Cuando el viajero llega a Nápoles entiende que el diseño urbano no siempre responde a un plan maestro. A veces las ciudades se sostienen porque nunca intentaron quebrarse. Ningún manual de arquitectura lo explica. Tampoco una guía turística. Ni siquiera un libro de historia. Hay ciudades que fueron levantadas para las personas y para sus modos de ser.

Nápoles es una de esas ciudades. Una ciudad que existía mucho antes de Diego Armando Maradona, pero que hoy parece hecha a su medida. Las veredas rebasan objetos que funcionan como pequeñas biografías: baratijas, bufandas, pizzas dobladas en triángulo, muñecos articulados, maniquíes con pelucas brillosas, camisetas con el 10 estampado como si fuera un apellido hereditario. Adhesivos. Sellos. Altares mínimos.

El viajero entiende que Nápoles no recibió a Maradona: lo estaba esperando.

El primer encuentro del viajero con Diego sucede sin aviso. No en el estadio, no en una tienda deportiva, no en una plaza. Sucede mientras camina sin destino por Quartieri Spagnoli. Una cortada angosta. Lleva rulos negros, una ceja levantada y la mirada de alguien que entendió que los milagros no se cuentan: se juegan.

Maradona ahí, en tamaño monumental y a la vez doméstico. Pintado como si hubiera surgido de los ladrillos, las ventanas de la casa están en su rostro. El mural espontáneo es el homenaje pagano. Uno no se detiene: tropieza con él. Y la ciudad lo da por hecho.

En la calle Emanuele de Deo está el jugador pintado que no pertenece sólo al muro, sino a toda la ciudad. Fue Mario Filardi quien lo pintó en 1990, cuando el sur italiano descubrió que también podía tocar el cielo y que el cielo tenía rulos y zurda. Los vecinos hicieron una colecta y, en dos noches y tres días, el pintor y tatuador autodidacta de 23 años dejó su sello.

Pero con el tiempo las ciudades cambian de piel. Una ventana irrumpió donde antes estaba el rostro completo. El edificio necesitó luz y aire; el mural perdió el alma. Filardi ya no pudo devolverle la forma. Desde 1990 hasta 2016, el mural comenzó a desvanecerse de forma sin que su joven autor pudiera restaurarlo. Filardi murió en 2010. Pasaron años hasta que otro artesano, Salvatore Iodice lo restauró.

En esos callejones del Quartieri Spagnoli, donde el mito de Maradona vibra en cada esquina, Juan Pablo Jiménez encontró un destino inesperado. Llegó desde Argentina con la idea de conocer Europa y terminó convirtiéndose en parte del paisaje napolitano. Su historia es la de un viajero que, sin proponérselo, terminó pintando murales y tejiendo lazos en el altar urbano más popular de la ciudad.

—¿Cómo fue tu llegada a Nápoles?

—Tuve un negocio de tatuajes en Argentina, pero lo cerré durante la cuarentena. Cuando abrieron los aeropuertos decidí viajar por Europa. Pensé en pasear y conocer, porque después quizá no tendría otra oportunidad. Fui a Barcelona y al segundo día ya estaba trabajando en un estudio de tatuaje. Era la primera vez en Europa, todo me resultaba fascinante. Como soy muy maradoniano, siempre quise venir a Nápoles.

Además, en Barcelona conocí a una chica de acá y eso ayudó. Vine con la idea de pintar un mural de agradecimiento al pueblo napolitano por lo que significó Diego. Terminé haciendo más de lo que esperaba y me hice amigo de varias familias del barrio. Cuando me tocaba volver a Argentina, la situación económica estaba complicada. El dólar subía cada semana, así que decidí tomarme un año sabático. Un año se convirtió en dos, después en tres. Siempre pienso en volver, pero mientras Argentina siga difícil, hago tiempo acá.

—¿A qué te dedicas actualmente en Nápoles?

—Sigo con lo mismo que hacía en Argentina: tatuajes, cuadros y murales. Trabajo sobre todo con turistas, aunque también para la gente del barrio.

—¿Qué te piden los clientes?

—Mayormente Maradona con la camiseta del Napoli. Los napolitanos son muy apegados a lo suyo. También hago retratos de personas fallecidas, es algo que se estila mucho acá.

—¿Dónde vivís?

—Vivo en el barrio. Al llegar me ofrecieron una casa en la zona. Más tarde me mudé a Vomero, que es más ordenado y, supuestamente, más lindo. Pero no tiene el corazón de Nápoles, que está aquí. Hace un año y medio regresé y sigo acá.

—El año pasado hubo una polémica por el cierre del mural y el operativo policial. ¿Qué sucedió?

—Por lo que entiendo, este barrio fue durante años una zona prohibida. Con el auge del turismo y la muerte de Diego, el lugar explotó. Nápoles es una plaza barata para el turismo europeo y eso atrajo a mucha gente. El Estado empezó a ver el negocio y quiso intervenir. El lugar lo hicieron las familias y la gente del barrio, aquí sí se respira Maradona. Se generó un conflicto porque la Comuna quería apropiarse del espacio. Los vecinos taparon todo como protesta. Antes no había pizzerías, ahora hay muchas. Llegaron a un acuerdo para regularizar la situación, pero siempre está el temor de que se pierda la autenticidad. Este lugar es genuino, y el miedo es que, al intentar ponerlo en condiciones, pierda su magia. Por más que lo arreglen, enseguida vuelven las camisetas y los stickers.

—Te definís como maradoniano. ¿Qué sentís cuando pintás a Diego?

—Cuando dibujo, sigo una técnica matemática con figuras geométricas, pero al hacer la mirada de Diego siento otra cosa. Crecí admirándolo, no puedo evitar emocionarme al estar acá. Nunca imaginé que iba a pintar en este lugar. Vengo todos los días y siempre me conmueve.

—¿Cómo era tu vida antes de Nápoles?

—Tenía un negocio de tatuajes y pintura en Bond Street, Buenos Aires. Viví siempre ahí. Arrancar de cero no fue mi idea, solo quería conocer. Pero la situación en Argentina es compleja.

Cuando Juan Pablo piensa en el significado de la riqueza, dice que mantener la dignidad en un mundo que intenta destruirte todo el tiempo, es lo más cercano a ser rico. “Si pienso en Diego, lo admiro porque, teniendo la posibilidad de sentarse con los poderosos, nunca lo hizo”, dice, y luego desarrolla su idea: los ídolos populares, según él, no pueden ser neutrales; si lo fueran, dejarían de ser ídolos y se convertirían en mercenarios.

Maradona, insiste, se mantuvo siempre digno, haciendo las cosas bien en un entorno adverso. Por eso le molesta escuchar juicios morales sobre Diego, especialmente de periodistas. Para Juan Pablo, la mayoría de quienes ejercen el periodismo no son verdaderos periodistas, sino voceros de intereses, y pone como ejemplo a Rodolfo Walsh como modelo a seguir.

La charla se detiene en la muerte, Juan Pablo se toma un instante antes de contestar. Dice que, en principio, uno piensa que la muerte es el fin.

—Pero con Diego no es así —aclara—. “él sigue vivo acá”.

Explica que mucha gente, tanto argentinos como napolitanos, viene al mural y se emociona hasta las lágrimas. El barrio está repleto de imágenes de Maradona; incluso comenta que, para muchos, Diego es más importante que San Genaro. Observa a visitantes pedirle cosas a Maradona, casi como si se tratara de un santo. Aunque no se considera creyente, disfruta la capilla de San Genaro por su arquitectura, pero afirma que no ha visto una devoción igual a la que genera Diego.

—Para entenderlo, hay que venir a Nápoles y ver lo que significó Diego.

—¿Cuándo naciste?

—En diciembre de 1974.

—Durante el Mundial 86 tenías 11 años…

—Exacto. Crecí amando a Diego. Por eso nunca puedo ser objetivo cuando hablo de él. Cuando uno quiere, no puede ser objetivo.

Muchos de los murales que rodean la plaza están pintados por él. No quiere decir cuántos. El viajero solo tendrá que observarlos para identificar el trazo que viajó de Lanús, el partido donde nació Diego, hasta el espacio de su eternidad.

Fotos: Juan Mascardi

Ver a Carlos Vela dominar la MLS fue “magia pura”, afirmó Marc dos Santos, técnico del LAFC, quien llegó a comparar el impacto del jugador mexicano con el de Diego Armando Maradona en el Mundial de 1986.

Después de la victoria ante Toluca en la Ida de Semifinales de la Concacaf Champions Cup, el estratega reconoció que los mejores años recientes del club se debieron en gran medida al talento del atacante originario de Quintana Roo, hoy fuera de la plantilla.

“Cracklitos”, la figura histórica del LAFC

El técnico brasileño dejó clara la magnitud de la huella que dejó Vela en el club californiano. “Dicen que, en el pasado, LAFC era más ofensivo y puede ser, pero eran jugadores diferentes. Carlos Vela, cuando estaba en su mejor momento en la MLS, para mí, era como Maradona en el 86 en la liga. ¿Sabes? Ya no tienes eso. Las cosas cambian, y lo mismo pasa con otros grandes clubes”, expresó.

Marc dos Santos subrayó que el triunfo de 2-1 se logró sin uno de sus jugadores clave, Denis Bouanga, y reconoció que David Martínez y Son Heung-Min actualmente no atraviesan su mejor nivel. El entrenador destacó la importancia de estas figuras ofensivas y reiteró que, aunque la escuadra ya no mantiene el estilo ofensivo de antes, los tiempos y los protagonistas han cambiado.

Subrayó el potencial de los atacantes actuales y su confianza en que Martínez recupere el nivel. “Está muy claro que Sonny (Son) y Denis (Bouanga) son jugadores peligrosos ofensivamente, David Martínez lo mismo y no siempre pueden estar en su mejor momento. No los tenemos siempre en su mejor momento, pero sé que eventualmente lo estarán”, aseguró.

LAFC molesto por el arbitraje en la Concachampions

Durante la extensa conferencia de prensa, el técnico criticó abiertamente el trabajo arbitral, especialmente por un gol invalidado que pudo haber significado el 2-0 para los angelinos. Se mostró irónico sobre la revisión con videoarbitraje y mencionó.

“El 2-0 es un gol claro. Quien decidió esa línea en el VAR es mi hija Jasmine cuando tenía 5 años. Es vergonzoso. Es un escándalo. Concacaf tiene que mejorar porque toma demasiados minutos. No es claro ni obvio. Tienes que dar el gol”.

El líder del vestidor expresó que la falta de claridad y la tardanza de las autoridades dificultan el desarrollo normal de los partidos, lo que afecta el rendimiento de los equipos y genera frustración entre jugadores y cuerpo técnico.

Además del arbitraje, Dos Santos manifestó su molestia ante el calendario “exagerado” que enfrenta el LAFC, ya que deben disputar partidos casi cada tres días en apenas dos meses de competencia. Cuestionó con ironía quién toma ese tipo de decisiones en la liga.

“El calendario es un escándalo. No entiendo a la MLS. ‘¿Quién es el tipo en la oficina que dice, sí, es una buena idea hacer que jueguen cada 3 días? En Sudamérica ayudan a los equipos cuando llegan a fases clave, lo mismo en Europa, ahí está el PSG que mueve sus partidos”, mencionó.

Enfatizó la agenda intensa que le espera al club en las siguientes dos semanas: primero visitan San Diego el sábado, después juegan en casa frente a Houston, luego van contra St. Louis y cierran la racha en Nashville. “La gente piensa que es como un PlayStation que corren. Quiero decir, cuando juego PlayStation, mis jugadores corren mucho todo el tiempo. Nunca están cansados, pero la vida no es así”, concluyó.

María Elena pasa seguido por esta cuadra que queda a unos trescientos metros de la casa que comparte desde que nació con su mamá y sus dos hermanos. Pasa tan seguido, tan cotidianamente, que nada le llama la atención. Pero se acuerda a la perfección del día en que esta cuadra fue el corazón de una fiesta nacional. Fue el 29 de junio de 1986. Argentina le ganó 3 a 2 la final del Mundial de México a Alemania Federal y en Azamor al 500, en Villa Fiorito, no entraba un alfiler.

“Pude llegar hasta la esquina, no se podía caminar ni un centímetro más porque la cuadra estalló de gente. Me trajo mi papá, que nos había hecho quedar quietos a mí y a mis hermanos después de que Burruchaga metiera el tercer gol. En la cuadra volaban los papelitos, todos queríamos acercarnos a la casa de Diego, había una alegría que nunca volví a sentir en el barrio”, le cuenta María Elena a Infobae.

Ahora María Elena, que tiene 46 años, cuida a su mamá y a su hermano discapacitado, y cuando consigue, limpia casas por 6.000 pesos por hora, está parada delante de la casa natal de Diego Armando Maradona con un tupper vacío. Espera su turno para que se lo llenen con el guiso lentejas que ella y toda su familia van a cenar: dos ollas enormes arden en el patio delantero de la casa en la que vivieron Doña Tota, Don Diego y sus ocho hijos. Esta casa es, una vez por semana y en medio de un barrio en el que el hambre se hace sentir, la sede de una olla popular que alimenta a los vecinos de Villa Fiorito.

La economía, un problema día a día

“Hoy estoy preparando unas 250 porciones, pero a veces hay que hacerlas más chiquitas para que alcance para todos los que vienen a buscar”, cuenta María Torres. Tiene un palo largo de madera en la mano que oficia de cuchara de madera en sus ollas enormes. Es ella la que indica cuándo alguno de sus ayudantes tienen que poner más agua, o arroz, o menudos de pollo. Es ella la que indica cómo se van a distribuir los alimentos secos que las familias se van a llevar, además del guiso: hay harina, latas de arvejas, paquetes de arroz, pan dulce.

“Cocino hace 15 años en distintas ollas populares y comedores del barrio. En enero, cuando pasamos con la caravana de Reyes Magos por la puerta de la casa que fue de Diego, la dueña actual nos dijo que quería dar una mano pero que no tenía plata para colaborar. Entonces se me ocurrió esta idea: hacer acá una olla popular. Arrancamos a mediados de marzo, todos los jueves preparamos la cena para la gente del barrio”, dice María, que tiene 38 años, todos vividos en Fiorito.

Su guiso se cuece al calor de la leña que juntaron los integrantes de la ONG Sal de la Tierra, a la que pertenece María y que encabeza Leonardo, un pastor evangelista que trabaja en este pedacito de Lomas de Zamora que crece del lado bonaerense del Riachuelo. La ONG empezó a trabajar en Villa Fiorito en 2002, al calor de la gran crisis socioeconómica de ese verano en el que la Argentina se incendió. Ahora coordinan cinco espacios, entre comedores comunitarios y ollas populares, todos en el barrio. “Desde fines de 2023 hasta ahora, la demanda de comida de parte de nuestros vecinos creció por lo menos 300%”, dice Leonardo.

Mientras María cocina el guiso, suenan cumbias en el patio de esta casa que ahora es de una familia dedicada al cartoneo. Alguien cambia una lamparita para que se vea un poco mejor en este patio en el que dos murales narran la historia del hombre que hizo de Fiorito una leyenda: uno muestra al Diego que se llevó el mundo por delante en 1986, con la camiseta celeste y blanca y el gesto desafiante; en el otro, Maradona le da un beso a doña Tota y Chitoro los mira de cerca.

Un cartel antiguo de estación de tren dice “Fiorito”, y hay camisetas y bufandas y banderas de Boca, de Argentinos Juniors, del Nápoli, de la Selección.Los parlantes tienen una funda que los protege de la garúa, y la funda muestra a Diego con distintos modelos de pelo, de barba, de camiseta, de vida.

Hay, tirada por ahí, la lona de una pileta: la trajo María por si a la lluvia se le ocurría poner bajo amenaza al guiso, pero no hizo falta. Algunos de sus ocho hijos la ayudan a ordenar la fila de los que esperan con el tupper vacío y deslizan que el guiso está riquísimo, pero que las verdaderas especialidades de María son los canelones de verdura y una tortilla de papa imperdible.

“Acá en el barrio nosotros damos cena todas las noches en alguno de nuestros espacios. Y ahora arrancamos con una copa de leche los sábados. Hay cada vez más hambre y menos trabajo. Vas a ver que hoy, que llovió mucho, va a haber mucha gente: acá cuando no se puede salir a cartonear el hambre pega más duro. Y esto es día por día”, describe Leonardo.

“Me acostumbré a comer sólo al mediodía”

María Elena, la mujer que se acuerda de los festejos de 1986, tiene un grupo de WhatsApp con algunas vecinas de Fiorito. Se avisan entre todas dónde habrá reparto de cena cada tarde. Se ayudan con harina, aceite o fideos cuando se acerca el fin de mes, que cada vez se llega más rápido. “Ahora por suerte volvieron a funcionar varias ollas en el barrio, pero durante varios meses había muy pocas. Y en ese momento yo me acostumbré a comer sólo al mediodía, para la cena no había nada”, describe.

Ella y Rosa, otra vecina, ayudan a Jazmín, una joven con retraso madurativo que es la encargada de llenar los tuppers que cenarán en su casa. La acompañan en el camino de vuelta y se cercioran de que, al otro día, Jazmín se entere dónde podrá conseguir algo de comida caliente para pasar la noche.

“Yo bajé como 15 kilos en los últimos dos años. Y es porque tengo menos para comer. Las ollas populares nos salvan la vida, es la forma de tener algo en la panza y de que coma mi familia”, dice María Elena, que tiene 46 años. “Cada vez está más difícil conseguir trabajo de limpieza porque es un gasto que recortó muchísima gente; y acá en el barrio surgían changas de vez en cuando, pero no hay laburo para nadie”, suma.

La primera vez que hizo la fila para llevarse algo de comida del patio en el que se crió Diego Armando Maradona, se emocionó. “Me acordé de ese día que salimos campeones, y hay mucha gente que se emociona cuando viene por primera vez. Es impresionante entrar, aunque sea unos pasitos, al patio, y que la ayuda venga desde acá. Está viniendo gente de todos lados. Porque es la casa de Diego y porque hay hambre en todos lados”, reflexiona.

Del hambre de doña Tota a la de hoy

Ramona supervisa a sus nietos, que hacen la fila para llevarse guiso a casa. Ella no puede sumarse a esa espera sobre el barro de la vereda: la artrosis de sus piernas se lo impide. Es misionera pero vive hace 14 años en Villa Fiorito. Hasta hace un tiempo, lavaba ropa ajena en su casa a cambio de plata, pero ya nadie puede pagar por eso.

Cocina pan casero, chipa y tortas fritas: cobra 2.000 pesos por el pan con chicharrón. Y las mañanas que le toca cuidar a cuatro chicos desde las 6 hasta el mediodía, cobra 20.000 pesos. “Yo trabajo todos los días, cocino para vender, cuido chicos cuando me llaman, lavo cuando me traen ropa. Pero ya me llaman muy poco y no me traen ropa casi nunca. Limpiar casas ya no puedo, me duele el cuerpo. Pero cocino, lo que pasa es que cuando pasan los primeros días del mes, ya se vende muy poco porque nadie tiene plata”, dice Ramona, que no sabe leer ni escribir pero que, gracias al boca en boca que comparte con sus vecinos, no necesita de ningún grupo de WhatsApp para enterarse dónde hay una olla popular de la que llevarse una cena.

“Todas las noches busco cena por algún lado, y si sobra, sirve para el mediodía siguiente. No hay manera si no, y mis nietos tienen que comer”, asegura Ramona, atenta a sus chicos. “A mí me parece hermoso esto que están haciendo en la casa de Diego. Después de que se murió, habían dicho que iba a ser un museo. Después de eso no dijeron nada más. Iba a ser un museo pero esto es muchísimo mejor porque acá en Fiorito tenemos hambre”, sostiene Ramona.

En la calle Azamor, los perros les ladran a las motos, las motos les hacen luces a los chicos que juegan a la pelota, y las mujeres hacen fila para que algo de ese guiso que humea y huele maravillosamente llegue a sus mesas. De fondo, la casa de la que salía Maradona para embarrarse en el potrero. Esta casa de la que alguna vez dijo que era tan chica que él y sus hermanos soñaban “todos lo mismo”, y en la que doña Tota les decía a sus hijos que no iba a cenar porque le dolía la panza.

“A los 13 años me di cuenta que mi vieja nunca había sufrido del estómago. Nunca tuvo dolor de estómago, siempre quiso que comiéramos nosotros. Y cada vez que llegaba la comida, decía: ‘me duele el estómago’. ¡Mentira!, era porque no alcanzaba”, dijo Diego alguna vez, conmovido. Ese hambre parece perpetua en Villa Fiorito.

Tras la primera audiencia, Verónica Ojeda, expareja de Maradona y madre de Dieguito Fernando, habló con los medios en la puerta del tribunal de San Isidro. Con la voz quebrada y visiblemente afectada por tener que revivir todo desde cero, Ojeda hizo un nuevo pedido público de justicia, una demanda que sostiene desde el 25 de noviembre de 2020. Consultada por un cronista sobre la interpretación del fiscal, quien afirmó que Diego fue “abandonado a su suerte, condenado a muerte por siete improvisados”, Ojeda fue directa: “No, no, no, no. A Diego lo mataron. Y yo quiero justicia. Justicia por Diego, nada más.”

La ex pareja del Diez explicó que no estaba en condiciones de hablar en profundidad y que la jornada la dejó “muy triste”, especialmente tras escuchar “barbaridades que decían que no eran ciertas”. Además, expresó su malestar por no haber podido manifestarse en la audiencia: “Tampoco nos dieron lugar a nosotros para hablar y poder manifestar lo que nosotros, de nuestra parte poder decir lo que nosotros queremos decir, pero no, ni tampoco pudimos, así que...”.

Ante las preguntas sobre su estado de ánimo y el de su hijo, Ojeda se limitó a responder brevemente, dejando en claro el dolor y la frustración que atraviesa la familia. La escena reflejó la carga emocional y la expectativa que rodean el nuevo juicio, donde el pedido de justicia se mantiene como un reclamo urgente y compartido por todo el entorno cercano de Maradona.

Mientras Verónica, acompañada por Mario Baudry su abogado y pareja, se plantaba ante las cámaras y expresaba su reclamo de justicia con firmeza, las hijas de Diego Maradona, Gianinna y Jana, optaron por un perfil bajo y evitaron hacer declaraciones públicas durante la primera jornada del nuevo juicio. Al ser abordada por el cronista de DDM (América TV), Gianinna, afectada por el reinicio del proceso, fue clara: “No voy a hablar. Ya hablé la otra vez y listo. Voy a esperar ahora que termine esto”. Ante la insistencia de los periodistas sobre cómo se sentía, reiteró: “No quiero hablar”.

La misma actitud adoptó Jana, quien al ser consultada al final de la jornada se limitó a responder: “Ya está, gracias. No voy a hablar”. Así, ambas eligieron mantenerse al margen de los micrófonos y las cámaras, preservando su intimidad y evitando exponer nuevamente su dolor en un contexto tan sensible. El gesto fue comprendido incluso por los propios cronistas, que destacaron la dificultad de enfrentar una situación judicial de tal magnitud y la carga emocional de tener que revivir los hechos desde cero por segunda vez.

A pesar de este silencio ante las cámaras, Gianinna se expresó en sus redes sociales e hizo eco al reclamo de justicia para su papá. La hija de Claudia Villafañe , compartió en sus historias una imagen emotiva junto a su padre, tomada durante su infancia, en la que ambos aparecen abrazados en el agua. Sobre la foto escribió: “Estamos más cerca. Es mañana… TE AMO”. La publicación, acompañada por la canción “Nunca lo olvides” de Airbag, reforzó el clima de sensibilidad, memoria y deseo de reparación que atraviesa a la familia en este momento clave.

Durante su paso por el ciclo de Infobae al Regreso —conducido los lunes por Gonzalo Aziz, Diego Iglesias, Malena de los Ríos, Matías Barbería y Gustavo Lazzari—, Burlando ratificó su confianza en el resultado judicial y cuestionó las maniobras previas al fallecimiento de Maradona.

Burlando y la expectativa frente al veredicto: “Estamos tranquilos, habrá condena”

Fernando Burlando expresó: “Tengo muchísima confianza en que el desenlace sea la condena a todos los autores del asesinato de Diego Armando Maradona. Hay muchísima prueba. Podrán decir de todo, incluso esgrimir su inocencia, pero el caudal de prueba es tan contundente que estamos tranquilos, con un solo objetivo: que el juicio se lleve adelante ágilmente y respetando todas las garantías”.

El abogado subrayó que las condenas esperadas superarán los 15 años y descartó cualquier tipo de ejecución condicional: “Sabemos que esto termina como debió haber terminado el anterior juicio: con una condena que no sea ni siquiera de ejecución condicional”.

Al analizar la solidez del caso, Burlando fue categórico: “Es un juicio de claridad absoluta. Es algo tan sencillo…, primero tengo que destacar la tarea de los fiscales Capra, Cosme Iribarren y Patricio Ferrari, de alto profesionalismo y paciencia al sumar una a una las pruebas. El cuadro de Diego podía ocultar cualquier calamidad”.

La responsabilidad médica y el abandono: “A Diego lo medicaban como un animal”

Burlando remarcó la gravedad de las omisiones del equipo médico: “Diego fue externado, engañaron a la familia, manipularon a la familia para que fuera llevado a una casa que nunca tuvo las condiciones adecuadas. Los encargados de su salud están ahora sentados en el banquillo”.

Cuestionó la falta de controles: “Si vos tenés una historia clínica y desde el día 11 al 25, cuando murió Diego, no la llenás con datos certeros, los médicos no lo van a ver. Todos sabían que la salud de Diego era delicada. Se lo medicaba como si fuese un animal. La intoxicación que le provocó la doctora Cosachov era peor que las adicciones de Diego”.

En ese sentido, el abogado sumó: “No controlaban absolutamente nada. Entonces, frente a un panorama de estas características, yo te pregunto: ¿está claro o está gris el panorama?”.

Negocios, contratos y derechos de imagen: el trasfondo económico tras la muerte de Maradona

A la hora de abordar las causas paralelas, Burlando señaló: “Nosotros somos abogados de Claudia Villafañe. Nos tocó asistirla en todo esto, que estoy seguro fue pergeñado por una persona”.

Y, ante la consulta directa, atribuyó la contratación del equipo médico y las maniobras sobre los derechos de imagen a Matías Morla: “No digo si fue o no fue, pero hay un contrato firmado para que el producido de Diego tenga vigencia después de su muerte, alterando todos los principios del derecho de propiedad y afectando a los herederos”.

El letrado explicó que existen dos causas conexas: una ligada a la muerte y otra a los derechos económicos por la marca Maradona: “En vez de facturar los hijos lo que dejó su papá, lo están facturando otros”.

Burlando también apuntó contra la manipulación de la familia: “La familia firmó la externación engañada. Eso está en todos los chats. Las conversaciones hablan peyorativamente de Dalma, de Gianinna y de Jana, subestimándolas en todo sentido. Decían: ‘Ya las tenemos, las convencimos, vamos a hacer esto’. Así nomás, clarito como el agua”.

Al cierre, el abogado insistió en la necesidad de transparencia: “Estoy de acuerdo en que este juicio lo debería ver el mundo. Tenemos que ver la crueldad hasta dónde se llegó con Diego, que agonizó no menos de 12 horas. Eso está probado en la pericia”.

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Es que ya es un hecho que los Ratones Paranoicos darán dos recitales en Estados Unidos: el 24 de junio tocarán en The Pavilion Toyota Music Factory, en Dallas (dos días después del debut de la Selección contra Austria, y tres días antes del segundo encuentro frente a Jordania); y el 1 de julio lo harán en el Hard Rock Café de Miami (a la espera de su partido por los 16vos de final, probablemente contra Uruguay o España).

Según lo anauncia el comunicado oficial, los Ratones Paranoicos, una de las bandas emblemáticas del rock & roll argentino, anunció su Edición Mundial, una serie de dos presentaciones exclusivas que se realizarán en Estados Unidos con motivo del Mundial de fútbol.

El grupo llevará sus himnos clásicos a un público internacional con dos únicas funciones especialmente programadas para esta cita global.

Sinónimo del rock argentino desde mediados de los 80s, Ratones Paranoicos han resistido el paso del tiempo como figuras top del género en Latinoamérica, con un público fiel atraído a su sonido característico.

Su último álbum de estudio, Rock N’ Roll Total, fue presentado en un Estadio Vélez en Buenos Aires completamente agotado, donde ofrecieron un repertorio de éxitos y las favoritas de los fans, marcando una noche inolvidable.

La legendaria banda de rock recientemente celebró su trayectoria en 2024 con la reunión de la alineación original para la “Última Ceremonia Tour 2024/25”, que abarcó todo el territorio argentino, países vecinos, España e Italia.

En 2026, llegarán a Brasil, donde la banda liderada por Juanse, Pablo “Sarco” Cano, Pablo Memi y Roy Quiroga, se presentarán en el popular festival de música Cosquín Rock, continuando con la experiencia de rock puro que ha definido su trayectoria.

Dos generaciones en el Lolla... y la cuarta “Estrella”

Hace unos días, nomás, en el Lollapalooza tuvimos la oportunidad de disfrutar un cruce generacional para el recuerdo. Los cada vez más globales y aclamados Ca7riel y Paco Amoroso se sumaron a los Ratones en su clásico “Sigue girando”...

En su momento, entrevistado para la sección VS., de TyC Sport, Juanse se abría a evocar, entre momentos musicales (y algo más), sus recuerdos más futboleros:

—¿De no ser estrella de rock, serías?

—De chico, primero colectivero, y después, jugador de fútbol. Jugaba de 9. Más que Palermo, era un especia de Perazzo. Me retiré cansado de hacer goles. Además, de chico tenía una enfermedad, las estadísticas. Sabía todo: cuántas entradas se vendían, corner número... Gracias a Dios lo dejé de lado.

—¿Hincha de...?

—De Boca y de Estuadiantes de Buenos Aires.

—¿A qué sector de la Bombonera ibas?

—A la 12; fui ocho años; empecé con Quique [alude a distintos jefes de la barra brava] y terminé con Rafa di Zeo, pasando por el Abuelo.

—¿Qué significó tocar en la Bombonera?

—Y... muy especial: toqué el 12 del 12 del 12 y en el 2013 salimos campeones.

—¿Tu primer contacto con la música?

—Desde siempre, en la panza de mi mamá. Vivíamos en un departamento muy chico: yo dormía en el living y ahí estaba el equipo y el piano de mi viejo, también.

—¿Un apodo de chico?

—Tuve muchos: Ciego, Sapo, porque no veo nada.

—¿Quién inventó el nombre Ratones Paranoicos?

—Siempre tuve la duda. Pensé que había sido Mariano, un amigo de mi primera banda, pero un dia, hablando, me dijo “no, man, fuiste vos”, tendríamos 12 años.

—¿Qué lughar ocupan los Ratones en la historia del rock nacional?

—Reconozco que obviamente somos parte del rock nacional. Fuimos los que bañamos de material a la gente que escuchaba a los Stones; porque, ojo, acá los Stones no se escuchaba para nada, ni en la rado ni en ningún lado. Siempre fuimos una banda de rock and roll.

—¿El mejor estadio donde tocaste?

—Vélez es excelente, ahí toqué con Rod Stewart; suena mucho mejor que cualquier otro estadio.

—¿Es verdád que te perdiste en la Bombonera el día de la vuelta de Diego en el ’95?

—¡Ufff, un descontrol terrible! Ibamos por los pasillos del estadio y pasó que nos perdimos porque Charly me agarró de la mano, me llevó y me dijo “Es por aca” y no... ¡no era por ahi! El flaco abrió una puerta y de pronto estábamos en el medio de la cancha con una bola de más de cien fotógrafos ¡y la Bombonera a reventar! La gente se volvió loca, obvio, antes de que pase todo. Y despues, bueno, fue el partidazo ese que. Y de ahí nos fumos a las Cañitas a festejar...

—Como cuando los llevaste a los Stones en la fiesta del Hyatt... ¿Qué te acordás de esos días?

—¡Nada! Veo las fotos y no me acuerdo de nada; lo único que me acuerdo es que Charly me regaló a mi un libro de los Stones.

—¿Tocar en la despedida de Diego fue...?

—...¡espectacular! Una de la spocas veces que estuve... no nervioso, pero sí muy ansioso antes de un show. Y salió bábaro. Creo que el se lo merecía ampliamente como deportista. Y lo que dijo después alcanza y sobrra para el momento que pasamos... Eso de “El futbol es el deporte más lindo y más sano del mundo, eso no le quepa la menor duda a nadie. Porque uno se equivoque, no tiene por qué pagar el fútbol. Yo me equivoqué y pagué, pero la pelota no se mancha”. Después de eso, ¡qué más! Después siguió una fiesta en el Hilton, donde volvimos a tocar. Había jugadores de todas partes. Me acuerdo que me enganché hablando mucho con Valdano, ¡pobre, no lo largaba!

—¿Cuándo fue la primera vez que viste a Maradona?

—(Piensa...) En el ‘88: tuvimos una cena privada en New York City, con Pappo y Guillermo Coppola; me invitó el Carpo, y así nos conocimos.

—¿Susana o Moria?

—Las dos, amo a las dos.

—¿La mujer más linda del país?

—Sacando a mi mujer, Evangelina Salazar, Ana María Pichio, Graciela Borges y Graciela Alfano, top de todos los tiempos.

—Por último, ¿en el “pan y queso”, Maradona o Messi?

—Me hago un tostado con los dos, son los dos mejores de la historia.

Volviendo al comienzo, allá, en Texas y Miami, lo que seguramente sonará es ese otro clásico de Juanse y sus muchachos, “Estrella”, ahora con el deseo de que se convierta en la cuarta, claro.

Toquemos madera.

Diego Armando Maradona era la felicidad completa. Había caído la tarde del sábado 7 de octubre de 1995. Esa jornada con la que tantas veces soñaron en forma recíproca él y los hinchas de Boca. El día en que volvía a vestir en forma oficial la camiseta azul y oro, dando una pincelada más a ese cuadro de amor eterno.

Atrás estaba la suspensión, luego que le cortaran las piernas con el doping positivo en el partido frente a Nigeria en el Mundial de los Estados Unidos. Fueron 15 de meses de inhabilitación, vividos al estilo Maradona. Primero como entrenador de Deportivo Mandiyú, su primera experiencia como técnico, de solo tres meses. Inmediatamente, y para sorpresa de muchos, el arribo como DT de Racing, nuevamente en dupla con Carlos Fren. El inmenso magnetismo de su figura no alcanzó a suplir un período complejo en su vida, donde en muchas ocasiones se ausentaba de los entrenamientos y hasta de algunos partidos. La experiencia apenas duró entre enero y abril. Allí comenzó a diseñarse el anhelado retorno.

Su último encuentro oficial con la camiseta de Boca se alojaba en la lejanía del miércoles 2 de diciembre de 1981. Aquella no había sido la mejor noche para Diego, más allá de la victoria 2-1 en la Bombonera frente a Vélez, porque fue expulsado en el segundo tiempo, por una mutua agresión con Abel Moralejo, uno de los jugadores que más lo incomodaban a la hora de marcarlo en nuestro fútbol. La suspensión lo dejó fuera de la revancha en Liniers, donde el local se impuso por 3-1, dejando afuera a los Xeneizes del Nacional, impidiéndole el doblete, luego de haber sido los campeones del torneo de primera división.

Era el tercer regreso en cuatro años. En el pasado cercano estaban el del Sevilla en el ’92, que arrancó con mucha ilusión y terminó desteñido, pelea con Bilardo incluida. Un año más tarde, su vuelta al fútbol argentino con la camiseta de Newell´s y una silueta estilizada, que remitía a sus tiempos juveniles. Fue apenas un suspiro rojinegro, que no llegó a completar 10 partidos entre oficiales y amistosos.

Este era distinto. El que él se había juramentado cumplir y el que le había prometido a Don Diego, Doña Tota, Dalma y Gianina. Llegaba a un equipo inestable dentro y fuera de la cancha. Con altibajos en resultados, funcionamiento y con la autoridad de Silvio Marzolini, el entrenador, seriamente cuestionada. Había excelentes jugadores como Navarro Montoya, Márcico, Gamboa, el Kily González, Fabbri y Claudio Caniggia, el otro refuerzo que estremeció al mercado de pases.

El Mono Navarro Montoya ya llevaba siete años como arquero titular de Boca y era un referente del plantel. En diálogo con Infobae recordó cómo fueron aquellos momentos: “Su llegada a Boca fue conmocionante y movilizante. No sorprendía por lo que significaba Diego, pero había que vivirlo en el día a día, por todo lo que generaba, no solo en el hincha de Boca, porque su regreso revolucionó al fútbol argentino. Lo veíamos muy feliz, pleno, porque disfrutaba el volver a vivir aquella experiencia inolvidable del ’81, pera ya con una familia constituida, con sus hijas”.

Desde mediados de 1995 varios cambios habían aparecido en la vida de Maradona. El primero fue el regreso de Guillermo Cóppola como mánager, luego de cinco años de distanciamiento. También el hecho de amigarse con varias personalidades con quienes se había enfrentado: el entonces presidente Carlos Menem, Pelé y Gerardo Sofovich, entre otros. En esa misma sintonía, acercó posiciones con la revista El Gráfico, tras un fuego cruzado extendido a lo largo de cuatro años, a partir de un par de tapas publicadas en 1991, cuando fue detenido por la policía, en el ya célebre departamento del barrio de Caballito.

Hizo la preparación primero en Buenos Aires y más tarde en Uruguay, para ponerse a punto con el faro en el primer compromiso, que era un amistoso en Corea del Sur, contra la selección local, el mismo día que se cumplían los 15 meses de suspensión. Allí se lo vio en buen estado físico, con el talento intacto. Una semana más tarde, lo esperaba el desafío en la Bombonera contra Colón por los puntos. Era la hora de la verdad.

Boca se encontraba a cinco puntos de Lanús, que era el único líder del torneo, pero con dos partidos menos. Tenía pendientes el de la primera fecha contra Gimnasia de Jujuy como visitante, aplazado por una gira por los Estados Unidos, y el restante, en la misma condición, ante Gimnasia y Esgrima La Plata, que debió disputarse cuando el equipo estaba en Corea.

En la memoria de Navarro Montoya, están frescas las vivencias de aquella jornada que sería inolvidable: “El día que Diego volvió a jugar con la camiseta de Boca contra Colón se paró el país. Fue récord de todo: audiencia de radio y televisión, venta de diarios y revistas y una Bombonera que explotaba. Por supuesto que no era para menos. Para él fue un momento muy emotivo por lo que le habían preparado, el hecho de ingresar al campo de juego y encontrarse con Dalma y Gianina. Además, se le hizo un seguimiento especial del periodismo desde el momento en que se levantó hasta que se fue del estadio. Para nosotros era imposible abstraernos de todo ese ambiente, más allá de que había un partido oficial por delante. Pero enseguida empezamos a darnos cuenta lo que era tener en el equipo a un Diego en plena competencia”.

Faltaba un minuto para las seis de la tarde. Todas las miradas fueron hacia el túnel por donde aparece Boca. Y allí estaba otra vez él, para sumarle otro capítulo a un cuento fantástico. Más allá del vestuario lujoso que muchas veces lució en su vida, allí estaba con sus mejores ropas. Las de futbolista. A la camiseta azul y otro, el 10 en la espalda y el brazalete, le había sumado en mechón rubio, surcando el cabello renegrido, en claro mensaje a Daniel Passarella, que había hecho de las cuestiones capilares de los jugadores, una cuestión trascedente, desde su lugar de director técnico de la selección

Por la piel y la mente de Diego, seguramente volvieron las escenas del 22 de febrero del ’81, la histórica fecha del debut oficial Xeneize. El mismo túnel, la atención centrada en él, en medio del fervor desbordante de la Bombonera. Por su humanidad habían pasado mucho más que 14 años y medio. Aquel pibe, soñador y al natural, se había convertido en este hombre curtido, quizás el más famoso del universo, que ahora iba por cumplir un sueño.

“Cuando entré a la cancha -evocaba Diego- y vi toda esa gente, dije: ¿Cómo podemos perder? Ese es el pueblo. Y ese es Boca, el amor de mi vida. Por eso estaba rapidito, listo para matar. Volaba… Pero me sorprendieron con eso de las nenas y me mataron. Yo les agradezco a todos la buena voluntad, pero poner a mis hijas en la cancha, apareciendo desde adentro de una caja y con el cartel: ‘Papá, gracias por volver’, cuando ya tenía en la cabeza jugar y nada más, fue un golpe durísimo. Me llevó 45 minutos recuperarme”. Guillermo Cóppola había armado la sorpresa. Dalma y Gianina aparecieron para conmoverlo hasta el infinito.

Enfrente estaba Colón, recién ascendió a primera división, luego de 14 años. Había descendido en el torneo de 1981, cuando Diego fue campeón con Boca… Las increíbles coincidencias de este bendito deporte. Dirigido por Enzo Trossero, tenía en el plantel jugadores renombrados como Ameli, Toresani, Kuzemka, Saralegui, Muller, el Turco García y un joven Hugo Ibarra en el lateral derecho.

El partido era muy parejo, con algunas acciones de pierna fuerte, hasta que, sobre el final del primer tiempo, llegó una jugada que terminaría derivando en una frase Maradoniana que repiten aquellos que, incluso, no habían nacido en ese momento. El árbitro fue Francisco Lamolina, que así la reconstruyó: “Toresani ya lo había cargado mal desde atrás un par de veces a Diego, hasta que llegó ese momento: Caniggia se tiró muy mal, con las dos piernas hacia adelante, impactando a Unali y yo lo amonesté, cometiendo un error. Se armó un revuelo importante de jugadores y Toresani empezó a discutir con Maradona, diciéndole que él le había dicho a mí que no lo expulsara a Caniggia, algo que no fue cierto. Entonces Toresani me insultó y le mostré la tarjeta roja, quedando una gran sensación de injusticia, por lo de Caniggia”.

Pese a ser sábado, Fútbol de Primera se emitió esa noche. Diego estaba cenando en un restaurant con su familia y amigos, con un móvil del programa. Allí pudo escuchar las palabras de Toresani: “A mí me echó Maradona y lo que diga cuando escuche esto, me importa un carajo. Me gustaría tenerlo enfrente, para ver si me dice las mismas cosas que en la cancha. Yo me la banco. Lo iría a buscar hasta la casa”. La respuesta de Diego, obviamente, no se hizo esperar y el remate quedó para todos los tiempos: “No tengo ningún problema en que me venga a buscar. Que le pregunten a Lamolina, a ver si tiene cara, este Toresani, que no existe, si yo le pedí que no lo expulsara a él. Esto lo juro por mis hijas. A Toresani: Segurola y Habana 4310 séptimo piso y vamos a ver si me dura treinta segundos”.

El destino quiso que un par de años más tarde fuesen compañeros con la camiseta de Boca. Aquella discusión había quedado en el olvido. Otras de las paradojas de este maravilloso juego que es el fútbol fue que Toresani convirtió el primer gol de Boca en el Superclásico que ganó 2-1 en el Monumental y que sería el fin del cuento. El último partido oficial de Maradona…

Pese al hombre de más, Boca no pudo imponer superioridad en el campo de juego. Mostró las mismas falencias que en las fechas anteriores, aunque tenía el as de espadas en el mazo. Parecía que la fiesta no sería completa. Colón, prolijo y ordenado, se acercaba al objetivo de rescatar un punto. Faltaba solo un minuto y, como si estuviese guionado, llegó el centro desde la izquierda del Kily González, que cayó justo en el punto del penal. Allí estaba Darío Scotto, para aplicar un certero cabezazo que superó al inexpugnable Leo Díaz. Y la Bombonera volvió a explotar, como lo había hecho un par de horas antes, cuando el Hijo Pródigo había dado sus primeros pasos, en el regreso al hogar.

Boca ganó 1-0 y fue la fiesta soñada por todos. Diego salió corriendo rumbo a los palcos, para festejar con su gente, familiares y amigos, que se sumaban a la algarabía incontrolable de pueblo Boquense, que liberó todas las tensiones de 90 minutos peleados. La noche de Maradona siguió en el Soul Café de Las Cañitas, acompañado por sus seres más cercanos. Se sentó en la mesa principal, flanqueado por Claudia y Charly García. En la pantalla gigante se veían las imágenes de Fútbol de Primera y volvió a gritar el gol de Scotto con más ganas y fuerza que en la cancha.

Para el Mono Navarro Montoya, fue una experiencia única estar en el mismo plantel que el Diego de la gente: “Compartir el día a día con él era maravilloso. Era una persona simple, muy generosa y, entre nosotros, era uno más, aunque claramente no lo era. Siempre digo lo mismo: Maradona se devoró a Diego, porque cuando podía estar en su ámbito natural, que era un vestuario, o en la cancha, era un chico excepcional. Pero todo lo que conllevaba ser Maradona a lo largo de vida, creo que lo terminó perjudicando”.

Boca siguió sumando triunfos. Incluso venció en los dos partidos postergados, para llegar a una inmejorable posición. A falta de cinco fechas, le había sacado 6 puntos de ventaja a Velez y a Lanús. Parecía un título asegurado. Pero comenzó el declive. En las dos jornadas siguientes, empató 0-0, con Central y River, permitiendo que el cuadro de Liniers quedara a solo dos unidades. Y el Fortín logró superarlo, el famoso domingo 3 de diciembre, el día que Mauricio Macri ganó las elecciones y Boca sufrió su primera derrota en el torneo, cuando cayó estrepitosamente en la Bombonera frente a Racing 6-4. Aquel implacable Vélez, dirigido por Carlos Bianchi, fue nuevamente el campeón.

De allí en adelante quedarían solo algunas pinceladas de su talento único, con algunas particularidades, como los cinco penales consecutivos que malogró en el torneo siguiente. Boca peleó los primeros puestos, ya con Carlos Bilardo como entrenador, pero nuevamente Vélez dio la vuelta olímpica. Diego estuvo casi un año sin jugar, entre agosto del ’96 y julio del ’97, cuando retornó en un partido ante Racing. Comenzó el Apertura ’97 lleno de ilusión, pero en la primera fecha, dio positivo en el control antidóping. Pudo seguir jugando porque la justicia avaló el recurso de amparo de sus abogados. Ya casi no quedaba magia. Y la despedida fue el 25 de octubre, en el inolvidable Superclásico ganado bajo la lluvia en el Monumental.

Pero aquella vuelta ante Colón tuvo todos los condimentos. Y tuvo que ser en octubre. El mes más Maradona de todos. El del nacimiento, debut en primera y los regresos en la recta final de una carrera única, incomparable. Al estilo Diego.

A falta de menos de seis meses para que comience la Copa del Mundo de 2026, la preocupación más importante que tiene el cuerpo técnico de la selección Colombia, liderado por el argentino Néstor Lorenzo, es el presente de James Rodríguez.

Actualmente, el capitán de la Tricolor no tiene club, y aunque se ha mostrado en un buen estado físico en sus redes sociales, el “10″ no juega un partido oficial desde el 8 de noviembre de 2025.

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En medio de la incertidumbre, se ha afirmado que Rodríguez tiene ofertas de varios clubes en América del Sur, además de la oportunidad de firmar con dos equipos de la MLS en América del Norte, pero ninguna de las posibilidades se ha concretado.

Recuerdan el método Maradona en 1994

Ante la incertidumbre que existe en torno a lo que serán los meses previos de James Rodríguez para la Copa del Mundo, en redes sociales han recordado que el colombiano no sería la primera figura de una selección del continente en llegar a una cita orbital sin equipo.

Precisamente, para recordar un caso similar, hay que mencionar el último mundial que se desarrolló en América del Norte, más específicamente en Estados Unidos durante 1994, cuando Diego Armando Maradona terminó contrato con Newell’s Old Boys.

Tras ganar la copa en 1986 y ser subcampeón en 1990, Maradona seguía siendo la gran figura y referente de Argentina, por lo que Alfio “Coco” Basile aceptó que el “10″ se preparara por su cuenta para ser convocado al mundial.

Así llegó Maradona a Estados Unidos 1994

El exNapoli decidió iniciar una puesta a punto intensiva junto a su preparador físico Fernando Signorini; para ello se aisló en un campo de La Pampa y llevó a cabo un programa de entrenamiento con el objetivo de bajar de peso lejos de la atención pública. En pocos días logró reducir varios kilos y mejorar notablemente su condición física.

Durante ese semestre, Maradona también participó en partidos amistosos para recuperar ritmo competitivo e integrarse al equipo nacional. Disputó encuentros con la Albiceleste ante Ecuador, Croacia e Israel.

El proceso no estuvo exento de polémicas. En abril de 1994, Maradona fue denunciado por disparar un rifle de aire comprimido contra periodistas afuera de su casa, lo que generó consecuencias legales y mediáticas.

A pesar de los contratiempos, Maradona fue convocado por Alfio Basile e integró la lista definitiva para el mundial. Tuvo actuaciones destacadas en los primeros partidos, incluido un gol contra Grecia y una celebración que quedó registrada en la memoria colectiva. Su participación terminó abruptamente por el resultado positivo en un control antidopaje por efedrina, lo que provocó su expulsión de la competencia y el fin de su carrera en la selección.

Al igual que pasa actualmente con James Rodríguez en Colombia, en más de una ocasión se cuestionó que un jugador sin equipo o con poca regularidad fuera convocado a la selección, dejando fuera a otros deportistas con mejor presente.

A falta de pocos días para que termine el tiempo de inscribir jugadores para los equipos de Conmebol y para que concluya el mercado de invierno en Europa, la opción con límite más extenso que le queda a James Rodríguez es la MLS, que se disputará a partir del 21 de febrero.

Entre los clubes de Estados Unidos que habrían preguntado condiciones para contratar a James Rodríguez están Austin FC, de Texas, y Orlando City, en la Florida. Mientras tanto, el colombiano sigue entrenando por su cuenta en su residencia de Medellín.

Ojeda no dudó en apuntar duro contra la periodista. “Me llamaron todos para decirme que Marisa Brel estaba hablando de mi persona y de alguien que ya no está en este mundo, que es el padre de mi hijo, y que dice mentiras, mentiras y sigue diciendo mentiras. No la creo periodista a ella. Me parece que es nefasta, porque siendo una persona, una mujer, que le costó ser mamá en su momento, le costó tener hijos, que tuvo que alquilar un vientre para poder tener sus hijos, tiene que tener piedad con las mujeres que también le costó, como a mí, tener a mi hijo Diego Fernando, por ejemplo. Entonces, un poco de respeto, un poco de respeto para las madres que realmente necesitan y les cuesta tener hijos”, sostuvo tajante.

Brel intentó defenderse: “Yo no dije que vos estás embarazada. Yo dije que Diego anunció...”. Sin embargo, Ojeda insistió en que no quería hablar con ella y la tildó de “nefasta”. El intercambio fue subiendo de tono, con ambas panelistas lanzando acusaciones personales y discutiendo sobre el pasado, las amistades y las versiones mediáticas que corrieron una década atrás.

En medio de la discusión, Ojeda se sinceró y relató el difícil momento que atravesó durante su embarazo: “Yo casi pierdo a Dieguito. Estuve en el quinto mes de gestación. Esto lo cuento una sola vez y no lo cuento más porque es muy triste para mí. En el quinto mes de gestación tuve que estar postrada en una cama. Tenía pérdidas. Y casi pierdo a Dieguito. Por eso nació a los ocho meses. Yo no puedo tener más hijos, no pude tener más hijos porque tuve un embarazo de riesgo. Me encantaría ser mamá, me encantaría, pero no puedo. O sea, tengo que alquilar un vientre, como hizo ella, para poder tener un hijo”.

Además, Ojeda pidió respeto y subrayó el dolor que le provocan las mentiras y las especulaciones mediáticas: “Tengo un hijo de trece años, querida, y que escucha y ve todo, ¿me entendés? Entonces un poco de respeto. Vos sos mamá y también te costó ser mamá. Entonces, un poco de piedad. Nada más te pido”.

El cruce continuó con Marisa Brel defendiendo su trayectoria profesional y asegurando que tenía pruebas y testigos de sus dichos, mientras que Ojeda negaba acuerdos y juicios del pasado y remarcaba el sufrimiento que le habían generado las falsas informaciones sobre su historia familiar y personal.

La pelea de la noche terminó cuando Verónica dejó en claro que su prioridad es proteger a su hijo y evitar que siga siendo afectado por versiones infundadas y rumores: “Quiero que Dieguito no esté intoxicado con todas estas cosas que han pasado hace muchísimos años y que me costó un montón padecer y el dolor que tuve”. Así, el programa volvió a poner sobre la mesa la tensión entre el derecho a la intimidad y el interés mediático, y el impacto emocional que las historias públicas pueden tener en la vida privada y en los hijos de los protagonistas.

En diferentes entrevistas, Luis Díaz, una de las figuras de la selección Colombia y Bayern Múnich, ha reconocido que le gusta hacer música, motivo por el que instaló un estudio en su vivienda en Europa.

Esto quedó en evidencia cuando antes de la Copa América de 2024, el guajiro participó de El ritmo que nos une, sencillo de Ryan Castro en el que cantó junto a Juan Fernando Quintero.

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Además, antes de que terminara 2025, estrenó La promesa, sencillo en el que habla de su vida antes de ser jugador profesional y los sueños que ha cumplido gracias al fútbol, principalmente los privilegios que disfruta en la actualidad junto con su familia.

Hasta el momento, esta canción tiene más de 197.000 reproducciones en YouTube, en donde los seguidores del guajiro lo han elogiado por el talento que tiene, además de marcar goles.

Otros futbolistas que incursionaron en la música

Precisamente, en la canción mencionada de Ryan Castro, participó Juan Fernando Quintero, que durante su paso por el fútbol francés se involucró con varios sencillos de reguetón.

De hecho, el “10″ llegó a alejarse del fútbol profesional durante varios meses para presentar sencillos personales, aunque ninguno de ellos destacó a nivel global.

Otro ejemplo colombiano es Jackson Martínez, que luego de sufrir varias lesiones que lo obligaron a retirarse del fútbol profesional, se ha enfocado por completo en la música, llegando a lanzar un álbum completo de música cristiana.

Alejado por completo del deporte, Martínez ha declarado que encontró un nuevo refugio en la música, que se ha convertido en su nuevo proyecto de vida.

En el continente, no solo los jugadores colombianos se han alejado del fútbol para incursionar en la música, ya que en Argentina hay casos que han sido noticia mundial.

El ejemplo más recordado involucra a Diego Armando Maradona, considerado uno de los máximos referentes de la disciplina en el mundo, que después de retirarse, participó de varias grabaciones en las que mostró su talento para cantar.

Maradona tiene videos destacados cantando El sueño del pibe, sencillo que habla de la ilusión que tienen miles de jóvenes de debutar en el fútbol profesional; además, también cantó en público La mano de Dios, que es un homenaje a su carrera.

Otro ejemplo registrado en Argentina es el de Germán “El mono” Burgos, guardameta que llegó a ser parte de clubes internacionales como Atlético de Madrid, pero que en todo momento se mantuvo ligado a la banda de rock The Garb, que tiene canciones famosas en su país.

Burgos, que fue mundialista con la Albiceleste, reconoció en diferentes entrevistas que su pasión principal era la música; sin embargo, al destacar a nivel elite en el fútbol, decidió enfocarse en el deporte para priorizar a su familia y allegados a nivel económico.

En España también ha llamado la atención la incursión constante que ha tenido el atacante Jesé Rodríguez con la música, de hecho, el ofensivo fue noticia mundial por haber presentado un sencillo en medio de una temporada competitiva con PSG.

Antes de Luis Díaz, el caso más reciente de un futbolista haciendo música fue protagonizado por Sergio Ramos, que estando en Rayados de Monterrey, en México, estrenó un álbum de ocho canciones que nombró Cibeles.

Sergio Ramos ha declarado que luego de retirarse del deporte, se enfocara en su trabajo musical para llegar a cumplir el sueño de ganar un premio Grammy, aunque hasta el momento sigue activo en el fútbol profesional y se habla de que también podría invertir su dinero para comprar al Sevilla FC.

Docente y escritor, Martín Kohan (Buenos Aires, 1967) es uno de los más destacados y celebrados autores argentinos de su generación tanto por sus libros como por sus intervenciones públicas. Es autor de una obra vasta y de diversos géneros como las novelas Dos veces junio, Ciencias morales, Fuera de lugar y Confesión y los ensayos El país de la guerra, Ojos brujos, 1917 y La vanguardia permanente, así como también del particular libro de memorias Me acuerdo.

Editorial Seix Barral acaba de publicar su nuevo libro, Argentinos ¡a las cosas! en el que Kohan hace un arbitrario y riquísimo recorrido por veinticinco objetos, espacios físicos, construcciones e ideas que, a su manera, representan la identidad argentina. Naturalmente algunos de sus protagonistas son San Martín, Belgrano, Gardel, Borges, Eva Perón, el Che Guevara y Maradona, pero también una ruta, algún auto, una pizzería, un mural, un puente que aunque ya no está sigue estando en la memoria porque uno lo ve faltar.

A través de conexiones originales y alejadas de toda convención, las figuras y los objetos elegidos no destacan a la manera tradicional de la estampita laica del ser argentino sino que reviven en relatos breves y magnéticos en los que, a partir de sus propias lecturas, el autor lleva a la lengua escrita el tono de los mejores relatos orales, aquellos que logran convertir la deriva, un desvío sin fórmula, una forma retórica de lo lateral, en la figura central de la narración.

Lo que sigue es la reproducción de una conversación que mantuvimos semanas atrás en un estudio de radio, una charla entusiasta en la que, naturalmente, la cultura se cruzó con la política y la mitología argentina.

— Generalizando un poco, todo lo que uno lee en estos veinticinco breves capítulos remite a momentos en los que una placa o un monumento te llamó la atención. Me gusta porque sé que cuando viajás porque sos invitado a alguna Feria del Libro local o a dar alguna charla, siempre encontrás algo sobre lo que pensar o hacer historia. Y lo que me gusta es cómo vinculás tus lecturas porque no es sólo la herencia de lecturas de Benjamin y de Roland Barthes, y también que al final hay una larga lista de agradecimientos y se cuenta el origen de estas historias.

— Sí, efectivamente hay una especie de pacto implícito con los lectores, con la lectura, desde el propio texto, que es que cada uno de los lugares, de los objetos y de las figuras que aparecen tienen que ver con haber estado ahí, con haberlos visto, con algo que ese objeto o ese lugar o esa figura me suscitó en la experiencia y en la contemplación. Y la especulación o la elaboración de significación de lo que eso tenga tiene que ver con un registro concreto de lo que las cosas o los lugares pueden suscitar en nosotros. En ese punto, me parece que Benjamin o Barthes, además de todo lo infinito que hay que decir…

— Y agradecer.

— Y agradecer. Creo que hay también la posibilidad de ejercitar una especie de aprendizaje de la mirada que es eso: cómo mira una máquina de mirar y significar. Pero sí, uno lo ejercitó, lo aprendió leyéndolos, o leyendo en un sentido más amplio. Vos podés adquirir y poner en práctica ciertas destrezas de la mirada porque ves cómo funcionan. No es que yo participe de la separación entre teoría y práctica, pero acá es detectar cómo funciona una mirada, en qué se detiene, cuál es su campo, qué tanto ensancha el panorama, qué tanto se concentra en el detalle. Cómo se desplaza, dónde reposa, dónde no se detiene, cuándo hay travelling, cuándo hay primer plano. Uno ve lo que hacen estos autores, por poner dos referencias fuertes, con sus miradas. Y después está la experiencia y que un objeto suscite en uno tal o cual mirada y tal o cual significación.

— Mucho de lo que hay en este libro me recuerda a tu libro Me acuerdo. Hay una marca generacional importante y es que los significados no están alejados de lo que es uno y del tiempo que a uno le toca vivir. Entonces, en ese sentido, muchos de esos objetos que tomás, pienso por ejemplo en el puente que ya no está en avenida Juan B. Justo, hace pensar a otros que vivieron cosas similares. O sea, hay muchas cosas que tienen que ver con la identificación personal.

— Yo creo que sí porque creo que en el libro los veinticinco objetos o figuras o lugares aparecen en relación a qué me motivó. O sea, motivar en el sentido de cuando detectás una carga de significación en algo. Ahora, entiendo que inexorablemente hay un juego, obviamente entre presente, pasado, futuro, con fuerte presencia del pasado, pero creo que jugando de alguna manera, Benjamin otra vez en escena, con la idea de huella. No ya exhumar o evocar, que por ahí el Me acuerdo sí tiene más que ver con eso, con elementos de mi infancia, sino con la posibilidad de detectar en el presente marcas del pasado. De algo que está y no está. O que estuvo y ya no está.

— Sí, aquello que falta. Que se sigue viendo aunque no está.

— Pero que también me parece que es una destreza de mirada que no es mérito mío. Uno lo aprendió leyendo a los que saben mirar así. Y creo que la posibilidad de ver el futuro ya en ruinas, Benjamin es eso, lo que Benjamin habilita en su idea del tiempo y de lo que él mismo definió como hacer saltar el continuum del tiempo, de la historia, que es ver lo arcaico en lo que es nuevo. Retomemos lo de Juan B. Justo y Córdoba. Hay algo nuevo ahí, hay un puente nuevo. Hay una esquina nueva. Vos antes no te podías encontrar con alguien en Juan B. Justo y Córdoba porque no había esquina de Juan B. Justo y Córdoba, porque por abajo del puente no estaba esa esquina tampoco.

— Así es.

— Y uno puede decir hay una esquina nueva. Hay un puente, un trazado, un zigzag nuevo. La posibilidad de ver en lo nuevo la huella de lo arcaico o la huella de lo antiguo. Y también poder ver lo nuevo o lo moderno como si fuera una ruina o lo que fue moderno en el pasado. La pizzería Los inmortales, por ejemplo. Las luminarias de la avenida Corrientes. O sea, no exactamente un trabajo de memoria en el sentido convencional de que desde un presente uno va en busca de un pasado, sino la posibilidad de, justamente, detectar lugares, cosas, donde el pasado habita así sea como pasado perdido y donde el futuro se añeja sin dejar de ser futuro. El puente que falta. Es eso.

— Como una arqueología hacia adelante.

— Exacto, es algo de eso. Porque ahora hubo una disputa que se resolvió para el lado de la preservación, por el puente de Soler. Que me interpela a mí porque yo vivía a la vuelta y desde mi casa se veía ese puente. El puente de Juan B. Justo, yo no sabía que lo había hecho Mario Roberto Álvarez.

— Sí, que aparece dos veces en el libro.

— Exacto. Porque, además, como figura de la arquitectura argentina es esto que estamos diciendo porque la modernidad…

— Era una súper modernidad.

— Y en un punto lo sigue siendo. Y cuando esa modernidad queda en ruinas o se deteriora o se elimina en nombre de una modernización, ya no tenés el juego que quizás le quepa a mi querido puente de la calle Soler, donde el puente antiguo, si lo quitaban como lo querían quitar, se reemplaza por algo nuevo. El puente de Juan B. Justo caducó y nunca perdió la condición de moderno. Entonces, insisto, ya no es la linealidad donde el pasado es cada vez más antiguo y nos movemos hacia un adelante, hacia lo moderno. No funciona en esa línea de continuidad. ¿Qué pasa con la modernidad en ruinas? ¿Qué pasa con la modernidad añejada? ¿Qué pasa con la posibilidad de proyectar lo arcaico, como bien dijiste, a un futuro? Me parece que estos textos juegan con esa posibilidad.

Rivadavia en Plaza Once

— Otra de las cosas que me hizo pensar fue lo de la figura de Bernardino Rivadavia. Es muy interesante, vos decís que de algún modo uno a San Martin, a Belgrano, los tiene siempre como los héroes aunque después aparezcan en las figuritas o que estén en el nombre de una calle o una plaza. ¿Pero tenemos realmente claridad de que Rivadavia, además de ser el nombre de una calle o de una escultura, fue el primer presidente? Y le encontrás una vuelta, sobre el final, que es maravilloso. Y es cuando decís que Rivadavia son los cuadernos, es la letra manuscrita.

— Es la firma, claro.

— Es la firma y la letra manuscrita de los chicos que empiezan a escribir.

— Hay algo que me interesa mucho que es lo que pasa con los nombres. Por un lado, obviamente, está la relación entre las palabras y las cosas. Cuando confluyen, cuando se dislocan, cuando se encuentran, cuando se desencuentran, como me pasó en su momento con el teléfono: detectar que llamamos teléfono a algo que ya no usamos como teléfono prácticamente nunca o nunca. Algo entre el nombre y la persona, cuando el nombre es nombre propio. Por lo pronto, lo había detectado o me había interesado mucho en Leopoldo Lugones, porque él era muy adusto y muy viril creo yo, y tenemos muy incorporado ese nombre ya sea que agarremos cuando llegamos por la General Paz y entramos a Buenos Aires o porque nos guste ver cine en el décimo piso del Teatro San Martín.

— En la Lugones.

— La Lugones. Escuchar en los dos casos la feminización: la Lugones.

— Por la autopista y por la cinemateca.

— Exactamente. Pero porque probablemente algo que en un momento me pasó fue como un destello de un choque entre pensar en Leopoldo Lugones y pensarlo como la Lugones.

— Lugones trans.

— Claro, da un efecto en el lenguaje, el lenguaje lo hace. Solo que no pensamos en Leopoldo Lugones cuando vamos por la Lugones. Y me parece que hay otra pregnancia cuando decimos Belgrano, cuando decimos San Martin. Creo que los nombres y las figuras se articularon en el imaginario, en la memoria social, de tal manera que la Plaza San Martín es San Martín, la avenida San Martin es San Martín. La avenida Belgrano es Belgrano. Y la Lugones no es Lugones.

— ¿Y el Centro Kirchner va a seguir siendo Kirchner aunque ahora se llame Libertad?

— Gran cuestión porque además está ocurriendo ahora…

— Por eso pregunto.

— Porque lo de Rivadavia uno lo puede medir justamente en una escala de tiempo, al punto que lo pensé desde Manal, incluso. ¿Acaso uno piensa en Rivadavia cuando Manal canta “Avenida Rivadavia”? Bueno, no. A mí me parece que con algunas figuras históricas pasa esto y que no tienen que ser de segunda, tercera línea que vos decís bueno, porque ahí es un desencuentro entre el nombre y la persona. Es que la figura histórica está más atenuada. Rivadavia no lo estaba.

— Ahora, ¿será también porque Rivadavia quedó pegado al tema del empréstito con la Baring Brothers, ese comienzo de la deuda externa argentina? ¿Qué pensás?

— Es que sí. Yo estudié la figura concreta de San Martín y toda la dinámica de los próceres y de qué manera van encontrando en el panteón de próceres nacionales que claramente padres de la patria son San Martín, Belgrano. No funcionaron de todas maneras siempre igual. En algún momento Belgrano tuvo un predominio… Igual, son matices. La figura de Sarmiento, sabemos que es más conflictiva.

— Sí, pero sin embargo Sarmiento se la banca. Supongo que la educación ha tenido mucho que ver ahí también.

— Es que Sarmiento se la banca, sí. Y no entremos en cotejos con Mansilla, por ejemplo, con el General Paz. El haber sido uno de los grandes escritores argentinos de todos los tiempos, bueno, claro, Sarmiento se la banca. Ahora, en esta dinámica donde históricamente puede haber, no diría ya inclusiones y exclusiones drásticas pero sí gradaciones, que van cambiando. Rosas, por ejemplo.

— Claro. Contás muy bien el ir y venir de Rosas.

— A mí me parece que con Rivadavia pasa algo interesante, otra vez la idea de huella. Las huellas de una centralidad más fuerte que la que puede tener hoy, la centralidad que ya no detectamos tanto, pero las huellas están. Porque tiene flor de monumento funerario en la Plaza Miserere. En Bahía Blanca, la estatua central de la plaza central está dedicada a Rivadavia. En Rosario, frente a la Catedral, lo que es la plaza histórica, hay cuatro próceres: San Martín, Belgrano, Moreno y el cuarto es Rivadavia. Rivadavia tenía, y no es que haya dejado de tener, notoria relevancia. Lo cual permite ver qué pasa entre el nombre y las personas o lugares. Yo, por lo menos, no le voy a dar un carácter de verdad sociológica porque son como estas encuestas espontáneas que uno va haciendo, pero encontré buena cantidad de gente que no sabe que eso que está ahí, en Plaza Once, es la tumba de Rivadavia. Entonces, la posibilidad de leer en esa plaza y en esa escena, y en el nombre de la avenida, y en alguna figuración más…

— No hay culto a Rivadavia.

— No.

— Yo creo que hay algo que tiene que ver con eso que hablábamos.

— Entonces, qué pasa con el monumento. Qué pasa con un monumento funerario hecho cuando parecía que sí iba a haber un lugar central para Rivadavia. Quedan huellas de ese gesto histórico, ideológico, político, de alguien que finalmente es el primer presidente. Por qué seguimos diciendo el sillón de Rivadavia.

— Sí, sí, total.

— Y decimos el sillón de Rivadavia sin la carga, como bien decís, de Rivadavia como figura histórica que fue el primer presidente constitucional por un montón de factores. El empréstito Baring… Rivadavia fue el primer presidente constitucional de una Constitución que no fue la definitiva. Desde el revisionismo se lo pone, quizás razonablemente, en tensión y en conflicto con la figura de San Martin. Hay razones.

— Pero el tema del préstamo.

— No lo dudo.

— Nos pesa mucho, me parece.

— Estamos entonces en condiciones de considerar que Caputo nunca va a ser una figura históricamente apreciada.

— No, no, no sé.

— Esperemos.

— Imagino que no.

— Si tomamos este criterio tenemos que deducir que no. Ahora, al mismo tiempo Rivadavia no es un olvidado. Entonces eso me permitió este juego entre el homenaje y lo que se diluye. El nombre y lo que se diluye. Me permitió este juego como quizás no hay tantas otras figuras porque otras tienen un lugar central ratificado por monumentos, lugares, símbolos, tumbas. Y en otros lugares quedan relegados y ese relegamiento también queda expresado. Acá hay un desfasaje o un corrimiento entre la relevancia de cierto reconocimiento histórico simbólico y el modo en que eso se puede haber desgastado en nuestra percepción cotidiana. Ahí es donde fui finalmente a los cuadernos.

— Estoy pensando que no sólo vos hiciste literatura con San Martín. Y que hubo literatura con Belgrano. Literatura, cine y demás. Rivadavia no es una figura que haya sido tomada por las expresiones culturales, me parece.

— Al mismo tiempo, tiene la tumba que tiene en el lugar que la tiene.

— Sí.

— En eso pensaba también, un poco en relación a que no haya una secuencia lineal en el tiempo pasado, presente, futuro, donde algo se tiene, se desgasta, se pierde, sino una dislocación que permite capas de tiempo distintas en un mismo momento en la que hay una en la que Rivadavia se fue diluyendo y hay otra en la que sigue estando ahí. Entonces vos podés hacer chocar lo que se diluyó con una tremenda tumba. Lo que se diluyó con la avenida más larga del mundo, según nos gusta jactarnos, que lleva su nombre. Y con la firma en los cuadernos. Porque todo esto me llevó a la firma, donde uno diría o podría decir, quedó más el nombre que la persona. Pero no hay nada más personal en el nombre que la firma.

— Claro. Pero si fuiste a la escuela en la Argentina sabés perfectamente qué esa es la firma.

— Los cuadernos Rivadavia y la firma, sí, así sea —como en mi caso— envidiando los cuadernos que tenían los compañeros y yo no.

— La envidia desde tu modesto cuaderno Gloria.

— Miraba mientras mis hojas quizás se desgarraban un poco, los cuadernos de los compañeros con Rivadavia. Ahora, en la dinámica de las disputas ideológicas, ¿qué tradición del liberalismo puso a Rivadavia más en el centro, qué tradiciones de revisión y discusión de liberalismo lo fueron debilitando o relegando? Porque el gesto histórico contundente, esto es lo que yo trabajé más fuertemente en otro libro cuando trabajé sobre la figura de San Martin, es la escritura de Bartolomé Mitre. Es el poder de canonización narrativa historiográfica de Mitre, la historia de San Martín.

— Sí, sí, total.

— Una historia de Belgrano, una historia de San Martín, y ahí tenés a los padres de la patria. Esto no quiere decir que sean invención puramente de Mitre pero hay una narración poderosísima cuyos materiales provienen de la realidad histórica empírica, cuyos efectos se deben a esa operación historiográfica y narrativa. Era un gran narrador, Mitre. Rivadavia se desacomoda de otro modo y, otra vez, éste no es un libro de historia, es un libro donde lo que ensayo es la posibilidad de leer figuras, lugares y cosas, bueno, dónde y cómo figura o se desfigura Rivadavia. Cómo puede haber algo presente y diluido. O contundente y debilitado. En este caso se produjo eso.

— Cómo puede haber tanta gente en Once sentada, esperando o durmiendo ahí, sin saber dónde están sentados o durmiendo.

— En un mausoleo de un prócer. Ahora, el desgaste o revitalización, depende de flujos y reflujos de las lecturas históricas y, con la historia, visiones del pasado y, por lo tanto, disputas ideológicas, políticas…

— Del presente.

— Desde el presente. Siempre desde el presente.

— Nos quedó pendiente lo del ex CCK.

— No sabemos lo que va a pasar con ese nombre porque no sabemos lo que va a pasar con el país y con la política en el país. Pero sí podemos, me parece, detectar la diferencia de grado de elaboración en cuanto a una disputa política, ideológica, por la cual una figura gana o pierde espacio o se recupera un expulsado como Rosas. Con qué operaciones ideológicas, retóricas, historiográficas, se dispuso eso. En qué sentido funcionó o no y para quiénes funcionó o no.

— Igual, lo que ocurrió con Rosas durante el menemismo fue un blanqueo que funcionó, me parece.

— Funcionó porque hubo elaboración, y además no solo hubo un grado de elaboración en ese momento, contaban con un grado de elaboración previa en la disputa de la historiografía. Y encontraron el momento y conjugaron un presente con un pasado y reformularon el pasado en función de un presente.

— Que era todo un presente de reconciliación, además, el que proponía Menem en ese momento.

— Se esgrimió en nombre de eso y fue el preludio de los indultos en nombre de eso. Pero tuvo su grado de elaboración, incluso si uno discrepa. O, sobre todo, cuando uno discrepa… Tuvo su elaboración. O se valió de una elaboración previa, intencional, en las disputas en torno a Rosas, al rosismo.

— Civilización y barbarie.

— Civilización y barbarie. Y desde, no sé, José María Rosa, quién quieras, ahí estaba esa elaboración ideológica para retomar. En una dirección que uno puede acordar o no, pero ahí está como elaboración. E, insisto, sobre todo cuando uno discrepa es que puede calibrar el espesor de la elaboración de algo que queda.

— Sí, claro. Te toca buscar argumentos para rebatir.

— Exactamente. Nada mejor que el desacuerdo para ver qué tan sólida es una postura. En el caso del ex Centro Cultural Kirchner, no creo que haya mucho más que una tachadura. La tachadura de quienes se proponen que una expresión política no exista más. Con todo lo que eso implica porque, además, esto que voy a decir le cabe a cualquier expresión política tenga las dimensiones que tenga, el gesto de supresión y eliminación es complicadísimo en cualquier caso, pero si además está designando a una tercera parte del país, independientemente de que vos y yo nos sintamos o seamos parte de ese sector…

— O que hayamos estado en contra en su momento de que se llamara como lo llamaron.

— Efectivamente. Eso parece responder más que nada a un propósito de disolver en la inexistencia a una expresión política, ideológica, cultural, que abarca a un tercio del país. Hoy, por lo menos, a un tercio del país. Y no parece mucho más allá de la tachadura, de una fantasía de eliminación que se resuelve con tachar. Y no una disputa de articulación ideológica que permite eventualmente superar los términos de una determinada postura y ponerla en crisis en términos de superación ideológica conceptual: es tachar para eliminar. Cosa que ya ocurrió en la Argentina después del 55…

— Algo de lo que hablás también en tu libro, cuando en el capítulo acerca de un determinado pasillo, volvés a Walsh y a los fusilados de José León Suárez.

— Ah, sí. No sabemos lo que va a pasar en el futuro ni con el CCK ni con nosotros. Ahora, si uno toma como referencia adónde fueron a parar, no los abordajes críticos del peronismo y de su formulación, no la revisión ideológica y polémica del peronismo y sus formulaciones, sino la ejecución virulenta y visceral de una fantasía de eliminación para que no exista más, generalmente eso produjo gestos autoritarios con un reflujo muy fuerte. Si nos remitimos a la dictadura militar del año 55, produjo eso y fue otra época, bueno, lo que sabemos: la existencia de una ley, no sé si hay muchos antecedentes en muchos lados, una ley que prohibía nombrar a Perón, no ya quitar el nombre de un centro cultural.

— Sí, sí.

— Prohibir que alguien pronunciara el nombre. Eso uno podría decir que terminó produciendo no solamente un reflujo social, ideológico y político sino un cuento como “Esa mujer”, de Walsh, ya que lo mencionaste, haciendo de la tachadura y del silenciamiento una potencia que es trabajar desde lo no dicho y darle fuerza.

— Incluso convirtiendo en peronistas a antiperonistas acérrimos como era él.

— Exactamente. Porque la verdad es que cuando alguien no es peronista y se encuentra con estas formas tan visceralmente rudimentarias de odio…

— Algo que se está viviendo en un punto, ¿no?

— Sí. A mí me pone más cerca del peronismo esa postura que las 20 verdades. Con las 20 verdades debo estar en desacuerdo con 18.

— Es que a la hora de ubicarse, no vas a elegir estar del lado del que quiere eliminar al otro por pensar diferente.

— Es exactamente eso. Y, además, si uno avanza y dice: lo tacharon, ¿y qué pusieron?, pusieron la libertad, que es algo que atropellan por fuera de lo que es estrictamente la libertad de los capitales financieros para arrasar con todo y que nadie les ponga límites. Esa acepción de libertad la cumplen y la protegen, casi todas las otras las arrasan. Las arrasan. La libertad de expresión, por ejemplo. Porque la intimidación por medio de la violencia pública es un modo de inhibir la libertad de expresión.

— Se genera la autocensura.

— Hacerles juicio a los periodistas que dicen tal o cual cosa, aunque sepas que esos juicios no van a prosperar y que terminan quedando en la nada también te intimida porque tratás de evitar problemas. Para un periodista, tener que poner abogados y lidiar con eso... Son formas de la intimidación. Como haber arremetido contra la presencia del libro Cometierra de Dolores Reyes en programas de cursos de 4to y 5to año del secundario. O sea, no para niños como se dijo, mintiendo, para variar. Sino para estudiantes de 16 o 17 años y tratar de arrasar con eso y que ese libro sea quitado de esos programas de estudio. Sin embargo, le ponen Libertad al Palacio. Y le ponen Sarmiento.

— Sí, Cometierra igual después entra a través de una serie mexicana que se puede ver en una plataforma. O sea que hay un punto en el que la cultura se las arregla para esas derivas. Es interesante eso.

— Como pasó con el silenciamiento y como pasó con el nombre de Eva Perón y como alguna vez quizás pase, volviendo a tu pregunta del ex CCK, no sabemos, pero sí sabemos, para decirlo de un modo clásico, cómo retorna lo reprimido.

— Es eso.

— Es eso. Porque cuando vos en una dinámica de disputa histórica podés lograr la superación de un plano, de una dimensión, es una cosa. Y en esa superación, aquello que negás está incluido en lo que estás negando.

— La censura termina siendo estímulo, ¿no?

— Sí. Me temo que sí. Entonces le ponen Libertad y arrasan con la libertad. Le ponen Sarmiento y arrasan con el sistema educativo y la educación pública en Argentina.

Una identidad sin subrayados

— Hablemos sobre la identidad. Porque tu libro es un puro revolotear alrededor de la idea de la identidad.

— Sí.

— Como judío argentino conocés bien esta pregunta: si yo te preguntara ¿vos sos más judío o más argentino? ¿Qué responderías?

— Bostero.

— (Risas) Claro, está bien.

— Que es la identidad que no hay que problematizar.

— La resolves fácil ahí.

— Bueno, por eso es tan linda también esa zona de la identidad porque mi tesitura general más que la afirmación. Borgeano en esto como en tantas cosas (no en lo bostero). Hablo de la idea de que la identidad no precisa ser ni expuesta ni subrayada ni actuada. El recelo irónico que tenía Borges para la sobre marcación de una condición de identidad. Cuando decía, suponete, de García Lorca que era un gitano profesional (N. de la R.: en algunas entrevistas lo llamaba “andaluz profesional”). Que era una forma de ironizar en aquel que subraya y exhibe cierto rasgo de identidad frente a la idea, borgeana y que uno retoma, que aquello que hace a una identidad simplemente, simplemente no, quito el simplemente, aquello que hace a una identidad, sucede. Está en los gestos. Está en los tonos. Está en el acento. Está en la lengua. Está en las palabras. Está en lo que nos interpela. Es como cuando Borges acerca de Dalman plantea cómo es que el nieto de un inmigrante alemán, 40 años después, se sentía hondamente argentino. Y eso era serlo.

— Claro.

— Entonces, la idea de que la identidad no radique en ninguna esencia, escindir la pregunta por la identidad como expresión de identidad. Que la identidad cobra forma de una pregunta. Esto es muy judío. No es bostero, pero es judío. Sin la afirmación del ser. Porque el libro de León Rozitchner, Ser judío, problematiza la condición, no la afirma. Tengo la misma relación con todas mis identidades. Mi condición de varón, mi condición de egresado del Colegio Nacional de Buenos Aires, mi condición de argentino, mi condición de judío. No afirmar una esencia en el ser sino hacer pasar la identidad en todo caso por una interrogación y eventualmente por la disposición a la puesta en crisis de esa misma identidad. Haber trabajado sobre la figura de San Martín como padre de la patria e interrogar cómo se hace un padre de la patria no es algo que vaya en desmedro de una formulación de lo argentino, pero no participa de una fe de trascendencia en el ser nacional. Porque si vos tenés la fe en la condición esencial del ser nacional no le preguntas cómo está hecho. Preguntar cómo está hecho no implica ni descreer ni vaciar…

— Sino problematizar, decís.

— Problematizar, es esa la palabra. Y la problematización puede ser una forma de asumir la identidad, no de descartarla o eliminarla. Pero es una manera muy distinta de asumir la identidad que la afirmación de una esencia.

— Digamos, sería lo contrario al dogma en un punto.

— Es lo contrario al dogma en la medida que un dogma o una doctrina, como se dice ahora, es algo que no admite ser puesto en cuestión. Solamente para aquel, y le pasó a Borges y por eso a Borges lo acusaban de cipayo y anti argentino y lo que sea, solamente desde la convicción de que una identidad hay que afirmarla como una esencia no cuestionable, se puede percibir este gesto de problematizar la identidad como un gesto anti argentino. Yo prefiero siempre la idea de una identidad que transcurre, ni siquiera se afirma, no como una esencia sino problematizándose. Ahí haría hincapié: Boca, no; por eso uno descansa en Boca. No hay nada que problematizar, juega Boca y queremos que gane Boca. Listo. Ahí empieza, se desarrolla y termina. Y la intensidad de esa pasión tiene que ver con eso. Mientras que solamente en crisis con mi judaísmo soy judío y es un modo muy típico de ser judío.

— Eso es muy judío.

— Es muy judío y me gusta retomar esta idea que está en muchos de nosotros, en Woody Allen, esa manera de transitar. Pero ves que me sale transitar, no digo situarse.

— Bueno, los judíos transitaron mucho a lo largo de los siglos.

— Es que sí. Esa identidad que se hace transitando y que hoy en día plantea este dilema entre tener un lugar y transitar.

— Además, con esta idea que existió siempre sobre que tenés dos judíos y hay cuatro templos, ¿no? O algo así.

— Sí. Sí. Y los que no tenemos ninguno.

— Pero ese es un tema que hoy no es este libro. Por ahí no estaría mal que te pongas a escribir algo sobre el tema.

— Lo pensé muchas veces y no me… Falta. Falta. Falta.

Maradooo

— Hablábamos de héroes. Hay héroes y hay dioses. Y hay un capítulo que habla del mural de Maradona y de esta idea acerca de que las derrotas también tienen que tener sus héroes. Es a propósito del mural de la calle San Juan, con Diego vistiendo la camiseta azul. Me gustó mucho el modo en que trataste el tema.

— Ah, me alegra mucho. Vos sabés que paso mucho frente a ese mural en días netamente futbolísticos.

— (Risas) Cuando vas a la cancha.

— Porque vivo en Villa Crespo y yendo a la cancha de Boca, paso cuando estoy muy en fútbol. Y los futboleros reconocen al instante que la camiseta de ese mural es la camiseta de una derrota.

— Claro.

— Los murales donde está Pasarella con la copa del 78, Maradona con la del 86, Messi con la de Qatar 2022, son murales esperables. Se hace un mural de Argentina campeón del mundo. El mural de la Argentina que pierde la final de un Mundial se vuelve muy interesante precisamente por eso y me parece que subrayás en ese capítulo algo que creo que está en otros, que es un juego entre triunfo y derrota, erigirse y hundirse.

— Qué argentinidad. Eso sí es identidad argentina, ¿no?

— Y, volviendo a lo que comentabas al principio que es la posibilidad, insisto, no ya de una separación entre teoría y práctica, no es un ensayo especulativo. Son veinticinco ensayos sobre veinticinco figuras, objetos o lugares concretos donde estos factores de los que estamos hablando están, de alguna manera, cifrados materialmente.

— Particularmente me gusta la idea de que a partir de un pasillo, entrás a Walsh y a los civiles de la resistencia peronista ejecutados en el basural de José León Suárez. A San Martín entrás a través de la hélice del barco que trajo sus restos. Entonces, hacés literatura, por supuesto, pero también me parece que hay en tu libro mucho de narración oral. Yo lo imaginaba como una narración de fogón, sabés.

— Te agradezco. Porque me parece que, voy a subrayar o retomo, por un lado la idea de “cosa” que está en el título. Argentinos, ¡a las cosas!

— Que es una cita de un no argentino: Ortega y Gasset, claro.

— Exacto. Con lo cual, viene la indicación. ¿Se podría hacer eso? Porque enseguida, digamos, no argentinos dando indicaciones: Gombrowicz con ¡Maten a Borges!. Ortega y Gasset, ¡a las cosas! Y tiene que haber más. “Las cosas” me llevó a pensar en las cosas.

— El modo en que usamos la palabra “cosa”, por otra parte.

— Sabés que hace un par de años busqué la manera de incorporarlo al libro y no la encontré y quizás fui injusto con esto. Hace unos años me invitaron muy, muy amablemente a dar el discurso, bueno, sí, la palabra es esa, inaugural de una muestra en el Malba que se llamó “Del cielo a casa”.

— Sí, fue una belleza esa muestra.

— Extraordinaria. Aprendí un montón. Que el título de la muestra fuera tomado de Hebe Uhart ya indica que esta presencia de la literatura no solo estaba por mi parte. Y era sobre objetos. Y me llevó a pensar en las cosas. Qué se cifra en las cosas. Es como Borges puso en una milonga “lo que se cifra en el nombre”, ya no en el nombre, lo que se cifra en las cosas y poder interrogar un imaginario de lo sanmartiniano en la hélice. Esa muestra fue muy maravillosa.

— Y te hizo pensar.

— Yo creo que sí, en algún momento pensé que podía incorporar una parte del discurso al libro y finalmente eso quedó descartado. Quedó descartado pero vuelve porque me ayudó mucho a refinar, junto con Barthes, junto con Benjamin, esta posibilidad de ver los objetos concretos como huellas de. O, al revés, ¿un ensayo de especulación sobre la argentinidad? No. Yo diría que es un ensayo crítico de leer huellas de lo argentino en cosas que, a la vez, no sean el mate y el poncho.

— O en historias menos conocidas, como por ejemplo la de Güiraldes y Segundo, cuyos restos descansan eternamente muy cerca uno del otro, ahí en Areco. Y todo ese viaje que hicieron los restos de Güiraldes hasta llegar ahí.

— Vos sabés que en abril sale una novela mía que se llama La separación. En esa novela, también está contado lo de Güiraldes.

— ¿En serio?

— Con lo cual detectás esto, y es que en el ensayo y en la novela entró la misma historia porque la muerte de Güiraldes me parece una cifra de lo argentino.

— Es un gran ejemplo de la relación de clase de lo argentino en el campo, sobre todo.

— Está todo ahí. Güiraldes y Segundo Ramírez. O sea, el propietario y el peón. Que se quieren los dos. Está Buenos Aires/París porque Güiraldes muere en París y es repatriado. Está ciudad/campo. Está alta cultura/cultura popular… Está todo y ese todo uno hoy puede leerlo materialmente en las respectivas tumbas, que están a pasos de distancia. Segundo Ramírez figura como Segundo Sombra. Está ese nombre entre comillas, claro, porque en realidad es el nombre del personaje.

— Una última pregunta. ¿Cuándo te diste cuenta de que el vestido negro de Eva Perón era sobre lo que querías escribir? ¿Cómo apareció eso?

— Mira, el movimiento fue: desde las cosas a Evita. Desde la cosa a Belgrano. No fue al revés. No dije: tiene que estar Gardel, busquemos algo de Gardel. Es haber visto la imagen de la pizzería Los Inmortales y ahí entra Gardel.

— Entendí.

— Haber encontrado la hélice en Puerto Madryn y ahí entró San Martín. Y el resultado de eso es un libro en el que efectivamente están Belgrano, San Martín, Maradona y Gardel. Pero no como un ensayo porque eso ya lo hizo Sebreli de mal humor, pero lo hizo y lo hizo muy bien. Él estaba malhumorado y su mal humor lo inspiraba. Eso de revisar estos mitos y ponerlos en cuestión. Son esas mismas figuras pero interrogadas a partir de algo. El afiche de Los Inmortales, lo que dijimos, la hélice. Pero había que encontrar el objeto y en Evita hubo más de un objeto que me interpelaba en algún momento.

— Porque podría haber sido el traje sastre.

— Podría haber sido el traje sastre si lo hubiese visto. Pero está, está reproducido. La casa, yo estuve en Los Toldos. También pensé mucho en la casa de Los Toldos porque permitía el juego Los Toldos-Junín, dónde nació y dónde dijo que nació.

— Pero el vestido te traía a su libro.

— Exacto. En el Museo Evita hago el recorrido y hay algo con ese vestido porque ese vestido, otra vez, es la relación entre los nombres y las cosas. Las figuras y las cosas. Cuando eso se disloca, un vestido es un objeto real y ese objeto real pasa a una fotografía y pasa a ser parte de una representación. Pero como esa imagen pasó a ser la portada de las ediciones más numerosas de La razón de mi vida es al revés, la representación le gana espacio al objeto. Cuando uno queda frente al vestido y a la flor, a la rosa rosada, es como si en vez de ser el objeto original del cual se multiplicaron las representaciones, las representaciones hubiera manado un objeto. Y, además, tal como está expuesto en el museo, el vestido está suspendido, entonces, otra vez, volviendo al puente de Juan B. Justo, no tiene nada para ver uno con otro pero…

— La ausencia. El cuerpo que estuvo.

— Exacto. Uno es un puente, lo sacaron. Y el otro es un vestido en un museo. Y, sin embargo, la posibilidad de leer…

— Remite al cuerpo ausente.

— Como una presencia. Es también expresión de algo que no está y a la vez está no estando. O sea, uno ve la ausencia. Y me parece entonces la posibilidad de indagar en la figura de Evita, lo que significó y lo que puede significar, como presencia, como ausencia. Porque su cuerpo fue suprimido y escamoteado durante muchos años. Porque su cuerpo fue embalsamado para la eternidad y después fue, bueno, todo lo que sabemos de esa peripecia y esto es la posibilidad de leerla en un objeto concreto que la vuelve emblemática, reconocible, presente y ausente. Sustraída y volviendo.

Wilmar Roldán, árbitro de fútbol colombiano, durante una entrevista en Infobae Colombia, reveló la razón por la que no estuvo en la Copa Mundial de la FIFA Catar 2022 y el motivo por el que tampoco estará en Estados Unidos, México y Canadá 2026, pese a seguir en actividad y ser uno de los más destacados entre los jueces de la Conmebol.

“Si usted me va, me van a sacar de un proceso mundialista, que sea porque yo no tengo las condiciones técnicas, físicas, morales… cualquier cosa de esas y yo digo listo. Pero no que porque yo ya fui a unos mundiales no podía ir a más”, declaró.

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Roldán relató que, a pesar de su deseo de participar en más mundiales y de sentirse agradecido por las oportunidades vividas, se enfrentó a la decisión de algunos directivos de prescindir de su presencia en futuros torneos. Para el árbitro, el fútbol ha sido un eje transversal en su vida y los dos mundiales en los que ofició representan logros fundamentales en su carrera: “Yo quise ir a un mundial y fui a dos. Soy un agradecido de la vida. También por lo que relato ahí en el libro, siempre el fútbol ha sido un eje transversal de mi vida.”

Según contó, la determinación de buscar otros nombres para el cuerpo arbitral no fue compartida por él y se lo comunicó abiertamente a quienes tomaron la decisión. “Respeto decisiones, pero así no las comparta. Yo creería, y se lo dije a la persona que me dijo que iban a optar por tener otros nombres preseleccionados en su momento. Y se lo dije mirándolo a los ojos, no estoy de acuerdo con usted.”

Para Roldán, la lógica utilizada para justificar su exclusión no solo resultó injusta, sino que carece de fundamento si se compara con la trayectoria de los grandes futbolistas. “Porque eso sería decirle a Messi o a Cristiano Ronaldo —guardando las proporciones, obviamente—: Oye, usted ya no puede ir a más mundiales porque fue a tres, porque fue a cuatro. En el quinto mundial fue campeón.”

El árbitro colombiano subrayó que pondría fin a su carrera únicamente si se demostrara que ya no tiene la capacidad de mantenerse en el más alto nivel. En sus palabras, “si usted me va, me van a sacar de un proceso mundialista, que sea porque yo no tengo las condiciones técnicas, físicas, morales, lo que es… Dígame cualquier cosa de esas y yo digo listo”.

Sobre las implicaciones de la decisión ajena, Wilmar Roldán citó una célebre frase de Diego Maradona en el Mundial de 1994: “Como dijo Maradona, hablando de mundiales… me cortaron las piernas, pero no me enterraron.”

Wilmar Roldán en la entrevista con Infobae Colombia recomendó algunos colegiados que puedan destacar en competencias Conmebol y FIFA: “nivel internacional hay chicos, ya que van por buen camino. Ortiz de Cúcuta, Ulloa del Valle, eh, Ortega de Cartagena, y lo he dicho, eh, eh, eh, Ospina, si, si le pone más atención a su profesión. Eh, y los que no son FIFA, Mayorca, pues que ya pitó ayer inclusive, Moncada, Márquez, eh, Delgado del Valle, eh, Matoreni. Oh, mire, mire que esto ya está dando casi nueve, diez nombres”.

Así será el calendario de Colombia en la Copa Mundial de la FIFA 2026

Grupo K

Fecha 1

• 17 de junio: Portugal vs. Repechaje intercontinental (República Democrática del Congo, Jamaica, Nueva Caledonia) - Houston - 12:00 p. m.
• 17 de junio: Uzbekistán vs. Colombia - Ciudad de México - 9:00 p. m.

Fecha 2

• 23 de junio: Portugal vs. Uzbekistán - Houston - 12:00 p.m.
• 23 de junio: Colombia vs. Repechaje intercontinental (República Democrática del Congo, Jamaica, Nueva Caledonia) - 9:00 p. m. - Guadalajara

Fecha 3

• 27 de junio: Colombia vs. Portugal - Miami - 6:30 p. m.
• 27 de junio: Repechaje intercontinental (República Democrática del Congo, Jamaica, Nueva Caledonia) vs. Uzbekistán - 6:30 p.m.

Hoy Álex de la Iglesia festeja su cumpleaños número 60. En septiembre último, el director español estuvo en Buenos Aires, en la primera edición del Festival Internacional de Cine de la Universidad de Buenos Aires, centrado en el tema “Cine y Democracia”, poco después del relanzamiento de La comunidad (2000), una de sus obras más celebradas, protagonizada por Carmen Maura. La película volvió a proyectarse en salas argentinas en una versión restaurada en 4K, lo que generó gran expectativa entre cinéfilos y sus fieles seguidores.

En sus entrevistas, el director nacido en Bilbao atrapa a la audiencia con la misma fórmula que despliega en pantalla: lucidez, provocación y grandes dosis de humor.

Para De la Iglesia, el humorista es el actor supremo. “Un tío que hace reír, me parece que está tocado por Dios. No sé, es una figura casi sagrada. Yo creo que deberíamos tenerles en altares”, sostiene, y elige a Buster Keaton como la estrella más grande de todos los tiempos.

La colaboración con Pedro Almodóvar, que se materializó en Acción mutante (1993), marcó el inicio de su trayectoria en el largometraje. Antes de ese salto había dirigido su primer corto, Mirindas asesinas (1991), tras desempeñarse como director artístico en Mamá (1988), de Pablo Berger. Su recorrido nació en el mundo del arte y la creatividad, nutrido por sus estudios en Filosofía —que luego ampliaría hacia Bellas Artes— y por su experiencia como dibujante en publicaciones como No, el fanzine maldito y La Ría del Ocio.

Sus personajes suelen exhibir miserias, mezquindades en situaciones grotescas que terminan por desbordarse en una espiral de violencia. En Crimen Ferpecto, una de las tantas películas con diálogos memorables, el protagonista dispara: “Eres fea, Lourdes. Eres muy fea. Tú no tienes la culpa, pero yo tampoco. Es este mundo en el que vivimos el que me hace odiarte. La gente, las revistas, la televisión“.

El valor de dedicarse a pensar

Álex, antes que director, es un pensador. Aclara que no es filósofo, sino “un licenciado en Filosofía”, carrera que estudió en la Universidad de Deusto y que —dice— le regaló los años más felices de su vida.

Sobre la posibilidad de que la filosofía pierda espacio en las universidades, dijo a Ángel Vallejo: “Que desaparezca la filosofía a mí me parece igual de aberrante que, no sé, que distribuyan drogas en los colegios…”. Y recuerda que siempre le molestó una educación que no explicaba nada: “Te decían: ‘Venga, matemáticas, dos y dos son cuatro’”.

En la filosofía encontró su mayor fuente de disfrute intelectual. Y también el contraste perfecto con una realidad que —confiesa— lo aburre. “Me aburre la realidad, me resulta mediocre y triste… el estar todo el día dedicados a lo que sirve, a lo que merece la pena, a ganarse el pan”, dice, para luego reivindicar a los artistas, “los improductivos del sistema”. Y completa: “Los de South Park decían que en el colegio, los matones les daban de hostias todos los días… Y ahora ellos bailan sobre sus cadáveres. ¿Por qué? Porque se divertían, hacían el tonto, perdían el tiempo haciendo monigotes, y gracias a esos monigotes han transformado el mundo”.

¿La felicidad en el shopping?

En sus entrevistas suele volver a una idea: que vivimos intentando sostener una ficción. Una vida perfecta que no existe. “Intentamos vivir una vida que no se corresponde con la realidad. Nosotros queremos vivir una vida perfecta en la que nuestra mujer es maravillosa, nos es fiel, nosotros tenemos un trabajo estupendo, que nos da una cantidad de dinero suficiente para vivir y después, lo que nos sobra, nos lo gastamos los fines de semana en un centro comercial. Eso no ocurre nunca. Todo es diferente, todo es extraño. Desgraciadamente, lo único que se mantiene de todo eso es que nos gastamos ‘la pasta’ en el centro comercial. Sin embargo, no tenemos esa vida ideal que se supone que tenemos y nos la ocultamos”, asegura.

Su diagnóstico cultural es más crudo aún: “Hay un interés económico por idiotizar a la peña”. No habla solo del entretenimiento vacío; denuncia un clima en el que “se ve con malos ojos a la cultura, como si fuera gente que pierde el tiempo, que no es productiva”.

Le aterra que se instale la idea de que pensar está de más. “Es uno de los mensajes más siniestros que se pueden dar. Es el primer paso para negar la posibilidad de discutir lo que ocurre”. Para él, la filosofía es la llave para abrir esa conversación: “Nadie se pregunta por qué alguien está en el gobierno o de dónde surge la democracia que vivimos”.

En un país donde su filmografía es parte del imaginario colectivo —desde El día de la Bestia hasta Las brujas de Zugarramurdi y Balada triste de trompeta—, De la Iglesia se define, paradójicamente, como un mal espectador: “Hago películas, pero no tengo tiempo para verlas”. Prefiere leer manuales de juegos de rol que casi nunca llega a jugar. De la Iglesia creció “con violencia soterrada”, en un Bilbao marcado por el terrorismo, la presión policial y el silencio social: “Eso generaba una esquizofrenia colectiva”. A la del entorno se sumaba la personal: su hermano Agustín fue tratado desde adolescente por problemas psiquiátricos. Ese caldo oscuro, dice, explica en parte su cine.

Es pesimista respecto del futuro del cine que ama. Cree que desaparecerá la “serie B intermedia”, ese cine que sostiene oficios enteros: maquilladoras, iluminadores, directores de fotografía. Solo quedarán —advierte— las superproducciones gigantes y un cine independiente muy barato, artesanal y caótico. El riesgo: perder las fábulas, ese espacio donde la imaginación todavía puede discutir la realidad.

Messi, Maradona y lo que no se atrevía a decir

Uno de sus proyectos más improbables fue el documental sobre Lionel Messi. Se lo ofrecieron —cuenta— casi por descarte: “Creo que tenían la idea de otra persona y no se presentó”. Su desconocimiento absoluto de fútbol terminó siendo una ventaja: las preguntas ingenuas rindieron sus frutos.

El capitán de la Selección argentina no aparece entrevistado. Álex de la Iglesia contó en el programa español La Revuelta que el padre de Lionel le pedía que no rodara nada: “Estaba temeroso de que hiciéramos algo gracioso, irrespetuoso con él”, detalló. El director le respondió que no, que sería elogioso con su figura. El paso siguiente fue ir a verlo en un entrenamiento del Barça. Y allí lo llamaba: “Messi, Leo, ven”. Y él se acercaba a conversar con él.

—¿Qué pasa? —le preguntó.

—Oye, que mañana vamos a rodar una cosa y tal. ¿Le podrías decir a tus compañeros de equipo que, por favor, vengan a una entrevista?

—Sí —fue la respuesta.

“Al día siguiente estábamos ahí todos, y no viene nadie. Yo con 80 personas de equipo, 30 cámaras”, recordó. Volvió al entrenamiento y le dijo: “Leo, qué hostias, tío, no ha venido nadie. ¿Qué ha pasado?”. Y Messi le respondió: “Es que les dije que si querían venir, que vinieran; y si no, no”.

“Ese tío es encantador, pero en ese momento fue un poquito hardcore”, opinó. Y remató, irónico: “A partir de ahí, súper amigos. No, no lo volví a ver”.

También compartió en el mismo programa su anécdota con Diego Maradona, a quien visitó en su casa de Dubái para invitarlo a participar del documental sobre Messi. “Era como una casa enorme sin amoblar. No había más que un sofá en medio de una casa gigante. ‘¿Qué quieres?’, me preguntó”.

—Vamos a hacer un documental estupendo —contestó De la Iglesia.

“En ese momento es como que me corto y no me atrevo a decir que es un documental sobre Messi”.—Entonces te digo que sí —le respondió Diego.

“Cuando estoy saliendo, le digo: ‘Es sobre Messi’”.—Sí, lo quiero mucho —le contestó Maradona.

Pero nunca más supo de él. De la Iglesia narra la escena con una mezcla de afecto y desconcierto. El documental “Messi“, estrenado en septiembre de 2014, tiene un formato híbrido, alterna entre entrevistas reales y escenas dramatizadas que recrean momentos clave de la infancia y adolescencia de Messi en Rosario y su llegada al FC Barcelona.

Snoopy y una cuenta bancaria que se vació

Su relación con el dinero también es particular. Después de treinta años de carrera, premios y éxitos, dijo que su cuenta bancaria no tiene el saldo de muchos imaginan. Y la explicación es una de sus historias más delirantes.

“¿Conocéis las subastas de Las Vegas? Estoy viéndola y veo un Snoopy original del 60 y pico. Es una joya. La gente empezó a pujar y nosotros ‘ja, ja’ qué gracioso. Llegó a una cifra desmadrada.... entraron los japoneses. Y de pronto, Carol (su mujer) aprieta el botón. Parecía que alguien había mejorado la oferta y se habían sentido aliviados, pero a los quince días se pusieron en contacto conmigo”, contó. Eran los ganadores del Snoopy que está en su casa. “Y mi cuenta se quedó en 14.000 pavos (euros)”, confesó, entre risa y resignación.

En su reciente visita al programa de Otro día perdido, de Mario Pergolini, contó que es padre de cuatro hijas mujeres. Las últimas dos son de su matrimonio con la actriz Carolina Bang, con quien también tiene una sociedad creativa. Ella protagonizó varias de sus películas (Balada triste de trompeta, Las brujas de Zugarramurdi) y juntos producen cine y series desde su compañía.

Entre sus planes para el año próximo, figura un rodaje en la Argentina, que tendría a Diego Capusotto como protagonista.

Luego del escándalo judicial provocado por la actuación de la ex jueza Julieta Makintach —que llevó a la suspensión del proceso y puso en duda la continuidad del juicio por la muerte de Diego Maradona—, todo parece retomar su cauce. Este martes por la mañana, los jueces del Tribunal Oral en lo Criminal N.º 7 de San Isidro decidieron que el proceso se reanudará en marzo de 2026, con un total de 90 testigos convocados.

Tras conocerse la noticia, Dalma y Gianinna Maradona, las dos hijas que Diego tuvo junto a Claudia Villafañe, celebraron en redes sociales que finalmente haya una fecha concreta para retomar la causa y accionar contra los responsables de la muerte del ídolo.

Dalma expresó: “Más allá de todos los intentos para que no sucediera, tenemos fecha de juicio. ¡Tenés fecha de juicio! ¡Seguiremos poniéndole el cuerpo y enfrentando todo lo que se viene para que tengas la justicia que te merecés! ¡Gracias a todos por el apoyo! ¡Seguimos todos juntos pidiendo justicia!”.

Por su parte, Gianinna reflejó la emoción y el alivio de un largo proceso de espera: “Después de tantos meses y un sufrimiento absoluto tenemos fecha, hay juicio nuevamente. Lo vamos a lograr, vas a tener la justicia que te mereces y van a pagar todos los que nos dejaron sin vos. ¡Estamos más cerca Babu! ¡Menos mal que te tengo, espalda con espalda desde y para siempre!!! ¡Te amo medio limón!”.

La reacción de las hermanas, presentes en el recinto judicial durante el anuncio, condensó el sentimiento de lucha y unidad familiar que las sostiene mientras la batalla legal por la verdad y la responsabilidad en la muerte de su padre finalmente avanza hacia su resolución.

Tan solo unas semanas atrás, en el marco del jury a la exjueza Makintach, acusada por las irregularidades cometidas en el juicio nulo por la muerte del astro, la hija menor de Diego compartió su sentir en redes sociales.

“Y ahora voy camino a revolver mie..., a que el corazón se vuelva a estrujar, pero por vos al fin del mundo… La verdad es la verdad, ayer, hoy y siempre. Con los dos huevos con los que no nací, pero que tengo porque soy tu hija. Caiga quien caiga, me da igual”, escribió antes de tener que declarar. Cinco horas después llegó una segunda historia, más extensa y contando como vivió su declaración. “Fue más difícil de lo que pensaba, entrar a una sala para ser testigo de un juicio político a la jueza por el juicio de la muerte de mi papá, no me lo hubiese imaginado en mi día”, comenzó el mensaje que posteó en sus historias, con la misma modalidad que el primero.

“Parece una película de suspenso, pero es de terror. Una sala con gente desconocida que te mira fijamente y solo te quiere escuchar a vos, y tu voz está entrecortada y no podés seguir hablando sin llorar, pedís disculpas y seguís porque necesitás ayudarlos a que lleguen a la verdad”, contó con el corazón abierto acerca de lo que vivió dentro del recinto.

Y siguió con el mismo tono: “Volví a hablar con el corazón en la mano y con mi verdad, que va a ser la misma mañana, pasado y siempre. Gracias Fer por acompañarme y contenerme. Gracias Fabi también. Gracias a todos los que estuvieron ahí para mí cuando salí y no me sentía tan bien porque la bronca, la tristeza y la impotencia te atraviesan”.

El tiempo pasa y el apoyo a Diego en ningún momento claudica, por lo que al abandonar el Tribunal se encontró con el apoyo de la gente: “Un gracias (así gritándolo) a vos señora de blanco, que no me sé tu nombre, pero viniste atrás mío y cuando me largué a llorar me abrazaste y me contuviste con palabras hermosas y tu respiración que me salvó para poder respirar mejor. Gracias infinitas. Gracias a vos también que me diste un sticker de mi papá y mi hermana, gracias a vos por el café, gracias a todos los que tuve el placer de cruzarme hoy y me miraron con amor en un día nuevamente difícil”.

“Quiero volver a creer en la justicia Argentina y que todos paguen por el daño que te hicieron y siguen haciendo. Vas a tener la justicia que te mereces papá, te lo prometo", fue la promesa que le hizo al cielo. Para cerrar, escribió: “Volver a La Plata y pasar por tu casa porque solo quería estar en tus brazos también. Gracias mamita, sos espectacularmente incondicional. Te amo”.

La figura de Diego Armando Maradona, ícono del fútbol argentino, emblema de Boca Juniors y símbolo del barrio de La Boca en Buenos Aires, se convierte en el hilo conductor de una exposición que fusiona arte y pasión xeneize, transformando el Consulado Argentino en Barcelona en un espacio de homenaje y nostalgia.

La muestra Boca+Arte, inaugurada el 25 de noviembre coincidiendo con el quinto aniversario del fallecimiento del ‘Pelusa’, celebra a un ícono que, para muchos, trascendió el fútbol y se convirtió en un legado cultural, emocional y mítico.

Desde el primer paso, el ruido del tráfico y la multitud en pleno Gran Vía, donde se encuentra el Consulado de los más de 180.000 argentinos residentes en la capital catalana, contrasta con el silencio del interior, solo interrumpido por un solemne hilo musical que reproduce cánticos de la afición de Boca Juniors.

Una exposición itinerante

Iniciada en 2022 con artistas que destacaban en redes sociales, la iniciativa se materializó en 2023 con su primera exposición en el Centro Cultural San Martín de Buenos Aires, y ahora aterriza en Barcelona.

“En mi algoritmo de Instagram aparecían muchos artistas vinculados a Boca Juniors, pero todos existían únicamente en el mundo digital; ninguno había producido obra física. Así que decidimos invertir el proceso: empezamos en el ámbito digital y luego los trasladamos al mundo físico, convirtiendo su presencia online en obra tangible”, destaca la directora de la exposición, Camila Rabinovich.

La bienvenida al recorrido incluye un reclinatorio con estampitas del ‘Pelusa’, velas, rosarios, camisetas y amuletos recopilados por los organizadores, acompañado de un vídeo que repasa sus momentos futbolísticos más memorables, incluida la histórica ‘Mano de Dios’ y su gol contra Inglaterra en el Mundial de 1986.

La muestra explora la figura de Maradona desde múltiples perspectivas: su destreza en el campo, su carisma y su humanidad, recreándolo como lo que muchos consideran un símbolo de fe, representado en composiciones donde su rostro aparece rodeado del aura de un santo.

Al cruzar la puerta de la ‘Sala Malvina’, un cubo expositivo reúne fotografías de distintos artistas que capturan la conexión entre el astro argentino y el pueblo, desde un plafón que reconstruye su vida a través de retratos de gente común, hasta la dimensión de la multitud que lo despidió en plena pandemia.

Arte, pasión y sentimiento de pertenencia

Pero la exposición no se limita a Maradona: a través de recursos multimedia, libros, retratos y fotografías se combina el arte contemporáneo con la intensidad de la afición en ‘La Bombonera’, así como con imágenes clásicas teñidas de azul y amarillo, los colores de Boca Juniors.

“Entender que no es solamente una obra, sino que todos hacen un conjunto que termina generando un sentido de pertenencia, que es el mismo club, el barrio y la identidad argentina”, añade Rabinovich.

Ninguno de los más de 50 trabajos expuestos ha sido seleccionado al azar, tampoco lo ha sido la fecha de cierre: la muestra estará abierta al público hasta el 12 de diciembre, coincidiendo con el Día del Hincha de Boca.

En definitiva, una construcción donde confluyen nostalgia y cercanía, un espacio en el que el arte se convierte en puente entre la admiración y el recuerdo, poniendo en escena a Maradona y la pasión colectiva de un barrio, un club y una identidad que trasciende generaciones y kilómetros de distancia.

Fuente: EFE. Foto: EFE/Alejandro Garcia

Pasado el mediodía del sábado, llueve levemente en Buenos Aires como para confirmar que la ciudad tiene la banda de sonido de un tango de Piazzolla, melancólico e inmaterial. Paolo Sorrentino, uno de los directores más relevantes del cine mundial en el siglo XXI, fuma tranquilamente un cigarro en la puerta del Teatro Coliseo. Conversa con quien lo reconoce y se le acerca: cuenta que en los huecos de sus actividades desde que llegó el viernes por la mañana, ha comido buena carne argentina, visitó un club de tango y espera conocer la bella San Martín de los Andes (donde liderará, desde el lunes, un seminario para 50 jóvenes directores de todo el mundo).

Pero hay algo más importante entre sus objetivos de este viaje al sur del mundo. Napolitano y fan irredento de Diego Maradona -por si no bastaban sus películas, él se le hizo saber al mundo cuando en el momento cumbre de su carrera de cineasta, al agradecer el Oscar que había ganado por La Gran Belleza en 2014, le dedicó el premio-, dijo sin pestañear que “mi única expectativa en Buenos Aires era comprar souvenirs de Maradona. No tenía otras ambiciones que encontrar una tienda... Ayer me llevaron a La Boca, y había 400 locales de souvenirs. Así que mis expectativas han sido ampliamente satisfechas".

Por eso cuenta orgulloso que visitó el barrio de la Boca y estuvo en Bombonera e incluso, por intermedio de Dalma Maradona, pudo ingresar al palco del 10 en el mítico estadio de Boca. Solo lamenta perderse el Boca-Argentinos Jrs. de este domingo (“sus dos equipos”, suspira), pero enseguida le dice a Infobae Cultura con una sonrisa cómplice: “Tengo el domingo perfecto frente al televisor, primero veo Nápoli-Roma y después Boca-Argentinos Jrs.”

El amor de Sorrentino por Maradona es más que la devoción por un jugador sobrenatural de fútbol, e incluso por eso se permite teorizar el impacto de semejante personaje en su ciudad natal, Nápoles: “Maradona era un espectáculo y Nápoles es una ciudad que siempre ha amado el espectáculo. Es la ciudad teatral italiana más importante. Nápoles siempre ha sido una ciudad que hace de salir a escena su prerrogativa principal. Llegas y tomas un taxi: el taxista no solo te lleva a destino, sino que sale a escena, pone en acto una representación. Por eso nos gustaba tanto Maradona, porque él entendía el fútbol era un espectáculo, una representación, un ballet, un triunfo de conocimiento y de virtuosismos. También esto es el teatro”.

El sábado al mediodía lluvioso en Buenos Aires, Sorrentino atendió a la prensa local en una conferencia donde habló de Maradona (obviamente), pero también de sus inspiraciones, su estilo de trabajo y reivindicó a “Fellini, Scorsese y los directores norteamericanos de los años 90, de Tarantino a Abel Ferrara” como sus grandes inspiraciones. Luego se reunió con el jefe de gobierno de Buenos Aires, Jorge Macri, la ministra de Cultura Gabriela Ricardes, el embajador de Italia en Argentina, Fabrizio Nicoletti y Livia Raponi, directora del Instituto Italiano de Cultura que tiene su sede en la calle Marcelo T. de Alvear. Y por la tarde, en el Teatro San Martín, compartió un divertido y didáctico diálogo con el director de Bafici, Javier Porta Fouz, frente a una platea atenta y cómplice. El largo aplauso y ovación que coronó la conversación, así lo atestiguó.

“Estoy felicísimo de estar aquí en Buenos Aires porque es una ciudad en la que me siento natural inmediatamente... Porque es lo más parecido a Nápoles que pueda imaginar. Y claro, obviamente con los habitantes de Buenos Aires comparto la pasión que todos conocemos por Maradona. Este es un lugar que representa para mí una mezcla entre Nápoles y París, dos ciudades que amo mucho”, comenzó diciendo el autor de notorias películas que examinan el alma humana, casi siempre a través de una serie de diálogos existenciales que suceden en medio de una embriagante combinación de música e imágenes, a veces oníricas, muchas veces poéticas. Y siempre impregnadas de un tono nostálgico que sustraen al espectador y lo llevan a vivir sus propias cuestiones en un juego de espejos. Ahí están La Gran Belleza, La Juventud y Parthenope. Los amores de Nápoles para comprobarlo.

Pero, claro, el tema es Maradona: el hombre escribió y dirigió Fue la mano de Dios, su carta de amor a Maradona y el exacto momento en que la vida de un adolescente napolitano sintió que la tierra se movía -y no era por el Vesubio- cuando el morocho argentino de rulos apareció en el campo del estadio -entonces llamado “San Paolo”, hoy “Diego Armando Maradona”- en el verano de 1985. Y ya nada fue igual. Consultado por Infobae Cultura sobre lo que siente en caminar por las calles de la ciudad que pisó Maradona, responde: “Estoy muy emocionado y conmovido. Ayer me llevaron a la Boca y conocí a su hija Dalma y me llevó arriba al palco donde él veía los partidos de Boca. Para mí fue muy conmovedor y emocionante, porque bueno, hice una película sobre eso, lo expliqué en una película. Para mí Maradona no solo representa lo que representó para todos, es decir, la posibilidad de ver por primera vez cómo era realmente un gran espectáculo. Mi pasión por el cine nace, ante todo, de la pasión por Maradona, porque viéndolo en el estadio por primera vez a los 14 años, entendí lo que significaba el espectáculo".

Sigue: “Antes incluso que el fútbol, todo lo que tenía que ver con Maradona era el marco de un enorme, irrepetible espectáculo. Como un estreno en Broadway todos los domingos. Más allá de esto, por mi historia personal, estoy firmemente convencido de que Maradona me salvó la vida, porque yo debía estar en un lugar de muerte y en cambio estuve en un lugar de vida que era un partido de fútbol. Por esta razón, para mí todo lo que tiene que ver con Maradona es conmovedor: es el motivo por el que a los 55 años estoy aquí y no estuve muerto a los 17 años. Es algo que va más allá de la pasión por el fútbol y por un gran jugador. Es algo mucho más importante para mí“.

Claro que no todo fue monotemático. Ante una pregunta por las dificultades que atraviesa la industria del cine argentino frente a la política de recortes presupuestarios del INCAA, respondió con naturalidad que “esta dificultad económica la encontramos también en Italia. Allí también el Estado se está retirando de financiar el cine y entonces pienso que quizás haya analogías con lo que está sucediendo aquí. Pienso que es una visión miope, no solo respecto a la cultura, sino respecto a la economía. Al fin y al cabo el cine tiene el poder de vehiculizar el valor más importante para un país, que es su reputación. Italia no es un país que tenga grandes recursos, no tiene grandes materias primas, es un país que vive de su reputación. Entonces poner en dificultad al cine significa poner en dificultad a uno de los principales motores económicos".

“Imagino que lo mismo podría valer para Argentina”, reflexionó. “Entonces considero que recortar es una idea completamente miope que lamentablemente algunos gobiernos cíclicamente adoptan. No conozco bien la cuestión argentina, conozco más la italiana. Y de todos modos, sea cual sea la motivación por la que un gobierno, una clase política, decide recortar fondos al cine, está simplemente cometiendo un error ante todo de naturaleza económica y luego de naturaleza cultural. Y dado que los políticos son más sensibles a la economía que a la cultura, quizás deberían reflexionar sobre este error que cometen”.

También fue consultado por la era de la corrección política y los límites que eso supone para la creación artística. “Lo he dicho recientemente, no es fácil hacer... Es decir, la mejor condición para hacer este trabajo es ser completamente libre. Dado que se hace un relato de ficción y entonces todo lo que se dice es falso, no está refiriéndose a algo real, a menos que hagas una película sobre personas reales. Entonces es diferente el razonamiento. Pero dado que en la mayoría de los casos se hacen películas sobre personajes inventados, la mejor condición para poder crear algo bello es ser completamente libre: poder ser provocador, ser ofensivo también, sin prejuicios, incluso vulgar, irrespetuoso".

“Todas estas prerrogativas”, agregó el director de la provocativa serie The Young Pope, protagonizada por Jude Law, “hoy están un poco en riesgo por las razones que conocemos, sobre todo por las redes sociales. Por el hecho de que cada uno puede decir lo suyo y clamorosamente la opinión de cada uno -que antes quedaba cerrada en la cocina de una casa-, ahora en cambio llega a todos. Y entonces por esta razón hoy el peso de las opiniones ajenas está volviéndose muy apremiante y veo cada vez más a menudo un cine que tiene dificultad para frecuentar la libertad. Todo el cine en la década de los años 90, sobre todo el cine estadounidense, pero también el cine europeo, era extremadamente libre. Cada autor hacía exactamente lo que le parecía. Y se hicieron películas maravillosas. Tarantino, que es uno de los directores más aclamados del mundo, es un autor que pudo explotar en los años 90 porque era completamente libre de hacer lo que le parecía. El problema es que antes un director luchaba con la censura que intentaba imponerte el productor. El productor era el único censor: ‘Esta película así no hace dinero, quiero un final feliz, ciertas cosas son demasiado escabrosas’. Y luchabas contra una persona. Y ahora en cambio luchas contra una multitud que no conoces".

Sobre un supuesto auge del “cine de autor”, Paolo Sorrentino se mostró escéptico. “No sé si el cine de autor está en un buen momento. No lo sé porque confieso que al hacerme mayor voy menos al cine, veo menos películas. Por una razón precisa: veo menos películas buenas. Claro que hay excepciones, hay grandes autores, pero en promedio cuando veo una película últimamente me parece ver obras menos buenas respecto a las que se hacían en periodos en los que se era absolutamente libre. En general me parece que el cine se las arregla con películas menos buenas".

Aún así, se permitió mencionar a sus “maestros”. “Siempre los mismos: Fellini, Scorsese, y luego todo el cine estadounidense de los años 90. Son muchas películas, muchos directores: los hermanos Coen, Jim Jarmusch, Abel Ferrara, Tarantino. Hay todo un grupo de directores de esos años que coincidía también con el hecho de que yo me estaba formando cinematográficamente. Tenía 19-20 años y ellos condicionaron mucho mi estilo e imaginario”.

[Fotos: prensa Cultura CABA]

El Consulado Argentino en Barcelona se transformó en un espacio de encuentro entre el arte y el fútbol al acoger la exposición itinerante Boca+Arte, que rinde homenaje a la figura de Diego Armando Maradona en el quinto aniversario de su fallecimiento. La muestra, que permanecerá abierta hasta el 12 de diciembre (instaurado como el “Día del Hincha de Boca”), reúne a diecisiete artistas y propone un recorrido por la historia y la identidad del club xeneize a través de fotografías, pinturas, vídeos y objetos devocionales.

La muestra inaugurada el pasado martes 25, ya congregó a una pequeña multitud de argentinos residentes en Cataluña, Aragón, Valencia y Andorra, regiones donde, según la cónsul general y embajadora de Argentina en Barcelona, Rossana Surballe, viven más de 180.000 argentinos, de los cuales 46.500 están empadronados en la capital catalana. Muchos de los asistentes vistieron los colores azul y oro de Boca Juniors y, antes de ingresar a la sala principal, se detuvieron ante El Santuario de D10S, una instalación de Iván Recalde compuesta por un televisor antiguo que reproducía goles en VHS, camisetas, bufandas, velas y diversos objetos de culto dedicados a Maradona.

Durante la inauguración, Surballe destacó el papel del fútbol y de Boca Juniors en la construcción de la identidad argentina y su proyección internacional. “El fútbol y Boca han marcado nuestra identidad y han traspasado fronteras”, afirmó la diplomática, quien también subrayó la vigencia de Maradona en la memoria colectiva: “Diego está muy presente en esta muestra y en nuestras vidas. Quiero recordarlo como un gran argentino que amó a su país y a su gente, alguien que nos hizo muy felices”. La creadora de la exposición, Camila Rabinovich, añadió: “Hizo posible lo imposible, un pibe de barrio, con sus virtudes y defectos”, mientras la sala respondía con cánticos dedicados al legendario número diez.

La exposición remite al barrio de La Boca, cuna del club fundado en 1905 por cinco inmigrantes italianos que aspiraban a representar a su comunidad. Surballe sintetizó el sentimiento que despierta la institución: “Boca es un sentimiento”. Los colores azul y oro, inspirados en la bandera del primer barco sueco que arribó al puerto, y el apodo xeneize, heredado de la inmigración genovesa, reflejan una historia marcada por la migración y el sentido de pertenencia.

En el centro de la sala, un cubo expositivo reúne imágenes de distintos artistas. Pancho Monti documenta la relación entre el pueblo y Maradona, desde la intensidad de La Bombonera —un estadio que, según el propio Diego, “no vibra, late, y que el propio Diego definió como ‘el verdadero templo del fútbol mundial’”— hasta la multitud que lo despidió en la Casa Rosada durante la pandemia. La muestra también explora la dimensión internacional de Maradona, quien fue un fenómeno social tanto en Argentina como en Nápoles, donde jugó entre 1984 y 1992 y alcanzó un estatus casi religioso, y en Barcelona, donde militó entre 1982 y 1984, una etapa marcada por lesiones y la hepatitis, pero en la que dejó una huella imborrable en el vestuario y entre los aficionados.

Alrededor de este núcleo, Bruno Acanfora reinterpreta obras clásicas del arte universal con iconografía xeneize, mientras la fotógrafa China Sanjuán retrata la pasión de la hinchada en La Bombonera y Ciro Pipoli aporta imágenes del duelo napolitano que dialogan con el de Buenos Aires. Otras pantallas exhiben piezas adicionales, y un plafón reconstruye la vida de Maradona a través de retratos de personas anónimas, obra de Damián Cukierkorn (Proyecto Pelusa).

Rabinovich, creadora del proyecto Boca + Arte que ya realizó muestras en Buenos Aires en la sede de Boca, la Legislatura de Buenos Aires y el Centro Cultural San Martín, explicó el propósito de la exposición: “Estamos construyendo un sentido de pertenencia, un hilo invisible que nos acompaña cuando estamos lejos de casa y nos hace sentir parte de algo más grande”. La elección de Barcelona como sede responde a la historia compartida de ambas ciudades, forjadas por la llegada constante de inmigrantes y su relación con el agua —el Riachuelo en Buenos Aires y el Mediterráneo en Barcelona—, que las convierte en orillas distantes pero unidas por raíces populares y una identidad que también se expresa a través del fútbol.

[Fotos: Boca + Arte]

El abogado Mario Baudry, representante legal de Verónica Ojeda y Dieguito Fernando Maradona, lanzó duras críticas contra el accionar judicial que envuelve el caso por la muerte de Diego Armando Maradona. Durante una entrevista, afirmó: “Mientras tengamos la justicia que tenemos, es muy difícil que haya justicia, no solo en el caso de Diego. Si esto le pasa a Diego Maradona, imaginate a la gente común”. Hizo referencia a las reiteradas maniobras dilatorias, la suspensión del juicio oral y las graves irregularidades que rodean al proceso, entre ellas el accionar de la jueza Julieta Makintach, ahora sometida a un jury de enjuiciamiento.

Estas declaraciones fueron realizadas en diálogo con Infobae en Vivo, durante el programa de la mañana, que cuenta con la conducción de Gonzalo Sánchez, Maru Duffard, Ramón Indart y Lucía Crivelli.

En este contexto, Baudry alertó que la suspensión de la audiencia preliminar del nuevo juicio reaviva el dolor de la familia y pone en jaque la posibilidad de que se haga justicia en un caso seguido por la opinión pública en todo el mundo. Además, describió el impacto que la filtración de imágenes, presunta connivencia judicial y las trabas impuestas por la defensa de los imputados han producido en el ánimo tanto de las víctimas como en la sociedad.

A lo largo de la extensa entrevista, Baudry detalló el estado de la causa judicial, las responsabilidades de cada actor y el descrédito que suscita el sistema de justicia argentino. Según explicó, la audiencia para dar inicio formal al juicio por la muerte de Maradona fue suspendida sin explicación clara: “Ayer se suspendió una audiencia que había para iniciar el juicio. No sabemos por qué. Los abogados piden el recurso del recurso, el recurso. Supuestamente el 17 de marzo empieza el nuevo juicio. Esperemos que así sea, pero hasta que la justicia no se ponga los pantalones largos, va a ser muy difícil”. Para el abogado, este tipo de prácticas no solo demoran el proceso sino que erosionan la confianza social en la justicia.

En diálogo con Infobae en Vivo, en el programa de la mañana, Baudry enfatizó la falta de explicaciones y de garantías procesales sustanciales para poder avanzar: “Hoy, en lugar de estar hablando de aquellos que mataron a Diego y que lo dejaron morir, en el mejor de los casos, estamos hablando de las barbaridades de la jueza Makintach”. Además, recalcó que toda la evidencia y testimonios reunidos en la primera etapa del juicio han quedado anulados, lo que implica para la familia y los testigos volver a afrontar la carga de declarar nuevamente, algunas veces viajando desde el exterior y reviviendo el dolor en torno a la muerte del exfutbolista.

El juicio, originalmente destinado a esclarecer las responsabilidades penales de los médicos, enfermeros y responsables del entorno que estuvieron junto a Maradona durante los días en que su salud se deterioró decisivamente, debió ser pospuesto tras revelarse la presencia de cámaras ocultas y la elaboración de un documental autorizado por la ahora cuestionada magistrada. “Ya teníamos acreditado lo que le pasó a Diego”, relató. “Vimos las imágenes de Diego, cómo lo abandonaron durante los cinco días en que agonizó sin que nadie lo tratara... Las pruebas ya estaban, si el juicio hubiera terminado en el momento que se suspendió, habría condenas para todos los que estaban ahí”.

La exposición de las irregularidades dentro del proceso judicial no solo alcanzó a la magistrada Makintach, sino también a otros miembros del tribunal. Baudry relató cómo los propios WhatsApp revelaron que tanto la jueza como otras autoridades judiciales eran conscientes de la filmación para el documental “Justicia Divina”, autorizado por José Arnal, titular de la productora, a quien señala como el responsable de la gestión mediática: “Demostraron que no solo ella sabía del documental, sino los demás jueces también. Y sin embargo, lo negaron hasta el último momento”.

El impacto familiar y social, en palabras del abogado: “Imaginate a la víctima, que el juez te dice que todo es mentira, y después, por televisión, descubrís que no solo mentían, sino que además hicieron de tu dolor un espectáculo, sin consentimiento, ocultando sus verdaderas intenciones”. En uno de los momentos más angustiantes, Baudry compartió la reacción de Verónica Ojeda, madre de Dieguito Fernando, quien al ver en televisión los primeros videos filtrados del documental, rompió en llanto y fue imposible contenerla durante horas. “Toda la familia de Maradona no podía creer lo que estaba viendo.”

El abogado también puntualizó que la lucha por esclarecer la muerte de Maradona trasciende el interés familiar: “Hoy los periodistas somos la única garantía de que esto avance... Si no fuera por ustedes, este juicio nunca hubiese llegado hasta este punto.” Resaltó la importancia de la presión mediática para evitar la impunidad y asegurar un proceso verdaderamente público: “Cuando te dicen que el juicio es oral y público, es mentira. Si un periodista no puede controlar lo que pasa, no es público. Así se compran voluntades.”

Respecto a la estructura de responsabilidades y posibles condenas, Baudry diferenció las conductas entre los principales acusados. “Son ocho los imputados. Los máximos señalados son Leopoldo Luque, Agustina Cosachov y Díaz, todos del personal médico. Luego están los enfermeros que estaban en el lugar, a quienes también les cabe responsabilidad porque no actuaron a pesar de ver el agravamiento del estado de Diego. La función del enfermero es alertar, dar aviso y tomar medidas, no quedarse pasivo; algo que claramente no ocurrió”, analizó.

Asimismo, el abogado denunció explícitamente el entramado judicial que –a su entender– permite que los procesos en el fuero de San Isidro se retrasen de forma sistémica e intencionada. “San Isidro debe ser uno de los peores departamentos judiciales. Miren para atrás: todos los escándalos mediáticos-judiciales, de los juicios más importantes, se dieron en San Isidro”, sostuvo, mencionando casos paradigmáticos como el de María Marta García Belsunce. “Acá, con el poder, cualquiera puede torcer la justicia, y hasta las salas de audiencia se inhabilitan sin razón válida”.

Otro aspecto señalado fue la manipulación, dilación y fragmentación de las causas, lo que no solo afecta el derecho a la justicia sino también el de los propios acusados. “El juicio anterior se anula, todo hay que hacerlo de nuevo. Eso significa para la familia volver a sufrir, y para testigos venir desde el exterior… Incluso para imputados, que deben cargar con la estigmatización y pagar abogados por años, aunque finalmente resulten inocentes. Nadie se hace cargo del daño causado”, subrayó.

Baudry también reclamó la falta de reformas al código procesal para agregar más jueces a los tribunales y minimizar riesgos de nuevas irregularidades. Aseguró que “los políticos de la provincia de Buenos Aires están más preocupados por sus cargos que por modificar lo que realmente ayudaría a la gente”. Hizo hincapié en que toda denuncia presentada contra la jueza Makintach y sus allegados fue impulsada por él mismo en conjunto con el abogado Fernando Burlando, revelando además la rapidez con la que fue suspendida tras comprobarse sus faltas: “Presenté la denuncia un domingo, me citaron el martes y el miércoles la jueza estaba suspendida. La ratifiqué y al otro día se efectivizó”.

Respecto al trasfondo económico, el letrado fue terminante: “A Diego le robaron más de 70 millones de dólares. Con ese dinero se pueden comprar muchas voluntades”. Asegura que esta influencia material indudablemente repercute en maniobras dilatorias e inclinaciones judiciales que mantienen la causa estancada.

Consultado sobre el futuro del proceso, Baudry sostuvo: “El juicio tiene fecha para que se reinicie el 17 de marzo. Ya tuvimos que pulir una lista nueva de testigos, porque la audiencia de prueba fue suspendida con la excusa de que no había sala disponible. Pero sabemos que es una excusa: hay impugnaciones, defensas que buscan posterior protección de la Cámara de San Isidro, y si esa resolución se demora meses, nadie puede asegurar que en marzo realmente inicie”. Planteó que, más allá de la fecha formal, las garantías procesales todavía distan de estar aseguradas.

El daño a nivel internacional también fue un tema recurrente durante la entrevista. El abogado contó que incluso desde los Emiratos Árabes Unidos, donde Maradona vivió y dejó fuertes vínculos, altos funcionarios se comunicaron con la familia conmocionados por el escándalo judicial argentino. “Desde afuera no lo entienden: en otros países el juicio se hace rápido, todo el mundo puede acceder y nadie es intocable por tener dinero”.

En un análisis final, Baudry relacionó la situación de Maradona con la de cualquier ciudadano común: “Si en Argentina se puede dejar morir a Maradona y no pasa nada, ¿qué le espera a la gente de a pie?” Y remató: “Hoy no solo no hay justicia, sino que se le sigue faltando el respeto a la memoria de Diego y a todo el país: incluso en muerte siguen usándolo para beneficio personal, hasta en la justicia”.

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Hace unas semanas se estrenó Hasta que me quede sin voz, el documental que se sumerge en la vida de Leiva, uno de los artistas más conocidos del panorama musical español y uno de los más completos. La película, narrada en primera persona por el propio protagonista, muestra al Leiva que hay una vez se baja el telón.

Por ello, el trabajo retrata algunas acciones cotidianas que podrían parecer lejanas en el día a día de una estrella de la música, como jugar al fútbol con sus amigos o llevarse un táper de croquetas de su madre. Además, en la promoción de este proyecto, Leiva ha realizado una entrevista en Radio 3, en El Típico Programa, donde reveló algunos detalles y secretos que no aparecen en la producción, y que el propio artista realiza casi siempre que llega a un hotel tras un concierto para sentirse como en casa.

Así, el cantante comenta varias de sus “manías” al llegar a un hotel. La primera, que dice que repite “cientos de noches”, no es otra cosa que ver el programa de RTVE, Al filo de lo imposible. Esta producción de la televisión nacional, emitida por La 2 en España, consiste en una serie de documentales de alta calidad fotográfica que tiene como temática común la aventura y la exploración de lugares salvajes y de alto riesgo de la Tierra. Algunos episodios muestran la escalada de cimas de más de 8.000 metros, la exploración de casquetes polares, travesías en vuelo libre, buceo a grandes profundidades o travesías en kayak, parapente y globo aerostático, entre otras cosas. Durante sus más de 35 años en antena tuvo una gran influencia para poner de moda el alpinismo en España.

“Me encanta”, reconoce Leiva, que indicó que ve algunos capítulos por YouTube. “Me da una sensación como de casa”, reconoció respecto a esas ocasiones en las que se encuentra descansando tras un concierto en el hotel.

Diego Maradona

La otra gran tradición de Leiva en esta búsqueda de la relajación tras un concierto es Diego Armando Maradona. En concreto, Leiva se pone vídeos con sus jugadas, calentamientos y entrevistas.

Maradona, o ‘Diego’, como cita Leiva, ha sido un ídolo de este cantante desde que era un chaval, algo que ha comentado en pasadas apariciones públicas. De hecho, durante la presentación de su último disco, Gigante, en El Hormiguero, comentó que compró una foto pequeña en el mercado de Palermo de la leyenda argentina hace muchos años, y que la tiene ahí puesta en su camerino y siempre le acompaña.

Esa admiración por Maradona se ha dejado ver en muchas de sus intervenciones y lo recalca de nuevo con esos vídeos que le gusta ver del jugador en sus mejores épocas. Uno de esos vídeos de Diego más conocidos es durante un calentamiento con el Nápoles, previo a un encuentro de semifinales de la COPA UEFA, en el que aparece el argentino dando toques y haciendo trucos con el balón al ritmo de la canción Live is Life.

Por su parte, Leiva ha cerrado la primera parte de la gira del disco Gigante, llenando por primera vez el Palau Sant Jordi de Barcelona. Más allá del éxito musical, detrás se esconde una persona normal que sigue cantando, hasta que se quede sin voz, para no dejar de serlo.

Gianinna Maradona volvió a ser noticia al exponer públicamente el dolor, la indignación y la lucha que atraviesa su familia en busca de justicia por la muerte de Diego Armando Maradona. En el marco del jury a la jueza Julieta Makintach, acusada por las irregularidades cometidas en el juicio nulo por la muerte del astro, la hija menor de Diego compartió su sentir en redes sociales antes de declarar en esta nueva causa, dejando en claro el peso de cargar con la exposición mediática, las frustraciones judiciales y la necesidad de una respuesta reparadora.

“Y ahora voy y yo en mi alma camino a revolver mierda, a que el corazón se vuelva a estrujar, pero por vos al fin del mundo… La verdad es la verdad, ayer, hoy y siempre. Con los dos huevos con los que no nací, pero que tengo porque soy tu hija. Caiga quien caiga, me da igual”, escribió. A través de sus palabras, Gianinna dejó ver el sacrificio que implica remover recuerdos dolorosos y exponerse otra vez en la búsqueda de respuestas, reforzando que la lucha está motivada por el amor incondicional a su padre y por la necesidad urgente de encontrar la verdad, sin importar las consecuencias o a quién pueda incomodar el reclamo.

El texto hace explícito el peso de llevar adelante esa batalla junto a su hermana Dalma. La publicación funcionó, además, como anticipo del tono y la intensidad que tendría su testimonio ante el tribunal: la de una hija golpeada por la exposición y la decepción, pero dispuesta a no dejar pasar ningún agravio y a exigir respuestas, con las convicciones y el temple que forjó el apellido Maradona y que hoy le toca sostener frente a la mirada pública y judicial.

Cinco horas después llegó una segunda historia, más extensa y contando como vivió su declaración. “Fue más difícil de lo que pensaba, entrar a una sala para ser testigo de un juicio político a la jueza por el juicio de la muerte de mi papá, no me lo hubiese imaginado en mi dia”, comenzó el mensaje que posteó en sus historias, con la misma modalidad que el primero.

“Parece una película de suspenso, pero es de terror. Una sala con gente desconocida que te mira fijamente y solo te quiere escuchar a vos, y tu voz está entrecortada y no podes seguir hablando sin llorar, pedís disculpas y seguís porque necesitas ayudarlos a que lleguen a la verdad”, contó con el corazón abierto acerca de lo que vivió dentro del recinto.

Y siguió con el mismo tono: “Volví a hablar con el corazón en la mano y con mi verdad, que va a ser la misma mañana, pasado y siempre. Gracias Fer por acompañarme y contenerme. Gracias Fabi también. Gracias a todos los que estuvieron ahí para mí cuando salí y no me sentía tan bien porque la bronca, la tristeza y la impotencia te atraviesan”.

El tiempo pasa y el apoyo a Diego en ningún momento claudica, por lo que al abandonar el Tribunal se encontró con el apoyo de la gente: “Un gracias (así gritándolo) a vos señora de blanco, que no me sé tu nombre, pero viniste atrás mío y cuando me largué a llorar me abrazaste y me contuviste con palabras hermosas y tu respiración que me salvó para pdoer respirar yo mejor. Gracias infinitas. Gracias a vos también que me diste un sticker de mi papá y mi hermana, gracias a vos por el café, gracias a todos lo que tuve el placer de cruzarme hoy y me miraron con amor en un día nuevamente difícil”.

“Quiero volver a creer en la justicia Argentina y que todos paguen por el daño que te hicieron y siguen haciendo. Vas a tener la justicia que te mereces papá, te lo prometo", fue la promesa que le hizo al cielo. Para cerrar, escribió: “Volver a La Plta y pasar por tu casa porque solo quería estar en tus brazos también. Gracias mamita, sos espectacularmente incondicional. Te amo”.

En alguno de esos tantos Maradonas que sabiamente enumeró Ernesto Cherquis Bialo -aquello de “Fiorito a Dubai, barro y 7 estrellas, canillas de oro y letrina”- vivió un Maradona humano que, crucificado por una suspensión por doping en Italia, encontró refugio y resurrección en una playa del sur bonaerense.

El lugar tiene un nombre algo infantil. Se llama Marisol y en el verano de 1992, mientras las tapas de revistas se hacían desde Punta del Este y Pinamar, en este páramo de la costa atlántica anclaba el astro más grande de todos los tiempos, un crack en estado reflexivo. El “Maradona padre que se reinventa cada día”, para seguir con Cherquis.

Es de esos días el Maradona que entrevistó otro legendario periodista, Enrique Moltoni, para el viejo Canal 9 desde la mismísima arena: un Diego en sunga verde flúo que habla de volver al nido familiar, a quedarse en su patria, un héroe de camino hacia una de sus tantas redenciones.

Es el mismo Diego hiper sensible que se viraliza cada tanto, el que participa de un partido a beneficio en la zona, en Tres Arroyos, y luego de otros dos, y se emociona hasta las lágrimas cuando, para agradecerle el gesto que tuvo con los niños discapacitados, le regalan un cuchillo con su nombre tallado.

Diego llora puñal en mano y habla de lo injusto que es un mundo que trata de manera desigual a los discapacitados. “Acá no hay intereses, acá hay gente que trabaja para los chicos que no pueden caminar, que muchas veces creemos que son inferiores a nosotros y no es verdad. Con la ayuda nuestra los vamos a hacer igual a nosotros”, es la frase que se hizo célebre y que Diego casi no pudo terminar, quebrado, con los ojos a punto de rebalsar de lágrimas.

La misma escena en la que entona el tango Cucusita (un drama escrito por Alberto Castillo que narra la enfermedad de una niña y la desesperación de su hermano), pero antes, pide a todos que le canten el feliz cumpleaños a Ana Lía, una jovencita muy tímida que ese 28 de febrero de 1992 cumple 19 años.

Hoy Ana Lía tiene 50 y un hijo de 8 fanatizado con el fútbol que no puede creer que su mamá, su tío y sus abuelos hayan sido tan amigos del astro mundial de todos los tiempos.

Ana Lía recuerda cada día los veranos con los Maradona, los mates con Claudia y las nenas en la playa, la alegría de Diego y la sencillez que traía consigo desde los tiempos en Fiorito o quien sabe antes, en el gen correntino que corría por su sangre guerrera.

“Andaba por el pueblo solo, nadie lo molestaba, lo tratábamos como uno más y él conocía el nombre de todos, saludaba a todos; a mi casa entraba sin golpear, le pedía a mi abuela que le cocinara alitas de pollo y aparecía y se las robaba del horno”, ríe y se emociona ella.

Parece inexplicable, un capricho del cosmos, que Maradona haya entrado en la vida bucólica de los habitantes de Marisol y del pueblo cabecera Oriente que, para esos años, tenía apenas 2.000 habitantes. Pero todo tiene una explicación.

Diego llegó por sugerencia de su médico psiquiatra de entonces. Le contó que era un lugar ideal para que, tras los problemas en Italia, nadie lo molestara. Allí podría pescar, salir a cazar, vivía muy poca gente (según el censo, en Marisol lo hacían 18 personas). Diego fue con Claudia a tantear antes, en noviembre de 1991, y Pablo, el padre de Ana Lía, junto a su hermano Martín, fueron sus guías de pesca y de la vida cotidiana en el pueblo.

La amistad se consolidó de inmediato entre otras cosas porque los Bahía siempre entendieron la necesidad de Diego de conservar su intimidad. Nadie se enteró que andaba el Diez por la zona. Pasada la prueba, ese verano, en febrero, Diego volvió con toda su troupe.

“Desde el vamos se dio cuenta que era toda gente sencilla y él era uno más entre esa gente. Lo invitaban a comer de todas las casas y él iba con toda su familia”, recuerda Ana Lía, que jovencita como era se la pasaba jugando con Dalma y Giannina.

A su hermano, Martín, Diego lo adoptó de inmediato, como tantas veces lo hacía y lo volvería a hacer con la gente que le caía bien. Le puso de apodo “Gordillo” y le pedía que lo acompañara a donde fuera: “Íbamos a pescar, a cazar, íbamos a bailar con toda la familia al boliche del pueblo y a las cuatro de la mañana le daba hambre y me decía ‘vamos a tu casa a buscar alitas de pollo, Gordillo’ y después volvíamos al baile”, narra Martín.

- ¿Por qué te decía Gordillo?

- Por el Tapón, el jugador de River. Y porque era gordito, je.

En el partido de Tres Arroyos (que se llenó tanto que, recordaría el propio Diego, fue el único partido de su carrera que la gente “lo vio de costado porque de frente no entraba”), Maradona le cedió el tiro libre a Gordillo para que lo patee. “Por supuesto que no lo pateé”, ríe tres décadas después del susto.

Martín fue uno de esos amigos de Diego. Y obvio, el Diez se lo llevó a Buenos Aires un tiempo. Igual que a Chicharra, al que trajo de Esquina, el pueblo correntino de su papá, para que sea su chofer. “Pero Chicharra nunca manejaba, si a Diego le encantaba manejar”, dice Martín y larga la carcajada.

“Desde el primer día que llegaron siempre fueron naturales todos. Él venía de abajo y así era. Era muy humano, llevaba comida y gaseosas a la playa y le convidaba a todo el mundo, llevó unas motos de agua y dejaba que la use quien quisiera. Hemos vivido millones de anécdotas”, admite Martín que lo recuerda a Maradona como “un buen pescador y buen jugador de pádel; era increíble, hacía bien todo”.

Maradona, es sabido, bailaba muy bien. Los hermanos Bahía conservan fotos y videos de Diego en plena danza, tanto en el bolichito del pueblo como en las fiesta de carnaval o los cumpleaños.

Circula en los chats familiares de los Bahía una foto extraordinaria de Diego disfrazado de jeque árabe con los bigotes pintados con corcho quemado. Hay videos de Maradona bailando la Mona Jiménez o la Bomba Tucumana, todo transpirado, en el pequeño living de los Bahía. Diego no necesitaba los salones de baile de Mónaco o las mansiones de José Ignacio. No al menos en ese luminoso 1992.

“Mi casa era la parada obligatoria. Almorzábamos y cenábamos ahí con Diego. Mi abuela lo amaba, lo llenaba a bombones, a empanadas de corvina, a alfajores de dulce de leche y coco”, enumera Ana. Claudia adoraba el lenguado al roquefort que hacían en la casa de los Bahía y de hecho lo recordó durante su paso por el reality Masterchef. Ana Lía lo cuenta orgullosa.

Martín recuerda que para Maradona era una aventura entrar a la playa con la Estanciera 4x4 y un carro tirado con 20 chicos y adultos arriba. Nadie puede desconocer el parentesco entre esa escena y la de los Cebollitas en el Rastrojero de Yayo.

“Yo nunca me olvidé de esto. Yo lo tenía en mi corazón, me decía que yo tenía que estar acá, por amor, por querer a mi familia, por mi país. A mí me invitan a Punta del Este y sé que es lindo, pero yo no lo conozco, yo quiero conocer primero las cosas de mi país”, le dijo a Moltoni durante un atardecer sobre el mar aquel verano. Y fue por más: “Quiero que a mis nenas no les falte un minuto de su padre, quiero volver a vivir”.

Otra imagen que no se olvida Ana Lía: “Se levantaba todas las mañanas y se afeitaba al sol, sacaba un espejito afuera, porque era lo que su papá hacía en Fiorito. Le gustaba hacer eso. Después de afeitarse se ponía a bailar con las nenas. Siempre estaba de buen humor”.

Era un Diego joven, fuerte, de 31 años. Un sector de la sociedad lo cuestionaba, pero llevaba consigo el aura de la persona más famosa y querida del planeta.

Y paradójicamente, Diego se sentía en casa en Marisol. Y a su mejor estilo Rocky, todas las nochecitas salía a correr hasta Oriente. En ese momento, suspendido por 15 meses, se temía por su retiro. “Les voy a demostrar que estoy mejor que muchos”, le dijo a Moltoni, transpirado y agitado como tantas veces lo hemos visto, ostentando que podía mantener el corazón a 189 pulsaciones durante 20 minutos. Absoluto fuera de serie, volvería efectivamente a Sevilla, y luego a Newell’s y más allá le cortarían las piernas tras la fatídica noche en Boston. Y otras vidas: la vuelta a Boca, el retiro y lo que vino después.

“Estábamos todo el día en la playa”, sintetiza Ana Lía, y sigue Martín: “Hablábamos de cualquier cosa. Él nos contaba de sus goles, del gol con la mano a los ingleses, de su vida en Fiorito, de las cosas que vivió, pero también se prendía a las guerras de los chicos con las bombuchas”.

Los recuerdos abruman un poco. “Mirá, te voy a resumir lo que era Diego acá”, busca bajo emoción Ana Lía y llega: “Siempre estaba en mi cumpleaños, era el último día de febrero. Siempre también era como su despedida. Pero si mirás las fotos de esos días, nunca lo vas a ver en el centro de la escena, a diferencia de lo que era su vida fuera, acá era uno más, fijate que en las fotos siempre sale a un costado”.

“Siempre fue el ídolo de todos”, agrega Martín, que la última vez que lo vio fue en 1998. “Conocimos un lado B que no se ve en la tele. Fuimos parte de una misma familia, un mismo clan, toda gente sencilla”, resume Ana Lía que, después del febrero del 94, nunca más abrazó a Diego Armando Maradona.

No importa, cada verano, cada ola, cada molécula de aire salado en Marisol, trae inevitablemente su nombre.

Durante el partido ante Alhama FC, Linda marcó el golazo de la décima jornada de la Liga F, con el que cerró la victoria aplastante por 5-0 sobre el Alhama y le recortó diferencias en el liderato al Barcelona, además de que la anotación fue comparada con un recordado futbolista.

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De esta manera, la colombiana se mantiene en buena forma con las Merengues para los próximos partidos de la Liga de Naciones Conmebol, en la que la selección Colombia jugará el 28 de noviembre contra Bolivia en El Alto, por la tercera jornada del certamen en el que la Tricolor es líder.

Golazo de Linda Caicedo

Muy pocas veces en la historia se ha visto una anotación similar al del llamado “Gol del Siglo”, que fue hecho por Diego Maradona en 1986 y demostrando todo su talento para manejar el balón, en velocidad y superando a cinco rivales en el campo de juego, desde su propia zona.

Así fue el gol de Linda Caicedo en la décima fecha de la Liga F, en la que el Real Madrid sacó a relucir su poder ofensivo ante el Alhama y lo superó por 5-0, con otras anotaciones de Alba Santamaría en contra, Silvi Cristóbal, Lotte Keukelaar e Iris Ashley.

Todo se dio en los minutos finales del compromiso, cuando las cosas estaban definidas a favor de las locales en el estadio Alfredo Di Stéfano y con el que se mantenía en la segunda posición del campeonato local con 23 puntos, a uno del líder Barcelona y a falta de que juegue su compromiso.

Sobre los 93 minutos, Linda Caicedo tomó el balón en campo propio, corrió y dejó en el camino a cuatro rivales, quedando libre para sacar el disparo hacia el arco y decretar el quinto tanto, que fue especial porque levantó de las sillas a los aficionados porque no podían creer lo que vieron.

De esta manera, la colombiana llega a su tercer tanto en 11 juegos, en los que también realizó seis asistencias, y el siguiente paso será quitarle el trono al Barcelona, con el que se medirá el sábado 15 de noviembre en el estadio Johan Cruyff, donde el objetivo no es otro que el triunfo.

Goleada en Madrid

El partido, que se resolvió con un marcador abultado, tuvo como protagonistas a varias jóvenes futbolistas. Silvia Cristóbal y Lotte Keukelaar anotaron sus primeros goles con el primer equipo, mientras que Iris Ashley, de 17 años, celebró su inminente mayoría de edad con un tanto en el minuto 89. El marcador se abrió tras un autogol de Alba Santamaría a la media hora de juego.

La alineación inicial presentó una rotación significativa, con la entrada de jóvenes como Pau Comendador y la ausencia de titulares habituales debido al próximo compromiso europeo frente al Paris FC. Sandie Toletti abandonó el campo por molestias en el isquiotibial izquierdo en el minuto 13, siendo reemplazada por Däbritz.

El Alhama mostró resistencia en la primera mitad, pero las tarjetas amarillas tempranas condicionaron su rendimiento. La portera Elena de Toro evitó varios goles, aunque no pudo impedir el avance del conjunto blanco, que dominó la posesión con casi un 80%.

En los minutos finales, Shei García regresó al terreno de juego, sumando otra noticia positiva para el técnico Pau Quesada. El triunfo queda registrado como un hito para la portera Misa Rodríguez, que realizó una intervención destacada en el minuto 91 y consolida su lugar en la historia del Real Madrid.

El 30 de octubre de 1960, en un hospital de Lanús, nació Diego Armando Maradona, que se crio en Villa Fiorito, una de las zonas más pobres de la época en Argentina, pero años más tarde se convirtió en una de las figuras más emblemáticas de este país.

Tras debutar en Argentinos Junior, consolidarse en Boca Juniors, destacar considerablemente en Barcelona y Nápoles, además de ganar un mundial de naciones, Maradona fue consagrado por la opinión pública como uno de los mejores futbolistas de la historia.

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A pesar de que falleció en noviembre de 2020, en Argentina, el mundo sigue recordando al “10″ con las anécdotas que protagonizó, lo que en Colombia no es una excepción.

A pesar de que jugó pocos partidos en el país cafetero, Maradona tuvo varias historias ligadas con esta nación, comenzando con el mejor gol que marcó en su carrera.

El mejor gol de Maradona fue en Colombia

En los 70 y 80, era habitual que los clubes argentinos hicieran giras de amistosos durante el inicio de la pretemporada y en 1980 Argentinos Júniors escogió a Colombia como el lugar ideal para llevar a cabo su preparación para el inicio de la liga, siendo Maradona, con 19 años, una de sus figuras.

Argentinos jugó contra Deportivo Cali en el Valle del Cauca y frente a Deportivo Pereira en el estadio Hernán Ramírez Villegas, que según Maradona, fue el escenario en el que marcó el mejor gol de su carrera.

En diálogo con Sin Cassette, el “10″ afirmó que el mejor momento de su carrera fue con el equipo de La Paternal y que aunque más de un fanático recordaba su segundo gol contra Inglaterra en el mundial de 1986, para él, su mejor anotación fue contra el Deportivo Pereira.

“Empecé desde la mitad de cancha, me tiraban patadas voladoras, pasaba de todo, y yo se las iba pinchando; entonces iban quedando tirados en el piso, en el final, cuando yo la empujo luego de pasar al arquero, se les ve a todos tirados en filita”, recordó Maradona en esa ocasión.

Maradona fue tentado por el cartel de Cali

Se dice que luego del compromiso mencionado, los hermanos Rodríguez Orejuela, líderes del cartel de Cali y propietarios en esa época del América de Cali, decidieron tentar al ofensivo con una propuesta que pocos hubiera rechazado, un contrato por $500.000 dólares a cambio de jugar durante seis meses en el equipo del Valle del Cauca, una suma que pocos deportistas en el mundo ganaban en ese momento.

Lejos de verse tentado por el dinero, en ese momento Boca Júniors ya estaba negociando con Argentinos por el fichaje Diego Armando Maradona y aunque la cifra que le pagarían en el Xeneize era inferior, el “Pelusa” decidió dejar de lado la posibilidad de asegurar su futuro y tomó la decisión de jugar para el club del que su padre era hincha.

Se especula con que esa fue la única ocasión en la que Maradona pudo haber sido fichado por un equipo colombiano, ya que después de llegar a Boca Juniors se marchó a Europa.

Tras retirarse del fútbol profesional, Maradona siguió ligado al deporte en varios momentos, uno de ellos fue durante el mundial de 2018, en el que, además de apoyar a Argentina, se volvió viral por afirmar que el partido entre Colombia e Inglaterra había sido un “robo”.

“No se puede creer. Puedo pedir disculpas al pueblo colombiano, porque los jugadores no elegimos al árbitro. Los árbitros los elige Collina, que lo eligió Infantino para cambiar una nueva FIFA, (deshacerse) de ladrones y arregladores”, declaró Diego Maradona a Telesur luego de que los europeos eliminaron a la nación sudamericana en los octavos de final.

Dieguito Fernando eligió un recuerdo lleno de ternura para homenajear a Diego Maradona en este día. El adolescente compartió en sus redes sociales un video de cuando era pequeño, sentado junto a su papá, el legendario número 10, en un íntimo momento familiar frente a una torta de cumpleaños. En la secuencia puede verse a Maradona sonriente y relajado, bromeando con su hijo y, fiel a su estilo travieso, intentando enterrar el rostro de Dieguito en la torta. Finalmente, tras conseguirlo, ambos estallan en risas, en una postal entrañable del vínculo padre-hijo.

“Feliz cumple pa” fue la frase sencilla y emotiva que Dieguito eligió para acompañar la publicación, dejando que las imágenes hablen por sí solas y manteniendo viva la memoria desde un lugar de alegría y juego. Por su parte, Verónica Ojeda, madre del niño y expareja del delantero, sumó su propio mensaje en un grupo: “Te envío el video que Dieguito eligió para postearlo en su Instagram para recordar a su padre el día de su cumpleaños. Con tan sólo 12 años, él lo recuerda así y su corazón lo recuerda así”.

El homenaje de Dieguito Fernando refuerza la dimensión cotidiana y familiar de Maradona y demuestra cómo el recuerdo y el amor se sostienen, en especial a través de los pequeños ritos, el humor y las imágenes de felicidad compartida, más allá de las ausencias y el paso del tiempo.

Sus hijas Dalma y Gianinna, fruto de su matrimonio con la Claudia Villafañe, fueron las primeras en mantener vivo el legado de su padre con emotivos homenajes en redes sociales. A través de gestos simples y mensajes sentidos, recordaron momentos de amor, gratitud y complicidad, reafirmando ante millones de personas la dimensión personal y familiar de una leyenda que perdura más allá del fútbol.

Dalma Maradona se inclinó por la sensibilidad de una ilustración de una de las fotos más emblemáticas de padre e hija: una niña abrazando a un futbolista con la emblemática camiseta azul y amarilla, símbolo de las raíces y del lugar que su padre ocupa en su mundo y las margaritas en las medias. Acompañó la imagen con un mensaje conciso y lleno de significados: “Qué alegría haber compartido la vida con vos. ¡Feliz cumpleaños, papá!”. La publicación, en sus historias de Instagram sobre un fondo naranja, evocó la complicidad, los momentos compartidos y la gratitud por haber formado parte de la historia íntima de Diego.

Gianinna Maradona, por su parte, optó por la fuerza de una fotografía de archivo que la muestra junto a su padre besando el Balón de Oro, en uno de esos registros que trascienden el tiempo y concentran la celebración y el orgullo familiar. Como fondo musical, sumó la canción “El corazón sobre todo” de Estelares, y sobre la imagen dejó un mensaje directo y sentido: “¿De verdad me ibas a mirar así? Feliz todo, pá. Te amo”. De esta manera, Gianinna aportó su propia mirada al tributo, subrayando el tono íntimo, casi secreto, con el que eligió honrar el cumpleaños de Maradona.

Claduia tampoco quedó fuera de esta fecha especial. La empresaria compartió la imagen de un cielo azul surcado de nubes, donde una nube con forma de corazón resaltaba en el centro, evocando la pureza del vínculo, la ausencia y el amor. La elección de esta imagen remite a un gesto universal: mirar al cielo en busca de esos signos pequeños que conectan a los que están y a los que ya no.

El mensaje incluido por Claudia, “Besos al cielo! Feliz cumple!”, apareció acompañado del emoji de infinito, señalando que el afecto y la memoria trascienden el paso del tiempo y las distancias.

El Banco Central de la República Argentina (BCRA) emitió una moneda conmemorativa de plata dedicada a la Copa Mundial de la FIFA 2026, cuyo motivo principal es un esquema de la legendaria jugada del segundo gol argentino ante Inglaterra en México 1986, considerado como el mejor de la historia de los mundiales. “En 2026 se cumplirán 40 años de aquel hito deportivo”, explicaron desde la entidad.

Lo llamativo, es que ni en el comunicado oficial difundido por el BCRA ni en la publicación en X ni en la propia moneda se menciona a Diego Armando Maradona, el autor del mítico gol. La leyenda del fútbol mundial fue omitida por la autoridad monetaria, lo que generó una inmediata polémica en las redes sociales.

Para el BCRA, sin embargo, no hay polémica que explicar. “No hay nada extraño. Es un cuidado por para no tener ningún problema con los derechos. No hay ninguna ninguna decisión ni política ni simbólica, solamente un tema de derechos”, destacaron desde el BCRA y no aclararon si hubo consultas y pedidos de autorizaciones a los herederos del astro fallecido.

Más allá de la explicación del organismo, los usuarios no tardaron en manifestarse en contra en las redes sociales. Sin ir más lejos, en respuesta al posteo de X del BCRA se pueden encontrar cientos de comentarios protestando por la no mención de Maradona.

Algunos seguidores del BCRA incluso postearon imágenes de diseños de monedas alternativos, cuestionando la imagen difundida en la presentación.

Según el comunicado oficial, el diseño central de la moneda presenta una imagen de una pelota atravesando su superficie. Esta alegoría representa “la pasión futbolera” que, según el BCRA, constituye un símbolo nacional.

“En el reverso, se exhibe el esquema del gol de 1986, donde se observa la trayectoria de la genial jugada: su camino al arco y los oponentes que fue eludiendo hasta marcar el gol,”, dice el comunicado, sin nombrar al protagonista.

La moneda es de plata 925, tiene un canto estriado, un peso de 27 gramos y un diámetro de 40 milímetros. El valor facial que se observa en el reverso indica $10, dispuesto en el círculo central que simula el campo de juego, junto a la inscripción del año de acuñación, 2025. En la parte superior, la frase “BANCO CENTRAL DE LA REPÚBLICA ARGENTINA” identifica a la institución emisora, completando el diseño con una segunda mención a “COPA MUNDIAL DE LA FIFA 2026TM” en el arco inferior.

En cuanto a la cantidad disponible, la autoridad monetaria estableció una emisión de 2.500 unidades para el mercado nacional. También existe una versión especial en oro con un diseño similar, destinada a ser comercializada en circuitos internacionales. La emisión y el diseño pertenecen a la Gerencia de Planeamiento Estratégico de Tesoro – Subgerencia de Emisiones Numismáticas del organismo, mientras que el proceso de acuñación estuvo a cargo de la Fábrica Nacional de Moneda y Timbre - Real Casa de Moneda de España.

Dónde se podrá adquirir

El acceso a la moneda conmemorativa se produce exclusivamente de manera presencial en un stand dispuesto para tal fin. Aquellas personas interesadas pueden acercarse a Reconquista 250, planta baja (ingreso por Reconquista 266), en la Ciudad de Buenos Aires, donde funciona el punto de venta durante el período anunciado por la entidad. Es posible utilizar diferentes medios de pago: tarjetas de débito y crédito, además de código QR. Para quienes opten por la transferencia bancaria, la modalidad exige el llenado de un formulario para recibir luego los datos de pago por correo electrónico. Es importante puntualizar que las adquisiciones concretadas por este sistema solo se retiran en persona en el stand, y el comprador debe presentar el DNI y el comprobante correspondiente.

Los agentes accedieron esta mañana a la plazoleta donde se encuentra este auténtico santuario dedicado al 'Pibe de Oro', en los conocidos como Barrios Españoles, para requisar los objetos vendidos de forma ilegal, según recogen los medios locales.

Entre las piezas incautadas había camisetas, fotografías y otros objetos que recordaban al astro argentino y sus proezas, venerado en esta gran capital del sur italiano por sus años en el Nápoles (1984-1991), cuando conquistó dos 'Scudetti' (títulos ligueros).

Asimismo los agentes cubrieron algunos de los altares populares en la zona dedicados a su memoria.

Este antiguo barrio del centro napolitano se convirtió en una meta de peregrinación para los amantes del 'calcio' por la presencia de un enorme mural del futbolista argentino en la fachada de un edificio pintado en 1990, el año del segundo 'Scudetto'.

La ciudad ha prácticamente divinizado a Maradona, dedicándole altares en sus calles o exponiendo algunos objetos que presuntamente le pertenecieron, como un mechón de pelo en un bar del centro.

Por eso sintió especialmente su fallecimiento en noviembre de 2020, cuando una multitud de personas acudió a esta zona para homenajearle a pesar del confinamiento dictado por la pandemia.

Dalma estaba invitada al programa de Ángel de Brito en Bondi Live y no pudo evitar hablar del tema y elató su experiencia en el streaming Ángel Responde (Bondi Live). “Perdón que llegue tarde, pero fui al velorio de Russo, de Miguel Ángel Russo, que no quería perdérmelo. Estuve con su familia y aprovecho para mandarles un beso”, contó, dejando en claro la importancia que tuvo para ella estar presente en ese momento tan íntimo para el ambiente futbolístico argentino.

Durante el diálogo con Ángel, la hija de Maradona habló del profundo cariño y respeto mutuo entre Russo y su padre, una relación que trascendía colores de camiseta. “Se querían mucho. Y siempre tuvo palabras de cariño con mi papá, y mismo mi papá con él”, recordó Dalma, al tiempo que resaltó la calidez recibida por parte de la familia Russo en un momento tan sensible: “Yo no conocía mucho a su familia, pero fue llegar ahí, sentirme parte. Me hicieron sentir… Yo no quería ni invadir, ni estar molestando en un momento así… La hija me dejó su número y me hablaron de que siempre lo admiró mucho a mi papá, que lo quería mucho y eso yo lo sabía también, porque mi papá siempre hablaba muy bien de él”.

Dalma destacó el afecto extendido hacia Russo, remarcando que su pérdida conmovió tanto a hinchas de Boca como de River y otros clubes, en virtud de su trayectoria y su modo de ser: “Como que trasciende un poco el equipo”. El fallecimiento despertó repercusión y tristeza entre todos los futboleros, como remarcó Ángel de Brito, interpretando el clima de pesar generalizado.

En la charla, Dalma también puso en valor la decisión de Russo de ser velado en la cancha de Boca, uno de sus grandes deseos, según el testimonio de la familia y la dirigencia xeneize: “Pidió que sea velado en la cancha de Boca, por eso lo estaban hablando. Sí, estaba vestido de Boca. Nos contaron que fue su deseo, por supuesto que sea ahí y creo que Juan Román Riquelme, como toda la directiva, le dieron el OK para que eso pudiera suceder y fue ahí con sus familiares”. Agregó, además, que el adiós se dio en un clima de armonía y respeto, en el que también participaron hinchas de Rosario Central, otro club clave en la carrera de Russo, que viajaron especialmente en micros para despedirlo.

La despedida de Miguel Ángel Russo en la Bombonera, con la presencia de Dalma Maradona, puso de manifiesto el alcance y la profundidad de los afectos que supo cosechar el técnico a lo largo de su carrera. El recuerdo de la amistad con Diego Maradona, los guiños de sus familias y el pasillo de hinchas y figuras del fútbol sellaron un adiós cargado de emoción y reconocimiento, más allá de las rivalidades deportivas.

A los pocos minutos de que se conociera la triste noticia de su fallecimiento, la mayor de las Maradona se expresó en sus redes. “¡QEPD y gracias por todo! Abrazo a su familia y seres queridos". Mientras que el periodista Gastón Edul se sumó las demostraciones hacia Russo. “Falleció Miguel Ángel Russo. 50 años en el fútbol como jugador y entrenador. Persona respetada y querida por todos”, destacó, junto a una foto.

La memoria familiar suele sorprender cuando menos se la espera. Un simple gesto, como revisar un viejo archivo digital, puede conectar a distintas generaciones y desatar una ola de emociones que permanecían ocultas. Esto fue lo que compartió Gianinna Maradona en sus redes sociales. Una fotografía que reúne a Claudia Villafañe, Benjamín Agüero y Diego Maradona se transformó en el epicentro de un instante cargado de ternura, evocando la fuerza de los lazos familiares y el privilegio de compartir momentos que trascienden el paso del tiempo.

La fuerza del recuerdo no suele anunciarse; a veces llega como un relámpago suave, cuando un archivo digital olvidado despierta la memoria de una familia. Así le ocurrió a los Maradona-Villafañe-Agüero, cuando Claudia Villafañe, impulsada por ese impulso íntimo de escarbar en el pasado, encontró una fotografía de ella misma, de su nieto Benjamín y de Diego Maradona compartiendo un instante de dicha inalterable. El efecto fue inmediato: Gianinna Maradona, hija, madre y testigo de ese lazo, confesó entre lágrimas cómo ese pequeño hallazgo digital conmovió profundamente a toda la familia.

¿Qué ocultaba esa fotografía? La vida detenida en una sonrisa: Claudia, luminosamente espontánea; Benjamín, niño risueño con una remera de Elvis Presley, carcajada franca; Diego, fútbol de leyenda y abuelo feliz, ojos chispeantes. Tres generaciones unidas ante la cámara, una postal de felicidad genuina. Ese privilegio indescriptible de poder volver a esos abrazos, aunque sea solo por la lente de una cámara.

Gianinna no dudó en atesorar ese instante con palabras que cruzan la memoria y el deseo. Desde el corazón, reconoció el privilegio inusual que tiene su hijo Benjamín, nacido de su relación con Sergio Kun Agüero, al poder disfrutar de la presencia de ambos abuelos. “Qué privilegio el de mi hijo de tenerlos, qué privilegio el de mis padres de ser abuelos de este pedazo de ser, de este pendejo increíble”, manifestó con la sencillez brutal de quien sabe que hay cosas imposibles de repetir.

En las palabras de la diseñadora, la foto dejó de ser imagen y pasó a testamento emocional. El vínculo construido entre Claudia, Diego y Benjamín aparece no solo congelado, sino tatuado, piel adentro. Agradecida, les dedica un mensaje a los tres que se cifra en afecto: “¡Gracias a los 3 por su amor incondicional!”. La familia, ahí, desnuda y entera.

La crónica se cierra —o más bien se abre— con ese grito escrito de amor filial: “Mi felicidad son ustedes. LOS AMO!”. No es posible medir el valor de un círculo íntimo que se sostiene, y regresa, y se queda en la calidez de una foto redescubierta. ¿Cuántos darían lo que fuera por anclar la felicidad en pequeños gestos, en la continuidad de sus nombres, en la certeza de una foto que, tatuada o digital, dice más que cualquier palabra?

La relación de Benja con sus abuelos siempre fue muy especial. Pudo compartir con Diego sus últimos años de vida y tejió con Claudia un vínculo indestructible. Tal como lo demostró el reciente accidente que sufrió la organizadora de eventos, cuando chocó con su auto y tuvo que ser asistida por el SAME. El adolescente se convirtió en el gran sostén de su Tata, como la llama cariñosamente y a quien acompañó durante su convalecencia en el sanatorio.

“Qué linda red de amor que tenemos. Gracias a todos por sus mensajes, por sus llamados, por estar ahí para nosotros siempre, incondicionalmente“, describió Gianinna, y sumó una palabra especial para Benjamín. “Y gracias a vos que sos un ser de otro planeta hijo. Te amo con toda mi alma. Qué lindo tenernos”.

El 25 de noviembre de 2020 se registró el fallecimiento de Diego Armando Maradona, una de las leyendas más reconocidas del fútbol mundial, señalado por varios analistas como uno de los mejores de la historia en este deporte.

La importancia del “10″ es tan grande en Argentina que hasta la fecha siguen recordando al capitán del título mundial de 1986, que ha sido uno de los deportistas más influyentes de la historia.

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Es por ello que la mayoría de figuras públicas que compartieron con Maradona, alardean con las anécdotas que compartieron con él, siendo el colombiano Jonathan Agudelo, el último colombiano que dirigió el “Pelusa” en Gimnasia y Esgrima de la Plata, uno de ellos.

En el pódcast La Jotadera, Agudelo habló de los aspectos más relevantes de su carrera, asegurando que la posibilidad de estar en el equipo de Maradona durante seis meses fue uno de los logros más importantes.

Agudelo reveló que fue Sebastián “El Gallego” Méndez el que lo acercó al club argentino, indicándole que Maradona ya había dado el aval para que se concretara su fichaje.

“Estar al lado de Maradona, llegábamos a los hoteles y había 3.000 personas esperando al Diego, yo hablo con Méndez, que era el asistente, me dice «Estoy hablando para traerte, Diego me dio el sí», el 25 de diciembre me confirmó que todo estaba listo.

En ese momento, Agudelo firmó junto con su compatriota Harrinson Mancilla, que antes de viajar tenía preocupación por las costumbres del vecino país, principalmente la de saludar a los otros hombres con un beso en la mejilla.

“Yo iba en el avión con Mancilla, él es muy serio. Yo le decía que cómo iba a hacer y me respondía «No manito, esas maricadas no van conmigo, a mí que me den la mano y ya», pero cuando llegó, Maradona lo besó, después me decía, «Es que es el Diego, es el Diego». Siempre que llegaba el Diego, uno pasaba y su pico“.

Al hablar de la personalidad del argentino, Agudelo lo describió como alguien tranquilo, pero con carácter, principalmente a la hora de hablar de compromisos pactados.

“Era muy tranquilo, pero eso cambiaba cuando le sacaban el mal genio, una vez le prometieron un carro, que era el único que había en el país, se lo habían prometido y no se lo habían dado. Para meter presión, dijo que si no se lo llevaban no dirigía. A medio día le tenían el carro, lo cogió, 600 metros al camerino y lo dejó, no lo volvió a coger más”.

De la misma forma, Agudelo reveló que en una ocasión Maradona rechazó hacer parte de una pauta comercial por quedarse en la pretemporada de Gimnasia, el colombiano afirmó que la oferta había sido de 500.000 dólares.

“En pretemporada llegó un helicóptero por él para hacer un comercial, aterrizó en la cancha y unas personas comenzaron a hablar con él. Llegó y nos dijo «Esto es para que vean el compromiso que tengo, vinieron a buscarme para un comercial y les dije que no porque estoy en pretemporada con mi equipo, yo necesito el mismo compromiso». Rechazó 500.000 dólares“.

Por último, el delantero afirmó que los recibimientos que le hicieron en los estadios de Argentina a Maradona han sido los más vibrantes de su carrera, además de que son en los que más observó anécdotas que prefirió no contar.

“Esas sillas, él la firmaba y después la subastaban, era una diferente cada partido, solo no tuvo en La Bombonera, pero la gente le cantaba, llegó Tevez y pico en la boca, eso era una locura”.

Pero lo dicho, resta conocer demasidas cosas. Porque esta Graciela que ahora se sienta con Infobae es diferente a cualquier otra versión suya. Adquirió conciencia de la muerte. La miró a los ojos, se asustó, tuvo miedo. Y escapó, sí, pero hacia adelante: agradece despertar cada mañana. Y más, lo celebra. En buena parte, de eso se trata alfanizarse, un modo -como explicará- de afrontar el día a día.

Y es también una Graciela que les pidió perdón a sus hijos. Que supo mirarse a sí misma para reconocer sus defectos y sus miserias. Y también sus placeres. No es poco: le costó años alcanzar el disfrute. El peso de un abuso en su infancia llegó a ser demasiado, hasta que consiguió andar más liviana. Hoy, goza del sexo quizás como jamás lo hizo.

Además, Graciela es una mujer con memoria. Para hablar de pasiones y amores pasados. Para recordar su vínculo amoroso con Carlos Menem. Para revelar algunos mitos de aquella noche increíble -como la define- que pasó Diego Maradona, Charly García y Joaquín Sabina, y para oportunamente, olvidar otros.

Al fin, esta es una Graciela más Alfano que nunca. Una nueva Grace. Que es distinta a aquella, pero casi igual.

—¿Sos buena amiga?

—Muy buena amiga. Y tengo buenas amigas. Que cuando perdemos un poquito el rumbo, en la toma de decisiones, en nuestra esencia, están ahí y te dicen: “No, no. Esto por ahí, no”. Y lo hacen con un amor... Un amigo te dice lo que no te dice nadie, y se la bancás.

—¿Se la bancás?

—Claro. Son los enunciantes: los únicos que te dicen realmente lo que te tienen que decir. Más allá de la medicina, mis amigos son los que me sacaron de situaciones realmente graves de mi vida. Los que pusieron su corazón, su alma, su tiempo, su inteligencia para darme una mano. Y en también situaciones afectivas muy graves: ayudarme a ver que estaba al lado de personas que te pueden hacer mucho daño.

—Los amigos tienen que estar en las malas, pero también en las buenas.

—Claro.

—Pero no siempre es fácil bancarse estar en las buenas del otro con una mujer tan espléndida, tan plantada, tan fuerte profesionalmente.

—A ver, hacé la pregunta: “¿Tus amigas te tienen envidia?”, sería, ¿no?

—No, no.

—Concreta, al pie (risas). Y... habría que preguntarles. El ser humano tiene envidia: yo también, todos. Es ridículo negarlo. Lo que pasa es que hay que entender cuándo pasa, y reírse. No está mal la envidia, pero tenés que saber para qué sirve: te puede dar una orientación. Vos no vas a envidiar aquello que no querés tener o que no querés ser. Entonces te dice: “Esto es lo que yo quiero. Me voy a aproximar a eso”.

—Hablaste de situaciones de salud. ¿Querés contar cuáles fueron o preferís no hacerlo?

—Mirá, sí: tuve cáncer dos veces. Ahora estoy sana. Me sacaron un riñón, me sacaron la (glándula) tiroides. Pasé momentos realmente dificilísimos donde no tenía ganas de hablar ni compartir con nadie porque mi salud no me lo permitía: tenía que poner toda la energía en mí misma. Y luego lo comuniqué desde un lugar complicado porque yo no espero: me adelanto, quiero que ya. Yo hablo mucho con la gente, soy un poco Keanu Reeves: voy a la calle, paseo al perro, me tomo un café parada en la vereda. Y la respuesta más fuerte que me dieron es: “Me ayudaste a no rendirme”. ¡Guau! “¿Yo?”, dije. Uno no cree que eso puede pasar en alguien que no conocés. Siempre hay un gran beneficio detrás de grandes dramas.

—¿Te asustaste mucho con el diagnóstico?

—Mi amigo médico me dijo: “Vení a mi casa”. Ahí me cagué porque dije: “Ay, la miércoles...”. Me habían hecho una ecografía. Y me dice: “Tenés un tumor de nueve centímetros en el riñón”. Finalmente, cuando lo extirparon, eran 800 gramos, entre riñón y tumor. “Y esto no es todo: tenés otro de tres centímetros en la tiroides”. Yo hice como una negación absoluta. Hice un chiste: “Ah, tengo un okupa”, dije. Y es como soy yo: tiendo a hacer chistes, y luego voy bajando. Es un duelo porque, finalmente, te tienen que extirpar un riñón. Estás frente a la idea de la muerte, que es algo que trabajé mucho en ese momento. Me operé en menos de seis días, con lo cual, no tenía mucho tiempo para pensar en muchas cosas.

—¿Hace cuánto tiempo fue esto, Grace?

—Dos años y medio. Y cada seis meses, los controles: las ecografías y los análisis.

—Y después llega el resultado de que está todo bien, y respirás.

—Respirás. El beneficio de esto fue enfrentar la idea de la muerte: “Acá no hay joda, Gracielita, por más chistecito ni nada. Hay que ver esta idea, está muy cerca". Sabemos que nos vamos a morir, pero todos creemos que nos vamos a morir últimos: de todos los que están acá, se van todos y después, yo (pienso). Pero cuando te pasa una cosa de esas, decís: “Che, esto puede ser en cualquier momento...”. Y ahí bajás a la realidad. Y ver eso, lejos de hacerte una persona con depresión o con bajón, todo lo contrario: sabés que cada día que te levantás y estás respirando, es un día que te regalan. Valorizar. Entender que la muerte es algo real, concreto, hace que valorices mucho más tu vida, tus relaciones. No se trata de un viva la pepa, me voy de joda todos los días o trato de tener relaciones casuales, sino todo lo contrario: voy a ser tan real que la relación que tenga con cada una de las personas, va a ser real. Porque muchas veces no somos reales: mentimos, nos caricaturizamos, hacemos cosas raras. Y me dije a mí misma: "Gracielita, te dieron un changüí para que esta vida la vivas de verdad". Y es siendo auténtica.

—Qué bueno ese aprendizaje.

—Uff. Empecé otra vida. No podía creer la importancia que le había dado hasta ese momento a la opinión de otros. Y no tiene ninguna importancia.

—Me imagino que con esto, también te limpiaste de mucha gente.

—Sí, sí, sí. Pero hay que decir: no desviemos responsabilidades. La responsabilidad de quién está en tu cabeza es tuya. Nadie te hace nada.

—Me das un buen pie para preguntarte qué es alfanizarse.

—(Risas) Alfanizarse salió de ahí, absolutamente. Empecé a brillar de verdad, me solté. Pero no es que lo hago yo: alfanizarse es para todos, y es para vivir mejor, para estar más en la realidad, para no dibujarla tanto. Pero alfanizarse primero implica mirarse bien, con amor, sin creencias. Nadie es mejor que otro, somos diferentes. Y (tratar de) desarrollar eso tuyo sin esa creencia de que sos menos porque la sociedad te lo dice. Hay un momento en que alfanizarse quiere decir: “Rompamos todo, esto no me sirve. Basta. Se terminó”.

—En ese mirarse, en ese aprendizaje, ¿qué encontraste tuyo que no te gustó?

—Millones de cosas. Todo lo que hace la humanidad. La traición: querer traicionar a un amigo porque creés que eso te va a llevar adelante, y en definitiva te quedás solo porque la traición se empieza a hacer una costumbre y ya te parece natural. La naturalización te va a hacer violento.

—¿Encontraste momentos violentos tuyos?

—¿Quién no abusó de alguien? O sea, con palabras. Los haters, por ejemplo: eso no es opinión, es violencia.

—¿Alguna vez no te gustaste frente al espejo?

—Muchas veces. Sobre todo cuando era más joven, en la adolescencia: todos me dicen qué divina que era, y yo no podía creer... En general, los adolescentes se ven feos.

—¿Tuviste las mismas inseguridades que tenemos todos?

—Por supuesto. Y además, yo tenía granos. ¡Eran unos granos que yo sentía que llegaban hasta el otro! (Risas). Hay que tener tanto cuidado con los adolescentes...

—¿Sufriste bullying alguna vez?

—Sí, por supuesto. Sufrí bullying en el colegio porque era la abanderada y entonces bueno, sos una nerd, no vas a ningún lado, bla, bla, bla. Y luego, en la Facultad de Ingeniería de la UBA: cinco mil pibes con tres mujeres, y una que acababa de salir Miss Siete Días. Yo iba con unas calzas coloradas ajustadas, tacos y los pelos rubios, y lo que menos me decían es: “Venís a conseguir marido”. Yo decía: “Estos boludos no tienen idea de dónde vengo”. Pero nunca cambié: nunca me vestí de jeans ancho, nunca sucumbí ni me sometí a esa idea. Y seguía siendo uno de los mejores 50 promedios de la Facultad.

—Me contaste que no te fuiste al sur porque no te dejaron tus padres.

—No me dejaron. Yo quería estudiar Ingeniería Nuclear en el (Instituto) Balseiro y mi mamá decía: “No. ¿Cómo la nena va a ir a Bariloche?”. Pero bueno, ya sabemos que alfanizarse es que esos controles no sirven: el desastre lo armé en otro lado, donde me dejaron. De cualquier manera estudiaba: no entiendo por qué uno no podía divertirse y estudiar al mismo tiempo. De hecho, nada lo impidió: por más que esta carrera me llevó a esto, yo seguía estudiando Física.

—Siempre seguiste estudiando.

—Siempre, siempre.

—¿Y a tus hijos les pasó alguna vez sufrir bullying o estar cercanos a alguna situación así? Los padres siempre pensamos que nuestro hijo puede ser el que sufre, pero nos cuesta pensar que nuestro hijo pueda ser el que hace sufrir a otro. Están los dos lugares.

—Por supuesto: están los dos lugares. Mis hijos tienen una formación mental, intelectual, espiritual, que me pasaron así, ¿viste? En su momento hemos hablado de muchas cosas, sobre todo lo que es ser hijo de una diva, que de pronto tiene ese cuerpo, esa cara, que es esa persona. Yo creí que el sufrimiento iba más por lo que les podían decir o hablar de la madre, y en eso fueron muy claros los tres: no era lo peor de ser el hijo de una diva.

—¿Y qué era lo peor?

—Y... tuve que hacer mucho esfuerzo. Tuve que trabajar mucho con mis propios terapeutas porque cuando un hijo no te quiere hablar, es un mejillón: “No te lo cuento”, y ya pasó. Pero yo quería saber. Entonces fueron momentos realmente muy duros, difíciles, hasta que lo entendí. Hay pocos hijos de divas. Y el sufrimiento tiene que ver con la pérdida de la intimidad con la madre. Vas a comer a un restaurante y vamos con la foto, con esto, con lo otro, y te levantás, no podés decir: “Che, no, perdón”. Y esos chicos tampoco hablan. Entonces, ese sufrimiento existió. Y ahí, pedí perdón. Porque es lo único que uno puede hacer: “Te pido perdón porque comprendo la situación por la que pasaste. No pude hacer nada en ese momento ni puedo hacer nada ahora, pero te entiendo. Tengo empatía hacia lo que viviste”. Y ahí se puede empezar a hablar.

—¿Hablamos de amor?

—Sí.

—¿Quién fue tu gran amor?

—Yo misma.

—¿Y de pareja?

—Yo misma (risas). O sea, uno siempre se está espejando en el otro. Eso es lo que no entendemos. Se elige en el otro lo que uno quiere trabajar en ese momento. Por ejemplo, una quiere ser madre. Entonces, ¿qué estás trabajando ahí? Cómo voy a ser madre. Pero el otro va a ser padre también. Mira si hay espejo ahí, ¿no?

—¿Hoy, en qué andas?

—Tengo que decir que después de la séptima década… Van a tener que vivirlo, chicos, yo no les voy a aclarar nada: esta es una década diferente. Hay un estado de libertad de todos los que estamos ahí. Es una liga interesante donde hay una cantidad de gente inteligente, resuelta, que sabe lo que quiere, que no pretende que el otro le resuelva nada, que tiene la cabeza bien amoblada. Y es interesante lo que estoy viviendo. Es un momento muy lindo.

—Estás bien. Y sin títulos.

—Muy lindo. Además descubrís el sexo puro, donde ya no boludeas más. No me hago más historias: que lo quiero, que esto, que lo… No, esto es sexo. Y el amor realmente desde la admiración, los valores, etcétera, hay quinientas cosas en el medio. Y también te podés encontrar con situaciones muy negativas, como me pasó hace poco, donde creés que te las sabés todas, que tenés las red flags: ves esta red flag, también esta otra, pero bla, bla, bla... Y de pronto, sucumbiste en algo. Pero ahí están buenos los amigos.

—¿Te gusta el sexo por el sexo en sí mismo?

—Me gusta el sexo. Sí, me encanta el sexo.

—¿Cuándo hay que arrancar arrancás?

—¿En el sexo? ¡Obvio! Pero el deseo y las ganas son dos cosas distintas. Muchas veces las ganas tapan el deseo. El deseo, cuando es deseo, es fabuloso, maravilloso, pero empieza diferente. Los hombres son visuales, entonces el deseo le puede venir desde una. La mujer, no: necesita un roce, una respiración por acá de alguien que ni tenías idea, y de pronto te pasa y te habla en el oído, te dice un secreto… ¡Ay, Dios mío! Y cuando empieza, ¡dale! Pero dale desde vos, desde ese lugar auténtico que nos hemos ganado las mujeres. Porque hemos sido gauchitas durante siglos para que ustedes la pasen bien, tengan la autoestima alta y se sientan bárbaros en la vida. Pero desarrollar un narcisista patológico, no. O que sea ida y vuelta, ¿no?

—Saliste con hombres muy poderosos de distintos rubros, pero vos llegaste siendo ya una mujer poderosa a esas relaciones, profesional, bellísima y muy plantada. No te formó ningún hombre.

—No, no me formó ninguno. Es más, yo creo que muchos de esos hombres tan poderosos usaron mi nombre, mi brillo, lo que yo generaba, para dar un paso más. Decís: “Salgo con Graciela Alfano”, y sos empresario, tenés tapas de revistas, tu empresa se va a ver. Y la carrera política ni te cuento, ¿no? Y está el que dice: “Todo el mundo habla de esta mina, quiero ver cómo es, voy a investigar”. Como si fueras un destino turístico: “Voy a ver cómo es tu sexo”. Y la otra es que ni siquiera piensan en pasarla demasiado bien, sino que quieren decir: “Estuve con...”. Y después, hay otros: siempre hay alguien que viene a sacar ese brillo. Y en eso yo me reconocí: siempre fui una mujer empoderada, puesta y muy bien parada. Y en realidad, usaron más de lo que yo pude usar porque jamás, de hecho, estuve con hombres poderosos: hice mi carrera en el sector privado. Nadie me dio nada desde la política. Y la famosa frase a la que vos te referís que es la de...

—¿Cuál a ver?

—La de nuestro Carlos Saúl (Menem), nuestro presidente. Lo había conocido cuando era patilludo. Ah... ¡me encantaba! Dije: “No tuve caudillo”. Yo también era bastante cosificadora del hombre. Y me gustó. Cuando llegó a presidente, me dijo: “Vamos a Olivos”; “Ni en pedo. ¿Qué voy a hacer a Olivos? Tienen todas las cámaras. Estás en pedo. A cualquier otro lado”; “¿Dónde?”; “Bueno, en un barco”. Y yo llegaba en helicóptero. Entonces, él me dice: “Pero yo soy el presidente”. “Vos sos presidente hace dos minutos, yo soy Graciela Alfano hace 20 años, ¿qué te hacés? A mí me llevás en helicóptero donde yo quiero”. Pero de hecho, tampoco necesitaba absolutamente nada de él: yo estaba casada con el heredero de la fortuna más grande de la Argentina (Enrique Cappozolo), tenía a mis hijos con él. Realmente: tenía ganas. Hice las cosas con ganas. Ahora, si me preguntás, el deseo descubrí después. Mucho después.

—¿Sabés si estás en la serie de la vida de Menem?

—Ni idea. Hagan lo que quieran, siempre que sea con respeto.

—No te preocupa.

—No. No, no, no. Yo dejo que los creativos hagan lo que quieran. Después, sería bueno que pregunten. Ahí existe el límite. Y también existe el límite judicial, obviamente. Digo, ajustarse a la realidad, básicamente.

—¿Cómo recordás esa historia?

—La recuerdo bien porque además, yo terminé con la relación (risas). Es genial lo mío: me aburrí. Era una buena mezcla física, tenía todo eso que yo quería investigar, ¿viste? Soy muy curiosa, y quería ver esas cosas de poder: esas negociaciones que yo oía, que veía, me organizaban la cabeza. Entendía cómo se mueven. Y una vez que entendí cómo se mueven, ya todo se repite. Y hoy es exactamente lo mismo.

—¿Menem se enamoró?

—Eso es lo que decía, pero andá a creerle a un tipo. Qué sé yo. Eso es lo que decía.

—¿Vos te enamoraste?

—No. No, no. Digo, no me enamoré como entiendo el amor hoy. El enamoramiento es una especie de idealización. O sea, él, enamorado de la figura Graciela Alfano; y yo, del presidente.

—Era un galán, ¿no?

—Estábamos en un pedo líquido. Ahora, cuando hablás de amor en serio, que tiene que ver con el conocimiento del otro, con el acompañamiento, con el respeto en los lugares, los espacios y lo tiempos de esa relación... Creo que todavía no llegué a una relación que pueda unir todos esos puntos.

—Pero el deseo sí vino después.

—El deseo, sí.

—Contame.

—El deseo tiene que ver conmigo. Tuve una historia sexual muy complicada porque fui abusada en la infancia. Y lo puedo hablar sin revivirlo porque ya lo tengo muy hablado. Uno de los daños que genera el abuso es que la persona deja de tener intimidad. No puede. Es como que retirás tu ser de la situación que está sucediendo. Cuando hay contacto físico, cuando hay intimidad, la persona se va a algún lado. Y con la persona se va el deseo verdadero, la realidad, quién sos.

—¿El disfrute también?

—Todo. O sea, es un disfrute, pero como quien dice: “Ah, me gusta el sushi”, pero no sabés si te gusta el sushi o te contaron que te gusta. Volver a poner a la persona dentro de ese lugar implica tener compañeros, y en esto sí tuve compañeros que me respetaron mucho sexualmente: respetaron mis tiempos, mis llantos, mis impotencias reales, me contuvieron y me ayudaron a llegar a mi verdadero deseo. A mis tiempos, a mis espacios, a mis voy y vengo. A lo que es verdaderamente una mujer.

—¿Querés decir quién fue ese compañero que te contuvo?

—Hubo varios. Y no tenían que ver con amores, ni nada. Simplemente, me ayudaron sexualmente. Uno particularmente, que empezó haciendo un masaje tántrico o algo así. Yo tenía un dolor en la espalda, entonces me decía que estaba la energía contracturada y toda la historia, qué sé yo. Fue desanudando los chakras hasta que…

—Fuiste a un masajista, no era una pareja.

—Ni siquiera era un masajista, era un compañero mío de unos cursos que yo hice, y que él sabía de esto, entonces me dice: “¿Querés que te ayude?”. “Okey”. Y ahí es el contacto, la respiración. Venía, me tocaba acá, decía: “¿Cómo está acá?”; “Yo estoy caliente, no sé qué está pasando. Vos me desanudaste algo y yo estoy caliente”, le digo. Y bueno, me acompañó muchas veces. No fue la única vez que tuvimos sexo y fue realmente muy bueno. Te puede ayudar sexualmente a llegar a tu mejor expresión sexual alguien de quien ni siquiera estás enamorado, pero que es un buen amigo, un buen compañero sexual.

—Yo veía esa bomba, que sigo viendo hoy, ¿y disfrutabas del sexo o había un mentirle al otro?

—No, ahí había un mentirle... Sobre todo en los primeros momentos. Yo tenía 18 años, era como la Lolita argentina, una especie de bomba espectacular, y y en ese momento era frígida. Era todo el primer momento, cuando no podía. Todavía no había hablado de mi abuso, todavía no entendía qué pasaba. Si bien me gustaba el hombre, no llegaba. No había una puerta por dónde ir. Era algo muy complicado para mí. Era eso: la falta de intimidad.

—Quiero decirles que todas alguna vez hemos mentido: no son tan geniales como piensan.

—¿Alguna vez? Pero qué genia que sos si es alguna, nada más... Por eso digo que somos gauchitas: de verdad queremos darle al varón ese momento, porque el hombre no sabe si hace bien el amor o no. Él hace el amor; quien lo valida es la mujer. Es así. Entonces, tenemos un poco esa... esa obligación moral (risas).

—Me acordé un momento televisivo maravilloso, ese programa de La Biblia y el calefón con Maradona, Joaquín Sabina y Charly García. ¿Te fuiste con alguno ese día?

—Nos fuimos todos juntos. Era la casa de Andrea Stivel, que en ese momento estaba casada con Jorge Guinzburg. Tenía una casa preciosa, los chicos eran chiquitos. El programa terminaba tarde y entonces Jorge la llama: “Vamos para allá”. Vos imaginate que estás en tu casa acostando a los chicos: “¿Quiénes vienen?”; “Maradona, Charly García, Sabina, Graciela Alfano”; “La mierda. ¡¿Qué hago?!”. Andrea sacó no sé de dónde, pero puso comida y se fue a acostar con los chicos, obviamente. “Me voy, hasta luego. Les dejo mi casa”. Y ahí pasaron cosas increíbles. Me acuerdo que Charly García me decía: “Sos Casandra”; “¿Por qué?”; “Porque vos vivís diciéndole a todo el mundo: ‘Este es el caballo de Troya’, y no te oye nadie. Dejá de hablar, no trates de iluminar más a nadie”. Y de pronto recuerdo bailes con Sabina, que decía: “La virgen de no sé qué, que te levante la pollera”, mientras me apretaba. Tomamos muchas cosas ese día. Terminó muy tarde, tipo las cuatro... pero de la tarde, no de la mañana. Los cuatro teníamos un cuerpo fuerte para soportar todo eso. Fue una experiencia realmente increíble, no solamente lo que se ve en la pantalla, sino la noche. Y además, cuatro personas inteligentes. Cinco, con Jorge. Hablábamos. Cada tema que salía, nos matábamos de risa.

—¿Hubo sexo esa noche en esa casa?

—Bueno, eso ya es mucho. Si hubo, no me acuerdo. En su momento pensé: “Ay, qué arriesgada, me tendría que haber ido a casa”. Porque además, era la única mujer. Sin embargo, hoy me siento muy orgullosa de haber tomado la decisión y el coraje de decir: “Yo puedo, ¡vamos!”. Siempre me pasó, desde la Facultad de Ingeniería. Desde haber tenido un romance con un hombre 25 años menor pero hace 25 años, no hoy.

—¿Vamos a jugar?

—Vamos a jugar.

—Te propongo una serie de preguntas cortita. ¿Un escándalo que disfrutaste?

—Todos. Soy muy irritativa y me divierte provocar.

—¿Un ex al que le darías una segunda oportunidad?

—Ninguno.

—¿Un político que te calienta hoy?

—Macron.

—¿Y de Argentina?

—No voy a decir ninguno. Después se me pelean, y ya se pelean bastante... Pero el Presidente, no. Quiero dejarlo claro porque sino inventan romances. Ni le escribí ninguna carta, ni me escribió, ni nada que se le parezca.

—¿Un reality al que te meterías sin pensarlo?

—Ninguno. No me gustan. Ya la vida es un reality.

—¿Una mediática actual que te aburre?

—Todo el tema Wanda Nara. Todo, todo. Ya no la aguanto más. Me da alergia.

—Pero a la China Suárez la bancaste muchísimo.

—Sí, porque banco a cualquier mujer que se encuentre en esas circunstancias. De hecho hace poco le hablé a Luciana Salazar porque me pareció una barbaridad que le pregunten de qué vive. ¿Por qué no te animás y le preguntás de qué vive a un político que está gastando? A ese tenés que preguntarle. ¿Y vamos a cuestionar a la China, a una mujer, por sus amores y desamores?

—Incluso dijiste que te gustaría que la China hiciera de vos en tu biopic.

—Sí. La parte de Graciela joven. Es una genial actriz, talentosísima. Además, esto que sufrió ahora le va a servir para hacer mi personaje.

—¿Tuviste contacto con ella? ¿Te agradeció?

—Sí. Pero le dije: “No tenés nada que agradecerme porque esto es una reparación a mí misma. Yo pasé por esa circunstancia tuya mucho tiempo y nadie te va a pedir disculpas, nadie te va a decir nada. Cuando a alguien que le pasa la defendés, de esa manera te reparás vos”.

Durante los últimos días, el nombre de Facundo Gómez ha dado de que hablar tras darse a conocer su integración a la tercera temporada de La Casa de los Famosos. Por ello, aunado a la popularidad que ha tenido la bioserie de Roberto Gómez Bolaños ‘Sin querer queriendo’, es buen momento para recordar la pesada broma que Facundo le hizo a Diego Armando Maradona sobre el estado de salud de Chespirito.

A inicios del 2005, salió a la luz uno de sus programas más recordados por los televidentes el cual llevaba por nombre Incógnito, en él figuraron como invitados, y víctimas de bromas, diferentes personalidades de la industria del entretenimiento en México, como lo fueron el empresario y actor Roberto Palazuelos, Galilea Montijo, Ingrid Martz, Sergio Sendel, entre otros.

Así, con un estilo muy particular dentro de la televisión mexicana de ese entonces, Facundo Gómez consolidó su éxito dentro de la pantalla chica.

Una de sus entrevistas más polémicas fue la que le hizo al astro del futbol argentino, Diego Armando Maradona, a quien, durante una serie de preguntas, le realizó una ácida broma, misma que generó que El Pelusa estallara ante las cámaras, maldiciendo una y otra vez al comediante mexicano.

Al inicio de su entrevista, Facundo le recordó a Maradona como se lucía al inicio de su carrera, hablaron de futbol argentino, sus lujos y uno de lo momentos más polémicos del Pelusa frente a los medios de comunicación de su país natal.

Ya en el ocaso de la entrevista, el conductor le mostró una fotografía de Roberto Gómez Bolaños, para después consultarle su opinión con respecta al comediante, guionista y actor.

Ante ello, Maradona expresó su sentir hacia la carrera de ‘Chespirito’ y comentó que fue uno de sus programas favoritos, pues, según las declaraciones del ex futbolista, él lo veía cada vez que tenía los ánimos bajos. Sin embargo, la conversación tomó un camino que ni el propio Facundo se podía esperar, ya que se encontraban frente a las cámara de Televisa.

“Lo veo siempre, para mí El Chavo siempre va a estar dentro de mi corazón, dentro de mis alegrías. Yo te digo que he pasado momentos duros en mi vida y cuando quería tener un poco de felicidad interior me ponía el cassette del Chavo y me hacía feliz. Pasaran muchos años y El Chavo estará en mi corazón hasta mis últimos días”, confesó Maradona.

Facundo, en tono de broma, le dijo al argentino que Chespirito había fallecido, sin embargo, dicha declaración era mentira, puesto que la entrevista se realizó en 2008 y Gómez Bolaños falleció hasta noviembre de 2014. Luego del comentario del conductor, Maradona estalló:

“La put* que te parió. Que pedazo de hijo de put*. Este es un hijo de put*. Escucha, que se grabe, que no se recorte, un hijo de put* (refiriéndose al conductor)”, externó la estrella del balompié.

Cabe recordar que El Pelusa y Chespirito se conocieron hasta el 2005. El ex jugador invitó al creador mexicano a participar en su programa La noche del 10, donde compartieron su admiración mutua, algunos secretos de sus profesiones y hasta intercambiaron playeras.

Con el reciente estreno de la serie biográfica Chespirito: sin querer queriendo en Max, la vida del creador de El Chavo del 8 ha regresado con fuerza al ojo público.

Entre los muchos episodios poco conocidos de su trayectoria, hay uno que resalta no solo por lo insólito, sino por lo emotivo: la vez que Diego Armando Maradona, uno de los máximos ídolos del futbol mundial, lo llamó por teléfono para decirle algo que lo dejó sin palabras.

Una llamada inesperada

En su autobiografía Sin querer queriendo, Roberto Gómez Bolaños narra con detalle ese momento. Se encontraba en su casa cuando Florinda Meza, su esposa, le anunció que tenía una llamada.

Él preguntó, como era habitual, quién era. La respuesta lo sorprendió: “¡Maradona!”.

Bolaños no lo podía creer. Del otro lado de la línea estaba el astro argentino, quien se encontraba de paso en la Ciudad de México luego de haber estado en Cuba por motivos médicos.

Aunque Diego Armando había planeado asistir a un partido entre su equipo, Boca Juniors, y el Club América (favorito de Chespirito), no logró llegar a tiempo al Estadio Azteca. Aun así, aprovechó su estancia para marcarle a su ídolo.

“Vos tenés que saber que sos mi ídolo. Que no me pierdo uno sólo de tus programas. Que a Cuba llevé un buen número de esos programas, grabados en vídeo, y que verlos era (y sigue siendo) la mejor medicina que he tenido para combatir mis estados de depresión. Que Dios te bendiga a vos y a todos los tuyos”, fue lo que dijo Maradona, según los recuerdos de Bolaños.

Chespirito respondió en su libro con gratitud, reconociendo no solo el gesto, sino también el talento del futbolista, agradeciéndole por las emociones que le brindó como aficionado del deporte.

Lo que más le sorprendió no fue la fama de quien llamaba, sino la sinceridad de sus palabras. Estaba desconcertado, sí, pero profundamente conmovido.

Pelé también marcó a la puerta

Este no fue el único ídolo del futbol mundial que buscó a Chespirito. Años antes, mientras trabajaba en la dirección escénica de Milagro y magia, telenovela escrita y protagonizada por Florinda Meza, recibió otra llamada igual de inesperada: desde Brasil, nada menos que de Pelé.

—¿De parte de quién? —preguntó Roberto.

—Te habla Pelé.

El legendario no solo quería saludarlo. Le propuso grabar juntos una película, en la que él mismo compartiría créditos con Chespirito.

Sin embargo, había una condición: Bolaños debía interpretar al Chavo del Ocho, su personaje más emblemático. La respuesta fue un rotundo no.

En la misma autobiografía, Chespirito explicó que había decidido que el Chavo nunca debía llegar al cine. Su lugar era la televisión, y así debía permanecer.

Argumentó que el personaje perdería su esencia en la pantalla grande, sobre todo con la ausencia de Ramón Valdés y el escenario limitado de la vecindad. Pelé, con humildad, comprendió.

“No hubo persona a la que no le contara lo que me acababa de suceder”, escribió Bolaños, todavía sorprendido por la experiencia.

Dos genios, un mismo respeto

Tanto Pelé como Maradona, dos figuras que rara vez coincidieron en gustos, compartían una admiración profunda por el universo que creó Roberto Gómez Bolaños.

No eran solo futbolistas rendidos ante su humor, sino personas que encontraron en sus programas un refugio, una medicina contra la tristeza o una forma de recordar la infancia.

Que dos de los hombres más importantes de la historia del futbol lo hayan buscado personalmente habla del impacto que El Chavo del 8, El Chapulín Colorado y demás personajes tuvieron no solo en América Latina, sino en el mundo.

Porque más allá de los ratings, los contratos o la fama, hay algo que ni siquiera los genios del balón pueden fingir: la emoción genuina. Y esa, en ambos casos, la provocó un hombre con un cuaderno, una máquina de escribir y un corazón que pasó a la historia.

En una entrevista con Puro Show (El Trece), Rocío se mostró enojada con el escándalo. “¿Qué análisis hiciste de lo que pasó con el juicio de Maradona? ¿Qué pensás de la jueza Makintach?“, fue la pregunta que le hizo el notero y Oliva se mostró sincera: “Me pareció un bochorno, me dio vergüenza ajena que esté pasando esto con la Justicia de nuestro país, ¿qué nos queda a nosotros?”.

Con enojo en la voz agregó: “Todavía sigue habiendo gente que quiere sacar ventaja de Diego estando ahora fallecido, creo que él se merece justicia y sobre todas las cosas descansar en paz, es lo más deseo”. Si bien ella no fue parte de este proceso judicial, se mantuvo al tanto de todo lo que estuvo sucediendo: “Me enteraba mucho por televisión, estoy en contacto permanente con las hermanas de Diego y no sé más que lo que ellas me van contando”.

Cuando se conoció la noticia de la nulidad, las tres hijas de Diego, Dalma, Gianinna y Jana y Verónica Ojeda se pronunciaron al respecto. Las primeras en hacer frente a las cámaras fueron Dalma y Gianinna, sin embargo, debido a la gran cantidad de micrófonos presentes, evitaron dar grandes declaraciones al respecto. "No se puede así, paramos a hablar, pero no se puede así. Lo único que queremos es que pueda seguir el juicio”, fue lo que las hijas mayores del futbolista casi a dos voces, antes de volver a entrar al juzgado.

A su turno, Jana Maradona no anduvo con vueltas y mostró todo su enojo por la situación en un breve diálogo con la prensa. “Siento bronca, tengo bronca, corta, los odio”, arrancó diciendo acerca del accionar de la jueza Makintach y agregó que cree que va a lograr justicia por su papá: “Va a volver a retomarse, no sé cuando todavía”.

Por otro lado, Ojeada fue la que más tuvo cosas para decir. Tuvo un mano a mano conIntrusos(América TV), en el cual no pudo contener las lágrimas por lo que está sucediendo alrededor de la muerte de su expareja y padre de su hijo. “Es muy doloroso, nosotros vinimos acá a pedir justicia y resulta que terminó en un escándalo por una jueza, aparte de ser un papelón no le importó nada el juicio. Le importó el show mediático, el show de las cámaras. La verdad que no logro entender cómo una persona prestigiosa, con un apellido tan fuerte, con una carrera tan buena, hace este escándalo; la verdad que no logro entenderlo”, comenzó diciendo Verónica.

También se refirió a la incertidumbre sobre el nuevo proceso: “No tenemos fechas, no sabemos dónde se va a hacer el juicio, todavía no se sabe nada, veremos cómo sigue todo”. Lejos de dar el tema por terminado, aseguró que le parece correcto comenzar desde el principio: “Aunque los otros jueces no tengan nada que ver, lamentablemente ya está todo manchado, todo tóxico, hay que hacer algo limpio, correcto, serio. Es un juicio que lo está viendo el mundo entero, a mí me llaman de todas partes del mundo donde ha vivido Diego, todo el mundo está hablando de nosotros. Es una vergüenza y sé que tenemos que declarar de cero y si tengo que hacerlo mil veces más lo voy a hacer. Quiero justicia para que el día de mañana Dieguito pueda estar en paz, pueda vivir tranquilo“.

Mientras ella vive el proceso legal, Dieguito Fernando se quedó en su casa a la espera de noticias y al nombrarlo no pudo contener la emoción y quebró en llanto: “Tengo un niño de 12 años que requiere de mi atención y estoy agotada, quiero ir a mi casa y abrazarlo“. Y agregó: “Dieguito tiene una psicóloga que me asesora y me dice cómo proceder con cada cosa. Hay tiempos y tiempos para contarles las cosas y en el tiempo adecuado me siento a hablar con él, me escucha, me entiende todo, es superinteligente y la tiene más clara que todos nosotros”.

Los cafés y bares de Buenos Aires están atravesados por historias de inmigrantes. La segunda mitad del siglo XX se nutrió de gallegos y asturianos que dejaron una huella que, en algunos casos, perdura hasta la actualidad. Hoy traigo en esta nota una semblanza que describe los nuevos tiempos. Es la descripción de otra diáspora. Este relato es sobre el café literario Ifigenia. Y del exilio de su dueña venezolana, Isabela Nouel. Pero también habla de nosotros.

Ifigenia está ubicado en la esquina de César Díaz y el pasaje El Método, Villa General Mitre. Se presenta como café literario, actividad comercial casi extinta en Buenos Aires. No es una librería con café, tampoco un café con biblioteca que los hay en cantidad. Como reza su bajada conceptual “en este rincón se lee”, o sea, es un café para ir a leer.

Ifigenia abrió en 2022. Antes, en su lugar, funcionó un pequeño almacén y luego un showroom de muebles para bebés. La esquina estuvo cerrada durante ocho años por temas sucesorios, es por eso que el vecindario se alborotó cuando empezó a ver movimiento dentro del local. La propuesta los desconcertó. Hasta que de a poco fueron conociendo la historia de vida de Isabela y juntos ensamblaron una nueva familia.

¿Y qué distingue a esta crónica de una inmigrante al frente de un cafetín de tantas otras? En principio, el país de origen: Venezuela. Luego, la anécdota es reciente. Por último, se explica a partir de nuestras propias características como sociedad y país.

La primera vez que Isabela Nouel vino a la Argentina fue en 2014. Lectora empedernida, quiso conocer ese país que imaginaba a través de los textos de Julio Cortázar o las tiras de la Mafalda de Quino. Estuvo dos semanas instalada en Caballito, en la casa de unos primos. El viaje —de placer, en Venezuela había quedado su hijo Nicolás al cuidado de las abuelas— coincidió con el Mundial de Fútbol que se disputó en Brasil. Cuando se jugó la semifinal contra Países Bajos, Isabela acompañó a sus primos hasta la Plaza San Martín donde se transmitían los partidos en pantalla gigante. Con los penales que dieron el pase a la final se desató una fiesta popular sin distinción de clase ni origen. “Esto es pasión, yo quiero vivir así”, pensó.

En Venezuela, Isabela era una librera particular. Gestionaba un pequeño espacio llamado La Guarida. Su catálogo lo armó comprando libros a sus connacionales próximos al exilio. Los visitaba antes de la partida, revisaba el material y adquiría aquello de su interés. Luego conectaba libros con lectores y los comercializaba por toda Venezuela. Llegó a tener 2000 títulos. En La Guarida, además, se dictaban talleres, se armaban clubes de lectura y se formó una comunidad.

Cuando la crisis venezolana se profundizó, Isabela tomó la decisión de apostar por ese país pasional y periférico que había vivenciado. Vendió su auto y reunió 6 mil dólares como todo capital. Cuando lo comentó entre amigos, uno, preocupado, le dijo: “¿Sabés que en la Argentina existe una iglesia maradoniana? ¿Sabés que están todos locos?”. Justamente, esa locura fue la que activó la decisión a Isabela.

Corría 2016. Habían pasado solo dos años de su visita previa. Nicolás, su hijo, tenía 11 años. Con visión de futuro le había hecho firmar una autorización de viaje al padre, por entonces ausente. El problema eran los libros. ¿Cuáles traer? ¿Qué recorte debía hacer? Las pocas prendas que trajeron las metieron en dos mochilas. Para los libros utilizaron cuatro maletas. Sólo le entraron ochenta. Fue su Vuelta a Buenos Aires en 80 libros.

Nadie fue a despedirlos al aeropuerto de Caracas. La familia se quedó en Valencia, el pueblo de origen, distante a 300 km de la capital. Todos temían que las lágrimas de despedida revelaran el real motivo del viaje: el de una madre con su hijo que no tendrían retorno. En ese momento, los pasajes para salir de Venezuela debían emitirse con la vuelta. En el caso de Isabela y Nicolás, los tickets informaban que el total de días en Buenos Aires serían cinco.

El paso por la aduana y el despacho de valijas resultó sin inconvenientes. Pero cuando estaban en la sala de embarque, por los altoparlantes, solicitaron la presencia de Isabela Nouel ante las autoridades.

Cuando Isabela se presentó en la bodega las cuatro maletas estaban abiertas de par en par. “¿Qué significa esto?” preguntó el policía aeroportuario. Isabela no pudo dudar y respondió “Son parte de la biblioteca familiar y van de regalo para Argentina”. El agente aeroportuario no emitió juicio. Su silencio exigía mayores explicaciones. Rápida, Isabela observó un libro de color celeste “Miscelánea venezolana” que podía resultar su salvoconducto. Lo tomó y leyó un párrafo.

El libro es material de lectura en toda casa venezolana. Uno de los cuentos menciona al bisabuelo de Isabela. Al terminar la lectura dijo: “Mi mamá quiere enviárselo a mis primos”. El agente tampoco se expresó. Solo cerró las valijas y con un gesto ordenó a Isabela a volver a la sala de embarque.

Isabela y Nicolás llegaron a Buenos Aires en agosto de 2016. Lo primero fue conseguir dónde vivir. Por los avisos clasificados consiguieron un monoambiente en Belgrano. Isabela pagó los meses de adelanto correspondientes y compró una garantía para poder alquilar. Cuando fue a firmar el contrato la empleada de la inmobiliaria vio a Nicolás y proyectó las dificultades que encontraría una madre joven, recién llegada, sin trabajo, para escolarizar a su hijo. Y le dijo: “Andá a la Escuela donde llevo a mi hija y preguntá por la Directora”.

Al día siguiente, madre e hijo se presentaron en la Escuela Primaria Común Pablo Pizzurno de Monroe 3000. Frente a la Directora, Isabela pidió cupo para Nicolás a partir del año siguiente. “¿Vos sabés a qué país viniste?” , preguntó la responsable del establecimiento. Y agregó: “Andá a comprarle un guardapolvo y traelo mañana”. También le sugirió, para nivelar los conocimientos del pequeño, que se vieran todos los capítulos sobre Historia Argentina que Felipe Pigna había realizado para el Canal Encuentro. La directora dio otra muestra de las bondades de ser argentino.

Claro que Isabela intentó ser librera en Buenos Aires. Pero la necesidad la arrastró a la gastronomía. Pese al cambio de siglo, la oportunidad que los inmigrantes encuentran para conseguir su primer empleo sigue siendo en la gastronomía.

El primer trabajo fue en un café de especialidad. Durante cinco años sirvió café, conectó con los clientes y aprendió sobre la trazabilidad del café desde la planta hasta que llega al pocillo. Su proyecto personal fue madurando hasta que estuvo lista para salir a buscar un local.

No fue fácil. Cuando contaba su proyecto de café literario a las inmobiliarias, siempre chocaba con palabras de desaliento. Buscó sin éxito por los barrios que más aperturas de cafés han registrado en los últimos años. Hasta que por un aviso de Facebook encontró en alquiler un local en la esquina de César Díaz y El Método. Se subió a la bicicleta y pedaleó hasta su sueño. Descubrió una esquina tranquila y pequeña de Villa General Mitre a la que le pasa una bicisenda por la puerta.

Ifigenia es una palabra griega que significa: nacida poderosa. ¿Una autorreferencia de su dueña? No de manera explícita. Ifigenia es una novela de la escritora venezolana Teresa de la Parra publicada en 1924. Es una crítica al rol de la mujer en la sociedad conservadora de ese país. Isabela tomó ese título como un tributo a su nacionalidad. No quiso colgar una bandera ni pintar la esquina con sus colores. La conexión con Venezuela debía surgir de la literatura.

El mobiliario del café se fue armando de restos y donaciones. Algunas de las mesas y la barra fueron muebles que quedaron del anterior taller. El mueble que hace de biblioteca perteneció a una farmacia. Las sillas tienen diversos orígenes. Lo mismo pasa con la vajilla. Todo tiene un porqué.

Los objetos diferentes no siguen una moda. Isabela no heredó una casa familiar en la Argentina. Tampoco compró el fondo de comercio de un viejo bar con todo lo que había adentro. Ifigenia se armó con poco presupuesto, muy buen gusto y, sobre todo, con el producto que brota por estas tierras y que su dueña vino a sembrar: la pasión.

Los 80 libros que viajaron en cuatro maletas forman parte de la biblioteca de Ifigenia. Se sumaron otros de filosofía, literatura latinoamericana contemporánea, poesía y escritores venezolanos. En cada mesa del cafetín siempre hay un libro esperando. Así como en otros hay un servilletero o un contenedor con azúcar y edulcorante. Todos los días los libros rotan. La lectura que puede encontrarse en una mesa de Ifigenia es aleatoria.

Por si les da curiosidad los nombres de las calles lo aclaro. Traigo otra vez a Felipe Pigna a estas líneas. Su libro “Calles” dice que César Díaz fue un militar uruguayo que combatió para el ejército argentino en la guerra contra el Brasil y fue jefe de la División Oriental en la batalla de Caseros que derrotó a Rosas.

Con respecto a la extraña denominación “El Método” le escribí al periodista Diego Zigiotto —quien más conoce sobre curiosidades de Buenos Aires— y me respondió que fue un homenaje al método del filósofo René Descartes.

Ifigenia abre todos los días. Sí, de lunes a lunes. Otro ejemplo más de trabajo y sacrificio al que nos tienen acostumbrados tantos inmigrantes dedicados a la gastronomía. Tiene una interesante agenda cultural con lecturas, ferias y talleres que “hacen vida” como me dice su mentora. Es decir, Isabela no hizo más que volver a montar una “guarida” en el fin del mundo.

La pastelería es otro motivo de visita. Todo casero. Pastafrolas, budines y alfajores. El salón tiene lugar para 16 personas. Y con la vereda alcanza a 30. Es un salón de lectura. Van a encontrar gente leyendo de manera analógica. Toda una novedad. La música no invade, acompaña el momento.

Por esas cosas de los destinos escritos, el café queda a tres cuadras del Estadio Diego Armando Maradona de la Asociación Atlética Argentinos Juniors. Isabela abre su cartera y me muestra la estampita de San Maradona. La misma imagen a la que le rezó durante la tanda de penales en la final del Mundial de Qatar.

Quizás sea la libertad de cultos nuestro mayor don como sociedad. Aquello que atrae y enamora de Buenos Aires. El ejemplo de hoy lo avala. En un reducido territorio donde Villa General Mitre se funde con La Paternal, se practica la fe maradoniana y se asiste al culto del café y de los libros.

Instagram: @cafecontado

Buenos Aires, 29 may (EFE).- El juicio por la muerte de Diego Armando Maradona, que mantenía a Argentina en vilo desde hacía meses, fue anulado este jueves tras destaparse un escándalo por la participación de una de las juezas en un documental sobre el proceso, filmado de forma ilegítima y que ya tenía tráiler y un primer capítulo.

El juicio, comenzado el pasado 11 de marzo tras varios meses de espera, buscaba determinar la responsabilidad de siete trabajadores de la salud en la muerte del ídolo argentino, fallecido el 25 de noviembre de 2020 a los 60 años por una insuficiencia respiratoria y paro cardíaco "en una situación de desamparo", según los fiscales de la investigación.

La audiencia de este jueves fue la número 21 y puso fin a un proceso de dos meses y medio que incluyó la declaración de 44 testigos, incluyendo las hijas y hermanas de Maradona.

Su anulación fue anunciada en una breve declaración del juez Maximiliano Savarino, tras desatarse una polémica en las últimas dos semanas por las acusaciones contra la magistrada Julieta Makintach por sus participación en un documental sobre el proceso.

Si bien inicialmente se creía que su participación consistía de una mera autorización para que dos camarógrafos grabaran a escondidas las primeras audiencias, Makintach resultó ser parte íntegra de una miniserie documental de seis episodios, que la tenía como protagonista tanto del primer episodio como del tráiler.

Esto llevó a un pedido de recusación apoyado de forma unánime por todas las partes y que se concretó este martes, en una audiencia que concluyó con un pedido de nulidad de todo el juicio por parte de la Fiscalía y de los abogados de todas las querellas y casi todas las defensas.

Acusaban contaminación horizontal de los otros dos jueces y advertían que, en caso de continuar con el debate, alguna de las partes podría apoyarse en el rol de Makintach para pedir la nulidad del juicio una vez conocida la sentencia.

Los jueces se tomaron dos días para comunicar su decisión, que fue anunciada hoy por Savarino: "Consideramos que los motivos que determinaron la recusación de la doctora Makintach nos llevan a declarar la nulidad de este juicio oral".

"Consideramos que la intervención de la doctora Makintach determina la nulidad del debate", agregó el juez, que destacó "la falta de objetividad e interés en el resultado del expediente" por parte de la magistrada recusada, que dijo además "no intervino de modo imparcial".

La otra integrante del tribunal, Verónica Di Tomasso, mostró su apoyo a la decisión anunciada por su compañero, insistió en que ninguno de los dos tenía conocimiento del documental y pidió, con una referencia maradoniana, que esto no dañe la imagen de la Justicia: "Hubo una persona que se equivocó y pagó (...) pero no es la Justicia, la Justicia no se mancha".

Tras conocerse la decisión de los jueces, los familiares expresaron su frustración a las puertas del Tribunal Oral en lo Criminal Nº 3 de San Isidro, aunque casi todas las partes coincidieron en que, a la luz de los acontecimientos, era una medida inevitable.

“La jueza (Makintach) se burló de nosotros, de nuestro dolor, de todo lo que venimos atravesando”, afirmó la expareja de Maradona, Verónica Ojeda, que sin embargo se mostró dispuesta a volver a comenzar: "Vamos a volver a declarar y empezar de cero. Si hay que hacerlo mil veces, lo vamos a hacer mil veces, pero va a haber justicia”.

Una de las más afectadas fue Jana Maradona, hija del ídolo argentino, que dijo tener "bronca y odio" pero aseguró que no pierde la esperanza: "Obvio que va a haber justicia por mi papá".

Otro de los que declaró fue el fiscal Patricio Ferrari, que, consultado por EFE a la salida del juzgado, destacó que, pese a que la nulidad del juicio era ya inevitable, esta medida genera un perjuicio para todas las partes involucradas, principalmente la familia de Maradona, que dijo deberá enfrentar una "revictimización por volver a tener que declarar y pasar por ese mal momento".

Tras la declaración de nulidad del juicio, el proceso deberá comenzar desde cero.

Todas las pruebas, testimonios y pericias presentadas en el debate anulado perderán validez, por lo que deberán repetirse, incluidos los 44 testimonios que ya habían sido escuchados.

El nuevo tribunal que se hará cargo del caso será sorteado en los próximos días o semanas. Una vez designado, se convocará a una audiencia en la que las partes podrán reordenar la prueba, acordar el cronograma de audiencias y definir cuándo se retomará el juicio oral.

Las querellas insisten en que el debate debe reiniciarse lo antes posible y podría terminar antes de fin de año, pero fuentes judiciales consultadas por EFE explicaron que no hay garantía de los plazos del nuevo juicio, que podría demorarse hasta 2026. EFE

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El juicio contra el personal médico de Diego Armando Maradona fue declarado nulo este jueves en Buenos Aires después de que se descubriera que un juez involucrado en el caso había participado en un documental sobre el mismo.

La decisión de volver a empezar de cero fue tomada por los jueces Maximiliano Savarino y Verónica Di Tommaso, después de la recusación y renuncia de la magistrada Julieta Makintach, quien protagonizaba un documental llamado 'Justicia Divina' sobre el caso y sin ningún consentimiento.

Según recoge el diario argentino 'Olé', la jueza Di Tommaso reformuló la famosa frase de Maradona 'la pelota no se mancha' para lamentar lo sucedido. "Hubo una persona que se equivocó y pagó, y está pagando y seguramente va a seguir dando explicaciones, pero no es la Justicia, y la Justicia no se mancha", afirmó frente a los siete imputados y los familiares del '10'.

El juicio había comenzado el 11 de marzo en los Tribunales de San Isidro (Buenos Aires) y, tras el testimonio de cerca de 50 personas, tendrá que empezar de nuevo, sin fecha de momento ni nuevo tribunal. Maradona, leyenda del fútbol, se estaba recuperando en su casa de Buenos Aires de una cirugía cerebral por un coágulo de sangre en noviembre de 2020 cuando murió de un ataque cardíaco, a los 60 años.

A principios de esta semana, el fiscal Patricio Ferrari acusó a Makintach de comportarse "como una actriz y no como una jueza" después de que participara en un documental sobre el caso. Makintach renunció esta semana tras violar las normas judiciales.

"El reclamo tanto de Dalma y Giannina como de toda la familia es justicia, que venga y que llegue lo antes posible para poder dar vuelta este capitulo", señaló Burlando a la salida del Tribunal Oral en lo Criminal (TOC) N°3 de San Isidro, a las afueras de Buenos Aires, donde este jueves se declaró la nulidad del juicio tras la recusación el martes de una de las juezas.

Burlando dijo que las hijas del exfutbolista vivieron con angustia la audiencia en la que se decretó la nulidad del proceso, aunque él consideró que se trató de una decisión acertada.

"Están de cara a, realmente, una gran ausencia de justicia después de casi cinco años", agregó, y enfatizó que, si bien eso no traerá alivio a las hijas de Maradona, "merecen terminar este duelo con esta página cerrada".

"El impacto recibido por la justicia y por toda la sociedad fue muy grande", añadió el letrado, en alusión al escándalo desencadenado en Argentina por la recusación de la jueza Julieta Makintach por su participación en un documental sobre el juicio.

En relación a la continuidad del proceso, Burlando destacó que si se sortea rápidamente el nuevo tribunal, el juicio podría retomarse con celeridad e incluso tener una sentencia antes de fin de año.

El juicio contra siete trabajadores de la salud por la muerte de Maradona, acaecida el 25 de noviembre de 2020, fue anulado este jueves por los dos jueces restantes del tribunal tras la recusación el martes de Makintach y tras el pedido de nulidad tanto de la Fiscalía como de los abogados de casi todas las partes.

"Consideramos que los motivos que determinaron la recusación de la doctora Makintach nos llevan a declarar la nulidad de este juicio oral", señaló el juez Maximiliano Savarino, que con esta decisión decretó el final del proceso, iniciado hace dos meses y medio y que finalizó este jueves en su audiencia número 21.

"Consideramos que la intervención de la doctora Makintach determina la nulidad del debate", agregó el juez, que destacó "la falta de objetividad e interés en el resultado del expediente" por parte de la magistrada recusada, que dijo además "no intervino de modo imparcial en el desarrollo del debate".

El juicio comenzó el 11 de marzo y con la de hoy se celebraron 21 audiencias, en las que más de 40 testigos brindaron declaración, incluidas Dalma y Gianinna.

Makintach fue formalmente recusada tras la exhibición de múltiples pruebas de su participación en un documental sobre el juicio, incluyendo el guion y el tráiler de la miniserie.

En el tráiler se observaron imágenes de Maradona mezcladas con planos de la jueza Makintach desfilando por los tribunales con música electrónica de fondo, mientras que el guion incluía escenas de la magistrada en su casa, vistiéndose y maquillándose para ir al juzgado.

Maradona murió el 25 de noviembre de 2020, pocas semanas después de cumplir los 60 años, durante una internación domiciliaria en la localidad de Tigre, a las afueras de Buenos Aires. EFE

(foto) (vídeo)

pd/gad

“Ví muchas que hacían con Diego en la casa. A Dalma, Claudia y Giannina les contaba las cosas siniestras que veía ahí adentro“, sostuvo esta mañana Israelit.

En declaraciones a Infobae en Vivo, el productor expresó su indignación por el trato que recibía el astro en su propia casa.

“Había un chico que era el marido de una prima de Rocío Oliva, Carlos Ibáñez. Estábamos tomando mate, charlando, y él venía y le traía una cerveza, sabiendo que no podía tomar o que podía tomar una”, comenzó relatando. Y agregó: “Para alguien adicto, una cerveza son 10 segundos. Sin pedirla, aparecía otra”.

En ese sentido, recordó que, cuando visitaba con su amigo Mariano Castro a Maradona, ambos se servían más vino a propósito para que él tomara menos: “Este chico venía y traía otra botella. Después, me entere por Verónica Ojeda que lo encontró con marihuana. Él le hacía firmar camisetas y las cambiaba por marihuana“.

Israelit se emocionó al rememorar los últimos momentos que compartió con Diego, con quien convivió durante un tiempo en Cuba: “Un día que nos estábamos por ir, nos abrazó a los dos -a Castro y a él- y nos dijo ‘no me abandonen, no me dejen solo’. Lo digo hoy y me corre un sudor en la espalda”.

“Yo iba siempre con Mariano o solo, pero algo pasaba. No nos dejaban los tres solos. Siempre había alguien; el padrastro de Rocío, o Rocío, o Charly, alguno de seguridad, la cocinera”, describió.

Consultado por la periodista Carolina Amoroso sobre cuáles creía que eran las intenciones del entorno, apuntó directamente a la familia: “Era más fácil no tenerlo y seguir facturando con la marca y la imagen que tenerlo a él ‘rompiendo los huevos’ todo el tiempo. Sin él, era laburar tranquilo”.

“Cuando se mueren los padres, Diego le pide a las hermanas que firmen la cesión de la casa, porque la había comprado él. Si Diego le pide a las hermanas que le firmen la cesión, ¿cómo va a firmar para darle la imagen y la marca a ellas? No cierra por ningún lado", cuestionó.

Con respecto al juicio por la muerte del Diez, se mostró escéptico y afirmó que nadie terminará preso; “a lo sumo”, consideró, les quitarán la matrícula a los médicos imputados. En la causa hay siete imputados, todos médicos, enfermeros y responsables de la prepaga del ídolo.

“Los ultimos dos o tres años no era el Diego que yo conoci. Para mí sigue estando, no lo puedo creer y a veces espero que me llame para juntarnos. No entiendo el destrato que había con él, y era él quien le daba de comer a todos”, reflexionó.

Cómo sigue el juicio

Este jueves se resolverá si se suspende o no este proceso judicial tras el escándalo por el documental que grababa la jueza Julieta Makintach sobre el caso, mientras se desarrollaba el acto procesal en el que tenía voz y voto.

Para los fiscales Ferrari e Iribarren, lo que ocurrió con Makintach puso en jaque la validez de ciertos actos procesales y ya contaminó al resto de los magistrados. Por eso, pidieron que se designen tres nuevos jueces para el TOC Nº3 de San Isidro.

Si se hace lugar a este planteo, que es muy probable, el juicio actual será nulo y todo se va a retrotraer a una audiencia que se llama “la audiencia del artículo 338″, donde se va a constituir un nuevo tribunal.

En esa fecha, además, las partes van a poder volver decir desde qué pruebas quieren para el juicio hasta qué testigos y qué pericias nuevas pueden pretender para cuando se haga el debate. En pocas palabras: todo arranca otra vez.

La entrevista completa a Mariano Israelit

A pocas horas de conocerse si se reanuda o se cae el juicio por la muerte de Diego Amando Maradona, tras la recusación de la jueza Julieta Makintach, la ex pareja del jugador Verónica Ojeda aseguró que está dispuesta a volver a declarar si fuese necesario. El proceso se mantiene suspendido desde el martes pasado a partir de la grave denuncia sobre la participación de la magistrada en una miniserie documental sobre la causa.

“Yo quiero que tengamos nuevos jueces, que empiece todo de cero. Si yo tengo que declarar de vuelta, voy a volver a declarar”, sostuvo Ojeda respecto a la postura adoptada frente a lo que podría llegar a pasar este jueves, luego de que el juez Maximiliano Savarino convocara a las partes y a los imputados para el mediodía. Se espera que les dé a conocer la decisión tomada por el tribunal después de la salida de Makintach.

“He hablado con parte de la familia, piensan lo mismo que yo, aunque sea doloroso”, aseguró la mamá de Diego Fernando —el hijo menor del astro del fútbol— quien además se mostró decepcionada por la actitud de Makintach. “Creía en la jueza. Creía en su fortaleza como jueza, cómo manejaba el juicio”, reconoció al relatar cómo se sintió el día en que comenzó a circular la posible existencia del documental y su actuación en el mismo. “El día que sucedió todo esto yo dije ‘quiero ver las pruebas’, hasta que no vea las pruebas yo no creo nada”, agregó.

Al aparecer las primeras imágenes, y luego de haberlo negado en reiteradas ocasiones, la magistrada tuvo que reconocer su participación en la grabación, el cual se iba a titular “Justicia Divina”. La trama iba a contar con seis capítulos de media hora cada uno. En el material que el 27 de mayo proyectó el Ministerio Público, se encontraba una supuesta sinopsis que dejaron en evidencia la implicancia de la magistrada en la producción audiovisual. También se difundió el guion de la miniserie.

El fiscal Patricio Ferrari fue categórico al pedir la designación de un nuevo tribunal completo. “Ha existido a espaldas de ustedes una contaminación horizontal que impide a nuestro modo de ver la continuidad”, les dijo a los jueces Savarino y Di Tommaso.

“No estamos de acuerdo en seguir de esta manera y la única responsable de esto es la jueza recusada. A veces hay que dar dos pasos para atrás para ir para adelante. Hoy los actos quedaron teñidos de sospecha”, sostuvo el funcionario.

Ojeda contó que su trato con la jueza era cordial, una contacto que se vio opacado por el escándalo. “Es muy doloroso para la familia [...] no le importó primero la muerte de Diego, hacer justicia, no le importó la familia”, compartió en una charla con TN. Incluso, comentó que personas de diversos países, como Emiratos Árabes, México, Italia y España, se contactaron con ella para entender la situación actual.

Por su parte, la defensa de la mamá del último hijo del ídolo y actual pareja, Mario Baudry, aseguró que para ellos comenzar de cero no representa un problema. “Cuando uno va con la verdad… cómo podés tapar los audios de Luque, los audios de Cosachov, de Díaz. Los WhatApp que le mandaban tratándolo de negro pata sucia, que no te quieren ni tus hijas”, arremetió el letrado.

Por último, Ojeda subrayó: “Yo sé que va a haber justicia y Diego va a poder descansar en paz”.

Todos los abogados que representan a las partes querellantes apoyaron la propuesta de Ferrari, sosteniendo que es la única manera de prevenir eventuales nulidades debido a las irregularidades que ya se han detectado.

Al mismo tiempo, la Suprema Corte de la provincia de Buenos Aires comenzó una investigación sobre la magistrada, la cual podría tener repercusiones institucionales que trasciendan este juicio en particular. Makintach también está siendo examinada por tres fiscales en San Isidro.

El Tribunal Oral en lo Criminal N°3 de San Isidro deberá tomar una decisión con base en las pruebas recabadas en la investigación iniciada tras la denuncia contra la jueza Julieta Makintach, acusada de parcialidad y de participar de la realización de un documental sobre el juicio.

La evidencia reunida hasta el momento por la Justicia incluye las declaraciones de dos agentes policiales asignadas a la sala del debate, que identificaron la presencia en el recinto de dos personas autorizadas por la jueza, una de las cuales fue sorprendida registrando imágenes del juicio.

En una serie de allanamientos en domicilios vinculados a la realización audiovisual, fueron encontradas imágenes en alta calidad de la jueza caminando por los tribunales, fragmentos de una entrevista realizada en su despacho y otras escenas grabadas al interior de la sala durante el desarrollo del juicio; videos que fueron filtrados el pasado domingo.

El sábado, Maria Lía Vidal Alemán, una de las personas señaladas por la realización del documental, se acercó espontáneamente a la Fiscalía y confirmó los hechos.

Vidal Alemán se presentó como una amiga de la infancia de la jueza y confesó haberla entrevistado en su depacho antes del comienzo del juicio y haber registrado, con la ayuda de un camarógrafo, "escenas planificadas" de Makintach en los tribunales.

Vidal Alemán argumentó, no obstante, que durante la entrevista la magistrada dio respuestas "absolutamente profesionales" y que en ningún momento "manifestó algo vinculado al futuro juicio, ni siquiera su opinión personal".

En su presentación espontánea, Vidal Alemán admitió que otro camarógrafo registró imágenes del debate durante la primera audiencia, con autorización de la jueza.

Aseguró también que se trataba de un proyecto "amateur", impulsado por la admiración hacia su amiga.

Dicho material probatorio será presentado durante la audiencia de este martes a todas las partes del debate, que deberán manifestarse a favor o en contra de la recusación de la jueza.

En caso de que Makintach sea apartada del tribunal, las partes deberán acordar si retrotraer el proceso a su inicio, declarar su nulidad o bien validar los testimonios ya brindados a través de un acuerdo probatorio.

El juicio comenzó el 11 de marzo y ya se celebraron 19 audiencias, con más de 40 testigos, incluidas las hijas del exfutbolista: Dalma, Gianinna y Jana Maradona.

Diego Maradona murió el 25 de noviembre de 2020, a los 60 años, durante una internación domiciliaria en la localidad de Tigre, en las afueras de Buenos Aires. EFE

(foto)(video)

“Pienso lo mismo que pienso desde que salieron los videos, me da mucha vergüenza, me parece que acá no se está planteado si es algo legal o ilegal hacer un documental, sino que se trata de una jueza que metió personas a grabar. Más allá de que en un momento decían que no lo nombraban a mi papá, me parece que ni eso es cierto porque tiene todo que ver con eso”, comenzó diciendo al aire del ciclo de espectáculos de América y agregó: “Me da mucha pena que por una persona, un juicio que había arrancado vuelva para atrás dos meses, me parece que es muy injusto”.

En sus declaraciones, Makintach aseguró que se trataba de una operación para sacarla del caso, cuando le preguntaron por esto, Dalma respondió: “La verdad que yo pensaba igual que ella hasta que vi los videos. En un principio cuando decían que se viste provocativo, a mí que se vista provocativo no me dice nada de su trabajo, no voy a juzgarla por su forma de vestir, pero hay claramente un documental donde se habla de mi papá. Entiendo que su defensa sea decir que no es ilegal, pero es una cuestión de decoro, un juez no tendría que haber dado permiso a unas personas para entrar a grabar y que esas imágenes salgan por todos lados, me parece que no es justo para el juicio que se estaba llevando a cabo“.

“No sé cuál es la opinión de los otros jueces, que creo que se quieren despegar de ella y decir que no tenían nada que ver. Creo que, más allá de lo que yo quiera o no, me parece que todos los que están acusados no quieren que ella esté ahí y la verdad que con esto del documental les da el derecho a decidir”, dijo sobre la situación. Cuando esto se grabó todavía no había una decisión tomada, en un primer momento, la magistrada tomó la decisión de no apartarse del caso, pero finalmente se tomó la decisión de correrla del caso y queda la duda de que sucederá con todo el proceso.

Luego de que la magistrada Julieta Makintach aceptara el pedido que le hicieron desde la fiscalía para que la recusaran,el Tribunal Oral en lo Criminal N°3 de San Isidro la separó del proceso.

Sobre lo que tiene que suceder de ahora en más, Dalma agregó: “A mí no me cambia si ella dice que es legal o no es algo que no tendría que haber pasado y que por eso que pasó el juicio está en peligro, digo, arrancar de cero o lo que sea, es por culpa de estas imagines o este documental”. Al parecer toda la situación estaba completamente guionada y entre las pruebas que se presentaron para apartar a la jueza se mostró el guion y la actriz no pudo ocultar su asombro: “No lo puedo creer, de hecho hasta que no estaban las imágenes decían que no podía ser, no existe que suceda esto”.

“Realmente no quiero pensar mal, uno cree que una jueza va a hacer las cosas bien, porque nos está mirando el mundo. Esto habla de la justicia Argentina, es una vergüenza”, fue su frase final.

Las cámaras de Telefe captaron el instante en que la joven, visiblemente afectada, se apoyó en uno de los asientos, respirando con dificultad y siendo asistida por personas de su entorno. El periodista Mauro Szeta, desde la pantalla de América, describió que “está descompensada, o al menos en un estado de conmoción. Se la ve quebrada, como si le faltara el aire. Estamos tratando de comunicarnos con ella, pero es muy difícil”. Horas más tarde, cuando se llamó a cuarto intermedio, la hija menor de Claudia Villafañe salió del tribunal, se topó con todas las cámaras e hizo un pedido.

“Ya me descompuse antes, me abruman, me pongo muy nerviosa. Por favor déjenme caminar”, comenzó diciendo al aire de DDM (América TV), visiblemente afectada por la presión de las cámaras. Sobre el escándalo que está viviendo el juicio de su papá, dijo: “No voy a opinar. Por favor déjenme caminar, soy una persona, soy un ser humano, por favor. Respeto su laburo, pero respétenme a mí porque yo no puedo más”.

Si bien se negó a dar muchas declaraciones, se mostró respetuosa con los cronistas presentes. “Estoy muy triste, muy triste y no puedo creer lo que estamos viviendo, pero por favor, respétenme“, fue todo lo que aclaró antes de entrar al café que se encuentra frente al juzgado, allí la hija del 10 se encontró con Verónica Ojeda, quien tenía la mirada perdida en la mesa, Mario Baudry, abogado del caso y pareja de Verónica, Patricia Mirasola, la mujer encargada de la prensa del juicio y Miguel Ángel Pierre, abogado en la causa.

Mientras esto sucedía, Dalma, la mayor de los hijos de Diego, estaba al aire del programa que tiene junto a Ángel de Brito en Bondi Live; sin embargo; toda su atención estaba puesta en su hermana y lo que estaba sucediendo con el caso de su papá. “Estuvo permanentemente hablando con Gianinna porque lo que tuvo hoy a la mañana fue una baja de presión, le estaba dando un ataque de pánico, tuvo una baja de presión y entonces (Dalma) estuvo completamente pendiente de su hermana”, contó Guido Záffora al aire del mismo programa.

Antes de ingresar a la sala habló con los medios. A su llegada a los Tribunales, Gianinna fue abordada por la prensa. Angustiada, con la voz temblorosa, respondió brevemente a los cronistas y con un solo pedido: “Estoy muy triste, y estoy muy triste con que se hable tanto”, repitió. Cuando le preguntaron qué esperaba del juicio, fue clara: “Yo quiero que se sepa la verdad lo más rápido posible”.

El ambiente se tornó aún más tenso cuando intentó avanzar entre los medios y las cámaras que la rodeaban. “¿Me dejan caminar, porfa? Es horrible que estén así. Es re triste estar así”, pidió mientras trataba de abrirse paso. Su tono se volvió más desesperado cuando suplicó: “Chicos, ¿me dejan pasar? Por favor, me va a agarrar un ataque de pánico”.

Minutos después, su estado emocional colapsó y le generó la baja de presión que causó la preocupación de sus abogados, hermana y los presentes en el lugar.

"Nuestra 'idea creativa' (...) era mostrar la cuestión de un juicio de mucha trascendencia desde la perspectiva de una jueza y, por supuesto, de poder concretarse sería luego de que el juicio terminara", declaró este sábado María Liada Vidal Alemán, quien se presentó como una amiga de la infancia de la magistrada Julieta Maktintach.

Tras la suspensión del juicio por la muerte de Maradona el pasado martes, la Justicia argentina investiga la existencia del documental y la supuesta vinculación de la jueza Julieta Makintach con el mismo.

En el contexto de dicha investigación, una de las dos personas señaladas como los realizadores se presentó de manera voluntaria ante la Fiscalía y contó que, si bien hace tiempo que tiene ganas de entrevistar a su amiga, "el hecho de que hubiera sido asignada como jueza para uno de los juicios orales más trascendentes del país" le potenció la idea de hacer algo al respecto.

"El proyecto que yo tenía en mente era y es absolutamente amateur, ya que no soy periodista y solo tengo admiración por mi amiga y por eso me divertía tener esta posibilidad de entrevistarla", declaró la testigo espontánea.

Con dicho objetivo en mente, Vidal Alemán involucró al marido de una de sus amigas, Juan Manuel d'Emilio -con experiencia en publicidad, sorprendido grabando dentro de la sala-, quien a su vez convocó al documentalista José Arnal.

Según su relato, en la entrevista que finalmente le realizaron a Makintach en su despacho de tribunales previo al comienzo del debate, la jueza dio respuestas "absolutamente profesionales".

"En ningún momento manifestó algo vinculado al futuro juicio, ni siquiera su opinión personal", aseguró la amiga de la jueza.

Al margen de la entrevista, Vidal Alemán y el camarógrafo José Arnal hicieron una producción de fotos y capturaron escenas de la jueza "en su despacho, caminando por Tribunales y entrando a la sala de audiencias".

"Estas fotos o videos formarían parte de lo que con Juan Manuel d'Emilio habíamos pensado hacer en algún futuro y cuando el juicio ya hubiera terminado", expresó Vidal Alemán.

También confesó que la magistrada autorizó el registro clandestino de las imágenes durante la primera audiencia del juicio: "La jueza nos dijo que sí, pero que solamente la enfocáramos a ella, y en pocos planos".

Además de imágenes de la magistrada registradas en alta calidad halladas en un domicilio ligado a la producción audiovisual, dos agentes policiales a cargo de la sala en donde se desarrolla el debate declararon que Vidal Alemán y d´Emilio venían de parte de la magistrada y fueron autorizados por ella para registrar imágenes en la sala.

Las pruebas recopiladas durante la semana de suspensión del juicio deberán ser presentadas a todas las partes antes del martes 27 de mayo, día en el que se reanudará el debate y se decidirá sobre la recusación de la jueza.

En caso de que Makintach sea apartada del tribunal, las partes deberán acordar si retrotraer el proceso a su inicio, declarar su nulidad o bien validar los testimonios ya brindados a través de un acuerdo probatorio.

El juicio comenzó el 11 de marzo y ya se celebraron 19 audiencias, con más de 40 testigos, incluidas las hijas del exfutbolista: Dalma, Gianinna y Jana Maradona.

Diego Maradona murió el 25 de noviembre de 2020, a los 60 años, durante una internación domiciliaria en la localidad de Tigre, a las afueras de Buenos Aires. EFE

"Nuestra 'idea creativa' (...) era mostrar la cuestión de un juicio de mucha trascendencia desde la perspectiva de una jueza y, por supuesto, de poder concretarse sería luego de que el juicio terminara", declaró este sábado María Liada Vidal Alemán, quien se presentó como una amiga de la infancia de la magistrada Julieta Maktintach.

Tras la suspensión el pasado martes del juicio por la muerte de Maradona, la Justicia argentina investiga la existencia del documental y la supuesta vinculación de la jueza Julieta Makintach con el mismo.

En el contexto de dicha investigación, una de las dos personas señaladas como realizadoras se presentó de manera voluntaria ante la Fiscalía y contó que, si bien hace tiempo que tiene ganas de entrevistar a su amiga, "el hecho de que hubiera sido asignada como jueza para uno de los juicios orales más trascendentes del país" le potenció la idea de hacer algo al respecto.

"El proyecto que yo tenía en mente era y es absolutamente amateur, ya que no soy periodista y solo tengo admiración por mi amiga y por eso me divertía tener esta posibilidad de entrevistarla", declaró la testigo espontánea.

Con dicho objetivo en mente, Vidal Alemán involucró al marido de una de sus amigas, Juan Manuel d'Emilio -con experiencia en publicidad, sorprendido grabando dentro de la sala-, quien a su vez convocó al documentalista José Arnal.

Según su relato, en la entrevista que finalmente le realizaron a Makintach en su despacho de tribunales previo al comienzo del debate, la jueza dio respuestas "absolutamente profesionales".

"En ningún momento manifestó algo vinculado al futuro juicio, ni siquiera su opinión personal", aseguró la amiga de la jueza.

Al margen de la entrevista, Vidal Alemán y el camarógrafo José Arnal hicieron una producción de fotos y capturaron escenas de la jueza "en su despacho, caminando por Tribunales y entrando a la sala de audiencias".

"Estas fotos o videos formarían parte de lo que con Juan Manuel (d'Emilio) habíamos pensado hacer en algún futuro y cuando el juicio ya hubiera terminado", expresó Vidal Alemán.

También confesó que la magistrada autorizó el registro clandestino de las imágenes durante la primera audiencia del juicio: "La jueza nos dijo que sí, pero que solamente la enfocáramos a ella, y en pocos planos".

Además de imágenes de la magistrada registradas en alta calidad halladas en un domicilio ligado a la producción audiovisual, dos agentes policiales a cargo de la sala en donde se desarrolla el debate declararon que Vidal Alemán y d´Emilio venían de parte de la magistrada y fueron autorizados por ella para registrar imágenes en la sala.

Las pruebas recopiladas durante la semana de suspensión del juicio deberán ser presentadas a todas las partes antes del martes 27 de mayo, día en el que se reanudará el debate y se decidirá sobre la recusación de la jueza.

En caso de que Makintach sea apartada del tribunal, las partes deberán acordar si retrotraer el proceso a su inicio, declarar su nulidad o bien validar los testimonios ya brindados a través de un acuerdo probatorio.

El juicio comenzó el 11 de marzo y ya se celebraron 19 audiencias, con más de 40 testigos, incluidas las hijas del exfutbolista: Dalma, Gianinna y Jana Maradona.

Diego Maradona murió el 25 de noviembre de 2020, a los 60 años, durante una internación domiciliaria en la localidad de Tigre, a las afueras de Buenos Aires. EFE

Nápoles está de fiesta, y lo seguirá estando por varios días porque el Napoli se consagró campeón de la Serie A, levantó su cuarto Scudetto en la historia y se ilusiona con una temporada en la que tendrá participación continental en la UEFA Champions League. El equipo de Antonio Conte le ganó con autoridad al Cagliari en el Estadio Diego Armando Maradona y, justamente, el espíritu del Pelusa sobrevoló la región italiana desde los minutos previos al pitazo inicial.

Los fanáticos que se acomodaron en las gradas del antiguo San Paolo deliraron con el tema La Mano de Dios, del fallecido cuartetero cordobés, Rodrigo. Las filmaciones viralizadas en redes sociales en la antesala al inicio del encuentro muestran la sinergia perfecta del público para captar una letra musical muy argentina y seguir el compás del emblemático “Marado, Marado...”.

Maradona ganó cinco títulos con esta camiseta y lo sacó del ostracismo para competirle a los mejores equipos de Italia y el mundo. Hasta su llegada, no había ganado campeonatos locales. Su arribo a mitad de 1984 inició un idilio que se prolongó hasta 1992 como jugador del club. En esas ocho temporadas, ganó 5 títulos, a saber: 2 Serie A, 1 Copa Italia, 1 Copa UEFA y 1 Supercopa de Italia. Hay un dato que pinta de cuerpo entero lo que significó esa etapa: Napoli demoró 33 años en llegar a su sexto título posterior a la partida del emblema de la selección argentina.

Además, el ex jugador de Boca Juniors también estuvo en una de las banderas de la celebración por este título. Las cámaras de ESPN captaron al delantero del equipo, Giovanni Simeone, sujetando una tela con la imagen del 10 luciendo la camiseta del Xeneize, un detalle que no pasó por alto de nadie, ya que el telón lo tenía entre sus manos un jugador muy identificado con los colores del clásico rival, River Plate.

El centro de la ciudad de Nápoles se llenó de decenas de tifosi para celebrar el 12° trofeo nacional de su equipo, exceptuando sus coronas en la Segunda y Tercera División. En plena noche, se multiplicaron los focos de festejo y el plantel ganador sacó a relucir varios carteles entre sus manos con una combinación de una palabra y un número, haciendo honor a la cantidad de torneos locales conseguidos: “Ag4in“ (Again, de nuevo).

Conte fue uno de los hombres más buscados porque el entrenador coronó su sexta liga, cinco de ellas con acento italiano como DT de Juventus por triplicado, Napoli e Inter, mientras que la restante sucedió con Chelsea en 2017. Ser campeón con tres equipos diferentes en el Calcio es un récord “sin precedentes en la historia del fútbol italiano”, aseguró el estadígrafo Mister Chip.

De esta manera, la Serie A mantiene su alternancia de campeones y todavía ningún equipo pudo coronar consecutivamente después de los nueve títulos ganados por la Juventus entre 2012 y 2020. Inter (2021 y 2024), Milan (2022) y Napoli (2023 y 2025) se han repartido las diferentes ediciones, aunque esta se resolvió en la última fecha con una apasionante definición.

Inter llegó a un punto de los napolitanos a la jornada final y le ganó 2-0 al Como en condición de visitante, pero no le alcanzó por el triunfo del líder, que asumió el compromiso de depender de sí mismo a lo largo de los 90 minutos. La fecha 38 de la Serie A continuará este sábado y el domingo habrá seis duelos en simultáneo con vinculación a la pelea por las copas internacionales y al descenso.

La primera vez que el Sevilla ganó en terreno celeste fue en su novena visita, en 1944, cuando goleó por 1-5 con triplete de Raimundo y sendos tantos de Juan Arza y Mateo frente al gol local de Manuel Joaquín Fernández 'Pahiño'.

Once derrotas y tres empates después, en 1959, los sevillistas ganaron por la mínima con gol de Agüero en Balaídos, donde no volvieron a imponerse hasta 1985, un 1-2 certificado por Ruda y Sanabria al remontar el tanto inicial de Pichi Lucas.

Aún en el siglo XX, el Sevilla consiguió ganar otras dos veces en el campo del Celta: por la mínima con gol de Martagón en 1989 y de nuevo por 1-2 y remontando en 1993, cuando Vlado Gudelj -tío de Nemanja, el actual centrocampista sevillista- adelantó a los locales pero los goles de Maradona y Bango le dieron la vuelta al marcador.

Desde el cambio de milenio, el conjunto hispalense ha equilibrado el balance con el Celta en sus visitas a Balaídos, ya que ha sumado seis victorias, otras tantas derrotas y seis empates, el más reciente el de la temporada pasada, un 1-1 con goles de Starfelt y En-Nesyri. EFE

lhg/cb/cmm

Durante el allanamiento, se secuestraron 279 fojas correspondientes a la historia clínica de Maradona, seis estudios de laboratorio y 547 correos electrónicos intercambiados entre los médicos investigados, informó el informe oficial de la Policía.

El exfutbolista estuvo ingresado en la Clínica Olivos, en las afueras de la ciudad de Buenos Aires, entre el 3 y el 11 de noviembre de 2020 y fue sometido allí a una cirugía por un hematoma subdural en la cabeza.

El astro argentino murió dos semanas después de abandonar la clínica, el 25 de noviembre, mientras continuaba con su recuperación en una internación domiciliaria.

Durante el allanamiento llevado a cabo esta madrugada en el centro de salud, el personal policial se entrevistó con el médico a cargo de la institución, Juan Molinos; el gerente de la clínica, Pablo Castiello; y con Gabriel Ravinovich, el apoderado legal de la empresa propietaria de la institución, Swiss Medical.

Los tres autorizaron el acceso a los sistemas informáticos del centro de salud, donde se verificó la existencia de documentos que la Superintendencia de Investigaciones de Delitos Complejos y Crimen Organizado de la Policía, a cargo del operativo, consideró "relevantes y de interés para la presente investigación".

El operativo fue ordenado por el Tribunal Oral en lo Criminal (TOC) N.º 3 de San Isidro por pedido del fiscal general adjunto Patricio Ferrari, al que adscribieron las cinco querellas de este juicio y seis de las siete defensas.

Según el informe policial, el allanamiento tuvo por objetivo "obtener los registros informáticos en soporte papel y magnético de toda la documentación existente del tratamiento e internación de Maradona entre el 3 y el 11 de noviembre, en virtud de considerar que hay pruebas que involucran a los imputados que no fueron aportadas en la causa".

El procedimiento se decidió este martes luego de que un testigo presentara frente al tribunal análisis clínicos que no estaban incluidos en el expediente, según confirmó a EFE el abogado de Dalma y Gianinna Maradona, dos de las hijas del exfutbolista.

El pedido de la Fiscalía de que se registrara la clínica estuvo motivado, además, por las contradicciones surgidas entre los testimonios brindados en el juicio por el director de la clínica, Pablo Dimitroff, y el jefe de Terapia Intensiva, Fernando Villarejo.

Dimitroff aseguró este martes que sí se habían realizado estudios prequirúrgicos a Maradona antes de la operación del 3 de noviembre, mientras que Villarejo había afirmado lo contrario ante los jueces la semana pasada.

De manera unánime, los jueces autorizaron también un careo entre ambos médicos y la inclusión de nuevos testigos al proceso: Ronal Cuper, el bioquímico que firmó el análisis de laboratorio; Natalia Geraldine Gadda, la instrumentadora quirúrgica y Hernán Quintela, facultativo que firmó la orden para que se hicieran los análisis de laboratorio.

Siete trabajadores de la salud están imputados por el delito de homicidio simple con dolo eventual por la muerte del exfutbolista, y los jueces Maximiliano Savarino, Verónica Di Tommaso y Julieta Makintach deberán determinar si son culpables del delito de homicidio simple con dolo eventual, que tiene una pena máxima de 25 años de prisión.

La enfermera Gisela Madrid también está procesada pero enfrentará un juicio por jurados, tal y como solicitó. EFE

fpe/pd/gad

(foto)

Dimitroff fue el primero de los testigos en declarar este martes durante una nueva audiencia del juicio por la muerte de Maradona en el Tribunal Oral en lo Criminal (TOC) N°3 de San Isidro, a las afueras de Buenos Aires, en el que siete trabajadores de la salud están imputados de homicidio simple con dolo eventual por la muerte del exfutbolista.

El médico es el director de la Clínica Olivos, institución en la que Maradona fue sometido a una intervención quirúrgica por un hematoma subdural en la cabeza y donde permaneció ingresado hasta el 11 de noviembre de 2020, fecha en la que fue trasladado a una residencia privada en el barrio de Tigre, a las afueras de Buenos Aires, donde falleció dos semanas después, el 25 de noviembre.

"Sus conductas eran autolesivas, no comía como corresponde, tomaba cosas que no le hacían bien, no se levantaba de la cama, estaba despierto de noche y dormía de día, no cumplía con la toma de medicación", expresó Dimitroff durante su declaración.

"Nos parecía que el domicilio no era el lugar adecuado para la continuidad del tratamiento que había iniciado en Clínica Olivos con el drenado del hematoma", agregó, en alusión a la polémica decisión de que el astro continuara su tratamiento en una vivienda tras abandonar la clínica.

En ese sentido, el testigo afirmó que trasladar a Maradona de la Clínica Olivos a otra institución que se encargara de su rehabilitación motriz, sus problemas de adicciones y sus síntomas de abstinencia "era la única salida adecuada para lograr que el paciente pudiera llevar a cabo una buena recuperación".

Dimitroff se encargó en aquel momento de trasladarle a los médicos del ídolo, Leopoldo Luque y Agustina Cosachov, imputados en esta causa, que "era un paciente complicado para llevárselo nuevamente al domicilio".

Según el testigo, su inquietud "fue aceptada y planteada como una preocupación de la familia y cuerpo médico tratante", quienes a su vez admitieron que les costaba mucho "manejarlo en la casa".

Además de Luque, médico de cabecera de Maradona hasta su muerte, y la psiquiatra Cosachov, son juzgados en este proceso el psicólogo Carlos Díaz, la doctora y coordinadora de la empresa Swiss Medical Nancy Forlini, el médico Pedro Di Spagna, el coordinador de enfermeros Mariano Perroni y el enfermero Ricardo Almirón.

La enfermera Gisela Madrid también está procesada pero enfrentará un juicio por jurados, tal y como solicitó.

En este proceso, los jueces Maximiliano Savarino, Verónica Di Tommaso y Julieta Makintach deberán determinar si siete de los ocho acusados son culpables del delito de homicidio simple con dolo eventual, que tiene una pena máxima de 25 años de prisión. EFE

El juicio, en el que siete trabajadores de la salud están imputados por homicidio simple con dolo eventual por la muerte de la leyenda del fútbol mundial, celebrará una nueva audiencia este martes en el Tribunal Oral en lo Criminal (TOC) N°3 de San Isidro, a las afueras de Buenos Aires.

El único testimonio que se ha anunciado para mañana, hasta el momento, es el de Dimitroff, cuya declaración ha sido postergada en dos ocasiones por falta de tiempo.

Maradona fue sometido el 3 de noviembre de 2020 a una intervención quirúrgica en la Clínica Olivos por un hematoma subdural en la cabeza, y allí permaneció ingresado hasta el día 11 del mismo mes, fecha en la que fue trasladado a una residencia privada en el barrio de Tigre, a las afueras de la capital argentina, en la que falleció el 25 de noviembre de ese año.

Se espera que el director de la institución explique sobre quién tomó la decisión de continuar con los cuidados médicos de Maradona en un domicilio particular, una de las cuestiones centrales del juicio hasta el momento.

En un documento al que accedió EFE, y que se espera sea discutido en la audiencia de mañana, las autoridades de la Clínica Olivos dejaron constancia que si bien autorizaban la salida de Maradona, no le otorgaban el alta médica.

Se trata de un acta que fue firmada por el propio Dimitroff, por los médicos imputados Leopoldo Luque y Agustina Cosachov, por y las hijas del astro Gianinna y Jana Maradona y que establecía que el exfutbolista continuaría su tratamiento en una internación domiciliaria en contra de la recomendación de la Clínica Olivos.

La propuesta de la clínica consistía en "continuar el tratamiento psiquiátrico, clínico, de rehabilitación y toxicológico bajo la modalidad de internación (ingreso) en un centro de rehabilitación", una indicación que, según el documento, no fue aceptada por el equipo médico tratante del astro (imputado en esta causa) ni por su familia.

Sobre esta decisión, tanto Dalma y Jana Maradona, hijas del astro, responsabilizaron directamente a Luque, médico de cabecera de su padre, al que acusaron de haber insistido en la modalidad domiciliaria como única opción viable.

"El seguimiento médico queda a cargo del equipo médico tratante y de los profesionales elegidos por el paciente y su familia, ajenos a (la empresa de medicina prepaga y dueña de la Clínica Olivos) Swiss Medical", concluye el acta.

En la más reciente audiencia declaró el jefe de Terapia Intensiva de la Clínica Olivos, Fernando Villarejo, quien aseguró haber sido presionado por Luque y Cosachov para sedar profundamente al exfutbolista por 24 horas durante su ingreso hospitalario, algo que hizo "en total desacuerdo".

"Uno sabe que cuando a un paciente se lo seda para revertir un proceso de abstinencia, se requiere un proceso más adecuado, con un horizonte que no se termina en 24 horas", explicó el terapista y luego agregó: "En virtud de que no había horizonte, decidimos empezar a usar nuestro criterio y bajar la dosis de la sedación".

Además de Luque y Cosachov, son juzgados en este proceso el psicólogo Carlos Díaz, la doctora y coordinadora de la empresa Swiss Medical Nancy Forlini, el médico Pedro Di Spagna, el coordinador de enfermeros Mariano Perroni y el enfermero Ricardo Almirón.

La enfermera Gisela Madrid también está procesada pero enfrentará un juicio por jurados, tal y como solicitó.

En este proceso, los jueces Maximiliano Savarino, Verónica Di Tommaso y Julieta Makintach deberán determinar si siete de los ocho acusados son culpables del delito de homicidio simple con dolo eventual, que tiene una pena máxima de 25 años de prisión. EFE

El exfutbolista Daniel Osvaldo se encuentra envuelto en una grave denuncia que estremece su vida personal. Su expareja, Ana Oertlinger, lo acusó de haber agredido físicamente a su hijo Gianluca durante una discusión ocurrida el 13 de enero, día en el que Osvaldo celebraba su cumpleaños número 39. Además de esta denuncia, su nombre resurgió recientemente por rumores de reconciliación con Gianinna Maradona, hija del fallecido astro del fútbol argentino Diego Maradona.

En una entrevista brindada al programa de televisión A la Tarde, Oertlinger relató los hechos ocurridos aquella madrugada. Según su testimonio, la relación entre Osvaldo y su hijo, de 18 años, era compleja desde hacía varios años, marcada por tensiones y desencuentros. La ruptura definitiva vino tras el incidente, en el que, según la denunciante, el exjugador sometió al joven a repetidos actos de violencia.

De acuerdo con las declaraciones de Oertlinger, la discusión que desencadenó la agresión comenzó con un intercambio de palabras que se intensificó rápidamente hasta volverse física. “Le empieza a gritar, lo pone contra una pared y ahí le pega golpes de puño en la cabeza, en las costillas y en el brazo”, afirmó. La denunciante también señaló que Osvaldo utilizó toda su fuerza física en la agresión, apuntando con insistencia al lado izquierdo del cuerpo del joven debido a que él es diestro.

El testimonio describe que Gianluca intentó alejarse de la confrontación, pero fue perseguido por su padre, quien continuó los ataques. Oertlinger narró cómo su hijo, llorando, se refugió en un sillón, lugar donde Osvaldo habría retomado la agresión mientras lo ridiculizaba: “Se sirve un Fernet y lo increpa diciendo: ‘¿Ahora te haces la víctima? ¿Ahora lloras?’“. Más tarde, según lo declarado, Osvaldo le propinó una mordida en la oreja izquierda. Este acto quedó como prueba de lo sucedido, sumándose al resto de las agresiones físicas.

Tras este suceso, Gianluca decidió cortar todo tipo de contacto con su padre. Frente a la gravedad de los hechos denunciados, un juez dictó una orden de restricción perimetral que impide a Osvaldo acercarse a menos de 500 metros de su hijo o realizar cualquier intento de comunicación, incluyendo mensajes a través de redes sociales. Oertlinger recalcó que teme por la influencia de su expareja sobre el joven, calificándolo como “muy manipulador”.

Además de la denuncia por agresión, Oertlinger expresó que Osvaldo no ha cumplido con sus obligaciones económicas hacia su hijo. Según la expareja del exfutbolista, el incumplimiento comenzó hace meses, cuando el acusado dejó de aportar el monto completo acordado de la cuota alimentaria. “Primero empezó a pasar la mitad, y a partir de diciembre no ha dado nada”, declaró, y agregó que Osvaldo actualmente también niega la cobertura de la obra social correspondiente para Gianluca, lo que la llevó a presentar una solicitud de reclamo ante la justicia.

Osvaldo y la hija de Maradona

Mientras enfrenta estas acusaciones judiciales, la vida personal de Daniel Osvaldo también acapara titulares. En los últimos días, rumores sobre una posible reconciliación sentimental con Gianinna Maradona volvieron a poner al exdelantero en el centro de la atención mediática en Argentina. En 2021, Osvaldo y Gianinna habían sido pareja, aunque la relación sufrió altibajos antes de la supuesta separación.

La intriga creció cuando Osvaldo publicó una fotografía en sus historias de Instagram que alimentó las especulaciones. En la imagen, Gianinna Maradona aparece sonriente frente a él en lo que parece ser una cena íntima, acompañados de copas de vino y champán. Aunque no hubo declaraciones oficiales que confirmen esta reconciliación, los medios locales interpretaron la publicación como un indicio del reavivamiento del romance.

Estas acusaciones no han servido como atenuantes frente a los episodios recientes. Oertlinger subrayó que su historial personal no debería utilizarse como justificación para los actos violentos cometidos contra su hijo. Mientras tanto, Gianluca intenta recuperarse del impacto emocional causado por los hechos denunciados y recibe apoyo psicológico, según afirmó su madre.

Tras casi un año de distancia sentimental y con especulaciones persistentes sobre su vínculo, Gianinna Maradona y Daniel Osvaldo decidieron hacer pública su reconciliación. Lo hicieron con una postal íntima y contundente: una foto compartida en sus cuentas de Instagram que muestra a la hija de Diego Maradona en un restaurante e incluye una declaración amorosa. La escena fue musicalizada por Osvaldo con el tema “Vivo per lei” de Andrea Bocelli, una elección que aporta una dimensión emocional evidente. Gianinna, por su parte, replicó la imagen con una frase categórica: “TE AMO”, en mayúsculas.

Este gesto, lejos de ser casual, tuvo la potencia de una confirmación pública tras meses de rumores. Aunque hasta ahora ninguno de los dos había dado declaraciones, la publicación en sus redes despejó toda duda: la relación está nuevamente en marcha.

El primer indicio lo dio Daniel Osvaldo, que subió a sus historias de Instagram una foto de Gianinna Maradona sentada en un restaurante, sonriendo levemente y mirando de costado. Esa imagen fue acompañada por la canción de Bocelli que en español se traduce como “Vivo por ella”.

A continuación, ella no solo reposteó la publicación, sino que reforzó el mensaje. A la imagen sumó una declaración de amor explícita. Además, incluyó una frase que podría corresponder a un código privado de la pareja: “Sí, sí quiero pimienta”.

La relación entre Gianinna Maradona y Daniel Osvaldo siempre fue intermitente. Desde el principio, sus apariciones públicas estuvieron marcadas por una exposición moderada y múltiples versiones sobre separaciones y reencuentros. En mayo del año pasado, ambos confirmaron la ruptura. Sin embargo, su vínculo nunca se disolvió por completo.

Durante el último año, hubo varios gestos de cercanía que alimentaron las sospechas de un acercamiento. Uno de los más comentados fue la presencia de Osvaldo en una de las audiencias del juicio que investiga la muerte de Diego Armando Maradona.

Lo que parecía un acto de apoyo aislado terminó siendo parte de una cadena de señales. Los rumores de reconciliación comenzaron a merodear luego de que el exjugador de Boca e Inter acompañara a Gianinna al juicio. A partir de allí, los encuentros compartidos comenzaron a trascender con mayor frecuencia, aunque ninguno de los dos había hecho hasta ahora una declaración explícita.

En el plano personal, ambos mantuvieron una relación respetuosa aun en tiempos de separación. Cuando Osvaldo hizo público su cuadro de depresión, Gianinna se manifestó a su favor. Esa actitud no fue aislada. También su hijo, Benjamín Agüero, mostró cercanía con el exfutbolista en esa etapa compleja. De manera recíproca, Osvaldo la acompañó emocionalmente tras la muerte del ídolo del fútbol argentino, manteniéndose cerca de su entorno más íntimo.

En una reciente entrevista con Infobae, el exdeportista reveló información tanto de su etapa de rehabilitación, como de su relación con Diego Maradona. "Si hubiese tenido la vida que tuvo Diego, yo hubiese hecho cosas mucho peores. Creo que cualquiera hubiese hecho cosas peores de las que pudo haber hecho porque en realidad, si te fijás, él se hacía mal a sí mismo, era su manera de escapar a ser Maradona todo el tiempo, que debería ser insoportable. Pero en realidad él era el mejor amigo, sé que era el mejor padre porque lo sé, me lo ha dicho Giannina y Dalma también", explicó.

Además, sobre su relación con él, expuso: “Tenía una muy linda relación. No te digo que éramos amigos porque era muy difícil verlo a Diego siempre. Pero hablábamos y él me quería mucho y yo también a él, eternamente. Era una persona de oro que cuidó a muchísima gente y no lo cuidaron, le apuntaron con el dedo siempre por una enfermedad que tenía. Muy pocos lo querían ayudar, la mayoría lo querían hundir. Pero sí, lo entiendo y él hubiese sido el primero que me hubiera llamado después de ese video que publiqué“.

Hugo Orlando Gatti falleció este domingo, a los 80 años. El ex arquero dejó una huella imborrable y se convirtió en un emblema del fútbol argentino. Su paso por Boca duró 12 años consecutivos, desde 1976 hasta 1988. Este tránsito por la institución en la que se convirtió en ídolo, dejó innumerables historias que merecen ser contadas. Aquí, una selección de seis que ilustran la personalidad de un personaje irrepetible.

El 14 de septiembre de 1977 fue histórico para Boca. En Montevideo venció a Cruzeiro en el tercer partido de desempate y se consagró por primera vez campeón de la Copa Libertadores. El duelo se definió por penales tras la igualdad sin goles. Gatti se transformó en héroe y le atajó el último disparo a Vanderlei. Ese día, el Loco se puso los guantes que le regaló Amadeo y mantuvo la cábala que utilizó desde que los recibió por intermedio de Ernesto Mastrangelo, quien era muy amigo del golero millonario por ser ambos de Rufino (Santa Fe).

Luego de consagrarse, Gatti le devolvió los guantes a su compañero en el campo de juego del estadio Centenario y le dijo: “Toma, te los regalo son tuyos”, según reconoció Mastrangelo en diálogo con Infobae.

EL DÍA QUE EL TOTO LORENZO LO BORRÓ POR TRES MESES

Corría el año 78 cuando se peleó duramente con el director técnico. Ambos eran de fuertes personalidades. El 24 de agosto, Boca visitó a Belgrano en Córdoba. En los primeros 45 minutos, Gatti se comió dos goles. El entrenador estaba muy ofuscado porque el arquero no acomodaba bien la barrera en las pelotas paradas y no permitía que le colocaran un hombre en uno de sus palos, porque creía que estirándose llegaría al balón. De esa manera, el partido comenzó 2 a 0 abajo. En el entretiempo Lorenzo lo sacó y lo mandó al banco de suplentes. Su reemplazante fue Osvaldo Santos. Al final, el conjunto de la Ribera cayó por 5 a 1.

Al día siguiente, cuando Gatti llegaba a la Candela previo a la primera practica del plantel, el entrenador Xeneize le dijo: “Andate y no vuelvas más”, recordó Mastrangelo, integrante del plantel campeón. “Andá al oculista para que te pongan lentes de contacto, porque no ves bien”, le insistió al guardavalla. Y, por último, le dijo: “No quiero que te entrenes más con nosotros”, le recalcó muy enojado el Toto.

Fue tanto el enojo de Lorenzo que lo suspendió por 8 partidos: Chacarita, All Boys, Unión, River, Godoy Cruz y otra vez Unión por el Metropolitano; Atlético Mineiro por Libertadores y el amistoso contra el Cosmos. Recién volvió en febrero de 1979 ante Rivadavia de Necochea. Fue la primera pelea fuerte entre ambos, tras ganar el Metropolitano y Nacional de 1976, las Libertadores del 77 y 78 y la Intercontinental ante el Borussia en Alemania, el 1 de agosto de 1977.

LOS OTROS APODOS

Hugo Gatti fue protagonista decisivo en las conquistas del club a nivel nacional e internacional. De esta manera, se ganó la idolatría de la hinchada Xeneize. En la cancha se transformó en un ser muy querido por los boquenses, Y definido como Loco por sus salidas del arco y sus gambetas. Mas allá de esto, fuera de la misma los compañeros lo llamaban Ogro y Pijotero.

Era muy solitario, no se juntaba con nadie. Siempre andaba sólo. Nunca rodeado de gente. Era un ogro, lo llamábamos de esa manera”, contó José María Suárez. Y agregó, risueñamente: “Le gustaba tomar sol porque decía que le daba energía, ja”. El número 1 de Boca, además, le tenía miedo a la oscuridad y, en cada concentración, dormía con un velador prendido.

Por su parte, Roberto Passucci, compañero de Gatti durante seis años, reconoció que: “El Loco no hacía grupo. No tenía amigos personales. Un hombre muy coherente e inteligente. Te asesoraba y aconsejaba muy bien. Pero le gustaba andar solo, como individuo de campo que había llegado recién a la ciudad. Tenía una habitación en la Candela individual y descansaba solo”, contó.

“Muchos los tildaron de tipo jodido y nada que ver. No se metía con nadie y en ningún quilombo. Un hombre re agradable y pijotero”, argumentó el ex mediocampista, quien dio más detalles de la convivencia y mostró un lado desconocido del oriundo de Carlos Tejedor. “No quería gastar plata. No te pagaba un café ni empedo. No lo afectaba mucho, igual”.

No obstante, el ex técnico de All Boys recordó una anécdota de 1982: “Tras una gira por Asía de más de 40 días, hicimos escala en Madrid antes de regresar a Buenos Aires. La empresa de viaje nos notificó que había sobrepeso y debíamos pagar un plus económico. Tras una reunión con los dirigentes, decidimos dividir el pago entre todos, pero hubo uno que se negó a hacerlo. Fue Gatti, quien dijo que no iba a pagar de ninguna manera. Estábamos todos de acuerdo menos él. Lo dividimos entre casi todos porque estaba empecinado en no garpar”, argumentó.

Según cuentan puertas adentro, cuando se cambiaba post entrenamiento utilizaba el shampoo, la pasta dental y el perfume de sus compañeros. “Él iba con la llave del auto únicamente a entrenar”, afirmó Passucci. Y agregó: “Una vez llevé un frasco con poca crema para lavar el pelo. Entonces, entre varios le meamos el tarro hasta la mitad y lo cerramos. Lo sacudimos, para que hiciera espuma. Entonces, cuando llegó, se lo pusimos al lado. Lo agarró y se fue a bañar. Cuando terminó, dijo ´muy bueno este shampoo´. Y a los dos días se enteró de la maldad que le habíamos hecho y nos insultó a todos”, relató, entre carcajadas.

LA PELEA CON UN COMPAÑERO EN UN PARTIDO

El 19 de julio de 1981 se peleó con Francisco Sá durante el juego ante Estudiantes. Gatti estaba obsesionado con que la defensa debía achicar en mitad de cancha y ÉL transformarse en un arquero-líbero. Le gustaba jugar adelantado. Entonces, la defensa estaba metida en el fondo por el juego de su rival y Gatti, por la bronca que tenía, insultó a los cuatro defensores. Pancho, primer marcador central, le respondió: “Déjame de romper las pelotas, loco de mierda”. Fue una discusión fuerte que resonó entre sus compañeros. Luego, Boca ganó 1 a 0 con gol de Hugo Perotti, tras La habilitación del arquero que llegó con pelota dominada hasta la mitad de cancha.

CUANDO LA PASÓ MAL POR LA LLEGADA DE MARADONA A BOCA

El 20 de febrero de 1981, Boca presentó a Diego Armando Maradona como nueva incorporación. La llegada del 10 generó un revuelo institucional y también, futbolístico.

Dos días más tarde, el Xeneize debutó en el torneo Metropolitano enfrentando a Talleres en la Bombonera. Luego recibió a Instituto, visitó a Huracán y, el 11 de marzo, jugó con Platense de local. En esos cuatro partidos, Gatti fue titular. Pero, a partir de la quinta fecha atajó Carlos Rodríguez por cuatro meses consecutivos. Defendió el arco durante 26 encuentros.

Mientras tanto, el Loco quedó marginado. Empezó el año con un problema contractual. No pudo arreglar su situación económica. Pidió una mejora en el contrato por la llegada de Maradona, que pasó a ser el mejor pagado del plantel.

Gatti pretendía cobrar lo mismo que el 10. Pero no logró un acuerdo con Martín Noel, presidente de la institución. Entonces, se rebeló, fue separado del plantel y su nuevo convenio se dilató hasta julio.

Resuelto el conflicto cuatro meses después, por pedido de sus compañeros el entrenador Silvio Marzolini le devolvió la titularidad. “Mas allá del buen momento de la Pantera, el Loco era único y tenía que volver a atajar, Nosotros percibíamos que tenía que ser el titular”, subrayó Passucci.

SU ENFRENTAMIENTO CON LA BARRA BRAVA

Gatti cortó la relación con la Doce antes de las elecciones a gobernador de la Provincia de Buenos Aires en 1987. Cuando internamente les consultaron a los jugadores a quiénes iban a votar, él aseguro que a Juan José Casella, el candidato por la UCR, porque tenía la banca de Raúl Alfonsín. Al mismo tiempo, grabó un spot televisivo sentado cómodamente en el sector A de la platea en la Bombonera. Aconsejaba votar por el candidato del presidente de la Nación. Todo esto, durante el marco de la presidencia de Antonio Alegre, con llegada al radicalismo.

Por su parte, la barra brava de Boca, encabezada por José Barrita, estaba ligada al peronismo, con Antonio Cafiero a la cabeza. A partir de ese momento, empezó la grieta entre los barras y el arquero estrella. Fue un verdadero problema para Gatti, quien nunca fue perdonado por su elección política y empezó a tener serios inconvenientes con los violentos.

La primera vez fue el domingo 30 de agosto, cuando arrancó el torneo y el Boca de Roberto Saporiti perdió contra Estudiantes por 2 a 1 de local. Durante la tarde se entonaron varios cánticos. Entre ellos, “los Bosteros el domingo, votamos a Cafiero”. Y el hostigamiento se fue profundizando, con silbidos y un duro mensaje al arquero: “Borom bom bom, andate Gatti, sos un ladrón”.

EL VINITO DE TODOS LOS DIAS

Al Loco le gustaba mucho tomar vino. Solía beber dos vasitos antes de los partidos: “Un día, en la concentración, previo a una cena, armamos la mesa de cuatro y nos dividimos entre los integrantes del plantel, donde había chicos de la reserva. Ponían una botella de vino por mesa. Pidió sentarse con los juveniles porque sabía que los chicos no iban a tomar. Se quería beber la botella él solo”, recordó el Colo Suárez.

Gatti supo confesar: “Unos vinitos hacen muy bien. Yo siempre tomé antes de los partidos. Me sacaba el cagazo. Porque aquel que dice que nunca sintió cagazo, miente. Y el vino me daba swing. Tomaba más o menos medio litrito. Pero la medida del cagómetro depende de cada uno. El vino me soltaba. Me liberaba. Me hacía perder el miedo”.

Hugo Orlando fue uno de los mejores arqueros argentinos de todos los tiempos. Pero, además, un estereotipo de Loco que contribuyó a hacer de este deporte un espectáculo más divertido: “Yo soy un arquero malo, pero le hice creer a la gente que soy el mejor. Soy un jugador de campo, pero soy tan inteligente que convencí a todos de que el mejor soy yo”.

“El problema de Gatti fue haber jugado en River y Boca. Por tal motivo, no lo reconocen como deberían. En la historia grande de los clubes, los que terminan siendo los históricos son los que vistieron una de las dos camisetas, no ambas. Con el paso del tiempo, no tuvo el lugar de privilegio que él pretendía. No se sintió reconocido ni por uno, ni por otro. Y por eso decidió irse a una ciudad donde no jugó nunca, pero que le abrió las puertas y lo reconoció como un gran futbolista”, reflexionó Passucci sobre su estadía desde hace varios años en Madrid. Allí, Gatti jugó un partido impensado contra el coronavirus. Y volvió a ganar.

En un caso de esta índole, en redes sociales se volvió viral un video en el que se recordó una entrevista que protagonizó Diego Armando Maradona con Faustino el “Tino” Asprilla en Argentina, principalmente por una anécdota que provocó que el “10″ no parara de reír.

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Para entender el contexto de la situación, cabe recordar que, tras retirarse del fútbol y completar varios proceso de rehabilitación, Diego Armando Maradona encabezó diversos programas de televisión en su país, en los que invitó a colegas del deporte para charlar en vivo.

En una de las emisiones, el invitado fue el “Tino” Asprilla, exdelantero de la selección Colombia, Parma, Newcastle y Atlético Nacional, pero en la conversación Maradona decidió recordar que el cafetero no solo era referenciado por lo que hizo en el terreno de juego.

“¿Es verdad que apareciste en la tapa de Playboy?”, le preguntó con una sonrisa Diego Armando Maradona a Faustino Asprilla, que explicó que en realidad se trató de una revista colombiana en la que normalmente aparecían mujeres, pero su caso fue una excepción.

Mientras el exdelantero intentaba explicar cómo terminó accediendo a participar de la sesión fotográfica, Maradona no paraba de reír, provocando que el colombiano y el otro panelista terminaran contagiados por la alegría del argentino.

“Hubo una votación en la que ganó la iniciativa de ver a un hombre desnudo, normalmente las protagonistas son las mujeres. Resulta que yo lideré la encuesta. Me llamaron, me convencieron, fui a las fotos y terminé empeloto”, indicó Asprilla sobre esa situación.

“Ya lloraba de risa, de antemano, porque me dicen que la encuesta fue por la medida”, indicó Maradona, que hizo una referencia a la ocasión en la que Asprilla, jugando para la selección Colombia, recibió un jalón de pantaloneta de un rival y terminó exponiendo sus partes íntimas en medio del terreno de juego.

Además de la risa, Maradona indicó en esa ocasión que le alegraba poder compartir con Asprilla, recordando que el cafetero había sido cuestionado durante su carrera por su vida fuera del terreno de juego, puesto que fue señalado por múltiples medios de no ser profesional.

“Me gusta verlo así, alegre, tan auténtico, porque siempre se habla de lo malo y es muy difícil que te cruces a un jugador y te hable mal del “Tino”. Eso no lo paga nadie”, indicó Diego Maradona en esa ocasión.

Esa no fue la única vez que Asprilla y Maradona fueron vistos en público, puesto que compartieron en varios partidos benéficos, además de otros espacios televisivos en los que indicaron que solían hablar constantemente.

Debido a la amistad que tenían, tras la muerte de Diego Armando Maradona, el colombiano compartió un mensaje en sus redes sociales, en el que indicó que le dolía recordar los momentos felices que vivió junto al argentino.

“No es la despedida lo que duele, lo que duele son los recuerdos que deja esa persona en nuestro corazón, y que nos hace pensar que no volveremos a ser igual de felices. No es así, la vida me ha enseñado que para pasar al siguiente nivel debemos pagar un peaje, muchas veces esa estación duele demasiado y nos hace pensar que la vida se acabó, pero no, y, cuando encuentres esa nueva razón para sonreír, me darás la razón, como yo se la llevo dando a la vida. Buen viaje, Diego”, escribió el colombiano al respecto.

Debido a que en Argentina comenzó un juicio en el que se espera que las autoridades identifiquen si existió algún tipo de responsabilidad directa o indirecta de allegados del “10″ en su fallecimiento, el futbolista ha vuelto a ser nombrado en eventos públicos, principalmente en los que el enfoque es deportivo.

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Cabe recordar que, en el juicio fueron imputados por homicidio simple el neurocirujano Leopoldo Luque, la psiquiatra Agustina Cosachov, el enfermero Ricardo Almirón, su jefe Mariano Perroni, el médico clínico Pedro Pablo Di Spagna, la médica coordinadora de Swiss Medical, Nancy Edith Forlini y el psicólogo Carlos Díaz.

El ‘Pibe’ Valderrama recordó a Maradona

Precisamente, durante un evento público en el que participaron varias leyendas del fútbol, Carlos Alberto el “Pibe” Valderrama habló con Goal sobre su amistad con Diego Maradona, revelando que extraña constantemente al argentino.

“Sí, claro, como no. No solamente como jugador sino como persona, Diego siempre peleó por todo el grupo, por toda la gente, hace falta, como no”, indicó el colombiano.

Durante la conversación, el periodista recordó que Valderrama y Maradona se retiraron del fútbol profesional casi en simultáneo, por lo que se acompañaron mutuamente en los partidos de despedida que realizaron, el “Pibe” en Barranquilla y el argentino en Buenos Aires.

“Estoy agradecido con él porque fue a mi despedida, aunque no pudo jugar porque estaba lesionado, estaba en recuperación, cuando lo invite me dijo ‘voy, no puedo jugar, pero voy’, esas son cosas que yo no olvido, no solo como jugador sino como persona, siempre estaba pendiente de uno”.

Sobre el partido de despedida de Valderrama, Maradona afirmó en vida que había asistido a ese evento porque el colombiano lo acompañó como amigo en momentos difíciles de su vida y esta era una forma de retribuirle por sus acciones.

“Hay cosas que no se pagan con nada, no hay precio. El “Pibe” vino a mi homenaje, se comportó muy bien y yo no podía faltar acá, tenía que venir, era prometido y acá estoy. Acá no viene Maradona, viene el amigo, el compañero que viene a darle un tributo espléndido”.

Estas declaraciones hicieron que en redes recordaran la primera entrevista en la que Valderrama hablo sobre la muerte de Diego Maradona, en la que en diálogo con EFE indicó que consideraba que el argentino era un “extraterrestre”, término que utilizó par afirmar que no ha visto a un jugador similar en su vida.

“Me dijeron una frase clave: ‘Los artistas nunca se van. Siempre van a quedar’. Diego Maradona nunca se va a ir. Me mostraba el cariño, como yo siempre se lo mostré. Tengo mucha admiración por todo lo que hizo en el fútbol. Pienso que era un monstruo, un extraterrestre, era de otro planeta, pero se nos fue”.

En esa ocasión, el samario también reconoció el valor humano que tenía el “10″, ya que reveló que lo que más admiraba de Diego Maradona era la forma en la que representó a su país en los diferentes torneos internacionales, principalmente en la copa del mundo de 1986, en la que Argentina ganó el trofeo en México.

“Ese video siempre va a estar en mi retina. Tenía doce años y ya sabía qué quería ser. Siempre fue con corazón y amor a su país. Defendía a su país, por eso el pueblo lo quiere mucho”,

La leyenda de Diego Armando Maradona sigue más viva que nunca. Electronic Arts ha anunciado oficialmente que el astro argentino volverá a aparecer en EA Sports FC 25, marcando su regreso a los videojuegos de fútbol tras una prolongada ausencia debido a disputas legales. Su retorno está programado para el 14 de febrero de 2025, una fecha simbólica para los fanáticos del fútbol y los videojuegos.

Diego Maradona no solo fue un jugador excepcional, sino un símbolo de lucha, talento y pasión por el fútbol. Desde su debut en Argentinos Juniors hasta su consagración en Boca Juniors, Barcelona y, especialmente, en el Napoli, donde se convirtió en un ídolo eterno, su influencia en el deporte es incuestionable.

Sin embargo, su mayor gesta fue con la selección argentina en el Mundial de México 1986, donde llevó a su equipo a la gloria con actuaciones memorables, incluyendo el famoso “Gol del Siglo” contra Inglaterra.

Más allá de su carrera como jugador, Maradona siguió ligado al fútbol como entrenador y figura pública, dejando una huella imborrable en la historia del deporte. Su regreso a EA Sports FC 25 es una forma de mantener viva su memoria y permitir que nuevas generaciones disfruten de su talento en los videojuegos.

Por qué Maradona había desaparecido de la saga FIFA

El astro argentino había sido una de las figuras icónicas de la saga FIFA, apareciendo como una de las cartas más codiciadas en Ultimate Team.

Sin embargo, en 2022, Electronic Arts se vio obligado a retirarlo del juego debido a un conflicto legal con los derechos de su imagen. Un fallo judicial determinó que los acuerdos previos con la compañía no eran válidos, ya que habían sido negociados con una fuente no autorizada.

Durante su ausencia en FIFA, Maradona permaneció presente en eFootball, el título de Konami, lo que generó confusión entre los jugadores sobre quién tenía los derechos legítimos para usar su imagen. Ahora, con su regreso confirmado a EA Sports FC 25, se cierra una disputa legal que mantuvo al “Pelusa” fuera del simulador de fútbol más popular.

Qué impacto tiene su regreso en EA Sports FC 25

La reincorporación de Maradona representa una estrategia clave para Electronic Arts en un momento complicado. El rendimiento comercial de EA Sports FC 24 no cumplió con las expectativas de la empresa, reflejando una caída del 16% en el valor de sus acciones y pérdidas de aproximadamente 6.000 millones de dólares. La falta de interés en el juego ha llevado a la compañía a buscar medidas que revitalicen su comunidad de jugadores.

El regreso de Maradona podría ser un impulso importante para el nuevo título. Su figura es sinónimo de fútbol y su presencia en Ultimate Team y otros modos de juego atraerá a jugadores nostálgicos y nuevos fanáticos que quieran experimentar su magia en la cancha virtual.

¿Cómo y dónde estará disponible Maradona en EA Sports FC 25?

Aunque Electronic Arts aún no ha revelado todos los detalles sobre la presencia de Maradona en el juego, se espera que esté disponible como una carta especial en Ultimate Team, con una valoración alta y habilidades que reflejen su impacto en el fútbol. También se especula que podría formar parte de los equipos históricos y de leyendas dentro del modo Carrera y Partidos Rápidos.

El juego estará disponible en múltiples plataformas, incluyendo PlayStation 4, PlayStation 5, Xbox One, Xbox Series X/S, Nintendo Switch y PC a través de Steam y Epic Games Store.

El retorno de Maradona a EA Sports FC 25 no solo es una victoria para los fanáticos de los videojuegos, sino también un recordatorio de su legado en el fútbol. Su impacto en la cultura deportiva sigue siendo inmenso y su figura continúa inspirando a futbolistas, entrenadores y aficionados de todo el mundo.

A pesar de su fallecimiento en 2020, el “Barrilete Cósmico” sigue vivo en el corazón de los hinchas y ahora también en el mundo digital. Su regreso a los videojuegos es una prueba de que su historia nunca dejará de contarse, y que su magia sigue intacta, lista para ser disfrutada en cada partido virtual.

Electronic Arts acaba de confirmar que Diego Maradona volverá a aparecer en EA Sports FC 25 este próximo 14 de febrero, luego de haber sido retirado de la saga en 2022 debido a una disputa legal. La ausencia del astro argentino se debió a un fallo judicial que determinó que los derechos de su imagen habían sido negociados con una fuente no autorizada, lo que llevó a Electronic Arts a eliminarlo de FIFA 22 y mantenerlo fuera de las entregas posteriores.

Hasta el momento, la compañía no ha revelado en qué modos de juego estará disponible El Diego, aunque todo apunta a que será una de las cartas destacadas en Ultimate Team, con una valoración alta y difícil de conseguir.

El regreso del barrilete cósmico marca el fin de una serie de conflictos legales entre EA y los herederos del futbolista, quienes finalmente llegaron a un acuerdo para que el exjugador de la selección argentina vuelva a brillar en el simulador futbolístico más popular del mercado.

Durante su ausencia en la franquicia de Electronic Arts, Maradona continuó presente en eFootball de Konami, lo que generó dudas sobre quién tenía realmente los derechos para usar su imagen. Ahora, con su retorno a EA Sports FC 25, los fanáticos podrán volver a jugar con el campeón del mundo de 1986.

Podemos encontrar disponible EA Sports FC 25 en PlayStation 4, PlayStation 5, Xbox One, Xbox Series, Nintendo Switch y PC a través de Steam y Epic Games Store.

Hace algunos días Diego Armando Maradona habría cumplido 64 años si no se hubiera muerto hace casi cuatro. Aún así, más allá de las leyes que aplican a los seres humanos comunes y corrientes, esos seres humanos que empiezan con una partida de nacimiento y terminan con un acta de defunción, hace dos días hubo recuerdos tan vívidos y festejos tan a flor de piel por el cumpleaños de Diego que hasta la muerte habrá dudado de su eficacia. En las redes sociales, los programas de radio, los de televisión y el inconsciente colectivo de los argentinos, Maradona no sólo sigue vivo sino que sigue creando.

En su cumpleaños 64, y 14.010 días después del gol-a-los-ingleses que sigue siendo el mejor unipersonal de la historia de los Mundiales, Maradona inspiró una pieza musical inspirada en un dibujo inspirado en el relato histórico de esa obra de arte que llegó cuatro minutos después de ese manotazo tan histórico como pillo. Una mamushka de inspiraciones, sí. Un gol y su trova que, casi cuarenta años después de ese domingo de felicidad patria, todavía conservan intacta su condición de musa.

El último episodio de esa cadena de invenciones nació este miércoles. Alguien -Juan Roleri, argentino, pianista, 35 años- le puso música al gol inolvidable que convirtió a Maradona en el astro alrededor del que giró y gira la historia del fútbol argentino. Es cierto, los años y un talento jamás visto convertirían a este pueblo futbolero en politeísta: al lado de ese sol, aunque tardamos en aceptarlo, había lugar para otra estrella.

Pero lo que aquí nos ocupa es que ahora hay una melodía inventada para esos trece segundos sobre los que todavía hoy se construye una de las grandes alegrías argentinas. Y para empezar a contar la historia de esa melodía, ese arreglo musical de tintes clásicos y emotivos, hay que viajar al 22 de junio de 1986. Lo primero que tuvo que ocurrir para que hace apenas algunas horas Juan Roleri inventara esa melodía fue que Maradona metiera ese golazo. Que recibiera el pase del “Negro” Enrique y fuera creando -como los dioses- el Gol del Siglo, desparramando a cinco ingleses e ilusionando con la Copa del Mundo a todos los argentinos.

Lo segundo que tuvo que ocurrir fue que Víctor Hugo Morales acompañara esa creación divina con un relato conmovedor y desmesurado. Un cuento hecho de poesía y de lo que les pasa a los humanos cuando están delante de algo tan increíble que lo único que queda por hacer es creer que todo es posible. Pidió perdón Víctor Hugo Morales por ese relato que los años no paran de convertir en uno de los poemas nacionales. Perdón por haberse desbordado y llorado, por haber dejado de lado las formas. Disculpas por ese relato que se inventó en los mismos trece segundos en los que Maradona bailaba (a los ingleses) en el Estadio Azteca, creado a una velocidad de las que por estos días se les celebra a las inteligencias artificiales pero con el diferencial de haber puesto ahí el corazón sobre todo.

Treinta años después de ese domingo, en 2016, el gol y el relato del gol expandieron su poder de creación. El ilustrador Costhanzo, que llevaba años de trayectoria y que hasta hoy ha publicado su obra en medios gráficos como The New Yorker, El País, La Nación y The Guardian, hizo un dibujo de esa unidad indivisible que ya eran el gol y su narración. La ilustración enseguida se volvió viral y agotó en un suspiro las 50 serigrafías que Costhanzo había producido. Se volvió tatuaje y también remera. Y cuadrito en la casa de muchos maradonianos.

En el dibujo, que el artista gráfico compartió por redes sociales el 22 de junio de 2016, Diego se mueve -y mueve la pelota, y descadera ingleses- en un pentagrama. Su terreno de juego es esa hoja hecha para hacer música, y avanza cuadro a cuadro, como si fueran fotogramas de una película, hasta esquivar a Shilton, definir como le había indicado su hermano el “Turco” que definiera y levantarse del piso para festejar su obra maestra cerca del banderín del córner. A los dibujos sobre el pentagrama, Costhanzo le sumó cada una de las estrofas del relato de Víctor Hugo Morales, desde “la va a tocar para Diego” hasta “gracias Dios, por el fútbol, por Maradona, por estas lágrimas, por este Argentina 2 - Inglaterra 0″.

Arriba de todo, el dibujo de Costhanzo dice “Gol a los ingleses (Barrilete cósmico)”, y dice también: “Letra: Víctor Hugo Morales / Música: Diego Armando Maradona”. “Yo quería comparar eso que pasa cuando ves el gol escuchando el relato con una sinfonía. Por eso lo imaginé en un pentagrama. Armé el dibujo en una partitura con ciertos parecidos a la partitura que te venden para cantar un tango, porque también hay algo muy de nuestra identidad en ese gol y en el tango”, le dice Costhanzo a Infobae ahora que su dibujo sobre un gol y un relato inspiró una melodía musical.

Este miércoles, cumpleaños de Diego y Navidad para los devotos de la Iglesia Maradoniana, Costhanzo volvió a compartir ese dibujo que, al momento de publicarse, lo había hecho llegar hasta donde nunca había llegado. Aquel día de 2016, su obra se viralizó tanto que el propio Víctor Hugo lo invitó al programa especial que encabezaría para celebrar los treinta años del golazo. Sin avisarle a nadie, alguien más llegó al estudio cuando el programa ya estaba en marcha: Diego Armando Maradona. “Me fui del estudio con el dibujo firmado por los dos. Fue un día en el que se me abrieron muchas puertas que hasta ese momento no se me habían abierto, puro vértigo”, se acuerda Costhanzo.

Puro vértigo fue también este miércoles para Juan Roleri. “La cosa empezó cuando vi un tuit de Costhanzo con ese dibujo maravilloso que hizo del gol y del relato. En el tuit él contaba que un músico le había dicho que sólo se podía armar una nota con el ‘fotograma’ del gol. Le contesté que se podía armar una melodía con todo el dibujo y le dije que si me autorizaba, lo hacía”, cuenta Roleri, que a los 6 años se apasionó por el piano alemán de su bisabuelo que había en la casa de Chela, su abuela materna.

En ese piano Zeitter & Winkelmann, casi tres décadas después, fue que compuso este miércoles la melodía que, con algo de licencia poética, puede leerse en el dibujo de Costhanzo. “Tomé la pelota y las cabezas de Diego y de los ingleses como notas. Esas notas conforman acordes y así se va armando la melodía que puede verse en el pentagrama del dibujo. Yo me tomé la licencia de pensar qué armonías iban a acompañar a esa melodía, y lo pensé como una composición clásica, nocturnal, y sobre todo emotiva”, describe Juan.

Empezó a tocar el piano apenas descubrió ese instrumento familiar que ahora está en su estudio de Villa Urquiza. A los 12 años tenía un pacto con su mamá: había que practicar piano dos horas por día para después salir a la calle a jugar a la pelota o a andar en bicicleta con sus amigos de Versalles. A los 17 era maestro nacional de música, se perfeccionó en España, Italia y Suiza, trabajó como músico en el servicio diplomático de Suiza.

Desde hace siete lleva adelante un podcast (“Un clásico”) en el que analiza obras de la música clásica y cuenta las historias de sus autores y de sus contextos. Da clases pero, sobre todo, lleva a cabo conciertos privados en ese estudio al que mudó el piano de su bisabuelo. Todavía se emociona cuando toca “Claro de luna”, de Debussy. Y este miércoles, en veinte minutos, le puso música al Gol del Siglo.

“Yo no fui contemporáneo del Diego jugador. Nací en el 88. Pero mi viejo nos hizo maradonianos, a mí y a mis hermanos, como nos hizo fanáticos de Racing. Apenas publiqué el video con el arreglo musical en Instagram él me comentó ‘cómo me alegra haberles transmitido el gen maradoniano’”, cuenta Roleri, un apasionado de compartir historias vinculadas a las artes plásticas, la literatura y sobre todo la música clásica a través de Instagram y X.

El gen maradoniano fue el que llevó a Juan a poner el relato de Víctor Hugo como ringtone en el primer celular que tuvo. “Lo primero que hice fue ver qué notas formaba cada escena de la jugada. Partí cada ‘fotograma’ en un compás o dos, según cómo quedaran mejor las notas con las armonías. El gol me emociona, el relato me emociona, el dibujo de Costhanzo me emociona. Así que yo lo que quería era componer algo emotivo”, cuenta Juan. Su obra comienza en Sol Mayor: ese es el acorde que forman la pelota, la cabeza de Diego y la de los ingleses en el despegue de la jugada dibujada por Costhanzo. Esa en la que arranca por la derecha el genio del fútbol mundial.

“Fue una sorpresa que empezara a viralizarse. Podría haber sido una composición más rápida, más vertiginosa, pero quería armonías más quietas, algo similar a lo que todavía hoy me transmite el relato de Víctor Hugo, que es recontra emotivo”, describe Juan. Lo que más lo conmovió de todo lo que pasó en sus redes cuando compartió la pieza -y que se multiplicó cuando Costhanzo replicó su creación- fue la alegría que sintió de parte de quienes la escuchaban.

“Fue hermoso todo lo que pasó. Me sorprendió la cantidad de comentarios lindos y la cantidad de gente que me pedía el video sin el relato arriba para poder escuchar la música. Las redes en general son agresivas, te pueden envenenar, pero el día del cumple del Diego me dieron un día hermoso”, resume Juan, y suma: “Para mí fue conocer a uno de mis ídolos. Conocí a Martha Argerich, de Messi tengo una camiseta firmada, pero a Diego no lo vi nunca, y esto me hizo sentirlo cerca”.

Costhanzo también registró esa alegría en las redes apenas se conoció la pieza musical inspirada en esos trece segundos que cambiaron el fútbol. “Yo el dibujo lo hice sin ninguna noción musical. Me sorprendió y me alegró ver que podía haber música detrás de todo eso, y lo que hizo Juan fue de una belleza total. Yo digo, un poco en broma y otro poco en serio, que es otro milagro de Diego, esta vez de nuevo en el día de su cumpleaños”, le cuenta a Infobae.

Una composición musical basada en un dibujo basado en un relato basado en un golazo. Una torre de belleza apilada alrededor de esa corrida memorable, esa jugada de todos los tiempos. Ese barrilete cósmico con una estela capaz de inventar cosas casi cuarenta años después de haber remontado vuelo.

Desde su muerte en 2020, es habitual que los seguidores del “Pelusa” recuerden sus anécdotas y en Colombia no fue la excepción, ya que el “10″ tuvo varias historias relacionadas con el país, como la mítica fotografía junto a Carlos “El Pibe” Valderrama o sus aplausos por el combinado cafetero en el 5-0 de 1993.

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Sumado a esto, en redes también recordaron su apoyo a la selección Colombia en el mundial de Rusia 2018, en el que afirmó que la derrota del equipo Tricolor frente a Inglaterra fue un robo.

“No se puede creer. Puedo pedir disculpas al pueblo colombiano, porque los jugadores no elegimos al árbitro. Los árbitros los elige Collina, que lo eligió Infantino para cambiar una nueva FIFA, (deshacerse) de ladrones y arregladores”, declaró Diego Maradona a Telesur en ese momento.

El mejor gol de la carrera de Maradona lo hizo en Colombia

En los 70 y 80, era habitual que los clubes argentinos hicieran giras de amistosos durante el inicio de la pretemporada y en 1980 Argentinos Júniors escogió a Colombia como el lugar ideal para llevar a cabo su preparación para el inicio de la liga, siendo Maradona, con 19 años, una de sus figuras.

Argentinos jugó contra Deportivo Cali en el Valle del Cauca y frente a Deportivo Pereira en el estadio Hernán Ramírez Villegas, que según Maradona, fue el escenario en el que marcó el mejor gol de su carrera.

En diálogo con Sin Cassette, el “10″ afirmó que el mejor momento de su carrera fue con el equipo de La Paternal y que aunque más de un fanático recordaba su segundo gol contra Inglaterra en el mundial de 1986, para él, su mejor anotación fue contra el Deportivo Pereira.

“Empecé desde la mitad de cancha, me tiraban patadas voladoras, pasaba de todo, y yo se las iba pinchando; entonces iban quedando tirados en el piso, en el final, cuando yo la empujo luego de pasar al arquero, se les ve a todos tirados en filita”, recordó Maradona en esa ocasión.

Las actuaciones en Colombia llamaron la atención de los capos

En los 80, Colombia vivía una de sus épocas más violentas por cuenta de los carteles de narcotráfico, que además de perpetrar crímenes en todo el territorio nacional, también intervinieron en el fútbol profesional, convirtiéndose en inversores directos de algunas instituciones.

Uno de estos equipos fue América de Cali, que recibió dinero de los hermanos Rodríguez Orejuela, cabecillas del cartel de Cali; lo que permitió que a La Mecha, llegaran figuras como Julio Falcioni, Jorge “El Polilla” da Silva o Ricardo “El Tigre” Gareca, pero el dinero de los capos no logró convencer a Maradona.

Antes de su llegada al país con Argentinos Júniors, en Colombia ya se referenciaba a Maradona como el futuro del fútbol sudamericano, pero los Rodríguez Orejuela comprobaron esto en el amistoso que jugó contra Deportivo Cali.

Se dice que luego de este compromiso, los hermanos decidieron tentar al ofensivo con una propuesta que pocos hubiera rechazado, un contrato por $500.000 dólares a cambio de jugar durante seis meses en el América, una suma que pocos deportistas en el mundo ganaban en ese momento.

Lejos de verse tentado por el dinero, en ese momento Boca Júniors ya estaba negociando con Argentinos por el fichaje Diego Armando Maradona y aunque la cifra que le pagarían en el xeneize era inferior, el “Pelusa” decidió dejar de lado la posibilidad de asegurar su futuro y tomó la decisión de jugar para el club del que su padre era hincha.

Corría el año 1986 y el Balón de Oro estaba a punto de elegir a su nuevo dueño. Durante ese año, Diego Armando Maradona había conseguido levantar la Copa del Mundo organizada en México. El argentino tenía todo para decantarse como el mejor jugador del mundo, todo lo sabían, no tenía rivales. ¿El problema? En ese momento, todavía no se entregaba el galardón que te certificaba como el mejor jugador del mundo a futbolistas que no fueran europeos. Con esta normativa de la FIFA sobre la mesa, fue Ígor Belánov, delantero del Dinamo de Kiev, quien se llevó el galardón.

Desde que en 1956 comenzara a entregarse el Balón de Oro, los únicos que podían estar nominados al premio eran jugadores europeos, a pesar de que muchos de los jugadores de Latinoamérica destacaban y se desmarcaban como los mejores futbolistas del momento. Fue por este motivo que en 1986, Maradona, que en ese momento era el mejor jugador del mundo de largo, no se encontraba en la lista de nominados. Sí lo estaban Ígor Belanov (que fue quien ganó), Gary Lineker y Emilio Butragueño. “Yo fui el mejor de Europa. Maradona, el mejor del mundo”, aseguró en una entrevista con EFE el delantero ucraniano.

Belanov nació en Odessa y comenzó su carrera profesional en el equipo de su ciudad natal, el SKA Odessa y, posteriormente, en el Chornomorets Odessa. Su carrera rápidamente comenzó a despegar, lo que le llevó fuera de Kiev en el año 1985. Tan solo un año más tarde, se llevó el premio individual más importante en el mundo del fútbol: el Balón de Oro. “Diego fue reconocido en 1986 como el mejor del mundo. No hay nada que discutir. Cada uno de nosotros hizo todo lo posible por su equipo, por los aficionados y por su país. Y cada uno logró trofeos y recibió el amor de su pueblo”, aseguró el ucraniano.

La Recopa y el Atlético de Madrid

Durante el mismo año en que ascendió al Olimpo del fútbol, Ígor disputó la final de la Recopa con el Dinamo de Kiev. Un partido en el que se enfrentaron al Atlético de Madrid. En un enfrentamiento decisivo, el Dinamo de Kiev superó a los rojiblancos con un contundente marcador de 3-0 en la final disputada en Lyon. Desde los primeros minutos, el equipo ucraniano mostró su superioridad, anotando el primer gol en el minuto cinco, lo que marcó el tono del partido. A pesar de que los tantos restantes llegaron en los minutos finales, el dominio del Dinamo fue evidente a lo largo del encuentro.

El equipo dirigido por Valeriy Lobanovskyi no solo se destacó por el resultado, sino también por el despliegue táctico y la habilidad en el campo, que dejó al Atlético sin respuestas. Jugadores como Landáburu, Da Silva y Setién del Atlético se vieron superados por la estrategia y la ejecución del equipo rival, experimentando una sensación de impotencia ante el juego desplegado por el Dinamo. El Atlético de Madrid, que había llegado a la final con grandes expectativas, no logró encontrar su ritmo ni contrarrestar la presión constante del equipo ucraniano. La derrota fue un reflejo de la falta de adaptación y respuesta ante un adversario que demostró ser superior en todos los aspectos del juego.

La guerra de Ucrania

Después de una carrera impecable como futbolista, el jugador decidió colgar las botas. Sin embargo, después de que Rusia invadiera Ucrania, Igor Belanov tomó la decisión de unirse a las fuerzas armadas ucranianas para defender su país, según informó el Daily Mail. A sus 61 años, Belanov ha sido visto en las trincheras junto a otros compatriotas, llevando consigo su preciado Balón de Oro para animar tanto a los soldados como a la población civil.

El exdelantero ha mostrado su compromiso con su país natal, especialmente en Odesa, ciudad donde nació y a la que mantiene un fuerte vínculo emocional. En esta localidad, su Balón de Oro ha sido exhibido en un hospital, simbolizando su apoyo y solidaridad en estos tiempos difíciles. Además de sus actividades en el frente, Belanov ha mantenido encuentros con figuras clave del deporte ucraniano. Recientemente, se reunió con Andriy Pavelko, presidente de la Asociación de Fútbol de Ucrania, quien visitó Odesa la semana pasada. Este encuentro subraya la conexión de Belanov con el fútbol y su deseo de contribuir al bienestar de su país a través de su legado deportivo.

Maradona nació en Villa Fiorito, un barrio humilde de Buenos Aires, y desde muy chico mostró un talento extraordinario que lo llevó a la cima del fútbol mundial. Sin embargo, su conexión con el pueblo argentino iba más allá de sus habilidades en la cancha; representaba las luchas y aspiraciones de millones de personas. Su carrera alcanzó su punto culminante en la Copa del Mundo de 1986, donde se convirtió en un héroe nacional al llevar a Argentina a la victoria. Su famoso “Gol del Siglo” y la polémica “Mano de Dios” encapsulan la esencia de un país que celebra con fervor y enfrenta adversidades con determinación.

A pesar de sus logros, la vida de Maradona estuvo marcada por la lucha contra la adicción y altibajos personales, lo que lo hizo aún más cercano a muchos argentinos que conocen de cerca estas realidades. Su capacidad para caer y levantarse se convirtió en una metáfora de un país que ha enfrentado crisis, dictaduras y desafíos sociales. Maradona no solo era un jugador; era un compañero en la travesía de un pueblo que nunca se rinde.

La influencia de Maradona trasciende el deporte y se siente en la música, la literatura y el arte. Su vida ha sido objeto de innumerables homenajes y reflexiones, inspirando a generaciones de artistas. Este entrecruzamiento se ve reflejado en la nueva película de Damián Originario y Lucas Costa, El documental del 10, que explora la vida de Maradona a través del arte, la música, la literatura y la poesía. Este proyecto, que cuenta con la participación de más de 40 artistas, busca mostrar cómo la figura de Maradona ha influido no sólo en sus obras, sino también en sus vidas. El mismo se presentará por primera vez el próximo martes 8 de octubre en el ciclo de La Nave de los Sueños que se realiza en la Biblioteca Nacional. Será a las 18:30 horas y con entrada libre y gratuita.

Entre las personalidades que dieron su testimonio se encuentran Andrés Ciro Martínez, Las Pastillas del Abuelo, Jairo, La Sole, La Beriso, Los Cafres, Zorrito, Eduardo Sacheri, Hernán Casciari, Gaby Rocca, Victor Hugo, Palito Ortega, Alejandro Apo, Alejandro Romero (autor de “La Mano de Dios”), Felipe Pigna, Dante Spinetta, Magui Aicega y Pablito Lescano.

Maradona enseñó que, a pesar de las adversidades, siempre hay espacio para la pasión, la alegría y la esperanza. Su legado continúa vivo en Argentina, uniendo a su gente en la devoción por el fútbol y la cultura. La imagen del “Diez” sigue presente en las calles, en las casas y en los corazones de quienes lo vieron jugar y de quienes han heredado su espíritu indomable.

Infobae Cultura conversó con Damián Originario, productor e ideólogo de este nuevo documento sobre Maradona.

—¿Cómo surgió la idea de este documental y qué visión querían darle?

—La idea nació de dos extremos. Por un lado, mi frustración con mi anterior documental, que quedó sin difusión debido a la pandemia. Fue un trabajo de cinco años que casi no se pudo mostrar. Por otro lado, está mi pasión por Diego Maradona y el fútbol. Diego fue mi ídolo desde chico, me marcó desde mi primer Mundial a los 11 años. La idea de hacer este nuevo documental surgió cuando mi esposa, cansada de verme frustrado, me sugirió que canalizara esa energía en algo nuevo, algo sobre Maradona. Esa misma noche empecé a pensar cómo fusionar mi amor por la música y la cultura con la figura de Diego. Quería hacer algo diferente, único, que no se hubiera hecho antes. Así nació el enfoque artístico: canciones, poemas, fotografías, todo alrededor de él.

—¿Cómo fue el proceso de selección de los entrevistados?

—Hacer un documental cultural independiente es como embarcarse en algo incierto, no sabes si llegarás a destino. Hubo una investigación previa, no solo sobre las canciones conocidas, sino también otras que descubrí en el camino, como las de Dante Spinetta y Peteco Carabajal, que no conocía. Al final, participaron los que quisieron estar, y todo se hizo desde la pasión y el fanatismo que tengo por Maradona.

—¿Tenías un guion definido desde el principio o el trabajo fue surgiendo de manera más espontánea?

—La idea, como te conté, era encontrarle un sentido desde el arte. Los maradonianos sabemos lo que Diego nos hizo sentir, pero me interesaba escuchar eso desde la perspectiva de los artistas. Quería mostrar cómo Diego influyó en sus obras, ya sea en canciones, poemas, cuentos, fotografía o murales. Me parecía interesante explorar ese lado y ver cómo estos artistas reconocidos expresan lo que Maradona significó para ellos.

—Los entrevistados destacan a Maradona como un artista, más allá del fútbol. ¿Qué opinás sobre eso?

—Estoy de acuerdo con quienes lo dicen. Si no hubiera sido futbolista, habría destacado en alguna forma de arte. Tenía una personalidad, un aura y un carisma fuera de lo común. Fue un verdadero artista, tanto en el fútbol como en la vida, con sus virtudes y defectos.

—Muchos músicos le dedicaron canciones a Maradona, y él respondía con humildad, apoyando a los artistas argentinos. ¿Cómo ves esa relación entre Maradona y la música?

—Maradona apoyaba todo lo argentino. Iba a ver a ver a Soledad cuando recién empezaba, a Los Piojos, a la Bersuit, y subía al escenario sin exigir nada, como un fanático más. Amaba el rock, el folclore y el cine de Leonardo Favio. Lo que quise mostrar en el documental es su respeto por los artistas y cómo valoraba su trabajo. Maradona tenía una conexión especial con la música y siempre daba su lugar a los músicos. Mi objetivo fue rescatar ese lado artístico de él, algo que no se ha mostrado tanto, y hacerlo de una manera distinta.

—¿Qué crees que unía a músicos de distintos estilos cuando hablaban de Diego?

—Lo que más me sorprendió fue que todos compartían un pasado en común. No digo que antes fuera mejor o peor, pero los partidos de esa época, como el Mundial del ‘86, se vivían de una forma única, especialmente después de la Guerra de Malvinas. Era como una novela, como dice Sacheri, una historia dentro de otra historia. Los músicos contaban cómo vivieron esos momentos con sus familias, de manera muy emotiva. El Zorrito, por ejemplo, decía que aunque hay muchos jugadores y artistas, Diego lo emocionaba de verdad. Lo que vi es que todos hablan de él con una emoción y ternura increíbles. Nos hace volver a quiénes éramos en ese entonces y a los momentos que vivimos. Diego marcó una época y, aunque ya no esté, siempre será uno de mis ídolos.

—¿Qué recorrido tendrá la película?

—La idea es que la película llegue a todos. Hago documentales culturales para que la gente los vea, ya sea en centros culturales, bibliotecas, museos o donde nos inviten. Próximamente la presentaremos en la Biblioteca Nacional, y el 22 de octubre en la Universidad de La Matanza, en un auditorio para mil personas. Espero que venga mucha gente. Más allá de la política, creo que debemos impulsar la cultura y el cine, porque un país sin cultura es un país sin identidad. Estos documentales son retratos de momentos y personajes, para que las futuras generaciones sepan quién fue Maradona.

*”El documental del 10″ tendrá su preestreno el martes 08 de octubre a las 18:30 horas en la Biblioteca Nacional (Agüero 2502, CABA). Con entrada libre y gratuita, ingreso por orden de llegada.

Su llegada a Boca, el club del cual es declarado hincha fanático, se dio en 2015 tras su salida del Inter con el Vasco Arruabarrena como DT. Sin embargo, su peor momento con la Azul y Oro se dio con el Mellizo Barros Schelotto al mando. El técnico lo encontró fumando un cigarrillo en el vestuario y se desató un escándalo que impulsó la salida del delantero.

Sobre su salida, Dani Stone dijo en una nota con el programa Líbero, de TyC Sports: “Ya lo venía pensando, justo estaba haciendo canciones con los chicos de la banda, se dio lo de Guillermo y aproveché la volada. Dije: ‘Este es el momento’. Si no hubiese pasado eso hubiese seguido jugando en Boca. Sentí que no les importó mucho la decisión que tomó Guillermo y me alejé. Hice lo que quería hacer en ese momento que era la música. No voy a hablar de Guillermo porque como te dije, me gusta la gente que habla de frente. Fumábamos todos en ese vestuario. Los cobardes hablan por atrás o inventan una excusa para echarte. Si vos ponés en Google la palabra ‘careta’ te aparece Guillermo”.

Sobre su fanatismo por el club de La Ribera, el ex futbolista de 38 años reconoció que “nunca jugaría en River”, aunque tiene una hermana que simpatiza por el Millonario. “Siempre fui de Boca. Mi viejo es de Banfield y por eso fui a jugar allá, para que me viera con esa camiseta. Mi vieja es de Racing y tengo tres hermanas mayores: dos son de Boca y una de River. No se sabe por qué. Iba a la Bombonera en el camión de mi viejo, subíamos a la gente en la calle. Sabía que en algún momento iba a jugar en Boca, pero no sabía si ellos me querían a mí. No me arrepiento de nada en mi paso por Boca, le di el 100 por ciento y jugué hasta donde tuve ganas”, indicó.

Uno de los grandes ídolos de Osvaldo es Diego Maradona, con quien compartió algunas anécdotas e historias. Dani reconoció que extraña la presencia del campeón del mundo y que durante su llegada como técnico de Gimnasia y Esgrima La Plata lo tentó para llevarlo al Lobo.

“Me quería mucho y sabe que mi amor por él era incondicional. Me llamó para ir a Gimnasia, pero yo no estaba bien. Le dije: ‘Perdón Diego, pero si voy ahora te fallaría’. Al año siguiente volví a Banfield y lo primero que pensé es que Diego se iba a enojar y no fue así. Para mi cumpleaños me mandó un mensaje que me deseaba lo mejor. Un tipo con un corazón de oro”, resumió.

Otra de las perlitas de la charla con Daniel Osvaldo fue una de las locuras del delantero que rechazó al Sevilla de España, que en ese momento era dirigido por Jorge Sampaoli. El técnico de Casilda lo llamó por teléfono para ofrecerle jugar la Champions League con un gran contrato, pero el futbolista, que estaba hace tres años sin jugar, declinó la propuesta.

“Me llamó para jugar tres meses porque se había lesionado el nueve. Era un montón de guita, para jugar la Champions. Le dije que me perdonara, pero que el mes que viene iba a presentar el disco con los chicos y no los podía dejar en banda. El me dice que me entendía. Si alguien filmaba esa conversación decía que estaban locos porque yo le estaba diciendo que no al Sevilla, la Champions por tres o cuatro meses por una fortuna. Yo te digo que no por un show y vos me decís que me entendés... No sé quién está más loco”, dijo entre risas.

OTRAS FRASES DE DANIEL OSVALDO:

- La pasión por el rock: “Escucho rock desde chiquito. Mi viejo también es muy rockero, la primera banda que escuché fue Creedence. La música es hermosa, te salva, te conecta y también desconecta”.

- Qué hizo con su primer sueldo: “Fui al shopping Alto Avellaneda y me compré un jean, creo que eran mil pesos. Me lo gasté todo ahí y me dejé algo para volverme en el colectivo. Cuando me fui a Europa le pude comprar la casa a mi viejo y a mi vieja”.

- El fanatismo de De Rossi por Boca: “Es un hermano Daniele, ahora que está libre podría venir a dirigir a Boca, creo que le encantaría. Es un enfermo por Boca, es muy fanático. Me animaría a decir que de la misma manera que por la Roma”.

- Los clubes en los que estuvo cerca de jugar: “Estuve a punto de jugar en el Napoli. Pero al final fue Pipita Higuaín y la pegaron porque yo no hubiese hecho tantos goles como él. Me hubiese gustado jugar en el Real Madrid y también estuve a punto de llegar cuando el Pipa se lesionó la cintura. Necesitaban un 9 por seis meses y me vinieron a buscar, pero el Espanyol no me quiso dar a préstamo. Al final fue Adebayor”.

- Su estado de depresión y cómo salió del pozo: “Estuve en un estado oscuro. Por suerte pude darme cuenta y pedir ayuda, que fue el objetivo del video que subí. Quiero que la gente sepa lo que me está pasando y no esconderme más. Pude salir adelante con mi familia y amigos de oro que no me dejaron solo. Volví a ser el Dani de siempre. A veces no se puede con todo y hay que pedir ayuda. Me escribieron el Profe Signorini, Fernando Gago, el Gringo Heinze, De Rossi, Jonás Gutiérrez, Toti y muchos futbolistas que nunca me crucé”.

- La actualidad de Boca y la gestión Riquelme: “Me gusta que están saliendo muchos chicos de las inferiores, el club está hermoso, el predio... Estoy muy conforme con su gestión”.

-Qué le dijo Messi cuando se enteró de su retiro: “‘Te retiraste? Estás re loco...’, me dijo. Le dije que para mí el que estaba re loco era él que seguía jugando. Si tuviera tu plata y jugara como vos, diría que ya está”.

- Su llegada a la selección de Italia y el consejo de Heinze: “Estaba con él cuando me llamaron de la Azzurra y no sabía qué decir. ‘Te felicito’, me dijo. Le dije que me parecía que le había dicho que no. ‘Decile que sí, boludo, son cuatro veces campeones del mundo, se visten con Dolce & Gabbana’. Me dijo dos o tres cosas y le dije que sí. Después lo llamé a mi viejo”.

Diego estaba sentado en un banquito, en un rincón del estudio en el que pasaba entre poco y nada. Era el final de 1991, esa semana en la que el tiempo transcurre a la velocidad del letargo y que conecta la Navidad con el Año Nuevo. Era domingo y era Telefé: era Ritmo de la Noche, el programa al que, como conductor y productor, se animó Marcelo Tinelli para ocupar el lugar que había dejado vacante la mudanza de Gerardo Sofovich y su tanque dominical a ATC.

Diego era Maradona. Esa noche había ido a ver más que a participar, aunque la invitación a participar del futsal que se disputaba durante el programa estuviera siempre abierta. La frutilla de esa emisión era musical: Rata Blanca se presentaría una vez más en el programa del que era habitué.

Por esos días Rata Blanca era pura onda expansiva en la escena local, y su éxito internacional empezaba a nacer. Vendió 40.000 entradas para su show en la cancha de Vélez, algo que ninguna otra banda argentina de hard rock y heavy metal había logrado hasta ese momento ni volvería a lograr hasta hoy. Su segundo disco, Magos, espadas y rosas, había sido un cimbronazo histórico a fuerza de dos himnos como “Mujer amante” y “La leyenda del hada y el mago”, y para fines de 1991 ya habían lanzado el tercero, Guerrero del arcoíris. En solo un año, cada uno de sus álbumes vendió 200.000 copias.

Diego atravesaba una pausa forzosa como astro del fútbol. En abril de ese año lo habían sancionado porque una muestra de su orina había resultado positiva a la prueba de cocaína. Los años dorados en el Nápoli, esos que pusieron a la Italia del Norte rendida ante el equipo del sur, habían llegado a su fin.

“No conocíamos a Diego. Estaba sentado a un costado del estudio, tranquilo y solo. No era como esa imagen habitual que tenemos de él, que llegaba a cualquier lado rodeado de gente y se armaba un revuelo bárbaro. Entonces fue una decisión natural. Primero nos acercamos a saludarlo y le pedimos una foto… y ahí, bueno, vino el comentario. La semana siguiente se venía Reyes Magos y nosotros ya teníamos previsto ir al hogar que apadrinábamos con Rata en Berazategui, entonces le preguntamos si no quería venir con nosotros. A jugar con los chicos, a pasar un rato con ellos… Diego nos dijo que sí de una, ‘dale, pásenme a buscar’”, cuenta Hugo Bistolfi, tecladista de Rata Blanca durante más de dos décadas.

Ese breve intercambio iba a alcanzar para que, una semana después, Diego Armando Maradona revolucionara la Casa del Niño Rucalhué, que había abierto sus puertas en 1988 por iniciativa de dos docentes que, además, son un matrimonio, y que todavía funciona ahí donde Ranelagh y Plátanos, en Berazategui, se tocan.

“Fue increíble. Me llamaron los chicos de Rata. Me dijeron ‘no digas nada, prepará un partido para mañana, vamos con Diego’. Fue una locura, a medida que se iban enterando de que Diego había venido al hogar venían de a cientos. Tuvimos que suspender el partido en nuestra canchita de la gente que había, en un momento tuvimos que esconder a Diego, y terminamos jugando con Rata en una cancha alejada para que él se pudiera ir”, reconstruye Enrique Spinetta, fundador y presidente de la Casa del Niño, que sigue funcionando hasta hoy.

“Imaginate… este era y sigue siendo un barrio muy humilde. En ese entonces por acá estaba solo la Casa del Niño rodeada de puros descampados. Y de repente aparece Diego junto con Claudia, a pasar una tarde con los pibes, a jugar. Y si hay algo que Diego siempre tuvo fue su conciencia de clase”, reflexiona Spinetta, y enseguida suma: “Él contó que se acordaba de que a Fiorito había ido un jugador profesional de Independiente, el “Ratón” Ayala, y que él no se había olvidado nunca de que eso le había hecho sentir que él también podía convertirse en jugador de fútbol”.

Bistolfi, que desde hace años vive cerca del Cerro Uritorco, en Córdoba, y que gira por el mundo presentando su ópera rock Viaje al Cosmos, se acuerda bien. “Pasamos a buscar a Diego por su departamento en Libertador -ese que después usaría Guillermo Cóppola y que estuvo al borde del remate- en un 504 que era del manager de Rata. Se subieron él y Claudia y fuimos charlando hasta Berazategui. Les preguntamos cuál era su gol favorito. Diego eligió uno que había hecho para el Nápoli, no me acuerdo cuál, ¿podés creer?”, cuenta el músico.

“Claudia eligió uno que Diego hizo cuando era un nene, en Argentinos. Fue contra Huracán en cancha del Globo. La agarró en su área, gambeteó a todos e hizo el gol. Yo vi ese gol en la cancha y no me lo olvidé hasta hoy, fue impresionante. Yo soy de San Lorenzo pero con mi viejo estábamos en la cancha porque él era fanático de Maradona y lo íbamos a ver cada vez que podíamos. Yo tenía 11 ó 12 años el día de ese gol. Y de repente estaba en un auto, era una estrella de rock y estaba con Maradona yendo a que los conocieran los chicos de un hogar que apadrinábamos con la banda, no lo podía creer”, describe Bistolfi, que fusiona los géneros musicales a los que se dedicó históricamente con el folklore y la orquesta de cámara.

Rata Blanca visitaba periódicamente la Casa del Niño que Spinetta y Claudia, su esposa, hacían crecer en Berazategui. Donaban carpas para los campamentos, juguetes y también tiempo. Tocaban a beneficio de los chicos, jugaban con ellos al fútbol y alguna vez los invitaron a algunos de sus shows más grandes.

“Los chicos parecían alucinados ese día. No podían creer que Diego estaba ahí con ellos y, a la vez, le transmitían mucho respeto. Él les decía ‘yo soy de este barro, nací en un lugar como este’. Peloteamos un rato con él, éramos cuatro los que estábamos ese día: Gustavo (Rowek), Sergio (Berdichevsky) y el ‘Negro’ (Guillermo Sánchez). Walter (Giardino) y Adrián (Barilari) no estaban. Yo ese día conocí el corazón de Maradona. Ese fue un gesto no para la tribuna ni para la TV. Ese fue un gesto para esos chicos con los que pasó un rato y a los que alucinó, y eso es inolvidable”, se conmueve Bistolfi. El 25 de noviembre de 2020, cuando Maradona murió apenas después de cumplir 60 años, el ex tecladista de Rata Blanca lo recordó con una imagen de aquel día compartido.

La Casa del Niño nació casi a fines de los 80. “Con mi señora éramos maestros en un barrio muy humilde de Berazategui. Tras la dictadura la industria había quedado destruida y muchos padres de familia quedaron sin trabajo. Las mamás empezaron a trabajar limpiando casas cama adentro, y los chicos quedaban solos, silvestres, en la calle”, describe Spinetta. “Empezamos a abrir nuestra casa a los chicos del barrio que ya no iban a la escuela a cursar sino solamente a comer, y también a algunos alumnitos que tenían a la familia todo el día fuera de su casa”, agrega.

Lo que él y Claudia impulsaron en su barrio se replicaba en otras localidades del sur y oeste del Conurbano. Hacia 1988 ya vivían 35 chicos en su casa, y ante una demanda que no paraba de aumentar, decidieron abrir la Casa del Niño, un espacio en el que los chicos pueden estar desde la mañana hasta la noche destinado a quienes tienen una casa a la que volver a dormir. “Venían a hacer sus comidas, a obtener ayuda para la tarea, a poder vivir un campamento. A vivir una infancia feliz y no sólo atravesar una edad temprana”, resume Enrique.

En 1987, cuando junto a los adolescentes que vivían en su casa empezaron a construir una panadería para que los más grandes tuvieran un ingreso propio, la banda sonora de sus días empezó a cambiar. Lo que antes era pura cumbia viró hacia el rock y el heavy metal: sonaban Los Redondos, La Renga y también Rata Blanca.

Un día, en pleno ascenso de su épica trayectoria, Rata Blanca se acercó al cuartel de Bomberos de Berazategui para dar un show a beneficio. Spinetta y algunos de los chicos que vivían con él o eran parte de la Casa del Niño fueron a escucharlos, les contaron la historia su proyecto y el padrinazgo se selló enseguida. “Empezaron inmediatamente a darnos una mano”, cuenta el ex docente. Por estos días, unos 300 chicos y chicas pasan sus días en la Casa del Niño.

“El día que vino Diego hizo unos jueguitos, jugó con los chicos, y de repente quedamos solos y me preguntó ‘¿qué necesitás?’. Yo le dije que nada, que su visita ya era algo inolvidable para los pibes de Berazategui, pero insistió. Y nosotros teníamos unos arcos en nuestra canchita que eran cañas atadas con alambres, así que me mandé y le pedí los arcos. A la semana apareció un camión y era un envío a lo Diego: dos arcos profesionales que era imposible que entraran en nuestra canchita, así que los reformamos, los achicamos un poco, y son los arcos que tiene nuestra canchita hasta hoy”, describe Enrique.

La canchita vivió un cambio rotundo hace algunos años. Era plena pandemia, cuando la Casa no podía recibir a los chicos cada día por las medidas sanitarias implementadas, y entonces la Casa repartía viandas para que nadie pasara hambre. “Teníamos mucho tiempo libre comparado a nuestro día a día habitual, entonces decidimos aprovechar un arbusto que tenemos e hicimos un mural para que ese arbusto quedara como el pelo de Diego, al que en primavera le crecen flores amarillas parecidas a las que Dalma le ponía a Diego en las medias”, cuenta Enrique.

“Queríamos invitar a Diego a que conociera el mural, pero justo cuando lo estábamos terminando tuvo el hematoma subdural. Antes de que muriera pudimos hacerle llegar la foto del mural… se emocionó y nos prometió que iba a venir si mejoraba. La foto del mural se viralizó enseguida: la subió el Nápoli, el Barcelona, la compartió Dalma, fue una locura”, recuerda Enrique. Después de esa viralización, el entonces Jefe de Gabinete, Santiago Cafiero, visitó la canchita de la Casa del Niño.

“Se nos inundaba cada vez que llovía, pero nos pusieron en contacto con el Ministerio de Deportes, presentamos un proyecto en el programa Clubes en Obra, y pudimos acceder a la mitad de la plata para que nuestra canchita tuviera césped sintético. Y después nos ayudó otro montón de gente a conseguir la otra mitad… Para mí ese fue el primer milagro maradoniano. Con la viralización de su mural, Diego nos ayudó a que mejorara la cancha en la que juegan 300 chicos todo el tiempo”, se conmueve Spinetta.

Habla de la cancha a la que Maradona llegó desde Palermo en un Peugeot 504, gracias a la invitación de una banda de hard rock inolvidable para la música argentina y por la casualidad de coincidir en un estudio televisivo. Esa cancha en la que Maradona les recordó a los chicos de la Casa del Niño y a todos los que quisieron acercarse a escucharlo esa tarde que se puede crecer en el barro y conquistar el mundo a puro talento.

Cabe recordar que hubo una época en el país en la que el servicio militar era obligatorio, los hombres entre los 18 y 20 años podían salir sorteados para formar parte de las filas del Ejército, la Marina o la Aeronáutica. “¿Hiciste la colimba?”, fue la pregunta de Sebastián que acarreó toda una explicación para las personas que no vivieron esta etapa del país. “Existía el servicio militar obligatorio, te sorteaba con tu número de documento”, explicó el conductor para darle el pie a Corrado para contar su historia.

“Estaba en quinto año del secundario, en el colegio Nuestra Señora de Luján, un colegio de curas italianos, en esa época de varones, ahora es mixto”, comenzó diciendo el actor de Perla Negra. “Me tocó el número 700″, recordó, lo que generó que tanto Wainraich como de Bebe Sanzo, quienes pasaron por el mismo proceso.

“Los últimos tres números del DNI correspondían a tres números del sorteo, todas las mañanas en Radio Nacional. Lo escuchábamos en el cole, estábamos prendidos todos ahí”, contó acerca de cómo se enteró que había quedado seleccionado. “Es durísimo, durísimo, durísimo, ya había ingresado a la Facultad de Medicina, me tuve que comer un garrón”, añadió dando detalles de cómo atravesó ese momento.

Con la intención de agregar un poco de humor a la situación, el conductor aseguró tener un dato importantísimo y lanzó una pregunta inesperada para todos los presentes: “¿Es verdad que hiciste la Colimba con Diego Armando Maradona?”, esta pregunta generó el grito de sorpresa de Leticia Siciliani y el aplauso de Sanzo. “Claro, Diego era de octubre del 60, pero estaba jugando el campeonato juvenil y fue una sola vez”, aclaró rápidamente, confesando que el futbolista hizo acto de presencia en La Tablada solo el primer día.

“Ahí hicimos la instrucción, después los que salíamos de ahí íbamos al Comando de Jefes del Ejército, y Diego fue un solo día con una Taunus negra y se sacó fotos con todos”, detalló sobre la actitud de Maradona, que en ese momento estaba jugando el campeonato juvenil en el que se consagró ganador, en el año 1979. Esta no fue la única vez que se vieron, ya que, con el paso del tiempo, su carrera como actor lo fue acercando poco a poco a Maradona y compartieron varios momentos juntos. “Muy lindos recuerdos”, dijo al hacer memoria de cuando fue parte de La Noche del 10 (El Trece) y cuando se lo cruzó en los pasillos de Telefe.

Gabriel Corrado estuvo preso

En este mismo programa, el galán compartió otra historia de su juventud. Mientras se encontraba de vacaciones en Punta del Este, Uruguay, a los 18 años, con un grupo de amigos, pasó la noche preso a causa de un crimen que no cometió junto al periodista Luis Majul.

“Estábamos en un cumpleaños y cayó la policía, éramos como 60 en el departamento ese”, arrancó su historia y luego dio las razones detrás de la intervención policiaca: “Unas chicas que habíamos conocido unos días antes habían robado unas recetas y habían puesto la dirección de dónde estábamos nosotras para comprar pastillas prohibidas en esa época”, contó y dejó en claro que ni él ni sus amigos tenían nada que ver con el crimen.

“A las chicas las llevaron en un camión celular y a los varones nos llevaron caminando por Gorlero hasta llegar a la comisaría que está en el puerto. Nos tuvieron presos a los que vivíamos en ese departamento”, cerró su historia, que tuvo un final feliz, puesto que todos fueron liberados.

Como cuando les gritó “¡hijos de puta! ¡hijos de puta!” a los hinchas italianos en el Estadio Olímpico de Roma porque le chiflaban el himno, como haría dos años después en la cancha de Vélez mientras se le iba al humo a Javier Castrilli y le gritaba “maestro, ¿pero usted qué está, muerto?”, como había hecho en el estudio de Ritmo de la Noche para convertirse en el protagonista de la presentación de Ricky Maravilla a puro caderazo, el 25 de junio de 1994 Diego Armando Maradona infló el pecho y caminó como si ese tórax pudiera ensancharse lo necesario para que no se notara tanto su escaso metro sesenta y cinco de altura. Como si en ese pecho pudiera hacer entrar a un país.

Así, con el pecho -y con la diez en el pecho- anunciando su propio paso, Maradona llevó de la mano a Sue Ellen Carpenter, la enfermera que debía llevarlo a él a que le tomaran la muestra de orina para el control antidoping para el que había sido seleccionado junto a otro jugador del plantel que dirigía Alfio “Coco” Basile en el Mundial de Estados Unidos: el defensor central Sergio Vázquez.

Hizo tres cosas Maradona mientras llevaba a Carpenter a que lo llevara al cuarto preparado para que hiciera pis y para que cambiara su destino y el de la historia del fútbol argentino. Le dijo a Claudia Villafañe, su esposa en ese momento, “¿sabés cómo la vacuno a esta? ahora me voy con ella”. Le dijo a Adrián Paenza, que cubría el campo de juego para Canal 13, que estaba contento por cómo había jugado en ese partido que Argentina había empezado perdiendo ante Nigeria, y que había dado vuelta con dos goles de Caniggia. Así lo dijo: “Me sentí muy bien dentro de la cancha porque me sentí importante. El equipo necesitaba que yo tenga la pelota y así lo hice”. Levantó el pulgar mirando a cámara, nos dijo a los argentinos que nos quería mucho y le dijo a Doña Tota, esa mamá que no comía para que él y sus hermanitos sí, que a ella también.

Lo tercero que hizo Maradona mientras llevaba a Sue Ellen Carpenter de la mano fue tirar un beso y sonreír hasta desaparecer de la vista de las 50.000 personas que lo habían visto ganar en el estadio Foxboro de Boston. Tiró el beso y sonrió con esa cara que lo convirtió en uno de los seres humanos más fotogénicos del siglo XX, y desapareció de la vista de esas 50.000 personas. Las últimas 50.000 personas que verían a Maradona con la camiseta de la Selección argentina.

¿La CIA, la FIFA o el minuto de fama?

Sue Ellen Carpenter había roto el protocolo previsto para las tomas de las muestras de los controles antidoping. Nunca antes -y nunca después- una enfermera había traspasado la línea de cal para encontrarse dentro del campo de juego con el jugador al que tenía que escoltar hasta la toma de las muestras. Pero las reglas generales no aplicaban a Maradona, y ese 25 de junio no fue la excepción.

Apenas dos días después, cuando empezaron a crecer primero los rumores y después las certezas de que el control antidoping de Maradona había dado positivo por la presencia de efedrina y algunos derivados de esa sustancia, la enfermera se convirtió en una enemiga pública del argentino promedio. De Sue Ellen Carpenter, esa mujer con un aire a Steffi Graf y una identidad que permaneció dos años después de aquel día en estado de confusión, se dijo de todo: que era una “viuda blanca”, que estaba infiltrada por la CIA para retirar a Maradona de la Selección y que por eso había tenido permiso para entrar a la cancha, que era parte de una conspiración estadounidense para cobrarle a Maradona su simpatía por Fidel Castro, Cuba y el “Che” Guevara. Aunque Maradona, como figura excluyente de ese Mundial, le hubiera servido a Estados Unidos para popularizar el fútbol en una tierra que le era esquiva.

Nadie dijo, en ese momento, que Carpenter entró al campo de juego incentivada por Roberto Peidró, el segundo médico del plantel de Basile. Y que Peidró la había incentivado después de que ella le contara que tenía un novio argentino, que entendía castellano, que quería conocer nuestro país. El médico la instó a pisar el césped “para salir en las revistas y en los diarios” porque eso pasaba con cualquier satélite que orbitara a Maradona.

En efecto, Carpenter salió en los diarios y en las revistas, y cualquier argentino con un vínculo más o menos estable con los Mundiales que tenga treinta y cinco años o más puede cerrar los ojos y acordarse de su ropa blanca, su cruz verde, su pelo rubio, nuestra ilusión destrozada.

Durante años, hasta que el propio Diego la sobreseyó de hecho de la trama que terminó con la AFA desafectándolo del plantel mundialista y la FIFA suspendiéndolo durante quince meses, Sue Ellen Carpenter fue nuestra Yoko Ono vernácula. Separó a Maradona de la Selección. Separó a un plantel que se sabía en condiciones de ganar el Mundial de ese objetivo. Separó a los argentinos que ya habían visto a Diego campeón en México de la posibilidad de celebrar su bicampeonato. Y separó a los argentinos que, por su edad, no habían visto el Mundial 86 o no lo recordaban de la ilusión de ya no depender de que otros les contaran cómo era eso de ser los mejores del mundo.

En la enfermera, que por ese entonces ya se dedicaba a las técnicas de fertilización y que ahora, como médica, dirige su propia clínica especializada en Atlanta, encarnaban todos los actores que habían sellado el pacto para que a Maradona se le borrara la sonrisa con la que se había ido del Foxboro.

“Sudar para todos los argentinos”

“Vamos a sudar para todos los argentinos”, decía Maradona, mirando a cámara, unos meses antes de darle la mano a Sue Ellen Carpenter. Escurría la remera de entrenamiento que Adidas le había diseñado a la Selección, y mostraba su transpiración en tiempo real. El que le estiraba el micrófono para que les hablara a todos los argentinos era, una vez más, Adrián Paenza.

Diego se preparaba para jugar su cuarto Mundial en La Pampa. Volvía de una suspensión por consumo de cocaína que había recaído sobre él en 1991, mientras jugaba en el Nápoli. Volvía a la Selección después de dos cosas: que Basile no lo contemplara para su plantel porque su estado físico no era el necesario para competir; que Basile lo llamara urgido para jugar el repechaje contra Australia porque Argentina, que había ganado la Copa América en 1991 y de nuevo en 1993, no había logrado clasificarse al Mundial en las eliminatorias. Maradona jugó esos dos partidos, recuperó la diez y la cinta de capitán, y se puso a trabajar en su estado físico para llegar a la Copa del Mundo en las mejores condiciones que le fueran posibles.

De esos meses de preparación queda una imagen conmovedora en la llanura de La Pampa: Diego afeitándose al sol, con una navaja, como lo hacía su padre para aprovechar la luz natural en Villa Fiorito. De esa llanura son las imágenes de Maradona trotando y corriendo a toda velocidad, serruchando leña para ganar masa muscular, haciendo ejercicios de elongación al lado de Fernando Signorini, su histórico preparador físico.

Esa épica, la del héroe renaciendo en el corazón de su propia tierra, estaba a la altura de lo que estaba a punto de pasar. O de lo que todos deseábamos que pasara, que no siempre es lo mismo. Diego llegaba a un Mundial que suponía la posibilidad de revancha después de perder la final en Italia 90, la posibilidad de una redención después de la sanción que lo había tenido fuera de las canchas, la última oportunidad del mejor futbolista del planeta en una Copa del Mundo. ¿Qué chances teníamos los argentinos de que volviera a jugar con nuestros colores el mejor jugador de su tiempo, tal vez de todos los tiempos? (Spoiler: estadísticamente pocas, pero la suerte estaría de nuestro lado).

“Maradona pesaba 104 kilos cuando empezó a prepararse, y debutó contra Grecia en el primer partido del Mundial con 74,500, menos de lo que pesaba en México 86″, contaría años después el “Coco” Basile, puesto a ilustrar la preparación descomunal del Diez para su “last dance”.

En Estados Unidos, Maradona entrenaba tres veces por día para sostener todo el trabajo que llevaba hecho para mejorar su estado físico. Y acompañaba ese entrenamiento con un suplemento dietario llamado Ripped Fast. Según trascendió después, la efedrina y sus derivados, que fueron los que arrojaron el positivo en el doping, vinieron del suplemento dietario Ripped Fuel, que le habrían comprado por error a Diego. Daniel Cerrini, el personal trainer que acompañó a Diego en esa puesta a punto, no habría reparado en que ese cambio implicaba una fórmula que entre sus componentes tenía “ma huang”, y que eso implicaba efedrina, prohibida por la FIFA por por “su poder estimulante para los reflejos y la oxigenación”.

“Me entregaste”

El avión iba de Boston a Dallas para que Argentina llegara al destino donde debía jugar el último partido de la fase de grupos. Ya había goleado a Grecia, ya le había ganado a Nigeria y ahora era el turno de Bulgaria. Diego ya había salido de la cancha de la mano de Sue Ellen Carpenter, nos había tirado un beso por televisión, Argentina tenía puntaje perfecto.

El avión iba de Boston a Dallas pero hizo una parada técnica en Baltimore para cargar combustible. En esa parada fue que “Coco” Basile escuchó la frase que marcaba el principio del fin: “Hay un positivo”. No hubo tiempo para abrir ningún paraguas: cuando el avión aterrizó en su destino final, el aeropuerto estaba invadido por periodistas de todo el mundo. “Cuando vi eso supe que el positivo tenía que ser sí o sí de Diego. ‘Cagamos’, pensé”, diría años después el DT.

Julio Grondona, que en ese momento llevaba quince años como presidente de AFA y cuyo poder en FIFA no paraba de crecer, llamó a Basile y le confirmó que había un positivo. El técnico habló con Sergio Vázquez: si él era el positivo, quería saberlo enseguida. Lo instó a que hiciera memoria: “¿Te resfriaste? ¿Te inyectaste algo?”. Oscar Ruggeri, compañero de habitación de Vázquez, también le habló para que dijera la verdad y nada más que la verdad. El defensor les juró que no había tomado nada que pudiera arrojar un positivo. Todos los caminos conducían a Diego.

“No podía ser. Si no Diego estaría compungido”, contó Basile que pensó en ese momento. En el entrenamiento, el Diez se movía a la par de sus compañeros y todas las cámaras querían captar su imagen. Grondona le confirmó que efectivamente el positivo era de Maradona y que era por efedrina. La delegación argentina dio con un antecedente que, creían, podía ser un as bajo la manga: en México 86, el español Ramón Calderé había recibido sólo una fecha de suspensión luego de que el médico de la delegación asumiera que había suministrado una sustancia que contenía efedrina. Argentina, dijo Grondona en un principio, intentaría lo mismo.

Pero al otro día, el 30 de junio de 1994, hace exactamente treinta años, Grondona volvió a llamar a Basile. Después de una contraprueba que el cuerpo técnico denunciaría por su absoluta irregularidad por parte de la FIFA, el todopoderoso presidente de AFA le comunicó al técnico que Maradona estaba expulsado del Mundial, que esa había sido la negociación para que la Argentina se mantuviera en competencia y que Diego debía irse del hotel en el que concentraba la Selección.

“Me entregaste”, le iba a decir el Diez a Julio Humberto Grondona, que participó de la conferencia de prensa en la que FIFA anunció que el capitán argentino estaba fuera de competencia. Cabizbajo, sin hablar, el dirigente argentino estuvo sentado en la mesa junto a Joseph Blatter, entonces número dos de Joao Havelange, histórico líder de la FIFA. Maradona ya no iba a jugar nunca más con la camiseta de la Selección a la que había llevado a la gloria, y el mundo acababa de enterarse.

“Me cortaron las piernas”

Encorvado, cabizbajo, con el pecho metido para adentro, las medias de toalla que eran casi de uso reglamentario en los años noventa y la ropa gris jaspeado que la Selección usaba como uniforme cuando no entrenaba ni jugaba, Diego les habló de nuevo a Adrián Paenza, y a través suyo, a todos los argentinos que quisieran habitar el suelo maradoniano. Le brillaba la argolla dorada que colgaba de su oreja izquierda y le brillaban los ojos de llorar, aunque les había jurado a Claudia, a Dalma y a Giannina no derramar una lágrima delante de cámara.

Dijo: “Te juro por mis hijas que no me drogué (...) Me preparé muy bien para este Mundial, como nunca (...) Me dan por la cabeza en el momento donde uno tiene la posibilidad de resurgir. El día que me drogué yo fui y le dije a la jueza: ‘Sí, me drogué, ¿qué hay que pagar?’. Y lo pagué. Fueron dos años durísimos, de ir cuando me llamaba la jueza a hacerme la rinoscopía, a hacer el pis. Pero así no lo entiendo (...) Quizás por un descuido nuestro apareció la sustancia, pero no es todo lo que se está hablando, que me drogué para jugar”, le dijo Maradona al cronista de Canal Trece, en voz baja y con el desánimo tatuado en todo el cuerpo al mismo tiempo.

Como el que hablaba era Maradona, su desánimo no pudo con su eterno don de hábil declarante, y entonces resumió todo ese derrumbe, que parecía individual pero era colectivo, en una de esas frases que inscribió en la historia: “No quiero dramatizar pero creeme que me cortaron las piernas”. También dijo: “Creo que me sacaron del fútbol definitivamente. Tengo los brazos caídos, tengo el alma destrozada (...) Quiero que quede claro a los argentinos que no corrí por la droga, que corrí por el corazón y por la camiseta”.

Al otro día, el 1º de julio de 1994, las tapas de los diarios confirmaban la separación de Diego del plantel y convocaban a políticos, intelectuales y artistas a pronunciarse sobre el significado de la caída del ídolo. Publicaban la foto de Maradona cabizbajo y algunas de las frases que le había dicho a Paenza. Y publicaban el resultado del partido que la Selección había tenido que disputar ese mismo día: una derrota por 0-2 ante Bulgaria. Lo que le quedaba a la Argentina en ese Mundial al que llegaba de la mano de una especie de resurrección de su gran capitán era una derrota más, unos días después, ante Rumania: fue 3 a 2 y eliminación en los octavos de final.

Del doping positivo se dijo de todo. Que Havelange haría lo imposible para que Brasil fuera campeón (y, en efecto, Brasil fue campeón), que la DEA había impulsado ferozmente ese control tras ver el inolvidable festejo del gol que Maradona le hizo a Grecia en su primer partido del Mundial (una celebración demasiado efusiva y demasiado agresiva, habría observado la DEA), que la contraprueba fue efectivamente irregular, que Sue Ellen Carpenter era parte de un complot, que Estados Unidos usó a Diego para popularizar su Mundial y después lo descartó, que Grondona negoció su propia posición dentro de la FIFA a cambio de la cabeza de Maradona.

No fue el retiro definitivo de Diego: le quedaba una vuelta a Boca. Pero sí fue su retiro involuntario de la Selección, esa camiseta que lo había convertido en una estrella internacional y, sobre todo, en un ídolo nacional. No hubo revancha ni bicampeonato, y todos los argentinos que habían apostado un pleno a esa Selección y a su capitán perdieron. Pero dolió menos esa caída deportiva que el derrumbe del Diez. O dolió todo al mismo tiempo, pero con Diego en el centro del corazón.

Por eso lloramos delante del televisor ese 30 de junio de 1994, y los días que siguieron, y a medida que el tamaño de la conspiración parecía aumentar. Por eso a los ojos brillosos del Diez se sumaron los nuestros, y los de nuestros papás, nuestras abuelas, nuestros compañeritos de colegio y las maestras también. ¿Cómo iba a ser el fútbol, esa nafta de la estamos hechos los argentinos, si al mejor de todos le habían cortado las piernas? ¿Cómo íba a ser nuestra vida si el fútbol no estaba ahí para hacerla más linda?

Nunca nadie nos había hecho ilusionar tanto y, con absoluta lógica y porque Maradona fue un jugador absolutamente irrepetible, pensábamos que nunca nadie nos iba a ilusionar así de nuevo. Salvo que el fútbol, o este país, o las dos cosas al mismo tiempo, tuvieran otro Diez bajo la manga.

En un gesto que fusiona la pasión por el fútbol con la solidaridad se llevará a cabo un partido homenaje a Diego Maradona en el mítico Estadio Azteca de Ciudad de México. El evento, que se realizará en conmemoración de los 40 años del Argentina 2-1 Inglaterra, contará con la participación de los jugadores argentinos campeones del mundo de las tres generaciones: 1978, 1986 y 2022. Este encuentro, que precederá a la próxima Copa del Mundo en Estados Unidos, Canadá y México, no solo promete ser un hito futbolístico, sino también una oportunidad para la solidaridad, ya que todos los ingresos serán destinados a diversas instituciones de bien público.

Entre los participantes se encontrarán futbolistas de las tres selecciones argentinas campeonas del mundo, ex jugadores ingleses y una selección de 30 personas que serán elegidas en los próximos dos años por un jurado de ex futbolistas, entre ellos Carlos Valderrama, Ricardo Bochini y Guillermo Pereyra.

Gastón Kolker, organizador general y apasionado coleccionista de Maradona, expresó: “Queremos que este partido sea una verdadera fiesta del fútbol, celebrando a Maradona y a todos los campeones argentinos en un lugar y fecha icónicos”. Kolker también manifestó su deseo de contar con la presencia de Lionel Messi, destacando que ambos son máximos referentes del fútbol mundial.

El evento será parte del Maradona Fan Fest, un espacio itinerante dedicado a honrar la memoria del legendario jugador argentino y acompañar a la selección albiceleste en sus travesías futbolísticas. Desde el Mundial de Qatar, donde el avión Tango D10S, pintado por el reconocido muralista Maxi Bagnasco, estuvo presente, hasta un emocionante mensaje holográfico de Maradona en Times Square, el festival ha dejado su huella en todo el mundo.

Fernando Signorini, conocido popularmente en el mundo del fútbol como “el profe,” es un destacado profesor de Educación Física especializado en la preparación de deportistas de alto rendimiento. Nacido en Lincoln, una ciudad de la Provincia de Buenos Aires, comenzó su extensa y prestigiosa carrera en 1972 en el club Rivadavia de Lincoln.

A lo largo de su trayectoria, ha trabajado con dos entrenadores campeones del mundo César Menotti y Carlos Bilardo. Fue el histórico preparador físico de Maradona y de diversos futbolistas de renombre.

En la Copa del Mundo de Sudáfrica 2010, fue el responsable de la preparación física de la Selección Argentina.

Signorini entrenó a jugadores de la talla de Javier Mascherano, Juan Román Riquelme, Carlos Tévez, Diego Milito, Sergio Agüero, Esteban Cambiasso, Vincenzo Montella y Jürgen Klinsmann, entre otros.

Su carrera incluye experiencia en clubes argentinos como Atlético Quiroga, Independiente, Racing, Rosario Central y Banfield. En el extranjero, trabajó en Sampdoria, en Italia; y en varios equipos mexicanos, como Tecos, Puebla, Venados, Coras y Atlético Zacatepec.

Leo: — Maradona, Messi, Riquelme, guiaste a tantos buenos jugadores, ¿te preguntaste alguna vez por qué te tocó estar con todos esos grosos? ¿Por qué te tocó a vos y no a otro?

Fernando: — Sí, lo pensé muchas veces hasta que Borges me convenció de ser partidario del determinismo y no del libre albedrío. Me tenía que pasar y aunque parezca increíble, porque es un privilegio desmedido y exagerado, me tenía que pasar y me pasó. Y todo lo que me pasó era porque me tenía que pasar y todo lo que me va a pasar es porque me tiene que pasar y no me va a pasar nada que no me tenga que pasar. Me convencí porque sino es hacerse problema por cosas que además no van a pasar. Es como esos que dicen: “Yo dentro de 15 años”. ¿Por qué dentro de 15 años? Quién te dijo que en 15 años vas a estar acá.

Leo: — ¿Cuándo empieza tu función como profe con Diego?

Fernando: — Él me vino a buscar para ofrecerme esa descabellada idea de transformarme en el primer preparador personal para un jugador de deporte de equipo. Eso no existía. Me invitó porque yo empecé ayudarlo en la recuperación dinámica, en el ‘83, después de que el doctor Rubén Darío Oliva, médico nacido en San Justo, traumatólogo, que fue el médico del cuerpo técnico de César Menotti en el 78 y en el 82, durante los dos mundiales, gracias a él Diego volvió a jugar al fútbol y nadie lo nombra. Yo lo empecé a ayudar después de una fractura que tuvo ese año, como un amigo que estaba cerca y un día le gustó mucho lo que hacíamos. Y no sé. Habrá visto en mí la persona que lo podía ayudar. Me lo ofreció, lo puse en duda, le dije que me dejara pensarlo, y cuando acepté, me dijo que tenía que pasar por la oficina de su apoderado para firmar un contrato. Y yo le dije: “Mirá yo con vos no voy a firmar ningún contrato. Esto tiene que ser una relación de mucha honestidad, mucha nobleza, vos me dijiste que le ofreciste ayuda a muchos amigos que después te terminaron haciendo juicio, así que de nuestra relación no va a comer ningún ave negra. Así que vengo en apretón de manos y vamos. El día que no te sentís más a gusto, venís y me lo decís y me voy sin reclamarte nada. Pero yo juego con las cartas del mismo mazo”. Así le dije textual y tan mal no nos fue. Estuvimos más de 11 años así.

Leo: — ¿Maradona fue el punto inicial? Porque se te pregunta mucho por él por la cantidad de años que estuviste a su lado, pero ¿ese fue el inicio real?

Fernando: — El primero que me abrió la gran puerta fue Menotti porque cuando a mí no me conocía nadie, yo venía de Rivadavia, de Lincoln, ni siquiera de Buenos Aires o de un gran club, de Atlético Quiroga del partido de 9 de Julio.Le pedí permiso después de mucho bregar porque no me dejaban llegar a él en Barcelona y sin conocerme, sin saber quién era, cometió un acto de gran irresponsabilidad porque me dijo que sí. Y ese sí, significa que hoy, entre otras cosas, esté hablando con vos porque si él hubiera dicho que no. No sé qué hubiera sido de mi vida. A partir de ahí lo conocí a Diego y me pasó todo lo que me pasó.

Leo: — ¿Diego era un dotado físicamente, de aire, de piernas, de salto, de estatura, biomecánicamente tenía un talento especial?

Fernando: — Yo digo que estos chicos no nacieron para ser explicados. Es como explicar un paisaje maravilloso que cuando lo ves, volves a tu casa, querés explicar los rayos del sol en el agua, la nieve… no podes. Ellos son iguales. Leo es igual, Román es igual, se igualan en eso en que son inexplicables. Ni hablar de lo mental. Una vez a raíz de la lectura de un artículo que se llama Conferencia sobre la Estrategia, de François Jullien, que es un filósofo francés,él trae el concepto de estrategia desde la antigua Grecia pretérita, antes de los filósofos, y explica que si uno lee la Ilíada y la Odisea uno descubre que Ulises no era una persona inteligente desde el punto de vista psicológico, pero lo era desde el punto de vista estratégico, él llegaba al combate, llegaba al combate y miraba por dónde podía ir. Tres mil años después, Diego, Leo, Román, Ronaldinho, los grandes jugadores de fútbol, de báquet, pero fundamentalmente en el fútbol que es el más complejo de todos, ellos están dotados, según los Elenistas, de una inteligencia que se denomina Metis, que es una palabra griega que significa inteligencia astuta, una inteligencia que está mucho más cerca del instito animal que de ser racional. Ni ellos lo saben, por supuesto que no lo saben, pero están dotados además de un campo de visión. Una vez el doctor Antonio Dal Monte, que era quien nos ayudó en la preparación de Diego para el Mundial 86 y después para el 90, dijo: “Tu amigo hubiera sido un excepcional piloto de prueba de aviones de guerra”.

Leo: — ¿Por Diego lo dijo?

Fernando: — Sí y también Messi y Riquelme por la visión periférica. Eso desmiente eso de que Dios hizo a todos los hombres iguales (risas).

Leo: — Además de inteligencia, intuición también.

Fernando: — Sí. Cuando cualquiera de ellos tres se meten entre 6 piernas ahí no puede pasar por la razón la decisión de ir para un lado o para el otro, ahí pasa por el instinto. Son animales que están jugando al fútbol y están resolviendo un problema a favor de la eficacia.

El doping

Después de vencer 4-0 a Grecia en su debut mundialista en el estadio Foxboro de Boston el 21 de junio de 1994, comenzó a circular un rumor en la concentración del equipo dirigido por Alfio Basile, en Babson College, debido a la forma en que Diego Maradona celebró su gol.

Cuatro días más tarde, tras la segunda victoria de Argentina en Estados Unidos, un 2-1 contra Nigeria con dos goles de Claudio Caniggia, Maradona salió de la cancha acompañado de una enfermera rubia, vistiendo una camiseta blanca con una cruz verde en la parte delantera. Su función durante el Mundial era la de “chaperona”, como denominaba la WADA (Agencia Mundial Antidoping, creada en 1999) a los oficiales antidoping que escoltaban a los futbolistas seleccionados para el control.

Diego y la oficial se dirigieron de la mano al control antidoping rutinario. El otro jugador argentino seleccionado fue Sergio Vázquez, defensor de Ferro Carril Oeste.

Leo: — Dijiste en algún momento que Grondona lo entregó a Diego en el doping del Mundial 94 en Estados Unidos. Una enfermera entrando al campo de juego, nunca visto.

Fernando: — Sí, pero no tuvo nada que ver eso. Esa historia fue porque ella había estado en pareja con un argentino y se lo había comentado al doctor, entonces él después del sorteo, que le había tocado a Diego y a Vázquez, le dijo: “Porque no lo vas a buscar a Diego, que van a ir todas las cámaras con él, así te ven todos tus amigos de Argentina”. Fue por eso simplemente.

Leo: — ¿Entregaron a Diego con el tema de la efedrina y lo dejan fuera del Mundial para que Grondona después consiga un puesto en FIFA? Finanzas y no sé qué más…

Fernando: — Fue por dos puestos. Finanzas y Vicepresidencia. Lo dije muy poco tiempo después, se hizo público años más tarde.

Leo: — ¿Lo seguís ratificando?

Fernando: — Absolutamente.

Leo: — ¿Grondona lo entregó al doping cuando no le hubiese correspondido?

Fernando: — No sé si no le hubiera correspondido. Pero yo sé y el Ernesto Ugalde, que después nunca más habló, también lo sabe. A 8 días del inicio del Mundial y con todas las dudas que teníamos por toda la parafernalia de pastillas que Diego tomaba, yo le sugerí a Ernesto: “Por qué no le pedís a Grondona que baje un protocolo, para hacer un antidoping sorpresa”, que era algo que ya estaban permitido y a él le pareció una idea brillante.

Leo: — ¿Te querías quedar tranquilo de que Diego estuviera limpio?

Fernando: — Todos nos queríamos quedar tranquilos. Ya estábamos en Estados Unidos, él lo comentó con Grondona y Grondona dijo que no. Dijo que era molestar a los jugadores, que llevaba tiempo. Pero ya se habían comprado todos los tubitos, era un minuto por jugador.

Leo: — ¿Cómo lo entrega? Porque dicen que se buscó una droga que no estaba en el doping habitualmente.

Fernando: — Lo cuenta mejor Pedro que estuvo presente. Él era el médico encargado de ir a defender a Diego en la contraprueba y cuando entró, en los tubitos decía la sustancia que tenía que buscar y eso invalida cualquier tipo de examen porque el protocolo ha sido violado.

Leo: — ¿No funciona así? No se busca una droga en particular

Fernando: — Claro que no funciona así porque sabes lo que vas a buscar.

Leo: — ¿La droga era efedrina, que estaba prohibida?

Fernando: — Sí, efedrina y sus derivados. Después dijeron que era un cóctel.

Leo: — Eso te lo cuenta el doctor a vos y te cuenta que Grondona cuando lo llama le dice: “A Diego lo saqué del Mundial o no hablés de esto”.

Fernando: — Sí, le dijo: “Callate la boca, no hablés nada con nadie de esto, pero ya lo saqué”. Y ahí él le pregunta para qué y le cortó.

Leo: — ¿La frase textual fue: “Ya lo saqué del Mundial”?

Fernando: — Exacto. Sí, además otra cosa. En el Mundial anterior (Ramón) Calderé, un jugador de la selección española, por el mismo problema le dieron un partido. Pero el Pelu de Fiorito había dado demasiado fastidio. Se rebelaba demasiado, los ridiculizaba.

Leo: — De ahí vinieron muchas frases como “me cortaron las piernas”, “la pelota no se mancha”, todo relacionado con un sueño acabado de sacarlo de un mundial con todo lo que se había preparado. ¿Te dio lastima lo que estaba viviendo?

Fernando: — Sí, aparte el esfuerzo que había hecho en esos días que estuvimos. Me dio mucha lástima porque Diego para mí fue siempre un nene. Un nene que jugaba maravillosamente bien a la pelota. Le dije: “Vamos, vamos Diegucho. Nos sacaron”. Para no decir te sacaron porque nos sacaron a todos con él. Entonces, no fuimos de la habitación fuimos a la otra para esperarlo y al minuto se escuchó un grito desgarrador, un golpe, seguramente contra la pared, como una descarga, y a los 10 minutos apareció con la cara congestionada para la nota esa en la que dicen que le habían cortado las piernas.

Leo: — Nos sacaron a todos los argentinos del mundial cuando sacaron a Diego.

Fernando: — Sí. Sino era como dejarlo solo.

La culpa

Leo: — ¿A Daniel Cerrini fue que le dijiste tomate un avión ya porque si te ve Don Diego te mata?

Fernando: — Sí. Me acuerdo que habíamos terminado ese día el último entrenamiento y fuimos con Claudia los tres; y Diego en un momento logró una posición de amplitud que hacía mucho tiempo que no lograba. Sentado en el suelo con piernas separadas y las manos detrás de la nuca empezó a inclinarse hasta que pegó el tórax en el sueño. Se quedó ahí 3 o 4 segundos y pegó un salto la abrazó a Claudia, me abrazó a mí como que era una muy buena señal en su recuperación. Cuando volví a mi habitación, me golpean la puerta y era Daniel llorando. Le dije: ¿Qué te pasó?

Leo: — A él se lo señaló como un culpable de todo esto, ¿no?

Fernando: — Sí. Fue una lástima porque yo desde el principio cuando Diego me informó que había incluido a Daniel, que se lo había presentadoGuillermo Coppola, para el tema de la nutrición, yo vi que había un montón de pastillas y dije: “No, mirá vamos a dejar esto clarito desde el principio. Nada de cosas raras. Si el doctor Néstor Lentinilo avala seguimos sino no”. Y nos reunimos todos y aparentemente estaba todo bien, pero después quedó la duda.

Leo: — ¿La efedrina estaba en el cuerpo de Diego?

Fernando: — Sí.

Leo: — ¿Pero nunca se enteró que era algo prohibido?

Fernando: — No porque él (Diego) cuando confiaba en vos te daba la vida. Por eso hay que tener mucho cuidado con estos chicos.

Leo: — ¿Y la droga estaba en alguna de las pastillas que le daba Cerrini?

Fernando: — Sin ninguna duda porque, según él, se le había terminado lo que había llevado de Buenos Aires y lo fue a comprar en Estados Unidos y no leyó el proctólogo porque ahí también decía Efedrina y sus derivados; y eso que estaba permitido en el básquet y en el fútbol americano, estaba prohibido en el fútbol. Yo creo que hubo un poco de negligencia de irresponsabilidad, pero también comprendo que estar al lado de una persona como Diego. A mí me favoreció que yo ya tenía 10 años de experiencia con futbolistas. Cuando llegué a él para mí el futbol siempre significó otra cosa, no lo que significa para la mayoría. Nada que ver con el sentido de pertenecías, para mí es como alguna vez señaló Menotti, es una fantástica excusa para ser feliz de un modo maravilloso de ayudar a los padres y a los profesores para guiar al niño en el mejor camino posible que la sociedad espera.

Leo: — ¿Ellos te ayudan a vos a ganar más dinero, a estar en clubes grandes?

Fernando: — Cuando más famosos son depende de ellos, pero alguna vez me preguntaron a vos Diego que te regaló porque a uno le regaló una casa, a otro un auto y yo siempre digo: “A mí me regaló una vida maravillosa que no se puede medir en dinero”. Yo ni en mis mayores sueños me imaginaba eso. Tal vez estaba predeterminado a una vida gris, monótona, aburrida y él puso más colores que el arcoíris.

Selección, fútbol y lesiones

Un privilegio que vivió Signorini fue entrenar a Maradona y años más tarde a Messi, dos glorias del fútbol argentino y mundial. Si bien cada uno tiene sus particularidades y han desarrollado sus carreras en periodos muy diferentes, existen algunas similitudes físicas que no explican su talento, pero dan indicios de la construcción de sus figuras en el deporte.

Leo: — ¿Él te llama a la Selección cuando dirige? Ahí tenés a Messi en 2010. Cuando ves a Messi y lo comparásfísicamente con Maradona, ¿hay algo que uno tenga mejor que el otro?

Fernando: — Desde el punto de vista físico, se igualan en un montón de cosas. Casi en la altura. Una neurocorinación que es extraordinaria. Vos ves el segundo gol de Diego contra Bélgica en 1986, que arranca del medio a la izquierda y le cambia el palo a (Jean-Marie) Pfaff, en ese momento si cortás la imagen y preguntas: “¿Se cae o no se cae?”. Decís: “Se cae” y no pasa. ¿Y por qué no se cae? Ni él lo sabe. ¿Por qué? Porque son dueños de eso. No se pueden explicar. Leo es igual, Román lo mismo y tantos otros jugadores argentinos (René) Houseman y antes lo habrá sido (José Manuel) Moreno, (Ángel) Labruna y (Félix) Loustau.

Leo: — ¿Se lesionan más los jugadores ahora porque hay más competición, más desgaste o siempre fue igual?

Fernando: — No, ahora hay más estrés. Antes el jugador salía a la cancha sonriendo porque iba a hacer lo que más le gustaba, hoy en vez de una sonrisa tienen un rictus porque saben que si fallan, pierden el puesto, la posibilidad de un contrato, un traspaso, enfrenan la crítica de los medios, que generalmente está lleno de tipos que de esto saben poco y nada, pero el negocio es el morbo, es criticar, es la perversidad, así estamos. Se lesionan por el estrés y por un modo exagerado, debido a las presiones y al miedo que todo el entorno sufre, entonces le hace creer que más es mejor. Porque dicen: “Si hoy no entrenamos, ¿qué va a decir la prensa?” Y a mí que me importa lo que va a decir la prensa, si no sabe nada. Sino que vengan ellos a hacerlo porque el entrenamiento consta de dos grandes partes. Uno es el entrenamiento, por supuesto, para producir cambios de adaptación, pero el otro es el descanso. Si no hay descanso, no hay recuperación de todos los sistemas de reportación de energía ni tampoco de la mente. Hoy parece que un equipo que no tiene drones, GPS, como dijo Román, sino está ligado a la neurociencia o no tiene gimnasio, el jugador no puede jugar. Mirá si hubiera tenido todo eso Ariel Ortega en Ledesma o Carlitos Tévez en fuerte apache. Qué jugadores hubieran sido. Hubieran jugado peor porque los hubieran puesto en riesgo de lesiones y los hubieran intoxicado.

Leo: — Se nota la presión cuando cobran cualquier falta y al instante el árbitro tiene a 10 jugadores alrededor prepeándolo porque si no lo hacen la tribunales dice que no son “guapos” o no son líderes y en Europa eso no pasa. ¿Es una diferencia social?

Fernando: — Sí, claro. Obvio. Lo dijo Jung Paul Sartre el hombre es lo que hace con lo que hicieron de él. Acá nos hicieron salvajes, irrespetuosos, frívolos, groseros y respondemos a ese tipo de estímulos. Por eso yo digo que entrenar, antes que nada, es educar.

Leo: — Si pudieras elegir entre cualquier deportista de todo el mundo ¿A quién te hubiera gustado entrenar?

Fernando: — Me hubiera gustado con Ricardo Centurión, con esos chicos que tienen tantas condiciones, pero que nadie los ayuda. Todo el mundo está dispuesto a condenarlos, como pasó con Ezequiel Cirigliano. A esos me gustaría ayudar sobre todo a aquellos que salen de los lugares postergados porque yo digo si Román, Carlitos, Ariel Ortega, Diego y tantos otros chicos que salen de esos lugares, de debajo de tres chapas y cuatro cartones, si no hubieran jugado bien al fútbol, ¿hubiera ido algún presidente a invitarlos al salón blanco de la Casa Rosada? ¿Algún Papa? Entonces la hipocresía y la instrumentalización que hacen a mi sinceramente me da asco. Parece que la sociedad argentina y sobre todo las hinchadas de fútbol, parece que tienen los bolsillos llenos de soluciones para los problemas de los demás, pero los tienen vacíos para los propios porque si a los que exigen, a través de insultos, agresiones y vulgaridades, tanto a los jugadores, exigieran la misma perfección para ellos mismo, esto sería Noruega por lo menos.