Hay estaciones de tren que son algo más que el inicio de un viaje. En Europa, algunas de estas construcciones concentran siglos de historia, arte y vida cotidiana en un mismo espacio, convirtiendo el acto de coger un tren en una experiencia que comienza antes de subir al vagón. El auge del viaje en ferrocarril ha devuelto la atención a estos edificios que, en su momento, fueron los grandes escaparates arquitectónicos de sus ciudades.

Ninguna encarna esa idea mejor que la Gare de Lyon de París. Catalogada como Monumento Histórico, esta estación del distrito 12 de la capital francesa reúne una fachada centenaria de 100 metros de ancho, una torre del reloj de 64 metros, un restaurante donde comieron Coco Chanel, Brigitte Bardot y Salvador Dalí, y 41 pinturas que cubren paredes y techos con escenas de la Francia de la Belle Époque. Una estación que, desde su inauguración en 1849, no ha dejado de ser uno de los lugares más singulares de Europa.

Una estación rediseñada para la Exposición Universal de 1900

La Gare de Lyon ocupa el extremo noroeste del distrito 12 de París, a dos calles del río Sena y cerca de la Plaza de la Bastilla. Aunque su origen se remonta a 1849, el edificio que existe hoy fue rediseñado en 1900 para la celebración de la Exposición Universal, el mismo evento que transformó buena parte del paisaje arquitectónico de la ciudad.

El conjunto está formado por tres pabellones principales. El primero es el vestíbulo histórico, con una gran explanada de terrazas y pequeños comercios que en verano ofrecen un ambiente especialmente animado. El segundo pabellón, más moderno y luminoso, concentra una amplia oferta de restaurantes. El tercero, bajo el nivel del suelo, da acceso a los trenes de bajo coste y cuenta con establecimientos de comida rápida.

Igualmente, dos galerías comerciales conectan los tres pabellones: la Galerie Diderot, con boutiques de belleza y moda lista para llevar, y la Salle des Fresques, una zona de compras que forma parte del recorrido obligado por la estación. La Gare de Lyon opera con un total de 13 vías y es una de las seis grandes estaciones ferroviarias de París.

La Torre del Reloj y una fachada de 100 metros

El elemento más reconocible de la estación desde el exterior es la Tour de l’Horloge, la Torre del Reloj, que se eleva 64 metros sobre la fachada principal. Cada una de sus cuatro caras luce un gran reloj visible desde distintos puntos del barrio, y desde lo alto se obtienen vistas panorámicas sobre la ciudad que pocos visitantes conocen.

La fachada alcanza los 100 metros de ancho y se abre al exterior a través de siete entradas, con una profusión de detalles artísticos que la convierten en una de las más elaboradas de Europa. Así, la combinación de la torre, la fachada y los pabellones interiores explica que la estación fuera catalogada como Monumento Histórico, una distinción que reconoce su valor arquitectónico y su papel en la historia de París.

Le Train Bleu: el restaurante donde cenaron Chanel, Bardot y Dalí

En el vestíbulo del pabellón histórico, dominando el espacio con una presencia que resulta difícil de ignorar, se encuentra el restaurante Le Train Bleu. Inaugurado en 1901, mantiene intacta la atmósfera de la Belle Époque: techos altos con candelabros, detalles en dorado, madera tallada y suelos pulidos que reflejan la luz del conjunto.

A lo largo de su historia, el restaurante acogió a algunas de las figuras más relevantes de la escena parisina y cultural europea. Coco Chanel, Brigitte Bardot y Salvador Dalí se sentaron en sus mesas, convirtiendo al Le Train Bleu en un espacio donde la gastronomía y la historia se superponen en cada rincón.

El elemento más llamativo del restaurante son las 41 pinturas que cubren paredes y techos del comedor. Encargadas a algunos de los artistas más destacados del momento, representan escenas de distintas regiones de Francia y fueron ejecutadas por nombres como François Flameng, Gaston Casimir Saint Pierre y René Billotte. Entre los retratos que decoran el espacio figura el de Edmond Rostand, autor de Cyrano de Bergerac, lo que añade una dimensión literaria a un lugar que ya de por sí acumula capas de historia difíciles de encontrar en cualquier otro restaurante de Europa.

Cómo llegar y qué tener en cuenta antes de visitar la Gare de Lyon

La estación se encuentra en el número 2 de la Place Louis-Armand, en el distrito 12 de París, a pocos minutos a pie del río Sena. El acceso en metro es sencillo: la parada Gare de Lyon está servida por las líneas 1 y 14, además del RER A y el RER D, lo que la convierte en uno de los nudos de transporte más conectados de la ciudad.

Más allá de su función como estación, la Gare de Lyon merece una visita por sí misma. El vestíbulo histórico, la Torre del Reloj y el restaurante Le Train Bleu forman un conjunto que no requiere tomar ningún tren para disfrutarse. Quienes quieran cenar en Le Train Bleu deben reservar con antelación, especialmente en temporada alta, ya que su fama como uno de los restaurantes más singulares de París lo mantiene habitualmente lleno.

El nuevo alcalde de París, el socialista Emmanuel Grégoire, anunció este lunes una serie de medidas como una mejor limpieza de las calles para garantizar un “derecho a lo bello” en la capital del primer destino turístico mundial.

Más allá de las imágenes de postal de la Torre Eiffel o Montmartre, París es objeto de críticas recurrentes en las redes sociales por la basura en sus calles, la presencia de ratas o de mobiliario urbano en mal estado.

Detrás de la etiqueta #SaccageParis, las críticas se centraron en los últimos años en la predecesora de Grégoire, la socialista Anne Hidalgo, acusada de descuidar la ciudad y centrarse sólo en adaptarla al cambio climático.

“Conozco el descontento de muchas parisinas y muchos parisinos respecto a la calidad del espacio público y, a veces, lo comparto”, confesó al diario Le Figaro su sucesor, que busca garantizar “un ‘derecho a lo bello’ en todos los barrios”.

El alcalde prometió “proseguir las transformaciones emprendidas” por la antigua edil, pero “mejorando el marco de vida general” y con una “exigencia de limpieza y de bienestar”.

Su plan prevé centrarse en la limpieza de las calles, en la conservación de fachadas y la protección del patrimonio de París, incluido el mobiliario histórico, entre otros.

El nuevo regidor, que asumió en marzo, prevé abordar también “1.000 puntos negros” donde el espacio público se degrada, como zonas de “ultrafrecuentación turística” como el Campo de Marte o los alrededores de las estaciones de trenes.

Casi 50 millones de personas visitaron París o su región en 2025, según cifras del organismo de promoción turística regional Visit Paris Region.

Fuente: AFP

La Galería de Apolo del Louvre, célebre por su fastuosidad al estilo de la corte de Luis XIV, reabrirá al público en julio tras ser el punto central del millonario robo ocurrido en octubre del año pasado.

La reapertura no incluirá las históricas vitrinas con minerales del monarca, que serán trasladadas al ala Richelieu, con el objetivo de que los murales románticos dedicados a Apolo reciban pleno protagonismo, según la visión de Christophe Leribault, recién nombrado director del museo. Esta transformación aspira a equiparar el espacio con la famosa Galería de los Espejos de Versalles, tal como explicó Leribault al diario Le Monde.

Entre los elementos más afectados por el robo del 19 de octubre de 2025 figura la corona de diamantes y esmeraldas de la emperatriz Eugenia, gravemente dañada al ser arrojada y aplastada durante la huida de los ladrones.

Solo 10 de las más de 1.300 piedras preciosas de la corona se han perdido, de acuerdo con información confirmada por el Louvre. Actualmente, la restauración está en curso y, conforme declaró Leribault, la pieza que el emperador Napoleón III mandó confeccionar para su esposa pasará a convertirse en una de las joyas más destacadas del museo, superada únicamente por la Mona Lisa.

El robo a la Galería de Apolo fue valorado en USD 100 millones, lo que representó un golpe a la imagen internacional del museo más visitado del mundo. Las críticas se centraron en que menos del 5 % de los más de 80 millones de euros (USD 94 millones) asignados al departamento de seguridad habían sido efectivamente invertidos.

En consecuencia, la dirección anunció una serie de medidas inmediatas: instalación de barras de seguridad en las ventanas de la galería, la promesa de añadir 100 nuevas cámaras de vigilancia antes de 2026, la creación de comisarías móviles en períodos de alta afluencia y la incorporación de un nuevo coordinador de seguridad, todas acciones confirmadas por Leribault en su entrevista para Le Monde.

Pese a estos refuerzos, la presión pública y política se mantuvo, motivando la dimisión en febrero de Laurence des Cars, primera mujer en liderar el museo. Este clima de urgencia institucional se explica también por el hecho de que, aunque cinco personas han sido acusadas, el destino definitivo de las joyas reales sustraídas permanece desconocido.

El robo expuso no solo problemas de seguridad, sino también las carencias de infraestructura en el Louvre, cuestión que la exdirectora des Cars abordó mediante el plan “Louvre Nouvelle Renaissance”, presentado por el presidente Emmanuel Macron en enero de 2025. El proyecto contempla, con una inversión de 1.000 millones de euros (USD 1.200 millones), desde la reparación de techos y sistemas de climatización hasta la creación de una sala exclusiva para exhibir la Mona Lisa y un nuevo acceso junto al Sena que reduzca la presión sobre la pirámide de cristal diseñada por I.M. Pei. Leribault confirmó que el fallo del concurso arquitectónico será finalmente anunciado el 13 de mayo, pero advirtió que las obras no empezarán antes de 2028.

Durante este proceso, los jarrones griegos antiguos serán trasladados de la Galerie Campana, que entra en fase de restauración, y se renovarán tanto las escaleras mecánicas del ala Richelieu como las áreas administrativas.

El financiamiento depende parcialmente de un aumento de los precios para visitantes extracomunitarios y donaciones privadas, algo que ha generado resistencia en sectores políticos franceses. Leribault fue claro en su declaración a Le Monde: “El costo no puede reducirse más. Podemos ajustar ciertos aspectos o reducir algo, pero el ahorro global será marginal”.

Una explicación detallada sobre la magnitud y repercusiones del robo: la fuga de los objetos robados valorados en USD 100 millones, la presión sobre la dirección y las críticas por inversiones insuficientes en seguridad colocaron al Louvre ante el desafío de reformarse tanto en materia de protección de su patrimonio como en su infraestructura física, mientras encabeza un ambicioso plan de remodelación histórica.

A estos problemas se suma la profunda insatisfacción de la plantilla. En junio de 2024, los trabajadores llevaron a cabo una huelga en protesta por la saturación y la degradación de las condiciones laborales, situación que se repitió en diciembre y enero, forzando cierres parciales del museo. Entre las demandas principales estuvo el reclamo de priorizar el bienestar del personal y resolver problemas crónicos más allá de las expansiones mediáticas.

En respuesta, Leribault precisó que busca mejorar la experiencia tanto de los visitantes como de los trabajadores, y que ha iniciado reuniones con representantes sindicales. Además, los espacios de descanso del personal están siendo reacondicionados y los planes de carga laboral están en revisión.

En el ámbito de las adquisiciones, Leribault introdujo una propuesta novedosa al querer disminuir del 20 % al 12 % la proporción de la recaudación por entradas destinada a la compra de obras de arte, con el objetivo de redirigir los fondos ahorrados a la restauración del museo. Esta política implica que la presencia de arte contemporáneo en el museo será, en palabras del director, “más esporádica en los próximos años”.

Los franceses Adda Belkocir e Isaac Ben Daoude fueron capturados en Montevideo el 1 de mayo, tras el hallazgo de dos encomiendas con cocaína en el sector Courier de exportación del Aeropuerto Internacional de Ezeiza y para ese entonces, ya tenían con sus nombres notificación roja de Interpol.

Sucede que la investigación comenzó el 24 de abril cuando personal de la Dirección General de Aduanas y de la Policía de Seguridad Aeroportuaria (PSA) encontró dentro de una caja plástica 11 ladrillos de cocaína, embalados al vacío y marcados con el símbolo de un escorpión.

Mientras avanzaba la causa, un segundo envío fue detectado días después en Ezeiza. En esta oportunidad, la cocaína —más de 12 kilos— había sido ocultada dentro de un compresor de aire.

Los franceses no lo sabían, pero la Justicia comenzó a ir tras sus pasos en Buenos Aires.

Los detectives identificaron a los sospechosos y profundizaron en sus movimientos migratorios. Lograron determinar que Daoude llegó por primera vez al país en marzo de 2023, desde Brasil. Desde entonces, registra otras seis entradas al país. Creen que se encargó de establecer los contactos para los cargamentos con la droga.

Su presunto cómplice, Belkocir, en tanto, arribó en febrero de este año. Sospechan que desde ese momento comenzaron los envíos a Bélgica y Francia.

Durante su estadía, ambos franceses se alojaron en el quinto piso de una torre de lujo ubicada en el corazón de Palermo Hollywood, sobre Avenida Juan B. Justo y con vista a los bosques. Se trata del edificio Quartier Boulevar, que cuenta con amenities premium de alta gama como cancha de tenis y fútbol 5, piscinas para adultos con solárium y para niños, gimnasio completo con vista panorámica, spa con sauna y jacuzzi, SUM, microcine, sala de niños, quincho con parrilla y seguridad 24 horas.

En el allamamiento a la unidad que ocupaban los supuestos narcos, realizado el 5 de mayo y ordenado por el Juzgado Nacional en lo Penal Económico N° 6, a cargo de Marcelo Aguinsky, con intervención de la Secretaría N° 12, de Guillermo Brugo, los agentes hallaron documentación de los envíos, dos valijas, divisas, vestimenta, un reloj, un pen drive, una notebook y un Iphone 17 Promax.

También incautaron una PlayStation 5 que, según indicaron las fuentes, no solo utilizarían para divertirse sino también como medio de comunicación con el resto de la banda.

Tal como adelantó este medio, los ladrillos estaban cubiertos con un tipo de parafina, con el fin de depistar el control aduanero y a los canes de Aduana. Sin embargo, no se hallaron indicios ni evidencias en el departamento que indiquen que allí se acondicionaban las encomiendas.

Según explicaron las fuentes, los envíos se hacían desde Buenos Aires a nombre de empresas multinacionales para despistar a los controles aduaneros. Al profundizar el análisis, establecieron que el remitente era una persona que no existía y que ambos sospechosos presentaban sus propios pasaportes que fotocopiaban y les cambiaban el nombre, explicaron.

Mientras tanto, el juzgado resolvió hacer una entrega controlada de las encomiendas que llevaban la droga, sin la cocaína que fue reemplazada con una sustancia similar para no despertar sospechas de la organización. Los paquetes llegaron a París el 6 de mayo. En ese lugar, las autoridades arrestaron al parisino que las fue a retirarlos.

La investigación continúa en busca de las conexiones locales e internacionales de la organización. Una de las hipótesis en análisis señala que los franceses habían viajado a Uruguay para hacer la misma operatoria desde ese país y que regresaban a Argentina para continuarla en este.

La causa, que tramita ante el Juzgado Nacional en lo Penal Económico N° 6, a cargo del juez Marcelo Ignacio Aguinsky, con intervención de la Secretaría N° 12, liderada por Guillermo Diego Brugo, se originó el 24 de abril, cuando agentes de la Dirección General de Aduanas de la Agencia de Recaudación y Control Aduanero (ARCA) y de la Policía de Seguridad Aeroportuaria (PSA) detectaron un envío sospechoso en el sector Courier de exportación del Aeropuerto Internacional de Ezeiza.

Dentro de una caja plástica hallaron 11 ladrillos de cocaína, embalados al vacío y marcados con el símbolo de un escorpión, una modalidad utilizada por organizaciones para identificar cargamentos. El peso total superaba los 11 kilos y el valor de la droga incautada ascendía a más de USD 165.000.

En lugar de proceder únicamente al secuestro de los estupefacientes, el juzgado resolvió autorizar la realización de una entrega vigilada internacional. Esta medida consistió en permitir que la encomienda continuara su recorrido bajo estricto control judicial y operativo con el objetivo de identificar a los integrantes de la estructura criminal en el país de destino.

La cooperación internacional resultó inmediata. A través del agregado aduanero francés en Brasil, las autoridades aduaneras de Francia aceptaron coordinar acciones con la Aduana Argentina, la Dirección Nacional de Inteligencia e Investigaciones Aduaneras francesa (DNRED), fiscalías de París, Lyon y Bobigny, además de personal de seguridad de Air France.

Durante el desarrollo de la investigación, un segundo envío fue interceptado en Ezeiza. Esta vez, la cocaína, más de 12 kilos, estaba oculta dentro de un compresor de aire.

Los ladrillos estaban cubiertos con un tipo de parafina, con el fin de depistar el control aduanero y a los canes de Aduana, remarcaron las fuentes. El video que encabeza esta nota muestra el modo en que estaban recubiertos los paquetes de cocaína.

Los investigadores establecieron nexos entre ambos cargamentos y detectaron coincidencias en las maniobras y en los sospechosos involucrados.

Las tareas de inteligencia permitieron identificar a dos ciudadanos franceses que habían ingresado recientemente al país y que estarían vinculados a la maniobra. El magistrado dispuso la prohibición de salida del país para ambos y luego emitió pedidos de captura internacional.

El 1 de mayo, los dos envíos fueron embarcados en un vuelo de Air France con destino a Europa, bajo la supervisión coordinada de las autoridades argentinas y francesas. Al día siguiente, los paquetes arribaron a París, donde quedaron bajo control de la DNRED para continuar con la fase operativa de la entrega vigilada.

De manera simultánea, las autoridades uruguayas detuvieron a dos sospechosos de nacionalidad francesa en Montevideo, cuando intentaban regresar a Argentina utilizando documentación falsa.

Se trata de Isaac Ben Daoune, de 37 años, y de Ahmed Adda Belkocir, de 47. Ambos, tenían circular roja de Interpol solicitada por Aguinsky. Habían viajado desde Aeroparque al aeropuerto de Carrasco.

Posteriormente, se realizaron allanamientos en Palermo, en la Ciudad de Buenos Aires, donde se secuestraron dispositivos electrónicos, documentación, dinero, equipaje y otros elementos relevantes para la causa.

El 6 de mayo, las autoridades francesas notificaron la detención de un ciudadano en París, señalado como pieza clave dentro de la organización investigada, cuando fue a retirar las encomiendas. Fue identificado como R.G..

Fuentes allegadas al expediente señalaron que la entrega vigilada internacional representa una herramienta fundamental para desarticular estructuras criminales complejas, ya que permite identificar a los verdaderos organizadores y financistas detrás de las maniobras de narcotráfico. La investigación continúa abierta y no se descartan nuevas detenciones tanto en Argentina como en Europa.

La propia obra de arte se enfrentó a un futuro incierto en 1942, cuando fue adquirida en París para Adolf Hitler , una de las innumerables obras que fueron objeto del saqueo nazi de los judíos europeos.

El martes, la obra se exhibió de forma permanente en una nueva sala del Museo de Orsay de la ciudad, como parte del tan esperado proceso de rendición de cuentas de Francia ante el saqueo de la era nazi. Esta galería es la primera en la historia del museo dedicada a las obras maestras olvidadas de la época nazi.

Se trata, además, de la primera exposición de este tipo en Francia, donde los cuadros se exhiben de forma que los visitantes puedan leer la información del reverso. Los sellos, etiquetas y marcas de inventario documentan cómo cada obra de arte pasó de hogares privados a manos nazis.

El cuadro del artista belga Alfred Stevens estaba originalmente destinado al museo que el Führer planeaba construir en Linz, Austria. Sin embargo, en 1943, fue reasignado a la residencia de montaña de Hitler en la región de Baviera, Alemania. El museo nunca se construyó tras la derrota de Alemania.

Los equipos de recuperación aliados —los “Monuments Men” , que se hicieron famosos gracias a la película de George Clooney de 2014— finalmente encontraron el cuadro después de la guerra.

No apareció ningún heredero y nadie sabe quién era el propietario antes de 1942.

Una colección de arte no reclamado

El cuadro de Stevens de 1891 no es único. Es uno de los 2200 ejemplares de obras de arte olvidadas en Francia, conocidas como MNR, siglas de Musées Nationaux Récupération (Recuperación de Museos Nacionales). Estas obras fueron recuperadas de Alemania y Austria después de 1945 y confiadas a los museos nacionales franceses a principios de la década de 1950.

Nunca fueron reclamadas. El Estado no las posee, sino que las conserva en fideicomiso para los herederos que puedan aparecer en el futuro. El Museo de Orsay posee 225 de estas piezas.

Marie Duboisse, una maestra jubilada de Lyon, se detuvo el martes frente al cuadro de Stevens.

“He visto esas tres letras —M, N, R— en el Louvre. Nunca supe qué significaban. Pensé que se trataba de un donante”, dijo.

El mes pasado, el museo puso en marcha su primera unidad de investigación dedicada a localizar a los herederos legítimos de los huérfanos, expediente por expediente. En este proyecto participan seis investigadores franco-alemanes liderados por Ines Rotermund-Reynard, jefa de investigación de procedencia del Museo de Orsay.

La nueva galería exhibe 13 obras de este tipo.

El ajuste de cuentas largamente postergado de Francia

Francia se enfrenta, a la vista de todos, a uno de los silencios más prolongados de su memoria de posguerra: el arte saqueado, vendido y perdido de la era nazi, y las manos francesas que contribuyeron a su traslado.

A partir de finales de la década de 1960, documentalistas e historiadores comenzaron a denunciar las acciones que Francia había llevado a cabo bajo el gobierno de Vichy en colaboración con los nazis, incluyendo la ayuda para enviar a 80.000 judíos desde Francia a una muerte segura y la gestión de un mercado de arte parisino que se enriqueció a costa de los bienes de los muertos.

En julio de 1995, el presidente Jacques Chirac visitó el lugar de la redada del Velódromo de Invierno —la detención masiva de judíos en París en 1942, quienes fueron deportados a campos nazis— y declaró, por primera vez, que el propio Estado francés era responsable. En 1997, Francia inició una investigación nacional sobre el saqueo de obras de arte pertenecientes a judíos.

Durante la guerra, se declaró que unos 100.000 objetos culturales habían sido saqueados de Francia. Se recuperaron unos 60.000 y aproximadamente 45.000 regresaron a su país de origen.

Aproximadamente 15.000 no tenían propietario identificado. Las 2.200 obras de arte del MNR fueron seleccionadas de entre las restantes.

Durante cuatro décadas, fueron prácticamente un archivo inactivo. Entre 1954 y 1993, Francia solo devolvió cuatro.

La disculpa de Chirac, y la lenta reflexión del país sobre su propio papel, cambiaron eso.

El Orsay ha devuelto 15 desde 1994.

El mercado que alimentó el saqueo

Las obras de arte más recientes que se devolvieron —de Alfred Sisley y Auguste Renoir, donadas a los herederos de Grégoire Schusterman— regresaron a sus hogares en 2024.

En el interior de la nueva galería, las historias cuelgan de las paredes.

Existe una obra de Edgar Degas, una copia que realizó de una escena de un salón de baile berlinés alrededor de 1879. El coleccionista judío Fernand Ochsé la compró en 1919. Ochsé fue deportado a Auschwitz y asesinado.

Existe otro Renoir, un retrato de la esposa del escritor Alphonse Daudet, vendido a un museo de Colonia en noviembre de 1941. No hay constancia del nombre del vendedor.

También existe un cuadro de Paul Cézanne que un conservador del Louvre descartó como falso en la década de 1950. Un estudio reciente sugiere que podría ser auténtico.

Daniel Lévy, un ingeniero informático de Estrasburgo que estaba de visita, se encontraba junto al Cézanne, mirando su parte trasera.

“Pasas toda la vida junto a estas etiquetas sin leerlas. Ahora las leeré”, dijo. “Mi abuela perdió a algunos miembros de su familia en los campos de concentración. Probablemente algunas de estas pinturas colgaban en casas como la suya”.

A principios del siglo XX, París era el centro artístico más rico de Europa Occidental.

El Hôtel Drouot, la principal casa de subastas de la ciudad, reabrió sus puertas en otoño de 1940 y funcionó con gran dinamismo durante la ocupación nazi.

Entre los intermediarios figuraban los comerciantes franceses. Los museos alemanes enviaban compradores, y los agentes de Hitler se quedaban con los mejores.

“El mercado de arte más importante de Europa se concentraba en París”, afirmó Rotermund-Reynard. “En cuanto los nazis llegaron a los territorios ocupados, contaban con un enorme poder adquisitivo. Se lanzaron de lleno al mercado”.

Los alemanes eran compradores ávidos

Según Rotermund-Reynard, casi todos los museos de la Alemania nazi enviaban compradores a París para ampliar sus colecciones. Estos compradores recurrían a un mercado saturado de bienes saqueados y vendidos forzosamente.

“El propio Hitler quería construir el museo más grande del mundo en Linz, la ciudad austriaca donde creció”, dijo.

Hermann Göring, lugarteniente de Hitler, viajó 21 veces a París durante la ocupación para apropiarse de obras robadas a coleccionistas judíos.

“Había una sed enorme”, dijo Rotermund-Reynard, “tanto por las posesiones de los coleccionistas judíos como por adquisiciones para ampliar los museos alemanes”.

Para Rotermund-Reynard, las obras no pueden separarse del genocidio.

“Todo esto forma parte de la historia de la Shoá”, dijo, usando la palabra hebrea para el Holocausto. “Cuando uno intenta comprender este afán de arrebatar a las familias judías, se da cuenta de que forma parte de la aterradora ideología nazi de borrar la vida judía”.

Según el Ministerio del Interior francés, en Francia, país que alberga la mayor comunidad judía de Europa, se registraron 1.320 actos antisemitas en 2025. Estas cifras, cercanas a niveles récord, se produjeron tras un fuerte repunte después del ataque de Hamás contra Israel el 7 de octubre de 2023.

La galería no se construyó para combatir el antisemitismo, afirmó François Blanchetière, conservador jefe de escultura del Museo de Orsay y cocurador de la galería. Pero es necesario reparar las consecuencias del Holocausto, añadió.

“Estos delitos no prescriben”, afirmó.

Fuente: Associated Press

Fotos: AP Photo/ Thibault Camus.

“¿Qué obra de teatro habría podido escribir Molière de no haber muerto en febrero de 1673?”: con esta pregunta se concibió el proyecto Molière Ex Machina para crear una obra con inteligencia artificial (IA) en el estilo del dramaturgo francés Molière (1622-1673) y que este martes se estrena en la ópera Real del Palacio de Versalles.

La iniciativa forma parte de un proyecto educativo dirigido a estudiantes de entre 12 y 15 años, diseñado por el grupo de teatro Molière Sorbonne, de la Universidad de la Sorbona de París, junto al trío creativo francés Obvious, que produce arte de todo tipo mediante IA.

El título combina el apodo del celebérrimo escritor francés, de nombre real Jean-Baptiste Poquelin, con el latinismo Deus Ex Machina, un tópico teatral traducible como “Dios bajado por una máquina”, que convierte el regreso figurado del artista al siglo XXI en un juego de palabras.

El proyecto explica en su portal web que busca generar en los alumnos “una reflexión crítica sobre el papel de la IA en nuestra sociedad” mediante el estudio de “sus implicaciones literarias, filosóficas y jurídicas”, así como de “sus dimensiones científicas y técnicas”.

La obra, titulada L’Astrologue ou les Faux Présages (El astrólogo o los falsos presagios), es una crítica a la credulidad del hombre y a la superstición, dos temas recurrentes en la obra de Molière, que se cuentan a través de un triángulo amoroso.

El coautor del proyecto y miembro de Obvious Hugo Caselles-Dupré explicó para esta nota que la trama “se encontró con la IA, pero también con el saber experto de los (miembros) del teatro Molière Sorbonne”, un grupo integrado tanto por actores como historiadores del arte.

Este proceso creativo, dijo, estuvo marcado por múltiples sesiones de trabajo y talleres de escritura a lo largo de tres años, en los que se revisaban y refinaban las diferentes respuestas dadas por la IA.

“La idea del proyecto es que nosotros somos expertos en IA y podemos crear cosas interesantes, y ellos son expertos en Molière, así que pueden confrontar lo que hemos creado”, detalló.

Para el desarrollo del guion, Obvious empleó el modelo de IA francesa Mistral AI, mientras que la puesta en escena -que emula las condiciones contemporáneas de Molière- se ha trabajado con “algoritmos de inteligencia artificial entrenados” por ellos mismos.

“Para la indumentaria había que crear bocetos de vestuario y de decorados que luego fueron interpretados por los encargados de la decoración y el vestuario”, explicó.

Para ello, añadió: “Nos basamos en archivos de dibujos de la época, en los mismos que utilizaba Molière para crear sus trajes. Y entrenamos a nuestros algoritmos de generación de imágenes con esa estética concreta, para crear nuevos trajes y nuevos decorados”.

Para aportar el mayor grado de fidelidad histórica, la música también se ha diseñado mediante “algoritmos de generación de partituras” e incluso se ha retocado el francés hablado para que su dicción coincida con la de la época de Molière.

El resultado es una obra ucrónica de dos horas de duración, dividida en tres actos y en los que se incluyen 15 minutos de interludios musicales.

Según confirmó Caselles-Dupré, se prevé que la obra se estrene ante el gran público entre el 25 y el 28 de junio en la Ciudad Internacional de París y que pueda llevarse tanto a “diferentes lugares de Francia” como, “potencialmente, también a Canadá y Estados Unidos”.

Molière publicó algunas de las obras de teatro más importantes jamás producidas en Francia, como El misántropo (1666), El avaro (1668), o Tartufo (1669), con una influencia tal en la literatura universal que el francés ha llegado a ser conocido como “la lengua de Molière”.

Fuente: EFE.

Fotos: Universidad de la Sorbona, Teatro Molière Sorbonne.

El Centro Pompidou y el Grand Palais organizan en París una retrospectiva inédita de la pintora sueca Hilma af Klint (1862-1944), pionera de la pintura abstracta, y sus Pinturas para el Templo (1906-1915), un conjunto de 193 cuadros, expuesto en su mayoría y de forma conjunta por primera vez en Francia.

“Es la exposición que trata de respetar más la lógica interna del ciclo” que creó la artista, que se crió en una familia burguesa, dijo Pascal Rousseau, curador de la muestra, la primera monográfica que se le hace en Francia y que se puede ver a partir de este miércoles y hasta el 30 de agosto en el Grand Palais.

Figuras geométricas, flores, colores vivos y elementos espirituales caracterizan los cuadros abstractos de la pintora sueca. “Mezcla ciencia, física, matemáticas, ocultismo y cultura popular para proponer un vocabulario totalmente inédito”, explicó el experto.

Para esta ocasión se exponen ocho series del ciclo completas, de las once que pintó, y otras tres series de forma incompleta. En total, alrededor de 130 obras, más que cualquier otra retrospectiva que se le haya hecho, señaló Rousseau.

Entre las obras expuestas destaca la serie monumental Los diez más grandes, una decena de pinturas de gran tamaño realizadas entre el 2 de octubre y el 7 de diciembre de 1907, aproximadamente, que se encuentra al final del recorrido.

Artista a las órdenes de los espíritus

En ellas Hilma af Klint se convierte en un sujeto a las órdenes de los espíritus, que le dicen qué formas y colores usar, a través de un ejercicio mediúmnico, como ella misma lo definió. Para esta serie contó también con la ayuda de dos artistas y amigas suyas, Gusten Andersson y Cornelia Cederberg.

Af Klint nunca creyó que ella fuera la única autora del nuevo lenguaje que estaba creando, plasmado en el arte abstracto y del que también forman parte figuras como el ruso Vasili Kandinski (1866-1944), que desarrolló su obra tan solo unos años más tarde que ella.

Por ello mismo no aparece su nombre en sus cuadros, porque no era la única que los pintaba, tanto en el plano físico como místico. “Nunca aparece su firma en las obras, porque renuncia a la idea de ser la inventora de este vocabulario y dice que solo está transcribiendo los misterios de los ángeles”, explicó el experto.

De hecho, la artista estaba convencida de que en su interior habitaban varias personas reencarnadas, como la poeta medieval Hildegarda de Bingen, entre otras. En ella, por tanto, había “una síntesis entre diversas vidas anteriores, femeninas y masculinas”. Igualmente, pensaba que las plantas tenían alma.

Hilma af Klint se formó en la Real Academia Sueca de las Artes y se inició con una carrera convencional, con obras figurativas tradicionales. Más tarde se fue decantando por el arte abstracto, del que fue precursora, sabedora de que no se iba a apreciar su talento.

Reconocimiento tardío

Tal era su conocimiento de la crítica de la época que en su testamento pidió que su colección de pinturas abstractas permaneciera oculta veinte años.

Eso provocó que hombres como Kandinski, Piet Mondrian (1872-1944) o Kazimir Malévich (1879-1935) fueran visibilizados como impulsores de la pintura abstracta cuando en realidad lo fue esta mujer, que contaba con un corpus artístico completo y desarrollado unos años antes que ellos, según los organizadores de la muestra.

No fue hasta 1986, cuarenta y dos años más tarde de su muerte, que estas obras fueron expuestas por primera vez en Los Ángeles (EE.UU.). Más tarde destaca la exposición retrospectiva de 2018 en el Museo Guggenheim de Nueva York, que fue un éxito y que otorgó el reconocimiento que no obtuvo en su época.

En España también contribuyó la muestra que se hizo en 2024 en el Museo Guggenheim de Bilbao.

“En su época se encontró con muchas dificultades para el reconocimiento de su obra y, sobre todo, de su obra inédita”, explicó Rousseau.

Sin embargo, “tenía la conciencia de que su obra era para el futuro y es una profecía autorrealizada, porque actualmente es evidente que, en comparación con los otros pioneros históricos de la modernidad, como Kandinski, Mondrian, Malévich… su vocabulario tiene un impacto muy fuerte en la nueva generación”, concluyó.

Fuente: EFE.

Fotos: EFE/ Grand Palais/ Hilma Af Klint Foundation/The Moderna Museet (Estocolmo); archivo.

Los ministros de Comercio del G7 se reúnen este martes y miércoles en la capital francesa para abordar temas como minerales críticos y comercio digital, en un contexto marcado por el impacto global del cierre del estrecho de Ormuz, mientras la reciente amenaza de Estados Unidos de aumentar aranceles a vehículos europeos queda fuera de la agenda formal.

El encuentro, el segundo bajo la presidencia francesa del grupo, se desarrolla en un escenario de fuerte disrupción económica internacional tras el bloqueo del estrecho por donde transita cerca de una quinta parte del petróleo mundial. Según la oficina del ministro delegado de Comercio Exterior de Francia, Nicolas Forissier, las consecuencias de la guerra en Oriente Medio dominan una sesión informal prevista para el martes.

En paralelo, la advertencia del presidente de Estados Unidos, Donald Trump, sobre una eventual suba de aranceles a automóviles y camiones procedentes de la Unión Europea se trata por canales separados. El representante comercial estadounidense, Jamieson Greer, mantendrá reuniones en París con el comisario europeo de Comercio, Maros Sefcovic, así como con Forissier y el ministro francés de Economía, Roland Lescure.

Estados Unidos y la Unión Europea alcanzaron el verano pasado un acuerdo que fija un tope del 15 por ciento a los aranceles estadounidenses sobre autos y autopartes europeas, por debajo del 25 por ciento aplicado a otros socios comerciales. A fines de marzo, legisladores europeos aprobaron el acuerdo, aunque con condiciones, y aún resta la validación de los Estados miembros.

Desde el gobierno francés descartan una reacción inmediata frente a la advertencia de Washington. “Nuestra posición por el momento es no sobrerreaccionar”, indicaron desde la oficina de Forissier. También señalaron que “lo discutiremos entre europeos cuando llegue el momento, pero en cualquier caso no en el marco del G7”. En esa línea, añadieron: “Este acuerdo es útil y debemos seguir aplicándolo”.

Durante la jornada del miércoles, los ministros de Comercio de las siete economías —Reino Unido, Canadá, Francia, Alemania, Italia, Japón y Estados Unidos— analizarán cuatro prioridades definidas por la presidencia francesa del grupo.

El primer eje apunta a encontrar una respuesta colectiva y eficaz frente a la sobrecapacidad industrial que afecta al comercio internacional. Aunque no figura explícitamente en la agenda, el fenómeno se vincula desde hace años con las políticas de subsidios en determinados sectores, lo que genera tensiones comerciales sostenidas.

La segunda prioridad se centra en la seguridad económica, con énfasis en asegurar y diversificar el suministro de minerales críticos. Estos recursos resultan indispensables para la fabricación de productos estratégicos como semiconductores, baterías para vehículos eléctricos y superimanes. Francia promueve la creación de un sistema que agrupe a países productores, transformadores y consumidores comprometidos con buenas prácticas.

Otro punto en discusión es la situación de la Organización Mundial del Comercio, tras el fracaso en marzo de una nueva ronda de negociaciones. El organismo enfrenta una parálisis prolongada en su función de arbitraje comercial, en gran medida por la postura de Estados Unidos. “El objetivo es que esta organización esté mejor adaptada a los desafíos actuales”, señalaron desde la oficina de Forissier.

Los ministros también abordarán el crecimiento del comercio electrónico transfronterizo, que genera grandes volúmenes de pequeños paquetes que en muchos casos eluden derechos de aduana. Esta situación plantea un problema de competencia para los comercios locales.

En respuesta, Estados Unidos suspendió el año pasado la exención arancelaria para envíos de menos de 800 dólares. Por su parte, la Unión Europea prevé implementar este verano un arancel fijo para paquetes con un valor inferior a 150 euros.

(Con información de AFP)

La actividad de las oficinas comerciales del Perú en el exterior vuelve a ocupar el centro del debate público tras la difusión de un reportaje televisivo que expone presuntas irregularidades en el uso de recursos estatales. El caso se sitúa en París y gira en torno a la gestión de la oficina de PromPerú en Francia, una de las sedes clave para la promoción internacional del país.

La información presentada por el programa Panorama detalla una serie de hechos que involucran a la funcionaria María del Rosario Pajuelo Escobar, quien dirigió la oficina comercial en Francia desde 2020 hasta abril de 2026. Las denuncias incluyen el presunto uso de servicios contratados con fondos públicos para actividades privadas, así como cuestionamientos sobre viajes oficiales, acuerdos extrajudiciales y manejo administrativo.

Mientras las autoridades peruanas revisan la documentación, la Contraloría General de la República inició un proceso de análisis que busca determinar si existe responsabilidad en el manejo de recursos estatales asignados a la promoción comercial en el extranjero.

Servicios contratados y uso en eventos privados

Uno de los puntos centrales del informe se relaciona con la contratación del chef peruano Daniel Montoya Estévez durante la feria SIAL 2022 en París. Según su testimonio, su servicio incluyó actividades que no figuraban en el acuerdo inicial.

El chef señaló: “A mí sencillamente me dijeron que era una cena que tenía que hacer para, para la casa de Rosario Pajuelo y que venía por parte, como mi servicio como chef”. La cena, que incluyó varios tiempos, se realizó en el departamento de la funcionaria.

Montoya también indicó que el monto de su contrato pasó de diez mil a doce mil quinientos euros, sin una descripción clara de las actividades adicionales. “Nunca me detallaron exactamente los eventos que había que cumplir”, afirmó.

Otro testimonio recogido corresponde al bartender Diego Soto, quien confirmó su participación en reuniones privadas en el mismo domicilio. Según su versión, algunos servicios se organizaban con insumos sobrantes de eventos oficiales. “Me dijeron: ‘tengo otra botella de pisco, voy a hacer una cosa en mi casa’”, relató.

El reportaje también expone un viaje realizado en agosto de 2023, autorizado por PromPerú, que incluyó un desplazamiento de París a Lima. La documentación presentada como sustento del gasto incluyó un pasaje adicional hacia Turquía.

Ese destino coincide con el país de origen del esposo de la funcionaria y con una fecha recurrente en su agenda personal. Ante esta situación, Pajuelo sostuvo: “La agencia de viajes, por error, en una proforma de junio, había incluido una reserva que yo hice a principios de año”.

El documento inicial presentaba ese destino adicional, pero una versión posterior eliminó esa referencia, aunque mantuvo el mismo monto total.

Acuerdos extrajudiciales y denuncias internas

El caso incorpora además denuncias administrativas formuladas por trabajadores de la oficina en Francia, quienes señalaron presunto acoso moral. PromPerú decidió no admitir esas denuncias en su momento.

En mayo de 2024, se firmó un acuerdo extrajudicial con uno de los trabajadores para evitar una denuncia ante la fiscalía. El monto ascendió a ocho mil seiscientos cuarenta euros. Según la Cancillería, la funcionaria firmó el documento sin autorización: “La señora Pajuelo firmó un acuerdo transaccional en nombre de la Embajada de Perú, sin contar con la autorización correspondiente”.

Pajuelo respondió: “Mi dirección de oficinas comerciales de PromPerú, de la cual dependo, estaba informada y el acuerdo se cerró y se pagó con fondos que recibí previa autorización”.

Al cierre del informe, se conoció que PromPerú solicitó a la funcionaria la devolución de once mil euros por otro acuerdo similar.

Investigación en curso y medidas institucionales

El vocero de la Contraloría, Luis Castillo, indicó que el proceso se encuentra en etapa de evaluación: “Estamos cruzando información”. La entidad revisa la documentación para determinar la existencia de irregularidades.

Por su parte, el presidente ejecutivo de PromPerú, Freddy Solano González, informó sobre cambios en la estructura interna de la institución y el envío de información a la Procuraduría Pública. “Hemos decidido hacer importantes cambios que van a permitir agilizar, fortalecer y optimizar los procedimientos internos”, declaró.

Asimismo, anunció la implementación de nuevas directivas para supervisar el uso de recursos en las oficinas comerciales en el exterior y un plan de fortalecimiento institucional.

El caso permanece en revisión tanto en instancias administrativas como de control, mientras se analizan los documentos y testimonios vinculados a la gestión de la oficina en París.

Durante su adolescencia, Nicole Neumann viajó a París y Milán para trabajar como modelo y presentarse a castings exigentes. Allí, según su testimonio, el proceso estaba marcado por una competencia abrumadora, rutinas estrictas y reglas implacables en torno a la imagen y la actitud de las jóvenes aspirantes.

Castings y rutinas extremas en el modelaje europeo

Nicole contó que, tras ser descubierta cuando era muy joven, viajó a Europa acompañada por su madre. Ambas fueron alojadas en un departamento que pertenecía al dueño de la agencia. En ese ambiente, observó hábitos extremos entre sus compañeras modelos. “Veíamos todas las noches que una chica solo tomaba un té y una manzana”, relató la modelo. “Un té y una manzana, chicos”, insistió, remarcando lo naturalizada que estaba esa restricción alimentaria. Neumann subrayó que este tipo de comportamientos está reflejado en muchas películas, aunque pocas veces se asocia con la vida real del modelaje internacional.

La competencia y el trato en los castings de modelos en París y Milán

Al describir los castings europeos, Neumann enfatizó la frialdad y la rapidez de estos procesos. “Iba a castings y eran así: ‘¿cómo te llamás?, desfilá’, y listo”, recordó. La competencia era intensa; acudían chicas de distintas partes del mundo como Rusia o Hong Kong. El trato, según ella, era distante y muchas veces hostil. “Éramos un montón haciendo castings, imaginate en Europa... No, no, vos no. El trato es re feo, ¿entendés?”, compartió.

A su lado, Justina Scasso agregó que al principio, las principales marcas y revistas evitaban involucrarse en películas que mostraran estas prácticas. “Prada y todas las marcas, las revistas, no querían formar parte de la película porque no querían que se las vincule con este tipo de maltratos”, explicó, refiriéndose a la negativa inicial ante “El diablo viste a la moda”.

Además del trato distante, destacó el contraste entre la realidad del backstage y la imagen de glamour que suele difundirse. El descarte y la selección rápida, sin mayor explicación para las chicas presentes, era parte habitual del proceso.

Diferencias con el modelaje en Argentina y aprendizajes de una joven modelo

Neumann y su hermana Geraldine Gegé Neumann compararon el ambiente europeo con el argentino. Geraldine recordó: “Acá en Argentina vos ibas a un casting y tenías que ir toda producida”. En cambio, en París, el estándar era “cara lavada total”. Nicole relató que intentó usar maquillaje ligero, pero le dijeron: “Eh, no, no. Acá cara, pero tipo recién levantada. No, cara lavada total”.

Esta diferencia cultural en los requerimientos resultó sorpresiva para ambas. Mientras que en Argentina se esperaba una producción completa, en Europa la naturalidad era indispensable. Geraldine mencionó que acompañó a su hermana durante su estadía en Europa y asistió a un casting importante, pero debió volver a su país por cuestiones escolares.

El impacto emocional y social en el mundo de la moda europea

La experiencia de Geraldine en desfiles expone lo duro del ambiente. “He estado en backs de desfiles grandes donde chicas salían llorando después de ser descartadas de repente, incluso tras ser elegidas”, relató. El proceso podía ser volátil y doloroso; modelos preparadas y seleccionadas eran apartadas sin aviso y enviadas de regreso, sin explicación.

Las historias relatadas por las hermanas Neumann ponen en evidencia la presión y la incertidumbre bajo la que viven muchas jóvenes en el modelajep. La competición, la exigencia por encajar en estándares internacionales y la falta de acompañamiento emocional dejan huellas profundas. Para Nicole Neumann, aquel entorno se distingue por la distancia emocional y el énfasis casi absoluto en la apariencia, en detrimento del cuidado y apoyo mutuo entre colegas.

En primavera, París despliega su cara más luminosa y vibrante. Cuando el frío da paso a días templados y el aire se impregna de aromas florales, la capital francesa y la región de Île-de-France se transforman en un festival de colores. Pasear por sus parques y jardines en mayo es una experiencia imprescindible para quienes quieren descubrir el lado más verde y sereno de la Ciudad de la Luz. Los senderos se llenan de peonías, lirios, rododendros y azaleas, y los espacios verdes se convierten en verdaderos cuadros naturales donde el tiempo parece detenerse.

Para aprovechar al máximo esta explosión de naturaleza, hemos recopilado los 10 parques y jardines que no te puedes perder en París y alrededores durante la primavera. Desde históricos jardines reales hasta rincones exóticos, cada uno ofrece una atmósfera única, perfecta para pasear, hacer picnic, disfrutar de eventos o, simplemente, perderse entre árboles centenarios y flores en pleno apogeo.

Jardines del castillo de Fontainebleau

En Seine-et-Marne, los espectaculares jardines del castillo de Fontainebleau son una visita obligada. Este parque real de 130 hectáreas, declarado Jardín Notable, luce en primavera sus macizos de rododendros y zonas ajardinadas donde se puede correr, volar cometas o hacer picnic. El acceso es gratuito y el entorno palaciego añade un encanto especial a cualquier paseo.

Parc Floral de Paris

Ubicado en el Bois de Vincennes, el Parc Floral es el parque más grande de París. En mayo, sus famosos rododendros se convierten en el principal reclamo, rodeados de coloridos parterres y senderos que invitan a deambular sin rumbo. Además, el parque acoge eventos y actividades al aire libre, convirtiéndose en el epicentro primaveral para familias y amantes de la botánica.

Parque Bagatelle

Situado cerca del Bois de Boulogne, el Parque Bagatelle es conocido por su impresionante rosal, cuyas flores comienzan a abrirse en mayo. Pero no solo las rosas brillan: lirios, rododendros y azaleas llenan de vida este espacio romántico, cuidadosamente diseñado y perfecto para perderse entre aromas y colores.

Jardín des Serres d’Auteuil

En el distrito 16, el Jardín des Serres d’Auteuil es un remanso de paz con invernaderos que albergan plantas de todo el mundo. Palmas, lirios y especies raras florecen en primavera alrededor de estos invernaderos históricos, creando una atmósfera botánica y apacible en pleno corazón de la ciudad.

Arboretum de Vallée-aux-Loups

A solo quince kilómetros de París, el Arboretum de la Vallée-aux-Loups es una joya para los amantes de los árboles y las especies vegetales. Antigua residencia de Chateaubriand, este parque ofrece un ambiente romántico, con magnolias y azaleas en plena floración, ideales para una escapada a la naturaleza sin salir de Île-de-France.

Jardín del castillo de Breteuil

El castillo de Breteuil, en el valle de Chevreuse, revela jardines sublimes y un laberinto encantador. Árboles centenarios, parterres coloridos y actividades para todas las edades —incluida la recreación de cuentos de Perrault— convierten este destino en un plan perfecto para familias y soñadores.

Jardines del castillo de Courson

El Domaine de Courson, en Courson-Monteloup, ha reabierto sus puertas para mostrar sus espacios verdes y su historia. Catalogado como Monumento Histórico y Jardín Notable, este parque es perfecto para pasear, hacer picnic y disfrutar de visitas guiadas que desvelan los secretos de su castillo y jardines.

Jardines del Museo Albert Kahn

El Museo Albert Kahn sorprende con su jardín de escenas: un magnífico pueblo japonés, jardines inglés y francés, bosques y prados, todo en un espacio de cuatro hectáreas. En mayo, las azaleas alcanzan su máximo esplendor, y la sensación es la de viajar a distintos rincones del mundo sin salir de París.

Moulin Jaune

El Moulin Jaune, jardín del payaso Slava Polunin, abre sus puertas en mayo para un fin de semana repleto de flores, disfraces y picnics junto al río Grand Morin. Es un espacio único donde la creatividad y la naturaleza se dan la mano, ideal para quienes buscan una experiencia diferente y artística.

Jardín Yili

En Saint-Rémy-l’Honoré, el Jardín Yili es el único jardín tradicional chino privado en Francia. Sus 10.000 m² ofrecen espiritualidad, tranquilidad y un entorno feng shui que fascina a quienes buscan exotismo y serenidad. En mayo, el jardín de peonías es especialmente recomendable.

El auge del ciclismo urbano en las grandes ciudades continúa tras la pandemia, impulsado principalmente por inversiones en infraestructura ciclista de mayor calidad.

Un estudio publicado por la editorial académica internacional Grupo Taylor & Francis en la revista científica International Journal of Sustainable Transport destaca que este desarrollo está directamente vinculado a la reducción significativa de muertes y lesiones graves entre ciclistas. Se destaca el caso de París, que duplicó la proporción de desplazamientos en bicicleta entre 2019 y 2023.

La implementación masiva de redes exclusivas para bicicletas y la adopción de nuevas políticas urbanas permitieron que ciudades como París, Londres, Nueva York y Berlín lograran una disminución en la mortalidad y las lesiones graves de ciclistas.

El compromiso político y las restricciones al automóvil se identifican como factores, según el Grupo Taylor & Francis. El estudio indica que la seguridad vial se fortaleció de manera constante en estas grandes urbes como resultado directo de la transformación de su infraestructura ciclista.

Antes de la pandemia de COVID-19, el uso de la bicicleta ya se encontraba en crecimiento, pero a partir de 2019 esta tendencia se aceleró notablemente. De acuerdo con la editorial académica internacional Grupo Taylor & Francis, en París, la proporción de viajes diarios en bicicleta pasó de 5% en 2019 a 11% en 2023, más que duplicándose en solo cuatro años.

Londres, Berlín y Nueva York también experimentaron incrementos constantes en el uso de la bicicleta, impulsados por la creación de redes más seguras y mayor inversión pública.

Seguridad vial y descenso de la siniestralidad

El estudio resalta la caída en la mortalidad por cada 10 millones de desplazamientos en bicicleta: 88 % en París, 82 % en Londres, 62 % en Nueva York y 37 % en Berlín, entre 2005 y 2023. También se registró una disminución en las lesiones graves: 62 % en Nueva York, 50 % en Londres y 37 % en Berlín, según los datos recopilados por el Grupo Taylor & Francis.

Además, se identificó el llamado efecto de “seguridad en números”: el aumento en el volumen de ciclistas no incrementó los accidentes, sino que redujo el riesgo individual. Este fenómeno coincidió con la transformación del espacio público, facilitando una mayor presencia de bicicletas y creando entornos urbanos más seguros, especialmente para ciclistas, peatones y personas vulnerables en la vía pública.

El papel de la infraestructura ciclista

El éxito del ciclismo urbano se atribuye, en gran medida, a la creación de carriles exclusivos para bicicletas y a la conexión de estas vías en redes continuas y segregadas del tráfico motorizado.

En ciudades como París, Londres y Berlín se aplicaron medidas para disminuir el ritmo y el flujo de vehículos en zonas residenciales. En cambio, Nueva York adoptó una estrategia más amplia al reducir los límites de circulación en toda la ciudad.

El informe subraya que muchas soluciones provisionales instaladas durante la pandemia, como carriles temporales, se transformaron posteriormente en mejoras permanentes. El coautor John Pucher, profesor emérito de planificación urbana en Rutgers University, indica que esta nueva red facilita el acceso seguro a la bicicleta para mujeres, niños y personas mayores.

El estudio apunta a que una infraestructura de calidad y bien interconectada es esencial para que los beneficios sean constantes y se extiendan a toda la ciudad.

Factores sociales, políticos y retos pendientes

El apoyo político y la actuación de organizaciones de defensa del ciclismo contribuyeron a establecer políticas públicas y asegurar inversiones. El informe de la editorial académica internacional Grupo Taylor & Francis señala que los mejores resultados se logran cuando la infraestructura ciclista se complementa con restricciones al uso del automóvil, haciendo que conducir resulte menos conveniente frente a la movilidad en bicicleta.

Persisten desigualdades sociales y espaciales en el acceso al ciclismo urbano, y los avances en grandes capitales no siempre se replican en ciudades de menores recursos.

Los autores advierten también sobre las limitaciones metodológicas para comparar datos internacionales y la dificultad de atribuir todas las mejoras exclusivamente a la infraestructura, dado el impacto de factores como el teletrabajo durante la pandemia.

Los ministros de Medio Ambiente del Grupo de los Siete (G7) iniciarán este jueves en París una reunión de dos días sin incluir el cambio climático en la agenda, en una decisión impulsada por Francia para evitar tensiones con Estados Unidos y preservar la cohesión del bloque.

Según informó la oficina de la ministra francesa de Ecología, Monique Barbut, el encuentro se centrará en “cuestiones menos conflictivas” con el objetivo de apaciguar al miembro más poderoso del foro.

“Elegimos no abordar de frente la cuestión climática... porque las posiciones de Estados Unidos sobre este tema son bien conocidas”, señaló el ministerio.

La cartera agregó que “quisimos priorizar la unidad del G7, particularmente para proteger este foro”.

La decisión se enmarca en el giro adoptado por Washington en materia ambiental desde el regreso de Donald Trump a la Casa Blanca en 2025. Desde entonces, la administración estadounidense se retiró de acuerdos globales sobre cambio climático y debilitó varias protecciones ambientales.

A la reunión asistirán los ministros de Medio Ambiente de Francia, Italia, Canadá, Japón, Alemania y Reino Unido, mientras que Estados Unidos estará representado por Usha-Maria Turner, administradora adjunta de la Oficina de Asuntos Internacionales y Tribales de la Agencia de Protección Ambiental (EPA).

Pese a la ausencia del debate climático, los participantes discutirán temas como la conservación de los océanos, la financiación de la biodiversidad y el avance de la desertificación en zonas áridas.

Entre los principales puntos de la agenda figurará una iniciativa liderada por Francia para ampliar la financiación pública y privada destinada a la protección de la biodiversidad, en busca del respaldo del resto de los países del G7.

Fuentes cercanas al encuentro señalaron a AFP que el ministerio encabezado por Barbut espera anunciar 800 millones de dólares en fondos para parques nacionales en alrededor de 20 países africanos.

La reunión también buscará consensuar una declaración política sobre desertificación y seguridad, además de reforzar una alianza internacional sobre áreas marinas protegidas.

En paralelo, están previstas sesiones sobre contaminación del agua y una visita al bosque de Fontainebleau, al sur de París, como parte de un panel dedicado a la preservación forestal.

La exclusión del cambio climático generó críticas entre organizaciones ambientalistas, que cuestionaron la decisión de dejar fuera uno de los temas centrales de la agenda global.

Gaia Febvre, representante de la organización Climate Action Network, afirmó que “un G7 que avanza al ritmo de Estados Unidos no puede afirmar que responde a las crisis del siglo”. La activista agregó que “al ceder a la presión, debilita la acción colectiva y renuncia a su potencial papel de liderazgo”.

El encuentro en París tendrá lugar pocos días antes de que más de 50 países se reúnan en Colombia en la primera conferencia global dedicada exclusivamente a la eliminación progresiva de los combustibles fósiles, principal factor del cambio climático.

La cercanía entre ambos eventos refuerza el peso político de la decisión de excluir el tema climático de la agenda del G7, en momentos en que la comunidad internacional busca acelerar compromisos para reducir emisiones y aumentar la financiación para la protección de ecosistemas vulnerables.

(Con información de AFP)

En una subasta celebrada en París, Claude Monet y dos de sus pinturas recuperaron un protagonismo inesperado, marcando cifras récord y reavivando el interés global por el impresionismo.

Dos obras redescubiertas, tras permanecer más de un siglo en colecciones privadas, superaron generosamente las expectativas económicas, lo que confirma el atractivo persistente de los grandes maestros en el mercado del arte. La venta, organizada por Sotheby’s Paris, tuvo además un significado simbólico: se realizó en el país donde Monet forjó su legado y donde continúa, a cien años de su muerte, siendo referente universal del arte moderno.

Las cifras alcanzadas en la subasta ilustran la magnitud de este acontecimiento. Les Îles de Port-Villez (1883), que llevaba 115 años fuera del mercado, logró 6,5 millones de euros (USD 7,6 millones), muy por encima de su estimación previa de tres a cinco millones de euros. Otra pieza presentada en la misma jornada, Vétheuil, Effet du Matin (1901), estableció un nuevo récord para una obra de Monet en subasta francesa al alcanzar 10,2 millones de euros (USD 12,1 millones). Este resultado posiciona a ambas piezas como las más valiosas del artista vendidas en Francia desde 2001.

El redescubrimiento de Les Îles de Port-Villez ofrece una ventana al inicio de la vida de Monet en Giverny, donde se instaló en la primavera de 1883. Allí, el pintor llevó el concepto de pintura al aire libre hasta sus límites, utilizando un bote-estudio para recorrer el Sena y plasmar en lienzo la naturaleza indómita, en particular las islas boscosas frente a la aldea. La obra, desaparecida durante décadas y antes conocida solo por una fotografía en blanco y negro de los años 50, destaca por el vigor de sus trazos y el protagonismo otorgado a la vegetación, casi en exclusión de cualquier huella humana.

Según Thomas Bompard, codirector del departamento de arte moderno y contemporáneo en Sotheby’s Paris, Monet era “como un explorador que llega a un mundo nuevo y usa su bote para ser lo más libre posible”. Bompard añade que el artista, al seleccionar a voluntad su perspectiva, “se convierte en el verdadero dueño de su estética”.

La subasta incluyó también Vétheuil, Effet du Matin, una composición que evidencia el cambio radical en la vida y estilo de Monet entre finales del siglo XIX y los primeros años del XX. Dieciocho años separan la realización de ambos lienzos, reflejando tanto el progreso técnico como la consolidación social del artista.

Para 1901, Monet ya disfrutaba de fama y prosperidad, lo que se traduce incluso en su modo de desplazamiento: el bote ha quedado atrás y ahora recorre la región en coche —un Panhard & Levassor, símbolo de modernidad—, expandiendo su radio creativo. En Vétheuil, Monet pinta desde lo alto de una colina tras instalarse temporalmente en Lavacourt, y logra en esta serie de 15 cuadros una síntesis entre el detalle —se distinguen remeros y jardines— y la sensación atmosférica. Bompard sostiene que en esta etapa, el pintor “consigue el equilibrio justo entre una impresión ambiental y el detalle”.

El entusiasmo por las obras de Monet en la subasta de Sotheby’s Paris se manifestó en una competencia de ofertas global que, en el caso de Vétheuil, Effet du Matin, se prolongó durante diez minutos. Aurélie Vandevoorde, codirectora del área moderna y contemporánea de la casa de subastas, afirmó tras el evento que “la intensa puja proveniente de todo el mundo destaca la vigencia del entusiasmo de los coleccionistas por los grandes maestros impresionistas, exhibidos en el mismo lugar donde fueron creados”.

La mayoría de los cuadros realizados por Monet en Port-Villez durante la década de 1880 permanecen en museos, lo que hace extraordinario el acceso de un coleccionista privado a uno en condiciones óptimas. Bompard subrayó esta rareza: “Para un coleccionista poder pujar por un gran Monet en perfecto estado, que no se ha visto en un siglo, es algo que casi no existe ya”.

El récord absoluto para una obra de Monet sigue siendo los USD 111 millones pagados en 2019 en una subasta de Sotheby’s New York por Meules (1890). Otros hitos incluyen los USD 84,5 millones que alcanzó un lienzo de la serie de nenúfares en Christie’s en 2018.

La persistencia y expansión del mercado para las obras de Monet confirma la centralidad de su figura en la historia del arte. Incluso una venta previa en 2025 de un lienzo de Vétheuil en Christie’s New York alcanzó USD 3,2 millones, superando su estimación más baja. La reciente subasta en París no solo rindió tributo a la longevidad de su atractivo, sino que elevó el umbral de precios para el impresionismo en Francia.

Fotos: REUTERS/Benoit Tessier

París, ciudad de la luz y el arte, es también un epicentro de la historia medieval europea, rodeada de castillos que evocan siglos de poder, conflicto y refinamiento. Más allá de los palacios y fortalezas transformados en residencias renacentistas o museos, la región de Île-de-France aún conserva algunos ejemplos puros de la arquitectura militar que forjó el paisaje de la capital y sus alrededores. Para quienes buscan sumergirse en el espíritu auténtico de la Edad Media, el castillo de Blandy-les-Tours se presenta como una joya insólita a pocos kilómetros de la ciudad.

Situado en el pintoresco pueblo de Blandy-les-Tours, en el departamento de Seine-et-Marne, este castillo fortificado destaca por mantener intacta su silueta defensiva, con torres, murallas, fosos y un aire de fortaleza que transporta al visitante a un tiempo de caballeros y estrategias bélicas. Tras una meticulosa restauración, el monumento ha recuperado su esplendor original y abre sus puertas como museo, centro cultural y escenario de eventos que dan vida a la historia medieval de París.

Blandy-les-Tours: arquitectura militar en estado puro

Lo que hace realmente especial al castillo de Blandy-les-Tours es su fidelidad a la arquitectura militar medieval, una rareza en la región de París. Mientras otros castillos han sido transformados en residencias o absorbidos por reformas posteriores, Blandy conserva la esencia de una fortaleza del siglo XIII. Su historia comienza cuando los vizcondes de Melun levantaron el primer recinto semicircular, reforzándolo con torres y fosos para defender la mansión original. Con el tiempo, la arquitectura evolucionó: se elevaron murallas, se añadieron nuevas torres y se construyó una imponente torre del homenaje, adaptando la estructura a las exigencias de la Guerra de los Cien Años.

El resultado es una visión casi intacta de cómo era una residencia señorial fortificada en las afueras de París. Recorrer sus pasarelas, admirar los muros cortina y atravesar los fosos permite comprender de cerca las técnicas defensivas de la época. El castillo ha sido testigo de siglos de cambios: de fortaleza estratégica pasó a residencia renacentista, luego a granja y, finalmente, a ruina antes de su rescate por el departamento de Seine-et-Marne en 1992. Declarado monumento histórico en 1889, su apertura al público en 2007 marcó el renacimiento de un icono medieval.

Un viaje a la Edad Media: visita y experiencias

La visita a Blandy-les-Tours es una inmersión en la vida medieval. Las torres restauradas ofrecen vistas espectaculares del paisaje circundante y del propio pueblo, mientras que los interiores amueblados recrean la atmósfera de la Edad Media, desde la sala de guardia hasta el gran salón de recepciones y la capilla. Tapices, armaduras y mobiliario de época acompañan al visitante en un recorrido didáctico y visual.

Uno de los momentos más memorables es la ascensión a la cima de la torre del homenaje, a través de una estrecha escalera de caracol que culmina en una panorámica que revela la posición estratégica del castillo en la llanura de Île-de-France. El paseo exterior, con su huerto y senderos, permite contemplar la solidez de la fortaleza y la armonía con el paisaje rural, en un entorno que ha sabido conservar su esencia a lo largo de los siglos.

Pero Blandy no es solo una reliquia estática. El castillo acoge eventos culturales durante todo el año: exposiciones temporales, conciertos, espectáculos de luz y sonido y recreaciones históricas convierten cada visita en una experiencia única. Los más pequeños pueden participar en talleres infantiles y juegos temáticos, mientras que los adultos disfrutan de cenas ambientadas y representaciones medievales. Paneles interactivos, maquetas y quioscos digitales enriquecen el itinerario, y los fotomatones permiten llevarse un recuerdo personalizado, vestido como un auténtico señor feudal.

Acceso, horarios y servicios para el visitante

El castillo de Blandy-les-Tours está abierto al público todos los días, excepto los martes, durante la temporada alta de abril a octubre (excepto en enero, febrero, marzo y noviembre, salvo vacaciones escolares). El precio de la entrada es de 7 euros para adultos y 5 euros con descuento, mientras que los menores de 17 años y los estudiantes de hasta 25 años acceden gratis. Aunque la certificación de accesibilidad aún está pendiente, el recinto ofrece múltiples servicios didácticos y de ocio.

Para llegar desde París, basta tomar la A5 en dirección a Troyes y seguir las indicaciones hasta el pueblo de Blandy-les-Tours. En transporte público, la opción es viajar en tren desde la Gare de Lyon hasta Melun y allí tomar el autobús lanzadera Châteaubus.

Viajar en tren de noche ofrece una alternativa singular para quienes desean despertarse frente al mar sin los inconvenientes habituales del viaje por carretera o las esperas del aeropuerto. En los últimos meses, el diario HuffPost ha recopilado tres trayectos nocturnos accesibles desde París que permiten llegar de forma directa a destinos costeros, garantizando un despertar casi a orillas del agua.

Tres sencillas rutas desde la parisina estación de Austerlitz conectan el Mediterráneo y el Cantábrico con una de las principales ciudades europeas: en tren hasta Cerbère, a poco más de 1 kilómetro de la frontera con España; a Bayona, a 33 kilómetros de la península Ibérica; y a Antibes, a 500 kilómetros de distancia de los Pirineos catalanes.

Qué rutas nocturnas en tren conectan París con la costa y cuáles son sus paradas: el paraje azul acapara las ventanas

La primera opción tiene como destino Cerbère, en los Pirineos Orientales, la cual elimina toda necesidad de emplear el coche. La localidad de Cerbère, situada cerca de la frontera con España, ofrece paisajes de calas vírgenes entre el pueblo y Banyuls-sur-Mer y destaca como uno de los pocos lugares de Francia donde es posible practicar senderismo acuático en la reserva marina de Cerbère-Banuyls, equipado únicamente con aletas y tubo. En este espacio protegido habitan especies como mérous, morenas, pulpos y esponjas.

La segunda posibilidad que recoge HuffPost es el trayecto nocturno hasta Bayona a través de la línea que une París con Lourdes y que parte sobre las 22:00 horas desde la estación de Austerlitz. Aunque al llegar la playa no aparece nada más bajar del tren, la cercanía es palpable: solo 8 kilómetros separan la estación de Bayona de la playa de l’Océan, en Anglet.

La combinación de buses o trenes locales permite acceder en pocos minutos a enclaves como Biarritz, Saint-Jean-de-Luz, Guéthary o la ciudad amurallada de Saint-Jean-Pied-de-Port. Además del tren nocturno, existen alternativas en TGV directos desde la Gare Montparnasse, que cubren la distancia en unas 5 horas, e incluso opciones con transbordo vía Burdeos y Toulouse.

La tercera propuesta exige viajar hacia el Mediterráneo para llegar a Antibes. En el tramo entre Marsella y Niza, el tren sigue la línea de costa y atraviesa paisajes donde el mar desaparece y reaparece dominando la vista. Al descender en la estación de Antibes, el viajero puede recorrer a pie el casco antiguo y sus murallas, visitar el Museo Picasso, llegar a la playa de la Gravette o adentrarse en el sendero litoral hasta el cabo de Antibes. Se puede acceder en tren de noche en la línea de París que termina en Niza, o bien en trenes de alta velocidad directos desde la Gare de Lyon, el medio más ágil para quienes salen de París, Marsella o Toulon.

Fuera de Francia, el mismo diario señala conexiones internacionales como la que enlaza París o Chambéry con Milán y desde ahí, en tren nocturno, hasta Palermo, en Sicilia. Este recorrido incluye el cruce del estrecho de Messina, donde el tren circula sobre el mar. Otras alternativas son aquellas que cruzan hasta los acantilados de Dover. En el Reino Unido, se puede tomar el Eurostar a Londres y, posteriormente, un tren nocturno hasta Penzance, en Cornualles, donde destinos como los Morrab Gardens y galerías de arte independientes contribuyen al atractivo de esta estación costera inglesa.

Charli XCX gestionó el impacto del álbum Brat enfrentando la presión de una audiencia multiplicada y el desgaste de la fama. Decidió dar un giro: crear un nuevo álbum en París junto a sus colaboradores más cercanos, entre ellos Finn Keane y Alex “AG” Cook. Esta nueva etapa está marcada por la búsqueda de honestidad e innovación sonora con guitarras, lo que modificó su vínculo con el pop y la llevó a cuestionar sus propios límites artísticos.

El lanzamiento de Brat en 2024 representó una transformación en la carrera de la artista, pasando de figura de culto a un ámbito internacional. Canciones como “I Think About It All the Time” y “365″ sumaron capas de vulnerabilidad y euforia. Vogue describió que este enfoque consolidó su presencia en el panorama musical.

El disco no solo reunió nombres de peso como Lorde, Ariana Grande y Robyn, sino que también amplificó su impacto en redes como TikTok, con apariciones de figuras como Chappell Roan y Gracie Abrams que potenciaron su alcance.

Para el diseñador Stefano Gallici, en diálogo con Vogue, la propuesta de Charli logró algo más profundo: “Resonó con toda una comunidad”, anticipando un impacto que podría marcar el rumbo de la escena en los próximos años.

Gracias a la notoriedad alcanzada, la imagen pública de la cantante se volvió objeto de debates culturales. La propia Charli observó: “Me di cuenta de cómo puedes convertirte solo en una serie de puntos clave... Y no es algo que me sorprenda ni me moleste”.

Porsu parte, su marido, George Daniel, señaló: “Fue un momento increíble para ella, personalmente muy satisfactorio, después de haberse probado a sí misma”.

El salto creativo: París y el viraje al rock

En París, Charli XCX, Alex “AG” Cook y Finn Keane colaboraron en un esquema grupal que contrastó con fases anteriores. Vogue retrató días de trabajo en estudios improvisados tras noches intensas, donde se buscaba capturar la energía del momento y explorar un nuevo rumbo sonoro. “Creo que la pista de baile está muerta, así que ahora hacemos música rock”, expresó la cantante.

Este cambio no responde a la nostalgia, sino a evitar fórmulas agotadas. “Si hubiera hecho otro álbum orientado al baile, habría sido muy duro, muy triste”, apuntó.

El paso al sonido de guitarras sorprendió a parte del público, pero Charli lo toma con humor y seguridad: “Es divertido darle la vuelta al formato. Sabemos que habrá gente que se moleste, pero está bien”.

La dinámica grupal favoreció la cercanía, incluso con decisiones como trabajar con vestuario experimental en el estudio. Para Cook, el reto era explotar nuevos matices en el sonido. Daniel mencionó el valor de “la confianza forjada a lo largo de miles de horas de colaboración”.

El álbum tomó forma durante la Semana de la Moda en París, evento de referencia internacional en la industria, integrando conexiones con la moda sin sacrificar la autenticidad.

Vida personal, arte y vulnerabilidad

Tras la publicación de Brat, la exposición de Charli XCX motivó nuevos proyectos, como su debut como productora y protagonista de la película The Moment, sátira sobre la fama y la identidad. “Todo el mundo está actuando, de alguna forma”, reconoció, señalando la artificialidad implícita en exponerse y el riesgo de perderse en la imagen pública.

Su unión con George Daniel en Londres quedó plasmada en la boda celebrada en julio de 2024, que acompañó la etapa de Brat. La cantante aclaró: "No quiero escribir canciones sobre mi esposo para siempre. Si escribo sobre nuestra relación, solo me interesan los sentimientos más extraños de estar casada”.

El nuevo disco se acerca más a la relación con el arte como motor de vida, y plantea interrogantes sobre el sentido del éxito más allá de lo profesional o romántico.

Las exigencias físicas y emocionales de la fama son para Charli un factor clave en su proceso. Explicó que el desgaste y el dolor surgen de horarios extenuantes, viajes constantes y la presión por mantenerse vigente. “A veces, para dar una buena actuación tengo que sentirme muy enfadada, lo que no es agradable”, contó a Vogue.

Más allá del pop: cine, moda y nuevos proyectos

El interés artístico de Charli XCX traspasa los discos. Además de producir y actuar en su primer largometraje, acumula hasta nueve proyectos en el cine, colaborando con directores como Jim Jarmusch, Daniel Goldhaber, Gregg Araki y próximamente con Takashi Miike en Japón.

Asimimso, calificó su trabajo actoral como “realmente crudo”, aludiendo al aprendizaje fuera de las fronteras habituales de su oficio.

En moda, la artista colabora con Gallici y ha desfilado en el Met Gala y los premios Grammy, fusionando espontaneidad y sofisticación. “No hago distinción entre mi ropa de pop star y mi ropa diaria”, aseguró, integrando su vestuario a su visión creativa y personal.

Charl XCX afronta la vulnerabilidad y la posibilidad del error como parte de su desarrollo: “Quizá me caiga y me humille, pero si no lo intento nunca sabré lo que puedo hacer”.

La multitud se agolpaba en las veredas de la ciudad estadounidense de Boston, sin sospechar que entre los corredores de la tradicional maratón, una figura camuflada iba a desencadenar un episodio que cambiaría para siempre esa competencia.

Kathrine Switzer, con el número 261 en su pecho, se abría paso mientras a su alrededor la tensión crecía. Nadie imaginaba que, ese día de abril de 1967, una joven había burlado la prohibición que regía sobre las mujeres: la Maratón de Boston era territorio exclusivamente masculino.

El hecho no fue un accidente ni una travesura. Switzer había planificado cada detalle de su ingreso a la competencia. Utilizó sus iniciales, K.V. Switzer, al registrarse, eludiendo cualquier mención a su género. El reglamento, por entonces, no hacía referencia a la participación femenina, pero la costumbre y la mirada de los organizadores bastaban para desalentar cualquier intento de las mujeres por sumarse a la carrera.

La mañana de la competencia amaneció con temperaturas bajas, viento y nieve. Los participantes, cubiertos con suéteres y camperas gruesas, parecían uniformados. Nadie reparó en la presencia de una mujer entre ellos. Switzer, acompañada por su entrenador, Arnie Briggs, y su novio, Tom Miller, se concentraba en el ritmo y en el objetivo: completar el recorrido sin que la descubrieran.

La historia de Switzer se remonta a su infancia en Alemania, donde nació en 1947, y a su posterior traslado a Estados Unidos. Su padre, militar, la empujó a involucrarse en actividades deportivas desde pequeña. “La vida es para participar, no para ser espectadora”, le repetía, convencido de que el deporte forjaba carácter. Switzer nunca logró ingresar al equipo de hockey escolar, pero descubrió en el atletismo una pasión.

La Universidad de Syracuse fue el escenario que la impulsó a desafiar los límites. Allí conoció a Briggs, entrenador del equipo de cross-country masculino. El hombre, escéptico al principio, aceptó prepararla bajo una condición: debía demostrar que podía cubrir la distancia de la maratón en un entrenamiento. Switzer cumplió y superó la prueba, recorriendo más de 49 kilómetros junto a su entrenador.

La inscripción a la Maratón de Boston costaba dos dólares. Briggs revisó el reglamento: ninguna cláusula prohibía la presencia de mujeres. Animados por ese vacío legal, presentaron la solicitud con las iniciales de Switzer. Un número de carrera, el 261, selló la entrada de la joven al circuito reservado a varones.

El clima invernal de esa mañana favoreció el anonimato de Switzer. Todos los corredores estaban cubiertos hasta el cuello, lo que dificultó que alguien notara la presencia de una mujer. Briggs y Miller se ubicaron cerca de ella, no solo como apoyo emocional sino también para protegerla si surgía algún contratiempo. Al principio, la carrera transcurrió sin incidentes. El público y los demás participantes no repararon en la particularidad de la corredora con el número 261.

La situación cambió cuando varios periodistas, atentos a cualquier irregularidad, se percataron de la presencia femenina en la competencia. “¡Miren, hay una chica en la carrera! ¡Tiene un número!”, gritaron algunos reporteros. La noticia se expandió rápidamente entre los presentes. Switzer, lejos de amedrentarse, saludaba sonriente, convencida de que era un momento pasajero de atención.

La tensión escaló cuando un hombre de traje, con zapatos que contrastaban con las zapatillas de los atletas, irrumpió en el circuito. Era Jock Semple, uno de los comisarios de la maratón. Se abalanzó sobre Switzer y le exigió: “¡Salí de mi carrera y dame ese número!”. El forcejeo quedó registrado por los fotógrafos, que captaron el momento en que Tom Miller intervino para apartar a Semple y permitir que Switzer continuara.

El incidente no solo sorprendió a los testigos, sino que también evidenció la resistencia a la participación femenina en ese tipo de pruebas. La reacción de Miller y Briggs permitió que Switzer retomara el ritmo, aunque la preocupación y la rabia la acompañaron durante buena parte del trayecto.

Quienes se preguntan qué ocurrió en la Maratón de Boston de 1967 encuentran en este episodio la respuesta: una corredora inscripta con iniciales fue interceptada por un comisario que intentó retirarla a la fuerza, mientras sus acompañantes intervinieron para garantizar que pudiera llegar a la meta. La escena, documentada por los medios, se convirtió en símbolo de la lucha por la inclusión de las mujeres en el atletismo.

Superado el incidente, Switzer sostuvo el ritmo hasta completar los 42 kilómetros y 195 metros. Cruzó la línea de llegada acompañada por Briggs y Miller, después de cuatro horas y 20 minutos de carrera. “Sentí que tenía un plan de vida, una meta, un propósito para cumplir”, escribió Switzer en sus memorias. La experiencia, lejos de desalentarla, la llevó a pensar en nuevas formas de abrir puertas a otras mujeres en el deporte.

El resultado no solo fue personal. Cinco años más tarde, en 1972, la Maratón de Boston aceptó oficialmente la participación femenina. Semple, el comisario que había intentado expulsar a Switzer, cambió de postura y se reconcilió públicamente con la corredora. El episodio que comenzó como un ocultamiento derivó en una modificación concreta de las reglas.

La participación de Switzer en 1967 no fue la primera vez que una mujer intentó correr la Maratón de Boston. Existía el antecedente de Roberta Gibb, quien lo hizo el año anterior de manera no oficial y sin número en su camiseta. Sin embargo, la diferencia radicó en que Switzer fue la primera en hacerlo con inscripción formal, lo que desencadenó el conflicto con los organizadores.

La visibilidad del incidente, amplificada por los medios y por las fotografías que circularon en diarios y revistas, consolidó la figura de Switzer como protagonista de un cambio normativo. El número 261, que le asignaron para aquella edición, se transformó en emblema de ese episodio.

El escándalo que se desató tras la carrera llevó a los responsables de la competencia a justificar su posición. Jock Semple argumentó que las reglas amateurs prohibían a las mujeres competir en distancias superiores a dos kilómetros y medio. Sin embargo, la revisión del reglamento demostró que no existía una prohibición explícita. La presión pública y el debate generado por el episodio impulsaron la apertura de la carrera a las mujeres años después.

Switzer, por su parte, canalizó la experiencia hacia el activismo. Se dedicó a promover la participación femenina en maratones y otras disciplinas deportivas, convencida de que el acceso igualitario era posible. Su labor fue reconocida por diversos organismos, que destacaron su aporte a la modificación de las normas.

El número que lució Switzer en 1967 adquirió un valor simbólico en el mundo del atletismo. En la edición de 2017, al cumplirse 50 años de aquel hecho, numerosas corredoras participaron en la Maratón de Boston con el número 261 en sus pechos. El gesto fue interpretado como un homenaje a la pionera y como recordatorio del camino transitado desde entonces.

Durante esa edición, Switzer volvió a recorrer las calles de Boston, esta vez bajo la mirada atenta de los organizadores y del público, que reconocieron su contribución a la historia de la maratón. Las imágenes de la atleta, sonriente y rodeada de otras mujeres, contrastaron con las escenas de tensión que se habían vivido cinco décadas atrás.

El impacto de la participación de Switzer trascendió la Maratón de Boston. El Comité Olímpico Internacional incorporó la maratón femenina en los Juegos Olímpicos de Los Ángeles de 1984, luego de años de gestiones y reclamos. Switzer cubrió aquella competencia como periodista, convencida de que su papel era dar testimonio de un cambio alcanzado tras décadas de exclusión.

El ingreso de la prueba femenina al programa olímpico fue una consecuencia directa del debate generado por episodios como el de Boston en 1967. Las imágenes de Switzer, el número 261 y el intento de expulsión forzosa se volvieron referencias ineludibles en la discusión sobre igualdad de género en el deporte.

La experiencia de Switzer en Boston no habría sido posible sin el respaldo de quienes la acompañaron. Briggs, su entrenador, fue quien primero desafió sus propias convicciones para aceptar entrenarla. Al comprobar que Switzer podía cubrir la distancia de la maratón, se comprometió a acompañarla en la competencia y a respaldarla frente a cualquier problema.

Tom Miller, el novio de Switzer, fue quien intervino para frenar el ataque de Semple. Su reacción permitió que la joven continuara la carrera y evitó que el episodio terminara en una expulsión inmediata. La presencia de ambos hombres junto a Switzer refuerza la idea de que la apertura de espacios para las mujeres en el deporte también requiere el apoyo de quienes ocupan posiciones reconocidas en el ámbito del atletismo.

Uno de los argumentos esgrimidos para impedir la participación femenina en maratones y otras pruebas de resistencia era la supuesta inferioridad física de las mujeres. Switzer y sus acompañantes refutaron ese prejuicio con hechos: la corredora completó la distancia reglamentaria y demostró que el límite era social.

A partir de entonces, se multiplicaron los estudios que cuestionaron la segregación por género en el atletismo. Las imágenes de la maratón de Boston sirvieron como prueba irrefutable de que las mujeres podían soportar el esfuerzo y alcanzar la meta en igualdad de condiciones.

La apertura de la Maratón de Boston a las mujeres no fue un hecho aislado. El ejemplo sentó un precedente que impactó en la organización de otras competencias deportivas. Las carreras callejeras y las pruebas de larga distancia comenzaron a revisar sus reglamentos y a admitir la inscripción de mujeres, siguiendo el modelo implementado en Boston.

Switzer, además de competir, participó activamente en la difusión de estas nuevas oportunidades. Su presencia en medios de comunicación, conferencias y actividades de promoción deportiva contribuyó a consolidar la aceptación generalizada de la participación femenina en pruebas antes vedadas.

Durante la década de 1970, el atletismo femenino experimentó una expansión relevante. Switzer ganó la Maratón de Nueva York en 1974 y obtuvo el segundo puesto al año siguiente, con una marca de 2 horas, 51 minutos y 37 segundos. Su trayectoria personal estuvo acompañada por la de otras corredoras que, inspiradas en su ejemplo, se sumaron a competencias de larga distancia.

El movimiento iniciado en Boston se replicó en distintos países, con mujeres que desafiaron barreras similares y encontraron en la figura de Switzer un modelo a seguir. El número 261 comenzó a circular en carreras de todo el mundo, asociado a la reivindicación de la igualdad de derechos en el deporte.

Años después del episodio en Boston, Switzer fue elegida para dar inicio a la maratón olímpica femenina en París 2024, un gesto que reafirmó su lugar en la historia del atletismo. El reconocimiento se manifestó en homenajes, distinciones y la inclusión de su nombre en el palmarés de la Maratón de Boston.

La presencia de Switzer en ediciones posteriores de la competencia, ya sin la necesidad de camuflarse ni de enfrentar la hostilidad de los organizadores, evidenció el cambio de época. La imagen de la corredora, aplaudida y celebrada, contrastó con la soledad y el riesgo asumido en 1967.

El relato de Switzer sobre la Maratón de Boston de 1967 mantiene su vigencia en la actualidad. Cada año, corredores y corredoras de distintas edades recuerdan el episodio y resaltan la importancia de haber superado las barreras que limitaban la participación femenina. El número 261, lejos de ser un simple número, se consolidó como un símbolo de perseverancia frente a obstáculos impuestos por la costumbre y la normativa.

La historia de Switzer, reconstruida a partir de testimonios, imágenes y documentos oficiales, permite comprender el proceso que llevó a la inclusión de las mujeres en uno de los eventos deportivos más emblemáticos de Estados Unidos. El hecho de que su participación haya sido posible gracias a un vacío reglamentario y a la complicidad de quienes compartieron la experiencia pone en evidencia la arbitrariedad de las restricciones que estaban vigentes.

El recorrido de Switzer, desde su inscripción con iniciales hasta su llegada a la meta bajo la mirada de los medios, sintetiza el tránsito de la exclusión a la integración. La Maratón de Boston, hoy abierta a mujeres y hombres por igual, contiene en su historia el registro de una resistencia y de una transformación que comenzó en la fría mañana de abril de 1967, hace 59 años, y que, en Switzer, encontró un símbolo que aún perdura.

El tribunal judicial de París dictó una multa récord de 585.000 euros contra una sociedad civil inmobiliaria responsable de transformar ilegalmente un edificio residencial en el distrito IX en alojamientos turísticos.

De acuerdo con los reportes oficiales, el inmueble había sido adquirido a fines de 2022 y originalmente funcionaba como residencia social destinada a personas en situación de precariedad.

El fallo obliga además al cese inmediato de la actividad de la empresa, bajo advertencia de aplicar una multa adicional diaria de 1.000 euros por cada uno de los 11 apartamentos si se incumple la resolución, lo que suma un potencial de 11.000 euros diarios.

La conversión total del edificio en once departamentos turísticos se realizó a finales de 2023 y la explotación de estos espacios se efectuó sin la autorización de cambio de uso, trámite obligatorio en París para destinar viviendas a alquileres temporarios.

La cifra récord de la sanción se explica por la suma de la infracción principal y otras irregularidades detectadas durante el procedimiento. Las autoridades municipales indicaron que se verificó la omisión del número de registro en varios anuncios y la negativa a entregar documentos requeridos en una inspección oficial.

El ayuntamiento de París estima que en la ciudad existen aproximadamente 25.000 alojamientos turísticos ilegales.

La multa principal, de 445.000 euros, corresponde al cambio de uso no autorizado, mientras que el resto responde a incumplimientos adicionales.

El mercado inmobiliario de la capital francesa enfrenta una presión creciente, evidenciada tras las elecciones municipales de marzo. El acceso a la vivienda es cada vez más complicado para los residentes, en un contexto donde los precios de los alquileres aumentan y la población disminuye.

Entre 2012 y 2023, París perdió casi 140.000 habitantes, con una media anual de 12.000 personas.

El caso que originó la sanción supuso la pérdida de una residencia social, recurso fundamental para personas en situación de vulnerabilidad. Tras la compra del edificio a fines de 2022, la transformación de todos los departamentos en alquileres turísticos concluyó a fines de 2023.

Las unidades se ofrecían en Airbnb sin cumplir la normativa, que exige autorización específica para cambiar el uso residencial a turístico. Las autoridades verificaron la infracción durante una inspección y el tribunal validó la denuncia, imponiendo el cese inmediato de la actividad y la sanción económica.

La lucha contra el alquiler turístico ilegal se intensificó en París en los últimos meses, en un contexto que el ayuntamiento definió como de “fuerte tensión” en el mercado del alquiler.

Esta semana, el municipio anunció la creación de una brigada de 150 agentes encargados de reforzar los controles y de intervenir ante irregularidades detectadas en viviendas turísticas. “La ciudad quiere hacer respetar la ley”, destacó el ayuntamiento, que celebró el fallo judicial y lo consideró un precedente relevante.

(Con información de AFP)

La Asamblea Nacional de Francia aprobó en París una ley que simplifica la devolución de obras de arte y objetos saqueados de las antiguas colonias francesas entre 1815 y 1972. La normativa, respaldada en votación unánime, permitirá a países como Argelia y Benín solicitar la restitución de bienes culturales expoliados durante la época colonial. El Gobierno francés impulsa esta medida como parte de una política de reparación histórica y cumplimiento de promesas asumidas por el presidente Emmanuel Macron.

De acuerdo con informes de la agencia de noticias Associated Press, el Senado francés ya había dado luz verde al texto en enero, consolidando el proceso legislativo para la restitución de piezas de alto valor patrimonial.

Diversos países africanos, entre ellos Argelia, Mali y Benín, han presentado solicitudes formales para recuperar obras que se encuentran en colecciones públicas y privadas de Francia. La nueva ley se enfoca en bienes adquiridos de manera ilegítima, excluyendo objetos militares, archivos públicos y hallazgos arqueológicos.

Según la agencia de noticias, la ley establece que los Estados solicitantes deben comprometerse a proteger y exhibir los objetos devueltos, previa revisión de un comité especializado. El análisis de las solicitudes se basará en pruebas documentales que acrediten el origen ilegítimo o la obtención forzosa de los bienes reclamados. Francia busca así agilizar un proceso que, hasta ahora, requería la aprobación de leyes individuales para cada restitución.

Cambios en la política cultural francesa

La votación en la Asamblea Nacional representa un giro en la política de restitución patrimonial de Francia. La legislación se aprueba casi una década después de que el presidente Emmanuel Macron anunciara el compromiso de devolver el patrimonio africano a sus países de origen. En un discurso en Uagadugú, Burkina Faso, en noviembre de 2017, Macron declaró: “el patrimonio africano no puede existir únicamente en colecciones privadas y museos europeos”. El mandatario fijó un plazo de cinco años para crear las condiciones necesarias para el retorno temporal o definitivo de estos bienes.

Francia ya ha dado pasos concretos en esta dirección, como el reciente retorno del tambor sagrado Djidji Ayôkwé a Costa de Marfil. Este instrumento fue confiscado por tropas coloniales en 1916 y regresó a su país en el inicio de 2026. El cumplimiento de estos compromisos representa la concreción de acuerdos bilaterales vinculados a la memoria histórica compartida entre Francia y sus antiguas colonias.

La nueva normativa responde tanto a las demandas de gobiernos africanos como a las de organizaciones internacionales que reclamaban el retorno de bienes culturales expoliados, y su aprobación representa la respuesta institucional a estos pedidos. El texto fija como periodo de aplicación los años comprendidos entre 1815 y 1972, coincidiendo con la fecha de entrada en vigor de la convención de la organización de Naciones Unidas para la Educación, la Ciencia y la Cultura (UNESCO) sobre la protección del patrimonio cultural.

Procedimiento para la devolución y debate parlamentario

El proceso establecido por la ley exige que cada país interesado presente una solicitud formal acompañada de pruebas que acrediten la apropiación ilegítima de los objetos. Un comité de expertos evaluará cada caso y decidirá si procede la restitución, siempre que el Estado receptor garantice la conservación y exposición pública de los bienes restituidos.

Durante los debates parlamentarios, el eje estuvo en el alcance temporal de la ley y en las condiciones para la devolución. Aunque el consenso fue unánime, algunos diputados expresaron reservas sobre el impacto de la medida en los museos franceses y la posible salida de piezas de colecciones relevantes. La legislación delimita expresamente su alcance a obras de arte y objetos culturales, excluyendo objetos militares, archivos públicos y materiales arqueológicos.

De acuerdo con la información la aprobación de la ley marca un avance en la relación entre Francia y los países africanos, y se espera que otras naciones presenten nuevas solicitudes a partir de la entrada en vigor de la normativa. Esta legislación facilita el retorno de piezas históricas y promueve el debate internacional sobre la restitución de patrimonio expoliado durante procesos coloniales.

Contexto internacional y próximos pasos

El anuncio de la nueva ley se produce mientras otros países europeos también revisan sus políticas de restitución cultural. Alemania, Reino Unido y Bélgica han iniciado procesos similares para devolver objetos a sus países de origen, en respuesta a la presión internacional y a la demanda de justicia histórica.

Francia mantiene uno de los mayores fondos de arte africano fuera del continente, con miles de piezas en museos y colecciones estatales como el Museo Quai Branly, el museo nacional dedicado a artes y civilizaciones de África, Asia, Oceanía y América, en París. La aplicación de la nueva ley requerirá una revisión minuciosa de los inventarios y colaboración estrecha con los países solicitantes.

El Gobierno francés prevé la creación de un comité independiente encargado de analizar cada petición y garantizar la transparencia del proceso. Las autoridades esperan que la legislación se convierta en un modelo para otros países y que contribuya a fortalecer los lazos culturales entre Francia y África.

La transformación de París es una de las más interesantes en el mundo. Recientemente, además, sus ciudadanos la han aprobado, votando por un nuevo alcalde, pero no por una nueva política. La socialista Anne Hidalgo podría trascender por las grandes infraestructuras y proyectos, entre otros la organización de los Juegos Olímpicos en 2024, pero lo hará por la peatonalización o la extensión de carriles bici, entre otras medidas enfocadas a la lucha contra el cambio climático, que han eliminado el humo para priorizar la salud y la convivencia en las calles. Todo ello junto a Emmanuel Grégoire, uno de sus colaboradores más estrechos y desde el pasado 22 de marzo, el nuevo alcalde de la capital de Francia.

Pero sin techo tampoco hay convivencia ni salud en una ciudad. En este sentido, si Hidalgo dio pasos, Grégoire quiere dar el salto. En los últimos años, el ayuntamiento ha intensificado su intervención para contener los precios y aumentar el parque de vivienda protegida, y París ha pasado del 13 al 25% en apenas una década, con el objetivo de llegar al 30. Asimismo, impulsa este tipo de viviendas en barrios ricos o acomodados, para evitar la segregación, la expulsión del centro de las rentas bajas, como ocurre en capitales como Madrid incluso con las medias. Hidalgo también reguló el mercado del alquiler dentro de sus competencias, aplicando sistemas de control o limitación de precios.

Con esta y con otras actuaciones, como la compra pública de edificios o la reconversión de oficinas o aparcamientos en lugares para vivir, el consistorio es un actor directo del mercado. Como lo es igualmente en relación con las restricciones a los pisos turísticos, reduciendo el máximo de 120 a 90 días al año, detectando y anulando miles de pisos turísticos ilegales, devolviendo esos espacios al mercado residencial ordinario. Con una particularidad, y es que Hidalgo no demonizó al sector privado, considerando fundamental su cooperación para la consecución de los objetivos, admitiendo la incapacidad de los recursos públicos para hacer frente en solitario a esta gran crisis.

Impuesto a las viviendas vacías

Grégorie, que al frente de una coalición de socialistas, ecologistas y comunistas se ha impuesto a la conservadora Rachida Dati, se enfoca ahora en las 300.000 viviendas vacías y segundas residencias en París. Los propietarios han amenazado con marcharse, con deshacerse de ellas, y es precisamente lo que persigue el nuevo alcalde. Le Figaro, que dedica un reportaje a esta situación, habla por ejemplo con un alto ejecutivo jubilado que es dueño de cuatro apartamentos en la ciudad. Tres de ellos los ha transferido en nuda propiedad a sus hijos y el otro lo acaba de vender. Explica el artículo que París ha dejado de ser atractiva para los inversores, más con el anuncio de una subida de impuestos para quienes piensen comprar sin pretender habitar.

Le Monde concreta bien esta ambición del alcalde, que quiere demostrar a todos quienes buscan un lugar en el que vivir que su declaración de intenciones en campaña no quedará en eso. Este martes, presidió una importante reunión con su equipo sobre los primeros grandes asuntos por abordar. Entre ellos, una casi coincidencia entre las 300.000 viviendas que hay vacías -para las que creará un nuevo y elevado impuesto- y los 320.000 parisinos en listas de espera para acceder a una pública. Grégorie quiere construir 60.000 en su mandato, así como prohibir los alquileres turísticos profesionales por parte de las asociaciones de propietarios o la constitución de una brigada de protección de la vivienda para proteger a los inquilinos ante abusos, es decir para garantizar su derecho.

Con todo, no se trata de un cuento de hadas ni significa que París sea hoy un destino asequible para comprar o alquilar una vivienda. Sí que la situación está dando un giro y dando los frutos pretendidos. Y lanzando un mensaje a los gobernantes que aseguran no tener margen de maniobra. Primero Hidalgo y ahora Grégorie, que incluso ha deslizado críticas a esta por inmovilista o por mantener paralizadas algunas de las reformas, están logrando que las casas vacías pasen al mercado y que parisinos puedan volver a vivir en la ciudad que llevaba años expulsándoles, incluso en los barrios históricos y monumentales, de los que también y paulatinamente van desapareciendo los tubos de escape.

El 15 de abril del 2019, la catedral de Notre Dame, ubicada en la ciudad de París, sufrió un incendio devastador que destruyó componentes fundamentales de su histórica arquitectura.

El fuego se inició durante la tarde, detectándose el primer avance de las llamas a las 18:43, hora parisina. El incendio comenzó pocos minutos después de que las autoridades cerraran las puertas de ingreso a los grupos de visitantes. Simultáneamente, en el interior de la nave principal se desarrollaba una misa regular que debió suspenderse en el momento exacto en que la alarma contra incendios comenzó a sonar.

Ante esa advertencia, el protocolo exigió desalojar el edificio. No obstante, durante los primeros instantes de evacuación, un operario perteneciente a las cuadrillas asignadas a los trabajos de restauración que ya se ejecutaban en el templo, no logró articular directivas claras ni guiar adecuadamente al personal de seguridad.

Esa falla derivó en un retraso de 30 minutos para localizar el origen preciso del incendio y evaluar la severidad de la combustión. Ese tiempo perdido resultó crítico: permitió que la inmensa cantidad de madera allí presente descontrolara la expansión del fuego, que creció de manera acelerada rodeando la aguja de la edificación.

La magnitud de la emergencia demandó a las oficinas de gobierno movilizar un contingente de 600 bomberos, quienes trabajaron a lo largo de toda la noche en un despliegue ininterrumpido.

El combate para doblegar el fuego se prolongó durante 15 horas. En uno de los tramos más complejos de la noche, se supuso que la totalidad de la catedral cedería por el avance del material encendido. Las llamas lograron tomar control de uno de los campanarios de altura. El riesgo radicaba en que las ocho campanas macizas instaladas en la torre de la franja norte cayeran al vacío por el incendio de sus soportes de amarre. Ese acontecimiento habría desencadenado por acción mecánica la demolición íntegra de la torre y el quiebre de gruesas porciones de los muros linderos.

La estructura troncal consiguió evitar el colapso mediante la acción de 20 bomberos, quienes ingresaron a las torres en un lapso de entre 15 a 30 minutos y lograron cortar el fuego. El equipo reportó la extinción total de los focos a las diez de la mañana del martes 16 de abril.

El saldo del incendio determinó la pérdida de componentes irreparables, a pesar del esfuerzo de 500 efectivos destinados a apagar las áreas altas. La aguja, erigida íntegramente en madera de roble con su capa exterior confeccionada en planchas de plomo durante el siglo XIX bajo el diseño arquitectónico de Eugène Viollet-le-Duc, no resistió y se derrumbó escasos minutos antes de las 20 horas, ese mismo lunes.

De forma simultánea a esta caída, la temperatura consumió íntegramente todo el entramado de celosías altas compuesto por maderas del siglo XII, una sección que los gremios denominaban “el bosque”: estaba formada por unas 1.300 vigas, y cada una de ellas procedía de un árbol distinto, por lo que se estima que para construirla fue necesario cortar al menos unas 21 hectáreas de bosques.

En contrapartida, la bóveda inferior tallada en bloques de piedra y dispuesta sobre el centro de la zona del crucero, contuvo la caída de material ardiente y preservó a la nave inferior de sufrir destrucciones.

En ese nivel blindado por la piedra, las autoridades reportaron que múltiples aberturas sufrieron deterioros colaterales, pero el arzobispo Michel Aupetit comunicó que los tres grandes rosetones eludieron los daños estructurales y resultaron intactos.

En el momento de mayor peligro, cuadrillas de emergencia extrajeron diversas obras de arte y tesoros de enorme valor. Entre dichos elementos, lograron resguardar la reliquia conocida como la Corona de Espinas. A ese acervo preservado se sumaron 16 estatuas de cobre, correspondientes a Apóstoles y Evangelistas, que rodearon históricamente a la aguja pero no sufrieron deterioros por haber sido desmontadas en el inicio de la semana con motivo de un procedimiento de limpieza y refacción de metales. Otra estatua que esquivó ser aplastada por escombros fue la Virgen del Pilar, que data del siglo XIV. Por otra parte, la exposición a densas columnas de humo generó deterioros parciales sobre las capacidades mecánicas y sonoras del órgano de la catedral, calificado como el segundo en proporciones en suelo francés al poseer ocho mil tubos metálicos. El instrumento debió ser desarmado pieza por pieza y fue derivado a tres sitios especializados para su restauración.

Posteriormente a la estabilización de los escombros, las autoridades procedieron a determinar el origen de las llamas. La investigación oficial anuló en las primeras actuaciones la hipótesis concerniente a una pista de origen criminal. Las pericias dirigieron el espectro de posibilidades a un potencial problema en las conexiones eléctricas del lugar o a las consecuencias derivadas de un cigarrillo mal apagado.

Del mismo modo, analizaron detalladamente si la infraestructura de andamios guardó alguna correlación con el inicio del episodio. La abundancia de madera concentró la atención como factor principal de expansión y a la vez de firmeza. Antonio Alfaro, representante de la ONG española Bomberos Unidos, puntualizó en ese proceso indicando que la madera antigua y desprovista de humedad propicia un recorrido rápido de las llamas y resguarda vastas cantidades de calor. Sin embargo, aclaró que frente a configuraciones arquitectónicas modernas erigidas en metal, cuenta con una sólida ventaja. Eso ocurre debido a que las altísimas temperaturas doblan los metales provocando su caída, en tanto que la madera experimenta un consumo gradual donde la parte interna no quemada retiene durante mayor tiempo su firmeza primaria de soporte.

El día siguiente al incendio, Emmanuel Macron, presidente de Francia, definió un objetivo taxativo: estipuló la reapertura de las instalaciones al turismo y a los feligreses en un plazo de cinco años. A tales fines habilitó la instauración de una entidad autárquica orientada estrictamente al seguimiento de ese único proyecto, desde la que se centralizó una convocatoria mundial para conseguir fondos de respaldo.

Se recaudaron 846 millones de euros obtenidos mediante aportes tanto de firmas internacionales destacadas como de cientos de miles de ciudadanos que enviaron pequeñas sumas de dinero.

El primer hombre a cargo del proyecto fue el general del Ejército Jean Louis Georgelin, quien calificó la tarea como equivalente a dirigir un portaaviones. Georgelin falleció accidentalmente en la cordillera de los Pirineos en agosto del 2023, y fue sucedido por Philippe Jost.

La intervención para reconstruir Notre Dame concentró un total de 2000 trabajadores. Las plantillas se incorporaron en la manipulación de metales en fundición, la labor sobre la piedra bruta, el recambio en áreas superiores a cargo de techadores y la asistencia técnica de ingenieros y grupos vinculados al rubro patrimonial de la restauración artística.

Tal movilización laboral derivó en un repunte estadístico del número de aprendices instruidos en oficios de base tradicional a nivel nacional. Pascal Payen-Appenzeller, cuya organización promueve los de modos de construcción tradicionales, expuso que todo ese esquema fue equivalente al de una Feria Mundial al oficiar paralelamente como exposición abierta para promover la matriz artesanal de la fuerza productiva francesa.

Para lograr cualquier progreso, esas dotaciones se vieron primero forzadas a realizar intervenciones críticas de alta complejidad en las alturas mediante el retiro seguro de la estructura metálica que servía de andamio antes de la catástrofe. La exposición constante al fuego mutó aquellas 40 mil partes modulares iniciales formadas por 200 toneladas, las que terminaron amontonadas, derretidas y compactadas entre sí. La ejecución de cortes precisos y el descenso resguardado con arneses requirió más de 20 meses, sumando el peligro latente de que un mínimo desvío indujera el derrumbe de toda la basílica.

De modo complementario, 1326 placas de plomo alojadas a lo largo de los techos con un peso de 210 toneladas se fundieron por las elevadas temperaturas. Ese hecho propició que el material inorgánico soltara contaminación, saturando de componentes muy perjudiciales las vías de circulación contiguas de la catedral parisina.

Eso forzó un corte de la obra para realizar saneamientos en el barrio, sumando un retraso que pronto fue potenciado por la pandemia del COVID-19. Paralelamente a las labores de saneamiento, las oficinas técnicas resolvían fuertes discrepancias enfocadas en determinar el perfil edilicio que exhibirían las cubiertas exteriores tras finalizar su rehabilitación general.

Los diseñadores remitieron opciones de marcado acento disruptivo. Los bocetos sugerían desde la instrumentación de grandes placas traslúcidas a modo de terraza recubierta con cristal y la parquización con jardinería ecológica, hasta alternativas visuales que sustituían las puntas de remate por reflectores direccionales tipo láser o simulaciones estructurales de llamas. No obstante el carácter innovador, la férrea resistencia de los especialistas en patrimonio y del público derivó en que la decisión se inclinara hacia los lineamientos de matriz conservadora para todo el cuerpo externo de la fachada.

Los cambios definitivos respecto a los manuales de edificación antiguos se restringieron de forma privativa a elementos internos destinados a prevención de contingencias, incluyendo sistemas complejos compuestos por pantallas térmicas, aspersores programados y muros divisorios no combustibles fraccionando los maderos de la estructura superior.

Uno de los escasos elementos de corte contemporáneo que prolongó tensiones con conservadores durante el tramo final de la reconstrucción se refirió a vidrieras modernas promovidas puntualmente desde el Poder Ejecutivo para engalanar aperturas en seis recintos perimetrales.

El interior experimentó mutaciones de alto alcance. Como parte del ciclo de conclusión de tareas, Macron convocó para el día 30 de noviembre a un equipo de 1300 personas y se hizo presente para revisar las áreas llevadas a cabo, calificando a la restauración como la más bella obra del actual siglo. En esa recorrida, las cámaras ratificaron que los cepillados de mampostería procedieron a raspar y desterrar íntegramente toda la pátina oscurecida de suciedad impregnada y hollín acumulado derivado de limpiezas truncas operadas durante la década del 50.

La nuevas intervenciones devolvieron al material de base tonalidades blancas. Esa coloración en conjunción con los cristales intervenidos expulsó la tradicional fisonomía de penumbra del largo corredor interno de la catedral, aportando una claridad inédita.

Las entidades estatales avanzaron con las tareas de reconstrucción amparados en las reglamentaciones impuestas en el año 1905, lo que determina que el fisco y el gobierno central ejerce de exclusivo dueño nominal de predios como el de la catedral, recayendo en la Iglesia católica un rol de usuario asignado del inmueble.

El ciclo programado de ceremonias concernientes a la reapertura comenzó, de modo protocolar, la tarde del sábado 7 de diciembre de 2024, concretando así la planificación oficial del Estado dentro de los cinco años pautados.

Durante el acto, el arzobispo Laurent Ulrich oficializó la rehabilitación ejecutando un triple golpe a las pesadas puertas de madera apoyado en un báculo fabricado con vigas quemadas que las brigadas extrajeron de los escombros carbonizados durante el desastre. De forma simultánea a esa autorización y al abrirse los pórticos, hubo presentaciones de coros que fueron acompañados por el órgano que había sido reparado.

Luego de las primeras ceremonias del fin de semana, el domingo 8 de diciembre durante la mañana se realizó la celebración oficial del primer servicio de misa eucarística dentro de las paredes reparadas. La concurrencia rondó una cifra aproximada de 2500 personas ubicados en las butacas, dado que esa cita inicial fue por invitación sin que pudiera entrar el público en general.

La misa estuvo a cargo de Laurent Ulrich. Entre los asistentes había unos 160 obispos provenientes tanto de Francia como de otros países. Hubo sacerdotes de las siete iglesias católicas de rito oriental. Uno de los actos centrales de la agenda matinal consistió en la consagración y presentación del altar ensamblado y fundido a base de bronce macizo.

Fuera de la catedral y bajo una lluvia persistente y un descenso severo de temperaturas, grupos de ciudadanos intentaron divisar el edificio desde detrás de vallados de seguridad.

Se pautaron ceremonias continuadas hasta el 15 de diciembre. Mediante esa reapertura progresiva para el público en general se buscó mostrar la renovación y alcanzar la cifra de 15 millones de visitantes en Notre Dame superando así los 12 millones que habían pasado por la catedral parisina antes del incendio ocurrido hace siete años.

Benito Quinquela Martín nació en La Boca, en Buenos Aires, el 1º de marzo de 1890, y desde sus primeros años forjó un vínculo inseparable con ese entorno que luego lo convertiría en uno de los artistas más influyentes del país.

A lo largo de su vida, hasta su muerte el 28 de enero de 1977, su historia personal y su obra no solo reflejaron la identidad de ese barrio, sino que también contribuyeron a transformarla, dejando una huella profunda en el arte argentino. La Boca fue mucho más que su lugar de origen: fue el corazón de su inspiración, el escenario donde trabajó, creó y construyó un legado que aún perdura.

De acuerdo con la publicación de la revista argentina Billiken, a partir de su abandono en la Casa de Niños Expósitos, hoy Casa Cuna, su vida estuvo marcada por la adversidad. Según registros históricos, una nota y un pañuelo de seda lo acompañaron al momento de su ingreso, revelando su nombre original: Benito Juan Martín. La adopción, ocurrida a los ocho años, lo llevó a formar parte de una familia humilde compuesta por Manuel Chinchella y Justina Molina, ambos residentes de La Boca.

Desde los primeros años, Quinquela colaboró en la carbonería familiar y luego como estibador en el puerto. Estas experiencias forjaron el universo temático de su pintura y su profundo vínculo con el ambiente portuario.

De acuerdo con documentos sobre su vida, el artista inició su formación en la Sociedad Unión de La Boca, donde recibió clases de Alfredo Lázari, su único maestro. La relación con el arte surgió en paralelo a sus tareas laborales y manifestó una vocación temprana por el dibujo.

El camino hacia el reconocimiento

En 1918, el pintor realizó su primera exposición individual en la Galería Witcomb de Buenos Aires. Según investigaciones del Museo de Bellas Artes “Benito Quinquela Martín”, ese evento marcó el inicio de su reconocimiento público y el momento en que adoptó el apellido de su padre adoptivo. La decisión de modificar su nombre respondió al afecto recibido y consolidó su identidad artística. Desde entonces, su obra ganó visibilidad tanto en Argentina como en escenarios internacionales, como París, Río de Janeiro, Madrid y Nueva York.

A lo largo de su trayectoria, la pintura de Quinquela se centró en la vida cotidiana de La Boca, con representaciones de obreros, barcos, muelles y el movimiento del barrio. De acuerdo con los archivos del museo, la elección de temáticas portuarias y el uso de colores intensos definieron un estilo personal que lo distinguió en el panorama artístico. Su mirada sobre el barrio y sus habitantes se plasmó en grandes composiciones.

Por otra parte, la valoración de su obra creció dentro y fuera del país. El reconocimiento de la crítica y la exposición de sus cuadros en salones internacionales contribuyeron a consolidar su prestigio. La presencia del artista en eventos culturales, tanto nacionales como extranjeros, fortaleció el vínculo entre su figura y la identidad de La Boca.

La proyección internacional y prestigio artístico

Además de su trabajo como pintor, Quinquela Martín impulsó el desarrollo cultural del barrio con la creación de instituciones educativas y artísticas. Según la documentación del Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires, donó terrenos y financió la construcción de la Escuela Museo Pedro de Mendoza (hoy Museo de Bellas Artes de La Boca). Este espacio alberga una importante colección de sus obras y de otros artistas argentinos.

Su aporte también incluyó la renovación de espacios emblemáticos, como el Teatro de la Ribera, cuyo terreno y murales fueron una donación personal. De acuerdo con el ámbito cultural, el artista promovió la transformación de la calle Caminito, que se consolidó como un referente turístico y cultural de la ciudad. Sus iniciativas buscaron retribuir al barrio lo recibido durante su vida y asegurar el acceso al arte para las futuras generaciones.

A lo largo de los años, el legado del pintor se reflejó en la cultura de La Boca. Instituciones, museos y calles del barrio conservan la memoria de su obra y su compromiso social.

Según el Museo de Bellas Artes “Benito Quinquela Martín”, el artista falleció el 28 de enero de 1977 y fue sepultado en un ataúd pintado por él mismo, con una escena del puerto como homenaje final a su vínculo con el barrio.

Legado cultural y transformación de La Boca

El impacto de Quinquela Martín trasciende la pintura. Su historia personal, marcada por el abandono y la superación, es un ejemplo de transformación social. La modificación de La Boca en un polo artístico y turístico se atribuye en gran medida a su intervención directa, tanto en el ámbito plástico como en la gestión de espacios culturales.

Según el Museo de Bellas Artes “Benito Quinquela Martín”, el artista buscó retratar la vida real de quienes habitaban el barrio, sin idealizaciones. La autenticidad de sus obras y su participación activa en la vida social de La Boca consolidaron su figura como un referente del arte argentino.

Hoy, su huella permanece en las instituciones, en la Escuela Museo Pedro de Mendoza, y en las calles que llevan su nombre. Su obra sigue siendo objeto de estudio, exposición y admiración en Argentina y en el mundo.

En la capital francesa, el impacto ya es visible: Céline Dion ofrecerá 16 conciertos que, según Alexandra Dublanche, presidenta de Choose Paris Region, podrían inyectar entre 300 y 500 millones de euros (USD 352,06 Y 586,77 millones) por entradas, alojamiento, gastronomía y compras, con un fuerte protagonismo de visitantes internacionales.

De acuerdo con registros de Euronews, la cadena hotelera Adagio registró un incremento del 400% en reservas dentro del barrio de La Défense, mientras que la plataforma hotelera Booking.com identificó un aumento del 49% en búsquedas relacionadas con París conforme se acercan los conciertos. Según la agencia de noticias AFP, en los meses previos la ocupación hotelera en la ciudad había descendido debido a la inestabilidad internacional, pero la gira de la artista está contribuyendo a revertir ese panorama.

Además, el calendario de conciertos de Dion se inscribe dentro de la tendencia global conocida como “gig tripping”, donde los viajes motivados por la música sirven como motor para las grandes urbes. Especialistas como Vanguelis Panayotis, de la consultora turística MKG, estiman que, sumando transporte y logística, el beneficio total podría alcanzar 1.200 millones de euros.

Récords de reservas y fenómeno internacional

El fenómeno de Dion replica el patrón observado con otras giras recientes, como la Eras Tour de Taylor Swift, responsable de inyectar hasta 180 millones de euros en la economía parisina durante 2024. Según Dublanche, la presencia de artistas internacionales activa toda la cadena de valor turística, desde hoteles y transportes hasta restaurantes y comercios.

En el caso de Céline Dion, la cantante confirmó inicialmente diez fechas y, debido a la alta demanda, añadió seis conciertos adicionales. El anuncio, realizado por la propia artista en sus redes sociales durante su cumpleaños, marcó su retorno tras seis años alejada de los escenarios por cuestiones de salud vinculadas al síndrome de la persona rígida, un trastorno autoinmune.

Según Didier Arino de la firma de análisis Protourisme, la gira de Dion coincide con un momento delicado para París en materia de ocupación hotelera. El evento atrae tanto a turismo local como internacional y motiva el gasto en experiencias vinculadas a la música en directo.

El impacto de los conciertos en la economía de París

La capital francesa refuerza así su perfil como epicentro de los grandes espectáculos musicales. En las últimas décadas ha albergado giras como la de Michael Jackson en 1988, además de la reciente visita de BTS, grupo surcoreano cuya presencia disparó un 590% las búsquedas de alojamiento tras confirmar sus conciertos.

Para Vanessa Heydorff, vocera de Booking.com, el “gig tripping” se consolida como tendencia internacional, donde el concierto es el eje sobre el que se construyen itinerarios completos de viaje. La llegada de figuras como Bad Bunny, Raye, Wu-Tang Clan y la propia Dion mantiene el flujo turístico y genera dinamismo en la economía local.

La gira de Céline Dion redobla su atractivo tras su participación en directo durante los Juegos Olímpicos de París, donde interpretó Hymne à l’amour desde la Torre Eiffel. La cantante, ganadora de múltiples premios Grammy, confirma así la capacidad de París para convocar figuras de alcance global y convertir la música en un motor de desarrollo económico y turístico.

En la tarde del 30 de noviembre de 1994, Merlin Holland se sentó en un lateral oscuro de la nave de la iglesia de Saint-Germain-des-Prés, en París, el lugar donde, en 1900, Oscar Wilde recibió un funeral discreto y casi clandestino. Holland había pasado el día rastreando los últimos años de exilio y pobreza de su abuelo para un documental de la BBC, lo que le resultó perturbador. Aquella noche, varias docenas de velas ya ardían en la entrada de la capilla, muchas más que en visitas anteriores. Al repasar la fecha, se dio cuenta de que era el aniversario de la muerte de su abuelo.

Los admiradores lo habían recordado; él, no. Se quedó allí con su vela sin encender, molesto por lo que sentía como la intromisión de extraños en un momento privado.

Entonces algo cambió. “La sangre y la historia se unieron”, escribe en un nuevo libro, “y me encontré siendo el conducto involuntario de un siglo de duelo familiar no llorado”: por los dos hijos de Wilde, Cyril y Vyvyan, criados para olvidarlo; por su esposa, Constance, que lo apoyó durante el escándalo y el encarcelamiento por “indecencia grave”, y que murió al año de su liberación; y por el propio Wilde, que nunca volvió a ver a su familia tras salir de prisión.

“Por primera vez”, escribió Holland, “sentí que era parte de mí, no solo hechos fríos y desnudos del pasado”.

El libro, Después de Oscar: el legado de un escándalo (Europa Editions), repasa la reputación póstuma de Wilde, pero en realidad investiga cómo resuena el escándalo, cómo se fijan los relatos y cómo opera el olvido. ¿Qué heredamos cuando heredamos la vergüenza? ¿Y qué significa pasar la vida siendo a la vez custodio y cautivo de la leyenda de otro?

“Causó más problemas después de muerto que en vida”, dijo Holland por Zoom desde su casa en Francia. “A pesar suyo”.

El libro (publicado en EE.UU. el 7 de abril) se editó en el Reino Unido el otoño pasado. En su selección de libros del año 2025, el Times Literary Supplement lo calificó como “no solo una obra fascinante de historia familiar que provoca tristeza y rabia”, sino también “una refutación muy detallada y extremadamente valiosa de las muchas invenciones sobre Wilde que han sido repetidas sin cuestionarse por generaciones de biógrafos”.

Es, según Holland, el libro hacia el que ha trabajado toda su vida como escritor.

Como albacea literario, ha sido durante 40 años la máxima autoridad familiar sobre Wilde: coeditor de la correspondencia completa, responsable de la publicación de la primera transcripción sin censura del juicio por difamación de 1895 que llevó a su abuelo a prisión, y creador de una biografía ilustrada.

“Después de Oscar” es distinto: no es una edición ni un aparato académico, sino un ajuste de cuentas de 700 páginas con los mitos, las distorsiones, los daños familiares y su propio lugar complejo en la historia.

Holland nació en 1945, en una familia que había pasado medio siglo sin pronunciar el nombre de Oscar Wilde. Donde su abuelo era teatral, Holland, ahora de 81 años, es lo opuesto: sereno y discreto. El histrionismo no se transmitió: lo que Wilde legó no fueron los abrigos de piel ni los claveles verdes.

De niño, caminando por Shaftesbury Avenue con su padre, Holland vio un cartel que anunciaba un musical basado en una obra de Wilde.

“¿Oscar Wilde era tu padre?”, preguntó. Su padre anotó el intercambio en su diario: “Por suerte dije ‘sí’. Por suerte, él lo dejó ahí”.

Más tarde, en la escuela, un compañero llamó a Wilde “un viejo maricón”. Holland le pegó, fue llevado ante un prefecto y castigado con varas.

Aun así, no le gusta llamarse nieto de Oscar Wilde. “Eso me da más importancia de la que merezco”, dijo. “El importante en toda esta historia es él”.

La ‘segunda tragedia’

En 1895, Oscar Wilde era el ingenio más celebrado de Londres, autor de varias comedias exitosas y de la novela El retrato de Dorian Gray. También mantenía un notorio romance con Lord Alfred Douglas.

La decisión desacertada de Wilde de demandar al padre de Douglas por llamarlo “sodomita” se volvió en su contra y derivó en un juicio propio. Fue condenado a dos años de trabajos forzados y se mantuvo esposado en un andén bajo la lluvia mientras la multitud lo abucheaba y escupía.

Sus obras fueron retiradas del West End. Su esposa se llevó a sus hijos al extranjero y les cambió el apellido por Holland, un antiguo nombre familiar de su rama. Nunca lo revirtieron.

“Hay un elemento de arrogancia, de orgullo, de pensar que está por encima de la ley, que la sociedad lo adora”, reflexionó Holland. “Y existe el deseo de agradar a ese joven a quien amaba”.

Pero Wilde no sabía que sería el final de su vida creativa. Holland cita una frase de “De Profundis”, la carta que Wilde escribió a Douglas desde la cárcel, donde describe su arte como la gran pasión de su vida. De haber anticipado las consecuencias, dijo Holland, nunca habría entrado en aquel juzgado.

Wilde fue liberado en 1897 y cruzó de inmediato a Francia. Esperaba reunirse con Constance y sus hijos, pero la familia de ella no soportó la idea de recibir de nuevo a un condenado y homosexual declarado.

“Esa fue la segunda tragedia”, dijo Holland. Wilde no volvió a ver a sus hijos.

Arruinado y quebrado, Wilde murió a los 46 años de meningitis cerebral. Durante décadas, los biógrafos sostuvieron que había muerto de sífilis, acorde con la narrativa de una vida destruida por la transgresión sexual. Holland ha dedicado años a desmontar esa idea. “No existe absolutamente ninguna evidencia de ello”, dijo.

El mito era típico: el chisme se convertía en biografía, la biografía se transformaba en hecho. “Se inventó muchísimo sobre él después de su muerte”, señaló Holland. “Sentí que necesitaba darle una voz póstuma. Siempre hubo una sensación de injusticia por parte de quienes lo usaron para sus propios fines: vender libros, escandalizar. Hacía falta un poco de ayuda familiar para poner las cosas en su sitio”.

Matthew Sturgis, autor de una biografía exhaustiva de Wilde, elogió la atención al detalle de Holland. “Los puntos suelen ser pequeños: amistades negadas, conocidos exagerados, regalos y frases ingeniosas inventadas, pero tienen una fuerza acumulativa”, escribió por correo electrónico.

Los hijos de Wilde respondieron de forma diferente a su herencia. Cyril se propuso “borrar esa mancha”, como él decía, demostrando una masculinidad irreprochable. Rechazado por la Marina probablemente por su parentesco, se hizo soldado y murió en el frente occidental en 1915, con 30 años. Vyvyan, el padre de Holland, quería ir a Oxford —la universidad de Wilde—, pero la familia se lo prohibió por miedo a que lo relacionaran con su padre.

Fue a Cambridge, donde su inscripción en el registro de admisión era la única que no tenía nombre de padre: “Padre fallecido”. Vagó durante años antes de consolidarse como traductor, hombre de letras y coleccionista de literatura erótica. “La casi sobreactuada heterosexualidad de Vyvyan era su forma de tratar de corregir el agravio familiar”, dijo Holland.

Vyvyan terminó escribiendo unas memorias, Hijo de Oscar Wilde, que su hijo pasó años verificando, descubriendo recuerdos falsos y adornos.

“Tomo ‘Hijo de Oscar Wilde’ de la estantería y veo la dedicatoria ‘Para Merlin con todo el cariño de su papá septiembre de 1954’”, escribe Holland, “y siento una punzada de traición por lo que hago, aunque sé que es lo correcto”.

Al cumplir 21 años, su padre le sugirió que recuperara el apellido Wilde. “Me pedía hacer algo por poder. Algo que él hubiera querido hacer, pero no pudo”. Holland declinó.

“No se puede cambiar la historia”, dijo. “No hará más feliz la infancia de mi padre. El hecho de que la familia nunca lo haya revertido es un reproche permanente a la moral victoriana”.

Vyvyan murió en 1967, dos meses antes de que se despenalizara la homosexualidad en Inglaterra. Su esposa, Thelma, emprendió una cruzada para limpiar la imagen familiar, visitó al biógrafo Richard Ellmann para insistir en que Wilde había sido “básicamente heterosexual” y recortó páginas del diario de Vyvyan con una cuchilla. (No logró convencer al estudioso).

“Sentía que era su deber protegernos”, dijo Holland. “Es triste, es gracioso, pero se entiende”. Aún sueña con ella, según confiesa, discutiendo enérgicamente sobre su abuelo: “Todo forma parte del daño colateral de lo que ocurrió en aquellos años”.

‘Mono en una jaula’

Durante una función en 1980 de La importancia de llamarse Ernesto en un distrito de Londres, la esposa del alcalde se volvió hacia Holland y le dijo: “Debe estar muy orgulloso de su abuelo”. Pero el orgullo no era exactamente lo que sentía.

“Tenía muchos otros sentimientos hacia él”, escribe. “Admiración, incluso envidia, por su extraordinaria facilidad con las palabras; perplejidad, a veces teñida de rabia, por la imprudencia que destruyó la vida de su familia y la suya propia; y una curiosa, casi posesiva, sensación de protección hacia ese hombre al que nunca conocí; ¿pero orgullo?”

Le llevó décadas. Holland gestionó con las autoridades francesas la protección de la tumba de Wilde en el cementerio Père-Lachaise de París, donde los fans dejaban besos de carmín sobre la piedra, superponiendo tributo tras tributo hasta que la lápida requirió protección.

Participó en la primera celebración del Orgullo en Moscú, donde neonazis interrumpieron su conferencia y lo atacaron con huevos y patatas en la calle. Pensó en Wilde, escupido bajo la lluvia.

La herencia dejó de parecerle una carga y empezó a entenderla como una elección. Todavía le preguntan cómo es ser el nieto de Oscar Wilde.

“Es como ser un mono en una jaula”, dijo Holland. “Cuando encontré la manera de salir de esa jaula y pude estar con los demás espectadores, fue uno de los grandes fantasmas que logré dejar atrás. Si tengo que estar en la jaula de vez en cuando, no me importa. Pero tengo la llave para salir cuando quiera”.

Fuente: The New York Times

El diablo viste a la moda ha sido reconocida como una de las películas más influyentes en el mundo de la moda, en gran parte gracias a sus locaciones emblemáticas, que han impactado tanto en la narrativa como en la estética visual de la historia. Según AD Magazine, estos lugares son ahora centro de atención ante la inminente secuela.

Las locaciones más emblemáticas de El diablo viste a la moda incluyen Nueva York y París. En la trama, la ciudad estadounidense acoge espacios como el edificio McGraw-Hill, sede de Runway/Elias-Clarke, el Lower East Side, el Upper East Side, cafeterías, restaurantes y estaciones de metro, mientras que la capital francesa suma la Place de la Concorde y la Rue de la Bûcherie, todos fundamentales para la evolución de los personajes y el impacto de la película.

Nueva York se consolida como el eje principal de la historia. El Lower East Side aparece como el punto de partida de Andy Sachs, mostrando su vida cotidiana antes de ingresar al universo de Runway.

El edificio McGraw-Hill, sede de Runway/Elias-Clarke, es un símbolo del poder editorial y el ritmo exigente de la industria. Allí, la editora Miranda Priestly marca el tono, mientras la ciudad representa el reto al que se enfrenta la protagonista.

La vida personal y profesional de Andy también se refleja en lugares como la cafetería Bubby’s y restaurantes como Craft y Smith & Wollensky. Su apartamento en el Lower East Side contrasta con las residencias elegantes del Upper East Side, escenario del mundo sofisticado al que accede.

El impacto de las locaciones en la transformación de Andy

El tránsito de Andy por estos escenarios ilustra su desarrollo a lo largo de la historia. El Lower East Side representa el entorno del que parte, mientras que el Upper East Side—donde vive Miranda Priestly—simboliza el destino al que aspira y que le provoca cierto temor.

La residencia de Miranda se asocia con perfección y control, reflejando características propias tanto de la editora como de la industria de la moda. Espacios como la estación de metro Spring Street marcan el inicio del cambio para Andy.

El American Museum of Natural History aparece en la gala donde Andy demuestra haber asimilado el entorno de Runway. Además, el edificio que representa al New York Mirror cobra relevancia en el desenlace, simbolizando un nuevo comienzo para ella.

La selección de escenarios no solo definió la estética de la película, sino que también trajo retos logísticos al equipo de producción. El rodaje se extendió durante 57 días, principalmente en Nueva York, donde varios edificios y restaurantes denegaron el acceso por temor a asociaciones con figuras reales de la moda.

El estudio solo permitió filmar en París tras ver un avance del material grabado, por lo que muchas escenas supuestamente parisinas se rodaron en interiores de hoteles neoyorquinos, mientras que las tomas exteriores en la capital francesa se resolvieron en apenas dos días, utilizando dobles para algunas escenas de Miranda Priestly.

París y el clímax simbólico de la historia

En el desenlace, París adquiere un rol central y sofisticado, aunque algunas de sus escenas se grabaron realmente en Nueva York, según el medio. La Place de la Concorde es el escenario del momento más simbólico, donde Andy deja atrás la influencia de Runway.

La Rue de la Bûcherie completa el viaje, aportando un aire romántico y reflexivo, que refuerza el cierre de la narrativa de la protagonista. Estos espacios, tal como señala AD Magazine, realzan el glamour y la complejidad emocional que caracterizan el final de la película.

Las locaciones y el futuro de la saga

Con la secuela anunciada, aumenta la expectativa sobre qué nuevos escenarios acompañarán el desarrollo de Andy y Miranda. El análisis del medio citado destaca la incógnita sobre qué ciudades y ambientes definirán la próxima etapa de la saga.

Sea cual sea la dirección que tome la segunda parte, las locaciones permanecen como elementos indisociables de la historia. Su poder visual seguirá inspirando la imaginación de las nuevas generaciones en torno al universo de la moda.

La edición 28 de la feria Art París comienza este miércoles con galerías de una veintena de países, aunque con claro predominio francés, y con uno de sus ejes temáticos centrado en la “reparación”, que servirá entre otras cosas para reivindicar a figuras algo olvidadas del arte, como la española Teresa Gancedo.

“Es una feria regional y cosmopolita orientada al descubrimiento. La idea es tener un anclaje muy local y al mismo tiempo global, con la idea de presentar cosas conocidas y menos conocidas”, explicó a esta agencia Guillaume Piens, el comisario general del evento, que en esta jornada recibió ya a profesionales y visitantes especiales, mientras que entre mañana y el domingo estará abierta al público general.

Desplegadas en el enorme recinto del renovado Grand Palais parisino, la feria contará en total con 165 galerías, un 40% de ellas internacionales. Por esta parte del mundo, apenas Chile y México poseen representación artística en el evento.

Entre los nombres que firman las propuestas expuestas figuran referentes del arte contemporáneo como Alexander Calder, Keith Haring, Tom Wesselmann o Jean Dubuffet.

Y también genios españoles como Antoni Tàpies, Miquel Barceló, Joan Miró o Manolo Valdés, que han traído a esta edición, entre otros, la galería barcelonesa Marc Domènech o la internacional Opera Gallery, que tiene sedes en distintas ciudades de todo el mundo, incluido París y Madrid.

Alrededor de un 30% de los exhibidores participantes acuden a este evento anual por primera vez y 24 de ellas lo harán con muestras monográficas dedicadas a un solo artista, como la galería Salón H, que apuesta por la obra del brasileño Ian Salamente.

“Hay un espíritu muy comisariado porque somos muy exigentes en la proposición (...) No basta con venir y mostrar un conjunto de cosas, queremos sentir que hay un vínculo coherente entre cada cosa presentada”, destacó Piens.

Lenguaje y reparación

Dos grandes ejes temáticos aparecen a lo largo de toda la feria, a partir de obras seleccionadas por los expertos franceses Loïc Le Gall y Alexia Fabre.

El primero destaca obras de una veintena de artistas franceses contemporáneos que tienen un vínculo con el lenguaje, en un recorrido titulado Babel.

Ya sea a través de la palabra escrita, de la expresión con signos o por la tensión entre el texto y la imagen, el conjunto de trabajos elegidos por Le Gall se construye como un laboratorio sobre el papel del lenguaje en el arte.

Fabre, por su parte, explora distintas formas de reparación en la obra de una veintena de autores internacionales.

Es el caso de la española Teresa Gancedo, leonesa residente en Barcelona de 87 años, que llega de la mano de una de las galerías debutantes en esta edición, la española RocioSantaCruz.

“Es una artista que en el año 80 expuso en el Guggenheim de Nueva York”, explicó a la agencia la responsable de este espacio, RocioSantaCruz, pero que cayó bastante en el olvido después de la muerte de su galerista, Fernando Vijande.

“Esto también da pie -agregó- a explicar cómo el trabajo de la galería acompaña al artista, cuando realmente trabajamos porque queremos enseñar la obra, porque estamos comprometidos”.

Gancedo, además, es un ejemplo de una mujer que, además de su carrera, tuvo una vida familiar que pesó en su exposición en el mercado del arte, aunque ella continuó trabajando cada día expandiendo un universo creativo vinculado muy al neofigurativismo.

“Teresa tiene una conexión con la naturaleza, con lo espiritual y lo simbólico, que conecta mucho con la gente joven y con este momento que estamos viviendo no tan complicado. Ella siempre se interesó por el mundo vegetal, por el mundo de los insectos, de los animales, con una simbología que tiene mucho que ver también con la mujer, con las formas orgánicas”, detalló Santa Cruz.

Obras de la chilena Sandra Vásquez de la Horra, de la ecuatoriana Estefanía Peñafiel Loaiza y del también español Javier Carro Teboury exploran igualmente, entre otros artistas, la temática de la reparación.

Igualmente enlaza con esta temática la colaboración que desarrolla en esta edición con Art Paris el Fondo de Arte Contemporáneo de la capital francesa, una colección municipal poco conocida que consta de más de 23.400 piezas que datan desde finales del siglo XIX hasta nuestros días.

Lo hace, en concreto, al seleccionar obras cuyos autores se vieron marcados por la colonización o que abordaron este fenómeno. La mayoría de los presentados son trabajos africanos, pero también destacan ejemplos de otros continentes como el vídeo Studying Fertility 3, de la afrobrasileña Fabiana Ex-Souza.

Fuente: EFE.

Fotos: EFE/ Edgar Sapiña Manchado.

Viajar en tren es, para muchos, la forma más evocadora de descubrir Europa. Las estaciones, con sus techos altos, sus andenes repletos y el ir y venir de viajeros, son auténticos escenarios donde se entrecruzan historias, despedidas y reencuentros. Entre todas ellas, hay una que destaca no solo por su tráfico imparable, sino por la majestuosidad de su arquitectura y la carga simbólica de sus muros: la Gare du Nord o estación de París Norte, considerada por muchos como la estación de tren más bonita de Europa, según la revista Viajar.

Situada en el corazón de la ciudad del amor y la moda, la Gare du Nord no es solo un punto de paso, sino un destino en sí misma. Inaugurada en 1864, es la estación más frecuentada de Europa y la tercera del mundo, recibiendo a más de 200 millones de pasajeros al año. Con una fachada neoclásica repleta de estatuas y un interior que mezcla historia y modernidad, es el epicentro de la movilidad ferroviaria internacional y un icono de la capital francesa.

Una fachada monumental que esconde historias y destinos

Al llegar a la Gare du Nord, lo primero que llama la atención es su imponente fachada neoclásica, diseñada por el arquitecto Jacques-Ignace Hittorff. La simetría de sus columnas y el gran arco de cristal evocan la época dorada del siglo XIX, cuando París era el epicentro de la vida urbana y la revolución industrial transformaba las ciudades europeas.

Pero lo que realmente distingue a esta estación son las 23 estatuas que adornan su fachada. Cada una de ellas representa uno de los destinos europeos y franceses a los que llegaba la estación en su inauguración: Londres, Ámsterdam, Berlín, ciudades de Francia y, en el centro superior, París, la metrópoli de origen. Estas esculturas, creadas por diferentes artistas bajo la dirección de Hittorff, simbolizan la vocación internacional de la estación y su papel como puerta de entrada al continente.

Un interior donde conviven la historia y la modernidad

Dentro de la Gare du Nord, el viajero se encuentra con un espacio que respira grandeza y dinamismo. Los techos altos y las estructuras de hierro y vidrio recuerdan la herencia industrial del XIX, mientras que el bullicio de los viajeros y la oferta de servicios —restaurantes, tiendas de moda, comercios de hogar o cuidado personal— anclan la estación en el presente.

La estación cuenta con más de 40 andenes y es el punto de partida o llegada de trenes internacionales que conectan París con Reino Unido, Bélgica, Países Bajos y Alemania. Además, integra líneas de metro y cercanías que conectan con lugares tan emblemáticos como el aeropuerto Charles de Gaulle, Notre-Dame o los principales barrios de la ciudad.

Récords y anécdotas de una estación viva

No es casualidad que la Gare du Nord ostente el récord de ser la estación más transitada de Europa. Su capacidad para acoger a más de 200 millones de pasajeros al año la sitúa por delante de otras grandes estaciones como St Pancras en Londres o la Hauptbahnhof de Berlín, convirtiéndola en un auténtico nodo de conectividad continental.

Además de su importancia funcional, la estación ha sido escenario de numerosas películas, novelas y acontecimientos históricos, consolidando su estatus como punto neurálgico de la vida parisina y europea. Desde aquí parten los trenes de alta velocidad hacia Londres (Eurostar), Bruselas, Ámsterdam o Colonia, haciendo de la Gare du Nord el primer paso para descubrir el viejo continente sobre raíles.

La actriz y cantante mexicana Camila Sodi celebró anticipadamente su cumpleaños número 40 en París, donde compartió imágenes llenas de emoción y alegría en sus redes sociales.

Sonriente y acompañada de amigos en un ambiente festivo, Sodi sorprendió a sus seguidores con una galería de fotos en donde muestra varios momentos de su estadía en Francia.

Antes de su cumpleaños oficial, el 14 de mayo de 2024, Camila Sodi eligió un restaurante en la capital francesa para reunirse con su círculo cercano y cantar “Las Mañanitas”.

En las imágenes se observa cómo sostiene una bebida tipo frappé con una vela encendida, simulando un pastel de cumpleaños, mientras varios panoramas de París acompañan la celebración. La publicación superó las 17 mil reacciones y reunió mensajes de admiradores y colegas que celebraron la ocasión.

Las reacciones en redes sociales y mensajes de famosos

La publicación de Camila Sodi pronto generó impacto en redes sociales, acumulando miles de reacciones y comentarios. Entre quienes la felicitaron se encontraban personalidades como Juanpa Zurita, Luis Ernesto Franco, Aislinn Derbez y Ximena Sariñana.

Los seguidores aprovecharon la oportunidad para enviar saludos y expresar buenos deseos por el cumpleaños número 40 de la artista. Las respuestas al post reflejan la cercanía y el aprecio que Sodi mantiene con su público.

Camila Sodi nació el 14 de mayo de 1986 y debutó como actriz a los 18 años. Desde entonces, se ha destacado en cine, televisión y plataformas de streaming.

A lo largo de su carrera, la actriz ha formado parte de producciones que han tenido buena recepción del público, consolidando su imagen como una figura reconocida y apreciada en el ámbito artístico. La reciente celebración anticipada en París resalta tanto su vida personal como la conexión constante que mantiene con sus seguidores y el reconocimiento del público hispano.

La cordial relación con Diego Luna

A inicios del 2026, Diego Luna expresó su entusiasmo y apoyo por el reciente éxito literario de su expareja, Camila Sodi. El actor celebró públicamente el lanzamiento de El pequeño libro del duelo, destacando la importancia de que ella comparta su proceso personal y agradeciendo el acompañamiento de los medios en esta nueva faceta.

Luna subrayó que le da mucho gusto el éxito editorial de la obra, la cual ya ha agotado su primer tiraje y se encamina a una segunda edición, lo que lo puso muy contento pues se trata de la madre de sus hijos.

Por su parte, el libro de Sodi profundiza en temas de pérdida y resiliencia, incluyendo conceptos como “Titilandia”, un universo inspirado en la filosofía de vida de su madre, Ernestina Sodi.

A pesar de su separación hace años, la reacción de Diego Luna refuerza la relación de respeto y cordialidad que mantienen por el bienestar de sus hijos, priorizando una dinámica familiar saludable. Sus declaraciones fueron interpretadas por seguidores y prensa como una muestra de madurez y reconocimiento al talento y la honestidad de la actriz al abordar temas emocionales complejos.

Las catacumbas de París reabrirán al público en la primavera de 2026, tras cinco meses de trabajos de modernización y refuerzo estructural en el osario subterráneo de la capital francesa. El recorrido fue actualizado con mejoras de seguridad tanto para los visitantes como para los restos humanos. El lugar recibe anualmente un promedio de 500.000 visitantes.

La ciudad informó sobre la próxima reapertura, luego de implementar un plan diseñado para salvaguardar tanto a quienes visitan el osario como a los restos centenarios que alberga. A 20 metros bajo tierra, y con el objetivo de fortalecer la protección del espacio y su integridad estructural, la dirección patrimonial de la ciudad impulsó obras de gran magnitud.

La arquitecta encargada del proyecto, Camille Guérémy, detalló que las intervenciones abarcaron la actualización de instalaciones técnicas esenciales para la conservación y el bienestar de los asistentes. Además, la señalización y la accesibilidad fueron mejoradas para facilitar los recorridos. Según el portal de noticias Euronews, estas medidas permitieron una renovación profunda del circuito interno del recinto.

Modernización del recorrido y nuevas medidas de seguridad

La dirección patrimonial de la ciudad de París subrayó que la modernización del interior persiguió dos propósitos: reforzar la protección del patrimonio histórico y asegurar la experiencia de las personas. Se incorporaron sistemas de iluminación avanzados para aumentar la visibilidad sobre las paredes de piedra y los osarios, donde se resguardan millones de huesos organizados en 1,5 kilómetros de túneles.

De acuerdo con la dirección del recinto, los trabajos en muros y techos respondieron a la urgencia de preservar tanto los restos como la seguridad física de los visitantes. Los estudios involucraron monitoreo permanente, intervención geotécnica y la renovación completa de rutas de evacuación.

Isabelle Knafou, directora de las catacumbas, remarcó que proteger los restos humanos y garantizar la seguridad del público son “las principales preocupaciones para la ciudad”. Las mejoras también incluyen sistemas de control ambiental y vigilancia en tiempo real, capaces de detectar y gestionar posibles incidentes.

Renovación de la experiencia y contexto histórico

El nuevo recorrido se complementará con paneles explicativos, áreas de descanso y soluciones interactivas que ayuden a comprender el valor patrimonial del recinto. Guérémy, encargada del proyecto, puntualizó que “la intervención respetó estrictamente la disposición original de los restos y la atmósfera única del sitio”.

Las catacumbas de París surgieron como respuesta al colapso de los cementerios urbanos en el siglo XVIII. Más de seis millones de esqueletos se trasladaron a antiguos túneles de cantera, donde fueron organizados en muros y pasadizos que constituyeron uno de los mayores osarios del mundo. El lugar abrió al público a fines del siglo XIX y ha sido objeto de intervenciones periódicas de preservación.

Las autoridades municipales anunciaron que la reapertura, programada para la primavera de 2026, estará supeditada a la culminación de controles de seguridad y pruebas técnicas. El equipo de gestión explicó que persistirán los cupos limitados y el sistema de reservas anticipadas, para evitar aglomeraciones y proteger tanto la experiencia como la conservación patrimonial.

Declaraciones oficiales y próximos pasos

Responsables municipales recogieron la declaración de Isabelle Knafou, quien señaló: “lLareapertura busca equilibrar el acceso del público y la protección de los restos humanos”.

Guérémy indicó que los refuerzos se implementaron mediante materiales compatibles con el carácter histórico de las catacumbas. La coordinación entre ingenieros, restauradores y arqueólogos garantizó la adhesión a estándares internacionales de conservación.

La información oficial precisa que el recinto permanecerá bajo evaluación constante para observar el impacto de las nuevas tecnologías y procedimientos en los próximos años. Las futuras intervenciones priorizarán la sustentabilidad y la preservación a largo plazo de este sitio patrimonial.

El sector turístico y especialistas en historia urbana han mostrado interés por el anuncio de la reapertura de las catacumbas de París, que mantienen su condición como uno de los espacios más importantes en la memoria y resguardo patrimonial de la ciudad.

El robot, que mide aproximadamente noventa centímetros de altura —el mismo tamaño del personaje en las películas— y está recubierto de tela esponjosa para simular la nieve, fue captado en video mientras interactuaba con una multitud de visitantes.

De acuerdo con imágenes difundidas por la cuenta @magictourclub en TikTok, el animatrónico parpadeaba, giraba y agitaba los brazos de manera convincente hasta que, de repente, se quedó inmóvil con los ojos completamente abiertos.

Acto seguido, comenzó a inclinarse lentamente hacia atrás y cayó de espaldas al suelo. Su nariz de zanahoria se desprendió y rebotó en el piso.

Entre la multitud se escucharon gritos, risas y lo que parecían ser llantos.

Los empleados del parque acudieron de inmediato, recolocaron la nariz del muñeco y lo retiraron entre quejas del público.

Dado el tiempo, dinero y publicidad que Disney ha invertido en el animatrónico, es probable que los técnicos resuelvan los problemas con rapidez para devolver al personaje al área pública.

No es el primer incidente vinculado al personaje en los parques: un exempleado de Walt Disney World relató que, años atrás, el audio de Olaf de la atracción Frozen en Epcot sufrió una avería que obligó a cerrar el área durante un día entero.

Al reproducir la pista de voz del personaje se escuchaba de manera distorsionada y a una velocidad lenta.

El mundo de “Frozen” llega a Disneyland París

El mismo fin de semana del incidente, Disneyland París inauguró oficialmente el área World of Frozen en su zona Disney Adventure, que incluye una fuente de esculturas de hielo, la atracción Frozen Ever After y al propio Olaf caminante.

El proyecto tiene sus raíces en 2018, cuando el director creativo de Walt Disney Imagineering, Michel den Dulk, comenzó a trabajar en la versión parisina de la experiencia, basada en la película de 2013 sobre las hermanas del reino de Arendelle.

Den Dulk ya había instalado versiones de Frozen en Walt Disney World, en Florida, y en Hong Kong Disneyland.

El animatrónico fue desarrollado de manera conjunta entre el estudio de investigación y desarrollo de la compañía en Zúrich, Suiza, y la sede central de Walt Disney Imagineering en Glendale, California.

El director creativo Roger Gould destacó ante Variety los avances en robótica como clave del resultado.

“Permite que Olaf sea él mismo, que sea este personaje que puede caminar libremente por Arendelle. Es lo que uno imagina. Se siente muy natural, y es una combinación extraordinaria de los avances en robótica que el equipo de Imagineering está realizando y esta capacidad de infundirle realmente la personalidad de la película”, sostuvo.

En la construcción del personaje también participaron Hyrum Osmond y Darrell W. Johnson, animadores de la película original. La voz del robot corre a cargo de Josh Gad, quien retomó el papel que le dio vida en la pantalla grande.

El robot puede hablar e interactuar con los visitantes, aunque den Dulk reconoció ante Variety que los abrazos —rasgo definitorio del personaje— quedan para una fase futura: “El objetivo es ofrecer algo donde puedas acercarte a él y admirar a Olaf”.

La atracción acuática Frozen Ever After lleva a los visitantes por un recorrido musical por Arendelle e incluye una caída hacia atrás en la oscuridad.

Den Dulk explicó a la revista que ese momento produce sorpresa en el público: “Hay una caída mayor, y como está en la oscuridad y mucha gente no la espera, le da un pequeño momento de impacto”.

En cuanto a la ambientación, recrear el hielo fue uno de los mayores desafíos técnicos. El uso de vidrio real y cristales resultaba costoso y peligroso.

Den Dulk reveló que el palacio de hielo de Elsa está construido principalmente en acero inoxidable tratado para dar la ilusión de transparencia, mientras que la fuente central incorpora fibra óptica embebida en cristales para lograr el efecto luminoso nocturno.

La música del espectáculo “A Celebration of Arendelle” —una función de quince minutos en la Bahía de Arendelle— fue encargada a Bobby Lopez y Kristen Anderson-Lopez, los compositores ganadores del Oscar por Frozen, quienes escribieron letras originales para canciones icónicas del film.

La residencia artística en Las Vegas que Céline Dion mantuvo entre 2011 y 2019 marcó la última etapa estable de su actividad en directo antes de enfrentar problemas de salud. Según informó el medio original, la reconocida cantante canadiense regresará a los escenarios tras un periodo de seis años de ausencia motivado por el Síndrome de la Persona Rígida, un trastorno neurológico calificado como raro e incurable, diagnosticado en 2022, que le generó rigidez muscular progresiva y espasmos dolorosos, afectando tanto su movilidad como su capacidad vocal.

Tal como publicó el medio, la artista anunciará una serie de diez presentaciones en la ciudad de París, en Francia, que comenzarán el 12 de septiembre de 2026 y concluirán el 14 de octubre del mismo año, coincidiendo con la celebración de su 58 cumpleaños. Estos conciertos representarán sus primeras actuaciones al margen de su participación prevista para la ceremonia inaugural de los Juegos Olímpicos en Francia durante 2024, desde los recitales del “Courage World Tour” que ofreció en los años 2019 y 2020.

El evento se llevará a cabo en el recinto París La Défense Arena, uno de los escenarios de mayor capacidad en la capital francesa. De acuerdo con el anuncio realizado en sus redes sociales, la intérprete ha destacado la importancia de este retorno, señalando el proceso de rehabilitación intensiva al que se ha sometido con el objetivo de recuperar sus capacidades físicas y vocales.

Según consignó el medio, Céline Dion comunicó a sus seguidores mediante un video difundido en su cuenta de Instagram: “Ha sido duro mantener el secreto pero quiero que sepáis que estoy bien, estoy cuidando mi salud. Me siento bien y he vuelto a cantar e incluso bailo un poco. Me encanta”. En ese mensaje, la artista compartió detalles sobre su evolución, remarcando el esfuerzo invertido para superar las limitaciones derivadas de su condición médica.

El medio detalló que el Síndrome de la Persona Rígida, padecimiento que provocó la interrupción de su carrera durante varios años, provoca cuadros de rigidez muscular y espasmos intensos, dificultando no solo la movilidad, sino el ejercicio de actividades profesionales como la interpretación musical en entornos escénicos. Tras el diagnóstico, la estrella canadiense requirió de periodos prolongados de reposo y programas de rehabilitación, limitando por completo su interacción con el público y cualquier tipo de participación artística, salvo excepciones muy puntuales.

Informó el medio que la gira de regreso significará un acontecimiento relevante tanto en su trayectoria personal como en la industria musical internacional, dado que Céline Dion permanecía alejada de las presentaciones públicas desde su emblemática residencia en Las Vegas y la gira mundial previa a su retirada temporal. La propia artista anticipó que estos nuevos conciertos en París “prometen ser inolvidables”, utilizando su cuenta de Instagram para compartir las novedades con sus seguidores y agradeciendo el apoyo recibido durante el proceso de recuperación.

De acuerdo con la misma fuente, las entradas para los diez conciertos organizados en la París La Défense Arena estarán disponibles para el público a partir del 7 de abril próximo, fecha que marca el arranque de la venta oficial y que, según se prevé, generará una alta demanda debido a la relevancia del retorno de una de las voces más reconocidas de la música internacional.

Tal como reportó el medio, la noticia ha generado reacciones significativas entre sus seguidores, quienes aguardaban detalles sobre su salud y sobre la posibilidad de retomar sus espectáculos en directo. El video de Dion, en el que reafirma “estoy bien y he vuelto a cantar”, se ha viralizado rápidamente en plataformas digitales.

El anuncio del regreso de Céline Dion coincide con su cumpleaños, lo que agrega un elemento simbólico a la serie de eventos previstos en la capital francesa. El medio relató que este retorno se presenta como una oportunidad para la cantante de reconectar con su audiencia luego de un periodo prolongado marcado por desafíos en su salud y por la necesidad de someterse a tratamientos y recuperaciones constantes. La expectativa de los fans se mantiene alta ante la posibilidad de ver a la intérprete en condiciones óptimas, respaldada por los mensajes de aliento y apoyo captados en sus redes sociales.

La secuencia de diez conciertos anunciados, sumados al evento especial de los Juegos Olímpicos en 2024, representan el marco de reintroducción de la artista en el circuito de grandes escenarios europeos, consolidando así una nueva etapa en su carrera. Según publicó la fuente, el rigor en la preparación y la adaptación de los espectáculos buscarán garantizar tanto la salud de Dion como la calidad de las presentaciones, en línea con los estándares previos a la pausa forzada de la cantante.

La decisión de reanudar actividades con una serie limitada en París aparece alineada con el historial profesional de Dion, quien ha elegido escenarios emblemáticos para sus reapariciones tras periodos de inactividad. De acuerdo con el medio, este tipo de estrategia favorece el control sobre la logística y la gestión del esfuerzo físico requerido, aspectos relevantes en el contexto de su recuperación frente al Síndrome de la Persona Rígida.

El anuncio contribuye a aclarar las dudas sobre el futuro profesional de la intérprete, una incógnita que se mantenía desde su retiro forzado en 2020 por la progresión de la enfermedad. El medio señala que la confirmación de su participación en grandes citas como los Juegos Olímpicos y la posterior gira evidencia un avance considerable en su estado general y una rehabilitación exitosa, factores que han posibilitado su reintegración gradual a la vida pública.

Céline Dion, a través de este mensaje, ha dejado en claro que mantiene su compromiso con su carrera artística pese al impacto que el diagnóstico y el tratamiento del Síndrome de la Persona Rígida han tenido en su día a día. Según las distintas comunicaciones recogidas por el medio, el regreso de la artista a París será monitoreado tanto por sus seguidores como por especialistas del espectáculo internacional, atentos a su evolución y a la respuesta de un público que ha permanecido expectante durante estos años de incertidumbre.

El impacto del síndrome de la persona rígida en la vida profesional y personal de Céline Dion ha llevado a que la artista canadiense suspenda o cancele diversos compromisos musicales en los últimos años. Tras este largo periodo de incertidumbre, la intérprete ha confirmado su regreso con una serie de diez conciertos consecutivos en París en 2026, según informó el medio que dio a conocer el anuncio.

La plataforma de noticias detalló que Céline Dion, quien no realizaba una gira desde el “Courage World Tour” en 2019 y 2020, ha establecido las fechas para su vuelta a los escenarios entre el 12 de septiembre y el 14 de octubre de 2026. Las actuaciones se desarrollarán en el París La Défense Arena, una sala emblemática de la capital francesa. Se trata de la primera tanda de conciertos de Dion desde su residencia en Las Vegas, llamada ‘Celine’, que comprendió varias temporadas entre 2011 y 2019. Las entradas estarán disponibles para el público desde el 7 de abril, según consignó el medio que cubrió el anuncio de la artista.

Dion explicó en un video difundido en su cuenta oficial de Instagram que este anuncio marca un momento especial para ella, tras años de tratamiento y recuperación. “Ha sido duro mantener el secreto, pero quiero que sepáis que estoy bien, estoy cuidando mi salud. Me siento bien y he vuelto a cantar e incluso bailo un poco. Me encanta”, insistió la cantante. La artista informó sobre su estado de salud en ese mismo mensaje, confirmando que está en condiciones de regresar al escenario.

El medio detalló que aunque Dion interpretó una pieza musical durante la ceremonia de apertura de los Juegos Olímpicos en Francia en 2024, los próximos conciertos en París serán los primeros de una gira desde que comenzó a enfrentar complicaciones médicas atribuibles al síndrome de la persona rígida. Esta enfermedad neurológica rara, que genera rigidez muscular y espasmos, resultó determinante para la suspensión de compromisos profesionales y la cancelación de numerosas fechas en los calendarios de 2022, 2023 y 2024.

Las fechas precisas para los conciertos ya están definidas: serán el 12, 16, 19, 23, 26 y 30 de septiembre, así como el 3, 7, 10 y 14 de octubre de 2026. De acuerdo con la información difundida, todas las actuaciones tendrán lugar en el mismo recinto y las entradas estarán disponibles desde el 7 de abril.

Según publicó el medio especializado, el regreso de la artista se produce tras una notable ausencia de los escenarios. El “Courage World Tour”, iniciado en 2019, debió suspenderse y posteriormente cancelarse por completo debido a los desafíos de salud que enfrentó Dion. Las suspensiones afectaron a fanáticos en múltiples ciudades y fueron acompañadas de mensajes públicos de la cantante, en los que expresó el impacto de la enfermedad en su capacidad para cumplir con sus compromisos artísticos.

El medio ha precisado también que la selección de París como única ciudad para estas diez fechas forma parte de los planes de Dion para retomar su actividad con presentaciones adaptadas a su condición actual de salud. En los mensajes publicados, la artista manifestó entusiasmo por reencontrarse con el público después de un extenso periodo fuera de los escenarios.

Según reportó la plataforma de noticias, la expectativa por la venta de boletos es alta dado el prolongado alejamiento de Dion del circuito de conciertos en vivo. Los seguidores de la artista han experimentado cancelaciones y reprogramaciones en los últimos años, en su mayoría derivadas de las complicaciones que ha traído el síndrome neurológico. La cantante indicó que priorizará el cuidado de su salud durante esta nueva etapa artística.

El síndrome de la persona rígida, la enfermedad que influyó en las recientes cancelaciones, se caracteriza por afectaciones musculares que dificultan la movilidad y restringen significativamente la actividad física, elemento fundamental para el desarrollo de un espectáculo musical en vivo. Según consignó el medio citado, Dion ha estado en tratamiento permanente y bajo estricta supervisión médica mientras preparaba su regreso al escenario.

Antes de estos próximos conciertos, la última serie significativa de actuaciones de Céline Dion se había dado en Las Vegas, residencia que representó una etapa estable en su carrera tras giras mundiales y éxitos discográficos. En el periodo posterior, la cantante se mantuvo alejada de los escenarios y se enfocó en su salud, revelando públicamente la naturaleza de la dolencia que la afectaba desde 2022, según documentaron distintos comunicados.

El medio que anunció la noticia remarcó que la intérprete canadiense ha enfrentado el desafío de su recuperación con la atención de su equipo médico y el respaldo de sus seguidores. El retorno a los escenarios en París representa una ocasión de alto perfil para la cantante y una oportunidad para los aficionados de presenciar su talento vocal en vivo luego de un periodo extendido de ausencia.

La artista, que cuenta con una extensa trayectoria internacional y es reconocida por interpretaciones emblemáticas en francés e inglés, vuelve así a París, ciudad simbólica en su carrera. De acuerdo con lo publicado por el medio, la serie de conciertos está diseñada para ajustarse a las necesidades actuales de Dion, equilibrando su deseo de presentarse en vivo con un cronograma que no implique desplazamientos internacionales.

Esta programación incluye intervalos de descanso entre las fechas, con el propósito de garantizar que la artista pueda cumplir todas las funciones confirmadas en uno de los recintos más amplios de Europa. La respuesta del público ante la noticia ya ha comenzado a manifestarse en redes sociales y foros de aficionados, quienes esperan la apertura de la venta de entradas desde el 7 de abril, según reportó el portal que difundió la convocatoria.

Los conciertos en la París La Défense Arena marcarán una nueva etapa para Dion, con un formato que le permitirá reencontrarse con seguidores de distintas generaciones, de acuerdo con los mensajes difundidos en la cobertura mediática de la noticia.

Tras varias semanas de rumores y especulaciones sobre su vínculo personal con el futbolista Kylian Mbappé, Ester Expósito decidió responder preguntas de la prensa durante su presencia en el concierto de Rosalía en Madrid, donde subrayó que atraviesa un gran momento personal. Según consignó el medio, la actriz se mostró sonriente y, aunque evitó entrar en detalles sobre la naturaleza exacta de su relación con el delantero francés, declaró sentirse “súper feliz”. La noticia principal gira en torno a sus primeras palabras públicas sobre el futbolista, que llegan después de que ambos fueran vistos en distintas ocasiones tanto en París como en Madrid.

De acuerdo con la información publicada, la relación entre Ester Expósito y Kylian Mbappé se volvió tema recurrente en los medios desde finales de febrero, tras su aparición en París en actitud cercana. La pareja tomó el jet privado del delantero para regresar de la capital francesa a Madrid, acción que intensificó las versiones de un posible romance. El 22 de marzo, la actriz reforzó las especulaciones al asistir al palco privado de Mbappé en el estadio Santiago Bernabéu durante el derbi entre el Real Madrid y el Atlético de Madrid, mientras que el jugador ya se había incorporado a la selección francesa en preparación para los partidos clasificatorios rumbo al Mundial 2026.

Luego de estos eventos, la actriz madrileña reapareció en la capital española para asistir al primer concierto de Rosalía celebrado en el Movistar Arena, como parte de la gira mundial ‘Lux Tour 26’. Ester Expósito acudió al espectáculo acompañada de varios amigos, entre los que se encontraba Sergio Momo, quien también había asistido previamente con ella al Bernabéu. Durante la velada, la actriz fue abordada por los reporteros con preguntas directas acerca de su situación sentimental con Mbappé. “No voy a decir nada, pero yo estoy súper”, respondió Expósito, quien reafirmó su buen momento personal evitando ahondar en el tema de su relación. También reconoció que, aunque estuvo recientemente en un partido de fútbol de primera división gracias a la invitación del jugador, “la verdad es que el fútbol no me gusta mucho, pero el partido bien”.

En la conversación con los periodistas, la actriz elogió la actuación de Rosalía durante el concierto, expresando que “el concierto ha estado espectacular, ¿cómo va a estar? No puede estar de otra manera que no sea brillante, espectacular”, según reportó el medio. Respecto a la presencia de Sergio Momo junto a la actriz, el citado acompañante se permitió bromear frente a los medios sobre el ambiente futbolístico y la relación de Ester con Mbappé. “El partido estuvo súper, muy divertido. Mbappé jugó increíble. La pareja de Atlético de Madrid y Real Madrid es una pareja que la verdad es que es muy fogosa, siempre da un juego”, afirmó Momo, esquivando confirmar cualquier detalle adicional sobre la pareja.

A pesar de la expectación mediática, Expósito se mantuvo firme en su decisión de no ofrecer detalles, limitándose a manifestar satisfacción y bienestar en su situación actual. El medio detalló que la intérprete optó por un conjunto completamente negro para la ocasión, conformado por pantalones capri ceñidos, zapatos stilettos de tacón alto y una chaqueta biker de cuero, atuendo por el que recibió diversos comentarios durante el evento.

La asistencia a actos públicos y escenarios tan visibles como el palco privado en un clásico del fútbol español, junto con los desplazamientos en el avión particular de Mbappé, incrementaron la atención sobre la vida privada de ambos. Pese a la distancia temporal debido a los compromisos profesionales del delantero, quien actualmente disputa partidos internacionales con la selección francesa, las señales públicas han sido interpretadas por la prensa como confirmaciones indirectas de un vínculo significativo.

Tal como publicó la fuente, tanto Ester Expósito como Kylian Mbappé permanecen sujetos a una intensa cobertura mediática motivada por la notoriedad de ambos en sus respectivos campos. Hasta la fecha, la actriz continúa manteniendo cautela respecto a los pormenores de su relación, centrándose en sus proyectos artísticos y en su vida personal, mientras que el futbolista sigue adelante con su carrera deportiva a nivel internacional.

Ahí estaba, plantada como una ave rapaz de mal augurio: era una porquería. Con una mano en el corazón, a quién se le puede ocurrir, a quién en su sano juicio, plantar en medio de una ciudad que hoy, en enero de 1889, es la capital cultural y estética de Europa y del mundo, semejante adefesio. ¿Qué hace, y qué va a hacer, París con ese monstruo? A quién se le ocurre elevar a la categoría de joya estética a esa jirafa cíclope de trescientos metros de altura que empequeñece al resto de la ciudad y sobresale como una excrecencia chatarrera por sobre los tejados negros de los hogares decentes y obstruye además el azul límpido del cielo. Ya se sabe que bajo el cielo de París…

Más o menos con estos argumentos, y otros peores, fue acunada al nacer la Torre Eiffel, que hoy está de festejos el 31 de enero de 1889, hace ciento treinta y siete años, se completó su construcción que demoró dos años, dos meses y cinco días, bajo la erudición, la inspiración, la guía, la paciencia y el látigo acaso amable de Gustave Eiffel, de quien heredó su nombre antes de dejar de ser pato feo y convertirse en el cisne y faro de una nación entera. En ella pensaba Winston Churchill en los inicios de la Segunda Guerra Mundial cuando afirmaba que sólo Gran Bretaña y Francia eran la esperanza de supervivencia europea frente al espanto nazi.

Deshilar el prodigio de ingeniería que fue y es la Torre, es implicarse en un laberinto técnico para especialistas, entendidos, peritos, idóneos, meticulosos y valientes. No es esa la intención de estas líneas breves, nunca lo son, que prefieren narrar en parte la odisea de su parición y el resurgir de una hoguera que se encendió a sus pies, ni bien posó sus cuatro grandes patas en los Campos de Marte.

¿De cuál lado del Sena está la Torre? ¿De derecho o del izquierdo? Esa era la gran duda de los soldados americanos que Dominique Lapierre y Larry Collins imaginaron para su crónica novelada, ¿Arde París?, que fue llevada al cine. Uno de los soldados que pugna por develar el misterio, interpretado por Anthony Perkins en la película dirigida por René Clement en 1966, se quedará sin respuesta. A propósito, aquella película inolvidable filmada a veinte años del final de la Segunda Guerra, contaba en su reparto con Kirk Douglas, Glenn Ford, Yves Montand, Jean-Paul Belmondo, Robert Stack, Charles Boyer, Alain Delon, Anthony Perkins, Michel Piccoli, Simone Signoret, Jean-Louis Trintignant, Orson Welles y siguen las firmas.

Prohibido distraerse: los orígenes de la Torre. En 1889… Antes que el olvido gane otra batalla. “¿Arde París?” fue la pregunta que Adolf Hitler hizo en agosto de 1944 al general en jefe del nazismo en la capital francesa ocupada desde 1940, Dietrich von Choltitz a quien le había ordenado arrasar la ciudad ante el avance liberador de los aliados y de la resistencia francesa. Von Choltitz, que había minado los puentes de París y dirigía a sus tropas en los combates callejeros que precedieron a la liberación de París, le hizo pito catalán al Führer y entregó la guarnición a los aliados sin provocar más daño del que ya habían hecho los nazis, que era bastante. Años después, von Choltitz regresó a París y le permitieron trepar a lo alto de la torre que no había echado abajo.

A los hechos, en 1889, Francia y en especial París… Otro detalle no menor: el 28 de junio de 1940 Hitler visitó París, ocupada un mes antes. Estuvo tres horas nada más, paseó por la plaza del Trocadero y enfrentó a la Torre. La leyenda dice que no pudo subir a lo más alto porque la resistencia francesa había inutilizado los ascensores. Y Hitler sería muy Führer pero no estaba para subir los mil setecientos diez escalones que separan la tierra firme de la cúpula de la Torre.

Ahora sí, a los hechos. En 1889, Francia, y en especial París, se disponían a celebrar un aniversario: los cien años de la Revolución Francesa, el movimiento que terminó con la monarquía y que hizo algo más: acabó con el mito que sostenía que los reyes tenían carácter divino. La República era otra cosa: el mismo año de la Revolución, 1789, se firmó la “Declaración de los Derechos del Hombre y el Ciudadano”. Hubo un baño de sangre en ese largo siglo, sangre que todavía no había dejado de correr en las vísperas del centenario. Eran los tiempos de la Tercera República, un gobierno inestable y en crisis permanente acosado por la avaricia de poder, la codicia personal, el oportunismo y la voracidad. Igual, en ese lapso agitado, la Tercera República plantó los cimientos, todavía en pie de la escuela obligatoria, la laicidad y la libertad de prensa, entre otras garantías.

El 8 de noviembre de 1884 se estableció por decreto la celebración de una Exposición Universal a celebrarse en París entre el 5 de mayo y el 31 de octubre de 1889: era la forma de celebrar el centenario de la Revolución, de colocar a París en el centro del mundo y de mostrar la pujanza de Francia. Eiffel era un ingeniero de cincuenta y siete años en 1889, que había montado su propia empresa después de varios emprendimientos exitosos como el Puente de Burdeos, a sus veinticinco años. Estaba interesado en la metalurgia, en especial en el hierro forjado de alta pureza y había ideado la estructura que soportaría el peso de la Estatua de la Libertad, obra de Frederic Barholdi, que Francia obsequió a Estados Unidos.

En junio de 1884, dos ingenieros de la empresa Eiffel proyectaron una gigantesca torre metálica de trescientos metros de alto, con cuatro caras curvas unidas por plataformas de cincuenta metros hasta llegar a la cumbre. Eiffel dijo que no estaba interesado en ese proyecto pero permitió que el estudio siguiera adelante. Su arquitecto jefe, Stephen Sauvestre, volvió a dibujar todo el proyecto que esta vez sí convence a Eiffel, que intenta convencer al ministro de Industria y Comercio de la Tercera República, Edouard Lockroy, de que lance un concurso para “explorar la posibilidad de elevar en el Campo de Marte, una torre de hierro con una base de ciento veinticinco metros cuadrados y una altura de trescientos metros”, para celebrar en 1889 el centenario de la Revolución Francesa y la Exposición Universal.

El concurso que propuso Eiffel era idéntico a su proyecto. Por supuesto, lo ganó en mayo de 1886 sobre otros ciento siete candidatos: el ganador había incluido algunos objetivos de interés científico a desarrollar en la futura Torre, de hecho los cumplió de sobra: durante la Primera Guerra Mundial, en 1914, un receptor instalado en lo alto de la torre interceptó las comunicaciones de radio de los alemanes lo que dificultó el avance de las tropas del Kaiser sobre París y fue una guía para la victoria aliada en la Primera Batalla del Marne.

Hoy, los libros guías de turismo y los folletos que circulan entre quienes visitan la Torre Eiffel, seis millones setecientas veinticinco mil personas en 2025, dan algunas cifras entre curiosas y reveladoras: mide trescientos doce metros de alto, con un par de antenas de radio alcanza los trescientos veinte metros; desde el suelo al último mirador hay mil setecientos diez escalones a trepar, los ascensores, que los hay a cada uno de los cuatro lados de la Torre, suben sedados a dos metros por segundo; la Torre luce diez mil cien toneladas de hierro, sostenida, mimada, asegurada e inmovilizada por dos millones quinientos mil remaches. Bueno, no tan inmovilizada: los vientos la hacen oscilar unos dieciocho centímetros; el frío la encoge (quién no a trescientos metros de alto) unos ocho centímetros y el sol del verano la hace estirarse unos dieciséis centímetros; cerca de veinte mil lámparas la iluminan, pero siempre hay más según las celebraciones, homenajes y fiestas varias que se proclaman al mundo desde su altura; la pintan cada siete años y consume unas sesenta toneladas de pintura cada vez; tardan quince meses en ponerla bella, más todavía, y los veinticinco profesionales que trabajan en el embellecimiento usan el color “Tour Eiffel Brown”, de tres tonos: el más oscuro usado en la base, se aclara a medida que se gana altura.

Los años y la experiencia le agregaron restaurantes en sus niveles bajos, tiendas de recuerdos, antenas de radio y televisión, salas para reuniones y conferencias con capacidad para doscientas personas si se trata de un restaurante o para trescientas si la cosa no va más allá de un cóctel. Todo el mundo quiere llegar al tercer nivel, que es la cima. Allí, donde Eiffel instaló su oficina, y que antes había sido laboratorio meteorológico, se recuerda hoy con figuras de cera la visita que hizo al ingeniero el inventor Thomas Alva Edison. Antes de Edison: por si visita la Torre para ver el más fantástico paisaje de París y puede gastar unos ciento quince euros -valen la pena-, allí funciona un “Bar a Champagne”, una pequeña barra destinada a lo que cifra su nombre: precede a un restaurante.

Edison fue uno de los tantos visitantes famosos que tuvo la Torre ni bien se inauguró, entre ellos el entonces Príncipe de Gales, la actriz Zarah Nernhardt, el legendario Buffalo Bill que giraba por el mundo con su circo de vaqueros del salvaje oeste, el americano. Eiffel invitó a Edison a su reducto en lo más alto de la torre más alta de París: Edison le regaló uno de sus últimos inventos en el que tenía cifradas grandes esperanzas: un fonógrafo. Y firmó el libro de visitas con una frase significativa: “Para el ingeniero Mr. Eiffel, el esforzado constructor de esta gigantesca y original muestra de ingeniería moderna, de alguien que tiene el mayor respeto y administración por todos los ingenieros, incluyendo al Gran Ingeniero, el buen Dios. Thomas Edison”. Si eso no es fe, que baje Dios y lo vea.

La fascinación por la Torre Eiffel fue instantánea. Desde que se abrió a hoy la visitaron doscientos cincuenta millones de personas. Pero el día inaugural subieron cerca de treinta mil que deambularon hasta caer la noche, con la estructura iluminada por lámparas de gas y coronada por un faro que enviaba tres rayos de luz, rojo, blanco y azul, los colores de Francia. El amor de los parisinos por su Torre aplacó las críticas feroces que la habían rodeado desde el inicio de su construcción. Entre los enemigos de la Torre estaban los escritores Guy de Maupassant, el célebre Alexandre Dumas hijo, el arquitecto de la Ópera de París, Charles Garnier, el compositor Charles Gounod, los poetas François Coppée, Leconte de Lisle, los pintores Wiiliam Bouguereau y Ernest Meissonier.

Todos y varios más hasta sumar unos trescientos artistas, escritores, pintores compositores y arquitectos, firmaron en febrero de 1887 una “Protesta de los artistas contra la torre del señor Eiffel”. En ese documento se leían diatribas como: “Esta lámpara de calle verdaderamente trágica”, León Bloy; “Este esqueleto de atalaya”, Paul Verlaine; “Este mástil de hierro de aparejos duros, inconclusos, confusos, deformes”, François Coppée; “Esta pirámide alta y flaca de escalas de hierro, esqueleto gigante falto de gracia, cuya base parece hecha para llevar un monumento formidable de Cíclopes, aborto de un ridículo y delgado perfil de chimenea de fábrica”, Guy de Maupassant; “Un tubo de fábrica en construcción, un armazón que espera ser cubierto por piedras o ladrillos, este supositorio acribillado de hoyos”, Joris-Karl Huysmans; y otras bellezas por el estilo. A la Torre la salvaron su silencio de hierro, el amor de los parisinos y un mundo deslumbrado por su belleza desafiante.

Garnier, arquitecto de la bellísima Ópera de París, fue particularmente duro con la Torre. Protestó, dijo: “En nombre del gusto francés anónimo, en nombre del arte y de la historia franceses amenazados, contra la erección en pleno corazón de nuestra capital, de la inútil y monstruosa Torre Eiffel, a la que la picaresca pública, a menudo poseedora de sentido común y espíritu de justicia, ya ha bautizado con el nombre de Torre de Babel. ¿Seguirá asociándose la ciudad de París por largo tiempo con las construcciones barrocas, con las mercantiles imaginaciones de un constructor de máquinas, para afearse irremediablemente y deshonrarse? Ya que la Torre Eiffel, a la que ni siquiera la capitalista América querría es, sin duda alguna, la deshonra de París”.

Eiffel contestó con mesura y, si se hila fino, con algo de sarcástico veneno: “Por el hecho de que nosotros seamos ingenieros, ¿creen ustedes que la belleza no nos preocupa en nuestras construcciones y que incluso al mismo tiempo que hacemos algo sólido y perdurable no nos esforzamos por hacerlo elegante? ¿Acaso las auténticas condiciones de la fuerza no son siempre compatibles con las condiciones secretas de la armonía?”. La Torre estaba bien plantada y allí se quedaría.

Como todo objeto de culto que se precie, tuvo estrecha relación, involuntaria por cierto, con pirados, tarumbas, delirantes, orates, vivillos, estafadores y cretinos de toda ralea y pelaje. Algunos casos son parte de esa especie de zoo de las personalidades que son tan interesantes de investigar. Erika La Brie, por ejemplo, se enamoró de la Torre Eiffel y se casó con ella, de manera simbólica se entiende. Es una deportista de la arquería, defensora de la “sexualidad objetual”, signifique eso lo que fuere. Tiene cincuenta y tres años y “conoció” a la Torre en 2004: dijo haber sentido “una conexión inmediata” con esas diez mil toneladas de hierro que se alza al cielo; luego de su “casamiento simbólico” con la Torre cambió su nombre por el de Erika Eiffel. Hay gente para todo.

La idea del desguace eventual de la Torre Eiffel inspiró, es una manera de decir, al checo Víctor Lustig, un tipo capaz de vender arena en el desierto. En 1925 falsificó algunos sellos del Ayuntamiento de París, imitó o falseó también los planos del estudio Eiffel sobre la Torre, reunió a varios empresarios chatarreros parisinos ante quienes se presentó como Subdirector General del Ministerio de Correos y Telégrafos. Usó uno de los cuarenta y siete nombres diferentes que usó a lo largo de su vida. La idea de Lustig era simple: mantener la Torre era carísimo y París la iba a destripar para venderla como chatarra. Todo era un gran secreto. Uno de los empresarios pagó una fortuna por el dato y, por anticipado, por hacerse de algunas toneladas de la que sería ex Torre Eiffel. No fue el único. Cuando quisieron encontrar a Lustig para pedirle algunas aclaraciones, el pájaro había volado lejísimos con los bolsillos rebosantes.

Franz Reichelt era un sastre austríaco que había llegado a París con una mano por detrás y otra por delante. Era un mago con telas, hilvanes, tiza, tijeras y moldes. Pronto se hizo famoso en aquella ciudad, era 1912, que todavía no había pasado por el horror de la primera Guerra. El año anterior, el Aeroclub de France ofreció un premio de diez mil francos a quien desarrollara un paracaídas para aviadores, que no pesara más de veinticinco kilos. Reichelt vio allí la oportunidad de su vida. Usó prototipos de alas plegables de seda que, en maniquíes funcionaban muy bien: los muñecos descendían con lentitud segura hacia la tierra.

Después de varias modificaciones y de conseguir permiso policial para usar la Torre, Richtel trepó la mañana del 4 de febrero de 1912 al primer nivel de la Torre, unos cincuenta y siete metros de altura, con dos amigos y un caderamen: todo quedó registrado en los legendarios archivos Pathe. La policía había acordonado la zona en espera que Richtel lanzara a sus muñecos. Pero el tipo era un devoto del “vivere pericolosamente” italiano. Se encajó el paracaídas de su invención, arrojó al aire un pedazo de papel para verificar la dirección del viento, trepó a una mesa para estar a la altura de la baranda que separaba la torre del espacio exterior, era un día helado, dudó un par de veces, en la filmación esa duda es perceptible y, finalmente, se arrojó al vacío. El paracaídas no se abrió y Reichelt se estrelló contra el césped, se partió la columna vertebral y las piernas y murió segundos después. Su cuerpo dejó en el césped helado del Campo de Marte, un pozo de trece centímetros de profundidad que fue medido con rigor por la policía y registrado por la cámara Pathe.

De historias como estas, la Torre desborda y regala. Cuando la construyeron, costó siete millones ochocientos mil francos de entonces. Hoy, si alguien le quiere poner precio, debería calcular cuatrocientos millones de euros. Cuando abrió sus puertas, libre de polvo y paja, pesaba unas siete mil trescientas toneladas; hoy, con las tiendas, restaurantes, salones y antenas, ronda las diez mil toneladas. La “dueña” de la Torre es la Alcaldía de París, quien la gestiona a través de la Societé Nouvelle de l’Exploitation de la Tour Eiffel”.

El resto hay que descubrirlo, o descifrarlo, a sus pies: son cuatro pilares en un cuadrado de ciento veinticinco metros de lado. Los dos pilares que dan a la Ecóle-Militaire, descansan en una capa de hormigón de dos metros que reposa a su vez en una cama de grava, de balastro, de guijarros de siete metros de profundidad. Los otros dos pilares, que dan al Sena se asientan incluso debajo del nivel del río. La novia de París tiene los pies bien plantados.

Eso sí, ¿de cuál lado del río? ¿Del derecho o del izquierdo?

Este anuncio, realizado durante una celebración privada en el Café de l’Homme frente a la Torre Eiffel, constituye la primera gira importante de la cantante desde su retiro temporal en 2022 a raíz del diagnóstico del síndrome de persona rígida, el trastorno neurológico que la obligó a suspender toda actividad pública.

La estrategia de comunicación, cuidadosamente diseñada por el equipo de Dion, incluyó la proyección de un video inédito durante la celebración y un despliegue publicitario en puntos clave de París. El video, reproducido ante invitados selectos, mostró a la cantante agradeciendo el apoyo de sus seguidores y anunciando:

“Este año recibo el mejor regalo de cumpleaños de mi vida… ¡tengo la oportunidad de verlos y actuar para ustedes otra vez en París, comenzando en septiembre!”.

La campaña se intensificó con la aparición de carteles que reproducían títulos emblemáticos de su repertorio, como “Pour que tu m’aimes encore” y “The Power of Love”, además de un ensayo general iluminando la Torre Eiffel con los mensajes “Celine Dion” y “Paris, I’m ready”.

La expectativa, además, fue amplificada por una limpieza completa de la cuenta de Instagram de Dion en las últimas 24 horas, interpretada como señal de una etapa renovada y planificada.

El comunicado de prensa asociado anticipó que los conciertos revisarán los mayores éxitos de su carrera, tanto en francés como en inglés, e incluirán un tributo a las canciones que la posicionaron como referente global durante décadas.

Pese a la ausencia de la artista en el evento de lanzamiento, la decisión de anunciar los recitales en la capital francesa subraya el vínculo comercial y emocional de Dion con ese mercado, al que definió como “central en su desarrollo artístico internacional”, según indicó previamente a Vogue France.

Como se mencionó anteriormente, la artista canadiense decidió alejarse de la escena pública en 2022 tras revelar su diagnóstico de una enfermedad autoinmune y neurológica que afecta la movilidad y la voz.

Su proceso de recuperación fue registrado en el documental “I Am: Celine Dion”, dirigido por Irene Taylor y estrenado en 2024. La performance durante la ceremonia inaugural de los Juegos Olímpicos de París, en la que interpretó “Hymne à l’amour” de Édith Piaf, marcó el renacimiento de su actividad en vivo y reactivó el interés tanto del público como de los agentes de la industria.

El listado completo de fechas confirmadas abarca del 12 de septiembre al 14 de octubre, con presentaciones intercaladas cada miércoles y sábado. A continuación, el listado completo:

• Sábado 12 de septiembre
• Miércoles 16 de septiembre
• Sábado 19 de septiembre
• Miércoles 23 de septiembre
• Sábado 26 de septiembre
• Miércoles 30 de septiembre
• Sábado 3 de octubre
• Miércoles 7 de octubre
• Sábado 10 de octubre
• Miércoles 14 de octubre

Respecto a la venta de boletos, se sabe que comenzará una preventa para usuarios de tarjeta VISA el próximo 8 de abril.

Más que estética, una herramienta de soberanía. Una exposición en París bucea en cómo la moda africana del siglo XX se convirtió en un “gesto político” emancipador para un continente que, tras la colonización, utilizó el textil para tejer su nueva identidad frente a Occidente.

El recorrido de Africa Fashion, que se inaugura mañana, martes, y estará presente hasta el 12 de julio en el museo Quai Branly - Jacques Chirac de París, abarca no solo vibrantes estampados del África austral o delicadas túnicas de seda del Magreb, sino que se adentra en la idiosincrasia de una cincuentena de naciones que empezaban a ser soberanas a mediados del siglo pasado.

“El uso de tejidos tradicionales se convierte en un acto político en ese momento de independencia”, explicó ante los medios la comisaria Christine Checinska, del Victoria and Albert Museum de Londres, institución que ideó la muestra y la llevó anteriormente a ciudades como Nueva York, Chicago, Melbourne y Montreal.

En pleno movimiento descolonizador iniciado tras la Segunda Guerra Mundial, Checinska contó cómo “el sello Made in Africa” sirvió para que las naciones del continente descubriesen “el verdadero poder económico de la moda”.

“Es también el momento en el que, en efecto, aparecen eslóganes políticos impresos en las telas, pero también cuando se construyen fábricas” textiles, agregó la comisaria.

Solo en 1960, 17 países africanos declararon su independencia y naciones como Ghana y Senegal contaron con presidentes —en la persona de Kwame Nkrumah y Leopold Sédar Senghor, respectivamente— que estimaban que el arte y la cultura podían ser motores importantes para definir el rol de África en la escena internacional.

Considerado un continente con una rica historia textil, desde el bogolanfini en Malí (tela de algodón teñida de un barro especial con más de 800 años de antigüedad), pasando por el Kuba (un irregular tejido hecho a partir de la fibra de una palmera en lo que es hoy la República Democrática del Congo), los talentos africanos de la moda florecieron a partir de los años 1960.

Dos figuras de ese renacimiento fueron la marroquí Naïma Bennis (1940-2008), quien aligeró el caftán tradicional eliminando capas pesadas y creando prendas fluidas, con sedas y muselinas; y el ghanés Kofi Ansah (1951-2014), quien reinventó el llamativo tejido kente con patrones contemporáneos que pudieran usarse en trajes de noche y chaquetas.

Destacaron también el maliense Chris Seydou (1949-1994) —que dio una segunda vida al bogolanfini cortándolo en minifaldas, chaquetas de aviador y sombreros de copa— o la nigeriana Shade Thomas-Fahm (1933), cuyo gran acto político fue el de transformar el traje tradicional femenino yoruba añadiéndole cremalleras, pinzas y botones.

También hay espacio en la muestra de París para la fotografía del camerunés Samuel Fosso (1962), quien, en su serie African Spirits, se retrata a sí mismo evocando a figuras emblemáticas del movimiento negro como los estadounidenses Malcolm X y Angela Davis.

Eclosión del arte africano en Europa y un pintor ghanés

Junto a Africa Fashion, otras dos exposiciones relacionadas con el continente se inauguran mañana en el Quai Branly: 1913-1923: El espíritu del tiempo y Kwame Akoto.

La primera, que parte de la fecha de 1913 por ser el año en el que se organizó una importante muestra sobre arte extraeuropeo en París, bucea en la emergencia del arte africano y de Oceanía como fuente de inspiración de artistas del Viejo Continente —Pablo Picasso y Henri Matisse, entre otros—, en un momento en el que las teorías racistas y las ideas preconcebidas sobre lo africano estaban en boga.

La segunda descubre al pintor Kwame Akoto (1950), alias “Almighty God” (Dios Todopoderoso). La exposición se adentra en su peculiar carrera, desde sus comienzos como pintor de carteles y rótulos comerciales en la ciudad ghanesa de Kumasi.

En la muestra, su estilo figurativo, casi ingenuo, está dotado de una técnica de retrato asombrosa, como cuando plasma a Barack Obama en 2009, nada más asumir como presidente de Estados Unidos.

Fuente: EFE

La ministra de Cultura de Francia, Catherine Pégard, anunció este lunes su intención de “ajustar” el millonario plan de renovación del Louvre para reforzar los aspectos relacionados con la seguridad, sin renunciar a que continúe siendo “el museo más grande del mundo”.

En declaraciones a la radio France Inter, la nueva ministra explicó que el plan denominado Louvre-Nuevo Renacimiento, valorado en más de 1.000 millones de euros, seguirá adelante aunque con posibles modificaciones, que combinarán las exigencias de “seguridad” y de “magnificencia” del recinto.

El proyecto, que contempla la renovación del edificio actual y la creación de un nuevo espacio para albergar la célebre La Gioconda, entre otras mejoras, había sido presentado por el Ejecutivo a inicios de 2025 como respuesta a diversas deficiencias estructurales y de funcionamiento. Sin embargo, el plan quedó en cuestión tras el sonado robo de joyas de la corona francesa en octubre pasado.

Pégard insistió en que el plan “mantiene toda su necesidad” para adaptar el Louvre al siglo XXI, pero se revisarán algunos aspectos.

“Vamos a trabajar para modificar ciertos elementos, reforzar otros y precisar el pliego de condiciones para integrar mejor las cuestiones de seguridad”, afirmó la ministra, al indicar que se dará mayor prioridad a la protección del museo, sin sacrificar su valor simbólico y estético.

El proyecto sufrió un revés en febrero pasado con el aplazamiento indefinido de la designación del equipo de arquitectos encargado de la remodelación, en parte por el impacto que el robo de joyas supuso para la revisión de las prioridades de la institución.

El 19 de octubre de 2025, un grupo de ladrones penetró en pleno día por un balcón de la galería de Apolo y sustrajo ocho joyas de la Corona francesa, de valor patrimonial incalculable, que aún no han sido recuperadas. El asalto evidenció una “subestimación crónica” del riesgo de intrusión, fallos de coordinación y carencias en los sistemas de seguridad.

En noviembre de 2025 el museo cerró la galería Campana y varias oficinas por la fragilidad de vigas en el cuadrilátero Sully. También se clausuró una galería de antigüedades griegas situada bajo un espacio de oficinas por problemas similares.

Poco después, una fuga de agua dañó varios cientos de documentos de la biblioteca de antigüedades egipcias. Además, se registraron nuevas inundaciones que obligaron a cerrar salas tras la rotura de tuberías. En otro episodio anterior, la lluvia llegó a inundar espacios dedicados al Arte del Islam y del Mediterráneo Oriental y forzó evacuaciones preventivas.

Además, entre diciembre de 2025 y enero de 2026, el Louvre permaneció varios días completamente cerrado por huelgas de sus trabajadores, que reclamaban mejoras laborales, cambios en la gobernanza y refuerzos de seguridad. El cierre de una jornada implica pérdidas estimadas en unos 400.000 euros.

Y en febrero pasado, una redada policial destapó un fraude “a gran escala” en la venta de entradas y visitas guiadas. Nueve personas fueron detenidas, incluidos empleados y guías turísticos, lo que reveló la necesidad de reforzar los controles internos.

Fuente: EFE.

Fotos: AP/ Thomas Padilla; Reuters/ Gonzalo Fuentes y EFE/ EPA/ Yoan Valat.

El presidente del Consejo de Ministros de Francia, Sebastien Lecornu, reveló novedades relacionadas con la ampliación del “cheque energético”, mediante la cual a partir de mayo casi 700.000 hogares adicionales comenzarán a recibir una ayuda económica para hacer frente al aumento de los costos energéticos. Esta medida, según detalló el propio primer ministro en comunicación ofrecida por canales oficiales y citada por diversos medios internacionales, extiende el alcance del subsidio y responderá a la evolución al alza de los precios del combustible.

Según informó la agencia Europa Press, el Gobierno francés señaló que esta ampliación del bono energético eleva la cobertura a un total de 3,8 millones de hogares, lo que implica que más de 6 millones de ciudadanos en el país resultarán beneficiados. La prestación se otorga de manera automática, sin requerir trámites adicionales por parte de los beneficiarios. El bono, que tiene un promedio de 153 euros por familia, busca mitigar el impacto de las facturas de electricidad, gas y gasóleo para calefacción en aquellas economías familiares con menores ingresos.

Tal como publicó Europa Press, la ayuda, vigente en territorio francés desde 2018, está destinada a hogares que cumplen con criterios específicos de ingresos y condición socioeconómica. El Gobierno remite el cheque directo a quienes corresponda, facilitando el proceso y garantizando la cobertura para quienes se encuentren dentro de los parámetros establecidos. Este sistema, que actúa sobre la base de cruces de datos administrativos, recibirá un impulso adicional con la suma de nuevos beneficiarios prevista desde el 1 de mayo.

Además del anuncio realizado por Sebastien Lecornu, el ejecutivo francés atiende a sectores particularmente afectados por la reciente escalada de los precios del combustible, una situación derivada principalmente de las tensiones en Oriente Próximo. De acuerdo a lo consignado por Europa Press, el ministro de Economía y Finanzas de Francia, Roland Lescure, adelantó la semana pasada que el gobierno dispondría de 70 millones de euros adicionales en medidas de apoyo, canalizados hacia empresas y sectores vulnerables como el agrícola, la logística y la actividad pesquera.

En ese marco, se confirmaron subsidios puntuales para el carburante dirigido a los agricultores, transportistas y pescadores, aplicables entre el 1 y el 30 de abril. Esta asistencia busca compensar el peso del encarecimiento energético en los costos de producción y en los servicios esenciales para la cadena alimentaria y el abastecimiento, según precisó Europa Press.

La política de ayudas directas a los hogares y la ampliación de las mismas en Francia obedecen a la continua presión de los precios energéticos sobre los ciudadanos y los sectores profesionales. A través de este enfoque, el gobierno intenta garantizar cierta estabilidad en el poder adquisitivo de la población y contribuir a la sostenibilidad de las actividades económicas especialmente perjudicadas por el contexto internacional.

El bono energético representa una de las principales respuestas públicas ante la crisis generada por el incremento persistente en los precios de la energía y los combustibles. El mecanismo, al centralizar la entrega automática de los subsidios y su actualización conforme a la evolución social y económica, se presenta como una de las vías elegidas por el ejecutivo galo para responder a la emergencia social y proteger a los sectores más expuestos, de acuerdo con los criterios informados por Europa Press.

La ampliación prevista para mayo implicará que familias que anteriormente no formaban parte del esquema ahora podrán recurrir a este apoyo estatal. Mientras tanto, el gobierno mantiene su compromiso de fortalecer la red de asistencia y continuar evaluando la situación energética internacional para anticipar medidas complementarias, tal como refleja la información proporcionada por el primer ministro y respaldada en comunicados oficiales reproducidos por Europa Press.

El sospechoso arrestado por presuntamente intentar atacar con un explosivo una sucursal bancaria en París afirma haber recibido una oferta de dinero a través de la red social Snapchat para cometer el atentado, de acuerdo con lo consignado por la prensa francesa y la Fiscalía Nacional Antiterrorista. Según informó este organismo, la investigación señala la utilización de adolescentes en redes de reclutamiento asociadas a actividades terroristas, con pagos a cambio de ejecutar acciones coordinadas.

La Fiscalía Nacional Antiterrorista detalló que dos personas adicionales permanecen detenidas en relación con el plan frustrado de colocar un artefacto explosivo frente a la sede del Bank of America en la capital francesa. El primer arresto se realizó en la madrugada del sábado, cuando agentes de la Brigada Anticrimen (BAC) sorprenden a un menor de edad en el momento en el que intentaba activar un artefacto casero. Según publicó la televisión TF1, los agentes encontraron a dos sujetos encapuchados y vestidos de oscuro cerca del edificio; uno de ellos portaba una bolsa y extrajo un recipiente de cinco litros cargado con un líquido y un explosivo adherido de unos 650 gramos de pólvora, que situó en la entrada principal antes de intentar desencadenar un incendio.

El menor interceptado opuso resistencia durante la detención y arrojó un encendedor antes de ser reducido por la policía. Según informó la Fiscalía Nacional Antiterrorista, el artefacto estaba montado para ocasionar daño potencial significativo y forma parte de los cargos en la causa, que también incluye fabricación, posesión y transporte de material explosivo con fines terroristas y asociación criminal. El joven declaró ante las autoridades que fue contactado por mensaje directo en Snapchat y recibió 600 euros como pago para ejecutar el ataque, además de ser trasladado en coche hasta el lugar del objetivo.

El medio TF1 informó que el segundo arresto, realizado al sur de París en Essonne entre la noche del sábado y la madrugada del domingo, recayó sobre otro menor de edad que, según la policía, había huido durante el primer intento de detonar el explosivo. El otro individuo detenido en esa operación no está directamente vinculado con la colocación del artefacto, según preció la Fiscalía.

El primer menor continúa bajo custodia policial con la orden de prisión preventiva extendida, reveló la Fiscalía Nacional Antiterrorista, que subrayó la gravedad de las imputaciones y la vinculación con redes terroristas que explotan plataformas digitales para captar adolescentes y asignarles tareas específicas a cambio de remuneraciones. Reportó la prensa francesa que los hechos ocurrieron pasadas las 3:25 horas, momento en el cual los agentes detectaron los movimientos sospechosos y actuaron para evitar la explosión.

Laurent Núñez, Ministro del Interior de Francia, señaló que los investigadores detectan una relación entre este caso y el contexto de la guerra en Oriente Próximo, una conexión que también observa en incidentes recientes que involucran ataques a objetivos judíos en otros países europeos. Núñez precisó que estos patrones de atentados se observan en diferentes Estados de Europa y evocó casos similares, como la detonación de un artefacto ante una sinagoga en Lieja, Bélgica, que tuvo lugar a inicios de marzo, o el incendio en una sinagoga de Róterdam, Países Bajos, perpetrado días después.

El medio añadió que el miércoles reciente, las autoridades británicas arrestaron en Londres a dos individuos acusados de incendiar cuatro ambulancias vinculadas a la comunidad judía el domingo anterior, un hecho que podría enmarcarse en la misma oleada de incidentes relacionados con tensiones internacionales recientes.

La Fiscalía Nacional Antiterrorista mantiene abiertas las pesquisas bajo las imputaciones de intento de incendio deliberado u otro acto peligroso con relación a organización terrorista, asociación criminal y fabricación, posesión y transporte de artefactos explosivos para ocasionar daño masivo. La actuación policial impidió la explosión y la posible extensión de daños, detallaron fuentes oficiales.

El caso pone de relieve la utilización de medios digitales como Snapchat para reclutamiento y pago de jóvenes en planes de atentado. Las autoridades destacan la necesidad de reacciones rápidas para contener posibles amenazas y continúan profundizando en las conexiones entre los implicados, los canales de comunicación empleados y la procedencia de los recursos económicos utilizados para inducir a menores en actividades delictivas.

Entre los acontecimientos recientes destaca la decisión de la Federación Senegalesa de Fútbol de presentar ante el Tribunal de Arbitraje Deportivo (TAS) un recurso contra la Confederación Africana de Fútbol (CAF) y la Real Federación Marroquí de Fútbol (FRMF), tras el retiro del título de la Copa de África de Naciones (AFCON) y la posterior entrega de ese reconocimiento a Marruecos. En este contexto, se ha producido una manifestación pública de protesta por parte de la selección de Senegal.

Según informó la plataforma de noticias, el combinado senegalés masculino de fútbol exhibió este sábado en París el trofeo conseguido en la pasada edición del torneo continental, a pesar de la decisión reciente de la CAF de retirarle ese título por supuesta "incomparecencia" en la final. La acción del equipo tuvo lugar antes de disputar un encuentro amistoso contra la selección de Perú, que forma parte de los preparativos de ambos equipos para la próxima Copa Mundial de la FIFA.

Tal como publicó el medio, los jugadores de Senegal desplegaron el trofeo ante sus seguidores en el Stade de France en un ambiente que incluyó elementos festivos, como el lanzamiento de confeti. Este acto público se desarrolló tres días después de la formalización ante autoridades deportivas internacionales de la impugnación del retiro del título, que la CAF había otorgado anteriormente a Senegal y que luego concedió a Marruecos.

El medio consignó que la FIFA celebrará pronto la cita mundialista, para la cual este tipo de encuentros amistosos sirve de preparación. El hecho de que la selección senegalesa decidiera mostrar el trofeo se interpreta como una respuesta directa a la polémica generada por la determinación de la CAF, cuya resolución sigue pendiente ante el TAS.

De acuerdo con lo publicado por la fuente original, la cuestión central gira en torno a la decisión de la Confederación Africana de Fútbol de declarar la incomparecencia de Senegal en la final del certamen continental, argumento al que luego siguió la reasignación del título a Marruecos. La Federación Senegalesa de Fútbol considera que esa resolución vulnera sus derechos como vencedor en el campo de juego y ha optado por recurrir a instancias superiores para revertir el fallo.

El medio detalló que el ambiente en el Stade de France fue testigo de la acción de protesta, que incluyó la presencia de numerosos aficionados senegaleses, quienes manifestaron su apoyo al equipo. Tanto el acto simbólico de mostrar el trofeo como la estrategia legal ante el TAS forman parte de la respuesta coordinada por parte de la Federación y los jugadores tras la reciente controversia.

Según publicó la fuente, la situación genera expectativa en el continente africano y entre las federaciones nacionales involucradas, a la espera de la decisión final del Tribunal de Arbitraje Deportivo sobre la validez del título y la legitimidad del proceso llevado adelante por la Confederación Africana de Fútbol.

El sospechoso detenido en París, implicado en un atentado frustrado, declaró tras su arresto que recibió 600 euros a través de la aplicación Snapchat para ejecutar la explosión y que fue transportado en coche hasta el lugar, según consignó la prensa francesa. La intervención de las fuerzas policiales se produjo durante la madrugada, cerca de las 3:25 horas, en torno al edificio del Bank of America situado en la calle La Boétie, en el centro de la capital francesa. En ese operativo, los agentes evitaron la detonación del artefacto explosivo que había sido colocado frente a la entidad bancaria, arrestando a uno de los supuestos implicados y frustrando así el ataque, según informó TF1 y otros medios citando fuentes policiales.

Según detalló el medio francés, dos individuos, cubiertos con prendas oscuras y encapuchados, se acercaron al edificio portando una bolsa que contenía un recipiente de cinco litros con líquido y unos 650 gramos de pólvora sujetos con cinta adhesiva. Uno de ellos —que ahora permanece bajo custodia— intentó prender fuego al explosivo en presencia de agentes de la Brigada Anticrimen, mientras el segundo individuo observaba los alrededores. Ante los movimientos sospechosos, los policías actuaron de inmediato y detuvieron al hombre cuando trataba de activar el artefacto. El segundo sospechoso logró huir del lugar.

Durante el procedimiento, el detenido ofreció resistencia violenta y arrojó un encendedor, confirmaron fuentes policiales citadas por TF1. Tras su arresto, la Policía desactivó el artefacto antes de que pudiera detonar, evitando daños tanto materiales como personales en la zona céntrica y transitada de París. La Fiscalía Nacional Antiterrorista abrió una investigación bajo los cargos de “intento de incendio provocado u otro acto peligroso relacionado con una organización terrorista”, “fabricación de un artefacto incendiario o explosivo en relación con una empresa terrorista”, “posesión y transporte de un artefacto incendiario o explosivo para preparar daños peligrosos en relación con una empresa terrorista” y “asociación criminal terrorista”, de acuerdo con información de la prensa local.

El ministro del Interior francés, Laurent Núñez, expresó su reconocimiento al equipo de la prefectura de policía por la intervención eficaz. “Enhorabuena por la rápida intervención de un equipo de la prefectura de policía que permitió frustrar un violento atentado terrorista anoche en París”, publicó Núñez en sus redes sociales, según recogió la prensa nacional.

El contexto europeo reciente incorpora antecedentes de ataques contra instituciones judías. A comienzos de marzo, una explosión afectó a una sinagoga en Lieja, Bélgica, y días más tarde, en Róterdam, Países Bajos, una sinagoga fue blanco de un incendio intencional. La semana pasada, la policía británica detuvo a dos personas como sospechosas de provocar el incendio de cuatro ambulancias pertenecientes a la comunidad judía de Londres, hechos ocurridos el domingo anterior, reportó la prensa europea.

En el caso de París, los hechos reflejan el uso de aplicaciones y redes sociales como Snapchat para la captación y pago de individuos dispuestos a ejecutar acciones violentas. La investigación desarrollada por las autoridades busca aclarar el papel de cada implicado, los elementos logísticos del ataque frustrado y la posible vinculación con organizaciones terroristas, de acuerdo con las fuentes oficiales citadas en la cobertura de los medios franceses. Las pesquisas también analizan el recorrido del sospechoso, desde la forma en que fue contactado y desplazado hasta el sitio de los hechos, hasta los mecanismos utilizados para financiar el atentado frustrado.

La rápida respuesta policial fue determinante para desactivar el explosivo y proceder al arresto en una operación descrita como inmediata por TF1 y otros medios. Mientras tanto, las autoridades intensifican la búsqueda del segundo implicado, cuya identificación se encuentra en curso. Los peritos revisan grabaciones y otros indicios recogidos en la escena, con el propósito de profundizar en la red que estaría detrás del suceso.

Las investigaciones judiciales continúan bajo la coordinación de la Fiscalía Nacional Antiterrorista, ante la inquietud que despiertan estos incidentes y sus posibles conexiones transfronterizas, según analizaron diversos medios franceses.

La policía francesa frustró un aparente atentado con bomba frente a un banco estadounidense en París la madrugada del sábado, al detener a un hombre que estaba a punto de detonar un artefacto explosivo casero, según informaron a la AFP fuentes cercanas al caso.

El incidente ocurrió alrededor de las 3:30 de la madrugada (01:30 GMT) frente a un edificio del Bank of America en el elegante distrito 8, a pocas calles de los Campos Elíseos.

La policía detuvo al hombre justo después de que colocara un artefacto, compuesto por cinco litros de líquido (nueve pintas imperiales), que se cree que era combustible, y un sistema de ignición, según una de las fuentes.

Las autoridades francesas lograron desarticular el intento de ataque en París al detener al hombre justo antes de encender el explosivo.

Los primeros indicios apuntan a una motivación terrorista, pues la Fiscalía Nacional Antiterrorista de Francia se ha encargado de coordinar la investigación.

De acuerdo con ‘Le Parisien’, el artefacto estaba compuesto de una carga de 650 gramos de polvo explosivo.

La intervención evitó un atentado con explosivos dirigido a un objetivo estadounidense, en un contexto en que las autoridades francesas mantienen la vigilancia en su nivel más alto por la amenaza terrorista.

El individuo, que se encontraba acompañado por otra persona que logró huir, confesó haber recibido 600 euros a cambio de la operación. Explicó que fue contactado a través de Snapchat y que una tercera persona le había dejado cerca del lugar en un vehículo.

Fuentes de la policía parisina informaron que el laboratorio central de la prefactura quedó a cargo del análisis del explosivo. La investigación la asumió la fiscalía antiterrorista y la Dirección General de Seguridad Interior (DGSI), según confirmó el ministro del Interior, Laurent Nuñez.

“La investigación continúa bajo la autoridad del parquet nacional antiterrorista y la DGSI”, declaró Nuñez al anunciar la activación del protocolo antiterrorista.

Un equipo de la prefectura de policía de París frustró durante la noche un atentado de carácter terrorista. Así lo informó públicamente Nuñez al felicitar a las fuerzas de seguridad por la intervención.

El ministro recordó que desde el inicio de las operaciones militares israelíes y estadounidenses en Irán a finales de febrero, las fuerzas de seguridad francesas se encuentran en estado de alerta máxima por la posibilidad de represalias.

“La vigilancia se mantiene, más que nunca, en su nivel más alto. Felicito a todas las fuerzas de seguridad y de inteligencia por su plena movilización ante la situación internacional”, declaró el ministro del Interior.

Laurent Nuñez precisó que, en este escenario, el gobierno ha reforzado la protección sobre lugares de interés estadounidense y de la comunidad judía, así como sobre algunas personalidades públicas.

“Nuestros servicios están extremadamente atentos”, había destacado el funcionario en declaraciones a mitad de semana.

Jan Op Gen Oorth, portavoz de Europol, confirmó a Le Parisien que “el nivel de amenaza terrorista y extremista violento en la Unión Europea es considerado elevado”. Entre marzo y el cierre de la semana, varios ataques o intentos de ataques contra instalaciones judías se registraron en Bélgica, Países Bajos y el Reino Unido, donde fueron arrestados dos sospechosos tras el incendio de vehículos de la comunidad judía londinense.

La detención ocurrida en París se inscribe en una ola europea de episodios violentos asociados a la tensión internacional y la radicalización incitada por conflictos en Oriente Medio, según las autoridades y organismos de inteligencia.

Según detalló EQZE, el origen de “Inês” se vincula directamente al caso de Inês Etienne Romeu, quien sufrió secuestro, detención y torturas bajo el régimen militar brasileño. Romeu, conocida por su resistencia contra la dictadura, fue arrestada en 1971, trasladada a prisión, sometida a violencia sexual y condenada a cadena perpetua en 1972. La película sirvió como protesta internacional a su condena y como muestra de apoyo a su figura por parte de círculos feministas europeos, en especial a través de la implicación de la actriz brasileña Norma Bengell. Tal como consignó EQZE, Romeu obtuvo la libertad en 1979, transformándose en símbolo de la lucha contra la represión estatal en su país.

El proyecto de restauración busca no solo devolver la película a su estado más próximo al original sino también garantizar su conservación como testimonio documental. La diputada de Cultura, Goizane Álvarez, subrayó que este proceso refleja el papel de EQZE como iniciativa pública respaldada por la Diputación Foral de Gipuzkoa. “Recuperar ‘Inês’ es preservar una obra de gran valor histórico y político, y también reforzar una manera de entender la cultura como memoria, pensamiento crítico y servicio público”, afirmó Álvarez, según publicó la propia escuela.

La cinta combina escenas de recreación del encarcelamiento de Etienne Romeu y los episodios de violencia experimentados, junto con un mensaje de exigencia por su liberación. Según precisó EQZE, la producción se integró en una campaña internacional coordinada por grupos feministas, ocupando un lugar relevante tanto en la trayectoria política como en la evolución creativa de Delphine Seyrig. A través de esta labor, Seyrig se alineó con movimientos internacionales orientados a visibilizar casos de represión, utilizando el cine como herramienta de denuncia.

El lanzamiento de la versión restaurada cuenta con la presencia de Nicole Fernández Ferrer, presidenta del Centre audiovisuel Simone de Beauvoir, y de Amanda Soares, encargada de dirigir la restauración y estudiante del Máster en Archivo Cinematográfico en EQZE. La exhibición en París permite que tanto nuevos públicos como especialistas en documental puedan acceder a una obra fundamental para entender las conexiones entre activismo y producción audiovisual durante las décadas de hegemonía dictatorial en América Latina.

La metodología de restauración se apoyó en soportes audiovisuales de distintas etapas. El material original, grabado en cinta de pulgada EIAJ, había sido transferido en 2006 a formato Digital Betacam. Para el trabajo actual, el equipo digitalizó ambas fuentes, fusionando la imagen del soporte original y el audio transferido. El proceso técnico abordó los daños provocados por el envejecimiento, focalizándose en recuperar imágenes donde se presentaban pérdidas, fluctuaciones de luz y contraste, así como en atenuar el deterioro propio del tiempo. Pese a los avances tecnológicos aplicados, la restauración mantiene signos inherentes al material fuente, como cierta inestabilidad en los márgenes y presencia de ruido en la parte inferior de la imagen, elementos característicos de la grabación original.

En cuanto al sonido, el equipo de restauración centró su labor en mejorar la inteligibilidad del audio sin modificar la naturaleza de la grabación, manteniendo su fidelidad documental. EQZE realizó este trabajo en colaboración con el Centre audiovisuel Simone de Beauvoir, una institución dedicada al archivo y preservación de la producción audiovisual realizada por mujeres, y a la que se atribuye un papel significativo en la conservación de la memoria feminista y la historia del cine independiente.

La relevancia histórica de “Inês” reside también en su lugar dentro de la filmografía de Delphine Seyrig, quien tras el rodaje de esta obra fundó, junto a Carole Roussopoulos e Ioana Wieder, el colectivo Les Insoumuses, espacio dedicado a la producción y difusión de vídeos feministas. El ejemplo de esta película y la labor posterior de Seyrig y sus colaboradoras muestran cómo la utilización del vídeo sirvió como instrumento de articulación política y resistencia cultural en espacios europeos y latinoamericanos, en diálogo con movimientos de mujeres en todo el mundo.

Según reportó EQZE, la restauración de “Inês” contribuye a facilitar el acceso a obras esenciales para el análisis de la historia contemporánea, así como para la comprensión de las estrategias audiovisuales empleadas en campañas internacionales de denuncia. La participación de instituciones académicas y centros de archivo en este tipo de proyectos destaca el valor de la cooperación internacional para la recuperación y difusión de materiales que permanecieron años fuera del circuito de exhibición pública.

La reunión organizada por París que congregó a los jefes de Estado Mayor de la Defensa de 35 países puso de manifiesto la apuesta de Francia por impulsar una solución diplomática para el conflicto en Irán y reforzar la cooperación internacional en torno al estrecho de Ormuz. Según informó Europa Press, la ministra de las Fuerzas Armadas, Catherine Vautrin, enfatizó que el objetivo francés apunta a la creación de una misión diplomática específica capaz de restaurar la paz y garantizar la libertad de navegación en una de las rutas marítimas más estratégicas del mundo.

Durante una entrevista concedida a la emisora Europe 1 y reproducida por Europa Press, Vautrin subrayó que el papel de Francia está guiado por la búsqueda de consensos diplomáticos, desmarcándose de cualquier implicación ofensiva en el marco de la guerra en Irán. La ministra resaltó: "Esta guerra no es la nuestra", reafirmando que el despliegue militar francés responde a intereses defensivos y se sustenta en el compromiso de proteger las rutas comerciales internacionales, en particular el acceso al estrecho de Ormuz.

Europa Press detalló que la funcionaria francesa insistió en que el enfoque diplomático representa la única vía real para restaurar tanto la paz como la libre navegación en la región. Vautrin explicó que Francia se ha enfocado en mantener abiertos múltiples canales de diálogo, con el objetivo de sumar apoyos a una alianza de países que respalden el tránsito seguro en los pasos estratégicos del mar.

La titular de las Fuerzas Armadas explicó que la administración del expresidente de Estados Unidos Donald Trump optó por ejecutar acciones unilaterales hacia Irán, sin consultar previamente con París ni con otros aliados occidentales. Según Europa Press, Vautrin hizo hincapié en que "Washington no se tomó la molestia de informar a sus aliados, incluida Francia, sobre sus planes en Irán. Actuaron solos y ahora piden a otros que se sumen. Ese no es necesariamente el mejor espíritu de cooperación que se puede generar".

Durante la conversación con Europe 1, Vautrin abordó las diferencias estratégicas que separan la postura francesa de la estadounidense. "La voluntad es realmente esta aproximación diplomática, que es la única que puede garantizar un retorno a la paz y a la libertad de navegación", afirmó la ministra, en una declaración recogida por Europa Press. La funcionaria recalcó la importancia de valorar las consecuencias de cada iniciativa militar. "Cuando se pone en marcha una estrategia, es importante medir sus posibles efectos y analizar las consecuencias que pueden derivarse", puntualizó, en relación al desarrollo reciente del conflicto.

En lo que respecta a la presencia militar francesa en la zona, Europa Press reportó que la ministra defendió el carácter defensivo de los medios navales desplegados, incluidos el portaaviones 'Charles de Gaulle', buque insignia de la Marina nacional, y dos fragatas movilizadas en el mar Rojo. "Está ahí para garantizar la libertad de navegación", aseguró Vautrin, destacando que estos activos constituyen herramientas esenciales para respaldar el comercio global y la conectividad marítima.

La ministra agregó que la prioridad del Ejecutivo francés consiste en evitar cualquier involucramiento militar directo en la guerra de Irán y seguir apostando por una diplomacia activa que sume interlocutores internacionales. Europa Press consignó que Vautrin reiteró: "Debemos defendernos de manera muy concreta, y por eso la estrategia de Francia es multiplicar los contactos", aludiendo al esfuerzo continuado por entablar alianzas que permitan alcanzar una solución duradera para la seguridad regional.

Al insistir en la vía diplomática, Vautrin explicó que el objetivo inmediato consiste en formar una misión internacional capaz de ejercer presión y fomentar el diálogo directo entre las partes implicadas en la región de Ormuz. Según publicó Europa Press, la ministra calificó como "extremadamente interesante" el reciente encuentro internacional celebrado en París, señalando que la participación de 35 países evidencia un amplio respaldo a la iniciativa francesa.

El medio detalló que el despliegue de las fuerzas francesas tiene como meta salvaguardar el tránsito marítimo ante el aumento de tensiones en el golfo Pérsico, mientras París insiste en mantener el protagonismo del diálogo y la cooperación militar únicamente en función defensiva. Vautrin concluyó en su entrevista que el "objetivo, lo repito, es realmente facilitar la vía diplomática", marcando así la diferencia entre la postura francesa y la impulsada desde Washington, que ha insistido en una mayor implicación europea en la protección del estrecho de Ormuz.

Europa Press añadió que Vautrin recordó que Francia no busca escalar la confrontación y se mantiene firme en la no participación directa en el conflicto armado en Irán, reiterando de forma enfática que la prioridad nacional pasa por la protección del libre comercio y la consolidación de una coalición basada en la diplomacia y la seguridad colectiva.

La implementación de una prueba genética SYR única para cada atleta que desee competir en la categoría femenina de los Juegos Olímpicos será obligatoria desde Los Ángeles 2028, de acuerdo con la nueva normativa del Comité Olímpico Internacional (COI). Según informó Europa Press, esta decisión limitará el acceso a las pruebas femeninas únicamente a deportistas que acrediten genéticamente su sexo femenino, excluyendo a las mujeres transgénero de estas competencias. El COI explicó que la medida busca "proteger la equidad, la seguridad y la integridad en la categoría femenina".

Esta nueva política, publicada por el COI el jueves pasado y detallada por Europa Press, entrará en vigor a partir de los Juegos Olímpicos de Los Ángeles 2028, sin efecto retroactivo. Las deportistas ya clasificadas bajo regulaciones previas o las competidoras de ediciones anteriores no se verán afectadas por el cambio. Para optar a la categoría femenina, será indispensable cumplir con el examen genético requerido, que solo deberá realizarse una vez en la vida.

El presidente de Estados Unidos, Donald Trump, celebró públicamente la decisión del COI a través de su cuenta en la plataforma Truth Social, manifestando: “Felicidades al Comité Olímpico Internacional por su decisión de prohibir la participación de hombres en los deportes femeninos. ¡Esto solo está sucediendo gracias a mi contundente orden ejecutiva, que defiende a las mujeres y las niñas!”. Según consignó Europa Press, Trump atribuyó la adopción de esta normativa a la orden ejecutiva que firmó en febrero de 2025, la cual establecía restricciones a la presencia de mujeres transgénero en competiciones deportivas femeninas dentro del territorio estadounidense.

El COI justificó que la decisión se tomó tras un extenso proceso de revisión de sus reglas de género, iniciado después de los Juegos Olímpicos de París 2024. Europa Press detalló que la revisión se produjo en un contexto de creciente debate respecto a la elegibilidad de las atletas para la categoría femenina. Entre los casos más notables que catalizaron el proceso de revisión se encuentran los de las boxeadoras Imane Khelif, de Argelia, y Lin Yu-ting, de Taiwán, quienes fueron descalificadas de los Campeonatos Mundiales por no superar las pruebas de elegibilidad, pero posteriormente lograron competir y obtener medallas de oro en París 2024. En ese momento, el COI había argumentado que ambas atletas podían participar porque habían nacido y se identificaban como mujeres.

El medio Europa Press especificó que la alineación entre la nueva normativa y la orden ejecutiva de Trump refuerza la tendencia global hacia regulaciones más estrictas sobre la participación de atletas transgénero en el deporte de alto nivel. El COI subrayó que la medida persigue asegurar condiciones de competencia justas en la categoría femenina, haciendo hincapié en la necesidad de igualdad de condiciones y seguridad para todas las participantes.

Las nuevas reglas del COI han generado comentarios y reacciones diversas, aunque en este anuncio oficial el protagonismo recaía principalmente en la aprobación de Trump y el marco regulatorio que conecta la política olímpica con la reciente legislación estadounidense. Según Europa Press, la política no afectará la distribución actual de medallas en ediciones previas y se aplicará solo de cara a futuras competiciones a partir de Los Ángeles 2028.

Fuentes del COI citadas por Europa Press apuntaron que el proceso de revisión de elegibilidad incluyó consultas con federaciones internacionales, expertos médicos y científicos, así como con representantes de organizaciones deportivas y atletas. El objetivo declarado fue establecer un criterio objetivo y verificable que defina el acceso a las categorías femeninas del deporte olímpico mundial, descartando exclusivamente motivos de autoidentificación de género o criterios distintos al indicado por la prueba genética SYR.

La implementación de la prueba genética SYR única, indicada como condición sine qua non para las mujeres atletas olímpicas desde Los Ángeles 2028, representa un cambio fundamental en el criterio de elegibilidad, desplazando los protocolos previos que consideraban análisis hormonales o el historial de identidad de género. Europa Press reportó que la política se articula dentro del marco de la seguridad y la equidad, dos valores destacados por el COI para sustentar el objetivo de resguardar la integridad de la competencia femenina.

El anuncio y la reacción positiva del presidente Trump subrayan la repercusión política de la medida, especialmente al alinearse con políticas nacionales impulsadas desde la Casa Blanca a partir de febrero de 2025. Europa Press documentó que la decisión del COI ha sido interpretada por Trump como una validación de sus iniciativas sobre el deporte femenino, consolidando la prohibición de que atletas transgénero compitan contra mujeres cisgénero en los torneos olímpicos femeninos.

De acuerdo con la información difundida este viernes, la UEFA busca agilizar la planificación de clubes, seguidores y otros implicados al establecer con antelación los horarios tentativos de las semifinales de la Liga de Campeones, medida que impacta directamente la organización de estas jornadas decisivas del fútbol europeo.

Tal como publicó la UEFA, la publicación de las fechas y horas probables responde al objetivo de brindar “mayor certeza y permitir una mejor planificación y preparación” a todas las partes involucradas. El ente organizador detalló que, si el Real Madrid avanza tras enfrentarse al Bayern Múnich en cuartos de final, disputará sus partidos de semifinal ante el vencedor del choque entre el Liverpool y el Paris Saint-Germain. En este caso, el primer encuentro se celebraría en Anfield (Liverpool) o en el Parque de los Príncipes (París) el martes 28 de abril; la vuelta tendría sede en el estadio Santiago Bernabéu el miércoles 6 de mayo.

La otra llave de semifinales garantiza la presencia de un equipo español, ya que enfrentará al FC Barcelona o al Atlético de Madrid contra el ganador entre el Arsenal y el Sporting de Portugal. Según consignó la UEFA, el partido de ida se jugaría en campo español el miércoles 29 de abril, mientras que el duelo de vuelta quedaría fijado para el martes 5 de mayo, en Londres o Lisboa, según el resultado de los cuartos de final.

El medio oficial de la UEFA destacó que la medida pretende facilitar la logística y organización tanto para los clubes como para los viajes de los seguidores y la labor de los medios de comunicación. Además, se trata de una iniciativa alineada con el interés del organismo en favorecer la previsibilidad y la transparencia en el calendario, factores repetidamente reclamados por los equipos participantes y organizaciones de aficionados.

En cuanto al formato de las semifinales, la UEFA recordó que las eliminatorias seguirán disputándose a doble partido, como es habitual en la fase final del torneo. De este modo, cada duelo de semifinales se definirá con un encuentro en el estadio de cada equipo, integrando así a las hinchadas locales y visitantes en ambos duelos decisivos, según detalló la organización.

El anuncio divulgado por la UEFA recoge la importancia de definir de forma anticipada estos horarios, considerando las implicaciones económicas y deportivas que suelen conllevar los partidos de Liga de Campeones en fechas clave de la temporada europea. Los clubes tendrán la posibilidad de preparar disposiciones relativas al transporte de plantillas y aficiones, la entrada de público, la coordinación con autoridades locales y la gestión de derechos de televisión, aspectos que suelen requerir semanas de antelación.

Reportó la UEFA que las fechas propuestas para cada semifinal dependen todavía de los resultados de los cuartos de final, por lo que se mantienen sujetas a cambios si alguno de los equipos previstos no logra avanzar a la siguiente ronda. Esta previsión, según la propia UEFA, permite a los clubes preclasificados y a sus posibles rivales ajustar sus agendas desde el momento en que se publiquen los resultados definitivos de la ronda anterior.

La organización remitió también a las recomendaciones destinadas a garantizar la seguridad y el correcto desarrollo de estos encuentros, en un contexto de alta demanda de entradas y desplazamientos de seguidores por toda Europa. La definición anticipada de los días y las sedes busca evitar solapamientos con otras competiciones ligueras nacionales y reducir los posibles inconvenientes para los aficionados, detalló el organismo en su comunicación.

La medida recibida y comunicada este viernes por la UEFA constituye una de las acciones orientadas a optimizar el funcionamiento del calendario de la competición europea, después de diversas solicitudes de clubes, patrocinadores y organismos de seguridad para mejorar la coordinación entre todas las entidades implicadas en la gestión de los partidos más relevantes del fútbol continental.

El ministro ruso de Exteriores, Sergei Lavrov, recordó que, aunque Moscú mantiene una colaboración militar con Teherán, niega categóricamente que esa relación incluya el envío de información de inteligencia destinada a operaciones contra objetivos estadounidenses en Oriente Próximo. De acuerdo con lo publicado por la agencia Europa Press, Lavrov comunicó esta posición en una entrevista televisiva luego de la reciente difusión de informes en medios internacionales que afirmaron tales transferencias secretas de datos entre Rusia e Irán.

Durante su conversación con el canal francés France 2, Sergei Lavrov explicó que “tenemos relaciones muy estrechas con Irán, incluido un acuerdo de armas. Hemos suministrado a Irán equipo militar, pero no podemos aceptar estas acusaciones de que estamos pasando información de inteligencia a Irán”. El jefe de la diplomacia rusa abordó estas declaraciones tras la intervención de la Alta Representante de la Unión Europea para Política Exterior, Kaja Kallas, quien vinculó a Moscú con la supuesta cooperación en inteligencia antes de una reunión de ministros del G7 en las cercanías de París.

Según detalló Europa Press, Kaja Kallas expresó que “Rusia está ayudando a Irán con inteligencia para apuntar y matar a los estadounidenses, y Rusia también está apoyando a Irán ahora con los drones para que puedan atacar a los países vecinos y también a las bases militares estadounidenses” situadas en la región. La funcionaria europea instó a la administración estadounidense, liderada por Donald Trump, a participar en una estrategia conjunta sobre Ucrania, al afirmar que los conflictos en Ucrania e Irán presentan conexiones estrechas y “si Estados Unidos quiere que cese la guerra en Oriente Próximo y que Irán deje de atacarles, también debe presionar a Rusia para que no pueda ayudarles en esto”, agregando sus declaraciones a la prensa.

El medio Europa Press precisó que Lavrov insistió en que las autoridades rusas, incluido el presidente Vladimir Putin y su portavoz Dimitri Peskov, han respondido de forma reiterada a estas acusaciones, negando rotundamente la entrega de inteligencia a Irán. Según mencionó el ministro Lavrov, estas versiones han sido difundidas y amplificadas en medios de comunicación internacionales. Asimismo, calificó a Irán como un “socio estratégico” en la política exterior rusa.

En respuesta a comparaciones entre la actuación de Moscú en Ucrania y la conducta de Estados Unidos hacia Irán, Lavrov indicó que mientras “Irán no violó las reglas”, Ucrania incumplió “todo lo que podía violar con sus protectores occidentales”. El ministro ruso reiteró que la postura de su país se fundamenta en el respeto al Derecho Internacional. Lavrov señaló también que la República Islámica ha cumplido sus compromisos sobre el programa nuclear y recordó que el acuerdo de 2015, aprobado por el Consejo de Seguridad de la ONU, fue abandonado por Estados Unidos cuando Donald Trump decidió retirar al país durante su primer mandato en 2017.

Por su parte, el portavoz del Kremlin, Dimitri Peskov, recomendó a los periodistas “no prestar atención” a las “mentiras” y “falsedades en los medios”, tras ser consultado sobre un artículo publicado por el ‘Financial Times’. Este medio citó fuentes de inteligencia occidentales, quienes afirmaron que Rusia planeaba enviar drones a Irán. Europa Press reportó que Peskov desestimó estos señalamientos, insistiendo en que forman parte de una campaña mediática sin fundamento.

Las acusaciones sobre la supuesta cooperación entre Rusia e Irán se intensificaron luego del reciente crecimiento de las tensiones militares en Oriente Próximo. Europa Press informó que Teherán confirmó más de 1.500 muertes en su territorio como resultado de la ofensiva conjunta de Israel y Estados Unidos lanzada el 28 de febrero, coincidiendo con un proceso de negociaciones entre Washington y el gobierno iraní para intentar reactivar un acuerdo nuclear. Por otro lado, la organización Human Rights Activists in Iran, con sede en Estados Unidos, registró una cifra superior a 3.000 fallecidos durante el mismo periodo.

El medio destacó que este contexto llevó a Irán a responder con ataques a territorio israelí y a intereses estadounidenses en diversas zonas del golfo Pérsico, lo que incluyó la agresión contra bases militares estadounidenses. Las acusaciones, tanto de altos funcionarios europeos como de informes de medios internacionales, continúan señalando una presunta colaboración estratégica entre Moscú y Teherán en los planos militar y de inteligencia, acusaciones que el Kremlin ha negado insistentemente en espacios diplomáticos y ante la prensa internacional.

El color gris ha emergido como uno de los tonos protagonistas en las colecciones primavera y verano de 2026. De acuerdo con The Guardian, aunque existen numerosos matices de gris, los especialistas y diseñadores apuntan que la clave reside en elegir el tono adecuado: ni demasiado frío ni cálido, lo que posibilita su uso tanto en estilos informales como en atuendos de corte más clásico.

La revista británica Wallpaper Magazine subraya cómo marcas como Jil Sander, Prada y Chanel han reinterpretado la sastrería gris al incorporar el color en texturas y cortes diversos, desde faldas lápiz hasta trajes oversize. Se integra con facilidad tanto en looks de trabajo como en propuestas para la noche, logrando un equilibrio entre utilidad y sentido práctico.

Según el análisis de Wallpaper Magazine, la moda internacional explora una paleta de grises más claros y utiliza materiales que añaden movimiento a las prendas. La presencia del gris redefine estilos urbanos y profesionales, posicionándolo fuera del espectro tradicionalmente percibido como neutro o poco llamativo.

La inclusión de las firmas Jil Sander, Prada y Chanel, resalta la apuesta por el gris en el vestuario contemporáneo, confirmando una tendencia que se consolida en diferentes escenarios de la industria. Esta visión encuentra eco en las observaciones que realiza The Guardian sobre el modo en el que el gris se adapta a múltiples contextos sin perder vigencia.

El medio internacional FashionUnited detalla la fuerte presencia del gris en las pasarelas de Milán y Londres para otoño e invierno de 2026, donde predomina en trajes masculinos, tejidos tradicionales como el tweed y el príncipe de Gales, y combinaciones con tonos neutros o acentos de color definidos. Esta perspectiva resalta que el gris se consolida como base de los nuevos códigos de vestimenta urbana y profesional, mostrando su adaptabilidad ante una creciente demanda de prendas prácticas.

Las ciudades de Milán y Londres se perfilan, según FashionUnited, como epicentros de esta tendencia que incorpora el gris a través de siluetas y combinaciones pensadas para la vida activa y los entornos laborales actuales. La versatilidad del color amplía el rango de opciones para quienes buscan un armario funcional, alineado con los nuevos hábitos urbanos, perfeccionando la convivencia con tonalidades neutras y resaltando su carácter adaptable.

La reinvención del traje gris en París

En París, el auge del “soft tailoring” ha posicionado al traje gris como una pieza codiciada en versiones más relajadas y naturales. Un reportaje del medio especializado Paris Select Book afirma que los sastres parisinos experimentan un auge en la demanda de trajes grises confeccionados con mezclas de lana ligera, lino y seda, en tonos claros y acabados sutiles. Los especialistas consultados asocian este auge a cambios en los códigos de vestimenta profesional y social, impulsados tanto por una búsqueda de comodidad como por la necesidad de prendas que puedan ser usadas en distintos ámbitos.

La ciudad de París se convierte en referente de este renacimiento, impulsando la adopción de materiales que aportan una textura táctil y visual al traje tradicional. Paris Select Book detalla cómo los sastres buscan responder a un público más joven y atento a la sostenibilidad en la fabricación y el uso de los tejidos, lo que contribuye al reposicionamiento del gris como opción predilecta en temporadas cálidas y frías.

El mismo reporte indica que la preferencia por el gris trasciende los límites del traje formal, llegando a mezclarse con prendas de inspiración casual para dar lugar a conjuntos híbridos que pueden adaptarse desde la oficina hasta eventos sociales menos estructurados. Los comentarios recogidos por Paris Select Book destacan el papel de diseñadores y casas de moda locales a la hora de impulsar esta visión, donde la sobriedad visual del gris dialoga con cierta modernidad discreta y ética productiva renovada.

La observación general de las fuentes internacionales es que el gris, reinterpretado por marcas de renombre y redefinido en cada ciudad, ocupa un lugar relevante en la moda global de 2026, alineándose tanto con nuevas necesidades estéticas como con exigencias de sostenibilidad y practicidad.

Durante la ceremonia celebrada en el complejo de Los Inválidos en París, distintas figuras políticas francesas presenciaron cómo el presidente Emmanuel Macron rindió homenaje a Lionel Jospin, resaltando su papel crucial en la modernización y transformación de Francia en el umbral del siglo XXI. Allí, según detalló la prensa local citada por Europa Press, Macron subrayó la “determinación inquebrantable” que caracterizó los años en que Jospin encabezó el gabinete francés, remarcando la capacidad del ex primer ministro para conformar un Ejecutivo integrado por personalidades cuya gestión dejaría huella en la historia política del país. Al inicio del acto, el mandatario francés trazó un paralelismo entre el legado de Jospin y los aportes de históricos referentes del socialismo en Francia, como Jean Jaurès y León Blum; además, vinculó su figura a la de otro socialista emblemático, François Mitterrand.

El evento nacional sirvió de despedida oficial al ex primer ministro, quien falleció el lunes pasado a los 88 años, meses después de someterse a una cirugía cuyos detalles no fueron revelados públicamente. Europa Press consignó que los restos de Jospin ya fueron trasladados al cementerio de Montparnasse, donde reposan otras personalidades de relevancia en la vida política y cultural francesa. El homenaje, realizado bajo la coordinación y el protocolo habitual de un funeral de Estado, reunió a líderes contemporáneos y antiguos colaboradores de Jospin.

Entre los asistentes se encontraron el expresidente François Hollande y exministros como Martine Aubry, Daniel Vaillant y Pierre Moscovici, todos ellos referentes socialistas y protagonistas de distintos procesos políticos en Francia. El acto tuvo una alta carga simbólica por la presencia de quienes compartieron la gestión de Jospin o se formaron políticamente bajo su liderazgo en el Partido Socialista, partido al que debió su ascenso político y cuyas filas encabezó como primer secretario a instancias de François Mitterrand. Macron, en su alocución, aseguró que "para Lionel Jospin, el espíritu de rigor siempre fue inseparable del espíritu de sacrificio", destacando la coherencia y la persistencia que marcaron su trayectoria tanto en la vida interna del partido como en el ejercicio gubernamental.

Según publicó Europa Press, Macron calificó como “fuerza y determinación” los atributos que le permitieron a Jospin adoptar y continuar las reformas iniciadas por administraciones socialistas anteriores y adentrarse en desafíos como el proceso de modernización económica, social y democrática de Francia. El presidente también recordó el compromiso político de Jospin frente a temas clave de la segunda mitad del siglo XX, entre ellos la oposición al totalitarismo, la causa de la descolonización y el respaldo al esfuerzo argelino. "Su elección del socialismo fue hecha con disciplina, rigor y un sentido de lo absoluto", declaró el jefe de Estado, según reportó el medio.

Francia reconoce a Lionel Jospin como un dirigente que lideró un periodo relevante entre junio de 1997 y mayo de 2002, etapa donde, como primer ministro, impulsó una agenda de reformas estructurales y fue candidato presidencial en dos ocasiones. Fracasó en los comicios de 1995 y en los de 2002, cuando compitió bajo la bandera del Partido Socialista. Tras su salida del cargo gubernamental, Jospin mantuvo un bajo perfil público hasta sus últimos meses de vida. Durante el funeral, sus aportes y el impacto de sus políticas cobraron relieve a través de los discursos oficiales y la concurrencia de personalidades afines.

El medio Europa Press también agregó que, más allá de su gestión formal, Jospin se constituyó en un símbolo de la renovación socialista y dinamizó las discusiones sobre modernización nacional durante años clave para la democracia francesa. Su desaparición física motivó expresiones públicas de respeto y reconocimiento tanto en el ámbito político como en diversos sectores de la sociedad francesa.

Joyas de los grandes maestros del pincel del Siglo de Oro español, como Diego Velázquez o Francisco de Zurbarán, además de ejemplos del arte barroco que, en paralelo, se destapaba en América Latina y otras colonias, aterrizan esta primavera de manera excepcional en Europa, en París, procedentes de Nueva York.

Desde este 26 de marzo y hasta el 2 de agosto, el museo privado Jacquemart-André será su hogar con motivo de la exposición Splendeurs du Baroque (Esplendores del Barroco), una iniciativa inédita posibilitada por un préstamo excepcional de una cuarentena de obras -entre ellas varias que nunca habían viajado al Viejo Continente- de la Hispanic Society of America.

Se trata de un museo y biblioteca neoyorquinos fundados en 1904 por Archer Milton Huntington para el estudio de las artes y cultura de España, Portugal, Iberoamérica y Filipinas cuya colección comprende en total cerca de 800.000 pinturas, libros, objetos artísticos, fotos, documentos y antigüedades.

“Huntington no compraba en España, solo en el mercado internacional (...) él no quería participar en la hemorragia del arte español y compró principalmente en París, Londres y los Estados Unidos”, explicó este miércoles para esta nota, durante la presentación a la prensa de la muestra, Guillaume Kientz, director de la Hispanic Society of America.

“Tiene una frase en su diario –prosiguió Kientz– que dice que los cuadros son como los pájaros y cuando están en su nido, en su árbol, no hay que molestarlos. Pero si se han perdido hace falta darles uno nuevo y la Hispanic Society of America es un árbol para esos pájaros perdidos, que son los cuadros españoles”.

Llegado de ese “nido” neoyorquino, a París ha viajado uno de los retratos más importantes realizados por Velázquez, el misterioso Retrato de una joven (datado entre 1638-1642) que muestra una figura anónima que podría ser su nieta Inés Manuela, aunque su identidad permanece como uno de los grandes enigmas del arte barroco español.

También del maestro sevillano, el Jacquemart-André expondrá Escena de cocina, un óleo sobre lienzo de 1617 que, según Kientz podría ser la obra de Velázquez (1599-1660) más temprana conocida, datada de sus años de aprendizaje junto a Francisco Pacheco y que ya delataba su genialidad.

El papel de la monarquía, con retratos como el del rey Felipe IV firmado por Juan Carreño de Miranda, o la pintura religiosa y humanista del Greco, con exponentes como la Piedad que ilustran la ambición de Doménikos Theotokópoulos por ser a la vez Tiziano y Miguel Ángel, son otros ejes que recorren la muestra, ubicada en el distrito VIII de la capital francesa.

La plenitud del arte barroco español, más allá de una sala que está dedicada específicamente a la excelencia de Velázquez, quedará también patente con lienzos de Francisco de Zurbarán o Bartolomé Esteban Murillo.

Las escuelas de América Latina

Algunas de estas obras ya habían pasado por museos de España y Europa, prestados para exposiciones específicas, pero en su conjunto la Hispanic Society of America no había realizado antes un préstamo de esta envergadura -posible solo por encontrarse en plena reforma de sus instalaciones neoyorquinas- para ilustrar la efervescencia del Siglo de Oro español.

“España, por definición, es a la vez una cultura interconectada y un catalizador. Es decir, para comprender el arte español en general, y no solo el barroco, hay que comprender el arte flamenco, el italiano...”, precisó Kientz.

Esas interconexiones del arte español comprenden los extensos territorios que conformaban entonces el territorio de la Corona y, muy particularmente, las colonias en América, que no en vano aportaron al Estado el metal precioso que permitió financiar este Siglo de Oro, en palabras de Kientz.

A la vez, las colonias desarrollaron su propias escuelas de arte, influidas pero no necesariamente subordinadas a la metrópolis, como demuestran en Splendeurs du Baroque ejemplos como el cuadro mexicano San Juan Bautista, de Baltasar de Echave Ibía, considerado la primera muestra de ‘caravaggismo’ (la influencia de Caravaggio y sus claroscuros) en América Latina.

“Estas personalidades (los emigrados a las colonias y sus primeros descendientes) tenían una misión que cumplir, la de convertir a las poblaciones no cristianas en América. Así que tenían que hacer objetos mágicos que fueran atractivos, que maravillaran”, explicó Kientz sobre ese barroco latinoamericano.

“Y de una cierta manera hacía falta que los cuadros fueran simples de leer, porque era como aprender una nueva lengua”, completó el director de la Hispanic Society of America sobre esta corriente, que para él conformó algo más que un mero arte de colonización al desarrollar sus características propias.

Fuente: EFE.

Fotos: EFE/ Edgar Sapiña Manchado.

Los ministros de Exteriores del G7 se reunirán desde este jueves en las afueras de París con el objetivo de reducir diferencias con Estados Unidos sobre la guerra en Medio Oriente, en un contexto marcado por nuevas advertencias de Washington contra Irán y con otras crisis como Ucrania y Gaza en la agenda.

El encuentro de dos días tendrá lugar en la abadía de Vaux-de-Cernay, mientras la Casa Blanca afirmó que el presidente Donald Trump está dispuesto a “desatar el infierno” si Irán no acepta un acuerdo para poner fin a la guerra entre Estados Unidos e Israel contra la república islámica.

El secretario de Estado estadounidense, Marco Rubio, realizará su primer viaje al exterior desde el inicio del conflicto. Se sumará el segundo día a sus pares de Canadá, Alemania, Italia, Francia, Japón y Reino Unido. La reunión se desarrollará en medio de tensiones entre Washington y sus aliados, que no expresaron un respaldo explícito a la ofensiva contra el régimen de Irán.

Francia, que ejerce la presidencia rotativa del G7 este año, fijó como uno de los principales objetivos del encuentro abordar las causas de la actual inestabilidad global. El ministro de Exteriores francés, Jean-Noel Barrot, declaró: “abordar los grandes desequilibrios globales que explican en gran medida el nivel de tensión y rivalidad que observamos con consecuencias muy concretas para nuestros ciudadanos”.

El conflicto en Medio Oriente se amplió con la implicación de Líbano, luego de que el grupo terrorista Hezbollah, respaldado por Irán, lanzó cohetes contra Israel. En ese contexto, Barrot pidió a Israel que “se abstenga” de enviar fuerzas para tomar el control de una zona en el sur del Líbano.

La reunión también reflejará la intención de Francia de ampliar el alcance del G7. París invitó a ministros de países emergentes como Brasil e India, además de Ucrania, Arabia Saudita y Corea del Sur. El objetivo apunta a incorporar a actores clave en un escenario internacional marcado por conflictos simultáneos.

Las diferencias con Washington se profundizaron en los últimos días. Aunque todos los países del G7 mantienen alianzas estrechas con Estados Unidos, ninguno brindó apoyo inequívoco a la ofensiva contra Irán. Esta posición generó malestar en Trump.

Desde Alemania, el ministro de Finanzas y vicecanciller Lars Klingbeil cuestionó la estrategia estadounidense en Medio Oriente. Señaló que las políticas de Trump resultan equivocadas y afectan a la economía alemana.

En paralelo, Trump afirmó que Estados Unidos mantiene contactos con una figura relevante dentro del sistema clerical iraní para negociar el fin del conflicto. Sin embargo, la televisión estatal iraní informó que Teherán rechazó un plan de paz transmitido a través de Pakistán.

Desde Reino Unido, la ministra de Exteriores Yvette Cooper expresó inquietud por el desplazamiento del foco internacional. Señaló que la guerra con Irán relegó otros temas críticos, como el plan de paz en Gaza y la violencia en Cisjordania.

El conflicto en Ucrania también ocupará un lugar central en la agenda del G7. Más de cuatro años después del inicio de la invasión a gran escala por parte de Rusia, Francia reafirmó su postura. Barrot sostuvo que continuará el apoyo a Kiev y la presión sobre Moscú. Declaró: “el apoyo a la resistencia ucraniana” seguirá vigente junto con medidas contra Rusia.

(Con información de AFP)

El tribunal decidió imponer a Tariq Ramadan, además de la pena de prisión, la prohibición permanente de ingresar a Francia una vez cumplida la condena. Según detalló el diario 'Le Figaro', la sentencia incluye también una restricción para que Ramadan tenga cualquier tipo de contacto directo con las víctimas o difunda materiales o declaraciones vinculados a los delitos por los que resultó condenado. El académico de origen suizo deberá, tras salir de prisión, someterse durante ocho años a un control judicial que contempla estas limitaciones.

De acuerdo con la información publicada por 'Le Figaro', la sala penal de París emitió el fallo este miércoles tras un proceso desarrollado en ausencia de Ramadan, quien no estuvo presente en el banquillo de los acusados por razones de salud. Los abogados justificaron la ausencia basándose en el diagnóstico de esclerosis múltiple del exprofesor de la Universidad de Oxford, argumento que fue aceptado por el tribunal para permitir su procesamiento en rebeldía.

La sentencia fijó una condena de 18 años de cárcel tras considerar probada la violación de tres mujeres. Según reportó el medio francés, los hechos por los cuales Ramadan fue declarado culpable ocurrieron en tres ocasiones entre los años 2009 y 2017. En ese periodo, tres mujeres presentaron denuncias independientes que derivaron en una investigación de ocho años, al término de la cual la Fiscalía solicitó la pena que finalmente fue adoptada por el tribunal.

La imposibilidad de Ramadan para entrar en territorio francés tendrá carácter indefinido, como subrayó 'Le Figaro', extendiéndose más allá del período de la condena. Además, en virtud de las restricciones impuestas durante el seguimiento judicial, Ramadan no podrá realizar publicaciones ni expresar comentarios públicos sobre los delitos por los cuales ha sido sentenciado, abarcando toda producción escrita o audiovisual relacionada con los hechos.

Tariq Ramadan, de 63 años, goza de amplia notoriedad internacional y especialmente en Oriente Próximo, ámbito donde su labor académica y su ascendencia familiar —es nieto de Hasán al Banna, fundador de la organización Hermanos Musulmanes en Egipto— han sido ampliamente reconocidas. Ejerció como profesor de estudios islámicos en la Universidad de Oxford hasta que las investigaciones judiciales lo situaron en el centro del debate público en Europa.

El tribunal accedió a la solicitud de los representantes legales de Ramadan para no comparecer físicamente en las audiencias, lo que permitió que el proceso transcurriera sin la presencia del acusado. Durante las tres semanas que duró el juicio, el banquillo permaneció vacío, una situación que generó debate sobre las implicancias procesales y mediáticas de la causa, conforme recogió 'Le Figaro'.

Las agresiones sexuales atribuidas a Ramadan corresponden a denuncias realizadas por tres mujeres distintas. La primera de ellas dató del año 2009, la segunda en 2016 y la última en 2017. La acumulación y coincidencia en los testimonios motivaron a las autoridades francesas a mantener abierta una investigación prolongada que involucró a varios equipos de peritos y especialistas en delitos sexuales, según recoge 'Le Figaro'.

La sentencia y las medidas complementarias, como la prohibición de contacto y de difusión pública de contenidos sobre los hechos, responden a una estrategia judicial orientada a proteger a las víctimas y evitar la revictimización, conforme informaron fuentes del poder judicial citadas por el medio francés. Ramadan, además de la privación de libertad, debe afrontar el cumplimiento de las restricciones judiciales que se articulan como parte de la condena integral impuesta en París.

Tal como publicó 'Le Figaro', la figura de Ramadan había generado polémica desde el inicio del proceso, tanto en el ámbito académico como en la opinión pública, dado su rol en debates sobre la interpretación del islam en Europa y su vinculación con movimientos de reforma islámica y derechos humanos. Las investigaciones y el subsiguiente juicio culminaron con una sentencia cuyo alcance legal y social ha sido seguido con atención en medios internacionales.

La resolución judicial del Tribunal Penal de París sella varios años de investigación en el contexto de la oleada global de denuncias por agresiones sexuales que ha impactado a figuras relevantes de distintos ámbitos. El caso ha sido referenciado por 'Le Figaro' como uno de los más notorios en la vida reciente del sistema judicial francés, en virtud tanto del perfil del acusado como de la duración y complejidad del proceso.

Ahmad Kiarostami, hijo del célebre realizador iraní Abbas Kiarostami, informó mediante sus redes sociales que la vivienda donde residió su padre resultó afectada por los recientes bombardeos llevados a cabo en el territorio de Irán. El hijo del director, quien preside la Fundación Kiarostami, detalló que los daños materiales registrados en la casa se concentran principalmente en la rotura de varias ventanas. La noticia se produce tras el ataque conjunto iniciado el 28 de febrero por parte de Israel y Estados Unidos sobre diversas zonas del país asiático. De acuerdo con el reporte del medio original, la denuncia pública por el daño al domicilio incluyó la intervención de autoridades iraníes y ha generado debate en torno al impacto de los ataques sobre símbolos culturales de la República Islámica.

Según informó el medio, el portavoz del Ministerio de Exteriores de Irán, Esmaeil Baqaei, destacó en una intervención que el inmueble afectado perteneció a Abbas Kiarostami, quien obtuvo la Palma de Oro en 1997 en el Festival de Cannes por la película “El sabor de las cerezas”. Baqaei formuló la pregunta: “¿Era Kiarostami parte de la supuesta ‘amenaza inminente’ a Estados Unidos?”, cuestionando así los motivos de la ofensiva. El funcionario añadió: “lo cierto es que esta guerra de caprichos por parte de Estados Unidos e Israel no es simplemente contra un Estado, sino contra una cultura, una civilización y una identidad profundamente arraigadas”. El portavoz también declaró que Irán, gracias a sus raíces culturales, “pondrá de rodillas a sus enemigos”.

La vivienda dañada se ha convertido en un símbolo dentro del panorama cultural iraní, sobre todo considerando el prestigio internacional alcanzado por Kiarostami. Nacido en Teherán en 1940 y fallecido en París en 2016, el realizador se consolidó como una de las figuras más influyentes del cine persa, llegando a ganar cerca de 40 premios durante su trayectoria profesional. Entre los reconocimientos destacados, la Seminci de Valladolid le otorgó dos Espigas de Oro, la primera en 1994 por su filme “A través de los olivos” y la segunda en 2010 por “Copia certificada”, según publicó la fuente original.

El hijo del realizador, Ahmad Kiarostami, relató que los daños se limitaron a unas pocas ventanas rotas, descartando un impacto estructural mayor en la residencia. El medio consignó que la familia Kiarostami, así como diversas organizaciones culturales dentro y fuera de Irán, valoran la relevancia del espacio como parte del patrimonio artístico del país.

Tal como publicó la fuente original, la ofensiva de Israel y Estados Unidos generó críticas dentro de las autoridades iraníes, quienes enfatizaron el carácter emblemático tanto de la figura de Abbas Kiarostami como del inmueble afectado. La reacción del Ministerio de Exteriores reflejó una postura de defensa y reivindicación del legado cultural nacional ante lo que consideran ataques dirigidos contra su historia y sus símbolos.

De acuerdo con la información proporcionada, la repercusión sobre la vivienda de Kiarostami ha servido para reforzar el discurso de Irán respecto a la preservación de su herencia cultural ante contextos de violencia y conflicto internacional, enfatizando la importancia que la figura del cineasta tiene para el país y para la proyección internacional del cine de autor iraní.

El presidente Luis Abinader encabezó un encuentro clave con la diáspora dominicana en París, donde reafirmó el compromiso del gobierno con el acceso a la educación superior para jóvenes residentes en el extranjero mediante la ampliación de programas de becas y apoyo específico para quienes desean formarse fuera del país.

El mandatario subrayó que este respaldo es parte integral de una estrategia para fortalecer los lazos con los dominicanos en el exterior y facilitar su integración tanto en la sociedad de acogida como en la vida nacional, según detalló el Ejecutivo.

Durante el conversatorio, que reunió a cerca de un centenar de jóvenes dominicanos en la capital francesa, Abinader aseguró que estudian la posibilidad de abrir una sede del Instituto de Dominicanos y Dominicanas en el Exterior (Index) en Francia y una Casa de la Cultura. Según el presidente, estos espacios representarían una plataforma fundamental para “una mayor integración” y responderían a inquietudes expresadas directamente por los asistentes.

Un aspecto destacado del intercambio fue la información de que la comunidad dominicana en Francia supera actualmente las 8,000 personas, cifra proporcionada por el embajador David Puig, quien también subrayó “el gran dinamismo y espíritu de trabajo” de los connacionales radicados allí, indicó la delegación diplomática en París.

El acceso a becas y a la vivienda, ejes del respaldo a la diáspora

La administración de Luis Abinader destacó durante el encuentro que los dominicanos fuera del país, incluidos quienes residen en Francia y otras naciones europeas, mantienen acceso al programa nacional Beca Tu Futuro. Esta iniciativa permite que jóvenes en el extranjero concursen por ayudas para estudios superiores en centros académicos tanto dominicanos como internacionales.

Además de becas educativas, el jefe de Estado puntualizó que el gobierno facilita que los dominicanos en el exterior adquieran una vivienda en territorio nacional, con condiciones preferenciales y tasas de interés ventajosas, orientadas a promover el regreso temporal o el arraigo de la comunidad en su país de origen.

Al responder consultas específicas planteadas por los jóvenes asistentes, Abinader insistió: “Seguiremos avanzando para mejorar la calidad de vida de todos”. El mandatario reiteró que se trabaja “ardua y constantemente” para ampliar las oportunidades de los dominicanos en el exterior y mantener canales de diálogo directo sobre sus necesidades.

La agenda de Abinader en París refuerza el vínculo cultural y político

En el marco de su estancia en París, el presidente Abinader fue acompañado por el ministro de Relaciones Exteriores, Roberto Álvarez, quien remarcó que el mandatario ha transformado el servicio exterior dominicano, promoviendo iniciativas que priorizan la atención a la diáspora y la colaboración con las comunidades fuera del país, conforme informó la Cancillería dominicana.

El embajador en Francia, David Puig, expuso que, desde su llegada, ha constatado “un excelente servicio, apertura y acercamiento con la comunidad dominicana”.

A los temas vinculados con la educación se sumaron durante la jornada debates sobre inteligencia artificial, cultura, posibilidades de adquirir vivienda y la participación política de los dominicanos residentes en el extranjero. El presidente también destacó el desenvolvimiento de programas de avance y progreso en territorio nacional: modernización de centros de salud, construcción de escuelas, instalaciones deportivas, carreteras, puertos y la entrega de títulos de propiedad.

De acuerdo con la información difundida por LaLiga, las sentencias permiten el bloqueo de 35 sitios que ofrecían transmisiones ilícitas en territorio francés. Según publicó también el comunicado oficial, el alcance de las resoluciones no se limita a los portales web, ya que incorpora a proveedores de servicios clave como DNS alternativos, redes privadas virtuales (VPN), infraestructuras de distribución de contenido (CDN) y servicios de proxy, elementos fundamentales en la arquitectura digital que sostiene el acceso, ocultamiento y persistencia de la piratería en internet.

LaLiga subrayó en su declaración que estas medidas representan uno de los progresos judiciales más significativos de los últimos años en el panorama europeo, tanto por abarcar una parte notable del mercado de conexiones francés —incluyendo la Francia metropolitana y los territorios de ultramar— como por legitimar nuevas fórmulas legales en la lucha integral contra el fraude a los derechos audiovisuales. La organización remarcó la importancia de extender la acción legal a todos los actores que intervienen en el ecosistema técnico, lo que permite abordar no solo las webs principales sino también las infraestructuras y servicios que permiten eludir bloqueos y asegurar la disponibilidad continuada de estos contenidos.

El medio consignó que la colaboración activa de beIN Sports France, poseedor exclusivo de los derechos de retransmisión de las competiciones de LaLiga en el país, resultó determinante en el proceso. El tribunal reconoció de manera explícita a beIN Sports France como parte legitimada frente a las transmisiones ilícitas, dado que resulta directamente afectada por la vulneración de sus derechos comerciales en Francia. Según puntualizó LaLiga, esta cooperación entre el titular de derechos local y la organización española consolidó el enfoque de defensa integral dentro del mercado francés, fortaleciendo la eficacia judicial.

Entre los pronunciamientos del tribunal resalta la decisión dirigida contra Cloudflare, que de acuerdo con LaLiga, marca un precedente por la variedad de servicios afectados dentro de su plataforma: DNS, CDN, proxy inverso y VPN. El fallo también se dirige, según señaló el comunicado, a otros intermediarios tecnológicos de relevancia internacional como Google Public DNS, Quad9, NordVPN, Surfshark, CyberGhost, ExpressVPN y Proton VPN, compañías consideradas herramientas comunes para sortear el bloqueo de contenidos y proteger el anonimato de los usuarios que acceden a webs de piratería. La resolución francesa establece que estos proveedores tecnológicos comparten responsabilidad en la facilitación del fraude audiovisual en la medida en que sus infraestructuras se emplean para acceder a retransmisiones ilícitas.

El organismo subrayó que el tribunal desestimó prácticamente todas las objeciones técnicas y jurídicas planteadas por las empresas demandadas, reforzando así la base jurisprudencial ante futuros litigios y creando precedentes legales mejor adaptados a la complejidad cambiante de la piratería digital. LaLiga subrayó que no basta con intervenciones parciales o acciones limitadas a la superficie visible de la web, ya que el fraude actual opera mediante estructuras tecnológicas sofisticadas y adaptables capaces de reconfigurarse con rapidez.

La entidad que encabeza Javier Tebas advirtió que el fallo judicial añade una “dimensión práctica decisiva” al extender el bloqueo a la mayor parte del mercado conectado francés, dificultando así la labor de quienes pretenden eludir los bloqueos mediante servicios intermedios o nuevos dominios. Además, el mecanismo de actualización dinámica de ARCOM permite incorporar nuevos portales infractores sin necesidad de iniciar nuevos procesos judiciales, un aspecto valorado por los titulares de derechos como un avance relevante frente a modelos de piratería en constante evolución.

LaLiga expresó que el resultado de estas resoluciones refuerza la capacidad de enfrentarse a diferentes formas de elusión tecnológica e impulsa soluciones legales y operativas que actúan de forma coordinada sobre el conjunto de estructuras técnicas que dan soporte a la piratería. Según el comunicado oficial, la meta es erradicar no solo el acceso visible a contenidos fraudulentos sino también el entramado de servicios, redes y proveedores que permite su propagación y persistencia.

Javier Tebas, presidente de LaLiga, valoró especialmente la amplitud de las resoluciones y el hecho de que la protección se extienda “a todo el ecosistema técnico sobre el que hoy se apoya la piratería”. El responsable reiteró la importancia de la cooperación entre entidades afectadas y titulares de derechos, calificando el procedimiento francés como ejemplar en la articulación de una defensa eficaz y adaptada a los desafíos técnicos actuales del mercado audiovisual.

De acuerdo con la información difundida y reportada por LaLiga, estas resoluciones fortalecen la posición del sector del entretenimiento deportivo frente a las cada vez más sofisticadas formas de fraude digital, situando a Francia como un territorio de referencia en cuanto a la aplicación de medidas judiciales para preservar derechos comerciales y combatir la retransmisión no autorizada de eventos deportivos a través de internet.

La República Dominicana ha dado un paso formal hacia una posible integración en el “club de los países desarrollados” al suscribir un memorándum de entendimiento con la Organización para la Cooperación y el Desarrollo Económico (OCDE).

El acuerdo se firmó en París, en presencia del presidente dominicano Luis Abinader, y representa el inicio de una colaboración que podría allanar el camino para una eventual candidatura de adhesión.

El memorándum, firmado por el ministro de Exteriores dominicano, Roberto Álvarez, y el secretario general de la OCDE, Mathias Cormann, establece un marco de cooperación que busca respaldar las reformas del país caribeño y su alineación con estándares internacionales. El acto tuvo lugar en la sede de la OCDE durante el Foro de Integridad y Anticorrupción.

Alcances del acuerdo de cooperación

La iniciativa persigue fortalecer políticas públicas dominicanas y fomentar el intercambio de buenas prácticas. Entre los ejes de trabajo figuran el crecimiento económico, la educación, la gobernanza, la gestión ambiental y la dimensión regional.

Según fuentes de la OCDE, el texto suscrito se considera uno de los acuerdos de cooperación “más ambiciosos” que la organización ha firmado con América Latina.

El objetivo central es apoyar la transformación institucional de la República Dominicana y facilitar su integración a los instrumentos legales de la OCDE, aunque por ahora no se abre un proceso de acceso formal.

El memorándum también incluye el compromiso de promover la participación dominicana en los órganos de la organización y respaldar su alineación con las mejores prácticas internacionales.

Las autoridades dominicanas subrayaron que el entendimiento constituye “un primer paso” para una futura adhesión, aunque la OCDE aclaró que ese escenario todavía no está sobre la mesa.

Diferencias con otros procesos y contexto regional

Actualmente, hay ocho países en proceso de adhesión a la OCDE, entre ellos tres latinoamericanos: Brasil, Argentina y Perú. En paralelo, la organización mantiene acuerdos recientes con otros países de la región, como Paraguay, y prevé formalizar uno con Panamá en las próximas semanas.

La OCDE aprobó en 2025 un marco específico de acción para Latinoamérica, reconociendo la importancia estratégica de la región y promoviendo relaciones bilaterales con sus naciones.

El acuerdo con la República Dominicana se inscribe en esta política y apunta a facilitar la adopción de estándares que refuercen su institucionalidad y competitividad.

La OCDE está compuesta actualmente por 38 miembros, de los cuales cuatro son latinoamericanos: México, Chile, Colombia y Costa Rica.

Objetivos y perspectivas de la República Dominicana

El memorándum de entendimiento contempla cinco áreas principales de colaboración: crecimiento económico, educación, gobernanza, gestión ambiental y dimensión regional.

El acuerdo ofrece la oportunidad de que la República Dominicana se adhiera en el futuro a los instrumentos legales de la organización y que su participación en los órganos de la OCDE se intensifique progresivamente.

La firma contó con la presencia de altos funcionarios dominicanos, incluido el ministro de la Presidencia, José Ignacio Paliza, el ministro de Educación, Luis Miguel De Camps, y la directora de ética e Integridad Gubernamental, Milagros Ortiz Bosch.

La República Dominicana busca con este paso consolidar una agenda de modernización institucional y aprovechar la cooperación internacional para mejorar sus políticas públicas.

En resumen, la República Dominicana inicia una etapa de cooperación estrecha con la OCDE. El memorándum firmado en París establece las bases para fortalecer sus políticas públicas y avanzar en su alineación con los estándares internacionales, aunque la adhesión plena sigue como una posibilidad a largo plazo.

Un segmento histórico de la escalera de caracol original de la Torre Eiffel será subastado este 21 de mayo en París por la casa francesa Artcurial. La pieza mide 2,6 metros y fue restaurada por el taller de mantenimiento del emblemático monumento. Se estima que podría alcanzar entre 40.000 y 50.000 euros (46.300 y 57.900 dólares) en la puja.

La subasta permitirá adquirir un fragmento auténtico de la estructura diseñada a finales de la década de 1880, uno de los pocos tramos que aún permanecen en manos privadas francesas. Esta venta tiene lugar cuatro décadas después del retiro de la escalera en 1983, cuando la Torre Eiffel fue adaptada a nuevas exigencias de seguridad e innovación técnica.

El segmento ofrecido perteneció a la escalera de caracol original, integrada en la torre para enlazar sus tres plantas antes de la Exposición Universal de 1889. En una época previa a los ascensores, las escaleras se utilizaban para acceder desde la base hasta el despacho privado del ingeniero Gustave Eiffel, ubicado en la parte más alta del monumento.

En 1983, las autoridades desmantelaron la escalera, que tenía 160 metros de longitud, y la dividieron en 24 partes. De estas, un fragmento de 4,3 metros se conserva en la primera planta de la Torre Eiffel. Otros tres fueron donados al Museo de Orsay y La Villette, ambos en París, así como al Museo del Hierro en Järville-la-Malgrange, en el noreste de Francia.

Los 20 segmentos restantes se subastaron ese mismo año, desplazando así la mayor parte del legado de la escalera a colecciones privadas y museos de distintos países.

Destino de los fragmentos de la escalera de la Torre Eiffel

A partir de la subasta de diciembre de 1983, los segmentos se dispersaron por el mundo. Algunos terminaron en lugares como Disneyland y los jardines de la Fundación Yoishii en Japón, vinculada al marchante Chozo Yoshii.

Hace solo dos años, se halló una sección de mayor tamaño en Pensilvania, Estados Unidos. Estas piezas ilustran el alcance global y el carácter simbólico asociado al patrimonio cultural generado por la Torre Eiffel.

El lote que se ofrecerá en mayo fue el primer fragmento vendido en aquella subasta inicial. De acuerdo con Artnet, la especialista en Art Déco Sabrina Dolla detalló que se necesitó valentía para adquirirlo antes de conocer el destino de los otros 19 lotes. El tamaño y la posibilidad de conservar la espiral completa influyen en el interés de los posibles compradores.

Precedentes de subastas y valoraciones del mercado del arte

El mercado ha mostrado una demanda constante y varios récords por estos fragmentos. En 2013, se adjudicó un segmento de 3,5 metros y 19 peldaños por 212.458 euros (246.335 dólares). En 2016, otro de 2,6 metros estableció el récord al alcanzar los 523.800 euros (607.320 dólares). En 2018, uno de 4,3 metros y 25 escalones se vendió por 162.500 euros (188.410 dólares) y en 2020 otro de 2,6 metros por 253.500 euros (293.920 dólares).

La restauración es un elemento esencial en la conservación de estos fragmentos. Antes de la subasta, el equipo de mantenimiento de la Torre Eiffel repintó la pieza para devolverle el tono marrón original, reflejando el color que tenía al momento de su retirada. Dolla apunta que las secciones más pequeñas suelen resultar más atractivas por su facilidad de instalación y porque encapsulan, de forma elegante, la curva completa de la espiral.

Tras pasar 40 años en la colección privada de un vendedor francés, el fragmento inicia una nueva etapa lejos de su anterior propietario. Este recorrido suma un nuevo capítulo a la historia singular de un legado parisino.

El presidente del Consejo Europeo, António Costa, sostuvo durante un encuentro en la escuela de Asuntos Internacionales SciencesPo de París que la postura del gobierno húngaro con respecto al préstamo de 90.000 millones de euros para Ucrania podría modificarse una vez finalicen las elecciones legislativas en Hungría previstas para el 12 de abril. Costa sugirió que el veto de Budapest, impulsado actualmente por el primer ministro Viktor Orbán, funcionaría como una estrategia vinculada al proceso electoral local. Costa planteó esta posibilidad tras ser consultado sobre el bloqueo húngaro a la ayuda financiera para Kiev, la cual ya había sido aprobada en el Consejo Europeo de diciembre, según consignó el medio que cubrió sus declaraciones.

El medio también reportó que Costa no descartó que la negativa húngara a liberar los fondos obedezca a intereses electorales internos. “Sabemos que tenemos elecciones en Hungría el 12 de abril. Por lo tanto, lo que hoy es una herramienta electoral deja de ser útil después de los comicios”, afirmó. El presidente del Consejo Europeo remarcó además que “los húngaros son libres de elegir su futuro Gobierno”, subrayando su respeto por el proceso democrático en ese país. En este sentido, atribuyó la postura de Orbán y su Ejecutivo a una utilización política de la situación, aunque sin afirmar explícitamente que exista una determinación definitiva de revertir el bloqueo tras la votación, según detalló la fuente.

La ayuda bloqueada había sido acordada el 18 de diciembre por el resto de los Estados miembros de la Unión Europea, recordó Costa. No obstante, la aprobación definitiva requiere de la unanimidad de todos los países del bloque. Hungría ha mantenido hasta el momento su posición contraria, justificando el veto en acusaciones dirigidas a Ucrania vinculadas, entre otras cuestiones, al supuesto sabotaje del suministro de petróleo a través del oleoducto Druzhba. El medio informó que Costa, perteneciente al Partido Socialista portugués, lamentó nuevamente que Hungría no respetara la decisión de la UE de apoyar financieramente a Kiev.

En cuanto al marco normativo de la Unión Europea, Costa explicó que el Tratado “exige unanimidad”, lo cual, en su opinión, no implica que un solo Estado disponga de un derecho de veto absoluto, sino que la obligatoriedad de la unanimidad establece “un deber especial a todos los Estados miembro: el de intentar alcanzar una decisión común”. El dirigente europeo insistió en que todos los países del bloque deben comprometerse “sobre la base de una cooperación leal para intentar encontrar soluciones”.

Costa reiteró que la decisión para la concesión del préstamo ya fue adoptada y ahora solo resta la implementación oficial del crédito. “Hungría no puede retractarse de su palabra. Eso es lo que espero, aunque quizás ocurra solo después del 12 de abril”, señaló el presidente del Consejo Europeo, según recogió el citado medio. A lo largo de su intervención, Costa defendió la legitimidad democrática de los comicios húngaros, pero exhortó a que, culminado ese proceso, se concrete el acuerdo alcanzado en Bruselas.

Durante el mismo debate, Costa ofreció su visión sobre la importancia de la cooperación dentro de la Unión Europea y el riesgo que representa que decisiones estratégicas puedan quedar sujetas a consideraciones domésticas de carácter electoral. Según el medio, el presidente del Consejo Europeo enfatizó la obligación de todos los Estados miembro de mantener el espíritu de consenso y colaboración, especialmente en contextos de crisis.

El préstamo de 90.000 millones de euros para Ucrania, que permanece bloqueado, representa una parte central del apoyo de la Unión Europea a Kiev frente a la invasión rusa. El medio destacó que la demora en la transferencia de los fondos ha generado preocupación en diversas capitales europeas, que ven en la negativa húngara al desbloqueo una posible fisura en la unidad del bloque.

Las diferencias entre Budapest y el resto de los miembros se han intensificado en los últimos meses, especialmente en lo relativo al respaldo político y financiero a Ucrania. Según publicó el medio, Hungría sostiene que Ucrania ha saboteado el paso de petróleo ruso por el oleoducto Druzhba, argumento que Orbán ha utilizado para justificar su postura. Por su parte, otros países de la Unión Europea han señalado la necesidad de mantener el apoyo a Kiev sin condiciones vinculadas a intereses domésticos de gobiernos individuales.

En el cierre de su exposición, Costa reiteró la expectativa de que, tras las elecciones legislativas de Hungría, Budapest cumpla el compromiso asumido con el resto de la Unión. El presidente del Consejo Europeo insistió en que la implementación del préstamo a Ucrania requiere que todos los Estados miembro actúen de acuerdo con los principios de cooperación y responsabilidad conjunta estipulados en los tratados comunitarios.

David Beckham acompañó a su hijo menor Cruz Beckham en un reciente concierto de la banda The Breakers en París. El joven, de 21, lidera el grupo como vocalista principal, y la ocasión congregó a familiares, amigos y seguidores en un local íntimo de la capital francesa. Durante el espectáculo, el exfutbolista británico mostró su apoyo, reafirmando el vínculo familiar y el interés en la carrera artística de Cruz.

A través de sus redes sociales, David Beckham compartió imágenes y videos de la actuación dekl joven. Según la revista de espectáculos People, el exjugador describió la noche como “increíble” al responder a los fotógrafos al abandonar el lugar. Además, se remarcó la presencia activa en los logros personales de sus hijos: la familia Beckham suele participar en eventos claves, acompañando tanto en celebraciones como en hitos profesionales.

Por su parte, Cruz Beckham celebró su cumpleaños número 21 en Londres el mes anterior. En el evento participaron la novia del músico, Jackie Apostel, su madre Victoria Beckham y otros allegados, quienes se sumaron a los homenajes públicos difundidos mediante mensajes y fotos en redes sociales, reafirmando el apoyo familiar.

El protagonismo artístico de Cruz y el acompañamiento familiar

En una etapa de actividad para The Breakers, Cruz Beckham suma presentaciones en diversos escenarios y consolida su posición al frente del grupo. Tanto David como la exintegrante de Spice Girls Victoria Beckham siguen de cerca la trayectoria de sus hijos y su participación se hace notar en los conciertos y actos públicos del cantante.

La familia, compuesta por cuatro hermanos —Brooklyn Peltz Beckham, Romeo James Beckham, Cruz Beckham y Harper Seven Beckham—, privilegia la unión y la asistencia constante en logros y celebraciones personales, según detalla la revista de espectáculos. Los medios presentes en el concierto en París destacaron que David Beckham se mantuvo sonriente y atento durante la función, acompañando a Cruz desde la platea.

Las declaraciones públicas también jugaron un papel relevante. Desde su perfil digital, Victoria Beckham compartió mensajes de orgullo hacia su hijo enfatizando el ánimo de Cruz sobre el escenario. David Beckham, en paralelo, remarcó la importancia de brindar respaldo a sus hijos durante cada fase de su desarrollo.

Redes sociales, celebraciones y dinámica familiar

Durante los eventos recientes, se difundieron en redes sociales mensajes de aliento entre los miembros de la familia. Medios británicos señalaron que David Beckham elogió a Cruz de manera pública, destacando avances en su recorrido musical y compartiendo recuerdos familiares a través de fotografías y mensajes privados. Victoria Beckham hizo lo propio, expresando satisfacción por la dirección profesional elegida por Cruz.

La celebración de cumpleaños de Cruz en Londres se realizó de forma privada, con la participación de amigos cercanos y Emma Bunton, excompañera de Victoria en Spice Girls. Los testimonios de los Beckham y círculos próximos evidenciaron el apoyo del núcleo familiar en cada evento relevante.

Brooklyn Peltz Beckham y el contexto de la relación actual

Mientras tanto, la ausencia de Brooklyn Peltz Beckham en algunas celebraciones recientes originó especulaciones entre portales y usuarios en redes. Fuentes como la revista de espectáculos informaron que se registraron distanciamiento y discusiones dentro del entorno familiar, atribuibles a diferencias personales surgidas en los últimos meses. Sin embargo, David y Victoria Beckham reiteraron su intención de mantener el diálogo y la armonía con todos sus hijos, buscando preservar la cohesión familiar.

Proyección mediática y cobertura internacional

La exposición pública de la familia Beckham genera repercusión internacional en cada aparición, ya sea en logros artísticos o reuniones personales. La asistencia de David Beckham a los espectáculos de Cruz subraya la importancia que otorgan al acompañamiento parental en el desarrollo de sus hijos, mientras los actos de afecto y los mensajes compartidos en redes consolidan la atención mediática sobre la familia.

Céline Dion se prepara para volver a los grandes escenarios con una serie de conciertos en París previstos para el otoño de 2026, según informó el periódico francocanadiense La Presse, en medio de una campaña publicitaria que ha encendido la expectativa de sus seguidores en la capital francesa.

De acuerdo con la publicación, la cantante canadiense actuará dos veces por semana durante los meses de septiembre y octubre en el Paris La Défense Arena, un recinto con capacidad para 40.000 espectadores que fue adquirido recientemente por Live Nation.

En los últimos años, el mismo recinto ha acogido actuaciones de artistas como Taylor Swift, los Rolling Stones y Kendrick Lamar.

La confirmación extraoficial llegó acompañada de una llamativa campaña en las calles de París: cerca de 250 vallas publicitarias con títulos de canciones emblemáticas de Dion —como “Pour que tu m’aimes encore”, “Power of Love” y “S’il Suffisait d’Aimer”— aparecieron distribuidas por la ciudad, lo que avivó aún más los rumores sobre un anuncio inminente.

La revista Variety fue el primer medio en inglés en confirmar la noticia. Los representantes de la cantante no respondieron de manera inmediata a las solicitudes de comentario por parte de la prensa estadounidense.

El regreso de la artista a los escenarios parisinos tiene una historia que se remonta varios años. Los conciertos estaban originalmente programados para 2020 en el mismo Paris La Défense Arena, como parte de su gira Courage World Tour, pero fueron postergados primero por la pandemia de COVID-19 y luego por los graves problemas de salud que la aquejaron.

En 2022, fue diagnosticada con el Síndrome de la Persona Rígida (SPS, por sus siglas en inglés), una enfermedad neurológica y autoinmune de carácter excepcional que provoca rigidez muscular y que, según explicó la propia cantante en un comunicado, afectaba “cada aspecto” de su vida diaria, dificultando su capacidad para caminar y para usar sus cuerdas vocales con normalidad.

Desde entonces, Dion ha mantenido una intensa rutina terapéutica para convivir con la enfermedad, que no tiene cura conocida.

“Cinco días a la semana me someto a terapia atlética, física y vocal. Trabajo mis dedos de los pies, mis rodillas, mis pantorrillas, mis dedos, mi canto, mi voz”, declaró en 2024, según recogió Rolling Stone. “Tengo que aprender a vivir con esto ahora y dejar de cuestionarme”, añadió.

Su reaparición más recordada en ese camino de recuperación tuvo lugar en julio de 2024, cuando ofreció una emotiva actuación en la ceremonia de apertura de los Juegos Olímpicos de París, interpretando “Hymne à L’amour”, el clásico de Edith Piaf, con la Torre Eiffel como telón de fondo.

Meses después, volvió a pisar un escenario en el desfile de moda 1001 Seasons de Elie Saab en Arabia Saudita, donde interpretó “The Power of Love” e “I’m Alive”.

Su batalla contra la enfermedad fue documentada en el filme I Am: Céline Dion, estrenado en 2024 y dirigido por Irene Taylor.

Además, la artista participó recientemente en un documental emitido por el canal francés M6 sobre su colaboración creativa con el cantautor y productor Jean-Jacques Goldman.

Si los conciertos se confirman, será el primer ciclo de actuaciones en solitario de Dion desde la primavera de 2020, cuando ofreció su último gran espectáculo en Nueva York.

Los intentos de retomar la gira Courage World Tour en 2023 y 2024 fueron abandonados debido a su estado de salud.

El año pasado también circularon rumores sobre una posible participación en el Festival de Eurovisión 2025, celebrado en Suiza, país con el que ganó el certamen en 1988 interpretando “Ne Partez Pas Sans Moi”.

Sin embargo, sus representantes desmintieron categóricamente que fuera a “asistir, actuar o presentar” el evento.

El presidente de República Dominicana, Luis Abinader, inicia este lunes su visita oficial de dos días a París, en una agenda que contempla un encuentro con su homólogo francés Emmanuel Macron y reuniones enfocadas en profundizar la cooperación bilateral, atraer nueva inversión así como consolidar la voz dominicana en foros económicos y anticorrupción. La gira busca reforzar la relación estratégica con Francia, particularmente en temas de desarrollo, seguridad regional e inversión en sectores clave, según informó la Presidencia dominicana.

La primera jornada de la visita, este martes, tendrá comienzo en la sede de la Organización para la Cooperación y el Desarrollo Económico (OCDE). Allí, Abinader participa en la apertura del Foro Global Anticorrupción e Integridad, donde pronunciará un discurso y suscribirá un memorando de entendimiento centrado en compromisos de transparencia y buenas prácticas, según detallaron las autoridades.

Entre las actividades más destacadas de la agenda figura la sesión especial con los representantes de los 55 países miembros del Governing Board del Centro de Desarrollo de la OCDE, espacio en el que el mandatario expondrá las prioridades nacionales enmarcadas en la estrategia 2036.

Durante su estadía, el jefe de Estado dominicano prevé sostener encuentros con representantes de importantes compañías francesas y con posibles inversionistas, así como con Aidan Eyakuze, director ejecutivo de la Alianza para el Gobierno Abierto (OGP).

La ronda de contactos incluye también un almuerzo de trabajo junto a Mathias Cormann, secretario general de la OCDE, instancia en la que abordarán temas de desarrollo sostenible y retos económicos globales.

La reunión bilateral entre Abinader y Emmanuel Macron está agendada para la tarde del martes. Ambos mandatarios tienen antecedentes de reuniones previas para colaboración en el ámbito de las infraestructuras y el transporte: a finales de 2025, Macron propuso apoyos concretos al tren metropolitano de Santo Domingo y al Plan Integral de Transporte del Gran Santo Domingo.

En los últimos años, la cooperación entre Francia y República Dominicana se ha expandido también a cuestiones de seguridad regional. Los dos presidentes han manifestado su respaldo a la Misión Multinacional de Apoyo a la Seguridad (MSS) en Haití, liderada por Kenia.

El miércoles, Abinader compartirá desayuno con empresarios franceses. Presentará oportunidades en infraestructura, transporte, zonas francas y energías renovables, con el objetivo de atraer capital hacia la economía dominicana. Por la tarde, participará en un encuentro con miembros de la comunidad dominicana residentes en Francia, antes de emprender su regreso al país.

La agenda internacional de Abinader en París también contempla problemáticas ambientales. En el marco de conferencias recientes, la República Dominicana propuso crear una coalición interregional contra el sargazo y lideró el evento “Sargassum Crisis: Regional Cooperation and Response Towards New Opportunities”, respaldado por Francia, Costa Rica y México.

Meses antes, Macron expresó que “Francia está dispuesta a seguir colaborando en materia de seguridad, defensa y en la lucha contra el sargazo”, recordando que esta problemática afecta tanto a las costas dominicanas como a territorios franceses en el Caribe.

El mandatario dominicano tiene previsto regresar a República Dominicana este miércoles 25, tras concluir su agenda oficial en París.

El fallecimiento de Lionel Jospin ocurrió meses después de haberse sometido a una intervención quirúrgica, según reportó la prensa francesa. Durante los últimos años, Jospin había permanecido alejado de la vida pública, tras una larga carrera en la política y la administración del Estado francés. Según consignó el medio, la noticia de su muerte a los 88 años fue confirmada oficialmente por su entorno el mismo día, desatando una ola de reacciones entre figuras de todo el espectro político de Francia.

El medio informó que el presidente Emmanuel Macron expresó sus condolencias destacando a Jospin como “una figura clave de la política francesa”. Macron recordó la trayectoria de Jospin en diversas responsabilidades: primer secretario del Partido Socialista bajo la presidencia de François Mitterrand, ministro de Educación Nacional, primer ministro del país y más tarde miembro del Consejo Constitucional. Macron afirmó que “gracias a su rigor, valentía e ideal de progreso, encarnó una elevada visión de la República”, mensaje publicado poco después de conocerse el deceso.

Olivier Faure, actual secretario general del Partido Socialista, manifestó su “inmensa tristeza” por la pérdida de Jospin y subrayó que representaba “una izquierda exigente, íntegra y republicana”. Faure resaltó el papel central de Jospin para “llevar hasta la victoria a la izquierda plural” y declaró que su legado demuestra que es posible gobernar bajo principios sin acomodarse a las tendencias del momento. Además, Faure subrayó que Jospin impulsó “reformas con impacto duradero en la sociedad francesa”, aludiendo a avances sociales que, en palabras del líder socialista, buscaban mejorar la vida de la mayoría sin “recurrir a soluciones fáciles ni al cinismo”. Faure cerró su mensaje transmitiendo su pésame a la familia de Jospin y señalando que merece “un homenaje nacional”.

Jean-Luc Mélenchon, dirigente de La Francia Insumisa, sumó sus condolencias señalando la “tristeza” por el fallecimiento de Jospin y describiéndolo como “un ejemplo de excelencia y dedicación al trabajo”. Para Mélenchon, Jospin será recordado especialmente como promotor de la semana laboral de 35 horas, líder de la alianza roja-rosa-verde y opositor al aumento de la edad de jubilación. Mélenchon también rememoró su colaboración con Jospin como ministro de Formación Profesional durante su gobierno, agradeciendo el apoyo recibido en esa etapa.

Tal como publicó la prensa francesa, Lionel Jospin nació en París en 1937. Desarrolló una carrera política que lo condujo a la jefatura del gobierno como primer ministro entre junio de 1997 y mayo de 2002. Anteriormente, se desempeñó como primer secretario del Partido Socialista y fue dos veces candidato presidencial: en 1995, cuando perdió en segunda vuelta frente a Jacques Chirac, y en 2002, elección después de la cual, tras no superar la primera ronda, anunció su retiro.

Durante su mandato como primer ministro, Jospin introdujo varias reformas sociales, entre ellas la reducción de la jornada laboral a 35 horas semanales, medida que pasó a formar parte central de su legado. Además, lideró gobiernos apoyados por una amplia coalición de fuerzas de izquierda, conocida como la “izquierda plural”, que incorporó a socialistas, comunistas y ecologistas. Estos gobiernos impulsaron cambios en materia de educación, derechos sociales y políticas públicas orientadas a la inclusión, según recogieron distintos medios.

La noticia de la muerte de Jospin ha originado manifestaciones de respeto y reconocimiento por parte de exponentes de diversos sectores políticos, quienes han aludido no solo a la dimensión institucional de su figura, sino también a su capacidad para navegar momentos de desafío político y social. La prensa gala ha reseñado que Jospin, aunque fuera de la política activa durante las dos últimas décadas, mantuvo influencia sobre varias generaciones de dirigentes y simpatizantes del socialismo francés.

Durante sus años como presidente del Partido Socialista, Jospin participó activamente en la renovación de la izquierda francesa tras las etapas de gobierno de François Mitterrand. Entre sus legados figuran la consolidación de una oposición cohesionada y la capacidad de articular alianzas estratégicas para buscar mayorías parlamentarias.

El recorrido de Jospin por la administración pública incluyó su paso como ministro de Educación Nacional antes de alcanzar la jefatura del Ejecutivo. En esa cartera, promovió políticas de modernización del sistema educativo y amplió el acceso a la enseñanza superior. Como primer ministro, se enfocó en la reducción del desempleo y en la protección social como instrumentos de cohesión nacional.

Jospin intentó en dos ocasiones alcanzar la presidencia francesa. En 1995 compitió en segunda ronda frente a Jacques Chirac, quien resultó reelecto. Más tarde, en 2002, Jospin no logró superar la primera vuelta, resultado que desencadenó su alejamiento de la política, aunque el impacto de sus políticas y su figura continuó presente en debates y referencias dentro del Partido Socialista y la izquierda en general.

Varios líderes han mencionado la necesidad de rendir homenaje nacional a la memoria de Lionel Jospin, reconociendo la magnitud de su contribución y su papel como referente de la política francesa durante las décadas recientes, informó la prensa.

Lionel Jospin, ex primer ministro de Francia y figura central del socialismo francés, murió a los 88 años, informaron dos fuentes del Partido Socialista. La causa del fallecimiento no se conocía de inmediato. Su trayectoria política estuvo marcada por un enfoque de reformas económicas y sociales, así como por un estilo austero que lo distinguió dentro de la política gala.

Jospin alcanzó notoriedad internacional en 2002 cuando, en la primera ronda de las elecciones presidenciales francesas, quedó sorpresivamente detrás del candidato de extrema derecha Jean-Marie Le Pen, un resultado sin precedentes en la historia de la República Francesa. Tras conocer los resultados, el entonces líder socialista asumió toda la responsabilidad y anunció su retiro de la vida política. “Actué como si solo me culpase a mí mismo”, señaló años más tarde al recordar aquella noche histórica.

Nacido en 1937 en un suburbio de París, Jospin se formó en el Institut d’Études Politiques y en la École Nationale d’Administration, centros de élite de la administración francesa. Hijo de un maestro y una partera, ambos comprometidos con el socialismo, heredó una formación que combinaba rigor y militancia política. En su juventud, adoptó posturas trotskistas y militó en la Organización Comunista Internacionalista antes de integrarse plenamente al Partido Socialista en 1971.

Durante su mandato como primer ministro entre 1997 y 2002, Jospin promovió una serie de reformas sociales y económicas que incluyeron la reducción de la jornada laboral de 39 a 35 horas, la extensión de la cobertura sanitaria gratuita y la introducción de uniones civiles que otorgaron igualdad de derechos a parejas casadas y no casadas, independientemente de su orientación sexual. Al mismo tiempo, implementó políticas de privatización de empresas estatales y control fiscal, siguiendo su lema: “Sí a la economía de mercado, no a la sociedad de mercado”.

El entonces editor jefe de Le Monde destacó que Jospin “revivió la política reformista que, tras tantos años de crisis, reconciliaba el progreso económico con el progreso social”. Sin embargo, su estilo serio y meticuloso, junto a su matrimonio con la filósofa Sylviane Agacinski, contribuyó a la percepción de un dirigente más cómodo con los informes de política que con la movilización de las masas.

Tras perder la segunda vuelta frente a Jacques Chirac, Jospin nunca volvió a ocupar un cargo electo. Reflexionó sobre su derrota con serenidad: “Uno puede lamentar no haber tenido la oportunidad de demostrarse a sí mismo cuando solo quedaba un paso por subir, y tropezar antes de ese paso”, señaló. Posteriormente colaboró en la Comisión sobre la renovación y ética en la vida pública, nombrado por el presidente François Hollande en 2012, con el objetivo de combatir la corrupción y mejorar la ética política.

Jospin es recordado por liderar un gobierno funcional que evitó escándalos y buscó la armonía entre las diversas fuerzas de su coalición, que incluía socialistas, comunistas y verdes. Su política se resumía en su propio consejo: “Mantenerse firme en los fines, ser flexible en los medios”. Su legado combina reformas progresistas y liberalización económica, marcando un modelo de política pragmática que, según él mismo admitió, no logró mantener la unidad del electorado de izquierda frente a la fragmentación de partidos en 2002.

El ex primer ministro deja a su esposa, Sylviane Agacinski, y a sus hijos de un matrimonio anterior, el compositor Hugo y la artista visual Eva. Lionel Jospin representa la figura de un político de la vieja escuela francesa, más centrado en el rigor administrativo y el cumplimiento de principios que en la conquista mediática o el marketing electoral, y su muerte cierra un capítulo emblemático del socialismo en Francia.

(Con información de REUTERS)

“Dadas las numerosas irregularidades observadas en los colegios electorales, hemos presentado un recurso”, explicó Jean-Michel Aulas tras conocer los resultados de la segunda vuelta en Lyon. Aulas, independiente respaldado por sectores de centro-derecha, obtuvo el 49,33% frente al 50,67% del actual alcalde ecologista Grégory Doucet, quien retendrá su cargo. El resultado en Lyon refleja el ajustado desenlace de las elecciones municipales en varias ciudades francesas, en una jornada en la que la coalición progresista resultó ganadora en París y Marsella, mientras que fuerzas nacionalistas y ambientalistas consolidaron posiciones en otros puntos del país.

Según informó Europa Press, la capital de Francia quedó en manos de Emmanuel Grégoire, socialista que lideró una alianza de izquierdas, quien reunió el 50,52% de los votos. Grégoire se convertirá en el sucesor de Anne Hidalgo tras superar a la exministra conservadora Rachida Dati, quien logró el 41,52%. La candidata de La Francia Insumisa, Sophia Chikirou, se ubicó en un distante tercer lugar con el 7,96%. Al confirmar las proyecciones que le situaban en ventaja, Grégoire manifestó: “París ha decidido mantenerse fiel a su historia”.

En la ciudad de Marsella, Benoît Payan, al frente de una coalición de izquierda sin participación de La Francia Insumisa, sumó el 54,34% y se impuso al candidato de la Agrupación Nacional, Franck Allisio —quien obtuvo el 40,30%— y a Martine Vassal, representante de Los Republicanos, con el 5,36%. De acuerdo con la cobertura de Europa Press, la contienda en Marsella consolidó el control progresista en los principales centros urbanos franceses.

Mientras tanto, Niza presenció un giro hacia la ultraderecha. En esa ciudad mediterránea, la lista encabezada por Éric Ciotti, apoyado por Unión de Demócratas por la República y Agrupación Nacional —el partido respaldado por Marine Le Pen—, alcanzó el 48,54% de los votos. El regidor saliente, Christian Estrosi, quedó relegado con el 37,20% y la candidata izquierdista Juliette Chesnel-Le Roux sumó el 14,26%. Marine Le Pen, mediante un mensaje en redes sociales citado por Europa Press, afirmó: “Esta noche, Agrupación Nacional está ganando decenas de municipios, tras la segunda vuelta de las elecciones municipales”, y consideró que los resultados suponen “una victoria inmensa” y la “confirmación de la estrategia de implantación local” de su formación.

El avance de los movimientos ecologistas también estuvo presente en varias ciudades. Además de la comentada victoria en Lyon, Emmanuel Denis fue reelegido alcalde en Tours con el 47,20% frente a Christophe Bouchet, que recogió el 43,86%. En Grenoble, la candidata verde Laurence Ruffin sumó el 56,59% y desplazó a Alain Carignon, de la derecha, quien obtuvo el 43,41%. La jornada también confirmó triunfos locales de políticos ambientalistas en plazas relevantes, consolidando el peso de estos actores en la administración municipal.

En Le Havre, la elección resultó favorable al ex primer ministro Édouard Philippe, quien logró la reelección con el 47,71% frente al comunista Jean-Paul Lecoq (41,17%) y al representante de extrema derecha Franck Keller (11,12%). “La confianza del pueblo de Le Havre me honra”, indicó Philippe tras la publicación de los resultados, en unas declaraciones recogidas por Europa Press. Analistas políticos consideran a Philippe un posible candidato presidencial en las elecciones de 2027, atención que sitúa el foco en la proyección nacional de los actuales resultados municipales.

El desenlace electoral dejó a su vez efectos entre los principales bloques políticos del país. En el campo de la izquierda, Olivier Faure, líder del Partido Socialista Francés, atribuyó la pérdida de varios ayuntamientos a divergencias internas con La Francia Insumisa: “La provocación escandalosa, la incitación indiscriminada al conflicto y los estallidos antisemitas no conducen a ninguna parte”. Faure apuntó la existencia de “facciones de izquierda irreconciliables” y abogó por reconstruir la unidad sobre fundamentos compartidos, según consignó Europa Press tras su primera reacción a los resultados. Por el contrario, desde La Francia Insumisa, Manuel Bompard interpretó los resultados de sus candidatos como “avance” y “rotundo éxito”, valorando la movilización como una muestra de fortaleza de cara a las presidenciales.

El partido Agrupación Nacional subrayó su expansión a nivel local. Sébastien Chenu, vicepresidente de la formación liderada por Marine Le Pen, destacó en declaraciones a TF1 que “hemos multiplicado por 13 el número de cargos municipales electos”. El crecimiento de la ultraderecha se reflejó sobre todo en la región de la Costa Azul y en ciudades donde su implantación histórica era menor, de acuerdo con el balance publicado por Europa Press.

En el bloque centrista y conservador, representantes como el ministro de Justicia, Gérald Darmanin, abogaron por la formación de una candidatura unitaria para las elecciones presidenciales de 2027. Darmanin afirmó que en localidades como Tourcoing la coalición de centro y derecha, junto con una parte de la izquierda republicana opuesta a La Francia Insumisa, demostró capacidad para imponerse en el electorado.

El escrutinio y los anuncios posteriores estuvieron marcados por señalamientos de supuestas irregularidades, como ocurrió en Lyon con el recurso presentado por Aulas. Sin embargo, la mayoría de los partidos centró su atención en la importancia de estas elecciones como anticipo de la pugna por la presidencia prevista en 2027.

Europa Press reseñó además el ambiente de polarización entre las fuerzas políticas, la consolidación del voto ambientalista en urbes clave, y la disputa latente dentro de la izquierda sobre alianzas y estrategias frente al avance nacionalista y conservador. Diversas ciudades francesas experimentan así una recomposición de su mapa político tras una segunda vuelta de municipales marcada tanto por resultados ajustados como por la emergencia de nuevos liderazgos en diferentes espectros ideológicos.

Tras el recuento electoral, la situación en la ciudad de Lyon adquirió notoriedad después de que el candidato ecologista Grégory Doucet asegurara la reelección con una diferencia mínima respecto al independiente Jean-Michel Aulas. La ajustada victoria de Doucet, con el 50,67% de los votos frente al 49,33% de Aulas, provocó que el segundo mostrara “reservas” sobre el resultado y denunciara supuestas irregularidades durante la jornada, reclamando ante sus simpatizantes que se había presentado un recurso para que las autoridades revisaran los hechos. Este episodio formó parte de una jornada marcada por la consolidación de los bloques políticos en las principales urbes francesas durante la segunda vuelta de las elecciones municipales, en la que la izquierda, la ultraderecha y los ecologistas registraron avances significativos.

Según reportó el medio Europa Press, París quedó en manos de la izquierda, donde el socialista Emmanuel Grégoire, al frente de una coalición progresista, fue elegido alcalde con un 50,52% de los votos. Su triunfo convierte a Grégoire en sucesor de Anne Hidalgo, la exalcaldesa de origen gaditano. Los datos del escrutinio señalaron que Grégoire lideró la contienda por encima de la exministra conservadora Rachida Dati, quien logró el 41,52% de los sufragios, y de la candidata de La Francia Insumisa, Sophia Chikirou, que alcanzó el 7,96%. Durante su intervención posterior a las proyecciones, Grégoire expresó que “París ha decidido mantenerse fiel a su historia”.

En Marsella la izquierda también alcanzó la alcaldía, según consignó Europa Press. Benoît Payan, al frente de una coalición progresista sin la participación de La Francia Insumisa, obtuvo el 54,34% de los votos, lo que le permitió superar a Franck Allisio, candidato de la Agrupación Nacional de extrema derecha, quien sumó el 40,30%, y a Martine Vassal, de Los Republicanos, que recabó el 5,36%.

En contraste, Niza registró el avance del bloque ultraderechista. La coalición de la Unión de Demócratas por la República junto a la Agrupación Nacional, liderada por Éric Ciotti —candidato apoyado por Marine Le Pen—, se hizo con el 48,54% de los apoyos, por encima del alcalde saliente Christian Estrosi que reunió el 37,20%, y de la izquierda representada por Juliette Chesnel-Le Roux, quien logró el 14,26%. Marine Le Pen celebró los resultados al afirmar en redes sociales que “Agrupación Nacional está ganando decenas de municipios, tras la segunda vuelta de las elecciones municipales”, calificando los resultados como una “victoria inmensa” y una “confirmación de la estrategia de implantación local” de su partido.

El avance de las formaciones ecologistas también se concretó en municipios relevantes. Además de Lyon, Europa Press detalló el caso de Tours, donde Emmanuel Denis, actual alcalde y candidato verde, aseguró la reelección con el 47,20% frente al derechista Christophe Bouchet, que acumuló el 43,86%. En Grenoble, la ecologista Laurence Ruffin superó a la derechista Alain Carignon gracias al 56,59% de los votos, en comparación con el 43,41% de su rival.

Por otro lado, uno de los resultados más significativos para el bloque de centroderecha fue la reelección del ex primer ministro Édouard Philippe en Le Havre. De acuerdo con la información publicada por Europa Press, Philippe ganó con el 47,71% de los votos, seguido por Jean-Paul Lecoq, del Partido Comunista Francés, con el 41,17%, y el candidato de extrema derecha Franck Keller, con el 11,12%. Philippe manifestó en una declaración pública tras la victoria que “la confianza del pueblo de Le Havre me honra”. Las proyecciones lo sitúan entre los posibles candidatos presidenciales para las elecciones de 2027.

Al analizar los resultados, el líder del Partido Socialista, Olivier Faure, expresó críticas hacia La Francia Insumisa después de que algunos de sus alcaldes aliados, como en Brest y Clermont-Ferrand, resultaran derrotados. De acuerdo con Europa Press, Faure sostuvo que “la provocación escandalosa, la incitación indiscriminada al conflicto y los estallidos antisemitas no conducen a ninguna parte”, y lamentó la presencia de “facciones de izquierda irreconciliables”. Faure insistió en la importancia de articular una unidad dentro de la izquierda “en torno a principios claros”, alineándose con quienes “comprenden claramente los problemas y se niegan a seguir ciegamente el ruido y la furia”.

Dentro de La Francia Insumisa, el coordinador nacional Manuel Bompard resaltó el avance de sus candidatos, valorando que se trata de un “rotundo éxito” que “confirma, amplifica y fortalece” el posicionamiento de la formación a un año de las elecciones presidenciales. Bompard subrayó que “esta movilización es una verdadera demostración de fuerza política decisiva de cara a las próximas elecciones presidenciales”. Sumó que, en su perspectiva, “la nueva Francia puede barrer con [el presidente Emmanuel] Macron y sus desastrosas políticas”.

En la Agrupación Nacional, el vicepresidente Sébastien Chenu, entrevistado por TF1 y citado por Europa Press, afirmó que su formación había logrado “multiplicar por 13 el número de cargos municipales electos”. La formación de Marine Le Pen prioriza el fortalecimiento de sus bases municipales como estrategia en la carrera hacia las presidenciales.

La fragmentación y reconfiguración de alianzas también se hizo evidente entre los partidos de centro y derecha. El ministro de Justicia, Gérald Darmanin, abogó por la necesidad de una candidatura conjunta para las presidenciales de 2027. Según recogió Europa Press, Darmanin señaló que “en Tourcoing, estuvimos unidos y ganamos. Necesitamos un candidato de la derecha y del centro, y quizás incluso de la izquierda republicana que rechaza a La Francia Insumisa. En Tourcoing, nos han votado”.

El balance tras la segunda vuelta municipal mostró a la izquierda consolidando su presencia en las dos mayores ciudades del país, un avance de la ultraderecha en Niza y la reafirmación del espacio ecológico en urbes de peso regional. Asimismo, las distintas corrientes políticas interpretaron los resultados como un adelanto de los posibles comportamientos electorales en los próximos comicios nacionales y presidenciales. Diversas formaciones quedaron emplazadas a redefinir sus estrategias y alianzas ante el nuevo equilibrio surgido en el mapa político francés, según ha reflejado Europa Press.

Emmanuel Grégoire asumirá la alcaldía de París tras recibir un respaldo cercano al 50% en la segunda vuelta de las elecciones municipales francesas, superando ampliamente a la exministra conservadora Rachida Dati, quien obtuvo un 39% de los sufragios, y a la candidata de La Francia Insumisa, Sophia Chikirou, que se situó en el 9,9%. Según consignó el medio BFMTV, dichos resultados reflejan el apoyo a la continuidad de la línea política socialista en la capital, consolidada a través de una coalición de izquierdas.

De acuerdo con lo publicado por BFMTV y Le Figaro, Grégoire destacó tras las proyecciones electorales que “París ha decidido mantenerse fiel a su historia”, mientras Anne Hidalgo, la actual alcaldesa saliente, calificó la victoria como significativa para la izquierda, en un contexto marcado por el avance de la extrema derecha en otras regiones del país. Hidalgo, originaria de Cádiz, celebró la resistencia parisina a ese fenómeno. Por su parte, la conservadora Rachida Dati reconoció la derrota y expresó: “No he logrado convencer a la gente de que el cambio era posible y necesario”. Dati sumó que el nuevo equipo de gobierno debe escuchar las expectativas de cambio manifestadas por miles de parisinos, según las declaraciones recogidas por BFMTV.

Las municipales francesas de este domingo mostraron panoramas contrastantes en varias ciudades. En El Havre, el ex primer ministro Édouard Philippe asegurará su reelección como alcalde al lograr el 47,71% de los votos, por delante del comunista Jean-Paul Lecoq, quien alcanzó el 41,17%, y el candidato de extrema derecha Franck Keller, que obtuvo el 11,12%, de acuerdo con el estudio Elabe-Berger Levrault citado por RMC y Le Figaro. Philippe manifestó su agradecimiento diciendo: “La confianza del pueblo de Le Havre me honra”. Analistas y medios sugieren que Philippe podría postularse como candidato presidencial en 2027, a la luz de su creciente perfil político.

En Marsella, los resultados indican que Benoît Payan seguirá al frente del ayuntamiento, al lograr el 54% de los votos con una alianza de izquierda sin La Francia Insumisa. El candidato de la Agrupación Nacional, Franck Allisio, alcanzó el 40,4%, mientras la representante de Los Republicanos, Martine Vassal, se ubicó en el 4,8%. BFMTV detalló también la situación en Niza, donde Éric Ciotti (Unión de Demócratas por la República-Agrupación Nacional) se impuso con un 46,2%, superando al alcalde saliente Christian Estrosi (Horizontes), quien sumó el 38,1%. En este municipio, la candidata de la izquierda Juliette Chesnel-Le Roux obtuvo el 15,7% de los votos.

Lyon es otro de los centros urbanos donde se mantendrá la política actual. Según cifras de Ipsos BVA e Ifop-Fiducial citadas por Le Figaro, el ecologista Grégory Doucet conserva la alcaldía respaldado por el 53% del electorado, frente al independiente Jean-Michel Aulas, apoyado por el centro-derecha, que reunió el 46%.

Estas victorias y derrotas han tenido repercusiones inmediatas en el debate interno de la izquierda francesa. Olivier Faure, líder del Partido Socialista Francés, criticó a La Francia Insumisa tras la pérdida de alcaldías socialistas en Brest y Clermont-Ferrand, donde los candidatos se aliaron con LFI. De acuerdo con Le Figaro, Faure señaló que “la provocación escandalosa, la incitación indiscriminada al conflicto y los estallidos antisemitas no conducen a ninguna parte”. El dirigente socialista hizo un llamado a la unidad de la izquierda en torno a principios claros y a evitar seguir políticas que, a su juicio, fomentan la división.

Mientras tanto, Manuel Bompard, coordinador nacional de LFI, mostró satisfacción por el avance y la consolidación de sus candidatos a nivel nacional. Según reportó BFMTV, Bompard afirmó que la movilización conseguida constituye una verdadera demostración de fuerza política decisiva de cara a las elecciones presidenciales del próximo año. Bompard sostuvo que “la nueva Francia puede barrer con (el presidente Emmanuel) Macron y sus desastrosas políticas”.

En la Agrupación Nacional, el vicepresidente Sébastien Chenu puso en relieve los resultados obtenidos por su organización, que multiplicó por 13 el número de cargos municipales electos. “Hemos obtenido una cosecha increíble”, declaró, citado por TF1.

El bloque centrista y conservador también sumó apoyos relevantes tras unir fuerzas en varios territorios. Al respecto, el ministro de Justicia, Gérald Darmanin, remarcó la necesidad de presentar un único candidato de la derecha y el centro para las presidenciales de 2027. BFMTV recogió sus palabras al señalar que en Tourcoing, donde se logró la victoria con una coalición unificada, el resultado evidencia la efectividad de la estrategia de unidad y abrió la posibilidad de sumar incluso a sectores de la izquierda republicana que rechacen a La Francia Insumisa.

Tal como han detallado los distintos medios franceses, estas elecciones municipales han configurado un mapa político diverso en Francia, con París como bastión socialista bajo una nueva administración, y un escenario nacional caracterizado por la competición entre fuerzas de izquierda, centro-derecha y extrema derecha, cada una con avances y retrocesos significativos.

Las elecciones municipales celebradas este domingo en Francia definieron el liderazgo político en más de 1.500 ciudades, incluida París, donde el socialista Emmanuel Grégoire, fue elegido nuevo jefe del gobierno municipal.

Grégoire, que encabezó una coalición de ecologistas y comunistas, obtuvo alrededor del 53% de los votos según las primeras estimaciones.

“A quienes temen los tiempos que vienen, les digo: no tengan miedo (...) París será el corazón de la resistencia de esta unión de derechas, que busca arrebatarnos lo más preciado y frágil que tenemos: la simple alegría de vivir juntos”, aseguró.

A sus 48 años, Grégoire sucede a Anne Hidalgo tras una trayectoria vinculada al equipo socialista desde el mandato de Bertrand Delanoë. Formado en ciencia política en Burdeos y con experiencia en el sector privado, el nuevo alcalde fue jefe de gabinete en los años en que el socialismo recuperó la capital francesa y desde 2018 ocupó el puesto de número dos en el ayuntamiento.

Durante la campaña, Grégoire prometió continuar políticas de adaptación climática y abordar desafíos como la vivienda, la limpieza urbana y la seguridad en espacios públicos.

En el sur, la ciudad de Niza cambió de signo político con la victoria de Éric Ciotti, aliado de la Agrupación Nacional (RN), que obtuvo el 45% de los sufragios frente al alcalde saliente Christian Estrosi. Con este resultado, la formación de Marine Le Pen suma Niza a sus feudos históricos como Perpiñán y alcanza presencia en Carcasona, aunque no logró imponerse en Marsella, Toulon ni Nîmes.

En Marsella, segunda ciudad más poblada del país, el socialista Benoît Payan fue reelegido como alcalde con el 53% de los votos, mientras el candidato de RN, Franck Allisio, alcanzó el 41,5%.

La retirada en la segunda vuelta del aspirante de la izquierda radical, Sébastien Delogu, facilitó la consolidación del voto progresista. La jornada también estuvo marcada por la reelección del ex primer ministro Edouard Philippe en Le Havre y el triunfo de La Francia Insumisa en Roubaix, según proyecciones de institutos de sondeo y medios locales.

En total, más de 17 millones de ciudadanos participaron en la segunda vuelta de las municipales, centrada principalmente en áreas urbanas y medianas, ya que la mayoría de alcaldes en localidades rurales se habían definido en la primera ronda. Francia cuenta con aproximadamente 35.000 municipios, de los cuales la mayoría resolvió su elección la semana anterior. Las municipales, aunque enfocadas en cuestiones locales, son observadas como un termómetro de tendencias políticas y alianzas ante la presidencial de 2027.

El avance de RN en Niza y otras ciudades del sur fue interpretado por dirigentes del partido como parte de una estrategia de implantación territorial a largo plazo. Marine Le Pen destacó en redes sociales el resultado en Niza y Carcasona, mientras otros líderes de la formación subrayaron el aumento de concejales y la presencia en áreas donde antes no contaban con representación.

Sin embargo, el RN no logró romper el techo en grandes urbes como Marsella, donde la movilización de alianzas de izquierda y centro evitó la alternancia.

Por su parte, dirigentes de la izquierda celebraron la retención de París y Marsella, así como el avance en ciudades medianas del norte. Emmanuel Grégoire, tras conocerse los resultados, afirmó que “París seguirá siendo una ciudad abierta y solidaria”. El nuevo alcalde contó con el respaldo de su antecesora y aliados de los partidos ecologista y comunista.

En el resto del país, la fragmentación política se reflejó en la diversidad de resultados: la derecha tradicional mantuvo posiciones en varias capitales departamentales, mientras partidos de centro y alianzas locales resistieron en ciudades de tamaño medio.

El ex primer ministro Edouard Philippe, reelegido en Le Havre, aprovechó el resultado para enviar un mensaje de unidad frente a la polarización política.

La participación electoral se mantuvo por debajo del 50%, en línea con la tendencia de las últimas elecciones municipales, y la jornada transcurrió sin incidentes mayores, según reportes oficiales. Los resultados finales se conocerán conforme avance el recuento y la proclamación oficial de los ganadores en cada municipio.

(Con información de AFP y EFE)

La región de Borgoña-Franco Condado ha abierto un proceso destinado a estimular la competencia en la línea ferroviaria entre París, Dijon y Lyon, después de que un primer lote correspondiente a este trayecto se adjudicara a la operadora estatal francesa, SNCF, sin rivales en firme. De acuerdo con la información de Europa Press, este nuevo escenario representa una oportunidad para Renfe, que hasta ahora solo ha logrado operar en el segmento de alta velocidad francés y busca con este movimiento ampliar su presencia en el mercado regional.

Según publicó Europa Press, la compañía española ha iniciado los trámites necesarios para participar en el concurso público previsto para la explotación de la línea ferroviaria que conecta la capital francesa, Dijon y Lyon. Se trata de un proceso ligado a la liberalización progresiva de los servicios públicos ferroviarios en Francia. La licitación anterior, que alcanzaba un valor cercano a los 1.000 millones de euros por un periodo de diez años, se resolvió a favor de la SNCF. La consultora Alenium, que asesoró a la administración francesa en aquel procedimiento, calculó el alcance económico del lote, lo que permite estimar que el nuevo concurso al que aspira Renfe podría situarse en una cifra similar.

Renfe espera con este paso poder establecer operaciones ferroviarias en París, ciudad en la que preveía iniciarlas en 2024. Sin embargo, problemas relacionados con la homologación de sus trenes y las dificultades reportadas por la empresa por parte de las autoridades francesas han retrasado el objetivo, por lo menos hasta 2028. Al no haber accedido todavía a la capital francesa a través de la alta velocidad, la apertura de la licitación de la línea regional París-Dijon-Lyon ofrece una alternativa relevante para la empresa ferroviaria española.

Para preparar su oferta, según detalló Europa Press, Renfe ha establecido varios contratos estratégicos: uno con KPMG para asesoría financiera, uno con la consultora Ingerop3 para recibir asistencia técnica y otro con Orange Business Digital para el suministro de datos de movilidad específicos del trayecto entre París y Lyon. Estos acuerdos forman parte de la ofensiva de la compañía para optimizar su propuesta de cara al proceso de adjudicación.

El calendario fijado para la licitación contempla que el 13 de abril culmine el plazo para la presentación de la oferta inicial. La fase siguiente prevé la entrega de una oferta intermedia antes de junio y una oferta final antes de finalizar el año. El contrato se atribuiría en el segundo semestre de 2027 y, según la programación trasladada por Europa Press, las operaciones comenzarían entre 2029 y 2030.

El interés de Renfe por el mercado francés se enmarca en una estrategia de diversificación internacional que busca salir del segmento exclusivo de alta velocidad y acceder a la operación de servicios regionales. Hasta la fecha, aparte de las operaciones directas en Francia y Arabia Saudí, Renfe mantiene actividad en República Checa, Eslovaquia y Polonia mediante su participación en Leo Express, y en Italia a través de su participada Arenaways.

En relación a concursos anteriores, Renfe ya manifestó su interés por el segmento regional cuando se presentó al primer concurso en la región de Alta Francia, cuyo resultado también favoreció a la SNCF. Quedan aún tres lotes pendientes de licitación en esa misma región, lo que abre más opciones para la operadora española en territorio francés.

Este proceso de internacionalización responde a los retos y oportunidades que surgen de la apertura del mercado ferroviario en Europa. La incursión de Renfe en nuevos mercados se produce tanto a través de licitaciones directas como mediante participaciones en operadoras regionales, integrando experiencias y capacidades adquiridas en el desarrollo de servicios convencionales y de alta velocidad.

El próximo concurso público para el recorrido París-Dijon-Lyon constituye, según artículo de Europa Press, una posible puerta de ingreso a uno de los principales ejes ferroviarios de Francia para Renfe, empresa que sigue adaptando su estrategia y recursos ante las condiciones y exigencias del mercado ferroviario francés y del resto de Europa.

Los años finales de la vida artística de Henri Matisse, marcados por la ocupación nazi de Francia y un encuentro cercano con la muerte y la cirugía, iluminan una retrospectiva crepuscular que se inaugura la próxima semana. Desde el martes 24, el Gran Palais de París verá una reunión de series emblemáticas del difunto maestro francés, como Desnudos Azules, Jazz o la monumental La Gerbe, revelando la prolífica ética de trabajo del pintor envejecido a pesar de sus problemas de salud.

La exposición reúne 320 obras, en medios tan variados como pinturas, bocetos, recortes de gouache, textiles y vitrales, todas concebidas por el artista en los años previos a su muerte en 1954 a la edad de 84 años. Titulado Matisse 1941-1954, el evento narra una época en la que los nazis consideraban a Matisse un artista “degenerado”, durante la cual confesó a un amigo que estuvo “a un pelo de la muerte” tras someterse al bisturí en 1941. “En ese momento, era por tanto un hombre mayor, parcialmente discapacitado y con dificultades para mantenerse erguido,” dijo Claudine Grammont, comisaria de la exposición y exdirectora del Museo Matisse de Niza.

Sin embargo, a pesar de estos problemas, Matisse estaba a punto de embarcarse en “el momento más prolífico de su carrera”, añadió Grammont. “Es realmente su apoteosis, lo que significa que el artista alcanza un estado de indiferencia, de desapego... en definitiva, un momento de gracia.”

Grammont, quien también dirige el departamento de arte gráfico del célebre Centro Pompidou de la capital francesa, rechaza la antigua acusación de que Matisse abandonó el arte de la pintura por los recortes en su vejez. “A menudo se ha dicho, erróneamente, que durante este periodo Matisse dejó de pintar y no hizo nada más que recortes de gouache. Pues no: Matisse pintó 75 cuadros entre 1941 y 1954.” No obstante, la supuesta senilidad de Matisse estuvo marcada por un estallido de inspiración. “Solo en 1950, se produjeron 40 obras. Es mucho para un hombre de 80 años,” dijo Grammont.

La intimidad de Matisse

Los visitantes tendrán hasta el 26 de julio para ver las obras esenciales del último Matisse, incluida la mayor parte de su ornamentación para la Capilla de Vence en el sureste de Francia y su docena de pinturas. También reúne cuatro de sus ahora ubicuos “Desnudos Azules”, que se han convertido en un referente cultural moderno, visibles en camisetas de tiendas turísticas y en las paredes de los dormitorios estudiantiles, incluso a pesar de las críticas al supuesto colonialismo del artista por su tiempo en Tahití.

Matisse solía trabajar en piezas como La Gerbe de 1953, con su explosión de recortes puntiagudos y de colores vivos, por la noche, “porque era un insomne,” dijo Grammont. Para la comisaria, Matisse alteró significativamente su método en sus últimos años, desarrollando “un nuevo vocabulario iconográfico” a través del recorte para dar a su arte un alcance monumental.

De ahí una exposición en dos plantas, con salas espaciosas capaces de albergar estos grandes recortes de gouache que una vez tapizaron las paredes de su estudio. “Lo que quisimos recrear en la exposición es esta intimidad dentro del atelier,” dijo Grammont. “Se trata de poder entrar en el estudio de Matisse y encontrarse cara a cara con las obras.”

Fuente: AFP

[Fotos: Anne-Christine Poujoulat/AFP]

Vivir una primavera de inspiración japonesa a unos minutos de París es posible en dos escenarios donde naturaleza y arte convergen de forma excepcional: el menos conocido Parque de los Impresionistas en Rueil-Malmaison y los jardines de Claude Monet en Giverny, ambos vinculados al legado impresionista y al influjo estético de Japón. Son los destinos preferentes para quienes buscan vivir la floración primaveral en un entorno próximo a la capital francesa.

El Parque de los Impresionistas se encuentra a apenas 10 minutos en tren desde París, frente a la Île des Impressionnistes, en la localidad de Rueil-Malmaison. Este espacio alcanza su máximo esplendor en primavera, cuando las 250 especies de flores y plantas vivaces cubren los senderos y jardines. La inspiración japonesa se refleja especialmente en el pequeño puente rodeado de glicinas y en las composiciones florales diseñadas según criterios cromáticos de los pintores impresionistas.

Situado en Allée Jacques Prévert y con una extensión de 1,2 hectáreas, se caracteriza por su ambiente sosegado y su diseño inspirado en referencias asiáticas. Durante el paseo por este jardín, se pueden apreciar decorados evocadores del romanticismo de la pintura impresionista: desde la rosaleda y el “jardin blanc” hasta el puente japonés rodeado de glicinas y los kioscos junto a estanques y nénúfares. La presencia de árboles frutales completa el ambiente estacional durante la primavera. El parque abre todos los días desde las 9:30 y extiende el horario de cierre hasta las 20:00 entre el 1 de mayo y el 30 de septiembre.

Quienes deseen ampliar la experiencia cerca del Parque de los Impresionistas pueden acudir a la Guinguette Maison Fournaise, sugerida por Paris Secret como uno de los restaurantes y museos más antiguos de la región, célebre por su relación con Renoir y el cuadro Déjeuner des canotiers.

Giverny: la primavera en los jardines de Monet

Por otro lado, a una hora de París, los jardines de la casa de Claude Monet en Giverny constituyen una obra de arte viviente restaurada por la Fundación Monet. Se dividen en dos partes principales: Le Clos Normand, un jardín de flores dispuesto en parterres de colores y perspectivas, y el Jardín de Agua, inspirado en los jardines japoneses que tanto fascinaban a Monet.

El Jardín de Agua es reconocido por el célebre puente japonés cubierto de glicinas, así como por los bambúes, sauces llorones y los nenúfares, pintados numerosas veces por el artista. Monet llegó a plasmar su puente hasta 45 veces, después de encargar su construcción a un artesano local. En una carta a la prefectura del Eure, el pintor explicaba el sentido de su jardín: “Se trata únicamente de algo para el recreo y el placer de los ojos, y también para tener modelos para pintar; no cultivo más que plantas como nenúfares, juncos, lirios de diferentes variedades que crecen espontáneamente a lo largo de nuestros ríos, y nunca podrán envenenar las aguas”.

Cada año, Giverny recibe alrededor de 700.000 visitantes. El acceso al Jardín de Agua se efectúa a través de un paso subterráneo que permite recorrer sus rincones y atraviesa el famoso puente japonés. Se recomienda visitar a primera hora (a partir de las 9:00) o al final de la tarde (16:00) para evitar aglomeraciones en los meses de mayor afluencia.

El periodo óptimo para la visita va del 1 de abril al 1 de noviembre, con distintas fases de floración según la fecha —narcisos y pensamientos en abril, flores gigantes y coloridas en septiembre y octubre—. La Fundación Monet es responsable de la conservación y restauración del conjunto, manteniendo el espíritu y disposición originales que deseó el pintor.

Prometió responder a los periodistas al finalizar el desfile, aunque, al salir del evento, trató de evitar el contacto directo con la prensa. Según detalló el medio que cubrió la jornada, Victoria Federica recurrió a la compañía de dos amigas para esquivar preguntas, modificó varias veces su trayecto y mantuvo una actitud evasiva frente a las solicitudes de los reporteros. Esta situación se produjo horas después de su participación en la celebración por el décimo aniversario de la marca de Vicky Martín Berrocal, donde la joven asumió el rol de embajadora de una nueva colección destinada a novias e invitadas.

De acuerdo con la información proporcionada por la prensa acreditada, la sobrina del Rey Felipe VI asistió al desfile de Simorra, en el marco de la Mercedes-Benz Fashion Week Madrid, y ocupó uno de los asientos en la primera fila junto a la actriz Candela Peña. Su atuendo acaparó la atención de los presentes: llevó shorts de piel negros, botas altas de caña estrecha con tacón, blusa de seda lila con detalles de volantes y una chaqueta de tweed al estilo Chanel. Esta elección de vestuario fue uno de los elementos destacados en las crónicas de la jornada, que también enfatizaron la consolidación de Victoria Federica como figura habitual en eventos de moda tanto nacionales como internacionales.

El medio informó que, en anteriores oportunidades, Victoria Federica había sido vista en desfiles de reconocidas firmas como Dior, tanto en la Semana de la Moda de París como en la de Milán. Este historial le ha permitido ganar notoriedad en el ámbito de la moda, consolidando su imagen como modelo y referente en eventos de alta costura. El evento en Madrid reforzó esta tendencia, aunque la exposición mediática generó incomodidad en la joven, quien optó por no responder a las preguntas sobre su vida personal.

Durante su presencia en la Fashion Week, los reporteros intentaron obtener declaraciones sobre diversos temas de actualidad relacionados con la influencer. Uno de los asuntos más recurrentes fue su relación sentimental con Jorge Navalpotro, que ha ido tomando fuerza en los medios tras la asistencia conjunta de la pareja a la pasarela parisina días atrás. Según publicó la prensa presente, la expectativa era que Victoria Federica compartiera detalles sobre este vínculo, ya que fuentes cercanas señalan que la relación atraviesa una etapa estable.

La atención mediática no se limitó a su vida amorosa. Reportó la fuente que las preguntas también apuntaron a la situación de su entorno familiar, en especial por la permanencia de su abuelo, el Rey Juan Carlos I, y su hermano Froilán, en Abu Dabi. Esta coyuntura familiar ha cobrado un matiz más notorio por la escalada bélica entre Estados Unidos e Israel contra Irán en el Golfo Pérsico. Los periodistas querían conocer la opinión de Victoria Federica respecto a la estancia de sus familiares en esa región en un contexto de creciente tensión internacional, aunque la joven no emitió comentarios al respecto.

El comportamiento de la influencer durante el evento, según consignó el medio, osciló entre la cordialidad y la evasión, combinando sonrisas ante las cámaras con gestos que evidenciaban nerviosismo. En varias ocasiones, prefirió desviar la mirada o impedir el acceso de los reporteros, sin ofrecer respuesta a ninguna cuestión planteada sobre los temas personales. La situación llevó a que algunos asistentes y miembros del equipo de comunicación interpretaran que, a pesar de su presencia constante en los principales desfiles, Victoria Federica todavía evita exponer su vida privada en los medios.

Este episodio se suma a un patrón observado en otras apariciones públicas, en las que la joven muestra comodidad durante los actos relacionados con la moda, pero prefiere mantener el silencio ante la prensa respecto a su vida fuera de las pasarelas. La Mercedes-Benz Fashion Week Madrid, según reportaron los medios, sirvió como una nueva muestra del interés que genera su figura tanto en el ámbito profesional como en su día a día personal, así como de la tensión que esto provoca durante sus encuentros con los medios de comunicación.

Desde este miércoles, la Torre Eiffel suma la atracción Vértigo de la Torre, un recorrido suspendido de 40 metros que conecta los pilares este y oeste. El acceso es gratuito mediante reserva previa, está disponible hasta el 3 de mayo y solo 4 personas pueden cruzarlo simultáneamente.

La nueva propuesta recibe a personas de todas las edades, que podrán vivir la travesía desde la primera planta del famoso monumento. El paso, formado por más de 25.000 paneles de malla, se incorpora al itinerario habitual sin costo alguno sobre la entrada general, y requiere reservar un horario de acceso escaneando un código QR en la propia Torre Eiffel.

La organización prioriza el orden en la experiencia, ya que el acceso está restringido a pequeños grupos por turno para evitar aglomeraciones. Según el medio europeo Euronews, “el puente colgante a 60 metros” permanecerá disponible hasta principios de mayo y se integra como un atractivo destacado de la temporada primaveral en la capital francesa.

El sistema de reservas digitales facilita el proceso y reduce los tiempos de espera, mientras que la estructura asegura estabilidad incluso frente a condiciones meteorológicas adversas. Además, los visitantes pueden combinar el trayecto con la oferta gastronómica de la Torre Eiffel, que incluye tres niveles de observación —a 57, 116 y 276 metros—, restaurantes y un bar de champán en la cima.

Detalles técnicos del puente colgante

El puente colgante a 60 metros se extiende a lo largo de 40 metros entre los pilares este y oeste, permitiendo circular sobre una base de paneles metálicos. La estructura admite solo pequeños grupos por turno y la malla metálica facilita el disfrute de las panorámicas sin obstáculos visuales.

La duración limitada del acceso responde tanto a la alta demanda turística como a la necesidad de mantener el flujo regular de visitantes en la Torre Eiffel. Estas condiciones buscan evitar aglomeraciones y facilitar la rotación de accesos, en línea con las tendencias internacionales para la gestión de monumentos históricos.

El registro digital, además de controlar el flujo, fomenta una experiencia ágil y adaptada a los hábitos de los turistas que visitan el monumento más visitado de Francia.

Acceso y medidas de seguridad

La participación en el recorrido no requiere pago adicional sobre la entrada general del monumento. El proceso de reserva digital —que se realiza escaneando el código QR en el sitio— permite seleccionar el horario de acceso disponible para cada franja.

La estructura del puente combina materiales resistentes y se ajusta a regulaciones internacionales, lo que proporciona confianza en la seguridad de la experiencia. La malla metálica aporta estabilidad y permite disfrutar del recorrido elevando la vista de París. Solo 4 personas pueden cruzarlo simultáneamente, una medida que contribuye a la seguridad del trayecto.

De acuerdo con el reporte, la apertura del recorrido temporal busca responder a la demanda de novedades puntuales, mientras se mantiene la identidad de la Torre Eiffel como principal atractivo turístico de Francia.

Historia y evolución de la Torre Eiffel

La Torre Eiffel fue inaugurada en 1889 con motivo de la Exposición Universal. Aunque se proyectó inicialmente solo para ese evento, su relevancia la consolidó como símbolo mundial de París y de Francia. Registra el récord Guinness al monumento de pago más visitado del mundo, con más de 7 millones de visitantes en 2014.

El diseño, elaborado en hierro forjado, ha resistido al paso de los años y sigue evolucionando para adaptarse a las necesidades del turismo contemporáneo. La iniciativa Vértigo de la Torre contribuye a mantener su vigencia, sumándose a una agenda de actividades temporales y permanentes orientadas a públicos nacionales e internacionales.

Datos técnicos y cifras relevantes

La Torre Eiffel alcanza una altura total de 330 metros y dispone de ascensores que facilitan el acceso a sus miradores de los tres niveles. El primer piso, desde donde parte el recorrido temporal, se sitúa a 57 metros del suelo y alberga diferentes servicios de restauración.

El puente colgante, fabricado con paneles de malla metálica de alta resistencia, ha sido diseñado para soportar condiciones adversas y mantener la seguridad de quienes lo cruzan. La regulación digital del acceso permite un control eficaz del aforo y optimiza la experiencia para los visitantes. Las autoridades locales destacan el equilibrio entre tradición y nuevas propuestas en los principales sitios turísticos de la ciudad.

De acuerdo con el medio EFE, Naranjo ha señalado que con esta colección su objetivo era cerrar un ciclo y, para ello, recurrió a la memoria, la experiencia adquirida internacionalmente y la experimentación en su proceso creativo. La colección, presentada el jueves en Madrid, resultó de un proceso de síntesis de ideas y técnicas que el diseñador ha explorado durante su trayectoria y en pasarelas de París, Londres y Milán.

El movimiento artístico japonés Gutai y la obra de la artista Ángela de la Cruz han servido de fuente de inspiración principal en esta ocasión, detalló EFE. Naranjo planteó un lenguaje visual basado en la contundencia y la inmediatez, destacando que buscaba una propuesta donde la ropa funcionase como una prolongación del cuerpo, acentuando la expresión individual a través del diseño. Esta visión se tradujo en el desfile con una colección compuesta por materiales innovadores y una exploración de formas y texturas.

Entre los elementos seleccionados han sobresalido los tejidos metalizados, las plumas, los trabajos en degradado, las aplicaciones de pelo sintético, el uso de tules elásticos y diferentes terciopelos. El medio EFE señaló que esta diversidad de materiales permitió a Naranjo generar un diálogo entre lo tradicional y lo experimental. El resultado ha reflejado las bases de la identidad creativa del diseñador, pero reinterpretadas con libertad y un enfoque renovador.

El inicio del desfile estuvo marcado por la entrada de dos modelos cuyas prendas resumían las claves de la colección. En ellas la geometría, el peso de los materiales y el movimiento permitieron mostrar la filosofía del autor de manera visual y dinámica. En cuanto a la colorimetría, los tonos vivos y saturados dominaron la propuesta, alineándose con el sello característico de la costura de Naranjo, publicó EFE.

La colección evidenció cohesión y una intención clara de conectar el recorrido del diseñador con un presente experimental. Ernesto Naranjo expresó a EFE su satisfacción con el resultado obtenido: "Quería una colección que se identificara con mi trayectoria y, al final, hemos conseguido crear piezas muy cohesionadas y con mucho sentido".

El acto en el Palacio Fernán Núñez no solo sirvió como escenario para el desfile, sino también como un espacio que reforzó la relación entre moda, arte y arquitectura, elementos que Naranjo integró para subrayar su propuesta creativa y su apuesta por el arte gestual aplicado a la moda contemporánea. La participación internacional del diseñador, con experiencias en varias capitales de la moda, aportó una perspectiva global, consolidando su propuesta tanto en el ámbito nacional como internacional, informó EFE.

El departamento de prensa de Carolina Marín enfatizó que, pese a que su nombre aparece incluido en el cuadro del Campeonato Europeo de Huelva, dicho registro responde únicamente a la necesidad administrativa de inscribirla para no perder la posibilidad de participar, y no constituye una confirmación de su presencia en la competición. La deportista no ha confirmado hasta el momento su participación en el torneo, una decisión que según su entorno solo será comunicada oficialmente por la propia jugadora.

Según informó el medio, Marín, quien cuenta con una destacada trayectoria como campeona olímpica en 2016, triple campeona mundial y siete veces campeona de Europa, figura como participante en el certamen que se llevará a cabo en el pabellón que lleva su nombre del 6 al 12 de abril. A pesar de las noticias que han circulado en los últimos días sobre su inclusión, el comunicado de su equipo aclara que ningún anuncio oficial respalda dichas afirmaciones y recalca que “en ningún momento la participación de Carolina en el Europeo de Huelva está confirmada”. Este mensaje busca frenar las especulaciones surgidas en medios y redes sociales en torno a su posible vuelta tras la lesión sufrida en los Juegos de París.

El medio también consignó que la Federación Española de Bádminton informó que Marín accede al cuadro principal mediante invitación especial, lo que le permitiría debutar directamente en la segunda ronda del torneo. Allí se enfrentaría a la ganadora del encuentro entre la suiza Milena Schnider y la croata Jelena Buchberger. No obstante, fuentes de su gabinete de prensa manifestaron que su inclusión en el cuadro obedece a requisitos reglamentarios para estar habilitada en caso de que decida competir, aunque esto “no asegura que suceda”.

Marín, de 32 años, afronta un proceso de recuperación tras haber sufrido su tercera lesión grave de ligamento cruzado anterior en los pasados Juegos Olímpicos de París. Este antecedente alimenta la incertidumbre en torno a su posible regreso a las canchas en un torneo europeo de gran relevancia, dado que su estado físico es uno de los principales factores que determinarán si finalmente disputa el campeonato en su ciudad natal.

La información obtenida por el medio precisa que toda confirmación o descarte sobre la participación de Marín será comunicada exclusivamente por la jugadora en cuanto sea posible. De este modo, tanto su equipo como la Federación Española de Bádminton apelan a la prudencia y a la espera de un pronunciamiento oficial, con el objetivo de evitar interpretaciones erróneas o anuncios prematuros relacionados con su estado de recuperación y su presencia en el evento.

Tras la larga recuperación posterior a la lesión sufrida en París, Marín mantiene tanto a sus seguidores locales como a la comunidad internacional del bádminton atentos al desarrollo de los acontecimientos. Su entorno ha reforzado el mensaje de que hasta que no exista una declaración oficial que aclare su decisión, cualquier información sobre su participación carece de validez definitiva.

El medio también reportó que, aunque la inscripción de la atleta responde a cuestiones formales que le permitirían jugar si las condiciones lo permiten, la ausencia de una confirmación directa expresa que la decisión sigue en suspenso. Tanto la Federación como su equipo trabajan coordinadamente para facilitar que la comunicación definitiva sobre su participación provenga únicamente de la propia Marín, descartando filtraciones o comunicaciones indirectas.

El museo Guimet de París, dedicado al arte asiático, inauguró este miércoles una exposición que analiza los orígenes de la belleza coreana y su cosmética, una industria multimillonaria de reciente explosión, conocida como K-Beauty, a través del arte tradicional coreano.

Con el título de K-Beauty. Belleza coreana, historia de un fenómeno, la exposición atraviesa tres siglos de historia para entender la concepción actual de la belleza en Corea del Sur mediante “obras maestras” de su arte, muchas procedentes de museos internacionales, así como testimonios de época que “ilustran la permanencia de modelos antiguos” y cómo cambiaron con la llegada de la globalización.

Con una población y un Producto Interior Bruto (PIB) similares a España, Corea del Sur ha experimentado un rápido crecimiento desde el final de la guerra de Corea (1950-53), cuando la península quedó dividida en dos países, y en cuestión de décadas ha pasado a exportar productos culturales de todo tipo, desde música pop (K-Pop) y gastronomía (K-food) hasta telenovelas (K-Drama).

La comisaria de la exposición, Claire Bettinelli, explicó en declaraciones que esta fiebre coreana, conocida como la ola Hallyu, es un ejercicio “de poder blando coreano” que se asentó con el cambio de milenio, con la aparición “en mercados occidentales” de películas, comida, cosmética y música procedente de Corea del Sur.

Dado que el canon de belleza coreano es distinto al establecido en países occidentales, la promoción de la cultura coreana ha alimentado desde entonces el crecimiento de un sector de cosmética enteramente dedicado a la difusión de este ideal de belleza: el K-Beauty.

“Esa belleza contemporánea, la de ídolos pop y actores de cine, presentan características específicas: una tez bastante pálida, una piel perfecta, muy poco maquillaje... y hemos tratado de saber de dónde venía esto”, agregó Bettinelli.

Para ello, la muestra incluye múltiples obras y objetos históricos ligados al cuidado personal diario, como un manual de medicina e higiene del siglo XVII, el maquillaje de una princesa coreana del siglo XVIII, o una pinza para el pelo del siglo XIX.

“Lo que nos interesaba era seguir el hilo de la historia para ver cuándo se fijan estos arquetipos de belleza y cómo evolucionan con el paso del tiempo”, apuntó la comisaria.

La exposición dedicada al K-Beauty, abierta hasta el 6 de julio, es una de las tres que el museo Guimet ha organizado en 2026, con un ciclo titulado K-arrément Corée ! (¡Totalmente Corea!) que conmemora los 140 años de relaciones diplomáticas entre Francia y el país asiático.

Fuente: EFE

Fotos: EFE/ Pol Lloberas Cardona.

“Nadie debe olvidar que el extremismo, se halle donde se halle, sigue siendo un peligro”. Con estas palabras, el presidente de Francia, Emmanuel Macron, transmitió su preocupación por un fenómeno que ha tomado fuerza tras las elecciones municipales celebradas en el país, donde la reconfiguración de alianzas políticas presenta un escenario de creciente polarización. Según consignó el medio 'Le Figaro', Macron instó este miércoles a los partidos políticos a respetar los principios republicanos y democráticos, advirtiendo sobre los riesgos que conllevan las colaboraciones con formaciones situadas en los extremos del espectro ideológico.

De acuerdo con las declaraciones de la portavoz del Gobierno, Maud Bregeon, reproducidas por 'Le Figaro', el mandatario francés enfatizó que los pactos con partidos de tendencia radical pueden representar un peligro para la República. Estas declaraciones surgen en el contexto de una vida política marcada por la incertidumbre respecto a la gobernabilidad futura y a pocos años de las elecciones presidenciales de 2027, para las cuales el actual panorama municipal permite entrever una contienda altamente polarizada.

La reciente jornada electoral ha tenido como uno de sus resultados más relevantes el avance de la extrema derecha, representada por la Agrupación Nacional, que consiguió el pase a la segunda vuelta que tendrá lugar el 22 de marzo. Aunque fuerzas como los socialistas y los republicanos lograron mantener posiciones en municipios clave, la expectativa es que la ultraderecha dispute la mayoría de las alcaldías, según reportó 'Le Figaro'. Este resultado plasma un giro en la vida política francesa, donde la influencia de los extremos se consolida y genera nuevos desafíos para la convivencia institucional.

El reparto de poder tras estas elecciones anticipa que tanto la Agrupación Nacional como La Francia Insumisa pueden tener un rol decisivo en la formación de gobiernos municipales. Este posible papel como “llave de gobierno” en varias ciudades refuerza el mensaje del presidente sobre la importancia de no sacrificar principios republicanos ante la tentación de formar mayorías a cualquier costo, informó 'Le Figaro'.

La situación en las principales ciudades ilustra la complejidad de la nueva configuración política. En París, la coalición integrada por el Partido Socialista, el Partido Comunista Francés y los Ecologistas, encabezada por Emmanuel Grégoire, consiguió el 37,9% de los sufragios en la primera vuelta, consolidando una posición relevante para la izquierda. Este bloque constituye la principal fuerza en la capital, resistiendo el avance de las propuestas de derecha radical.

En Marsella, se presenta un escenario aún más ajustado. Benoît Payan, candidato de una coalición de izquierda que no incluye a La Francia Insumisa, fue el más votado con un 36,7% de los votos, apenas superando a Franck Allisio, representante de la Agrupación Nacional, que obtuvo el 35,02%. Esta estrecha diferencia incrementa la preocupación, ya que existe la posibilidad de que Marsella acabe bajo control de la extrema derecha, reportó el diario 'Le Figaro'.

El desarrollo de estas alianzas y la fragmentación partidaria generan incertidumbre sobre la estabilidad de la institucionalidad local y nacional. La variedad de pactos entre bloques de diferentes orientaciones políticas evidencia el impacto de la polarización en la vida político-administrativa francesa, lo que, en palabras del presidente citadas por 'Le Figaro', representa un reto para los valores democráticos que rigen la República.

Los resultados electorales, al delinear un escenario en el cual fuerzas políticas de extremos opuestos pueden determinar el rumbo de varias alcaldías, plantean interrogantes sobre la gobernabilidad en los próximos años y preludian unas presidenciales tendentes a la polarización, detalló el medio francés. Todo ello, en un contexto donde la advertencia presidencial sobre el respeto a los principios democráticos se cruza con la inestabilidad y el avance de agendas consideradas radicales.

Según los analistas políticos citados por la prensa francesa, este tipo de dinámicas podría condicionar la calidad del debate público y la capacidad de los gobiernos locales para alcanzar consensos duraderos. El mensaje de Macron, dirigido tanto a fuerzas de izquierda como de derecha, subraya la necesidad de preservar la cohesión institucional para evitar que la vida política se vea dominada por agendas que, a juicio del Gobierno, pueden poner en riesgo los fundamentos de la República.

Una de las escenas que más marcó el reciente paso del cine europeo por festivales internacionales giró en torno a la controversia en torno al aborto, tema central en la película ‘Elegir mi vida’. Según informó Europa Press, su directora, Amélie Bonnin, expresó que el aborto debería permitirse en todos los países y lamentó que en el año 2026 siga siendo motivo de debate. Señaló además que persisten numerosas muertes maternas resultado de abortos mal practicados y argumentó que “hay que seguir hablando de ello”. Estas declaraciones se producen a raíz del estreno del filme, que aborda la tensión entre las expectativas sociales y las realidades individuales.

El medio Europa Press detalló que Bonnin estrenará su largometraje el viernes 20 de marzo. En una entrevista, la realizadora subrayó que “las películas son políticas”, una postura que inscribe su trabajo en el contexto del debate actual sobre la relación entre el cine, la política y las cuestiones sociales. Las opiniones de la cineasta llegan en un momento en el que galas y festivales, como la reciente ceremonia de los Oscar, vuelven a situar la discusión sobre si el cine puede desligarse de reivindicaciones políticas o sociales. Según publicó Europa Press, durante la gala de los premios Oscar celebrada el 15 de marzo, Javier Bardem y Priyanka Chopra, al entregar el galardón a la mejor película internacional, se manifestaron en el escenario con consignas como “no a la guerra” y “Palestina libre”.

Consultada sobre si los profesionales del cine tienen la responsabilidad de tomar postura política, Bonnin afirmó que cada persona es responsable de sus actos y decisiones, y que esta obligación no recae únicamente sobre cineastas o actores. Según consigna Europa Press, para la directora, toda la sociedad debe asumir el compromiso de participar, votar, formarse una opinión y defender sus ideas. Añadió que el contexto actual está marcado por la polarización social y la exigencia de elegir constantemente “bando”, lo que, según su perspectiva, limita el espacio para los matices y la reflexión. “Que un político o una política dijera ‘en este caso, no lo sé, tengo que pensarlo’, es algo que me gustaría oír más a menudo”, aseguró Bonnin a Europa Press.

Respecto a las opiniones expresadas en festivales recientes, destacó la polémica tras las declaraciones del cineasta Wim Wenders en la Berlinale. Wenders había sostenido que los cineastas son “el contrapeso de la política”, propuesta con la que Bonnin expresó su desacuerdo y puntualizó que las películas muchas veces hablan en nombre de quienes las dirigen, pero que estos no están constantemente obligados a expresar su postura personal.

En relación al contenido de su nueva película, el medio Europa Press reportó que ‘Elegir mi vida’ retrata la historia de Cécile, interpretada por Juliette Armanet. Cécile es una chef profesional que, a punto de inaugurar un restaurante propio en París, se ve forzada a regresar a su pueblo natal cuando su padre sufre un infarto. El regreso la enfrenta a vínculos y situaciones del pasado y la obliga a tomar decisiones relevantes para su vida, incluida la cuestión del aborto. Bonnin explicó que quiso reflejar cómo la protagonista busca un equilibrio entre la vida personal y la profesional, y cuestiona la creencia extendida sobre la importancia del trabajo en la definición de la identidad. La cineasta observó que no todas las personas pueden dedicarse a una profesión que las apasione y sugirió que en el balance final de una vida, el tiempo dedicado al trabajo no necesariamente será lo recordado.

La obra también establece diálogos con la política demográfica en Francia. Bonnin recordó el discurso de Emmanuel Macron en el que el presidente aludió al “rearme demográfico” con términos propios del ámbito militar. La directora cuestionó esta lógica, señalando la contradicción de solicitar a la ciudadanía que tenga más hijos en un contexto donde, según su opinión, existen carencias de guarderías y permisos de maternidad adecuados.

A propósito del formato escogido, Europa Press consignó que Bonnin apostó por el género musical, pese a reconocer la existencia de prejuicios hacia este tipo de narrativas. Manifestó que su inclinación personal la llevó a explorar estas formas expresivas en el relato audiovisual de los dilemas y decisiones de su protagonista.

El reparto de ‘Elegir mi vida’ incluye, junto a Juliette Armanet, a Dominique Blanc, Bastien Bouillon, François Rollin y Tewfik Jallab. La película abrió la pasada edición del festival de Cannes fuera de competición, aumentando el eco de sus propuestas temáticas y formales.

Las reflexiones de Bonnin y su trabajo cinematográfico se insertan en conversaciones más amplias sobre la función del cine y el arte en la sociedad, el papel de los creadores frente a los acontecimientos sociales y políticos, y la posibilidad o imposibilidad de separar la producción artística de los debates del presente, según viene informando Europa Press.

La actual restauración, impulsada por la familia Bouglione junto al Ministerio de Cultura francés, supone una inversión de varios millones de euros y abarca tanto la infraestructura como los elementos decorativos originales. Entre los trabajos más destacados figura la recuperación de 20 murales del siglo XIX, ocultos durante décadas para protegerlos de la humedad y el desgaste.

Estos frescos, que representan escenas ecuestres y episodios históricos, forman parte del conjunto patrimonial protegido por el Estado. La intervención exige técnicas especializadas de restauración artística y la colaboración de expertos en conservación de bienes culturales.

Además de la restauración artística, el proyecto contempla una renovación integral de la cubierta de hierro y vidrio, elemento característico del diseño arquitectónico del Cirque d’Hiver.

Se están incorporando sistemas modernos de climatización y ventilación, esenciales para preservar tanto las obras de arte como la comodidad de los espectadores durante todo el año. La restauración de la cúpula central supone un desafío técnico relevante, ya que implica trabajar a gran altura y respetar los materiales originales.

El plan de mejoras incluye también la modernización de las butacas, la renovación de alfombras y la optimización de los accesos para personas con movilidad reducida, en línea con las normativas de accesibilidad universal vigentes en Francia y la Unión Europea.

El objetivo final es adaptar el edificio a los estándares actuales de seguridad y confort sin sacrificar el carácter histórico ni el valor simbólico del lugar. De este modo, la restauración no solo garantiza la continuidad de la actividad artística, sino que refuerza el compromiso con la protección y difusión del patrimonio cultural de París.

Debate sobre la inversión pública y reacciones

La decisión de destinar fondos públicos a la restauración del Cirque d’Hiver ha suscitado debate en la prensa francesa y europea, especialmente en un contexto de restricciones presupuestarias.

Quienes apoyan el proyecto sostienen que el circo constituye un símbolo de la vida cultural parisina y un atractivo turístico de alcance internacional; resaltan que su preservación favorece tanto al patrimonio como a la economía local.

Mientras continúan las obras, el Cirque d’Hiver permanece activo como espacio de espectáculos, conciertos y eventos de diversa índole. La programación mantiene la tradición del circo clásico, fusionada con propuestas contemporáneas de música, teatro y danza. Además, el recinto acoge actividades educativas y visitas guiadas para escuelas y turistas, reforzando su papel como centro cultural abierto a la comunidad.

Proyección internacional y repercusión en medios

Medios internacionales como The Guardian y The Independent han seguido de cerca el proceso de restauración, poniendo énfasis en la contribución a la identidad de París del Cirque d’Hiver y su importancia para la cultura local. Ambos medios han destacado que la recuperación del edificio no solo representa un esfuerzo arquitectónico, sino también un acto de preservación de la memoria colectiva de la ciudad.

Según los responsables del proyecto, la restauración permitirá revalorizar el edificio y asegurar su uso durante las próximas décadas, afianzando su estatus como uno de los principales símbolos del patrimonio escénico europeo.

Además, especialistas consultados por la prensa internacional subrayan que el Cirque d’Hiver, inaugurado en 1852, ha sido escenario de espectáculos emblemáticos y ha albergado a generaciones de artistas, desde acróbatas y domadores hasta músicos y bailarines.

Su restauración implica la recuperación de técnicas constructivas originales y la incorporación de tecnologías modernas para garantizar la seguridad y el confort del público. Las autoridades culturales consideran que estas mejoras permitirán abrir el espacio a nuevas expresiones artísticas y fortalecer su papel como referente del circo y las artes escénicas en Europa.

Según detalló EFE, la Casa Blanca había manifestado que el viaje de Trump a China se celebraría entre el 31 de marzo y el inicio de abril, en coincidencia con la intención de formalizar eventuales acuerdos tras las últimas negociaciones. Sin embargo, Pekín no había confirmado oficialmente la visita. El propio Trump sugirió la posibilidad de aplazar su desplazamiento si China no colaboraba en garantizar la seguridad en el estrecho de Ormuz, y más tarde indicó que preferiría retrasar la visita aproximadamente un mes por la necesidad de permanecer en su país debido a la situación bélica con Irán.

La Cancillería china calificó como “erróneas” las versiones que relacionan un aplazamiento de la visita con el asunto del estrecho de Ormuz. Algunos analistas, citados también por EFE, interpretan que la crisis en el mencionado paso marítimo impacta de manera directa en la agenda bilateral. Denis Simon, investigador del Quincy Institute, citado por el diario South China Morning Post, consideró que “la amenaza de Trump de aplazar el viaje puede ser una forma de presionar a Pekín” con el fin de que facilite la reapertura de esa ruta, si bien matizó que “nadie cree que vayamos a ver a la armada china acudir al rescate”. Simon también evaluó la explicación posterior de Trump –la de permanecer en Estados Unidos por la guerra– como “probablemente una excusa”, reflejando, de acuerdo con EFE, una posición debilitada de Washington.

En el plano diplomático, Trump expresó interés en que China aproveche su influencia sobre Teherán para “favorecer la contención del conflicto, o incluso un alto el fuego”, según indicó el analista David Zhang de Trivium China, en declaraciones citadas por el mismo medio. La percepción de que la ofensiva estadounidense en Irán tuvo consecuencias que no fueron plenamente calculadas es recurrente: Ali Wyne, del International Crisis Group, señaló que la petición de Trump de posponer la cumbre “subraya hasta qué punto ha subestimado las consecuencias” de la intervención militar, y que esa demostración de fuerza no logró el efecto deseado sobre Pekín, sino que evidenció limitaciones estadounidenses. Wyne añadió que, al no poder abrir el estrecho de Ormuz por sí mismo, Washington “necesita ahora a su principal competidor estratégico para ayudarle a gestionar una crisis de su propia creación”, antes que un eventual encuentro entre los presidentes.

La última reunión en París tenía como objetivo avanzado el desarrollo de acuerdos que pudieran ser suscritos durante la futura visita de Trump, según reportó EFE. Denis Simon valoró esos acercamientos como “ni un gran fracaso, ni un gran éxito”, destacando que, aunque la estabilidad es deseable, la esperada renovación de la tregua arancelaria “no es el gran acuerdo” buscado por el mandatario estadounidense. Además, Zhang indicó que la atención de la administración Trump se ha desviado en gran parte hacia la situación en Irán, lo que ha “reducido las expectativas de resultados a corto plazo” en la relación con China.

William Yang, también del International Crisis Group, remarcó para EFE que China utilizará el intervalo brindado por el aplazamiento para “reforzar las posibles concesiones que está dispuesto a hacer” y definir contramedidas ante las recientes medidas comerciales de Estados Unidos consideradas perjudiciales para los intereses chinos. El experto señaló que este mismo periodo de preparación permitirá a Pekín precisar sus demandas en temas geopolíticos sensibles.

Pese a la incertidumbre derivada de la postergación probable de la visita, los analistas coinciden, según EFE, en que ambas capitales buscan evitar una ruptura del diálogo. Zhang remarcó que China mantiene como prioridad “preservar la distensión” en la relación bilateral, aunque el cambio en la agenda genera dudas sobre los acuerdos que puedan hacerse públicos en la futura cumbre. Trump, por su parte, afirmó que Washington pidió a China diferir la visita “un mes más o menos”, transmitiendo a la vez su deseo de que el encuentro se concrete y describiendo la relación con Pekín como “muy buena”, pese a que su continuidad depende del rumbo de la crisis en Irán.

Estas consideraciones muestran cómo la dinámica bilateral se encuentra marcada tanto por el desarrollo del conflicto en Medio Oriente como por la necesidad de ambas partes de recalibrar sus estrategias antes de un encuentro clave. El margen temporal que se abre con la potencial postergación de la cumbre permite a China afinar posiciones y fortalecer su postura negociadora ante unos Estados Unidos cuya agenda se encuentra condicionada por los acontecimientos en Irán, concluyó EFE en su cobertura.

La carrera por la alcaldía de París se mantiene abierta tras la primera vuelta de las elecciones municipales, donde la exministra de Cultura Rachida Dati busca arrebatar el control de la ciudad a la izquierda, algo que no ocurre desde hace 25 años. Dati, quien aspira a convertirse en la segunda mujer al frente del Ayuntamiento, enfrenta como principal contendiente al socialista Emmanuel Grégoire, ex subalcalde, quien lideró la primera ronda con el 37,98% de los votos, seguido de Dati con el 25,46%. Tres candidatos más pasaron al balotaje, que se celebrará el próximo domingo.

En la capital francesa, las alianzas son clave en la antesala de la segunda vuelta. Dati anunció en la red social X que logró un acuerdo con el centroderechista Pierre-Yves Bournazel, quien obtuvo el 11,34% de los sufragios, aunque desde el equipo de Bournazel matizaron que la negociación sigue abierta y pusieron como condición que Dati descarte cualquier pacto con la ultraderecha, representada por Sarah Knafo (10,40%). El presidente Emmanuel Macron, según fuentes del Elíseo, habría dado su visto bueno a la posible unión entre Dati y Bournazel. Este último también pidió a Dati comprometerse a reformar el sistema de contratación de monitores escolares, tras denuncias de abusos.

Grégoire, por su parte, ha prometido continuar la política de la alcaldesa saliente Anne Hidalgo, con énfasis en la extensión de ciclovías, áreas verdes y vivienda pública. Rechazó cualquier alianza con la izquierda radical, liderada por Sophia Chikirou (11,72%), quien advirtió que mantendrá su candidatura si no se le convoca a un acuerdo para frenar a la derecha. Chikirou espera un llamado de Grégoire para evitar la dispersión del voto progresista.

El resultado de la primera vuelta en París refleja la fuerte polarización en la política francesa, marcada por bloques de izquierda, centroderecha y ultraderecha. Según el análisis de Adélaïde Zulfikarpasic, de Ipsos BVA, hay una “reactivación de la división entre izquierda y derecha, cada vez más polarizada hacia los extremos”. La abstención alcanzó un 43%, un récord fuera de la pandemia.

A nivel nacional, la Agrupación Nacional (RN) de Marine Le Pen y Jordan Bardella consolidó posiciones y se ubicó en cabeza en más de 60 municipios, frente a apenas once en 2020. El RN logró victorias en la primera vuelta en 24 localidades, entre ellas Perpiñán y Hénin-Beaumont, y aspira a gobernar Marsella tras ubicarse segundo en esa ciudad.

La primera vuelta de las municipales en Francia, celebrada un año antes de la elección presidencial, mostró avances de la ultraderecha y la izquierda radical, y la resistencia de socialistas y ecologistas en grandes ciudades como París, Marsella y Lyon. La campaña estuvo marcada por la incapacidad de los bloques de izquierda y centroderecha para alcanzar acuerdos estables en varias ciudades, lo que podría facilitar avances de la derecha en la capital.

El partido del presidente Macron apenas cuenta con implantación local, aunque su ex primer ministro édouard Philippe logró casi el 44% de los votos en El Havre y se perfila como figura relevante para la presidencial de 2027, según un sondeo de Ifop. Mientras tanto, la izquierda radical de La Francia Insumisa (LFI) sorprendió al ganar su primera gran ciudad, Saint-Denis, y liderar el conteo en Roubaix, a pesar de la polémica por la relación de su líder, Jean-Luc Mélenchon, con el antifascismo y denuncias de antisemitismo.

En París, la continuidad de la era socialista está en juego. Hidalgo pidió a la izquierda cerrar filas en torno a Grégoire para evitar “el peligro del populismo, la corrupción y el retroceso en políticas ambientales y sociales”. Sus partidarios reivindican logros como el aumento de ciclovías y la recuperación del río Sena para los Juegos Olímpicos. Sin embargo, críticos señalan un deterioro en seguridad y limpieza. Dati, por su parte, prometió mejorar la recogida de basura, dotar de armas a la policía municipal y ampliar la videovigilancia, a pesar de estar citada a juicio por presunta corrupción, cargos que niega.

El desenlace en la capital francesa será determinante para el equilibrio de fuerzas políticas en el país a un año de las presidenciales, en un contexto de alianzas frágiles y fuerte polarización.

(Con información de AFP)

El futuro gobierno de París se decidirá en alianzas entre cinco candidaturas que han logrado superar el umbral necesario para avanzar a la segunda vuelta. La competencia se mantendrá abierta hasta el 22 de marzo, dependiendo de las negociaciones que puedan articular las distintas fuerzas políticas en la capital francesa. Según consignó el medio Europa Press, la alianza encabezada por Emmanuel Grégoire —apoyado por el Partido Socialista, el Partido Comunista Francés y los Ecologistas— alcanzó un 37,9% de los votos en la primera vuelta de las elecciones municipales de París, situándose como favorita ante los rivales de los distintos sectores.

De acuerdo con la información publicada por Europa Press, la candidatura de Grégoire ha logrado imponerse sobre Rachida Dati, representante de Los Republicanos-Movimiento Democrático, quien obtuvo el 25,4% del apoyo electoral y avanzará a la segunda vuelta como principal exponente de la derecha. En la capital francesa, otras tres candidaturas también han superado el umbral del 10% necesario para seguir en competencia: Sophia Chikirou, de La Francia Insumisa (11,7%); Pierre-Yves Bournazel, de Horizontes (11,6%); y Sarah Knafo, de Reconquista (10,4%). Estas cinco candidaturas tendrán la posibilidad de negociar acuerdos para formar coaliciones que les permitan buscar el control de la alcaldía en la segunda vuelta.

Europa Press precisó que Emmanuel Grégoire hizo un llamado a “todos los votantes del campo republicano, del campo progresista”, subrayando la importancia de mantener la continuidad de los gobiernos municipales socialistas, que suman ya 25 años y han estado marcados por doce años de la gestión de Anne Hidalgo como alcaldesa.

La resistencia de la izquierda frente al avance de la ultraderecha también se refleja en otras ciudades principales de Francia, donde los resultados han mostrado una competencia estrecha. En Marsella, Benoît Payan se posicionó como el candidato más votado, liderando una coalición de izquierda —sin La Francia Insumisa— al obtener un 36,7%. Le sigue de cerca Franck Allisio, de la Agrupación Nacional, quien reunió el 35,02% de los votos. En la próxima ronda, Martine Vassal (Derecha Diversa, 12,41%) y Sébastien Delogu (La Francia Insumisa, 11,94%) también participarán, haciendo que las negociaciones y posibles coaliciones sean decisivas.

Lyon ha presentado igualmente un panorama ajustado. El alcalde saliente, Grégory Doucet, representante ecologista, reunió un 37,3% de votos, mientras que su principal rival Jean-Michel Aulas, independiente con respaldo centroderechista, sumó un 36,7%. Anaïs Belouassa-Cherifi, de La Francia Insumisa, quedó en tercer lugar con un 10,4%, lo que le permite presentar su candidatura en la siguiente ronda.

Situaciones parecidas se repiten en otras ciudades estratégicas para la política francesa. En Burdeos, Pierre Hurmic, ecologista apoyado por una unión de izquierdas, alcanzó el primer lugar con un 27,6%. Lo seguirán a la segunda vuelta Thomas Cazenave (Reconquista, 25,5%) y Philippe Dessertine (independiente, coalición centroderecha, 20,2%). En Toulouse, Jean-Luc Moudenc (Derecha Diversa) obtuvo una clara ventaja con el 37,23%. No obstante, la competencia permanecerá hasta la segunda vuelta, en la que François Piquemal, de La Francia Insumisa, con un 27,5%, y François Briançon, de la coalición de izquierda (24,9%), buscarán sumar apoyos para definir la alcaldía, según detalló Europa Press.

En Niza, la lista encabezada por Éric Ciotti, representante de la Unión de Demócratas por la República junto con la Agrupación Nacional, emergió con la mayor cantidad de votos al alcanzar el 43,4%. Detrás se ubicó el alcalde saliente Christian Estrosi (Horizontes, 30,9%). La candidata de la izquierda, Juliette Chesnel-Le Roux, continúa en la contienda con un 11,9%, de acuerdo con los resultados difundidos por Europa Press.

El ex primer ministro Édouard Philippe consiguió consolidar su liderazgo en Le Havre, donde su lista se aseguró el primer puesto con un 43,7% de los votos. La coalición de izquierdas y la unión de extrema derecha quedan relegadas, haciendo de estos resultados un punto de observación clave para las proyecciones presidenciales de Philippe para el año 2027.

En diversas ciudades, algunos alcaldes lograron la elección directa al obtener más del 50% de los votos en la primera vuelta. Entre ellos se encuentran Jean-François Copé (centro-derecha) en Meaux, Sylvain Robert (izquierda) en Lens, y David Lisnard (centro-derecha) en Cannes.

En otros puntos del país, la ultraderecha consiguió victorias notables. Louis Aliot, de la Agrupación Nacional, renovó su puesto de alcalde en Perpiñán tras alcanzar un 50,61% de los votos, superando a la coalición de izquierdas sin necesidad de una segunda vuelta. En Calais, la alcaldesa Natacha Bouchart (derecha independiente) continuará en el cargo luego de recibir un 60% de los sufragios. Además, en Saint-Amand-les-Eaux, Fabien Roussel, secretario nacional del Partido Comunista de Francia, retuvo la alcaldía.

De acuerdo con Europa Press, el avance de la ultraderecha y el desempeño de las distintas alianzas de izquierda y centroderecha configuran un escenario político fragmentado en Francia, en el que la conformación de coaliciones y los acuerdos entre partidos jugarán un papel determinante en la resolución de la mayoría de las alcaldías tras la segunda vuelta del 22 de marzo. Las posiciones tomadas por los principales bloques políticos en estas ciudades reflejan el pulso actual del electorado francés antes de la definición que determinará la composición de los gobiernos locales en los próximos años.

Durante los días del Barcelona Open Banc Sabadell-73 Trofeo Conde de Godó, la marca Haier presentará nuevas propuestas tecnológicas en el entorno del Real Club de Tenis Barcelona 1899, donde el torneo se desarrollará entre el 11 y el 19 de abril. Según informó la compañía en un comunicado, esta iniciativa responde a un acuerdo de colaboración firmado con el club organizador, el Real Club de Tenis Barcelona-1899, consolidando la presencia de Haier en competiciones deportivas relevantes dentro y fuera de España.

El medio en que Haier dio a conocer la noticia detalla que la empresa se convierte en patrocinador oficial del torneo, reforzando su compromiso con aspectos como la excelencia, la innovación y el alto rendimiento. Con este paso, la compañía pretende seguir tejiendo relaciones en el ámbito del deporte como parte de una estrategia orientada a potenciar el contacto con los consumidores, promover vivencias distintivas y sostener eventos ligados a los valores de calidad y mejora continua. Según expresó Xavier Rofes, consejero delegado de Haier Smart Home Iberia, “formar parte del Trofeo Conde de Godó supone una oportunidad muy relevante para seguir acercando nuestra marca a un público que valora la excelencia, la innovación y la mejora constante, principios que forman parte del ADN de Haier. Este acuerdo refuerza nuestra apuesta por eventos deportivos de primer nivel que impulsan nuestra presencia en España”.

Durante la celebración del Barcelona Open Banc Sabadell, Haier dispondrá de una presencia destacada tanto en la pista como en diferentes puntos del recinto. De acuerdo con el comunicado difundido, se llevarán a cabo activaciones que facilitarán experiencias exclusivas y acceso directo a las últimas innovaciones de la marca por parte de los asistentes. Entre los productos que tendrán protagonismo figura la campana I Feel, diseñada para integrarse estilísticamente en la cocina y alcanzar altos estándares de rendimiento, así como la tabla de inducción ID series 2 de 65 centímetros, que suma potencia, precisión y tecnología avanzada de conectividad.

Haier también exhibirá el horno ID Serie 4, equipado con pantalla TFT y funciones como AirFry y vapor, que responde a demandas de cocina saludable y variada. El espacio destinado a la marca incluirá la Couture Care Collection 11, una torre de lavado optimizada para maximizar espacio y eficacia; el lavavajillas I-Pro Shine Biovitae, orientado a una limpieza eficiente a través de innovación; el frigorífico FD 90 Series 7 Pro, cuyo volumen y capacidad de conservación inteligente se presentan como atributos principales; y el televisor QD - MiniLED M95 Series, que se orienta a transformar la experiencia audiovisual doméstica.

El patrocinio de Haier al Trofeo Conde de Godó forma parte de una política de apoyo sostenido a grandes eventos del circuito deportivo internacional. Según detalló el comunicado, la empresa interviene también como patrocinador en otras competiciones de tenis, como el Mutua Madrid Open, Roland Garros, Nitto ATP Finals y el Abierto de Australia. Además, amplía su estrategia global a través de alianzas plurianuales en el fútbol, donde sostiene acuerdos con clubes de renombre como el Paris Saint-Germain y el Liverpool FC, así como colaboraciones institucionales con LaLiga, la Liga Portugal y la Real Federación Marroquí de Fútbol.

La apuesta de Haier por el tenis y el fútbol se presenta como parte de un plan internacional enfocado en consolidar la visibilidad de la marca y enlazar sus principios corporativos con actividades de referencia en el deporte de elite. El acuerdo sellado con el Real Club de Tenis Barcelona-1899 refuerza el papel de Haier como actor relevante en entornos de alta competitividad y proyección, sumando el Trofeo Conde de Godó a una lista de colaboraciones que abarcan diferentes disciplinas y mercados. Los representantes de la compañía asocian la presencia en este tipo de torneos a la voluntad de posicionarse ante públicos que comparten su afinidad con la excelencia, la innovación y la voluntad de superación, elementos que conforman el mensaje principal del patrocinio según el discurso transmitido a través de los distintos comunicados citados.

El despliegue de Haier incluirá iniciativas que permitan a los visitantes del torneo acceder a información y demostraciones sobre sus últimos lanzamientos, situando la tecnología, el diseño y la conectividad como ejes centrales de su propuesta. De este modo, la empresa integra su objetivo comercial con el fortalecimiento de una imagen asociada al deporte y la superación, posicionando su plataforma de productos como reflejo de las demandas de un público identificado con los valores del evento. La colaboración sellada con el Real Club de Tenis Barcelona-1899 se orienta a activar estas conexiones estratégicas durante la edición 73 del Trofeo Conde de Godó, donde Haier combinará visibilidad de marca, experiencias personalizadas y la difusión de novedades orientadas al mercado español y global, según reportó la propia compañía.

La pintura titulada “Jesús y la samaritana en el pozo”, creada entre 1640 y 1641 por Giovanni Francesco Barbieri, conocido como Il Guercino, marca el punto de partida para la exposición temporal que el Museo Nacional Thyssen-Bornemisza dedica al papel de la mujer en las narrativas bíblicas. De acuerdo con la información difundida por la institución y recogida por varios medios, seis obras del artista barroco se reúnen procedentes de museos internacionales para analizar la representación de figuras femeninas, tanto célebres como anónimas, en relatos religiosos del Antiguo y Nuevo Testamento.

Según informó el Museo Thyssen y según detalló la conservadora de Pintura Antigua, María Eugenia Alonso, la muestra propone una revisión sobre la imagen de las mujeres en las historias sagradas y sus diferentes interpretaciones más allá de funciones convencionales o devocionales. Alonso puntualizó que el objetivo no radica en exhibir imágenes religiosas aisladas, sino en presentar escenas donde las mujeres asumen el papel central, ya sea como figuras con nombre propio –Susana o Salomé– o como personajes sin identificación específica, como la samaritana. La exposición permanecerá abierta al público hasta el 14 de junio.

El recorrido presenta obras seleccionadas no solamente de la colección permanente del Thyssen, sino también de otras instituciones reconocidas. Según publicó el museo, el Prado ha cedido “Susana y los viejos”; la Dulwich Picture Gallery de Londres aportó “Jesús y la mujer adúltera”; el Museo del Louvre facilitó “Salomé recibe la cabeza de San Juan Bautista”; la Pinacoteca de Brera contribuyó con “Abraham repudia a Agar e Ismael”; y el Musée des Beaux-Arts de Estrasburgo incluyó “Sansón y Dalila.” El conjunto aspira a reflejar la complejidad de los arquetipos femeninos y la manera en que Guercino los interpretó en sus lienzos.

Guillermo Solana, director artístico del Thyssen, explicó que la exposición clasifica estas representaciones en tres grandes categorías, derivadas de los relatos bíblicos y su tradición pictórica. Según consignó el medio, el primer grupo lo conforman las heroínas consideradas como figuras puras e inocentes y víctimas de un entorno patriarcal masculino, como sucede en los relatos de Susana y de Agar, ambas expuestas a la violencia o al rechazo sin motivo justificable. El segundo grupo se relaciona con las mujeres presentadas como pecadoras arrepentidas, personajes que, en el contexto del Nuevo Testamento, adoptan un papel central y connotaciones de redención, tal como muestran las figuras de la mujer adúltera y la samaritana. El tercer grupo aborda el caso de las denominadas “mujer fatal”, estereotipo que el artista italiano reconsidera a través de la pintura al despojar a sus protagonistas de esa carga reductiva, presentándolas como heroínas o figuras de complejidad moral, como ocurre en los cuadros sobre Salomé y Dalila.

A través de esta selección, el Thyssen y los organizadores buscan ofrecer una lectura renovada sobre el papel de la mujer en las narrativas sagradas y en la tradición artística. El medio detalló que los seis cuadros elegidos son resultado de colaboraciones internacionales y forman parte de los fondos más destacados de cada institución prestadora. El discurso curatorial propone examinar tanto las nociones de pasividad y actividad, como los juicios morales que se han proyectado históricamente sobre las figuras femeninas en el arte sacro.

María Eugenia Alonso subrayó que la exposición diferencia a las protagonistas bíblicas entre mujeres identificadas con nombre y aquellas que permanecen en el anonimato, lo que añade matices sobre cómo el arte ha tratado el género femenino en los textos religiosos. Según el Thyssen, los relatos de Susana y Agar muestran la victimización sin razón justificada, mientras que otros episodios, como el de la samaritana o la mujer adúltera, evidencian la transición hacia personajes dotados de voz propia que articulan su arrepentimiento y transformación.

El evento reúne pinturas fundamentales de la trayectoria de Guercino, artista nacido en 1591 y fallecido en 1666, considerado un referente del barroco italiano tanto por su dominio técnico como por su aproximación psicológica a los personajes. Según reportó el Thyssen, la exposición pone el acento en la capacidad del pintor para captar la naturaleza poliédrica de las figuras femeninas que integran la Biblia, como parte de una visión donde las categorías tradicionales no agotan el significado ni la riqueza narrativa de sus roles en la historia del arte.

La muestra puede visitarse en el Museo Nacional Thyssen-Bornemisza hasta el 14 de junio, en lo que constituye una oportunidad singular de explorar la contribución de las mujeres al imaginario bíblico a través de algunas de las piezas más representativas de Il Guercino, tal como publicó el propio museo.

La preocupación por una posible pérdida de autonomía y fondos directos desde la Unión Europea ocupó un lugar central en el 'Foro Horizonte RUP', donde representantes de regiones ultraperiféricas advirtieron sobre las consecuencias de una reforma del marco financiero que, según detalló el medio Europa Press, podría llevar a retrocesos de hasta cuatro décadas en calidad de vida, sector primario e industria para estos territorios. El presidente de Azores, José Manuel Bolieiro, expuso que la supresión de las políticas diferenciadas y el contacto directo con Bruselas perjudicaría tanto a las Regiones Ultraperiféricas (RUP) como a las propias instituciones europeas.

Europa Press informó que en Tenerife se generó un frente común entre Canarias, Azores y Guayana Francesa, que actuaron como portavoces de las nueve RUP, en rechazo al nuevo marco financiero plurianual de la UE para el periodo 2028-2034. Los líderes regionales insistieron en que la existencia y el reconocimiento de las particularidades de territorios alejados, como las RUP mencionadas en el artículo 349 del Tratado de la UE, resultan esenciales para la cohesión comunitaria. Bolieiro remarcó que la postura de las RUP no representa una aspiración subjetiva, sino que se trata del cumplimiento de obligaciones legales y políticas ya recogidas en los tratados europeos.

El foro recogió también las declaraciones del presidente canario, Fernando Clavijo, quien señaló que los tiempos actuales presentan incertidumbres para el orden mundial y que el proyecto europeo enfrenta retos relacionados con su papel global. Clavijo manifestó que el nuevo enfoque financiero de Bruselas, sustentado en una pretendida simplificación administrativa, genera preocupación en las RUP, pues rompería la interlocución directa que había facilitado avances relevantes para estos territorios. Además, subrayó la necesidad de que continúe y se refuerce el Programa de Opciones Específicas por la Lejanía y la Insularidad (Posei) y de proteger los fondos de cohesión que históricamente han permitido afrontar las complejidades económicas y sociales de estas regiones.

Según publicó Europa Press, Clavijo advirtió que la alteración en el trato que la UE otorga a sus territorios ultraperiféricos puede suponer sobrecargar burocráticamente a las RUP y exponerlas a una competencia desigual contra productos importados al continente sin cumplir los mismos estándares. El presidente del gobierno canario puntualizó que el "daño" potencial podría retrotraer a estas regiones entre 20 y 40 años, afectando especialmente a los sectores agrícola e industrial. Para evitar este escenario, apeló a la responsabilización de España, Portugal y Francia, cuyas posiciones serán determinantes para defender la condición diferenciada de las RUP ante las autoridades comunitarias.

El medio Europa Press recogió la valoración de Clavijo respecto a la carta que el presidente español, Pedro Sánchez, dirigió a la presidenta de la Comisión Europea, Ursula von der Leyen, para expresar su apoyo a la defensa de estos territorios. Clavijo sostuvo que, sin la inclusión efectiva de las RUP, el proyecto europeo perdería sustancia y profundidad, y añadió que la continuidad de la UE como una iniciativa exitosa depende, a su juicio, de su capacidad para actuar con justicia respecto a territorios alejados.

Gabriel Serville, presidente de la Asamblea de la Colectividad Territorial de Guayana, expresó en declaraciones reproducidas por Europa Press su preocupación de que la reforma planteada por Bruselas se traduzca en una renacionalización y dilución de partidas presupuestarias, lo que excluiría a las RUP de la financiación directa europea. Serville consideró que el cambio propuesto implica un “contrasentido histórico” y que el peso principal de la política agrícola recaería en los Estados, debilitando la capacidad de estos territorios para gestionar recursos y conducir al riesgo de una “Europa de dos velocidades”.

Serville advirtió que la ausencia de asignaciones regionales forzaría a las empresas guayanesas a competir en condiciones desfavorables con sus equivalentes continentales, dadas las diferencias de fondo y contexto económico. El dirigente defendió el mantenimiento del Posei como herramienta imprescindible para garantizar la soberanía alimentaria de la región, e hizo hincapié en la urgencia de proteger infraestructuras críticas como el abastecimiento de agua y la electrificación, especialmente considerando que en Guayana se prevé que la población se duplique antes de 2050.

Europa Press reportó también el análisis de Serville sobre los retos específicos que enfrentan las RUP, como la deforestación, el envejecimiento de la flota pesquera o el encarecimiento del transporte, lo que provoca alzas notables en el costo de vida para sus habitantes. El presidente guayanés insistió en que la cohesión es el vínculo que conecta estos territorios remotos con Europa, y advirtió que, si el futuro marco financiero de la Unión deja de reconocer sus particularidades, se intensificarían tanto las fronteras físicas como las divisiones culturales y sociales.

Serville concluyó pidiendo que la UE refleje su diversidad y trate con equidad estos territorios, dejando de lado actitudes paternalistas. Tanto los líderes de Canarias, Azores y Guayana Francesa como el resto de los representantes de las RUP anunciaron que esperan que el próximo paquete legislativo europeo aborde tanto los desafíos económicos y sociales como los ambientales que caracterizan a estas regiones, y reclamaron que se privilegie la política de cohesión para evitar que estas áreas queden excluidas del proyecto común europeo.

Álvaro Arbeloa ha incluido a siete canteranos en la convocatoria del Real Madrid para el partido ante el Manchester City, dentro de la fase de octavos de final de la Liga de Campeones, según reportó el medio. Entre ellos se encuentran el portero Fran González, los defensas Diego Aguado y Mario Rivas, así como los centrocampistas Jorge Cestero, Manuel Ángel Morán, César Palacios y Thiago Pitarch. Este grupo de jóvenes se suma a la plantilla merengue debido a las bajas que afectan varias posiciones estratégicas del equipo.

El medio explicó que las ausencias por lesión de Éder Militao, Raúl Asencio, Ferland Mendy, Rodrygo Goes y Dani Ceballos condicionan la composición de la convocatoria. No obstante, la reaparición de Kylian Mbappé y Jude Bellingham destaca como principal novedad en la lista para enfrentar al conjunto dirigido por Pep Guardiola en el Etihad Stadium este martes. Después de perderse los últimos cinco partidos debido a una lesión en la rodilla, además de someterse a tratamiento en París, Mbappé se une nuevamente al equipo. Registra trece goles en la actual edición de la Liga de Campeones, lo que lo posiciona como el máximo artillero de la competición hasta el momento.

La última aparición de Mbappé se remonta al 21 de febrero, en el encuentro que el Real Madrid perdió en El Sadar. Desde entonces, ha estado fuera de las canchas y persiste la incógnita respecto a su disponibilidad para ser titular en el decisivo choque ante el Manchester City, según informó la fuente. Junto a Mbappé regresa Jude Bellingham, quien tampoco ha visto minutos desde el pasado 1 de febrero. El centrocampista inglés sufrió una lesión muscular en los isquiotibiales que lo marginó durante nueve encuentros consecutivos.

Según detalló el medio, los regresos de David Alaba, Álvaro Carreras y Franco Mastantuono también figuran en la convocatoria. Carreras, quien fue duda hasta última hora por molestias musculares, está disponible. Mastantuono, tras dos partidos de sanción en LaLiga EA Sports, retoma su puesto. Para suplir los huecos generados por las ausencias, Arbeloa ha sumado jugadores de la cantera, completando así una plantilla que conjuga futbolistas experimentados con nuevos valores de las divisiones inferiores.

El listado de convocados para este crucial partido incluye a los porteros Thibaut Courtois, Andriy Lunin y Fran González. Entre los defensas figuran Dani Carvajal, David Alaba, Trent Alexander-Arnold, Álvaro Carreras, Fran García, Antonio Rüdiger, Dean Huijsen, además de Diego Aguado y Mario Rivas. En el mediocampo se encuentran Jude Bellingham, Eduardo Camavinga, Fede Valverde, Aurélien Tchouaméni, Arda Güler, así como Jorge Cestero, Manuel Ángel Morán, César Palacios y Thiago Pitarch. Completan la nómina los atacantes Vinícius Júnior, Kylian Mbappé, Gonzalo García, Brahim Díaz y Franco Mastantuono.

El conjunto blanco encara el duelo en una condición mermada por la cantidad de bajas, según publicó el medio, pero apuntala su ofensiva con el retorno de sus dos figuras. El Manchester City, dirigido por Pep Guardiola, llega a esta cita clave en la Liga de Campeones con la expectativa de aprovechar cualquier debilidad del conjunto español ante la presión de decidir la serie en casa.

El partido en el Etihad Stadium concentra la atención por el regreso de Mbappé y Bellingham, dos de las principales referencias ofensivas del equipo madrileño. Ambos futbolistas regresan tras procesos de recuperación que los alejó de la competición durante varias semanas, generando especulación sobre su estado físico y su capacidad de influir en el transcurso del encuentro, según consignó el medio.

El Real Madrid, en busca de continuar su camino en la Liga de Campeones, afronta una convocatoria marcada por la mezcla de figuras ya consolidadas con la juventud de los jugadores de la cantera, en un partido decisivo ante el Manchester City.

La aparición de Oprah Winfrey en la Semana de la Moda de París generó un inesperado revuelo en redes sociales, donde numerosos usuarios cuestionaron su manera de caminar durante el desfile de Chloé, el 5 de marzo de 2026.

Las imágenes circularon rápidamente, alimentando especulaciones sobre su salud y su edad. Sin embargo, la conductora y su amiga, la periodista Gayle King, ofrecieron explicaciones directas que buscaron poner fin a la controversia.

Las críticas surgieron a partir de la marcha pausada y cautelosa que ambas mostraron al ingresar al evento. Muchos internautas interpretaron ese andar como una señal de dificultades físicas o del paso de los años, generando comentarios y debates en distintas plataformas digitales.

La explicación, sin embargo, fue mucho más simple y concreta. Según relató People, Winfrey aclaró que había recibido unas gafas de la marca para lucir durante el desfile, pero que no tenían la graduación óptica que necesita para ver correctamente. “No podía ver bien”, afirmó la presentadora, quien prefirió priorizar la estética del accesorio pese a la incomodidad visual.

Por su parte, King aportó un dato revelador: “Tengo dos dedos rotos. No puedo caminar”, explicó, citada por el mismo medio. Este inconveniente físico, sumado al problema visual de Winfrey, condicionó a ambas a desplazarse con suma prudencia frente a los asistentes y las cámaras.

De este modo, la presentadora desestimó cualquier especulación relativa a su estado de salud o a su edad. “Esa es la razón por la que parecíamos de 90 años”, comentó Winfrey con ironía, refiriéndose al ritmo pausado que adoptaron durante el ingreso al desfile.

Reacciones de Oprah Winfrey ante la ola de comentarios

Lejos de incomodarse por la repercusión en línea, Oprah Winfrey optó por responder a la polémica con humor y transparencia. Publicó en su cuenta de Instagram videos donde muestra fragmentos de sus rutinas de ejercicio, en los que evidencia su buen estado físico y su constante dedicación al entrenamiento personal.

En uno de estos videos, difundido el 16 de febrero de 2026, la conductora aparece realizando una plancha con peso durante más de un minuto, una mejora considerable respecto a los diez segundos que alcanzaba a principios de año. “Las planchas son el ejercicio más desafiante para mí”, admitió Winfrey, dejando en claro su compromiso con la actividad física y su superación personal.

Días antes, el 29 de enero de 2026, la presentadora había celebrado su cumpleaños con una publicación especial, en la que compartió imágenes levantando peso muerto. En ese contexto, reflexionó sobre el paso del tiempo y la transformación personal: “La vida a los 72 es diferente a todas las décadas anteriores... me siento más fuerte”, escribió, resaltando el valor que encuentra en cada etapa vital.

Estas publicaciones sirvieron para reforzar la imagen de una figura que, lejos de ocultar su edad, la reivindica como parte de su historia y su evolución.

Detalles del incidente en la Semana de la Moda de París

Durante el desfile de Chloé, tanto Winfrey como King debieron adaptar su comportamiento a las circunstancias, ya que ambas situaciones se combinaron y derivaron en una marcha lenta que fue interpretada erróneamente por muchos espectadores y usuarios en redes.

Según lo relatado por King a People, la fractura en sus dedos le generaba dolor y dificultades al caminar, lo que afectó su movilidad en el evento. Winfrey, a su vez, optó por aceptar la incomodidad temporal de las gafas por respeto a la marca anfitriona y al entorno de la moda, aunque eso significara renunciar momentáneamente a la claridad visual.

La suma de estos factores explica el comportamiento observado durante el desfile. No existió, según ambas protagonistas, ningún otro motivo de salud o edad que justificara el ritmo de su andar en París.

Mensaje final de Winfrey sobre el aprendizaje y la edad

Como parte de su respuesta a la controversia, Oprah Winfrey aprovechó para enviar un mensaje de aliento a sus seguidores. En sus publicaciones recientes, invitó a no temer a los cambios que trae cada etapa de la vida y a aprovechar cada oportunidad para aprender y experimentar cosas nuevas.

“La vida a los 72 es diferente a todas las décadas anteriores, y me siento más fuerte”, reiteró Winfrey en sus redes. Además, animó a su audiencia a disfrutar de experiencias diversas y a valorar el aprendizaje continuo a lo largo de los años, subrayando que la edad puede ser una fuente de fortaleza y crecimiento personal.

El episodio en la Semana de la Moda de París sirvió así para abrir un debate sobre la percepción pública de la edad y el bienestar físico en figuras públicas. La respuesta de Winfrey, basada en la franqueza y el humor, contribuyó a matizar las interpretaciones y a resaltar la importancia de no dejarse llevar por las apariencias.

El mandatario estadounidense puso sobre la mesa la posibilidad de aplazar la esperada cumbre con el presidente chino Xi Jinping si Pekín no participa en la misión internacional para desbloquear el paso de Ormuz, zona clave para el comercio de petróleo mundial. Según informó el ‘Financial Times’, Donald Trump subrayó que la intervención de China resulta prioritaria, argumentando que “el 90% del petróleo que consume procede del estrecho”. Esta advertencia forma parte del incremento de presión del presidente de Estados Unidos sobre los países europeos y asiáticos para que aporten fuerzas a una operación naval conjunta, con el objetivo de restablecer la navegación por Ormuz, bloqueada actualmente por fuerzas iraníes tras una ofensiva que involucró a Washington e Israel el 28 de febrero.

Tal como publicó el ‘Financial Times’, Trump declaró que la Organización del Tratado del Atlántico Norte (OTAN) enfrenta un futuro incierto si los aliados internacionales no contribuyen a reabrir esta vía marítima estratégica. El jefe de Estado insistió en la necesidad de que aquellos países beneficiarios del tráfico por Ormuz asuman su responsabilidad para “garantizar que no ocurra nada malo allí”. Trump señaló a China y a las naciones europeas como actores especialmente dependientes del crudo que transita por esa región.

Según reportó el propio medio británico, el presidente estadounidense advirtió que si la respuesta de estos países es nula o negativa, el porvenir de la OTAN será “muy malo”. El contexto actual se agravó luego de la escalada militar de fines de febrero, en la que Washington e Israel ejecutaron una ofensiva contra posiciones de Irán, provocando la reacción iraní que derivó en el bloqueo del estrecho de Ormuz.

Esta situación ha tenido consecuencias inmediatas en los mercados internacionales de energía. El coste del barril de Brent, principal referencia en Europa, alcanzó los 106 dólares tras los últimos acontecimientos, según consignó el ‘Financial Times’. El impacto financiero ha puesto mayor presión sobre los gobiernos de países consumidores, que ahora evalúan las implicancias de una prolongación del conflicto para el suministro global de hidrocarburos.

En declaraciones a ‘Financial Times’, Trump reiteró que la misión de “mantener abierto el estrecho” es sencilla para una coalición internacional, y precisó que su administración mantiene conversaciones con “unos siete países” para sumarse a la operación naval. Entre las naciones presionadas por Washington se encuentran China, Japón, Francia, Corea del Sur y Reino Unido. El mandatario estadounidense enfatizó que esperará particularmente la posición del primer ministro británico, Keir Starmer, subrayando que tomará nota de la colaboración ofrecida por Londres en este contexto.

Según detalló el ‘Financial Times’, Estados Unidos fundamenta su llamado a aliados tradicionales y socios estratégicos en el hecho de que muchos de ellos son destinatarios directos de los hidrocarburos que circulan a través de Ormuz. La Administración norteamericana sostiene que la responsabilidad de mantener la estabilidad en esa vía recae sobre quienes se benefician directamente de su apertura.

La relación entre Estados Unidos y China, afectada desde hace meses por la guerra arancelaria iniciada a comienzos de año, añade complejidad a la crisis. Según recogió ‘Financial Times’, Trump condicionó el inicio de su visita oficial de tres días a China, programada para el 31 de marzo, a avances concretos en la cooperación de Pekín en la crisis del estrecho. El viaje estaba concebido como una muestra de acercamiento después de un período marcado por disputas comerciales bilaterales.

A la par de estas tensiones, delegaciones de ambos países se reunieron el domingo en París para abordar cuestiones económicas y comerciales de interés mutuo, según comunicó el Ministerio de Comercio chino en un mensaje difundido por la agencia oficial Xinhua. El encuentro buscó mantener abierto el diálogo comercial, pese a las diferencias en torno a la seguridad y la cooperación en Ormuz.

Medios internacionales han destacado que la postura de Trump busca forzar una respuesta colectiva para resolver el cierre del paso, fundamental en el transporte marítimo del petróleo que abastece a continentes como Asia y Europa. El presidente estadounidense remarcó la urgencia de la misión internacional para devolver la normalidad a los flujos energéticos, advirtiendo de las consecuencias que una negativa tendría para la cohesión y el liderazgo de la OTAN.

El escenario planteado por el ‘Financial Times’ refleja la magnitud del desafío al que se enfrentan las principales potencias económicas y militares, involucrando tanto a la seguridad estratégica como a la estabilidad de los mercados energéticos y las relaciones diplomáticas entre los principales actores globales.

Emmanuel Grégoire, actual teniente de alcalde de la capital francesa, se dirigió a los ciudadanos tras conocer que la coalición progresista que encabeza mantiene una cómoda ventaja sobre la lista de Rachida Dati en la primera vuelta de las elecciones municipales de París. Aprovechó para destacar el respaldo recibido de la ciudadanía y hacer un llamado a los votantes del campo progresista y republicano para fortalecer un futuro gobierno socialista en la ciudad, continuando así la gestión orientada por Anna Hidalgo durante los últimos doce años. De acuerdo con la estimación de Elabe Berger Levrault, publicada por diversos medios, la coalición formada por el Partido Socialista, el Partido Comunista Francés y los Ecologistas alcanzó el 38,7% de los votos, situándose en primer lugar.

Según divulgó la prensa francesa, la candidatura liderada por Grégoire supera ampliamente a la de Los Republicanos-Movimiento Democrático, encabezada por Rachida Dati, que obtuvo el 24,9% de apoyo. En tercer puesto se situó Sophia Chikirou, representante de La Francia Insumisa, quien contaba con un 12,1% de los votos. Las siguientes posiciones quedaron en manos de Pierre-Yves Bournazel, del partido de centro-derecha Horizontes, con un 11,6%, y de Sarah Knafo, candidata de Reconquista, la formación de extrema derecha, que registró un 9,6%.

Tal como informó la fuente, Grégoire agradeció que “el pueblo de París nos ha colocado firmemente a la cabeza en esta primera vuelta”, e instó de inmediato a “todos los votantes del campo republicano, del campo progresista” a sumar esfuerzos de cara a la segunda vuelta, con el propósito de consolidar veinticinco años de gobiernos municipales socialistas en la ciudad. Este periodo de liderazgo socialista está marcado de manera especial por el mandato de Anna Hidalgo, de origen gaditano, quien ocupó la alcaldía durante más de una década.

Mientras París vivía estos resultados, otras ciudades de Francia también arrojaban cifras significativas. Según detalló el mismo medio, en Marsella, Benoît Payan, referente de una coalición de izquierda que no incluye a La Francia Insumisa, encabezó la votación con un 36,7%, ligeramente por delante del candidato de la Agrupación Nacional, Franck Allisio, quien alcanzó el 33,6%. En Niza se impuso la coalición formada por la Unión de Demócratas por la República y la Agrupación Nacional, bajo el liderazgo de Éric Ciotti, con 42,6% de los sufragios, superando al alcalde saliente Christian Estrosi, del partido Horizontes, que consiguió un 31,3%.

La ciudad de Lyon registró un panorama ajustado, de acuerdo con los datos compartidos por el medio, donde el alcalde ecologista Grégory Doucet logró el 37,5% de los sufragios, exactamente la misma proporción que Jean-Michel Aulas, un candidato independiente pero apoyado por el bloque de centroderecha. Detrás de ellos quedó Anaïs Belouassa-Cherifi, la representante de La Francia Insumisa, con un 9,7% según la estimación de Ifop-Fiducial.

Por otra parte, en municipios como Perpiñán, el alcalde de Agrupación Nacional, Louis Aliot, obtuvo el 50,61% de los votos, lo que le permite la reelección de forma directa. Casos similares se repitieron en Meaux, donde el centroderechista Jean-François Copé mantendrá el cargo; en Lens, el izquierdista Sylvain Robert seguirá como primer edil, y en Cannes lo hará David Lisnard, también de centroderecha. Calais reeligió a Natacha Bouchart, representante de la derecha independiente, mientras que en Saint-Amand-les-Eaux continuará en la alcaldía Fabien Roussel, quien además es secretario nacional del Partido Comunista de Francia.

Estas cifras reflejan el mapa político tras la primera vuelta electoral en las principales ciudades francesas, con fortalezas repartidas entre alianzas de izquierda, centroderecha y extrema derecha, según datos difundidos por diferentes consultoras electorales y recogidos por Elabe Berger Levrault y Ifop-Fiducial. La atención se centra ahora en la segunda vuelta, clave para definir el rumbo político de París y otras ciudades, con llamados explícitos a la unidad entre votantes de diferentes sensibilidades dentro del espectro progresista y republicano.

Durante el encuentro sostenido en París, Volodimir Zelenski subrayó la relevancia de que Irán no utilice a su favor la inestabilidad generada tras la muerte del líder de la República Islámica de Irán, el ayatolá Alí Jamenei, quien falleció luego de un ataque atribuido a Estados Unidos e Israel. Según consignó Europa Press, el mandatario ucraniano enfatizó la necesidad de que el pueblo iraní disponga de mayores garantías para sus vidas y amplíe su capacidad para tomar decisiones sobre su futuro, al tiempo que reiteró los riesgos de posibles colaboraciones entre Teherán y Moscú en el contexto regional y global. En este marco, Zelenski trasladó públicamente su agradecimiento a Reza Pahlavi, hijo del último sah de Irán, por su respaldo a la soberanía e integridad territorial de Ucrania.

De acuerdo con la información publicada por Europa Press, el presidente ucraniano recordó en sus redes sociales que “la jerarquía del régimen (iraní) ya ha sufrido pérdidas significativas”, aludiendo a la situación política interna de Irán tras la muerte de Jamenei. Su mensaje incluyó un reconocimiento explícito a las “claras garantías de apoyo a la soberanía y la integridad territorial de Ucrania” por parte de Pahlavi, junto a la voluntad de mantener la colaboración entre sus respectivos equipos. Además, Zelenski reiteró la postura de Ucrania en favor de un Irán libre y no alineado con Rusia, advirtiendo sobre el potencial de desestabilización en regiones como Oriente Próximo y Europa en caso de que Teherán continúe su actual orientación internacional.

Durante la cita en París, ambos líderes dialogaron sobre posibles mecanismos de presión internacional y acciones conjuntas que podrían favorecer una transición democrática en Irán. Según reportó el mismo medio, Pahlavi, exiliado desde hace décadas en Estados Unidos, ha tratado de posicionarse como referente para un eventual cambio político en su país de origen. Aunque el príncipe heredero no realizó declaraciones directas sobre la reunión, compartió en su cuenta de X (antes Twitter) la publicación de Zelenski. Además, en una entrevista emitida por la cadena francesa CNews el mismo viernes, Pahlavi manifestó que “un Irán estable, libre, permite estabilizar la región, lo cual también beneficia a Occidente”.

El respaldo de Pahlavi a Kiev se inscribe en un escenario de crecientes tensiones internacionales ligadas a la guerra en Ucrania y a la situación geopolítica en torno a Irán. Europa Press informó que la sesión entre Zelenski y Pahlavi se produjo pocos días después de que el entonces presidente de Estados Unidos, Donald Trump, tomara la decisión de levantar las sanciones al petróleo ruso con el objetivo de disminuir los precios internacionales del crudo. La navegación por el estrecho de Ormuz, responsable de alrededor de una cuarta parte del comercio mundial marítimo de petróleo, se ha visto afectada por las recientes hostilidades en Irán, lo que contribuyó a la modificación de la política estadounidense sobre las sanciones energéticas aplicadas a Rusia.

Zelenski manifestó preocupación respecto al impacto de esta medida estadounidense en el desarrollo del conflicto en Ucrania. Según informó Europa Press, el jefe de Estado ucraniano calculó que Rusia podría recibir hasta 10.000 millones de dólares adicionales como consecuencia del levantamiento de sanciones, recursos que podrían fortalecer la capacidad de Moscú para sostener su ofensiva militar en Ucrania.

El apoyo de Reza Pahlavi al respeto de la integridad territorial de Ucrania se produce al tiempo que él mismo impulsa una narrativa de soberanía y cambio democrático para Irán, buscando proyectar una imagen de liderazgo alternativo tras la desaparición del ayatolá Jamenei y la consiguiente incertidumbre en el régimen iraní. De acuerdo con lo reportado por Europa Press, durante las conversaciones en París, Zelenski recalcó que la cooperación entre Irán y Rusia —país que respalda militarmente a Damasco y enfrenta sanciones internacionales— podría tener profundas repercusiones sobre la estabilidad en Oriente Próximo, Europa y a escala global.

Europa Press detalló que la reunión en la capital francesa sirvió tanto para asentar posiciones políticas como para explorar vías de colaboración entre los partidos opositores al actual régimen iraní y Ucrania. En la agenda también figuró la discusión acerca del impacto de la guerra en Irán sobre el comercio mundial de energía, la situación regional tras la muerte de Jamenei y la agenda internacional del Gobierno ucraniano en busca de alianzas que fortalezcan su resistencia ante la invasión rusa.

Durante su intervención en París, Volodimir Zelenski destacó los riesgos que implica para la seguridad internacional el aumento de los ingresos rusos derivados del levantamiento parcial de sanciones al petróleo. El presidente ucraniano argumentó que la flexibilización de estas medidas permitirá a Moscú disponer de hasta 10.000 millones de dólares adicionales para financiar actividades militares, lo que podría intensificar la fabricación de drones y contribuir a la desestabilización de Oriente Próximo. La noticia principal se centra en la advertencia de Zelenski sobre las consecuencias financieras y geopolíticas tras la decisión tomada por Estados Unidos respecto al crudo ruso.

Según reportó Europa Press, Zelenski expresó que la medida estadounidense favorece una “lógica bélica” en favor de Rusia. Desde París, donde mantuvo un encuentro con el presidente francés Emmanuel Macron, el mandatario ucraniano remarcó que esta decisión no propicia la paz, distanciándose así del argumento de Washington sobre la estabilización del mercado energético global. “La decisión de Estados Unidos de suavizar parcialmente las sanciones a Rusia (...) podría proporcionarles unos 10.000 millones de dólares para la guerra”, señaló el líder ucraniano en sus declaraciones publicadas por Europa Press.

En sus palabras, Zelenski alertó de que cuanto mayores sean los fondos disponibles para Rusia, mayor será la capacidad del país para desarrollar armamento, especialmente drones, que a su juicio, incrementarán los ataques y la inestabilidad en regiones como Oriente Próximo. “Cuanto más dinero tenga Rusia para financiar su maquinaria de guerra, más drones se fabricarán en territorio ruso para desestabilizar Oriente Próximo, por lo que levantar las sanciones para obtener más dineros, recibir más drones y lanzar más ataques no es muy lógico”, puntualizó el presidente ucraniano, según consignó Europa Press.

La preocupación de Zelenski también se vincula al actual contexto de tensión en Oriente Próximo, donde se registra un aumento de amenazas a la navegación en el estrecho de Ormuz. Según señaló Europa Press, la nueva oleada de conflicto en la región ha llevado a que Irán y sus aliados regionales anuncien su disposición a atacar buques cisterna que circulen por la zona, en respuesta a la reciente operación militar conjunta de Estados Unidos e Israel, iniciada hace dos semanas. El estrecho de Ormuz es una vía marítima crítica que concentra cerca de una cuarta parte del comercio mundial de petróleo, además de transportar importantes volúmenes de gas natural licuado y fertilizantes.

Ante esta situación, la decisión tomada por Estados Unidos se presenta como un intento de “estabilizar el mercado energético”, buscando asegurar el flujo de petróleo y gas ante las amenazas crecientes en la zona del estrecho de Ormuz, destacó Europa Press. Sin embargo, desde la óptica ucraniana, este ajuste en las sanciones genera un refuerzo del poder financiero del Kremlin, lo que, de acuerdo con Zelenski, aumenta la capacidad de Moscú para sostener sus operaciones militares y afianzar su presencia en contextos de conflicto.

Europa Press informó que las declaraciones de Zelenski se produjeron tras la reunión mantenida en la capital francesa con Macron, donde reiteró el llamado a mantener la presión sobre Rusia mediante sanciones económicas estrictas. El presidente ucraniano ha destacado reiteradamente la importancia de un marco internacional cohesionado para contener el avance de Moscú tanto en la guerra en Ucrania como en otros escenarios de inestabilidad global.

El análisis de Zelenski, según detalló Europa Press, pone de relieve las consecuencias a mediano y largo plazo del debilitamiento de las sanciones, sosteniendo que el flujo de fondos al Kremlin afecta no solo a Ucrania, sino también a la seguridad energética y política en otras regiones estratégicas. La vinculación entre los ingresos petroleros rusos y el desarrollo de nuevas capacidades militares es, según el mandatario ucraniano, una de las claves para entender el incremento de amenazas en áreas como el estrecho de Ormuz.

En conclusión, Europa Press mostró cómo el gobierno de Ucrania sostiene que la reciente flexibilización de sanciones al crudo ruso por parte de Estados Unidos repercute directamente en la prolongación y la escalada de conflictos armados, además de aumentar los riesgos para la estabilidad del comercio marítimo internacional en zonas sensibles. Las declaraciones de Zelenski, pronunciadas en el contexto de la capital francesa, manifiestan la preocupación de Kiev ante las prioridades energéticas occidentales y sus posibles efectos en los equilibrios de poder globales.

Cuatro personas resultaron gravemente afectadas por un incendio en un edificio ubicado en el número 13 de la calle Faubourg Montmartre, en el distrito IX de París, la tarde del miércoles, según consignó el medio francés 'Le Figaro'. El incidente, registrado alrededor de las 16:30 horas, derivó en la muerte de una persona y dejó a tres más en estado crítico, mientras que otros residentes recibieron atención sanitaria por lesiones calificadas de “urgencia relativa”, de acuerdo con información confirmada por la Fiscalía de París.

La emergencia se desató en un inmueble de siete alturas cuando el fuego comenzó en la cuarta planta y, según detalló 'Le Figaro', avanzó hacia los pisos superiores alcanzando el quinto y sexto nivel del edificio. Las autoridades activaron un operativo de evacuación urgente para resguardar la integridad de los habitantes ante la rápida propagación de las llamas.

Según informó el diario francés, los bomberos lograron controlar el fuego tras una intensa intervención. Los equipos de emergencia, junto con personal médico, atendieron en el lugar a las personas heridas y organizaron el traslado de quienes presentaban condiciones críticas a centros hospitalarios especializados.

La Fiscalía de París reportó que se ha abierto una investigación para esclarecer las circunstancias en que se originó el incendio, cuyo foco inicial se localizó en la cuarta planta del edificio. Por el momento, las causas del siniestro no han sido determinadas, por lo que las autoridades trabajan en la recopilación de pruebas y la realización de peritajes que permitan precisar el origen del desastre, según publicaron varios medios franceses.

La comisaría del distrito IX colabora con la Fiscalía y otros servicios de emergencia en las diligencias de investigación. Los protocolos activados permitieron la evacuación rápida de los ocupantes del edificio, minimizando así el número de víctimas potenciales, reportó 'Le Figaro'.

Además, según indicaron las autoridades sanitarias citadas por el medio francés, varios residentes afectados fueron atendidos en el lugar por inhalación de humo y otras lesiones leves. Los servicios de emergencia establecieron un perímetro de seguridad en la zona para facilitar los trabajos de los cuerpos de rescate y garantizar la seguridad de los ciudadanos en los alrededores.

Finalmente, las diligencias policiales y judiciales continúan enfocadas en determinar tanto el motivo como las condiciones que favorecieron la propagación de las llamas, mientras las víctimas y los afectados reciben atención médica y asistencia psicológica, según especificaron portavoces oficiales a 'Le Figaro'.

Khvicha Kvaratskhelia selló el quinto gol del Paris Saint-Germain en los momentos finales del encuentro ante el Chelsea, reforzando la ventaja del equipo francés en la ida de los octavos de final de la Liga de Campeones. Según consignó Europa Press, el PSG venció este miércoles por 5-2 al conjunto inglés en el Parque de los Príncipes, un resultado que lo deja bien posicionado para el partido de vuelta, mientras que en otros cruces destacados, el Bodo/Glimt noruego superó por 3-0 al Sporting de Portugal y el Arsenal rescató un empate 1-1 frente al Bayer Leverkusen en un desenlace cargado de tensión.

El medio Europa Press detalló que el primer turno del día se disputó en el BayArena, donde el Arsenal visitaba al Bayer Leverkusen y estuvo cerca de abrir el marcador a los 19 minutos, cuando Gabriel Martinelli conectó un disparo zurdo que se estrelló en el travesaño. Tras un primer tiempo equilibrado, el conjunto local elevó la intensidad en la segunda mitad: Martin Terrier obligó a una gran intervención de David Raya tras un cabezazo potente. Poco después, en ese mismo tiro de esquina, Robert Andrich anotó el 1-0 de cabeza en el segundo palo.

El Bayer Leverkusen, a pesar de la ventaja, no logró asegurar la victoria ya que, casi sobre el final del encuentro, el árbitro sancionó un penalti por una falta de Malik Tillman sobre Noni Madueke. Kai Havertz asumió la responsabilidad y ejecutó el tiro desde los doce pasos para asegurar el empate definitivo. Europa Press subrayó que este penal salvó a los londinenses en la recta final y mantiene la eliminatoria abierta para el compromiso de vuelta en Londres.

Por otro lado, en París, el PSG reaccionó rápidamente tras el susto inicial provocado por João Pedro, cuyo remate salió desviado en el área francesa. Los locales abrieron la cuenta en el minuto 10: Ousmane Dembélé envió un centro que João Neves bajó de cabeza y Bradley Barcola controló con el pecho antes de marcar el 1-0 con su pierna izquierda. El Chelsea igualó mediante un derechazo de Malo Gusto en el área, aprovechando una desatención defensiva del PSG.

Europa Press relató que el PSG retomó la delantera en el minuto 40 tras una recuperación en campo propio y una rápida transición, rematada por Dembélé con un tiro cruzado. El inicio de la segunda parte mostró la capacidad de reacción del Chelsea, que igualó el marcador con un remate de Enzo Fernández después de un centro de Pedro Neto. A pesar del empate, el PSG no cedió y Vitinha concedió el 3-2 con una vaselina tras una recuperación ofensiva y un error del guardameta rival.

En la recta final del encuentro, Kvaratskhelia fue determinante: primero anotó el 4-2 con un disparo desde la frontal y, en el tiempo añadido, culminó una escapada por la banda tras un centro de Achraf Hakimi, estableciendo el 5-2 definitivo. Europa Press destacó la capacidad ofensiva del PSG y la contundencia de sus atacantes en el desenlace del partido.

Mientras tanto, en el círculo polar ártico, el Bodo/Glimt mantuvo su serie positiva en el torneo continental. Frente al Sporting de Portugal, el equipo noruego resistió los primeros intentos visitantes y poco antes de la media hora, el árbitro pitó penalti por una leve falta de Georgios Vagiannidis sobre Sondre Brunstad Fet; el propio Fet convirtió la pena máxima para poner en ventaja a los locales. En el tiempo añadido de la primera parte, Ole Didrik Blomberg amplió la diferencia con un disparo cruzado tras aprovechar un balón suelto en el área.

Ya en la segunda mitad, Jens Petter Hauge desbordó por la banda y centró un balón peligroso que Kasper Hogh empujó al fondo de la red cerca de la línea de gol, firmando así el 3-0 para el equipo noruego. Europa Press puntualizó que la eficacia del Bodo/Glimt y su capacidad para aprovechar las oportunidades lo colocan en una posición privilegiada de cara al encuentro de vuelta frente al Sporting.

El desarrollo de estos encuentros de ida en los octavos de final muestra la importancia de cada detalle en los partidos eliminatorios. El PSG impuso su jerarquía ofensiva pese a las respuestas del Chelsea, mientras que el Bodo/Glimt sumó un nuevo logro ante uno de los equipos de mayor tradición en Portugal. En Alemania, el festejo del Bayer Leverkusen fue frenado por la reacción final del Arsenal, que mantiene intactas las expectativas para el partido de vuelta, al igual que el resto de las eliminatorias que siguen abiertas tras los compromisos de este miércoles, de acuerdo con lo publicado por Europa Press.

Después de que se conociera, según El Español, que la pareja de Miquel Iceta pretendía "guardar armas" en el complejo presidencial de La Moncloa, las críticas se intensificaron dentro del Partido Popular (PP) contra la continuidad del exministro socialista como embajador en la UNESCO. Tal como reportó Europa Press, Cuca Gamarra, vicesecretaria de Regeneración Institucional del PP, solicitó este martes la destitución inmediata de Iceta o su dimisión, argumentando que la permanencia del diplomático en su cargo resulta “indecente” tras la controversia surgida por la contratación de su marido como piloto en la aerolínea Iberojet, empresa del grupo turístico Ávoris que recibió ayudas estatales durante 2021.

La dirigente popular expresó estas declaraciones a través de una publicación en la red social X, citada por Europa Press, donde señaló que “el escándalo sigue subiendo peldaños”. Gamarra puntualizó que además de la polémica sobre la contratación, se suma el hecho de que en La Moncloa residía también el hermano del presidente del Gobierno, Pedro Sánchez. En palabras de Gamarra, “después de convertir Moncloa en Sánchez-Gómez S.A., supimos que allí vivía el hermano del presidente del Gobierno”.

Junto a las declaraciones de Gamarra, la portavoz del Grupo Popular en el Senado, Alicia García, replicó las críticas al Ejecutivo, al sostener que el recinto presidencial “no puede convertirse en el lugar donde se esconden familiares del presidente, se colocan parejas en empresas rescatadas y se intentan guardar armas conseguidas por Koldo”. A través de su propio mensaje en X, recogido por Europa Press, García se preguntó si el presidente Pedro Sánchez tiene previsto aclarar estos asuntos “en su apretada agenda”.

En otro frente, Elías Bendodo, vicesecretario de Coordinación Autonómica y Local y de Análisis Electoral del PP, expuso que los comportamientos del Ejecutivo están “arrastrando el nombre de nuestro país a límites insospechados”, según declaraciones en el programa ‘En Boca de Todos’ de Cuatro, citadas por Europa Press. Bendodo aseveró que Moncloa se ha transformado en lo que denominó como “el cuartel general de la mafia” y volvió sobre la acusación relativa al hermano de Pedro Sánchez, David Sánchez, alegando que éste se “escondió” en Moncloa y desconectó su teléfono móvil para evitar ser localizado tras haber aparcado su caravana en el acceso principal del palacio presidencial.

Bendodo, según Europa Press, también criticó los “negocios” de Begoña Gómez, esposa del presidente del Gobierno, a los que tildó de “fraudulentos”, y sostuvo que la sede de Presidencia funcionó como “cuartel general” de estas actividades. Afirmó que si ni el propio Ejecutivo ni personas cercanas desmienten estas versiones, se debe a que “tiene visos de ser realidad”.

El asunto de la designación de Miquel Iceta como embajador fue abordado de manera directa por Bendodo, quién subrayó que Iceta “es un embajador más” entre los que el Ministerio de Asuntos Exteriores designa y recordó que en ocasiones recae esta responsabilidad en diplomáticos y en otras, en personas que, a su juicio, son resultado de “favores políticos”. Para Bendodo, la continuidad de Iceta en el puesto resulta insostenible y remarcó que “no puede seguir ni un minuto” más en su cargo, según declaraciones difundidas por Europa Press.

En las distintas intervenciones recogidas por Europa Press a lo largo de la jornada, los representantes populares insistieron en la necesidad de que el presidente del Gobierno comparezca públicamente y de manera urgente para explicar la cadena de decisiones relacionadas tanto con la designación de Iceta como con la situación de los familiares y allegados del entorno presidencial vinculados a empresas y entidades que han recibido ayudas públicas. El asunto, según la cobertura de Europa Press, ha avivado el debate sobre el uso de las instituciones y la recomendación de allegados, así como la ausencia de desmentidos oficiales sobre los hechos comentados por los portavoces populares.

El presidente francés, Emmanuel Macron, realizará una visita oficial a Japón del 31 de marzo al 2 de abril y posteriormente viajará a Corea del Sur, según anunciaron este viernes las autoridades de Tokio y Seúl.

El portavoz del gobierno nipón, Minoru Kihara, detalló que Macron y la primera dama serán recibidos como invitados oficiales en visita de trabajo. “Japón y Francia son socios especiales que comparten valores y principios fundamentales, y esperamos que la visita del presidente Macron a Japón en esta ocasión profundice aún más los lazos de amistad y cooperación entre nuestros dos países”, declaró Kihara.

Durante su estadía en Japón, el mandatario se reunirá con la primera ministra Sanae Takaichi y mantendrá un encuentro con el emperador Naruhito y la emperatriz Masako japoneses. Ambos líderes ya mantuvieron conversaciones bilaterales en una reunión del G20 en Sudáfrica el año pasado.

La visita se produce en un contexto de tensión entre el régimen chino y Japón, tras la sugerencia de Takaichi sobre una posible intervención japonesa en caso de que Beijing intente invadir Taiwán.

En Corea del Sur, la visita de Estado será del 2 al 3 de abril por invitación del presidente Lee Jae-myung. Según la oficina presidencial surcoreana, Macron será el primer líder europeo en realizar una visita de Estado a Corea del Sur desde el inicio de la actual administración, la primera visita de Macron al país desde que asumió su cargo en 2017 y la primera vez que un presidente francés visita Corea del Sur en 11 años.

El presidente surcoreano y su homólogo francés celebrarán el 3 de abril una ceremonia oficial de bienvenida, una cumbre bilateral, la firma de tratados y memorandos de entendimiento, así como un almuerzo de Estado. Ambos mandatarios planean “discutir ampliamente medidas para fortalecer la cooperación en diversos ámbitos” con el objetivo de “elevar las relaciones bilaterales a un nivel estratégico” en medio de la guerra en Medio Oriente.

“Esperamos que esta visita de Macron se convierta en un hito importante para desarrollar aún más las relaciones bilaterales, construidas sobre la confianza acumulada durante los últimos 140 años, hacia una relación más estratégica y orientada al futuro”, manifestó la portavoz de la oficina presidencial surcoreana, Kang Yu-jung.

La vocera espera que la llegada de Macron a Seúl “sirva como una oportunidad para fortalecer los esfuerzos conjuntos de ambos países, destinados a contribuir al crecimiento y la prosperidad sostenibles e inclusivos de la comunidad internacional”.

Las autoridades surcoreanas adelantaron que la agenda incluirá un análisis detallado de la situación regional y de cuestiones globales, en un contexto marcado por las tensiones entre Seúl y Corea del Norte y el conflicto actual en Oriente Medio.

En la antesala a su gira, Macron recibirá este viernes en París a su homólogo ucraniano, Volodimir Zelensky, para analizar la evolución del escenario bélico, los compromisos de los aliados de Kiev y las estrategias para aumentar la presión sobre Rusia.

El Elíseo indicó en un comunicado que ambos mandatarios discutirán el apoyo francés y de los socios europeos para ayudar a Kiev “a defenderse y sobre los medios para reforzar la presión sobre Rusia, en particular con la lucha contra su flota fantasma”, en referencia a los barcos utilizados por Moscú para exportar petróleo eludiendo las sanciones internacionales.

Macron y Zelensky también abordarán “las condiciones de una paz justa y duradera” y revisarán los compromisos de la Coalición de Voluntarios, un grupo de una treintena de países —en su mayoría europeos— que prepara garantías de seguridad para el momento en que se alcance un alto el fuego o un acuerdo de paz entre Moscú y Kiev.

(Con información de AFP y EFE)

Inditex lideró al inicio de la jornada las ganancias dentro del selectivo madrileño, al registrar una subida del 4,69% apenas minutos después de la apertura, según informó la agencia EFE. La atención de los inversores se centró en los resultados de la compañía, mientras los precios internacionales del petróleo y la situación en Oriente Próximo influían en el ánimo de los mercados. El Ibex 35, principal índice bursátil de la Bolsa de Madrid, arrancó la sesión con un descenso del 0,12%, situándose en los 17.410,60 puntos, ante una apertura marcada por la volatilidad internacional.

De acuerdo con EFE, durante los primeros compases de la jornada, tras Inditex, se situaron Solaria y Repsol, con avances del 1,45% y el 0,39%, respectivamente. En el lado contrario, los títulos de Rovi experimentaron el mayor descenso, al retroceder un 2,17%. Las entidades bancarias comenzaron también con signo negativo: BBVA bajó un 1,73%, Banco Santander un 1,20%, mientras que CaixaBank, Unicaja, Bankinter y Sabadell presentaron caídas del 0,54%, 0,46%, 0,29% y 0,25%, respectivamente.

Según publicó la agencia EFE, la tendencia descendente no se limitó al mercado español. Las principales bolsas europeas marcaron descensos más marcados. El índice FTSE 100 de Londres retrocedió un 0,63%, el CAC 40 de París un 0,82%, y el DAX de Fráncfort registró la mayor caída entre los grandes mercados regionales con una pérdida del 1,12%. Estas variaciones se produjeron en un contexto de incertidumbre influido por factores geopolíticos y los movimientos del mercado energético.

EFE detalló también que el precio del barril de Brent, que sirve como referencia en Europa, se mantuvo en torno a los 86 dólares, mientras que el West Texas Intermediate (WTI), referente en el mercado estadounidense, cotizaba en torno a los 85 dólares por barril. Las fluctuaciones en los precios del crudo siguieron repercutiendo en la volatilidad del mercado bursátil, en especial en un momento de expectación por la evolución de los acontecimientos internacionales que pueden afectar tanto a la oferta como a la demanda global de energía.

Por otro lado, la agencia EFE reportó que en el mercado de divisas el euro se mantuvo ligeramente estable frente al dólar estadounidense, situándose apenas por encima de 1,16 dólares. Esta estabilidad contrastó con los movimientos registrados en la renta variable y en los precios del crudo, en una jornada donde los inversores evaluaron los riesgos geopolíticos y la evolución de los resultados corporativos clave para la economía europea.

El seguimiento de la apertura del Ibex 35 y del resto de mercados europeos evidenció una jornada marcada por la cautela. Los inversores se mostraron atentos tanto a la publicación de resultados empresariales destacados, como a los desarrollos internacionales, buscando pistas sobre la evolución futura de los precios de las materias primas y el impacto potencial sobre la rentabilidad de las grandes empresas cotizadas.

Los pasos de ‘la Nueve’ han pasado casi imperceptibles para la memoria de los españoles. No obstante, en Francia, más concretamente en París, fue una compañía militar republicana que “encarna la esencia de lo que significa ser demócrata”. Así lo considera Ángel Víctor Torres, ministro de Política Territorial y Memoria Democrática, que ha inaugurado hoy una exposición en Madrid. La titulada ’1945. Libération. Tras las huellas de la Nueve’ se ha creado en colaboración con la ministra francesa del Ministerio de Fuerzas Armadas y Asuntos de los Veteranos, Alice Rufo y “nos proporciona herramientas de incalculable valor para afrontar un momento como el actual, donde parecen haberse roto los principios del derecho internacional y los valores surgidos tras la II Guerra Mundial”.

Así, el ministro ha definido la muestra como “un ejercicio de gratitud a aquellos héroes, pero también un homenaje a la paz y a la libertad”. La exposición, organizada en nueve bloques cronológicos y comisariada por Diego Gaspar Celaya, podrá visitarse en los jardines del Campo del Moro y busca transmitir a las nuevas generaciones el valor de la democracia y la convivencia. Antes de conocer el valor de los 181 hombres y mujeres republicanos, en su mayoría exiliados, que acudieron a París para liberar a sus ciudadanos del control nazi después de cuatro años, es preciso conocer algo de contexto.

Todo comenzó con la ocupación alemana de Francia en mayo de 1940, dejando a la ciudad parisina y gran parte del país bajo control nazi y estableciendo un gobierno colaboracionista en el sur, el régimen de Vichy. Parte del ejército francés, dirigido por Charles de Gaulle, continuó la lucha desde el exilio, dando origen a la Francia Libre. Aunque la respuesta se consolidó oficialmente con la creación de la Resistencia francesa, que unificó a gaullistas y comunistas en las Fuerzas Francesas del Interior (FFI). No fue hasta el 6 de junio de 1944, con el Desembarco de Normandía, que los aliados pudieron dar el primer paso para recuperar Francia. Entre las fuerzas destacadas estuvo la División Leclerc, donde combatieron españoles y africanos.

La llegada de ‘la Nueve’ a París

El 22 de agosto, ante la escalada de combates urbanos y la superioridad militar alemana, el mando aliado autorizó la entrada de la División Leclerc en París, respaldada por la 4ª División de Infantería estadounidense. En la vanguardia avanzaba la 9ª compañía, conocida como ‘la Nueve’, cuyo núcleo estaba formado por 160 militantes, 146 de ellos eran republicanos españoles veteranos de la Guerra Civil. Aunuque en total fueron 181 los españoles que viajaron hasta la capital francesa.

La mayoría de estos combatientes provenían de Zaragoza, Madrid, Valencia, Andalucía, Cataluña y Canarias. Se trataba de comunistas, socialistas, anarquistas y nacionalistas vascos y catalanes, unidos por su oposición al franquismo y al nazismo. En honor a sus orígenes, bautizaron sus vehículos blindados con nombres como “Brunete”, “Guadalajara”, “Ebro” o “Guernica”, evocando las batallas más importantes de la guerra.

El capitán Raymon Dronne, al mando de la compañía, relató que aquellos españoles eran “hombres muy valientes. Difíciles de mandar, orgullosos, temerarios”. Además, Amado Granell, uno de los oficiales españoles destacados, fue clave en la coordinación de la entrada en la capital. Durante los combates del 25 de agosto, la compañía española participó en numerosos enfrentamientos en barrios como Marais y la Rue des Archives, donde las fuerzas alemanas opusieron una fuerte resistencia antes de rendirse.

Finalmente, “un total de 36 soldados del antiguo Ejército Popular de la República española, junto a cuatro soldados franceses, fueron los primeros en tomar el corazón de la capital del Sena”, expone la Universidad de Isabel I. Concretamente, irrumpieron en el Ayuntamiento de París, una vez que ya habían liberado la periferia sur de la ciudad. Gracias a su actuación, la resistencia local los recibió como símbolo de esperanza. Al día siguiente, el avance aliado permitió que la bandera francesa volviera a ondear en la Torre Eiffel.

Un legado silenciado

El 26 de agosto, el desfile por los Campos Elíseos otorgó a los españoles de ‘la Nueve’ el honor de encabezar la marcha desde el Arco del Triunfo hasta la Place de la Concorde. El propio de Gaulle pronunció un discurso en el que subrayó: “París, París ultrajado, París arrasado, París martirizado, pero París liberado”, unas palabras que marcaron la narrativa oficial de la victoria.

No obstante, su historia ha permanecido durante décadas en un segundo plano, tanto en España como en Francia. En el contexto español, la dictadura de Francisco Franco impuso una narrativa contraria al reconocimiento de los exiliados republicanos, mientras que en Francia la memoria oficial tardó en incorporar a los combatientes extranjeros a su relato histórico.

Solo recientemente, estudios como los de Santos (1995) y autores como Álvarez y Rodrigo Luelmo han permitido recuperar el papel de los españoles en la liberación de París, según ha recopilado la Universidad de Isabel I. Por su parte, el testimonio del escritor Albert Camus, director del periódico Combat, recogió la dimensión internacionalista del esfuerzo al afirmar: “Nuestra lucha es la suya”. En palabras de Álvarez, los integrantes de ‘la Nueve’ eran “antimilitaristas e incluso pacifistas, pero estupendos soldados”, caracterizados por su iniciativa y espíritu independiente.

El balance de la batalla fue elocuente: tres mil soldados alemanes, mil miembros de la Resistencia, 130 combatientes de la División Leclerc y 600 civiles perdieron la vida. La victoria aliada resultó un hito para la historia europea, pero no alteró la situación política en España, donde los republicanos exiliados no lograron su objetivo de poner fin a la dictadura franquista.

La final del Mundial de Clubes todavía resuena en el ánimo de los jugadores del Paris Saint-Germain, que vuelven a enfrentarse al Chelsea en el Parque de los Príncipes con el objetivo de revertir el contundente 3-0 sufrido meses atrás. Según informó Europa Press, el cuadro parisino busca aprovechar la localía en el inicio de los octavos de final de la Liga de Campeones, en un duelo que enfrenta al actual campeón europeo y al campeón mundial, ambos con la mirada puesta en los cuartos de final.

De acuerdo con Europa Press, el Paris Saint-Germain intentará restablecer el dominio que perdió en sus dos compromisos más recientes en su estadio, en los que no consiguió la victoria: primero un empate 2-2, seguido por una derrota 1-3 frente al Mónaco. El equipo dirigido por Luis Enrique aún no logra consolidarse como local, ya que solo ha salido triunfante en dos de cinco partidos como anfitrión en la presente edición de la Champions, y el recuerdo de la eliminación a manos del Liverpool la temporada pasada en el mismo escenario añade presión adicional para los franceses.

El rendimiento del Paris Saint-Germain dependerá en buena medida del aporte de Khvicha Kvaratskhelia, quien suma cuatro goles y tres asistencias en esta Champions, y del nivel que pueda mostrar Ousmane Dembélé. La ausencia por lesión de Fabián Ruiz ha causado un desequilibrio en la zona media, un aspecto en el que el entrenador español confía en revertir para aumentar las opciones de su equipo en este decisivo cruce ante el Chelsea, detalló Europa Press.

Por el lado del Chelsea, que ha quedado eliminado en las últimas dos series de Liga de Campeones ante el PSG, el reto está en su desempeño fuera de casa, donde solo consiguió una victoria en cuatro desplazamientos internacionales recientes, con dos derrotas y un empate, según reportó Europa Press. Desde 2004, los 'blues' no triunfan en París y han perdido en dos de sus tres visitas más recientes a la capital francesa. No obstante, el equipo dirigido por Liam Rosenior se agarra al optimismo de su última victoria sobre el PSG en el Mundial de Clubes, encuentro en el que Cole Palmer resultó determinante durante la primera mitad al firmar dos goles y asistir un tercero a Joao Pedro.

Palmer no solo fue protagonista en aquel partido, sino que llega al choque en una racha positiva con 10 goles convertidos y dos asistencias en los 10 encuentros previos. Europa Press también puntualizó que el Chelsea deberá mejorar su desempeño defensivo, pues ha recibido goles en nueve de sus 10 compromisos más recientes, una estadística que le resta fiabilidad de cara a un duelo frente al ataque del PSG.

En otro de los cruces claves de estos octavos de final, el Arsenal busca consolidar el buen desempeño de la fase de grupos en su visita al BayArena, donde enfrenta a un Bayer Leverkusen que no alcanza los cuartos desde 2002 y que llega con confianza tras perder solo uno de sus últimos nueve partidos como local, según Europa Press. Pese a las bajas de Loic Badé, Arthur, Nathan Tella y Lucas Vázquez por lesión, el equipo alemán contará con Alejandro Grimaldo, quien lidera su equipo en goles y asistencias en competiciones europeas y viene de convertir de tiro libre en el último duelo ante el Friburgo.

El Arsenal, de acuerdo con la misma agencia, firmó una fase de grupos perfecta, resultando el club más goleador y el menos vencido, lo que lo presenta como candidato natural al título. La escuadra de Mikel Arteta tiene como únicos ausentes a Mikel Merino y Martin Odegaard, ambos del centro del campo, por lo que se espera que Martin Zubimendi y Declan Rice integren el doble pivote, con Eberechi Eze en la posición de mediapunta. Arteta recupera a William Saliba, Riccardo Calafiori y Leandro Trossard, quienes superaron sus complicaciones físicas y estarán aptos para la cita.

El clima nórdico será protagonista en el Aspmyra Stadion, donde el Bodo/Glimt enfrentará al Sporting de Portugal en una eliminatoria inédita para los octavos de final. Es la primera vez que un equipo noruego disputa un cruce de esta ronda y encara el desafío tras dejar fuera al subcampeón de Europa en los playoffs. De acuerdo con Europa Press, los partidos previos en este estadio vieron la caída de clubes como Manchester City o Inter, lo que refuerza el desafío para el Sporting, que aspira a meterse entre los ocho mejores del continente por primera vez en su historia. Se esperan temperaturas superiores a 0 ℃ al momento del encuentro.

Las idas de los octavos de final se completan este miércoles con cuatro partidos programados. El Bayer Leverkusen recibe al Arsenal a las 18:45 horas; mientras a las 21:00 horas se jugarán el Real Madrid contra Manchester City, Paris Saint-Germain contra Chelsea y Bodo/Glimt frente al Sporting de Portugal, según los horarios definidos por Europa Press. El desenlace de estos duelos marcará el camino de los aspirantes a la gloria europea en una ronda que ya suma antecedentes históricos y promete escenarios de máxima exigencia para todos los participantes.

El ministro francés de Economía, Roland Lescure, expuso en declaraciones a la prensa desde París que los países que integran el G7 y otros gobiernos buscan establecer una base común de datos sobre reservas de petróleo antes de decidir una posible liberación de estos inventarios. Según Lescure, los representantes de las principales economías solicitaron a la Agencia Internacional de la Energía (AIE) una actualización y mayor compartición de la información existente sobre reservas, con el propósito de contar con los detalles necesarios en el momento de analizar una eventual puesta en el mercado de estos recursos. Esta demanda destaca el nivel de coordinación requerido ante riesgos crecientes para la estabilidad de los mercados energéticos.

Según informó el medio que reportó la convocatoria, la AIE realizará este martes una reunión extraordinaria con los gobiernos de los países que forman parte de la organización. El objetivo de dicho encuentro será evaluar tanto la seguridad actual del suministro energético a nivel mundial como las condiciones presentes en el mercado, a fin de fundamentar debidamente la decisión en torno a la eventual liberación de las reservas estratégicas de petróleo. Esta medida se analiza en un contexto de aumento de la incertidumbre y las amenazas en los mercados energéticos internacionales, derivados principalmente del deterioro registrado en los últimos días en el mercado del crudo.

De acuerdo con lo publicado por la fuente original, la convocatoria a esta reunión sucede tras la participación del director ejecutivo de la AIE, Fatih Birol, en los encuentros sostenidos entre ministros de Energía y Finanzas del G7. Durante estos intercambios, Birol expuso la perspectiva de la AIE sobre la situación actual de los mercados mundiales de petróleo y gas, los cuales muestran señales claras de impacto negativo como consecuencia del conflicto en Oriente Próximo. De manera específica, Birol remarcó que, además de los problemas relacionados con el tránsito por el estrecho de Ormuz, la producción global de petróleo ha experimentado un descenso considerable, lo que ha derivado en riesgos crecientes para el suministro y la estabilidad del mercado.

El medio agregó que Birol detalló a los gobiernos que "se analizan todas las opciones disponibles, incluyendo la puesta a disposición del mercado de las reservas de petróleo de emergencia de la AIE". El directivo puntualizó que los países miembros de la agencia cuentan actualmente con reservas públicas de emergencia que superan los 1.200 millones de barriles, complementadas con aproximadamente 600 millones de barriles en reservas industriales bajo regulaciones gubernamentales. Esta cantidad permitiría una intervención significativa, de ser considerada necesaria, en caso de que persistan o se intensifiquen los riesgos sobre el suministro global de petróleo.

Durante la reunión en París, según consignó el medio citado, Lescure subrayó que la voluntad de coordinar acciones para estabilizar el mercado incluye a todos los integrantes relevantes, "incluido Estados Unidos", pese a que previamente Washington había manifestado reservas respecto a la opción de liberar parte de sus inventarios estratégicos de petróleo. El ministro francés enfatizó también que, aunque una posible liberación de inventarios es un instrumento disponible, subsiste un desafío mayor vinculado a la reapertura del estrecho de Ormuz, punto crítico para el tránsito mundial de hidrocarburos. Francia, en ese sentido, mantiene el compromiso de trabajar con sus socios para resolver este obstáculo particular, cuya prolongación podría acentuar la volatilidad en el sector energético global.

El medio que informó sobre estos hechos destacó que el llamado a la reunión extraordinaria de la AIE y las deliberaciones en torno a la utilización de reservas estratégicas se producen en un momento de alta tensión, con mercados energéticos sujetos a presiones por eventos externos y una caída notable en la producción. Los países miembros de la agencia han intensificado el seguimiento de los acontecimientos y evalúan escenarios en busca de garantizar la seguridad del suministro, proteger a los consumidores y el funcionamiento estable de sus economías.

En las discusiones sostenidas entre los representantes de los gobiernos, se señaló que los instrumentos de respuesta rápida, como la liberación coordinada de reservas, implican una decisión colectiva. La disposición de estos barriles de emergencia, de acuerdo con el marco de compromisos de la AIE, está supeditada al consenso de los países miembros, quienes han manifestado interés en profundizar el análisis de datos sobre inventarios y condiciones de mercado antes de adoptar una decisión definitiva.

El medio detalló que la situación geopolítica en Oriente Próximo y las restricciones en el estrecho de Ormuz han complicado los flujos habituales de petróleo, incrementando así la atención sobre las reservas estratégicas como elemento central de la respuesta internacional. Ante estos acontecimientos, la AIE ha reforzado la vigilancia de indicadores clave del mercado y sostiene el contacto permanente con las autoridades energéticas de los países miembros y otras economías relevantes.

El anuncio de la posible liberación de inventarios se enmarca, según el reporte, en la estrategia de respuesta ante disrupciones graves o la amenaza de escasez, una de las funciones centrales establecidas por la AIE desde su creación. La concentración en la recopilación y actualización de los datos sobre reservas responde a la necesidad de una toma de decisiones informada, que permita minimizar riesgos para la oferta y los precios del petróleo a escala global.

Los países miembros y la dirección de la AIE mantienen en evaluación constante la evolución de la oferta y demanda de energía, con énfasis especial en las consecuencias que puedan derivarse para los mercados financieros, el transporte y las cadenas de suministro. Las conclusiones extraídas de la reunión extraordinaria podrían traducirse en acciones coordinadas de corto plazo, con el fin de salvaguardar la estabilidad y la seguridad energética internacional.