativos a la independencia editorial, pluralidad mediática y condiciones para el ejercicio profesional periodístic

El fallecimiento de Fernando Ónega supuso un golpe significativo para la periodista Sonsoles Ónega y su entorno cercano, quienes no esperaban afrontar una pérdida de este calibre. Según informó el medio, Susanna Griso explicó que su compañera atraviesa un proceso de duelo marcado por una profunda tristeza, y describió a la familia como poco preparada para asimilar la noticia del deceso del destacado comunicador, que contaba con 78 años al momento de su muerte.

De acuerdo con lo publicado, Griso compartió detalles sobre el estado anímico de Sonsoles Ónega tras la partida de su padre. La presentadora destacó el impacto emocional del acontecimiento, señalando que, aunque se piensa que nunca se está preparado para la muerte de un ser querido, esta situación resultó especialmente dura para la familia Ónega. Tal como detalló Griso, la percepción general era que Fernando Ónega aún tenía una etapa relevante por delante, reflejando la admiración y el aprecio que el periodista generaba en el ámbito profesional y personal.

El medio reportó que Susanna Griso mantuvo una relación cercana con Fernando Ónega, a quien consideró un referente dentro del periodismo español. Griso recordó los primeros años en la cadena Antena 3, donde coincidió con el comunicador cuando él presentaba informativos en diferentes horarios matutinos. Resaltó la influencia que Ónega tuvo en su formación profesional, subrayando su opinión equilibrada, su carácter afable y la calidad de su voz y palabra, atributos que, según Griso, resultan especialmente valiosos en la actualidad.

Durante el relato, el medio consignó que Griso también relató su asistencia a la capilla ardiente para acompañar a Sonsoles Ónega en el velatorio de su padre. Apoyó a su colega en este periodo difícil y puso en valor el prestigio de Fernando Ónega en el periodismo español, considerándolo una figura clave en la transición democrática desde la narrativa periodística.

Al margen de este asunto, la presentadora habló sobre cuestiones de la actualidad mediática, como su reciente participación en el vigésimo aniversario de la empresa Discarlux, dedicado a productos cárnicos, evento al que asistieron figuras como María Zurita, Arturo Valls, Carlos Latre, Albert Rivera y Vicente del Bosque, entre otros. Griso, acompañada por su prometido Luis Enríquez Nistal, hizo referencia al compromiso matrimonial que planea celebrar el 25 de julio en la Costa Brava y bromeó sobre los preparativos, refiriéndose al anillo de compromiso y evitando revelar más detalles sobre la boda.

El medio añadió que durante ese acto público también abordó la posible vuelta a España del Rey Juan Carlos I. Griso expuso que el ex monarca mostraría interés por visitar el país con mayor frecuencia y pasar tiempo con su familia en La Zarzuela, aunque no planearía trasladar su residencia fiscal de manera permanente. La periodista recogió información de allegados que apuntan a posibles regresos para asistir a regatas, aunque la situación del espacio aéreo sobre el Golfo Pérsico podría dificultar su desplazamiento hasta España.

Sobre la información difundida de que Juan Carlos I desearía ser enterrado en Granada junto a los Reyes Católicos, Susanna Griso matizó, según publicó el medio, que le llamó la atención esa declaración, ya que no constaría en las memorias del Emérito y habría surgido como un comentario informal entre amigos, sin que refleje una intención formal al respecto.

Según relató el medio, el fallecimiento de Fernando Ónega movilizó a numerosos colegas y allegados, quienes se volcaron a acompañar a la familia durante las ceremonias de despedida. Fernando Ónega dejó un legado como referente de la prensa, tanto escrita como radiofónica y televisiva, y su influencia se mantiene vigente en la memoria de generaciones de periodistas, entre quienes Griso destacó su contribución a la construcción de la narrativa periodística en la etapa de la Transición democrática en España.

El medio señaló que Sonsoles Ónega, galardonada con el Premio Planeta, ha contado con el respaldo de su entorno y de figuras relevantes del periodismo y la comunicación. Griso, en la conversación citada, insistió en que el espíritu reflexivo y constructivo que defendió Fernando Ónega sigue representando un modelo para el ejercicio responsable y matizado de la opinión pública, elemento que considera necesario preservar en la actualidad mediática. Además, la relación entre ambas periodistas se describió como especialmente sólida y de apoyo mutuo en los momentos más sensibles.

De acuerdo con la información recogida por el medio, la noticia del fallecimiento de Fernando Ónega y sus repercusiones emocionales en Sonsoles Ónega han generado solidaridad y reconocimiento a la figura del comunicador, reafirmando su papel en la historia reciente del periodismo español.

El año 2023 marcó uno de los episodios más desafiantes en la carrera de Catalina Gómez Ángel, cuando sobrevivió a un ataque con misiles rusos en la ciudad ucraniana de Kramatorsk. Según publicó la organización del XIX Premio Internacional de Periodismo Julio Anguita Parrado, este incidente no redujo su presencia en el terreno, sino que reafirmó su determinación de continuar informando desde escenarios de máximo riesgo. En ese contexto, el jurado del premio otorgó el galardón a la periodista y corresponsal de guerra colombiana, reconociendo su compromiso sostenido con la información veraz y el servicio público en zonas de conflicto.

De acuerdo con la nota de prensa emitida por la organización, el reconocimiento a Gómez Ángel responde a una trayectoria de más de 20 años marcada por una ética profesional ampliamente reconocida y su compromiso sostenido con la narración honesta. Residenciada en Teherán (Irán) desde 2011, la comunicadora, originaria de Pereira, ha documentado desde uno de los puntos más complejos del planeta las transformaciones políticas y conflictos armados con trascendencia internacional. El jurado destacó "la gran capacidad de Catalina Gómez para contar los grandes problemas del mundo a través de historias aparentemente pequeñas y humanas", enfatizando también el rigor, la perseverancia y el compañerismo que han guiado su labor.

Tal como consignó la organización del Premio Internacional de Periodismo Julio Anguita Parrado, la cobertura de Gómez Ángel abarca desde la guerra en Siria, el asedio de Mosul en Irak, la caída de Kabul tras el avance talibán, hasta la invasión rusa de Ucrania. En cada uno de estos escenarios, la periodista ha estado presente de forma constante, incluso cuando las condiciones implicaban riesgos extremos para la integridad física. La resiliencia demostrada en estas circunstancias ha representado uno de los rasgos que, según el jurado, evocan el espíritu del periodista cordobés Julio Anguita Parrado, a cuya memoria se dedica el premio.

Además del rigor al informar desde zonas de máxima tensión, Gómez Ángel ha centrado parte esencial de su trabajo en mostrar la realidad de las mujeres en contextos de guerra y represión. El medio organizador resaltó que sus crónicas, alejadas del sensacionalismo, se enfocan en la dimensión humana y política de quienes resisten en su vida diaria. En los últimos años, la reportera ha documentado la lucha de las mujeres iraníes por sus derechos en sus análisis y reportajes para medios como La Vanguardia y RTVE, así como en su pódcast "Irán: a ras de tierra", que publica la Revista 5W.

Entre los trabajos recientes de Gómez Ángel, el jurado mencionó el documental "Detrás de la guerra" (2025), que relata experiencias civiles en Ucrania, su cobertura de la crisis iraní para RTVE Play en enero de 2026, y una recopilación de crónicas en La Vanguardia, que exploran desde la política internacional hasta aspectos cotidianos bajo regímenes autoritarios. El medio organizador subrayó que su trabajo mantiene un enfoque crítico sobre la situación de los derechos humanos y el papel de las mujeres en regiones marcadas por la violencia y el autoritarismo.

La periodista, nacida en Pereira, ha sumado distintos reconocimientos a lo largo de su trayectoria. Según recordó la entidad convocante, en 2025 recibió el I Premio Internacional de Periodismo David Beriain, que puso de relieve su "curiosidad, valentía y compromiso". La Asociación de Periodistas de Bogotá (CPB) también la distinguió por sus reportajes elaborados en Siria e Irak. Además, es autora de dos análisis importantes: "Balas para todas" (2021), sobre las distintas formas de violencia que afectan a las mujeres periodistas en Oriente Medio y el Magreb, y "Tras los muros" (2017), obra que examina en profundidad el tejido político y social de la región.

El jurado del XIX Premio Internacional de Periodismo Julio Anguita Parrado reunió en esta edición a Javier Martín Rodríguez, delegado de la Agencia EFE en Chile y especialista en Oriente Medio; Isabel Morillo, directora de El Correo de Andalucía; José María Martín García, fundador de Tacet y profesor en la Universidad Loyola; Concha Pérez Curiel, catedrática en la Universidad de Sevilla; Manuel Torres, responsable de la Cátedra Unesco de Resolución de Conflictos de la Universidad de Córdoba; y Antonia Parrado, en representación de la familia de Julio Anguita Parrado. Francisco Terrón Ibáñez, secretario general del Sindicato de Periodistas de Andalucía, actuó como secretario del jurado.

Este premio se convoca anualmente en Córdoba como homenaje al periodista cordobés que falleció en Irak en 2003. El Sindicato de Periodistas de Andalucía lidera la organización, con la colaboración del Ayuntamiento de Córdoba, la Universidad de Córdoba, la Junta de Andalucía, la Escuela de Joyería de Córdoba y el Parque Joyero de Córdoba. Desde su fundación, busca distinguir a comunicadores que encarnen los valores de rigor, valentía y servicio público que caracterizaron al periodista homenajeado, tal como lo evidenció, según la entidad convocante, el trabajo de Gómez Ángel durante su carrera.

La decisión de la organización, según la nota publicada, subraya la necesidad de un periodismo comprometido y una mirada honesta desde los focos de conflicto. La experiencia de Catalina Gómez Ángel, tanto en Oriente Medio como en Europa del Este, con más de dos décadas de labor, ha contribuido a posicionarla como una de las voces de referencia en español sobre la cobertura de conflictos armados, análisis político y derechos humanos en contextos de crisis.

Julio Iglesias relató que mantuvo comunicación casi diaria con Fernando Ónega durante el último mes de vida del periodista, a pesar de las dificultades que implicaba su hospitalización. Según publicó el medio, el cantante realizó varias llamadas, expresando que solía intentar hablar con Ónega hasta que, cuando no respondía, esperaba a que su esposa Ángela estuviese presente para poder trasladarle ánimos y apoyo a través del teléfono. El artista compartió que estos contactos le sirvieron como consuelo personal y subrayó la cercanía y afecto constante hacia el periodista y su familia en esos momentos delicados.

De acuerdo con lo informado en el medio, la reaparición pública de Julio Iglesias se produjo a través de la red social Instagram, después de un largo tiempo alejado del foco mediático y las redes sociales. El cantante había evitado exposiciones públicas desde que se archivó la denuncia por agresión sexual en su contra presentada por dos exempleadas domésticas ante la Audiencia Nacional. Tras la resolución judicial favorable y la presentación de demandas por parte del artista contra algunos medios de comunicación que difundieron las acusaciones, Iglesias optó por compartir públicamente su carta de despedida cuando ya se había realizado el velatorio de Ónega en la Casa de Galicia de Madrid, evento que congregó a numerosas personas.

El medio detalló que en su declaración, Julio Iglesias comenzó compartiendo el sentimiento de tristeza que experimentó tras la pérdida de Fernando Ónega, aludiendo a la huella dejada por el periodista en muchas personas que lo siguieron a lo largo de su trayectoria profesional. En sus palabras, el artista mencionó la fortuna de haber podido dialogar con él durante las semanas previas a su deceso, y describió las rutinas que adoptaron para lograr comunicarse pese a los periodos de hospitalización y las restricciones de visitas.

En el texto publicado en Instagram, Iglesias destacó la inteligencia de Ónega y la dificultad que suponía intentar levantarle el ánimo en su situación. Remarcó la permanencia del espíritu del periodista en quienes lo apreciaron y siguieron su trabajo, afirmando que su presencia permanecerá más allá de su muerte. Afirmó que haber mantenido el contacto durante las últimas semanas de vida de Ónega constituye para él un motivo de consuelo.

Según consignó el medio, el cantante concluyó su mensaje mostrando esperanza en la posibilidad de un reencuentro en el futuro: “Desde la tierra al cielo la distancia no es tan grande. Espero verte y abrazarte una vez más.” Iglesias transmitió un mensaje especial a Ángela, esposa del periodista, a sus hijas y especialmente a Fernando Ónega Jr., a quien el cantante es padrino.

La despedida del artista se hizo pública durante la madrugada, cuando familiares, amigos y figuras públicas ya habían rendido homenaje al periodista en la capilla ardiente, reflejando la relevancia de Ónega tanto en los medios de comunicación como en el entorno personal de figuras destacadas como Julio Iglesias. El testimonio del cantante se sumó a las numerosas muestras de cariño y reconocimiento que se sucedieron tras el fallecimiento del periodista, resaltando la cercanía y el lazo afectivo mantenido entre ambos hasta el final.

Ángela Rodrigo, pareja de Fernando Ónega durante los últimos veinticinco años, acompañó el féretro del periodista junto a su hijo Fernando Ónega Jr., en un ambiente marcado por la emoción y la tristeza. Ambas figuras familiares, al frente del último cortejo, encabezaron la despedida en la que participaron familiares, amigos y nombres importantes de la escena pública española tras el fallecimiento de Ónega el pasado martes a los 78 años. Una gran afluencia de personas acudió a la capilla ardiente en la Casa de Galicia de Madrid para rendir homenaje al comunicador, un acto donde se vivieron momentos íntimos y de intensa carga emocional, según publicó el medio informativo.

Durante el homenaje a Fernando Ónega se registraron multitud de gestos de afecto y reconocimiento hacia el periodista, mientras músicos gaiteros interpretaron melodías gallegas en consideración a los orígenes del homenajeado. De acuerdo con el medio, el féretro, rodeado de numerosas coronas de flores, incluía una enviada por el Rey Juan Carlos, decorada con los colores de la bandera española. Al abandonar la Casa de Galicia, quienes asistieron a la despedida no pudieron contener las lágrimas y el dolor, en un ambiente que reflejó la huella personal y profesional de Ónega en la sociedad española.

Entre los asistentes, destacó la presencia de la Reina Letizia y del presidente del Gobierno, Pedro Sánchez, así como la de varios ministros y representantes políticos como Alberto Núñez Feijóo, José Luis Martínez-Almeida y Mariano Rajoy. A ellos se sumaron reconocidos comunicadores como Susanna Griso, Iñaki Gabilondo, Lorenzo Milá, Mariló Montero, Carlos Alsina, Olga Viza, Matías Prats y Joaquín Prat, según detalló la fuente. El homenaje también reunió a compañeros y amistades de Sonsoles Ónega, hija del periodista, entre quienes se encontraban Ana Obregón, Terelu Campos, Tamara Gorro, Norma Duval, María José Suárez, Carmen Lomana y Miguel Lago, tal como consignó el medio.

La familia de Fernando Ónega protagonizó el adiós en el exterior de la Casa de Galicia. Cristina Ónega, su hija mayor y subdirectora de los Servicios Informativos de TVE, también participó en el homenaje junto a su esposo y su hijo. Sonsoles Ónega, hija menor y presentadora profesional, fue una de las figuras más visiblemente afectadas durante el acto. Abrazada a sus hijos Yago y Gonzalo, y acompañada por su pareja, Juan Montes, Sonsoles expresó abiertamente el dolor ante la despedida de su padre y mentor, según reportó el medio de comunicación.

El traslado del ataúd se realizó mientras los asistentes tributaban un espontáneo aplauso. Este momento obtuvo especial atención por su simbolismo, ya que significó la despedida pública antes de un entierro efectuado en la más estricta intimidad familiar, conforme a los deseos del entorno de Ónega. La desolación de la familia fue recogida en diversas secuencias, donde el respeto por el legado profesional del periodista se combinó con una atmósfera de duelo, como relató la publicación.

La jornada funeraria estuvo marcada por una sucesión de muestras de respeto de figuras del periodismo y la política, así como de amigos y compañeros cercanos a los hijos de Ónega. El evento reunió a representantes de distintas generaciones y ámbitos de la vida pública, quienes reconocieron el papel del periodista en la historia de los medios españoles. Los presentes coincidieron en testimoniar el impacto personal y profesional de Ónega, tanto en su entorno familiar como en el panorama informativo nacional.

Según lo consignado por el medio, la despedida a Fernando Ónega concluyó en un entorno privado, cumpliendo el deseo de los familiares de preservar la intimidad tras el homenaje público. El acto dejó constancia de la huella que el periodista dejó en colegas, dirigentes y amigos, quienes acudieron a la Casa de Galicia para mostrar sus condolencias y respeto en la última jornada de despedida.