“Fue tremendo. Fue hermoso. Y es una felicidad total. No puedo dejar de estar feliz cuando toco cada canción”, dice Dani Buira en diferentes tomas del video, grabado meses antes de su muerte y difundido por la banda en sus redes sociales. Esa sonrisa que transmitía en el escenario, sentado detrás de la batería o con los tambores de La Chilinga colgando y que conmueve al saber de su partida.

A lo largo de la grabación, el baterista repasa la emoción por el reencuentro de los exintegrantes y la repercusión que tuvo la noticia entre sus seres queridos. La semilla, claro, fue aquel encuentro entre Andrés Ciro y Piti Fernández en el show de Los Persas en Vélez que encendió la llama de la vuelta. “Me acuerdo que me llamó mi mujer y me dijo: ‘¿Viste? ¿Viste lo de Pity con Andrés?’ Y no lo podía creer”, recuerda sobre el momento en que la posibilidad del regreso comenzó a hacerse realidad.

La publicación del video se convirtió en una pieza central del tributo colectivo para destacar la trayectoria de Buira, quien formó parte de Los Piojos desde los primeros años y aportó su impronta característica al sonido del grupo. En el mensaje, el músico narra cómo vivió cada etapa de la banda y el significado personal de volver a reunirse con sus compañeros dejando atrás los resquemores del pasado. “Fue como el respirar para que esto empiece a vivir de vuelta, ¿no? Fue como decir: ‘Bueno, ya está, muchachos, vamos, ahora vamos a juntarnos’”, relata, en referencia al proceso que permitió el regreso del grupo a los escenarios.

La muerte de Dani Buira generó una ola de mensajes en redes sociales por parte de colegas y amigos. Andrés Ciro Martínez, líder y voz de Los Piojos, compartió un mensaje en el que despidió a su excompañero con una foto de los comienzos de la banda. En esa dedicatoria, Ciro evocó los años de trabajo y celebró la energía y el humor que Buira aportaba en cada encuentro. “Hasta siempre, Dani. Gracias por todo lo que nos diste, por las risas, por la música, por tu alegría”, escribió el cantante.

Otros músicos que compartieron escenario con Buira también sumaron sus palabras. Sebastián Roger Cardero, quien fue su sucesor en la batería de Los Piojos, recordó la pasión y el profesionalismo del músico: “Dani enseñaba sin querer, con el ejemplo. Amaba los tambores y la música. Me enseñó a disfrutar el momento”. Por su parte, Luli Bass, bajista, describió a Buira como un referente indispensable en el armado de cada show y una presencia constante en la vida del grupo.

Dani Buira integró Los Piojos desde 1988 y permaneció en la banda hasta el año 2000. A lo largo de ese período, participó en los discos más emblemáticos y contribuyó a construir la identidad musical del grupo a través de su estilo en la batería y la percusión. Su salida no borró el lazo con sus seguidores, algo que él mismo remarcó en el video: “Todos esos años que yo estuve ausente para la gente, yo no estuve ausente. Yo estaba ahí. No hubo un día que no haya soñado con Los Piojos en mi vida”.

La publicación del video por parte de Los Piojos fue acompañada por un mensaje breve: “Gracias, Dani. Por tu música, tu alegría y tu amistad”. El registro se viralizó en redes y sumó miles de reacciones de fanáticos, que destacaron el legado del baterista y su lugar en la historia del rock argentino.

En el video, Buira menciona a sus hijos como parte fundamental de su recorrido en el que la banda adquiere una nueva significación: “Caetano, Luz, Cielo, Los Piojos. Es como un hijo más de la familia”. El testimonio muestra la profundidad del vínculo entre el músico, la banda y quienes lo acompañaron a lo largo de su vida.

La mañana del sábado en Buenos Aires se tiñó de tristeza por la muerte de Daniel Buira a los 54 años. Baterista y fundador de Los Piojos, integró la banda hasta 1999 y participó en los shows de reencuentro en 2024 y 2025. Fundador de La Chilinga, escuela de percusión que acompañó el éxito “Verano del 92″, Buira se consolidó como referente del género y colaboró con grandes artistas del país. Falleció de un infarto en la escuela que él mismo creó y donde dejó una huella imborrable.

Entre el estupor y una profunda tristeza, la noticia atravesó las redes sociales e impactó en la comunidad artística. Andrés Ciro Martínez, cantante de Los Piojos, despidió a su excompañero con un emotivo mensaje en sus redes: “Adiós Dani. Qué dolor despertar con esta noticia. Te fuiste tempranito. Faltaba por vivir y hacer. Pero diste mucho”. Lo recordó como “un percusionista con batería, un creativo, un Artista”, y evocó el reencuentro en el escenario: “Nos dimos el gusto de volver a tocar juntos. Esperaste en silencio 25 años. Y lo disfrutaste profundamente”. Cerró con un abrazo simbólico desde Uruguay y un saludo: “Te vamos a extrañar. Que suenen los tambores desde arriba. Dibuje Maestro!”.

Uno de los saludos más emotivos fue el de Sebastián Roger Cardero, quien ocupó su lugar en los parches de Los Piojos y compartieron escenario en los shows de regreso. "Hablar de vos es hablar del motor de la banda de mi vida, que fuiste mi inspiración para seguir creando ritmos cuando me tocó ocupar tu lugar", señaló el músico que ingresó en el grupo en 1999 antes del disco Verde Paisaje del Infierno.

“Sos y serás siempre el alma creadora de los ritmos más hermosos que me tocó interpretar. En estos meses me tocó conocer a fondo a una persona increíble desde donde lo miré una sonrisa con siempre el chiste constante y la familia que conocimos y nos unió para siempre. Me dejas todo tu amor y tu amistad y lo pienso guardar para siempre. Te voy a extrañar, hasta luego amigo”, cerró.

En tanto, Luli Bass, la bajista que formó parte de Los Piojos modelo 2024/25, compartió una foto de los shows de regreso junto a Buira, Andrés Ciro y el Changuito Farías Gómez: “Qué lindo haber compartido la música con vos, Dani querido. Siempre con tu estilo tan musical y tan propio. Y siempre con una sonrisa, disfrutando lo que hacías. Qué tristeza que ya no estés”, escribió junto al emoji de un corazón roto.

Juan Gigena Ábalos, guitarrista de Los Persas quien también formó parte de los rituales piojosos, puso en palabras el sentir de Buira por el grupo de El Palomar: “Gracias Dani por tanto. Aún sin caer y procesando. Pura pasión y creatividad absoluta son algunas de las cosas que me van a venir cada vez que te piense. Imposible olvidar tu cara de niño feliz desde que empezamos a ensayar. Que tranquilidad que hayas podido vivir la vuelta de tu banda en la que para mí vos eras el fan número 1″.

Juan Emilio Cuchiarelli, tecladista de ambas formaciones, subió una imagen con Buira de la reciente gira con Los Piojos: “Qué triste comienzo de otoño. Te voy a extrañar mucho amigo. Prometo recordarte por tu sonido inconfundible y tu sonrisa contagiosa. Tu energía me la guardo para siempre. Esa foto la tomé yendo a Rosario mientras jugábamos a escuchar música del mundo”.

Entre fans de la banda que se preguntaban una y otra vez si la noticia era cierta, se mezclaron los recordatorios del ambiente músical, quienes amanecían con la triste información. “Abrazo grande a la familia y amistades de Dani Buira. Muy buena gente y gran músico. Se lo recordará con cariño“, lamentó en X Iván Noble, quien en su etapa con los Caballeros de la Quema compartió origen geográfico y peregrinar rockero con Los Piojos en aquellos 90. ”Que en paz descanses Daniel Buira”, escribió Juanchi Baleirón, líder de Los Pericos. “Tristísima noticia, adiós Dani Buira”, sumó José Palazzo, productor de Cosquín Rock.

También hubo saludos por fuera del rock. El Club Atlético Independiente, del que Buira era fanático, lo homenajeó con una foto en blanco y negro con la camiseta y una profunda dedicatoria: “Se nos fue Dani Buira, batero de Los Piojos, fanático de Independiente y quien acercó la Escuela de Percusión de la mano de La Chilinga al Club. Que en paz descanses, Diablo. Un gran afecto a todos sus familiares y amigos”.

Otro mensaje por fuera de la esfera musical fue el del intendente de Tres de Febrero, Diego Valenzuela, quien reconoció la actividad del músico en el territorio: “Despedimos a Daniel Buira, referente clave de la cultura en Tres de Febrero. Su legado vive en Los Piojos, La Chilinga y en toda una generación que inspiró. Gracias por tu pasión y compromiso. QEPD”.

En tanto, la agrupación H.I.J.O.S. compartió una sentida dedicatoria en los días previas a una fecha signitificativa: “Con profundo dolor, despedimos a Dani Buira. Parte de nuestra historia, de los escraches, fiestas, luchas, marchas. Los tambores de La Chilinga son parte de H.I.J.O.S. y nos sentimos parte de ese colectivo también. Por eso esto duele tanto. Porque el próximo 24 de marzo, como cada año, pero esta vez a los 50 del golpe, íbamos a estar marchando nuevamente juntos”.

Escribo shockeado, en una mañana de sábado como tantas (pero gris y con leve llovizna, al menos en Buenos Aires). La muerte, siempre la muerte. De la mamá de una amiga. De Ernesto Cherquis Bialo, maestro del periodismo y la crónica, dueño de una vida fascinante. Pero a mí, por una cuestión generacional y de “cultura rock”, lo que más me golpeó es la noticia de la muerte de Dani Buira, el baterista de Los Piojos y fundador del colectivo de percusión La Chilinga.

Un buen pibe. Digo “pibe” y me río de mí mismo porque yo lo cargaba a mi abuelo -y luego a mi viejo- cuando decían “ese muchacho”. Yo le decía a mi abuelo: “Abuelo, ese hombre es como vos, ¡tiene 80 años! ¿Cómo le vas a decir ‘muchacho’“. Bueno, ahora digo ”pibe" y pienso: tengo 56 años, Daniel tenía 54 creo haber leído. Ya no somos “pibes”. En fin.

Hacía más de 15 años que no veía a Daniel. Pero siempre tuve un buen recuerdo de él porque fuimos, en nuestros años de plena juventud y rock, buenos amigos. Conocí a Los Piojos antes que fueran lo que hoy (todavía) son. Ser cronista de rock de veintipico en el suplemento No de Página/12 en los años 90 era eso: vivir la década a pleno, llamarlos por teléfono a sus casas, juntarse a jugar al fútbol y a comer un asado. Eso pasó con Los Piojos, ya ni recuerdo cómo. O sí: porque su manager de entonces, Osvaldo González, un hombre de izquierda que había traído a Manu Chao a Buenos Aires a grabar con Fidel Nadal en 1994 -y que había llevado a Los Piojos a Francia cuando todavía eran apenas una banda emergente, a principios de los 90-, pasaba siempre por la redacción del diario, en la avenida Belgrano casi Chacabuco. Los Piojos ya habían sacado un buen primer disco, Chactuchac, pero salvo la versión rockera de “Yira yira” no tenía idea de ellos, casi.

Cuando estaba por salir el segundo, Ay ay ay, pasó lo siguiente: desde la recepción me avisaron que alguien preguntaba por mí. Era Andrés Ciro, que traía un sobre de papel madera, un casete con el disco que todavía no había salido. “Te lo traigo para que lo escuches, espero te guste”, me dijo quien hoy es una estrella de rock en plenitud. El disco era buenísimo, lo tenía todo para la época: sonido, actitud, discurso. Y por supuesto, canciones. Buenas canciones. En la redacción que compartía con mis amigos Eduardo, Fernando, Sebastián y Carlos, nos encantó. Le dimos mucha bola, hicimos una cuantas notas: antes, durante y después de la salida del disco. La banda era una bomba. Tocaban a la 3 de la mañana en un sótano de Cochabamba y Defensa llamado Arpegios, que explotaba de gente y calor. Era una locura cada trasnoche ahí. Yo vivía cerca y uno de mis planes favoritos de fin de semana era salir 2 y media para Arpegios, para verlos (muchas veces con mi amigo Tuko).

En ese tiempo de ebullición conocí a Daniel. Los Piojos, se sabe, eran -son- re futboleros. Daniel era el único de Independiente. Andrés, de Boca. Tavo, Miki y Pity, de River. Jodíamos siempre con eso. Daniel era el baterista, le gustaba la música brasileña y el candombe. Eso introdujo a la banda en la excitante mezcla de Rolling Stones + Jaime Ross, la fórmula de todo, aquello que cimentó su leyenda. Por Daniel existen canciones como “Ay ay ay” y “Verano del 92″, por ejemplo. Su matriz percusiva cambió la historia de una banda que había nacido del fanatismo por los Stones, la hizo más grande y así están hoy, en la mesa de los grandes de la historia del rock argentino.

Hicimos unas cuantas notas, nos hicimos amigos junto a un grupo de periodistas del palo: fuimos a jugar al fútbol y a comer un asado a Martín Coronado, el barrio de Dani, un sábado que hoy, a la distancia en el tiempo, recuerdo glorioso.

Vino Tercer Arco y Los Piojos se convirtieron en un fenómeno. Empezaron a llenar Obras y cada vez más gente iba a verlos: hasta Diego Maradona apareció varias noches y se subió al escenario mientras tocaban su canción. Era para mí, un joven criado en Olavarría festejando el campeonato de Boca del 81 con Diego y escuchando rock and roll desde que iba al jardín de infantes, la gloria. Detrás del carisma de Andrés, la simpatía de Miki y la actitud de los guitarristas, Dani era el más callado (acorde a un baterista). Pero siempre tenía una sonrisa a flor de piel. Para hablar de música y de fútbol, siempre.

Después vino el gran bolonqui interno que desembocó en su salida de la banda. Sin embargo, seguimos viéndonos. Ya había fundado La Chilinga, un poco a imagen y semejanza de sus amados Olodum (alguna vez, viendolos tocar un hermoso atardecer de enero en pleno Pelourinho, me acordé de Dani. Él también estuvo ahí, por supuesto). La Chilinga no fue solo un grupo-escuela de percusión: también fue (es, debo corregirme) una entidad cultural de profunda raigambre social. Por ahí han pasado, pasan, cientos, miles de chicos y chicas que sienten el calor de los tambores. Todo eso es legado de Daniel. Paso bastante seguido por el galpón de García del Río y el boulevard Goyeneche, en Saavedra. Siempre pienso en él y en todo lo bueno que sucedió desde que se le ocurrió fundar algo semejante.

El tiempo pasó y dejamos de vernos. Yo me alejé del medio ambiente del rock y él, lejos del calor de las masas que siguieron a Los Piojos y su cantante-propietario, siguió en la suya. La vida le pasó factura, también. Y después de más de dos décadas, volvió a tocar con Los Piojos. Me alegré por él. Pero no tuve ganas de ir a verlos. Hasta que, en compañía de mi hijo y sus amigos, fuimos al Quilmes Rock del año pasado. Me gustó oír la ovación que sucedió al momento en que lo nombraron. Pensé “puta, tendría que escribirle a Daniel, qué bueno que le esté pasando eso”. No lo hice. Ya no podré hacerlo. Este sábado a la mañana me desperté con la noticia de su muerte. Lo siento mucho. Siempre guardaré su sonrisa, esa sonrisa que se puede ver, nítida, en la foto que abre esta nota.

El sábado lluvioso en Buenos Aires amaneció con la tristeza de la muerte de Daniel Buira a los 54 años. Baterista y fundador de Los Piojos, permaneció en la banda hasta 1999 y formó parte de los emotivos shows del regreso durante 2024 y 2025. Hace casi 30 años fundó La Chilinga, escuela de percusión que acompañó al grupo de El Palomar en el hit “Verano del 92″, y con vuelo propio se convirtió en referente del género y tocó con los artistas más destacados en el país. Y quiso el destino que allí fuera sorprendido por un infarto que le provocó la muerte.

Promediando la mañana, Andrés Ciro Martínez, cantante de Los Piojos, lo despidió con un sentido posteo en sus redes. “Adiós Dani. Qué dolor despertar con esta noticia. Te fuiste tempranito. Faltaba por vivir y hacer. Pero diste mucho”, escribió el músico, quien se había presentado en Uruguay con su proyecto Los Persas.

“Se me superponen las imágenes. Te veré siempre detrás de los parches. Con tu risa jocosa. Tus frases repetidas. Tocando lo que se te canta. Un percusionista con batería. Un creativo. Un Artista”, lo definió de manera urgente, a medida que aparecían los recuerdos. Y compartió una reflexión del reencuentro piojoso.

“Nos dimos el gusto de volver a tocar juntos. De volver a ser Los Piojos en vivo sobre un escenario. Esperaste en silencio 25 años. Y lo disfrutaste profundamente. Te abrazo acá bajo la lluvia, desde la orilla uruguaya, que tanto nos inspiró. Envío un conmovido pésame a su familia, de parte mía y toda la gente de Los Persas. Te vamos a extrañar. Que suenen los tambores desde arriba. Dibuje Maestro!“, concluyó, como pie a una imagen del eterno retorno, sonriendo como cada vez que se subía a un escenario.

Daniel Buira falleció durante la madrugada del sábado en la sede de La Chilinga, ubicada en Ciudad Jardín, partido de Tres de Febrero, donde había fundado la escuela de percusión en 1995. El músico se encontraba en un patio interno y, cerca de las 4, pidió ayuda tras sentir dificultades para respirar. Un vecino intentó asistirlo, pero Buira perdió el conocimiento y murió en el lugar. La Justicia abrió una causa por averiguación de causales de muerte, bajo la intervención de la UFI 8 de Morón.

Casi 40 años atrás, también en Ciudad Jardín, Buira fundó la primera formación de Los Piojos junto a Miguel Ángel Rodríguez (Micky), Daniel Fernández (Piti), Juan Villagra, Diego Chávez y Rosana Obeaga. La llegada de Andrés Ciro Martínez en 1989 consolidó la banda, que se caracterizó por la incorporación de ritmos rioplatenses como la murga y el candombe, marcas distintivas impulsadas por Buira. Durante su etapa, participó en la composición de canciones como “Cancheros” y “Te diría”, y colaboró en los discos Chactuchac (1992), Ay! ay! ay! (1994), Tercer Arco (1996, con la inolvidable cuerda de tambores chilingos en el hit “Verano del 92″) y Azul (1998).

Su participación en Los Piojos concluyó tras el álbum en vivo Ritual (1999), y la salida definitiva se produjo el año siguiente tras un conflicto interno. Su aporte se mantuvo vigente con la inclusión de “Motumbo” en el álbum Máquina de sangre (2003).

El regreso de Buira de un viaje a Brasil marcó el inicio de La Chilinga, escuela que hoy cuenta con más de 900 alumnos, 30 profesores y sedes en barrios porteños y localidades del conurbano, como Florencio Varela, Quilmes, Banfield, Saavedra, Avellaneda, Palomar, Sarandí, Córdoba y Congreso. El año pasado, la institución celebró sus 30 años en Ciudad Jardín.

Además de la labor educativa, el trabajo de Buira con La Chilinga incluyó la edición de cinco discos y colaboraciones con artistas como Mercedes Sosa, Fito Páez y Calle 13. También integró proyectos como invitado de Fabiana Cantilo y Arbolito, participó en el proyecto solista de Vicentico y produjo discos de Carnaval Porteño junto a Juan Subirá.

En los conciertos de reencuentro de Los Piojos, Buira regresó a la batería en 2024 y 2025 repartiendo los parches con Roger Cardero, su reemplazante. Tocó en los primeros nueve temas del show de diciembre de 2024 en el Estadio Ciudad de La Plata, e integró el cierre en River Plate, así como presentaciones en Córdoba, Mendoza, Rosario, el festival Cosquín Rock y en una seguidilla de conciertos en el Estadio único de La Plata. Su último proyecto, No Bailo, apostaba por la fusión de rock y percusión, ampliando su legado musical.

El exbaterista de Los Piojos Daniel Buira murió durante la madrugada de este sábado en la escuela de percusión La Chilinga, ubicada en Ciudad Jardín, lindante a El Palomar, en el partido bonaerense de Tres de Febrero, que había sido fundada por él en 1995.

Según confirmaron fuentes policiales a Infobae, el músico estaba en un patio interno del lugar y cerca de las 4 empezó a pedir ayuda diciendo que no podía respirar.

Un vecino de nombre Hernán se acercó a asistirlo pero, de acuerdo a su testimonio, Buira se descompensó, perdió el conocimiento y falleció. La Justicia abrió una causa por averiguación de causales de muerte que tramita en la UFI 8 de Morón.

Según supo Infobae, el baterista padecía asma, aunque los investigadores quieren descartar que no haya habido intervención de terceras personas.

Para esto solicitaron algunas medidas de seguridad en el lugar. Fuentes del caso aclararon que no hay cámaras de seguridad en el interior del establecimiento y solo cuentan con las imágenes del exterior, que podrían ser evaluadas.

Casi 40 años atrás, también en Ciudad Jardín, Buira junto a Miguel Ángel Rodríguez (Micky) en bajo, Daniel Fernández en guitarra, Juan Villagra en guitarra, Diego Chávez en voz y Rosana Obeaga en coros, le darían la forma seminal a uno de los grupos más importantes del rock nacional, Los Piojos, que, en 1989, asentó su formación con la llegada de Andrés Ciro Martínez quien, aparte de cantar y reemplazar a Chávez, se desempeñó como armonicista y letrista.

Buira fue clave para el desarrollo del sonido inicial de la banda al incorporar ritmos rioplatenses como la murga y el candombe. Durante su etapa, compuso junto a Andrés Ciro Martínez temas como “Cancheros” y “Te diría”, además de colaborar con Gustavo Kupinski en canciones de los discos Chactuchac (1992), Ay ay ay (1994) y Azul (1998).

Su participación en el grupo concluyó tras la publicación de Ritual (1999), un álbum grabado en vivo, y su salida se produjo en 2000 luego de un conflicto con Kupinski. La posterior inclusión de su composición “Motumbo” en Máquina de sangre (2003) evidenció la vigencia de su aporte.

El regreso de Buira de Brasil, allá por 1995, marcó el nacimiento de La Chilinga, una escuela de percusión que en la actualidad cuenta con más de 900 alumnos, 30 profesores y varias sedes en CABA y el conurbano: Florencio Varela, Quilmes, Banfield, Saavedra, Avellaneda, Palomar, Sarandí, Córdoba y Congreso. La Escuela festejó sus 30 años el año pasado en Ciudad Jardín.

El proyecto, dirigido por Buira, editó cinco discos, entre ellos Percusión (1998) y Banda Fantasma (2010), y colaboró con figuras como Mercedes Sosa, Fito Páez y Calle 13.

Buira formó parte del regreso de Los Piojos el 14 de diciembre de 2024 cuando volvieron a los escenarios, tras 15 años de ausencia, en el Estadio Ciudad de La Plata. En aquella ocasión, el baterista volvió tras los parches para los primeros nueve temas de la noche en donde tocó Te diría, Desde lejos no se ve, Babilonia, Ay ay ay, Todo pasa, Buenos tiempos, Llevátelo, Tan solo y Maradó. Las canciones siguientes las había tocado el baterista de Los Piojos que lo reemplazó allá por 2000: Sebastián “Roger” Cardero.

Esa serie de conciertos-reencuentro con su público tuvo su multitudinario cierre en la cancha de River Plate el 22 de junio del año pasado. Y también con Buira en la batería, tal cual como ocurrió en Parque de la Ciudad, Córdoba, Mendoza, Rosario, los festivales de Quilmes Rock (en Tecnópolis), Cosquín Rock, Mar del Plata y la seguidilla de siete conciertos en el Estadio Único de la ciudad de las diagonales.

Además de su labor educativa, Buira integró como invitado proyectos de artistas como Fabiana Cantilo y Arbolito, produjo junto a Juan Subirá los discos de Carnaval Porteño y participó como baterista en el proyecto solista de Vicentico. Su banda No Bailo exploraba la fusión de rock y percusión.

El regreso de Los Piojos a los escenarios no solo trajo consigo una ola de nostalgia y emoción para sus seguidores, sino que también disparó una serie de rumores y revelaciones sobre la intimidad del grupo. Mientras miles celebran el retorno de una de las bandas más emblemáticas del rock nacional, en los pasillos del espectáculo y la música comenzó a circular una versión que captó todas las miradas: el supuesto romance entre Andrés Ciro Martínez y su bajista, Luli Bass. En apenas unos días, el rumor se transformó en noticia confirmada y sumó un nuevo capítulo a la historia de la banda.

La noticia salió a la luz una semana atrás, cuando Ciro y Luli se convirtieron en tendencia por los comentarios que comenzaron a circular en redes y medios. Fue en el día del cumpleaños del líder de la banda cuando Luciana Valdés quien conocida popularmente por su nombre artístico, de 35 años, decidió blanquear la relación ante sus seguidores. A través de sus historias de Instagram, la bajista compartió una imagen de ambos sobre el escenario y un mensaje directo. “Muy feliz cumpleaños, mi amor”, acompañado de un corazón rosa atravesado por una flecha.

La respuesta de Ciro fue inmediata: el cantante subió el posteo a su propio perfil y sumó: “¡Gracias, hermosa!”. De esta manera, la pareja confirmó de manera pública la relación, dejando atrás las especulaciones y dando lugar a una historia de amor que se gestó entre giras y ensayos.

La confirmación llegó luego de que en el programa Puro Show (El Trece) Fernanda Iglesias lanzara la “primicia” que rápidamente se viralizó: “¡Ciro de Los Piojos está saliendo con su bajista!”, afirmó la panelista, identificando a la joven como Luciana Valdés, conocida en el ambiente artístico como Luli Bass. El programa no solo destacó la estética llamativa de la artista, sino que también hizo foco en la decisión de la pareja de mantener el romance con bajo perfil. Según la panelista del ciclo, a Ciro “le cuesta blanquear sus vínculos”, algo que atribuyó a su fama de “mujeriego” y “pirata”.

Uno de los aspectos que más comentarios generó fue el contexto del inicio del vínculo. De acuerdo a lo relatado en televisión, la bajista estaba casada cuando comenzó el acercamiento con el cantante y, con el paso del tiempo, decidió separarse. En el mismo ciclo, se indicó que Luli es madre de dos hijos y que su pareja era el baterista Heber Vicente. Incluso, la panelista contó que se comunicó con él para saber si existía algún conflicto o enojo, pero la respuesta fue sorprendentemente cordial. “Está todo bien, me llevo muy bien con ella”, habría asegurado Vicente. El dato que sí remarcaron es que, tras la separación, Luli se habría ido de la casa familiar.

Las versiones sobre el romance se entrelazan con otro punto sensible para el universo de Los Piojos: la polémica por el lugar que ocupa la artista en la banda. Según lo relatado en el mismo programa, cuando la banda comenzó a planear el regreso, no habrían avisado ni consultado al bajista histórico, Micky Rodríguez, lo que en el ambiente se leyó como una verdadera “limpieza”. El músico terminó alejándose del proyecto y, en ese espacio vacío, Ciro habría sumado a Bass a la formación que concretó el esperado retorno. Para muchos, el cambio no fue solo una decisión musical, sino también un movimiento que alimenta especulaciones y relecturas sobre la interna de la banda.

Mientras tanto, el regreso de Los Piojos a los escenarios sigue generando repercusiones. La nueva formación, con Luli Bass en el bajo y la confirmación del romance con el líder, aporta un capítulo inédito a la historia de la banda. La combinación entre la mística de los shows, la fuerza de los clásicos y las novedades del detrás de escena mantiene en vilo a los seguidores.

La información se instaló a partir de lo que contaron en Puro Show (Eltrece), donde Fernanda Iglesias lanzó una “primicia” que rápidamente se viralizó: “¡Ciro de los Piojos está saliendo con su bajista!”, afirmó, al identificarla como Luciana Valdés, de 35 años, conocida artísticamente como Luli Bass. En el programa no solo describieron la estética llamativa que la caracteriza —con un bajo verde, cuerdas verdes y uñas verdes—, sino que también plantearon que la relación se mantendría con bajo perfil por una razón puntual: según Iglesias, a Ciro “le cuesta blanquear sus vínculos” y lo vinculó con su fama de “mujeriego” y “pirata”.

Pero el rumor no se limita a un supuesto romance reciente. Lo que generó más comentarios fue el contexto en el que, siempre según lo relatado en TV, se habría dado el acercamiento: la bajista habría estado casada cuando comenzó el vínculo con el cantante y, con el correr del tiempo, habría tomado la decisión de separarse. En el mismo programa, se indicó que Luli tiene dos hijos y que estaba en pareja con un baterista llamado Heber Vicente. Incluso se dijo que la panelista se comunicó con él para chequear si existía conflicto o enojo y que, del otro lado, la respuesta fue llamativamente calma: “Está todo bien, me llevo muy bien con ella”, habría asegurado. El detalle que sí remarcaron es que, tras la separación, ella se habría ido de la casa.

Las versiones sobre el romance se mezclan con un punto sensible: la polémica por el bajo en Los Piojos. En el mismo relato televisivo, se mencionó que cuando la banda empezó a hablar del regreso, no habrían avisado ni consultado al bajista histórico. En el aire lo plantearon como una “limpieza” que llamó la atención en el ambiente: el músico se terminó alejando y, en ese vacío, Ciro habría incorporado a Luli Bass como parte de la formación para el retorno. En otras palabras: para algunos, el cambio de bajista no fue solo una decisión musical, sino también un movimiento que alimenta especulaciones y relecturas sobre la interna del regreso.

¿Quién es Luli Bass, la mujer que hoy aparece ligada a una de las figuras más fuertes del rock argentino? Más allá de este supuesto vínculo sentimental, su nombre ya venía creciendo en el ambiente por trayectoria propia. Nacida en 1990, Luciana Valdés pisa escenarios desde muy chica: a los 13 se subió por primera vez como invitada en un show y, poco tiempo después, formó parte de proyectos con músicos de peso. En su recorrido aparecen nombres como Juanse, Valeria Lynch, Jimmy Rip y también trabajos junto a artistas del circuito rockero y blusero local.

Su historia, además, tiene un costado mediático previo: Luli participó como música en un cuadro de ShowMatch (La Academia, 2021) que terminó en polémica por una puesta que fue cuestionada públicamente. Ese episodio quedó como una marca de su paso por la televisión, un territorio que no le resulta natural ni cómodo, en contraste con el escenario, donde sí se mueve con soltura.

En paralelo, el supuesto romance con Ciro sumó combustible por el “cómo” y el “cuándo”. En Puro Show hablaron de un año de relación y de un vínculo que se habría consolidado en el marco del trabajo conjunto: ensayos, shows, giras y convivencia musical.

En un mano a mano en Perros de la calle, el programa que conduce Andy Kusnetzoff en Urbana Play, el músico contó como vivió este regreso después de más de una década.

La vuelta de Los Piojos fue multidimensional: marcó un antes y un después tanto para la banda como para su público. Ante ese contexto, Ciro describió el shock que sintió ante la primera función en La Plata: “Fue muy fuerte. La sensación sobre el escenario en el primer show fue una cosa que me parecía… No sé si vos tuviste ataque de pánico. Esa cosa de que no estás, estás acá, pero no estás y se te va la cabeza. Cosas así sentí en el escenario por momentos, de no saber qué era lo que estaba pasando y de repente era como un sueño, una cosa que no era real. Ver toda la emoción de la gente fue una cosa que para mí… Tengo la suerte de ser músico argentino y tener público argentino”.

En su relato, Ciro comparó la intensidad del público local con lo que viven las bandas internacionales: “No sé si en el mundo hubo alguna banda muy popular que paró quince años y volvió y vibró, y vivió lo que vivimos nosotros. Porque el público acá es único y la emoción... Nosotros también somos muy sentimentales, ¿viste?. Esta cosa de ver hasta el último tipo de allá arriba de la tribuna cantando, todo el estadio, gritando y moviendo. Vi una vez un reel que mostraban de Oasis, cómo bailaba la gente, pero ni una décima parte de lo que es acá y de lo que fue la vuelta de Los Piojos”.

La vorágine de sensaciones le exigía a Ciro controlar su propia emoción para seguir adelante: “Era imposible sustraerse. A la vez uno tiene que tener la cabeza en que vamos por el… O sea, tenemos veintiocho temas por delante y estamos en el dos. Entonces, no podés dejarte llevar puramente por las emociones porque se te va todo al car... y tenés que estar mirando la lista y pensando, y llevando el show, viendo la gente, pero realmente era una cosa que te atravesaba de una manera imposible de evitar. Todo era muy intenso”.

Uno de los momentos más conmovedores fue durante la prueba de sonido al repasar una canción de su compañero fallecido, Gustavo “Tavo” Kupinski: “En la prueba de sonido, por ejemplo, cuando pasamos el tema de Tavo ”Salitral" y vi la imagen de él cantando, fue demoledor. Decíamos: ‘¿Cómo seguimos después de esto?’ Saber que estaba la hija de Tavo presente, que subía Matu, el hermano... Reencontrarme con muchas cosas, con gente que hacía veinte años que no veía. Fue muy fuerte”.

Ciro puso su experiencia personal como ejemplo del poder de dejar las diferencias de lado por un objetivo mayor: “Estamos haciendo un documental sobre este reencuentro y, si bien hubo cosas que a mí no me gustaron cuando fue el final de Los Piojos, que se hablaron y actitudes... Yo creo que todos tenemos cosas que puede no gustarnos de los demás o puede no habernos gustado de los demás. Esto me sirvió como ejemplo personal de lo importante que es dejar las diferencias de lado para perseguir un objetivo común y lograr un sueño, una realidad distinta... Me hizo sentir que es algo que, lamentablemente, a nivel país no se logra todavía, la eterna diferencia, la eterna grieta”.

La lección, según Ciro, es que “no importa, loco. Vamos todos para adelante. Y la energía que había era impresionante, ¿viste?”. El reencuentro con Los Piojos no solo lo conmovió hasta las lágrimas y lo hizo sangrar en el sentido físico y simbólico, sino que condensó el espíritu de una banda y su gente dispuestos a seguir adelante, unir pasados y saltar al futuro juntos, a pesar del tiempo y las diferencias.

Lo que no compila es lo que Miguel relata en esta entrevista. No desnuda sus traumas, sus flagelos, sus temores, sus errores. No dice que no entendía por qué tenía que irse de México, donde vivía una vida de bienestar, una infancia soñada, para llegar al país del que sus padres se habían ido porque los querían matar. No cita a su miedo a los militares, el miedo a los Falcon verdes, el miedo a que su mamá desaparezca. No nombra a Fernando, su padrastro, un hombre violento que vivía desnudo, que consumía desnudo frente a él y que le pegaba a su madre. No habla de la cocaína y del alcohol, de su ingreso al consumo, de su derrotero, de su derrumbe, del desmadre de su vida. No cuenta cuando se dio cuenta de que estaba enfermo. No habla de su internación en la Fundación EIRA. No muestra cuando tocó con Los Piojos en River junto a un asistente terapéutico.

No identifica cuándo empieza todo. “Empezó todo cuando se separan mis padres -dice-. Mis padres se separan cuando yo tengo ocho años. Y a los nueve mi mamá se casa con Fernando. Fernando era una persona que estaba muy enferma. Era un ejemplo clarísimo de un adicto. Yo lo conocí, creo, sin consumir y después lo vi consumir. Vi cómo se deterioró el tipo. Las cosas que hizo. Yo te lo voy a contar así, es la realidad. Estaba en bolas, adelante mío. No me acuerdo tanto, son bloqueos. Pero había situaciones sexuales. No hacia mí directo, no sé cómo explicarte. Estaba todo el tiempo en bolas”.

—Son situaciones de abuso.

—Sí. Y a él le había pasado algo raro también. Pero bueno, era así, era perverso. Yo me quería creer que no consumía Fernando, pero era evidente. Agarraba un telescopio y se metía adentro de una habitación. Pero esto duró un montón de tiempo. Yo tuve que empezar a cuidarme de alguna manera solo. El que lo alertó a mi papá fue mi profesor de música. Un día llegó y vio esa situación: vio que estaba un tipo en pelotas en mi casa, que había unos hámsters dando vueltas, que el tipo gritaba, que fumaba, que había botellas de alcohol. Y a mi mamá también la vio. Fue y le dijo. Lo sé porque me lo contó mi profesor, más de grande. Lo empecé a ver como algo normal. Primero no me animaba a contarlo. Eso me dejó en una situación muy rara, muy difícil. Me traumó. No sé cómo explicarte. Tenía mucho miedo. Le tenía miedo a él. Le tenía miedo a él porque también era violento.

—¿Y tu mamá en ese momento?

—Entre esto, lo de ser exiliada, cambiar de país y esta cuestión de no protección… A mí se me armó un remolino en la cabeza porque mi mamá no podía poner límites.

—¿Y cuando tu papá se enteró?

—Hizo lo que pudo. Básicamente no pudo hacer nada. Fue algo que no pudo.

—¿La música era un escape?

—Sí, la música fue todo un escape. Yo tenía mucha facilidad. Cuando empiezo a tocar, me empezó a fascinar mucho tocar con otros músicos. Tengo mucha confusión de ese momento. Me acuerdo de que era paralelo también a mi desarrollo. A los 13 años era la época de la pubertad, te empieza a aparecer la barba, todo. Y después la adolescencia. Lo viví bastante traumático porque tardé en desarrollarme. Me hacían bullying y yo obviamente empecé a agarrar el cigarrillo y el alcohol.

—¿Lo primero fue el cigarrillo y el alcohol?

—El cigarrillo y el alcohol, sí. Hacíamos fiestas, asaltos casi te diría (risas). Tomaba alcohol para cancherear. Después llegábamos a ponernos en pedo, pero de alguna manera mal, como que era instantáneo. Era la búsqueda de hacer el papelón. Después empecé a fumar marihuana cuando tenía 16, 17. También tenía que ver con dónde me metía porque empecé a tocar con una persona... El que me lo convidó no viene al caso, después yo me encargué solo de conseguir. Y fue paulatino eso. Consumí mucho tiempo: consumía marihuana como alguien que fuma todo el tiempo marihuana, digamos.

—¿Todos los días?

—Empecé a fumar todos los días. Cuando tenía 16, 17, 18, 19. Y a los 20 empecé a ir a fiestas electrónicas. Todo eso se conjugaba también con el hecho de que yo me metía en los escenarios y en el ambiente de la música. Empecé a tocar con artistas de Chicago a los 16. Venían, los traía un tipo que se llamaba Adrián Flores y los hacía tocar acá con la banda que armaba él acá. Entonces yo tocaba siempre. Hice como una especie de profesorado de blues. Yo te puedo hablar de blues porque aprendí todos los temas de blues. Fue como un curso intensivo de blues. Me acuerdo de que tomaba el 152 en Palermo y me iba hasta un lugar que se llamaba Blues Special Club durante dos años: jueves, viernes, sábados y domingos tocando. Era para mí tocar el cielo con las manos.

—¿Consumías para tocar?

—No, ahí no consumía. Sí fumaba. No tomaba tanto alcohol. Había bajado el consumo de alcohol. Son siempre como reemplazos. No me daba cuenta de que era un problema.

—¿Cuándo sí te das cuenta de que era un problema?

—En un momento, me alerté. Fue cuando estábamos terminando la etapa de Los Piojos. Empecé a tocar con Los Piojos en 2002. Ahí los conozco. Yo empecé a tocar con La Mississippi, antes con Botafogo, toda una línea. Después también toqué con Rata Blanca. Ahí probé el consumo. En Bolivia.

—¿Ahí aparece la cocaína?

—Ahí la probé. Le tenía cierto respeto, entonces tomaba… Y después empecé a hacer música electrónica. Hice un disco de música electrónica que lo nominaron a los Gardel. Era un autoengaño porque me daba cuenta de que me iba muy bien y cuando empiezo a tocar con Los Piojos me quedé solo con el alcohol.

—¿Fue una decisión?

—No, decantó porque me daba cuenta de que me desinhibía en el escenario. No era de tomar en el día o todos los días. En los ensayos tampoco. En los ensayos fumaban, pero a mí no me gustaba fumar porque me desconcentraba un poco.

—No eras consciente de que te estabas lastimando.

—No. Para nada. Sí aparecieron situaciones raras. A todo esto mi mamá siguió con esa persona. Hasta que yo cumplí 37 años. Falleció.

—¿Vos alguna vez pudiste hablar con tu mamá previamente de esto?

—Sí, lo pude hablar.

—¿Tuvo que pasar tiempo para eso?

—Tuvo que pasar que yo me diera cuenta. Yo me di cuenta de muchas cosas acá. Por sobre todo, perdonar. Perdonarme y perdonarla. Atravesar todo eso.

—Vos eras un nene.

—Yo era un nene. Es muy traumático. Yo era un nene en una situación donde veía a los 8 años a un tipo que toma cocaína en pelotas y que le pega a la madre, y que la encierra. Es traumático. Te impacta por algún lado. Yo encima no lo hablé. A mí me costaba mucho hablar de mi mamá. Me costó mucho.

—Pero tu vieja es psicóloga. ¿Nunca fuiste a terapia vos?

—Sí, fui. Iba a terapia pero… el valor de la terapia yo siempre me enfocaba en mis relaciones de pareja. No hablaba del pasado. No llegaba a eso.

—Que era donde había que llegar.

—Acá en EIRA llegué ahí. Llegué hasta el fondo. Era ahí donde había que llegar. Por qué sentía esa sensación de por qué también en mis relaciones de pareja siempre tuve miedo a que me dejen. Y eso también me llevó a consumir. Me imaginaba un mundo muy de traición porque también me habían criado en eso. Y también después viendo lo que es la vorágine un poco de la vida, porque no solamente en el ambiente de la música hay vorágine... Eso parece como que fuese lo que me llevó a consumir o lo que me mantuvo consumiendo y no.

—¿En esas relaciones de pareja algo de lo que vos habías vivido en cuanto a la violencia se repitió?

—No, nunca se repitió nada. Nada en ese sentido. Lo que sucedía, es que con las relaciones de pareja, con las relaciones incluso hasta con mi mamá, con gente que yo atesoraba mucho, a lo mejor sentía protección. Yo buscaba protección. Una mujer no me iba a tratar como mi mamá. Entonces sufría porque pensaba que me iban a dejar, o sufrí mucho cuando me dejaron. Era esa sensación del miedo rotundo a que desaparezca que también tiene que ver con que yo tenía mucho miedo de que mamá desaparezca porque cuando se iba a atender, yo me quedaba con mi papá, o mi papá se iba a trabajar y ella no volvía por ejemplo a las 20:30. Eran 20:35 y yo ya estaba, a los 7 años, con un ataque porque se la habían llevado los militares. Vivía con miedo de que le pasara algo a mi mamá.

—¿Pudiste enojarte en algún momento con tu mamá?

—Sí, me enojé. Me enojé mal. No está bueno enojarse. Pero bueno, me enojé, me enojé.

—Para perdonarla hace falta enojarse.

—Sí, me enojé. La perdoné. Ella es muy buena. Yo lo que aprendí es eso: los papás hacen lo que pueden.

—¿Cuándo vuelve la cocaína?

—La cocaína vuelve con Los Piojos. Lo que pasa es que en realidad yo empecé a hacer música electrónica y eso me llevó a… Ahí sí te puedo decir que sí. Porque consumía éxtasis. Yo empecé a trabajar con productores buenos. Tuve bastantes cosas con DJ´s muy, muy importantes. Y el disco que hice de música electrónica en 2003 lo nominaron a los Gardel, cosa que a mí me empezó a generar una especie de independencia como músico solista. Más lo de Los Piojos. Tenía mi cabeza toda distorsionada por los traumas y por la adicción. Empezás a ver las cosas muy distorsionadas. O todo o nada.

—Sentías que la estabas pasando bien.

—Sentía que la estaba pasando bien. Decía “uh, esta droga es la droga”. Decían todos: “es la droga del amor porque tomás y después te sentís…”. Era peligrosísimo. Pero todavía era pendejo. Había igual campañas, yo las veía, pero había falta de información que es algo gravísimo.

—Era canchero.

—Era canchero, obvio. Siempre pareció eso. Y está tan mal eso. Y se relacionó también a la música con la droga. No es así.

—La música, la noche.

—La noche. De hecho, las bandas, lo profesional, a mí siempre me resguardaba un montón. El hecho de tener una carrera a mí me resguardó muchísimo tiempo. El hecho de tener que ir a ensayar tres veces por semana. El hecho de estar con compañeros que no consumían.

—¿Cuándo derrapás?

—Derrapo cuando se separan Los Piojos. Derrapo solo. Por mi cuenta. Porque me encontré con una situación donde se juntaron tres cosas: nos separamos con Los Piojos; fallece Tavo, que era el guitarrista de Los Piojos; me separo de una pareja porque estaba consumiendo y ella también tenía una enfermedad, un intento de suicido. Se junta con que yo venía consumiendo. Con que había descubierto que me sacaba la angustia. Y mi mamá estaba siempre presente y era como que me sentí solo. Empecé a sentirme solo, me empecé a quedar sin plata, empecé a tomar decisiones, ya estaba con la enfermedad activa desastrosamente mal. Empecé a consumir mucho.

—Todo se desmadra.

—Empecé a refugiarme. Tenía mucha angustia de las separaciones. Pasaba por ahí.

—Ese escape que había sido la música en algún momento.

—Todo se tapó con droga.

—¿Qué consumías en ese momento?

—Cocaína y alcohol. No era un consumo severo, pero era diario. Y ahí me di cuenta.

—¿Cuánto tiempo duró eso?

—Desde los 30 hasta los 36. A los 36 paré. Pude parar.

—¿Cómo pudiste?

—Y yo durante mucho tiempo pedí ayuda igual. Hacía tratamientos. Yo estaba con mi psiquiatra que logró que venga acá. Pasa que yo era muy difícil. Yo no lo veía. No me daba cuenta. Ni hasta el mes y medio que estuve internado acá, me di cuenta dos meses antes de que me dieran el alta, caí un poco.

—A los 36 entendés que hay un problema.

—A los 36 sí, paré y me di cuenta de que era un problema y empecé a ver cómo quedaba la gente que consumía. Ahí empecé a ver. Porque yo tenía que trabajar con gente que tomaba alcohol y veía cómo quedaban. Era tremendo cómo quedaba una persona cuando tomaba: parecía como una especie de alien. No, alien no, cómo se llama...

—Zombi.

—Zombi.

—¿Te llevaste sustos?

—Sustos sí. Me caí de un primer piso. Pero no fue un susto de muerte. Fue por tomar alcohol. En ese momento no consumía. Fue en pandemia. Yo venía consumiendo alcohol; pensaba que lo mismo, que lo iba a poder manejar. Y estaba en una ventana en casa, no sé qué quise hacer. No recuerdo bien cómo fue el movimiento. Me resbalé, quedé así, me caí y me quebré la muñeca. Imaginate. Yo no me di cuenta hasta el otro día que me había quebrado la muñeca. Terminé en el Sanatorio Bazterrica. Te juro que pensé que no iba a poder volver a tocar. Y tuve una suerte. Me recuperé acá.

—Te podías matar también, ¿no?

—Me podía matar, sí. Me podía matar. Si el golpe de la muñeca me lo daba en la cabeza… Fijate cómo lo minimizo: te digo que fue un susto porque me quebré la muñeca y pensé que no iba a poder tocar y me podría haber matado. Pero fijate lo importante que era para mí la música. Y siempre en mi cabeza están participando las voces. Son esas cosas que tenemos los adictos: la cabeza, el bocho, los pensamientos.

—¿Ese susto sirvió para volver a parar o no pasó nada?

—No, no pasó nada. Era peor todavía. Sobre todo porque pensaba que no podía volver a tocar, entendés. Entonces era peor el consumo. Desesperado. Ya la enfermedad estaba de alguna manera. Es muy loco cómo empieza la negación. Pero yo no lo veía. Y yo suponiendo de que no se daban cuenta viste. Y eso es muy triste…

—Y sí se daban cuenta.

—Claro, se daban cuenta. El único que no lo podía ver era yo. Y eso es un problema. Nadie tiene la culpa de que yo tenga una enfermedad. Era mi enfermedad la que hacía esas cosas, ¿no? Pero hay que hacerse responsable de lo que hacés con las deudas, con la ausencia, también con los papelones. Eso no lo veía tampoco. No pude verlo. Y estaba en mi mejor momento igual eh.

—Vos podías subir a un escenario y tocar.

—Yo podía tocar sí, lo pude hacer durante mucho tiempo pero iba haciendo como malabares para poder estabilizarme de alguna manera. Ya estaba la enfermedad a flor de piel.

—¿Cuál fue el momento más oscuro?

—Hubo un momento donde quedé casi en la calle. Y fue oscuro porque atraía todo lo negativo. Yo me daba cuenta. Atraía todo. Y todavía no habíamos vuelto con Los Piojos.

—¿La plata se iba toda en consumo?

—La plata se iba toda en consumo. Y yo estaba sufriendo. Sufría y sentía vergüenza. No sabía cómo arrancar.

—¿Vergüenza por qué?

—Y, yo tenía vergüenza porque, todo lo contrario de lo que me pasa ahora, no lo entendía como una enfermedad. Entendía como si fuese algo que no había hecho bien y que me había metido en un problema, pero que tenía que tener la voluntad para salir de ahí solo. Y no, la voluntad queda devastada. Por eso cuando se tiende a decirle a una persona que está en consumo, que es adicto o algo, “eh dale, levantate” o “andá a laburar”. Todo ese tipo de cosas. A esa persona no le podés decir eso.

—¿Cómo decidiste dar el paso para venir acá?

—Te puedo decir que Andrés Ciro y Pocho Rocca, que son el manager y el cantante de Los Piojos... Todos lo conocen, ¿no? Yo estaba haciendo la gira porque volví a tocar con ellos y estaba muy mal. El último show fue el Quilmes Rock y después del show hice algo que no me acuerdo. No sé si fue que mezclé alcohol… por algo pasan las cosas. No me acuerdo nada, pero hice un escándalo.

—Para entender: ¿se generó un conflicto?

—Sí, no me acuerdo qué pasó pero puteaba, lloraba, estaba bajo los efectos de la ingobernabilidad de mi persona. No me acuerdo qué sucedió. Pero sucedió eso. Después igualmente tuve una charla con ellos: me dijeron que me interne. Andrés me lo dijo seriamente. “Estás enfermo, chabón. Estás a tiempo”. Esas palabras “estás a tiempo”, no sé por qué me resonó tanto.

—Pensaba qué importante alguien que te cuide.

—Él me cuidó.

—Yo no sé cómo es el vínculo entre ustedes, pero él te cuidó.

—Él me conoce un montón. Me conoce desde 2002, 2003. Estamos en 2025, ya hace 22 años.

—¿Y con esa charla decidís internarte?

—Con esa charla con Ciro. Son también principios éticos, honestidad, buena voluntad, receptividad. Y lo que te diría es: ser honesto. Con honestidad te ayudás a vos y ayudás a los demás. Yo te puedo contar esto… Yo vine con la palabra bronca. Imaginate cómo estaba mi cabeza todavía gobernada por la enfermedad. Sufría porque no podía ver a mi novia y sufría porque estaba a la espera de ir a tocar con Los Piojos.

—¿La aceptaste fácil venir o costó un poquito?

—No, yo me conecté con Gastón Pauls. Lo llamé. No había hablado con él nunca. No me acuerdo si habíamos hablado, si nos habíamos visto en algún momento pero creo que no. Él lo conoce a Andrés. Yo se lo comento. Entendió perfectamente. No le tenía que explicar nada, me empezó a contar y fue tan clave cómo me hizo una cosa calcada de cómo estaba yo. “Lo voy a llamar a Luis (Marchioni) y le voy a pasar tu teléfono”. Lo llamó a Luis y me dijo “bueno, venite mañana y traete el bolso” (risas). Y me acuerdo de que traje el bolso, vine con mi novia para acá. El lugar era hermoso. Es hermoso. ¿Sabés lo que hice? Dejé el bolso y me fui. Lo dejé acá el bolso. Lo conocí a Ezequiel…

—Ezequiel Batista, el director.

—Sí, el director terapéutico. Al otro día lo llamo, hablo con Ezequiel y le digo “che, voy mañana”. Tenía un cagazo, viste. Uno se acostumbra a lo que son las películas, estás todo... A mí me cambió la vida. Desde que nací hasta hoy mi vida giró así, un giro de 180 grados para bien. Fue un giro en mi vida como nunca antes la internación. Fue una inyección de una cosa de conciencia, de despertarme. Para mí es todo nuevo. Como si estuviese egresado del secundario. Me hace acordar a eso. Tengo esa misma, me quedé ahí.

—¿Entendés que lo necesitas hoy?

—Sí. Sí o sí. No podés alejarte de la red. Pero lo que la gente no sabe, una vez que vos estás en recuperación y empezás a entender los principios espirituales y la convicción que tenés con la ética que tienen estos principios espirituales para vivir, para la forma de vivir, se te transforma la vida en algo que es maravilloso. Yo no conocía la vida de esta manera. De sentarme a disfrutar de poder charlar con vos. De analizarme. El mate, entendés. El mate rico. Yo disfruto. Esas cosas no las tenía.

—Aparecieron disfrutes.

—Aparecieron todos. De la comida. De estar abrazado.

—¿Y cómo fue tocar en River estando limpio?

—Una fortuna. Por eso te digo, fue un descubrimiento. No puedo creer que ahí me di cuenta dónde tocaba. Empecé a mirar todo el escenario. Aparte River, un marco. Yo toqué en todos los estadios, toqué en River, toqué con los Rolling Stones, Eric Clapton, Rod Stewart, toqué con los Ratones Paranoicos, con Intoxicados, con Rata Blanca, con Guasones. Toqué diez veces en el estadio de River. Dos veces en el estadio de Boca. Diez veces en La Plata. Treinta y pico de veces o más en el Luna Park. Toqué en todos lados. Pero la primera vez que me di cuenta de que estaba tocando, también tuve una cierta bronca, puta madre, no pude terminar la gira. No podía estar estando internado.

—¿Ese día fuiste con acompañante?

—Fui con Ezequiel Batista y con Nahuel Vela. Nahuel Vela fue con quien yo firmé acá y me acompañó todo el tiempo. Nahuel estuvo todo el tiempo. Ezequiel también. Pero éramos todos, si tengo que agradecer no me alcanza. El trabajo que hacen también acá los operadores, son como tus papás... Me retan. Vos decís te retan. Vos no lo entendés todavía, te están enseñando a vivir. Te están hablando, te están enseñando que tenés que acostarte temprano. Yo me levanto a las siete y media a la mañana y me duermo a las diez de la noche. Y todo el día lo ocupo. Bueno, acá en la estructura haces deportes, me entendés, todas las mañanas. Una estructura donde vos podés vivir bien. Realmente te empezás a sentir a gusto con esa estructura, con esa forma de vida. No es que es un garrón. No sé cómo explicarte.

—También sabés que si necesitas reconectar con algo de eso podés pedir ayuda.

—Puedo venir acá de por vida. A mí me salvó la vida. Me cambió la vida. Renací. Es un renacimiento, no sé cómo explicarte. Posta que siento como si hubiese vuelto a los 18, 19. Me siento contento por descubrir... como si estuviese viendo cómo voy a armar mi trabajo. Viste cuando un chico se egresa del secundario y va a estudiar, está entusiasmado con trabajar, irse a vivir solo...

—¿Qué le decís hoy a ese nene que llegó al país a los cuatro años?

—¿Qué le digo? Que cumplió 18 años ahora (risas). Que pudo sanar todas sus heridas. Que ahora disfrute de la vida. Que ya esos miedos no están más. Porque tuve que hacer un trabajo sobre los miedos muy grande. Se llama reparentización, lo hice con mi psicóloga. Fue un antes y un después. Yo le hablaba, le contaba la historia de lo que le pasó a Miguelito, estaba en México y tenía miedo de quedarse solo con el papá porque extrañaba a la mamá porque pensaba que se la iban a llevar los militares. Entonces le hablaba y le decía Miguelito. Vamos a ir a buscar a tu mamá. No se va a ir más a trabajar. Estoy acá con vos y vamos a jugar y vamos a pasarla bien. Entonces yo iba respondiendo todo eso. Y eso Miguelito tenía miedo porque estaba con el marido de la madre que estaba medio… Y yo le respondía “Miguelito, quedate tranquilo que nunca más vas a estar con esta persona. Ahora nos vamos a ir con mi papá, yo te voy a llevar y te voy a proteger y quedate tranquilo que nunca más tu mamá va a estar con esa persona”. Y eso yo lo iba escribiendo. Eso es una especie de sanación. Y yo ponerme en adulto también. Ya está, salí de ahí. Eso te hace concientizar que ya no está pasando.

Si querés contar tu historia escribinos a:voces@infobae.com

En el marco de los operativos en espectáculos culturales masivos, la Policía de la Ciudad impidió el ingreso a dos personas inscriptas en el Registro de Deudores Alimentarios Morosos (RDAM) durante los controles de seguridad desplegados este sábado en las inmediaciones del estadio Monumental, donde se realizó el primer recital de Los Piojos.

Las notificaciones se llevaron a cabo en el ingreso al estadio, luego de que los agentes constataran las identidades de los asistentes y verificaran en tiempo real su situación judicial, en cumplimiento de lo establecido por la Ley N° 6.771, sancionada por la Legislatura porteña en diciembre del año pasado.

Se trató de la primera vez que el Gobierno de la Ciudad activó este tipo de controles en un evento cultural de gran escala, luego de haber implementado el mismo esquema en espectáculos deportivos desde marzo.

De acuerdo a lo previsto por la norma, quienes figuren en el RDAM no pueden acceder a eventos que superen los 5.000 asistentes, incluyendo recitales, partidos de fútbol y otras actividades recreativas masivas.

El dispositivo de control comenzó en horas de la tarde y se mantuvo activo hasta pasadas las 21, cuando el grupo liderado por Andrés “Ciro” Martínez volvió a tocar en River tras más de una década.

Según confirmaron fuentes del caso a Infobae, los dos hombres detectados fueron interceptados en los molinetes, notificados de su situación legal y retirados del lugar, tras labrarse las actas correspondientes. Participaron del procedimiento tanto agentes policiales como personal de la Subsecretaría de Registro y Métodos Alternativos de Resolución de Conflictos del Ministerio de Justicia porteño.

“La Ciudad tiene la convicción de que las obligaciones están para cumplirse. Por eso, así como lo venimos haciendo en el fútbol, también controlamos a los deudores alimentarios morosos en eventos culturales”, explicó el ministro de Justicia porteño, Gabino Tapia, en declaraciones difundidas por el Gobierno. Y agregó: “Estas acciones no buscan castigar, sino generar conciencia. Cumplir con la cuota alimentaria no es opcional: es un derecho básico para el desarrollo de chicos y adolescentes”.

En la misma línea, Hernán Najenson, subsecretario del área encargada de los registros, afirmó que el objetivo es limitar el acceso a actividades recreativas a quienes priorizan el ocio por sobre el cumplimiento de sus responsabilidades: “El acceso a espectáculos masivos debe estar supeditado al cumplimiento de las responsabilidades más elementales con sus hijos”, expresó.

El antecedente más inmediato también tuvo lugar en el estadio Monumental en el mes de marzo, durante el partido que enfrentó a la Selección Argentina con Brasil, por las Eliminatorias Sudamericanas rumbo al Mundial 2026.

Aquel día, tres personas fueron identificadas como deudores alimentarios morosos entre más de 8.000 hinchas controlados, en el marco de un amplio despliegue del Ministerio de Seguridad de la Ciudad, que también incluyó patrullajes, control de trapitos, actas por uso indebido del espacio público y una detención por robo.

En esa ocasión, los impedidos de ingresar fueron dos hombres oriundos de Neuquén y un tercero que había viajado desde Salta para asistir al partido. También entonces se aplicó la Ley N° 6.771, que introdujo modificaciones a la norma 269 e incorporó la restricción de ingreso a estadios a quienes incumplen con sus obligaciones alimentarias.

Según datos oficiales, actualmente hay más de 12.000 personas registradas como deudores alimentarios morosos, de las cuales alrededor de 3.000 causas se tramitan en juzgados de la Ciudad. El resto corresponde a otras jurisdicciones con las que existen convenios de articulación, lo que permite el cruce de datos en tiempo real.

El operativo montado este sábado en el recital de Los Piojos se replicará este domingo, durante la segunda función del grupo en el mismo estadio. La experiencia será evaluada por las autoridades porteñas, que no descartan extender el dispositivo a otros conciertos y eventos masivos a lo largo del año.

Con estos procedimientos, el Ejecutivo porteño busca reforzar el cumplimiento del derecho alimentario, una política que ya contempla otras restricciones para quienes integran el RDAM, como la prohibición para renovar la licencia de conducir o salir del país.

El Gobierno de la Ciudad anticipó que continuará aplicando estos controles en los próximos encuentros deportivos y culturales que se realicen en los 18 estadios habilitados de la Capital Federal.

El momento fue retratado a través de su cuenta oficial de Instagram. En la imagen podía verse a los integrantes de la banda repartidos alrededor del círculo de media cancha del Monumental. Entre risas y gritos se escuchaban comentarios como: “Tres al medio”, “Pasala a ras de piso”, “¿cómo la voy a parar de pecho?”.

Minutos después de que la pelota rodara, el camarógrafo recorrió el campo y le preguntó a los músicos sus sensaciones: “¿Cómo estamos para el sábado y el domingo?”. El primero en responder, con humor, fue Juan Gigena Abalos: “Y bien, ¿no viste la que hice recién?”. El siguiente fue Facundo Farias Gomez, quien entre risas dijo, tocándose la pera: “La paré de pecho”.

Así, la cámara siguió con Dani Buira: “¿Cómo estamos para el fin de semana?”. Con suma tranquilidad, el percusionista comentó: “Estamos bárbaro, ya estamos entrenando, fijate cómo juego”. Así, el baterista Sebastián Roger Cardero también afirmó: “Y bueno, qué te puedo decir, emocionado, compartiendo con los muchachos”.

Lejos de la tranquilidad que reflejaban los demás, Luli Bass fue la única que confesó sus nervios: “Muy ansiosa, muy, muy. Fue un partido muy difícil, pero pudimos trabajarlo bien”. Después de conocer las sensaciones de sus integrantes, la cámara también quiso saber qué tema no puede faltar en el setlist de este fin de semana. “Cruel y Angelitos”, fueron los comentarios de algunos de los artistas.

Luego llegó el turno de Daniel Piti Fernández, quien contó cómo se encontraba de cara al show. “Bien, en esta cancha maravillosa, como queremos”, expresó reflejando su cariño por River. “Si habrás gritado goles en esta popular”, comentó la cámara al mostrar la tribuna del estadio.

Después de una larga espera de quince años, Los Piojos concretaron el anhelado reencuentro con su público, lo que causó entusiasmo y expectativa entre sus seguidores. El regreso de la banda se materializó a través de una serie de presentaciones en el Estadio Único de La Plata el pasado diciembre, donde ofrecieron siete recitales consecutivos. Posteriormente, la banda realizó una gira por diferentes ciudades del interior del país, acercando su música a nuevas y antiguas audiencias fuera de la capital. Además, formaron parte del festival Quilmes Rock, sumando a su regreso un componente de celebración colectiva en uno de los eventos más relevantes del rock argentino.

Estos conciertos no solo permitieron a la banda volver a los escenarios como grupo tras más de una década, sino que también marcaron un hito emotivo tanto para los músicos como para quienes los siguen desde sus inicios. La propuesta incluyó un repaso por los grandes clásicos de su repertorio, consolidando la vigencia del grupo en la escena musical argentina y reafirmando el lazo con sus fans. El regreso se convirtió en un fenómeno que reflejó la trascendencia histórica de Los Piojos, quienes supieron reunir a multitudes en cada una de sus presentaciones recientes.

En principio, se había anticipado que los shows programados en el Parque de la Ciudad, los días 24 y 25 de mayo, serían los últimos de esta etapa de reencuentro. No obstante, los integrantes sorprendieron a sus seguidores anunciando un último evento, lo que sumó una dosis extra de expectativa y emotividad a este regreso tan esperado.

Durante el fin de semana, la Línea D del Subte de Buenos Aires ofrecerá un servicio con horario extendido para facilitar el regreso de las personas que asistan a los recitales de Los Piojos en el Estadio Monumental. Asimismo, será diferente el cronograma del sábado al del domingo.

Según informó Subterráneos de Buenos Aires S.E. (SBASE), este sábado 21, el último tren saldrá de la estación Congreso de Tucumán, la más cercana al estadio, a las 2:00 de la madrugada, mientras que el domingo 22 el horario de salida será a la 1:30 de la madrugada, treinta minutos antes.

Esta medida busca asegurar el transporte, sobre todo la desconcentración, de los asistentes a los dos conciertos que dará una de las bandas de rock nacional con mayor convocatoria. Además, desde su regreso en diciembre del 2024, estos dos estadios son de los shows más grandes por la cantidad de público que asistirá.

La iniciativa contempla, además, la habilitación de cuatro estaciones para el descenso de usuarios: Olleros, Plaza Italia, Pueyrredón y 9 de Julio.

Dichos puntos fueron seleccionados en función del flujo de pasajeros estimado y la conectividad con otros medios de transporte, lo que permitirá una mejor distribución de los usuarios y facilitará la movilidad en la ciudad después de los eventos.

Según el comunicado, más allá de que el foco principal está en tener una buena circulación de las personas en la salida una vez finalizados los conciertos, la iniciativa también “busca reducir la dependencia del transporte privado” y “potenciar la cultura en la Ciudad de Buenos Aires”.

Javier Ibañez, presidente de SBASE, destacó la importancia del Subte en la dinámica urbana, especialmente durante eventos multitudinarios. “El Subte es un transporte fundamental para la circulación en la Ciudad, especialmente en eventos masivos, porque permite moverse con rapidez, evitar embotellamientos o largas esperas de otros medios”, detalló Ibañez, también explicando en parte el motivo de la medida tomada.

Además, sostuvo que con estas acciones, que no es la primera vez que se toman, se busca brindar más facilidades a la hora de volver a casa.

“Por eso, una vez más, decidimos acompañar un espectáculo de gran convocatoria, para que haya más facilidades a la hora de volver a casa”, dijo el presidente de SBASE en un comunicado oficial.

La coordinación y cooperación entre las autoridades y el transporte público es importante para que puedan retirarse los asistentes del concierto sin tener inconvenientes.

En el comunicado oficial de la empresa concesionaria dejaron en claro que el objetivo es “facilitar el regreso de las miles de personas que disfrutarán los shows de una de las bandas más convocantes del rock nacional”.

La extensión horaria del Subte fue implementada previamente como prueba piloto en la Línea B los viernes durante los meses de diciembre, enero y febrero, y, tras los buenos resultados, se sumaron jornadas los sábados a partir de marzo.

Asimismo, SBASE ha aplicado servicios especiales en operativos de desconcentración durante el Buenos Aires Trap en la Línea H, y en partidos por la Copa Libertadores en el Monumental por la Línea D.

De hecho, el último caso en el que se utilizó este horario especial fue días atrás por un partido de la Selección Argentina ante su par de Colombia.

En aquella oportunidad, el pasado 10 de junio, el evento también fue en el estadio de River, en Núñez, por lo que fue nuevamente la línea D del subte la que modificó su cronograma.

El objetivo de la medida es incentivar un transporte público eficiente y sustentable, reducir el uso del transporte privado y fomentar la cultura en la Ciudad de Buenos Aires en zonas con alta concentración de personas.

Hace una semana anunciaron que el último encuentro sería en la cancha de River el 21 de junio. Las entradas salieron a la venta y en pocas horas lograron agotar todas las localidades, logrando un nuevo hito en su carrera. Ante la gran demanda y el fervor de sus fanáticos, la banda anunció una segunda fecha para el 22 de junio en el mismo escenario.

Este regreso fue tan esperado que las entradas para la primera presentación en River se vendieron en tiempo récord, destacando el impacto y la popularidad continua del grupo en la escena musical. Los seguidores de Los Piojos recibieron con entusiasmo la noticia de la nueva fecha, brindándoles otra oportunidad para disfrutar de su música en vivo.

El “Último Ritual Piojoso” se perfila como un evento inolvidable, reuniendo a miles de fanáticos para revivir los clásicos de la banda que marcó una era en el rock nacional. La venta de entradas para la segunda fecha ya está disponible, y se espera otro éxito rotundo en taquilla mientras Los Piojos preparan un espectáculo prometedor.

La banda no tardó en expresarse en las redes y dejaron en claro que tan solo habrá dos fechas para verlos en el Más Monumental: “¡Muchas gracias! ¡Agotaron un River en una hora! Los esperamos en el último ritual, el 22 de junio en River. No habrá más funciones“.

Esto se dio días después de que la banda comunicó que la fecha que tenían prevista no iba a poder ser. “Información importante, Los Piojos en River. Debido a la reprogramación del partido de eliminatorias entre Argentina y Colombia -inicialmente previsto para el 8 de junio en el estadio River Plate y trasladado al 10 de junio-, nos vemos obligados a mover la fecha de show de Los Piojos del 14 al 21 de junio. Las fechas de preventa y venta general se mantienen sin modificaciones”, decía el comunicado que publicaron en su cuenta de Instagram.

Tal como anunciaba el aviso, las entradas para el show en River estarán disponibles únicamente a través de All Access: primero con una preventa exclusiva para clientes Santander American Express el 14 de mayo a las 13, y luego en venta general desde el 15 de mayo a la misma hora. Con seis cuotas sin interés como forma de pago y el ritual piojoso intacto, la banda promete cerrar el círculo donde todo alguna vez comenzó. Porque, como escribieron en su anuncio: “El final se parece al comienzo”.

Este concierto será en el mismo lugar en el que se hizo la despedida el 30 de mayo del 2009, por lo que los recuerdos y la emotividad estarán a flor de piel para todos los presentes en el estadio.

La banda había soltado algunos indicios durante el jueves, con un misterioso video prometiendo un anuncio para las 12.57 de este día. El mismo horario, un código con sus fans, con el que habían anunciado el regreso. Esta vez, subieron un videoclip en el que se ve a los músicos trepados a la chata de un camión y planificando una pegatina, como en los comienzos. Luego de unos intentos fallidos, finalmente hacen contacto y coordinan el ok para iluminar la piojoseñal. En el cielo, el símbolo del infinito. Y en la tierra, en un paredón, el afiche con la cita obligada para todos los fans: 14 de junio en el Monumental.

Después de sus siete presentaciones en La Plata, luego de volver a tierras cordobesas y girar por diversos festivales del país, Los Piojos contaban las semanas para dar su último ritual en el lugar que los vio hacer historia en 2009: el estadio River Plate. Sin embargo, este martes, la banda comunicó que dicha fiesta tendrá que esperar, ya que por motivos externos se vieron obligados a reprogramar su recital.

“Información importante, Los Piojos en River. Debido a la reprogramación del partido de eliminatorias entre Argentina y Colombia -inicialmente previsto para el 8 de junio en el estadio River Plate y trasladado al 10 de junio-, nos vemos obligados a mover la fecha de show de Los Piojos del 14 al 21 de junio. Las fechas de preventa y venta general se mantienen sin modificaciones”, decía el comunicado que publicaron en su cuenta de Instagram.

Tal como anunciaba el comunicado, las entradas para el show en River estarán disponibles únicamente a través de All Access: primero con una preventa exclusiva para clientes Santander American Express el 14 de mayo a las 13, y luego en venta general desde el 15 de mayo a la misma hora. Con seis cuotas sin interés como forma de pago y el ritual piojoso intacto, la banda promete cerrar el círculo donde todo alguna vez comenzó. Porque, como escribieron en su anuncio: “El final se parece al comienzo”.

En la presentación audiovisual de dicha fecha participaban los integrantes actuales de la banda de El Palomar. El video, que fue subido en el horario simbólico de las 12:57, momento con el que los fans de la banda ya se habían familiarizado por su uso en el anuncio del regreso en 2022, mostraba a los miembros actuales de la banda, como Andrés Ciro Martínez, Daniel Piti Fernández, Dani Buira y Roger Cardero, acompañados por los nuevos miembros, Juan Gigena Ábalos y Luli Bass, quienes tomaron los lugares de los ya ausentes Tavo Kupinski y Micky Rodríguez.

El clip mostraba a los músicos trepados a la chata de un camión, mientras planifican una pegatina, evocando aquellos primeros tiempos de la banda, cuando sus acciones eran una verdadera conspiración de rebeldía.

Tras los siete conciertos en el Diego Maradona, la actuación en Cosquín Rock, en el Quilmes Rock y la gira por el interior, se especulaba con que la cita en el Parque de la Ciudad del 24 y 25 de mayo sería el último concierto, al menos por un largo rato. Sin embargo, en esa expectativa, el grupo volvió a sorprender a sus fanáticos con el anuncio de su presentación en el estadio de River Plate. Sí, el mismo recinto que albergó la despedida aquel 30 de mayo de 2009. Así las cosas, el grupo volverá a reencontrarse con sus fans, ahora con nueva formación y una legión de seguidores que se incorporó a lo largo de los años.

De esta manera, en menos de un año, Los Piojos demostraron por qué son una de las bandas más convocantes del rock nacional. Además, dejaron en claro el furor que provocan en sus fans. Su regreso, anunciado en diciembre del año pasado en el Estadio Único de La Plata, fue una explosión de emociones y un sueño hecho realidad para miles de seguidores que esperaban con ansias el reencuentro, después de un paréntesis de 15 años.

La cuenta regresiva ya comenzó. Los fans se preparan para lo que, sin dudas, será uno de los conciertos más esperados de los últimos años. Los Piojos vuelven al Monumental, donde todo comenzó. Pero esta vez, la historia será diferente. Como siempre, inconfundible.

Durante tres noches consecutivas, Los Piojos llenaron Obras en el marco de la presentación de Azul, su cuarto disco de estudio. Pero fue en la segunda fecha, el sábado 8 de mayo, cuando sucedió lo inesperado. Esa noche, entre las 6000 almas que colmaban el estadio, una presencia cambió el curso emocional del recital. Maradona llegó al recinto como espectador y terminó siendo protagonista.

Según relató el periodista Fernando D’Addario en Página/12, los primeros temas del show estuvieron atravesados por la ansiedad de los músicos: “los primeros nueve temas del show tuvieron a los músicos desconcentrados, mirando para el costado, a ver si llegaba, si no llegaba”. Finalmente, llegó. Y fue entonces cuando Andrés Ciro Martínez anunció: “Vamos a hacer un tema para el más grande del mundo”. Empezó a sonar “Maradó”, el homenaje que la banda había compuesto años antes, y el estadio estalló.

“Olé, olé, olé, Diego… Diego…” fue el grito del público que lo recibió como a un mesías. Diego saludó y agradeció la canción. Pero, como era de esperarse conociendo a El Diez, no todo terminó allí. También pidió el micrófono para sumar otra frase icónica a su historial: “Todos necesitamos un poco de afecto”. Luego, en una escena inolvidable, le regaló a Ciro los últimos botines que usó en Boca. “No es una camiseta, pero son los últimos botines que usé. Esto es de parte mía y de toda mi familia. Dalma y Giannina, que son lo que más quiero en el mundo”, dijo conmovido.

El cantante, visiblemente emocionado, no pudo contener las lágrimas. A partir de allí, todo fue una fiesta, con banderas flameando y una energía que desbordaba. Una imagen que ni siquiera los propios músicos podían creer.

La conexión entre Los Piojos y El Diego venía gestándose desde tiempo antes. Todo comenzó cuando Pocho, el manager del grupo, le acercó a Maradona un casete con la versión inicial del tema “Maradó”, en medio del escándalo posterior al Mundial de 1994. Andrés Ciro recordó años después: “Queríamos saber qué le parecía, porque si a él no le gustaba, no la íbamos a tocar y mucho menos grabar”. Pero a Diego le gustó. Tanto, que Dalma y Giannina la escuchaban siempre en su casa, y él se había vuelto fan de la banda.

El primer intento de encuentro falló. Un allegado avisó que Maradona quería verlos, pero no apareció. A pesar de eso, Andrés confesó, años después, que aún esperaba que El Diez se haga presente en uno de sus shows. El reencuentro informal se produjo en el boliche La Diosa, donde Maradona declaró: “A Los Piojos los tengo acá arriba”. Finalmente, antes de las fechas en Obras, Diego avisó: “Mañana voy”. Cumplió.

El domingo, después de aquel mítico ritual del sábado 8 de mayo, Diego volvió a Obras. Esa misma tarde, tanto el cantante como el exfutbolista compartieron el superclásico en la Bombonera desde el palco de Maradona, donde Boca le ganó a River 2-1 con un jugador menos. Esa noche, Diego Armando se subió otra vez al escenario. Esta vez, para escuchar “El Farolito”, que él mismo había exigido que estuviera en el repertorio. El estadio volvió a explotar.

El vínculo se trasladó más allá de los escenarios. Maradona comenzó a frecuentar la quinta que la banda tenía en Paso del Rey, donde compartían asados, fútbol-tenis, improvisaciones musicales y largas charlas. En una de esas madrugadas, Diego pidió: “Tocá el himno”, y todos en la sala se pusieron de pie como si fuera a empezar un partido. Ciro tocó la armónica, y El Diez, con el puño en el pecho, convirtió ese instante en ceremonia.

Tiempo después, la banda lanzó el disco Ritual, grabado en vivo en varios recitales de ese mismo 1999. Allí quedó inmortalizada la experiencia de aquellas noches de mayo. Como homenaje, le regalaron a Maradona un bombo con el logo de Los Piojos y los colores de Boca, que aunque no pudo recibir en persona, llegó a sus manos como testimonio de esa amistad.

En una entrevista posterior, Ciro lo sintetizó durante su charla con D’Addario: “Diego es el chico que se niega a pertenecer al mundo careta de los adultos”. Y también, durante la entrevista en Caja Negra con Julio Leiva, recordó su abrazo: “Nadie abraza como él. Era un tipo tan expresivo y explosivo”.

En las palabras que Andrés Ciro publicó tras la muerte del Diez, quedó encapsulado el sentimiento de todos los que vivieron aquel instante: “Cantaste tangos con nosotros. Improvisaste un blues. Tocaste percusión. Cuando te fuiste, nos dejaste más llenos de lo que llegaste”. Y sobre todo, esa imagen final: “Cuando ya los vapores confundían nuestras mentes y sentía que solo tu presencia me mantenía algo lúcido, me dijiste: ‘¡Tocá el himno!’”.

El Estadio Obras Sanitarias, apodado el “templo del rock argentino”, fue ese fin de semana mucho más que un escenario. Se convirtió en una cancha emocional donde se cruzaron el fútbol y la música, la admiración popular y el homenaje mutuo. Los Piojos conocieron al Diez, y con él, dejaron una página indeleble en la historia de la cultura argentina.

Sin embargo, el grupo volvió a sorprender a sus seguidores con el anuncio de su presentación en el estadio de River Plate. Sí, el mismo recinto que albergó la despedida aquel 30 de mayo de 2009, los recibirá otra vez, ahora con nueva formación y una legión de seguidores que se incorporó a lo largo de los años.

La banda había soltado algunos indicios durante el jueves, con un misterioso video prometiendo un anuncio para las 12.57 de este jueves. El mismo horario, un código con sus fans, con el que habían anunciado el regreso. Esta vez, subieron un videoclip en el que se ve a los músicos trepados a la chata de un camión y planificando una pegatina, como en los comienzos. Mientras tanto, intentan comunicarse con una banda de garage llamada Pistolas, integrada por Alejandro, Danilo y Caetano, tres de los hijos de los músicos que improvisa temas del grupo de El Palomar.

Luego de unos intentos fallidos, finalmente hacen contacto y coordinan el ok para iluminar la piojoseñal. En el cielo, el símbolo del infinito. Y en la tierra, en un paredón, el afiche con la cita obligada para todos los fans: 14 de junio en el Monumental.

Las entradas estarán disponibles únicamente a través de All Access: primero con una preventa exclusiva para clientes Santander American Express el 14 de mayo a las 13, y luego en venta general desde el 15 de mayo a la misma hora. Con seis cuotas sin interés como forma de pago y el ritual piojoso intacto, la banda promete cerrar el círculo donde todo alguna vez comenzó. Porque, como escribieron en su anuncio: “El final se parece al comienzo”.

Del audiovisual participan los integrantes actuales de la banda de El Palomar. El cantante Andrés Ciro Martínez, el guitarrista Daniel Piti Fernández y los bateristas Dani Buira y Roger Cardero, más los que se sumaron para el regreso: el guitarrista Juan Gigena Ábalos en reemplazo del fallecido Tavo Kupinski y Luli Bass, quien ocupó el lugar del bajo tras la polémica por la salida de Micky Rodríguez.

La noticia sorprendió a sus seguidores, quienes celebraron esta despedida en modo chalchalera de uno de los grupos más importantes del rock argentino, aunque en su mensaje de despedida había una hendija. “El 24 de mayo cerramos este reencuentro Piojoso. No se preocupen. No pasarán 15 años para vernos de nuevo. Tampoco nos peleamos. Simplemente, como dijimos desde un principio, esta reunión era por un tiempo. Y hasta que nos volvamos a juntar, nos despedimos el próximo 24/5 en el Parque de la Ciudad en Capital Federal”.

Primero, se sumó la jornada del 25, con localidades agotadas. Y días después de colgar el sold out también para esa función, llegó la cita en el Monumental. Ahora, la cuenta regresiva empieza para arribar al 15 de mayo, otra fecha cien por ciento piojosa, cuando se pondrían a la venta los tickets. También se especula con que haya una preventa con una entidad bancaria, que la productora informará en los próximos días

Cuando Los Piojos anunciaron su regreso a los escenarios después de 15 años, no fue solo una noticia: fue una llamarada emocional que cruzó generaciones. Desde aquel adiós en el Estadio Monumental en 2009, su ausencia se había vuelto mito, y su vuelta, en diciembre pasado, un reencuentro multitudinario, visceral, cargado de memoria. Ahora, cuando el cariño todavía ocupa los corazones de sus fans, llega el anuncio que nadie quería leer, pero todos esperaban: el 24 de mayo será el último show del reencuentro, un cierre pactado desde el inicio que promete ser inolvidable para todas los fanáticos que los siguen sin importar su edad.

El posteo apareció pasadas las siete de la tarde y bastaron unas pocas líneas para desatar una nueva revolución piojosa. En la cuenta oficial de Los Piojos, el mensaje fue claro y emotivo: “El 24 de mayo cerramos este reencuentro Piojoso. No se preocupen. No pasarán 15 años para vernos de nuevo. Tampoco nos peleamos. Simplemente como dijimos desde un principio esta reunión era por un tiempo. Y hasta que nos volvamos a juntar, nos despedimos el próximo 24/5 en el Parque de la Ciudad en Capital Federal”. Debajo, un cartel oscuro, eléctrico, con una figura de infinito y el nombre del lugar como un grito: Parque de la Ciudad.

Ese día marcará el fin de una etapa que fue tan inesperada como emocionante. Porque el regreso de Los Piojos no fue solo un evento musical: fue un fenómeno emocional, un reencuentro colectivo con la adolescencia, con los amores viejos, con los recitales épicos que marcaron una época. Desde su despedida en 2009 con aquel inolvidable show en River Plate, miles de fanáticos esperaron en silencio una señal. Y llegó.

Todo comenzó, casi sin querer, el 9 de septiembre de 2023. Aquella noche, en un recital de Ciro y Los Persas en el estadio de Vélez, Andrés Ciro Martínez sorprendió al público al invitar a Piti Fernández al escenario. Juntos interpretaron “Bicho de ciudad” y “Pacífico”. Fue apenas un instante, pero bastó para encender la chispa. El regreso era posible. Los rumores crecieron hasta volverse realidad.

La confirmación oficial del regreso fue recibida como un estremecimiento. En diciembre y luego en enero de este año, la agrupación concretó su vuelta con una serie de recitales imponentes en el Estadio Único de La Plata, ante casi 50.000 personas. La banda repasó sus clásicos, desde “Te diría” hasta “Babilonia”, en una noche cargada de emoción, fuego y nostalgia. Cada canción fue un eco de otras épocas, pero también una celebración del presente.

La gira continuó en festivales de peso: Cosquín Rock y Quilmes Rock, donde se presentaron ante multitudes que volvieron a cantar cada tema como si el tiempo no hubiese pasado. Fue una secuencia de varios shows inolvidables que reafirmaron el lugar único que la banda liderada por Martínez ocupa en el corazón del rock argentino.

Pero este regreso no fue completo. Uno de los integrantes históricos, el bajista Micky Rodríguez, decidió no formar parte de esta etapa. En su lugar se incorporó Luciana Valdés, conocida como Luli Bass, quien aportó una nueva energía sin alterar el espíritu piojoso. Sin embargo, su presencia, lejos de generar rechazo, fue celebrada por los fans que siguen a la agrupación.

El 24 de mayo no será solo una fecha en el calendario. Será una ceremonia al ritmo de guitarras eléctricas, donde miles de voces volverán a corear esas canciones que acompañaron a varias generaciones. Los Piojos no se despiden del todo, solo cierran un ciclo que volvió a latir con fuerza. Lo dijeron ellos mismos: “No se preocupen. No pasarán 15 años para vernos de nuevo”.

Dentro de su stand, la marca ofrece un juego que invita a reconocer la mayor cantidad de canciones en un minuto: desafía la rapidez y el oído de los participantes. Pero eso no quedó ahí. Con micrófono en mano y una energía contagiosa, Mía Martínez recorrió el predio y desafió en vivo a los asistentes de la mano de Infobae.

Cómo sigue la canción

Un juego simple convocó a cientos de personas en el primer fin de semana del festival. La influencer puso a prueba a los asistentes para ver cuánto recordaban de las letras más emblemáticas del rock argentino.

Fragmentos de canciones de Los Fabulosos Cadillacs, Miranda, Turf, Andrés Calamaro y Vilma Palma resonaron entre los participantes, quienes se animaron a completar versos, revivir estribillos e improvisar con creatividad para salir del paso.

Tatuajes, pancartas y cambios de look para vivir el espíritu del rock

Este desafío que realizó Infobae con el público también está presente en el stand de Burger King en Tecnópolis. Además de contar con una cabina en donde los asistentes juegan a adivinar las letras de las canciones, BK Studio ofrece un espacio de tatuajes reales, cambios de look y la posibilidad de crear pancartas personalizadas para alentar a las bandas favoritas o simplemente expresarse con libertad.

A lo largo del primer fin de semana, el público se acercó para dejar su huella en el festival. Fue un entorno que celebró la diversidad, el estilo y la actitud rockera en todas sus formas, y que promete ser visitado por miles de fanáticos durante el segundo fin de semana del evento.

El sector también tiene zonas de descanso y una ambientación especialmente pensada para quienes buscaban una pausa entre shows, sin salir del clima que envuelve este tipo de eventos. Con referencias visuales al universo del rock y una estética actual, el lugar propone una experiencia que combina comodidad, identidad y participación, en línea con el espíritu que atraviesa todo el ciclo de conciertos.

Para completar la experiencia, Burger King presentó el combo Stacker Rock, una edición limitada pensada para reflejar el espíritu del festival: contundente, auténtica y con identidad. Esta versión incluye carne 100% vacuna a la parrilla, queso cheddar, bacon crujiente y su clásica salsa Stacker.

Lo que dejó el primer fin de semana del Quilmes Rock 2025

La grilla ofreció una combinación de nostalgia y nuevas voces: más de 60 mil personas compartieron dos días de música en vivo. La Vela Puerca, Dillom, Las Pelotas y Turf fueron algunos de los shows destacados del sábado, mientras que el broche de oro de la jornada lo pusieron Andrés Calamaro y luego Miranda!

En tanto, el domingo hubo abrazos y muchas lágrimas: David Lebón y Pedro Aznar subieron al escenario para revivir la esencia de Serú Girán, en una versión de Seminare que hizo cantar a todo el predio. Luego, el despliegue de Los Fabulosos Cadillacs volvió a encender el campo con sus clásicos más importantes, que desataron un pogo inigualable.

Lineup: fechas, bandas y más por disfrutar

Con dos jornadas por delante, el Quilmes Rock 2025 todavía tiene mucho por ofrecer. El próximo fin de semana, el escenario principal recibirá a bandas como Babasónicos, No Te Va Gustar, Rata Blanca, Los Auténticos Decadentes y un cierre inolvidable de la mano de Los Piojos.

“Estar presentes en un festival como este nos permite conectar desde otro lugar con quienes nos eligen todos los días. Buscamos ofrecer mucho más que un producto: queremos que cada persona se lleve una experiencia que recuerde con ganas”, expresó Fernando Mayoral, gerente de Marketing de Burger King Argentina y Chile.

Tercer Arco seguramente sea el disco más recordado y clásico de la banda. También hizo vender mucho más a los discos anteriores. Tercer Arco definitivamente los potenció y permitió que sus canciones se pasaran en espacios donde sonaban artistas de otros géneros. Tiene hits definitivos, y muchos: Taxi Boy, El farolito, Verano del 92, Muévelo, Todo pasa, Al atardecer y Maradó. Todo lo cosechado con las otras dos producciones se agrandó y los marcó como una banda instalada para siempre en el imaginario popular argentino.

Siguiendo con el argumento de la intuición y escaneo social, ese radar especial que tuvo Andrés Ciro, en Tercer Arco se exponen figuras icónicas de la cultura popular, como el Che Guevara en Esquina libertad y Diego Maradona en Maradó. Con ambos, en la década del noventa, ocurre algo similar a lo que ocurre con el rock. El mismo público que necesitaba refugios emocionales, contención, cariño, que el Estado en todas sus formas se encargó de hurtarle, adopta estos íconos y los emparenta con su universo. Los protagonistas del planeta rock, lejos de esquivar esto, se los apropiaron, los utilizaron y les cantaron. En cuanto a lo lírico, poner el foco aquí, al igual que las descripciones urbanas de Cruel, Los mocosos, Ay ay ay o Pistolas, es también, una lectura de época.

Los dos primeros discos de Los Piojos no tienen referencias directas o explícitas a personas que forman parte de la cultura popular argentina, a excepción de Gardel y Discépolo con la reinterpretación que hacen de Yira yira. Pero en Tercer Arco asoman estas dos personalidades que, en la década del noventa, y particularmente en la juventud, forman parte de la cotidianeidad, al punto de convertirse en íconos pop.

Sus imágenes en la escenografía urbana están relacionadas con la rebeldía y la justicia. En ese sentido, resulta creíble militar el fanatismo o llevar una imagen en la vestimenta que incluya al Che Guevara y a Diego Armando Maradona. Estas dos personas, superando sus características naturales y los perfiles que los depositaron en el olimpo de las personas más conocidas del mundo, junto con el rock, pertenecen a ese conjunto de elementos que generan refugio ante la falta de abrigo social. Tal vez el público joven, habidos por necesitar creer en algo, se abraza también a las figuras del Che y de Diego, quienes, en conjunto con el rock, ocupan ese espacio vacío. Esa combustión de elementos socioculturales provoca un reconocimiento: ver a alguien, por la calle con una remera de Guevara o de Maradona, junto con cualquier tipografía o logo de bandas de rock genera cierto sesgo de complicidad, es sinónimo de ser “gente del mismo palo”.

Leo Oyola lo refleja en su libro Sacrificio, del año 2010, que forma parte de una saga que tiene una previa con Santería, y un final previsto con Aquelarre y Amén (que todavía estamos esperando). La narración se centra en 1996 y 1997, justamente el periodo en el que se publicó y se difundió Tercer Arco. Allí, Fátima Sánchez, una vidente que apodan la Víbora Blanca, protagoniza avatares donde la mitología, la religión, el misticismo, la amistad, el rock y las aventuras policiales te atrapan y no te querés escapar. Dentro de su círculo cercano de gente está el Emoushon, a quien llaman “el borrego” o “el pendejo”, y como marca personal se pasa todo el día con un walkman escuchando Tercer Arco. Así aparecen en el relato Shup-shup, Don’t Say Tomorrow y Muévelo. En el cenit de las aventuras, ahí donde comienza el desenlace, este pibe marginal, criado en la villa ficcionada Puente Apache, que anda cargado con un 38, a diferencia de sus amigos, descree de toda religión y/o santificación. Sin embargo, cuando se ve atrapado sin salida, en un combate final frente a una figura poderosa, lo único que atina a hacer es rezar. Y reza con la siguiente oración:

Dicen que escapó de un sueño, en casi su mejor gambeta

que ni los sueños respeta, tan lleno va de coraje

sin demasiado ropaje, y sin ninguna careta.

Dicen que escapó este mozo, del sueño de los sin jeta

que a los poderosos reta y ataca a los más villanos

sin más armas en la mano, que un “diez” en la camiseta.

Leonardo Oyola: La canción sobre Maradona captura un momento, cuando estaba cimentándose el rock barrial, y también entiendo que es para jugar con el público. Yo juego en ese libro con que cada uno le reza a su santo. Y el Emoushon, cuando va a combatir contra el Zupay, tiene en cuenta que sus compañeros de banda siempre le rezan a alguien: San Jorge, el Gauchito Gil o San la Muerte. Pero él recita la intro del tema a Maradona de Los Piojos como diciendo “mirá, yo lo que creo es en esto: ‘sin más armas en la mano que un 10 en la camiseta’, y acá, el único que está para bancar la parada soy yo”. Creo que eso es lo más lindo que nos pasaba con el rock barrial, la identificación.

Maradona, otra vez, transformado en un dios, esta vez desde la ficción por un joven en la década del noventa. Teniendo como parámetro el perfil camaleónico de Diego Maradona, ¿cuál es el arraigo de su espíritu con esa década?

Bárbara Pistoia se dedica a la gestión y comunicación cultural, al trabajo editorial y de investigación. Con los conflictos raciales como centro, se interesa en la relación entre escenarios sociales y movimientos culturales. Publicó por esta misma editorial Por qué escuchamos a Tupac Shakur y ¡Ay, amor! Un ensayo sobre la cumbia santafesina. También dirige Síncopa Editora, proyecto editorial de no ficción que formalizó su nacimiento con Todo Diego es político, un libro de ensayos para el que convocó a diez mujeres a pensar el carácter político de Diego Maradona.

Bárbara Pistoia: La década arranca con el último tramo deportivo de Diego en un pico muy alto, Italia 90 es un pico muy alto en términos deportivos y futbolísticos. Entonces, los adolescentes, los jóvenes de esa época, crecemos con ese Diego que empieza la década puteando a los italianos en el mundial por chiflar nuestro himno. En general, Diego de los noventa es un Diego de transición, esa cosa de ave fénix, que después vimos mucho en él, arranca acá. Mientras la llama deportiva empieza a apagarse y se suceden los escándalos, Diego empieza a encender y a concentrar toda su fuerza en lo cultural, social y político. Y en ese encender de Diego, todos los jóvenes y adolescentes de los noventa empezamos a encender nuestro propio trabajo ciudadano, nuestra propia búsqueda de pertenencia: ¿qué mundo habito? ¿Qué mundo hago? ¿Cuál es mi lugar? Y, por lo general, las respuestas son todas desoladoras, porque fue un tiempo muy difícil. Pero la música también nos salvó, y la llegada de MTV a la Argentina, el furor por los videos musicales, el consumo y el formato de la música... El consumo en todos sus aspectos, visual y auditivo, empieza a cambiar acá también, a modificarse, sobre todo en la segunda mitad de la década. Y lo mismo pasa con la televisión. Está el caso Coppola, que es como la inauguración de los mediáticos, y se empieza a mezclar todo, a consumir todo junto, cualquier cosa, a cualquier hora, y Diego aparece en todo eso. No le puede escapar nunca a lo que sucede en el aire. Y en el aire de los noventa, como en la historia de los últimos cincuenta años de nuestro país, está Diego. Lo que sí me parece particular de los noventa es que es una época en la que todo estaba por suceder en relación a lo que sería el nuevo mundo, el que estamos viviendo. Es el fin de siglo, se ensambla lo analógico con lo digital, y es como un proceso en el cuál Diego explota (en el buen sentido, hace uso, entiende) mucho más rápido de lo que explota ese proceso en sí, y lo lleva a otro nivel. Está metido en tu casa las veinticuatro horas del día desde diferentes lugares, temas y ámbitos. Y justo vas creciendo, empezás a ser consciente de tus gustos y ya no lo estás queriendo al tipo porque te están diciendo que es un buen jugador, lo estás amando, eligiendo, te estás aferrando a Diego como héroe, como poeta, como todo. Porque lo estás viendo hacer algo, en realidad hacer mucho, más allá de la pelota.

Aquí Los Piojos claramente expresan otra vez una lectura acertada de la realidad. Nuevamente Andrés Ciro agarra lo que anda dando vueltas en el aire de la juventud territorial de los noventa con la capacidad para captar aquello que inquieta a la sociedad y lo reelabora en canciones. Por supuesto que Maradona y el Che ocupan una buena parte del espacio geográfico de la década.

Entre 1990 y el año 2000, muchísimas bandas y solistas de distintos géneros dedicaron o mencionaron en canciones a Maradona. Hasta el año 1996, cuando apareció la canción de Los Piojos, podemos citar a La canción del Brujito (1986), de Peteco Carabajal y Jacinto Piedra; Y dale alegría a mi corazón (1990) donde, si bien no lo menciona, Fito Páez reconoció haberse inspirado en Diego para componerla; Maradona no perdona (1995), de Pocho La Pantera; La Pelota (1995), de Ricky Maravilla; Santa Maradona (1994), de Mano Negra; el Maradona Blues (1994), de Charly García y Claudio Gabis, y Francotirador, de Attaque 77 (1995), entre tantas otras.

Ya Ay ay ay estaba dedicado a Diego Armando Maradona, y comienza a gestarse públicamente una relación que tendrá varias secuencias más entre el ídolo argentino y la banda. La historia de Maradona y Los Piojos tiene un desenlace maravilloso con la visita del 10 a un show de la banda en Obras, y el saludo de Diego queda registrado para lo que luego va a ser su primer disco en vivo. ¿Cómo comienza a gestarse ese vínculo?

El periodista Fernando D’Addario escribió en el Suplemento No, de Página 12 que se publicó el 13 de mayo de 1999: “La historia de Maradona con Los Piojos tiene casi cinco años y nace, como podría suponerse, con la canción Maradó, que a su vez surgió como una reacción contra la hipocresía de quienes destruyeron a Diego después de la eliminación del seleccionado argentino en el Mundial de 1994. La versión del tema poco tenía que ver con la que se conoció después en Tercer Arco, pero Pocho, el mánager del grupo, se la llevó a Diego, en cassette, para que la escuchara. ‘Queríamos saber qué le parecía –cuenta hoy Andrés–, porque si él nos decía que no le gustaba, no la íbamos a tocar y mucho menos grabar. Pero por suerte le gustó’. Luego, ya con el disco sonando en la calle, el periodista Fernando Niembro comenzó a difundir el tema en su programa de radio y un día le dijo a Diego, al aire: ‘¿Vamos a ver a Los Piojos?’”.

Fernando Niembro: Lo que recuerdo, porque esto pasó hace muchos años... Creo yo que estaba en Radio del Plata, teníamos un programa al mediodía, que era líder en ese momento en programas deportivos, y también competía mucho con los otros programas. Estábamos primeros o segundos en las mediciones generales de aquel momento. Y un grupo de chicos venían a ver el programa. Entre ese grupo de chicos estaban estos que iban a conformar Los Piojos, o no sé si en ese momento ya se llamaban así o fue después.

Venían con su CD para hacerlo escuchar. Y nosotros teníamos la costumbre de que cuando llegaba la gente así, lo hacíamos escuchar. Entonces se escuchaba y los pibes decían “vamos a estar tocando en tal lugar”. E insistíamos y le dábamos manija porque los pibes se adherían mucho a lo que nosotros decíamos, eran muy maradonianos. Ahora, ahí empieza el puente. De aquello me acuerdo seguro. Creo que yo le hago una nota a Diego y los chicos habían escrito o estaban por escribir la canción, o lo que me decían es que lo amaban a Maradona. Entonces le hago una nota a Diego y le digo que escuche, y dijo ¡qué bueno! Digo, mirá, van a estar tal día en tal lugar. Tenés que ir, tenés que ir a escucharlos. Con esto no digo que nosotros fuimos los promotores de Los Piojos, pero ellos venían a nuestro programa, eran muy hinchas del fútbol y muy hinchas de Diego.

Guillermo Pintos: Los Piojos lo escuchaban a Niembro. Entonces un día van a la puerta de la radio, como Andrés fue a llevarme a mí el disco. Me parece que ni lo vieron a Niembro, sino al productor, y le dicen nosotros tenemos una banda, somos Los Piojos, escuchamos el programa de Fernando y le dedicamos una canción a Maradona. Y al aire, una vez, Niembro le hace una nota a Maradona y le dice “Diego, ¿sabés que hay una banda que se llama Los Piojos y te dedican un tema? Vamos a verlos’', y le contesta sí, vamos. Viste Maradona, se subía a todos los trenes.

Micky hoy dice no recordar cómo fue la secuencia, pero cree que fue Tavo quien le llevo la canción al programa de Niembro. Y Matu Kupinski, el hermano de Tavo, hoy afirma: “Tavo se fue a parar ahí en la radio hasta que entregó el demo, en cassette, antes de Tercer Arco. Y entonces, Niembro lo escuchó, porque uno de la producción se lo hizo escuchar, y ahí los invitó”.

Quién era productor de programa de Fernando Niembro en ese entonces era el periodista Gabriel Schultz, que clarifica y desasna toda la escena.

Gabriel Schultz: Fue en la vieja radio La Red, de Santa Fe y Agüero, y fue así: Tavo era muy fanático de La Red y un día yo puse un tema de Ay ay ay, porque Niembro me dejaba poner una canción por semana de una banda para presentar. Entonces Tavo, que no podía creer que pusimos un tema de Los Piojos, vino a la radio y me contó que le habían compuesto un tema a Diego. Le conté a Niembro, lo hizo pasar a Tavo al aire y pusimos el tema que él había traído en cassette. Ese cassette me lo quedé, y sí, Fernando se lo hizo a escuchar a Diego cuando le hizo una nota.

El periodista Eduardo Fabregat en un texto escrito en el diario Página 12 en octubre del 2007, comenzaba diciendo: “En los años fundacionales del rock argentino, mencionar a Ernesto Guevara en una canción era una idea delirante”. Por supuesto que esto tiene que ver con el clima político y social de la época, en donde la figura del Che es simplemente una amenaza a las instituciones y las buenas costumbres. No obstante, la imagen de Che Guevara está muy ligada al rock argentino de la década del noventa.

En la biografía autorizada de Los Fabulosos Cadillacs, escrita por el periodista Esteban Cavanna, cuando repasan el momento de la banda en 1992 aparece un apartado sobre el Che Guevara, ya que el disco El León (1992) incluye la canción Gallo rojo, firmada por Vicentico, dedicada a su figura. Cavanna cuenta que en algún show en Prix D’Ami, de Capital Federal, colgaron una bandera con la cara del Che. Flavio Cianciarulo recoge el guante y se hace cargo de que fue él quien puso la bandera, sin consultarle a sus compañeros de banda.

Al respecto del Che Guevara y el rock argentino de esa época, en el mismo libro de Cavanna opina el periodista Carlos Polimeni: “Hay un período de los Cadillacs que es el politizado, el contestatario, y coincide con el de otros grupos latinoamericanos. Y esto tiene mucho que ver con la primera visita de Mano Negra a la Argentina. A partir de ese momento, hay muchos grupos que descubren la música latinoamericana, el politizarse, cheguevarizarse, sacar banderas rojas y ser pro-zapatistas, haciendo una cosa que puede verse, también, como una especie de estereotipo del progresismo; no una cosa psicobolche de tipo de cincuenta años, sino el de una realidad cultural y artística del momento (1993-95)”.

Algunas menciones anteriores al Che en canciones de autores argentinos encontramos en el disco Octubre, mes de cambios, de Roque Narvaja; del año 1972, a cinco años de la muerte de Guevara, incluyó una canción titulada Camilo y Ernesto. Unos años después, en 1978, Moris ya exiliado en España, publicaba el álbum Fiebre de vivir y mencionaba al Che en Nocturno de princesa: “Drácula que mira a King Kong con ira y el Che Guevara gira que te gira”. Ya en la mitad de la década del ochenta, Charly García en Rap del exilio cantaba: “Yo tenía tres libros y una foto del Che. Ahora tengo mil años y muy poco que hacer”. Y en 1989, Los Violadores editaban el álbum Y que Dios nos perdone, y en Ellos son incluían al Che diciendo “Y el Comandante Che Guevara, se desilusionará”.

Y luego vino la década del noventa. En 1993 se realizó la versión fílmica de la vida de Tanguito, y la banda de sonido incluyó Hasta siempre comandante, el himno compuesto por el cubano Carlos Puebla. Un año después, el disco Dale aborigen, de Todos Tus Muertos, lo produce el ex líder de los pioneros grupos vascos Kortatu y Negu Gorriak. El mismo Fermín Muguruza escribió Alerta guerrillas, y se unió a Fidel Nadal (que se llama Ernesto de primer nombre en homenaje a Guevara) y Manu Chao para pedir “agua hirviendo para el mate del Che, dale fuego al agua caliente”.

En el librito que viene con la edición original, a la canción la ilustra una foto del Che. Y en 1996, el mismo año que sale Tercer Arco, Los Gardelitos lo mencionan en su primer trabajo: “La patria de Perón y de Guevara, el Che, hoy patria con dolor que agita tantas cosas en mi corazón”. También las Actitud María Marta cantan en Confusión: “Confusión en la nación. Olvido colectivo demasiada distracción. Te ponés la remera del Che, pero en realidad no sabés por qué”.

En los shows de La Renga, banda contemporánea a Los Piojos, se comenzó a cantar “Una bandera que diga el Che Guevara, un par de rock and rolles, y un porro pa’ fumar” y rápidamente se propagó en otras bandas con público similar. En el caso de Los Piojos, la canción que abre Tercer Arco es Esquina Libertad, que dice: “Lo que se pierde, ya se perdió / y no me seques la frente / Guevara, Guevara, Guevara / Guevara, Guevara, en mi remera de Dior / el Che era argentino / y murió en Vietnam”. Se plantea, entonces, la comercialización o banalización de la imagen del Che en las remeras. ¿Hasta dónde sirve llevarlo impreso si no se sabe quién fue o que hizo? Juan José Noé, es ex director del Centro de Estudios Latinoamericanos Ernesto Che Guevara (CelChe).

Juan José Noé: Siempre es difícil descontextualizar o apartar al Che de lo que sucede en Argentina en la década del noventa, pero en relación al tema con el que abre Tercer Arco me parece que se rescata cierto purismo en relación a la figura del Che. Y a la vez es paradójico, porque justamente Esquina libertad es como una recuperación de lo barrial, que va a suceder con muchas bandas, con la llegada y también, desde el análisis de Guevara, con la recuperación de figuras que podrían haber traído un poco de aire fresco a una década bastante oscura para aquellos que querían transformar las cosas. Porque en los noventa no es solamente el menemismo, sino también la concordancia que se arma dentro de un partido político y de sus adversarios totalmente desordenados, que no proponen nada nuevo.

Hay una recuperación de la imagen del Che propia de la cultura pop pero, desde mi punto de vista, sigue estando ligado a espacios de resistencia, como el propio rock en la década del noventa. Sobre todo, con lo variante que fueron Los Piojos en términos de estilo, aunque no fueron los únicos.

Por otro lado, no creo que se edulcore la imagen y el mensaje del Che, sino que hay una recuperación de menor intensidad, pero que no desdibuja el fondo de su significado. Yo miraba de reojo la banalización, hasta que un día Ramiro, uno de los hermanos del Che, me dijo que había estado en muchos países, y que en algunos no se podían poner remeras con la cara del Che. Entonces él me decía que siempre es mejor que esté a que no esté. Y creo que es una gran verdad. Nunca lo tomo como banalización, o que lo licuan, o que le están lavando la cara. Coincido con Ramiro en que siempre es mejor que esté presente, está muy bueno que exista y dar esa discusión.

Ramiro Guevara, nacido en septiembre de 1975 en La Habana, luego de que sus padres debieron exiliarse en 1974 cuando la Triple A, tenía mucho peso en Argentina, es el hijo menor del segundo matrimonio que el padre del Che, don Ernesto Guevara Lynch, formó con Ana María Erra. Vivió en Cuba hasta los treinta años, donde se recibió de licenciado geógrafo, una carrera ambiental muy vinculada a temas sociales. En la isla militaba en la Federación Estudiantil Universitaria, pero luego no se vinculó más en política, hasta que vino a la Argentina y comenzó a formar parte del CelChe.

Ramiro Guevara: He hablado con Juan José sobre el tema. Yo no estudié sociología, mi opinión es simplemente la de un familiar. Yo no hablaría de banalización, porque vivimos en un mundo completamente comercial, donde se comercializa todo. Por supuesto que si se utiliza una imagen y no se sabe lo que estás usando, ahí hay un conflicto, porque en realidad repetís lo que otros se ponen. Por eso surgen lugares como el Centro de Estudios del Che, para que el que tenga interés pueda ir y buscar la información ahí. Pero si no existe en ningún lado, si ni siquiera está la imagen comercial, es muy difícil que cualquier joven pueda ir y buscar de qué se trata. Pero no lo tengo avalado por nada científico.

“¡Felices fiestas y un gran comienzo de año piojoso!”, escribieron en la publicación que en cuestión de horas cosechó más de 13 mil ‘me gusta’ y una avalancha de comentarios por parte de los seguidores: “Queremos agradecerle mucho por estos siete estadios Diego Armando Maradona. Hasta ahora cinco. Y desearles unas felices fiestas y un gran comienzo de año piojoso. ¡Vamos! ¡Vamos! ¡Vamos!”, expresaron los músicos durante el video.

Tras las palabras de Ciro, sus seguidores pudieron apreciar una recopilación de sus mejores momentos arriba del escenario. Desde la gran marea de gente disfrutando del performance de la agrupación y cantando a la par sus mejores temas, la interacción de los músicos e incluso el emocionante cierre del concierto donde, todos juntos, se despiden entre banderas y gritos, llenos de emoción.

La publicación fue recibida con entusiasmo por los fanáticos, quienes no tardaron en volcar sus sentimientos en la sección de comentarios. “Gracias por devolverme a mi adolescencia”; “Pasamos por todas las emociones juntas en estos rituales. Valió la pena esperar 15 años para vivir esto”; “Desde que volvieron todo es un poquito más lindo y la vida suena mejor”; y “Aguante la banda más hermosa del mundo” fueron solo algunos de los mensajes que reflejaron la profunda conexión entre Los Piojos y su público.

El regreso de Los Piojos fue una verdadera revolución. El anuncio oficial, hecho meses atrás, fue recibido como un estremecimiento colectivo por una generación que esperaba este momento desde 2009, cuando la banda se despidió con un recordado show en River Plate. Su vuelta quedó sellada en el Estadio Único de La Plata, donde casi 50.000 personas participaron de un show inolvidable en el que sonaron clásicos como “Te diría”, “Desde lejos no se ve” y “Babilonia”. En una velada llena de emociones y cánticos, recordaron por qué son una de las bandas más queridas de la historia del rock nacional.

El punto de partida para esta nueva etapa surgió el 9 de septiembre de 2023, cuando Ciro invitó a Piti Fernández al escenario durante un recital de Ciro y Los Persas en Vélez. Juntos interpretaron “Bicho de ciudad” y “Pacífico”, encendiendo la chispa que despertó las esperanzas de los fans y marcó el comienzo de los rumores que luego se confirmarían.

Sin embargo, la reunión no fue completa, ya que Micky Rodríguez, histórico bajista de la banda, decidió no participar. En su lugar, Luciana Valdés, conocida como Luli Bass, se incorporó al grupo para este regreso. Su inclusión fue clave para darle un nuevo matiz a la banda, sin perder la esencia que la caracterizó durante décadas.

La agrupación cerró un 2024 inolvidable y ya se preparan para lo que será un 2025 lleno de música y diversión junto a sus fanáticos. Luego de cinco exitosos conciertos, los integrantes de la banda se preparan para volver a darlo todo el 25 y 26 de enero, en su participación confirmada tanto en los festivales de Cosquín y Quilmes Rock y un misterioso anuncio para el mes de mayo. Mientras tanto, sus fanáticos continúan viviendo este regreso como un verdadero ritual, reafirmando que, a pesar del tiempo, Los Piojos siguen ocupando un lugar único en el corazón del rock argentino.

“Ritual piojoso”, expresó en una de las tantas postales que tomó junto a una de sus acompañantes, Dani Nirenberg. Sin embargo, lo que Dalma no imaginaba era que su experiencia iba a ser aún más significativa gracias a una invitación especial que le hizo Andrés Ciro Martínez, el líder del grupo. Durante la previa del show, le propusieron que se sumara al espectáculo de una manera muy particular: subir al escenario disfrazada con el rostro cubierto durante la interpretación de la canción “Fumigator”. Sin dudarlo, aceptó el desafío y se preparó para sorprender al público, sin saber que ella misma viviría uno de los momentos más emotivos de su vida.

Antes de su participación en el escenario, la hija mayor de Maradona compartió en sus redes sociales un detalle que la conmovió profundamente. Contó que, en medio del show, la banda tocó una canción que no estaba incluida en la lista oficial, pero que para ella tiene un significado único: “Zapatos de gamuza azul”. Junto a una foto del setlist, escribió emocionada: “Termina ‘Bicho de ciudad’ y me preparaba para escuchar la canción de mi papá y después salir a ‘Fumigator’, pero antes empieza a sonar ‘Zapatos de gamuza azul’. Ese rock lo bailé con mi papá en mi fiesta de 15 mientras lo tocaban Los Piojos”. Para Dalma, fue un momento mágico, una señal que la conectó directamente con el recuerdo de Diego.

Cuando llegó el turno de “Fumigator”, Dalma cumplió su misión con todo el histrionismo que la caracteriza. Apareció en el escenario disfrazada con un sobretodo largo, una máscara y una pala gigante, sorprendiendo a los músicos y al público. Durante la performance, interactuó con los integrantes de la banda, moviéndose al ritmo de la música y generando risas y complicidad. En sus historias de Instagram, compartió imágenes del momento y escribió: “Así me preparaban, ¡qué equipazo! Los amo a cada uno. Gracias”.

Hacia el final de la canción, llegó el instante más conmovedor de la noche. Dalma se quitó la máscara y reveló su identidad frente a un estadio colmado de fanáticos. La respuesta fue inmediata: una ovación ensordecedora invadió el lugar, mientras el público reconocía a la hija del ídolo futbolístico en el escenario de la banda de sus sueños. En otra publicación, Dalma resumió su experiencia con una frase cargada de emoción: “Subir al escenario de la banda de tu vida. Y un día fui el piojo de Fumigator. Gracias, Los Piojos. Los amo desde hace mil años”.

La noche no terminó allí, sino que luego llegó el momento en que la conductora de Bondi Live se sacó la máscara y reveló su identidad. Para ello, el líder de la banda la acompañó al centro del escenario y expresó: “Vamos a ver al piojo o a la pioja, que yo creo que es piojosa desde la cuna”. Acto seguido, la joven dejó su rostro al descubierto y un sinfín de aplausos se hizo presente en las inmediaciones del estadio. “Los amo y a todo el público piojoso (del que me siento parte hace mil años) Gracias por tanto amor. Nos vemos en el próximo pogo”, expresó, con los sentimientos a flor de piel y luego, con un breve video desde su lugar en la tribuna, escribió: “Qué fiesta. Los amo a todos”.

Para Dalma, no solo fue una noche especial por estar cerca de su banda favorita, sino también porque los recuerdos y la música la conectaron con su padre de una manera única. El regreso de Los Piojos no solo reunió a los fanáticos de siempre, sino que también dejó momentos inolvidables que quedarán grabados en la memoria de todos los presentes.

Christian Geada, cabeza del Grupo de Apoyo Departamental y a cargo del operativo de seguridad en el recital aquella noche y Yésica Silvia Pérez, también secretaria del GAD, ya fueron desafectados de sus funciones por el Ministerio de Seguridad bonaerense. Ahora, el fiscal Álvaro Garganta inició el expediente en su contra y comienza a recopilar pruebas para investigarlos, según confirmaron fuentes policiales a Infobae, con la búsqueda de testigos como primera medida.

La imputación aún no se encuentra definida. Los posibles delitos que investiga Garganta, por lo pronto, son los de abuso de autoridad y violación de los deberes de funcionario público.

Por lo pronto, se desconoce si Geada y Pérez -ex empleada de una cadena de comidas rápidas y de la Municipalidad de La Matanza, que no estaba de uniforme en el incidente, al contrario de Geada- tienen una relación más allá de lo laboral. Una foto tomada de las redes de Pérez y viralizada en las últimas horas, que ilustra esta nota, los muestra abrazados.

Las imágenes que muestran el episodio se viralizaron en cuestión de horas. En el video, se lo ve a Geada en un estado de excitación. A bordo del cuatriciclo, se peleó con personal de seguridad privada, atropelló a uno de los trabajadores e intentó escapar del lugar cuando lo retuvieron.

Una posible testigo clave es la joven de pelo rojo que acompañaba a ambos policías en el cuatriciclo.

Su identidad, por lo pronto, se desconoce.

El escándalo ocurre en medio del multitudinario regreso de Los Piojos, luego de más de 15 años de no pisar juntos un escenario. La primera fecha de las cinco que ofrecen en La Plata atrajo a casi cincuenta mil personas.

La sargento Yésica Silvia Pérez era secretaria del Grupo Apoyo Departamental que comandaba Geada. Ahora, ambos fueron desafectados de la fuerza luego de que se viralizaran las imágenes del violento episodio en el estadio Diego Armando Maradona de La Plata, donde la mítica banda de rock realiza una serie de shows que marcan su regreso a los escenarios.

Las imágenes difundidas en redes sociales dejaron muy mal parado a Geada, de 50 años, ya que siendo responsable del operativo de seguridad del espectáculo se mostró en un sospechoso estado, se peleó con personal de seguridad privada, atropelló a uno de los trabajadores con su cuatriciclo e intentó escapar del lugar cuando lo retuvieron.

Fuentes de la Policía Bonaerense le confirmaron esta tarde a Infobae que Pérez y quien era su jefe y chofer en el momento del incidente ya fueron desafectados de la fuerza. También hicieron mención de los diversos sumarios que pesan sobre la mujer por acciones violentas, a tono con lo sucedido en La Plata en la noche del tercero de los siete recitales que Los Piojos están ofreciendo allí entre diciembre y enero, luego de 15 años separados.

Este jueves, apenas se difundió el video, el fiscal Álvaro Garganta decidió instar una causa penal en contra de Geada y comenzó a estudiar las imágenes. Las posibles calificaciones que podrían aplicarse en contra del comisario mayor son las de abuso de autoridad y violación de los deberes de funcionario público. Además, el funcionario judicial investigará a los otros policías presentes en el lugar, ya que nadie le informó sobre lo sucedido y se enteró recién al verlo en noticieros.

Detuvieron a seis policías de La Plata por un robo millonario: fingieron un allanamiento

Seis oficiales de la Policía Bonaerense fueron detenidos el pasado 9 de octubre en La Plata en el marco de una investigación por un robo millonario. Están acusados de fingir un allanamiento por juego clandestino y quedarse con los elementos incautados.

Los acusados fueron identificados como Juan Alejandro Del Valle González, Juan Alejando Osuna, María José Barrera, Patricia Esther De Campo, Daiana Belén Maidana y Ariel Nahuel Ortega Jurado. Todos ellos cumplían funciones en la comisaría Tercera de Los Hornos.

Fuentes policiales indicaron a Infobae el hecho ocurrió el 14 de septiembre, cuando los seis uniformados llegaron al lugar luego de fingir un llamado anónimo al 911, en el que se alertaba sobre un supuesto altercado en el lugar.

“Simulando actuar bajo uno de los supuestos de gravedad y urgencia de allanamiento sin orden judicial y manipulando armas de fuego, ingresaron ilegalmente, donde bajo amenazas, efectuando al menos dos disparos de escopeta intimidatorios y abusando de la autoridad que les brinda la investidura, redujeron a un grupo estimado entre veinticinco y treinta personas que se encontraban recreativamente en el lugar practicando ‘picky voley’ y juegos de azar”, sostiene la denuncia.

En ese sentido, en la presentación continúan con el relato de los hechos y aseguran que “ya reducidos los presentes y dividiendo los sujetos las tareas de vigilancia e intimidación, se apoderaron ilegítimamente de al menos 6 millones de pesos, 6 mil 700 dólares estadounidenses y tres millones de guaraníes”. A su vez, se llevaron cadenas, anillos, bolsos, vestimenta, relojes y celulares de las personas que se encontraban en el lugar al momento del falso allanamiento, así como también las llaves de sus vehículos y de sus casas para luego ingresar a robar a los domicilios.

Además, los agentes, aprovechando la jerarquía de tres de ellos —titular de Comisaría, jefe de Judiciales y jefe del Servicio Externo—, eligieron a 10 de las víctimas y los encerraron en la seccional por tres horas para justificar su trabajo. En ese sentido, también dejaron asentada una falsa declaración testimonial en contra de los demorados. Incluso, alegaron que fueron hasta el lugar por orden del fiscal Álvaro Garganta, de la UFI N°11 de La Plata, pero nunca existió esa disposición.

El falso parte de ese procedimiento indicaba que los oficiales llegaron al lugar y se percataron de que un grupo de 10 personas llevaba a cabo “prácticas de juego de dados clandestino”.

La causa en contra de los seis oficiales detenidos cuenta también con el testimonio de las víctimas, quienes aportaron también videos en los que se observan las irregularidades del proceso.

De acuerdo con las fuentes consultadas por este medio, Asuntos Internos de la Policía de la Provincia de Buenos Aires investigó la situación y ordenó que los oficiales sean echados de la fuerza. En tanto, personal de la Policía Federal realizó un allanamiento en la Comisaría Tercera con el fin de requisar el casillero de uno de los efectivos involucrados, aunque el resultado fue negativo. En paralelo, los acusados fueron detenidos en sus domicilios.

La investigación quedó en manos de la UFI Nº17 del Departamento Judicial de La Plata, a cargo de la fiscal María Eugenia Di Lorenzo, quien calificó el expediente como robo calificado por el uso de arma de fuego, por ser en poblado y banda y por ser ejecutado por miembros de las fuerzas policiales, en concurso real con allanamiento ilegal, falsificación ideológica de instrumento público, falso testimonio, privación ilegal de la libertad agravada y abuso de autoridad.

Allí, un hombre con uniforme de la Policía Bonaerense, decorado con insignias de alto rango, irrumpió en el lugar a bordo de un cuatriciclo, acompañado de dos mujeres. Así, volteó una de las vallas de contención. Todo, en medio de un escándalo, a la vista de efectivos de la tropa UTOI del Ministerio de Seguridad provincial. El hombre fue echado en medio de un forcejeo. Un custodio del lugar fue golpeado por el policía en el vehículo.

El episodio fue filmado y viralizado. La identidad del presunto policía se volvió un tema de conversación en redes sociales.

Hoy por la mañana, dos fuentes oficiales confirmaron su identidad a Infobae: se trata, efectivamente, de Christian Geada, de 50 años, con rango de comisario mayor, responsable del Grupo de Apoyo Departamental y, doblemente insólito, cabeza del operativo de seguridad del recital.

La investigación que decidió la Justicia

Las mismas fuentes aseguran que fue desafectado de sus tareas por el episodio, con un sumario administrativo en su contra. Al conocer el hecho, el fiscal Álvaro Garganta decidió instar una causa penal en su contra y comenzó a estudiar las imágenes en las últimas horas. Las posibles calificaciones que podrían aplicarse en su contra son las de abuso de autoridad y violación de los deberes de funcionario público.

Para esta causa, las mujeres que acompañaban al comisario se convierten en testigos claves.

El altamente anticipado regreso de Los Piojos se convirtió en un asunto multitudinario. Después de 15 años, la banda dio el sábado pasado su primer show de cinco en el Estadio Único para casi 50 mil personas.

“Fabuloso recital de Los Piojos en el Estadio Único de La Plata. ¡Argentina sos lo más!”, escribió Villarruel en su cuenta de X, donde compartió dos fotos y un video del show que ofreció la banda liderada por Andrés Ciro Martínez.

Entre los comentarios que recibió en su publicación, un usuario le consultó a la presidenta del Senado si le gustaría asistir a una de las tres fechas que la banda Airbag realizará en el estadio José Amalfitani, de Vélez Sarsfield, y ella, sin dudarlo, respondió: “Me encantaría”.

Habitual usuaria de las redes, Villarruel días atrás también se volcó a su cuenta de X y respondió las críticas de los militantes libertarios luego del cortocircuito que generó en su vínculo con el presidente de la Nación, Javier Milei la expulsión de la Cámara del ex senador Edgardo Kueider.

En ese sentido, Villarruel compartió un mensaje mediante el cual recordó su pasado como diputada junto a Milei. También afirmó: “No hay lugar para la moderación. No estoy participando de ningún armado político y cuando lo haga, lo haré donde el Presidente Milei me lo pida”. Y ratificó su pertenencia a La Libertad Avanza (LLA).

Sin embargo, su posicionamiento no dejó contentos a varios militantes libertarios, que aprovecharon la virtualidad para criticarla. El usuario @ASB2509 compartió este último mensaje de la vicepresidenta y apuntó: “Victoria absoluta de las fuerzas del cielo. Y ni siquiera hicieron falta los dos carpetazos”.

Horas más tarde, Villarruel contestó: “Por favor publiquen los “dos” carpetazos. Estoy ansiosa por saber en qué hacen inteligencia sobre mi y mi familia. Voy a estar esperando la difusión de eso para hacer las correspondientes acciones legales entre ellas contra vos que fogoneas hacer inteligencia sobre los ciudadanos”.

“Te soy sincero, me caías bien y tu debate fue brillante (mejor que el de Javo). Pero fueron varias decepciones este año de alguien que la sedujo la casta y le gustó el juego del circulo rojo. Una pena”, fue otro de los cuestionamientos, esta vez realizado por @TenszNeumann.

Sin vueltas, la titular del Senado nacional fue tajante: “Haceme un favor no me vengas con la casta y el círculo rojo y bla bla cuando soy una ciudadana común que se comporta con decencia. Proyectan en mi lo que piensan de los políticos y yo no me rompí el alma toda la vida para q me relacionen con lo que destrozó este país. Así que circulá”.

Otra objeción fue la realizada por @Anarchist_Fox, quien le pidió su asistencia a las reuniones de gabinete. A lo que Villarruel objetó que trabaja en el Senado y que “técnicamente” no es parte del gabinete nacional. Y añadió: “Con 7 senadores sacamos la ley bases y cada sesión lleva mucho tiempo, así que estoy cumpliendo con la función que constitucionalmente tengo. Pero como usan mi nombre en armados que no tengo ni participo simplemente lo aclaro”.

Por su parte, el usuario @HernanFerrando1 le preguntó si directamente era casta por no haber evitado que los senadores aumenten sus dietas “a 9,5 millones de sueldo por mes” y calificó la medida “a contramano”. A lo que la dirigente contestó: “Que sabes si no hice nada? Estás en el Senado, 10/15 horas como yo? O no entendés que el reglamento no me habilita más que a mencionar que deben congelarse los sueldos como lo hice infinidad de veces?”.

Respecto a la publicación de la vicepresidente, @elias_sel señaló que “queda como prueba” de lealtad; y amenazó con que, si la exdiputada se aliaba con Mauricio Macri “o cualquier otro injunable”, el “carpetazo” iba a ser mayúsculo. “La lealtad es en todos los sentidos”, sintetizó la referente libertaria.

Durante años, Los Piojos fueron algo más que una banda: un fenómeno que desbordaba los márgenes del rock, una religión laica capaz de congregar a miles de fieles. Luego del silencio, del tiempo acumulado entre pausas y proyectos paralelos, el anuncio de su regreso fue un estremecimiento colectivo, como un tambor de guerra que sacudía a las almas impacientes. El Estadio Único de La Plata, con su acústica vibrante y su capacidad para transformarse en territorio sagrado, sería testigo de un ritual esperado por años. Y en medio de la cuenta regresiva, Andrés Ciro Martínez, el líder y voz inconfundible, buscó en el arte del diseño un aliado capaz de expresar con telas y colores lo que la música haría con las notas: una vuelta que era más que un regreso.

La misión cayó, como antes, en manos de Marcelo Romano, el creador detrás de la marca Sazkat. La relación entre ambos no era nueva: Ciro y Marcelo habían cruzado caminos por primera vez en 2019, cuando un sueño se convirtió en alianza creativa. “Yo siempre había soñado con vestirlo”, reveló el diseñador que fusiona sastrería y rock, como quien cuenta una confesión irrepetible. “Llegué a él por contactos y desde el primer día que nos vimos tuvimos onda y la cosa fluyó naturalmente”. No se trata de un diseñador y un cliente, sino de una colaboración íntima, casi artesanal.

Marcelo sabía que algo grande estaba en el horizonte cuando los rumores empezaron a correr. Se decía que Los Piojos estaban listos para volver. Fue entonces que tomó el teléfono y buscó la manera de retomar la conversación con el cantante. Las dudas quedaron atrás cuando, un mes antes de la fecha marcada, recibió la confirmación: Sazkat sería nuevamente el encargado de diseñar los looks para el Estadio Único, el Quilmes Rock y el Cosquín Rock, las tres citas más grandes del calendario piojoso. Así, la emoción dio paso al trabajo.

En el atelier de Devoto, donde los diseños nacen entre café, cortes de tela y largas charlas, el intérprete llegó como quien sabe exactamente lo que busca. “Empezamos a cranear juntos lo que venía”, explicó Marcelo. La idea central era clara: un saco bordó, con una estética que combinara lo elegante y lo visceral, como un eco del espíritu de la banda. Para el resto de los trajes, Ciro y Marcelo eligieron tonos negros y azules, pero el bordó tenía un peso simbólico mayor. “Imaginate mi emoción cuando abrió el show con esa chaqueta y el 87 pintado en la espalda”, cuenta Romano, con la voz del que acaba de ver un sueño hecho realidad.

El saco, confeccionado en gabardina veneciana, es una pieza única. El número 87, referencia directa a los piojos en la Quiniela, no fue un simple estampado: fue pintado y desgastado a mano, en una intervención a cargo de Paula Balmayor y Dagga Crimson, artistas cuyo trabajo elevó la prenda a un objeto cargado de identidad.

Vestir a Ciro no es un trabajo convencional. Es, según describió Marcelo, un acto de complicidad creativa. “Andrés viene al taller, se prueba sacos ya hechos y juntos elegimos los cortes, los botones, los colores y hasta la forrería”, reveló. Pero el frontman no está solo: su hermana Lole, quien también oficia de vestuarista, y Balmayor aportan sus miradas, sus opiniones y detalles que terminan de definir cada prenda. Todo se elige con precisión, como si cada botón fuera un verso en una canción.

Un artista, después de todo, se expresa también a través de lo que viste. En el caso de Ciro, el lenguaje de los trajes es tan importante como el de su voz. Cada prenda cuenta algo, habla con los movimientos, respira con los acordes.

El sábado en La Plata, cuando las luces del estadio se encendieron y la multitud empezó a rugir, Marcelo vio cómo su trabajo se convertía en parte de un momento histórico. el cantante salió al escenario con la chaqueta bordó, el 87 brillando en su espalda como un talismán de regreso. El público lo recibió como quien recibe a un héroe que vuelve de la guerra, con una ovación que era parte música y parte grito.

Marcelo sintió ese instante como suyo. Todo el esfuerzo, las horas en el taller y los detalles discutidos entre risas y café estaban ahí, condensados en un saco que había dejado de ser solo una prenda: ahora era parte de la memoria colectiva. Porque vestir a una leyenda no se trata solo de cortes y costuras, sino de encontrar la manera de darle forma al símbolo, de dejar un rastro en las fotos, en los recuerdos y en las noches que perduran.

El regreso de Los Piojos fue mucho más que un recital. Fue un acto de comunión, donde las canciones se mezclaron con las lágrimas y las voces perdidas en el tiempo. Y ahí, entre los acordes de siempre y la voz de Ciro, las telas de Sazkat también hablaron, contando su propia historia: la de un regreso construido entre música, memoria y la magia de quienes siempre supieron que volverían.

Una vez que el reloj marcó las 21.50, Ciro Martínez dio inicio a la primera de siete presentaciones con entradas agotadas. Durante más de dos horas y media, la banda hizo vibrar al público con un repertorio cargado de clásicos y emoción. Con las ansias y la energía de miles de almas contenidas, Andrés Ciro, junto a Piti Fernandez, Dany Buira, Roger Cardero, Chucky de Ipola, Facundo Farías Gómez, Juan Manuel Gigena y Luciana Valdés abrieron el recital con “Te diría”, “Desde lejos no se ve” y “Babilonia”, dando inicio a un viaje nostálgico que se extendió hasta después de la medianoche. Estas canciones, junto a otras dos decenas de temas que conformaron la lista, consolidaron un espectáculo que no solo marcó el reencuentro con sus fans, sino también la vigencia de una de las bandas más emblemáticas del rock argentino.

Durante la noche, la banda homenajeó a Diego Maradona con su tema “Maradó”. Mientras Ciro lucía la “10″ del mundial ‘94, a sus espaldas las pantallas mostraban una y otra vez las hazañas del ídolo. Uno de los momentos más emotivos del show se vivió al final de la noche, cuando los músicos se prepararon para tocar “Verano del ‘92”. Para eso, los artistas invitaron al escenario a sus hijos. “Está Rodrigo que es hijo del Chuky, y Marianito que es hijo del Rafa, están Pancho y Facu, Caetano hijo de Dani. Las niñas, hijas de Dani, que no sé los nombres. Un aplauso para todos ellos”, dijo Ciro para presentar a todos los jóvenes.

El origen de un regreso anunciado

El punto de partida para la vuelta de Los Piojos se puede rastrear hasta el 9 de septiembre de 2023, durante un recital de Ciro y Los Persas en el estadio de Vélez. En esa ocasión, la presencia de Pity Fernández como invitado para interpretar “Bicho de ciudad” y “Pacífico” encendió la chispa que alimentó las esperanzas de los seguidores. Poco tiempo después, los rumores de un reencuentro comenzaron a ganar fuerza.

Sin embargo, la reunión no fue completa. Micky Rodríguez, bajista fundador, decidió no participar en esta nueva etapa. Su lugar fue ocupado por Luciana Valdés, conocida como Luli Bass, convocada especialmente para estos conciertos. Esta incorporación fue clave para dar forma al regreso de Los Piojos en un formato renovado, pero fiel a su esencia.

La vuelta de Los Piojos no solo revitalizó la escena del rock nacional, sino que también reafirmó el vínculo inquebrantable entre la banda y su público. Los próximos recitales serán la oportunidad para que nuevas generaciones descubran el legado de un grupo que, a pesar de los años, sigue ocupando un lugar central en la historia del rock argentino. Además, la banda confirmó su participación en el festival Cosquín Rock y el Quilmes Rock, el próximo 13 de abril en Tecnópolis, un evento que se perfila como otra cita obligada para los fanáticos.

La noticia de su regreso explotó como una bomba entre los piojosos, ese grupo de fieles que nunca perdió la esperanza de volver a ver a Ciro y compañía sobre un escenario. “Estamos dejando todo en cada ensayo, repasando temas que hace mucho no tocábamos”, declararon los músicos a través de sus redes sociales. Algunos videos que se filtraron dejaron ver lo que muchos sospechaban: la lista incluirá clásicos como “Verano del ‘92″, “María y José” y “El Farolito”, himnos que sonarán como si el tiempo nunca hubiera pasado. Pero también habrá lugar para sorpresas, un guiño especial para los que esperaron con paciencia durante más de una década.

Sin embargo, este regreso no está exento de cierta melancolía. Micky Rodríguez, el histórico bajista, no será parte del show. Su ausencia, aunque dolorosa, no parece opacar la energía que los demás integrantes están desplegando. “La esencia de Los Piojos está intacta”, aseguran desde el entorno de la banda, como un mantra que busca tranquilizar a los seguidores. Y es que la banda siempre fue más que la suma de sus partes: fueron un fenómeno que trascendió lo musical para convertirse en una identidad compartida, un ritual que se grita con fuerza desde el corazón.

El Estadio Único Diego Armando Maradona en la ciudad de las diagonales será el escenario de esta celebración. Con una puesta en escena renovada, luces impactantes y una lista de invitados sorpresa, las puertas abrirán a las 17 y a las 21 está pautado el comienzo del show, en lo que prometen ser siete noches inolvidables. Los de El Palomar repetirán el 15, 18, 21 y 22 de diciembre y 25 y 26 de enero del año próximo. Hasta el momento, son los únicos shows confirmados, a los que le suma la presencia en los festivales Cosquín Rock en febrero y Quilmes Rock en abril.

El pronóstico para el primero de la saga no podría ser mejor: una noche despejada, con temperaturas que oscilarán entre los 18 y los 27 grados. Ideal para un show al aire libre donde las emociones estarán a flor de piel. Para quienes viajen desde otros puntos del país, la logística está garantizada con estacionamientos oficiales, servicios de micros especiales y transporte público reforzado.

Desde Capital Federal, la mejor opción es la Autopista Buenos Aires-La Plata, que conecta en apenas 40 minutos. Los estacionamientos oficiales garantizarán tranquilidad a quienes viajan en auto, mientras que los servicios especiales de colectivos y la línea de tren Roca son alternativas seguras para la multitud que desembarcará en la ciudad.

Los piojosos lo saben: este regreso es un acto de amor, una reafirmación de un vínculo que nunca se rompió. Porque Los Piojos no son solo canciones; son recuerdos, anécdotas, abrazos en medio del pogo. Son las primeras noches de juventud, los viajes interminables para verlos tocar, el amor al primer acorde, como si el tiempo no hubiera pasado, como si nunca se hubieran ido.

Pero Los Piojos no siempre fueron la banda masiva que hoy agota entradas en cuestión de minutos. Su historia comenzó en los humildes escenarios de bares y teatros pequeños, donde se forjó esa mística única que los acompañaría a lo largo de toda su carrera. Los primeros shows ocurrieron en lugares como el Teatro Arlequines de San Telmo y el bar Graf Zeppelin de El Palomar, donde un puñado de espectadores veía a la banda tocar con una energía visceral, como si cada acorde pudiera salvar el mundo.

Por aquellos años, canciones como “Llévatelo” y “Ay, qué maravilla” comenzaron a asomar, pequeñas joyas que luego integrarían su discografía. Ciro Martínez ya demostraba su magnetismo sobre el escenario, con su voz rasposa y esa armónica que se volvió inseparable. Pero el camino no fue fácil: conseguir fechas y equipos era una odisea, y cada recital dependía más de la pasión que del reconocimiento. Poco a poco, el boca a boca hizo su trabajo. Los recitales se llenaban, el pogo se volvía más frenético y la banda comenzaba a conquistar corazones de una manera que ninguna otra podía igualar.

De bares pequeños saltaron al sótano Arpegios en San Telmo, que funcionó como base de operaciones previa al gran salto. Noches de sudor y guitarras eran épicas, casi religiosas, que derivaron inevitablemente en el desembarco en Obras, el ansiado Templo del Rock. Luego vino el salto a los estadios, una prueba irrefutable del fenómeno imparable en que se habían convertido. All Boys, Atlanta, Huracán, Vélez, Boca y River confirmaron lo evidente: Los Piojos eran la banda del pueblo. En un país convulsionado por crisis sociales y económicas, sus letras lograron retratar las emociones de una generación. “El Farolito”, “Tan Solo”, “Maradó” y “Todo pasa” no eran solo canciones; eran himnos que unían a miles de personas bajo una misma bandera.

La imagen de Ciro Martínez, con su armónica en alto, se convirtió en un símbolo del rock argentino. Los Piojos no eran solo una banda: eran la voz de los barrios, de las calles, de aquellos que encontraban en la música un refugio y una forma de resistencia.

Ahora, quince años después de su separación, regresan para reavivar esa llama, con fanáticos de todo el país, quienes organizan viajes, pintan banderas y desempolvan viejas remeras que guardan historias de otros tiempos.

“Por unas horas vamos a volver a tener 18 años”, escribió un fan en uno de los tantos grupos de WhatsApp que se armaron para organizar la previa. Es que este regreso no es solo un recital: es una fiesta. Familias enteras, padres e hijos, amigos de toda la vida. Los que estuvieron en los primeros shows y los que nacieron después de su separación. Todos juntos, cantando y festejando al unísono por la banda que les cambió la vida.

En los últimos años, el regreso de bandas icónicas que se habían separado o entrado en un largo paréntesis se convirtió en una tendencia cada vez más común. Tras las pausas, las crisis internas o la muerte de miembros fundadores, muchos de estos grupos optan por retomar sus actividades, ya sea por razones emocionales, comerciales o debido a una demanda popular que nunca desaparece. Aunque algunos reencuentros son fugaces y otros se dan bajo circunstancias difíciles, la emoción que genera un concierto de una banda que marcó una generación sigue siendo indiscutible.

El fenómeno de los “reencuentros” alcanzó su punto álgido en este 2024, año en el que varias bandas legendarias regresaron o, al menos, anunciaron su vuelta a los escenarios. Ya sea por celebrar aniversarios importantes, nuevas formaciones o el simple deseo de compartir de nuevo su música con el público, estas siete bandas sorprendieron a sus seguidores con anuncios de giras y lanzamientos.

Las 7 bandas que volvieron a reunirse en 2024

1. Linkin Park

Uno de los regresos más esperados de la música moderna llegó en septiembre de 2024, cuando Linkin Park sorprendió a sus seguidores con un livestream global y la presentación de una nueva canción, “The Emptiness Machine”. El anuncio incluyó la incorporación de Emily Armstrong (de Dead Sara) como nueva vocalista y Colin Brittain en la batería. Este regreso tiene un peso emotivo, ya que la banda había quedado marcada por la trágica muerte de Chester Bennington en 2017. A pesar de las dudas sobre su futuro, los miembros sobrevivientes Mike Shinoda, Joe Hahn y Dave “Phoenix” Farrell decidieron seguir adelante con la música, y aunque Brad Delson permanece en la guitarra, las giras serán cubiertas por Alex Feder. Con un nuevo álbum, From Zero, en el horizonte y conciertos ya confirmados para 2025, Linkin Park parece estar más vivo que nunca.

2. No Doubt

Tras un largo período de silencio, No Doubt volvió a reunirse en 2024 para dos actuaciones destacadas en el festival Coachella. Aunque la banda no tiene planes de realizar más shows este año, los rumores sobre un nuevo material circularon, alimentados por la reciente actividad de los miembros, especialmente de la vocalista Gwen Stefani, quien sigue disfrutando de una exitosa carrera en solitario. No Doubt, que estuvo en su apogeo en los años 90, se había vuelto a juntar previamente en 2012 para el lanzamiento de Push and Shove, pero no habían vuelto a tocar juntos en años. Este regreso deja la puerta abierta para nuevos proyectos, aunque por ahora parece ser un evento limitado.

3. Oasis

Los eternos rivales y hermanos Liam y Noel Gallagher finalmente enterraron el hacha de guerra. En un giro inesperado, Oasis anunció su regreso para una gira mundial en 2025, que coincide con el 30º aniversario de su álbum más exitoso, What’s the Story Morning Glory? Este regreso marca la reconciliación de los hermanos y plantea interrogantes sobre el resto de la formación que acompañará a los Gallagher en los escenarios. Los rumores sobre los miembros que se sumarán al proyecto siguen siendo vagos, pero sin duda, el regreso de Oasis es uno de los más celebrados de la temporada.

4. Sex Pistols

El regreso de los Sex Pistols en agosto de 2024 fue inesperado, especialmente porque Johnny Rotten, el vocalista original, no formó parte de la reunión debido a las disputas legales que siguieron a la serie de FX Pistol en 2022. En su lugar, la banda reclutó a Frank Carter de “Frank Carter & the Rattlesnakes” como cantante para una serie de conciertos en Londres. Los miembros originales Steve Jones, Glen Matlock y Paul Cook volvieron a juntarse por primera vez desde 2008, y el resultado fue una serie de shows que fueron recibidos con entusiasmo por los fans. Esta formación también está confirmada para presentarse en el festival Download de 2025. Aunque no es el regreso completo de la alineación original, sigue siendo un evento importante para los fanáticos del punk.

5. Los Piojos

La banda argentina Los Piojos, originaria de El Palomar, celebró en 2024 su esperado regreso con un anuncio emocionante: tras 15 años de separación, vuelven con su Ritual Piojoso para ofrecer conciertos en el Estadio Único de La Plata los días 14, 15, 18, 21 y 22 de diciembre y 25 y 26 de enero de 2025. Este reencuentro, que fue confirmado a través de un video promocional, también incluye su participación en festivales como Cosquín Rock (febrero de 2025) y Quilmes Rock (abril de 2025).

6. The Cure

En el ámbito gótico, The Cure sorprendió a sus seguidores con el lanzamiento de su primer álbum de estudio en 16 años, Songs of a Lost World. A pesar de que muchos creían que la banda se enfocaría en remasterizaciones y giras de sus discos anteriores, Robert Smith y compañía demostraron que aún tenían música nueva para ofrecer. “Alone”, el primer sencillo de este álbum, sigue la estética característica de la banda, evocando la atmósfera melancólica y etérea de sus trabajos más emblemáticos de los 80s. El álbum, que fue anticipado durante años, promete ser un nuevo capítulo en la longeva carrera de la banda.

7. Slayer

El regreso de Slayer en 2024 fue una sorpresa para muchos, especialmente porque la banda había anunciado su retiro en 2018. Sin embargo, en una jugada inesperada, la banda volvió para realizar una serie de conciertos en festivales en 2024. Aunque Kerry King había estado trabajando en su propio proyecto en solitario, con un álbum en camino, Slayer decidió dar una última oportunidad a los escenarios. Aunque el Louder Than Life Festival tuvo que cancelarse debido al mal tiempo, Slayer ya confirmó su participación en el festival en 2025, lo que deja abierta la posibilidad de más presentaciones en el futuro.

Un integrante del staff de Los Piojos fue estafado por una alta suma de dinero cuando concretaba el pago de una vivienda para que la banda pudiera hospedarse los días que están programados para el recital en La Plata. Se trataba de un domicilio inexistente cuya publicación circuló en las redes sociales. Inmediatamente, las autoridades policiales iniciaron una investigación para poder dar con el estafador.

El desafortunado hecho tuvo lugar días atrás e involucró a la persona que estaba encargada de hacer las reservas. Al encontrar la publicación de una vivienda con determinadas características, procedió a contactarse con el supuesto propietario del domicilio ubicado en calle 54 entre 15 y 16.

Según detalló el medio 0221.com Primero se hizo una reserva de $200.000 y para concretar el acuerdo, se transfirió otra suma que superaba los $2.300.000. Desde ese momento, el estafador, que desde el inicio se había mostrado muy amable y predispuesto, dejó de responder. Al darse cuenta de que había sido engañado, el miembro de la banda se acercó a la departamental y realizó la denuncia correspondiente, brindando información relevante como la cuenta bancaria a la que había enviado el dinero para una vivienda que en realidad no existía.

Algo que le llamó la atención a la víctima, pero aun así no la detuvo, fue que el número de teléfono de la otra persona no tenía característica de La Plata, sino de Mendoza. Pero, como mencionamos anteriormente, se trataba de un individuo amable que incluso se ofreció a mostrar la vivienda a pesar de que no existía.

Al consultar por ese detalle, el estafador respondió que era oriundo de la mencionada provincia, pero que por cuestiones de estudio se había mudado a la ciudad de las diagonales. “Hace años me vine a estudiar y me quede a vivir acá. No quiero cambiar el número, porque tengo mucha gente que me quiere allá y no quiero perder el contacto con ellos”, argumentaba en el mensaje que reveló el portal web El día.

Y continuó: “Además, todavía tengo la esperanza de volver algún día”. Dado que el relato no era descabellado, pues muchas personas que migran desde el interior a la gran ciudad, suelen mantener el vínculo con sus orígenes, reservando el número de celular original, el integrante del staff de Los Piojos prosiguió con la operación.

La vuelta de Los Piojos a los escenarios, tendrá lugar el próximo 14 y 15 de diciembre en el Estadio Único de La Plata, en la intersección de las avenidas 25 y 32 de la ciudad capital.

Los Piojos, la icónica banda de rock argentino, confirmó su regreso a principios de septiembre tras 15 años de separación, lo que generó una gran expectativa entre sus seguidores. El anuncio se hizo a través de un video en redes sociales, donde se comunicó la llegada de un nuevo “Ritual Piojoso”, haciendo referencia a su último álbum grabado en un concierto en el estadio de River Plate, en 2009. Este regreso ha sido motivo de especulación desde mayo, cuando comenzaron a aparecer publicaciones crípticas en las redes sociales de los miembros de la banda.

El líder de la banda, Andrés Ciro Martínez, había insinuado el posible reencuentro durante un concierto en el Movistar Arena, donde mencionó que “pronto, pronto habrá señales”. Esta declaración fue una de las primeras pistas que avivaron los rumores sobre el regreso de la banda, que se había despedido en 2009 en el estadio de Núñez.

La noticia del regreso no ha estado exenta de controversias, especialmente en torno a la formación que usaría la banda en esta nueva etapa. Los movimientos de los integrantes en las redes sociales no pasaron desapercibidos para los fanáticos, quienes notaron la reactivación de perfiles de antiguos miembros y colaboradores, como los bateristas Daniel Buira y Sebastián Roger Cardero, y el tecladista Miguel Chucky de Ípola.

Aunque Ciro Martínez había dejado abierta la posibilidad de un reencuentro en diversas entrevistas, nunca lo había confirmado de manera explícita hasta ahora.

“¿Cómo les explicamos que apareció Ciro y se tocó una cumbia con nosotros?” No se puede explicar, mejor míralo”, escribió el grupo formado por Nicolás Giorgetti (bajo y voz), Juan Manuel Quieto (voz), Santiago Giorgetti (timbales) y Juan Ignacio Giorgetti (teclados) en la publicación que fijó en su perfil de Instagram. Allí, se ve cómo disfrutan los músicos arriba de las tablas y el público debajo, cantando desde el riff de armónica hasta el estribillo final, y documentando con sus teléfonos celulares cómo un blues amargo puede convertirse en una alegre melodía para hacer bailar a un salón entero.

En otro audiovisual al que accedió Teleshow, se lo ve al frontman de Los Piojos intercambiando ideas con los músicos para ver por dónde puede ir el tema. Un par de miradas, una pequeña prueba y listos para salir al ruedo, en una muestra más de la música como lenguaje universal y de cómo dos ritmos en apariencia distantes pueden maridar sobre un escenario.

Luego de la interpretación, desde el entorno del grupo platense le contaron a este medio algunas intimidades de los minutos previos al feat y explicó cómo se dio esta colaboración, tan impensada como celebrada. “Estábamos tocando en Museum y subió: se metió al camarín y nos dijo que quería hacer esta canción con nosotros. Le dijimos que sí, la preparamos y salió”.

Más allá de su recorrido de años en la música, y de cierta ligazón en sus propuestas festivaleras, nunca se habían cruzado el camino de Los Totora ni con el de Los Piojos ni con el de Los Persas: “Se dio todo de manera inesperada, nosotros no lo conocíamos, él se mandó y preguntó, súper educado, un genio. Y el tema quedó buenísimo”.

En una nota con Infobae, Nicolás y Juan Ignacio, los creadores de Los Totora, dieron detalles del día a día de la banda que hace bailar al país hace 20 años. Y allí recordaron los inicios del grupo y ese momento decisivo en el recorrido de cada artista en el que se dan cuenta de que pueden vivir de lo que tanto aman. “Nuestra música y nuestro género se creía que era un adorno festivo o una frutilla del postre de un evento particular, como puede ser un boliche, una fiesta. Y un día Santi dijo: “¿Por qué no hacemos el Teatro Coliseo Podestá de La Plata?”. La fecha la tienen tatuada en el alma: 29 de octubre del 2009. El desafío era tan gigante como la confianza que se tenían. “El director del teatro no nos tenía fe y nos preguntó si queríamos convocar a más bandas. Peor estábamos tan seguros que diez días antes lo habíamos agotado”. Quince años después, el tiempo les dio la razón.

Todo comenzó cuando se supo que la productora 300 había confirmado el retorno de Los Piojos con varios shows sold out en el Único de La Plata, que es el único estadio del país donde no hay que negociar cupos de entradas y puestos de comida y bebida con los barras. En Vélez por ejemplo, donde habitualmente se hacen shows, La Pandilla de Liniers, que maneja Raúl Ciminelli, tiene un acuerdo con las productoras por una cantidad de tickets nunca menor a 800, todos los puestos adentro de alimentación, donde hasta se vende cerveza que se ingresa por el portón lateral para acreditados y, según el recital, hasta cuentan un molinete habilitado, además del negocio de los trapitos y el merchandising ilegal. Todo, bajo la complicidad de la policía zonal y que llevó, por ejemplo, a un escándalo en el último show de Los Ratones Paranoicos.

Lo mismo ocurre en Argentinos Juniors, donde las tratativas hay que hacerlas con el jefe de la barra, el Cabezón Emerson; o en el Movistar Arena, si bien a otra escala, donde manda la gente de Atlanta. En River si bien está más atomizado que en los tiempos en que Guillermo Caverna Godoy manejaba todo, sigue habiendo beneficios para Los Borrachos del Tablón para apagar la amenaza de que se desmadre todo.

Pero en el Ciudad de La Plata Diego Maradona, como alguna vez contó Daniel Grinbank cuando decidió no hacer más shows en River por el poder de la barra, al no ser un estadio de un club, las cosas son diferentes. En realidad la barra de Estudiantes tuvo en su momento mucha injerencia allí, cuando su líder era un ex policía exonerado, Fabián Giannotta, que tenía cobertura de la Bonaerense y se había quedado con los puestos de comida y bebida que regenteaba su esposa. Pero tras su caída como jefe barra (terminó en prisión en 2009 condenado a 15 años por un crimen en un boliche de Berisso llamado Alcatraz) esa influencia había aflojado.

No obstante, ahora vuelve a manos de la tribuna Pincha desde otro lugar: Miguel Tobar, delegado normalizador del gremio Unión del Personal de Seguridad de la República Argentina (UPSRA), presiona para que se contrate a empresas de este sindicato y no del otro que también está registrado en La Plata, el Sindicato Único de Trabajadores de Control de Admisión y Permanencia de la República Argentina (Sutcapra). Y, teniendo en cuenta que por cada show habrá 700 “patovicas” como se los llama en la jerga, que cobrarán no menos de 40.000 pesos por cabeza, se está hablando de una caja de 200 millones de pesos. Pero además el que se quede con los shows se queda después para todo evento en el Único, por lo que el negocio en juego es millonario. Y donde hay millones, hay barras.

La historia de Tobar es muy singular. Junto a su hermano Iván y a Adrián el Gato Socio ganaron 15 años atrás a fuerza de violencia la tribuna de Estudiantes con su grupo llamado Los Leales. Pero Miguel Tobar sufrió dos causas judiciales que lo mandaron a prisión: una, por el triple crimen de policías en la planta transmisora de la ciudad, caso por el que fue finalmente sobreseído, y otra por el asesinato de un joven en 2015. Tras haber estado más de cuatro años en prisión entre 2019 y 2023 fue sobreseído y liberado. Al salir entendió que el negocio era por el lado del sindicalismo. Su hermano no sólo era el capo de la tribuna de Estudiantes, sino que pisaba fuerte en la UOCRA local, donde mantiene una guerra permanente con el ala de la familia Medina. Así, Miguel Tobar se metió en el negocio de la seguridad privada con el aval del líder del sindicato Upsra, Ángel García, quien fue presidente del club Berazategui, donde quedó involucrado con la barra de esa institución cuando, tras un crimen por el poder de esa popular, varios testigos dieron cuenta del apoyo oficial a una facción hasta con viajes todo pago a los Mundiales.

Con esa chapa, Tobar hizo dos cosas. Por un lado, sumó barras al sindicato para blindar el poder de García ante la amenaza de que le aparezcan rivales en la conducción del gremio. La alianza más polémica la hizo con Ariel el Pato Calvici, jefe de la barra de River, que quedó registrada en una asamblea del gremio en Moreno. Y por otro lado unió lazos con la firma Control Admisión y Permanencia S.A. (Capsa) y logró meter la empresa en Estudiantes para hacer la seguridad del Estadio Uno y del country, en otro acto de connivencia fútbol-barra, y también en varios boliches de la noche platense. Pero la plata grande está en el Único y ahí la productora de los shows de Los Piojos arregló para hacer seguridad con tres empresas que están afiliadas al otro gremio. Y por eso ahora Tobar salió a amenazar que acuerden con ellos o no hay recitales.

“Es una situación que nos supera y que deberá definir el gobierno provincial. Nosotros contratamos empresas que están certificadas y pagamos lo que corresponde. Es un problema de encuadramiento de ellos. Amenazan para ver si pueden sacar su tajada, pero es una decisión que no nos corresponde a nosotros. De hecho, para los shows de Florencia Bertotti en el estadio de Estudiantes (NdR: El próximo 7 de diciembre) la seguridad la hace Capsa. Es cierto que interviene el Ministerio de Trabajo y el de Seguridad y que hasta ahora las reuniones fracasaron pero, se insiste, no es un problema nuestro. Y que se queden todos tranquilos: los shows se van a hacer como están programados”, le aseguraron desde la productora 300 a Infobae.

La misma posición de que los recitales no corren riesgo esgrimen desde la Gobernación. Pero Tobar piensa distinto. Y tiene la fuerza de choque suficiente para traer dolores de cabeza a todo el mundo. El jueves habrá otra reunión de conciliación y ya avisó que, si no hay acuerdo, habrá paro con movilización al estadio el día del primer show fijado para el 14 de diciembre, por si a alguien se le ocurre hacer los recitales igual. Y, se sabe que cuando los barras movilizan, los problemas están a la vuelta de la esquina. Será cuestión del Estado saldar la controversia y ver, según cómo se resuelva la cuestión, hasta dónde llega el poder de la barra brava pincharrata.

En medio de la pelea pública con Micky -algo que fue revelado por Teleshow- y también el ingreso de Luli Bass en su lugar -un hecho que también fue primicia de este medio-, este lunes se publicó una entrevista que Andrés Ciro Martínez le dio a José Palazzo para Cosquín Rock Radio. Según se explica en la descripción del video alojado en YouTube, la charla se dio “apenas unos días antes de que se anunciara el regreso de Los Piojos”. Y allí, el cantante dejó caer una frase que, si bien fue proferida en tono humorístico, también deja en claro cuál es su consideración sobre el puesto de bajista en una banda de rock.

Todo comenzó cuando Ciro recordó que Juan Gigena Ábalos -guitarrista de Ciro y Los Persas que también participará de esta vuelta piojosa en lugar de Gustavo Tavo Kupinski- se había probado en Los Piojos cuando Daniel Piti Fernández había dejado el grupo en 2008. Sin embargo, en aquel casting, optaron por Juanchi Bisio, quien ocupó el puesto hasta la disolución de la banda en mayo de 2009. “Juan se había probado como violero en Los Piojos cuando se va Piti y no quedó por no saber los temas, básicamente. Y porque ya nos íbamos (de gira) a España. Y entonces lo llamo a Juan para decirle: ‘Che, me encanta cómo tocás pero no vas a quedar. Lamento que no sepas los temas porque la verdad que tocás muy bien’. Y él me dijo: ‘Gracias por avisar, nunca te avisan estas cosas. Si alguna vez querés encarar algo, llamame que yo te ayudo’. Entonces se terminan Los Piojos, lo llamo y me dice: ‘Yo te armo la banda, te busco un lugar...’”, comenzó recordando el cantante.

“Finalmente, de la banda que él me armó, solo quedó el bajista, Broder Bastos. Muy buen bajista. Una vez lo traje a Alfredo Toth (bajista de G.I.T., pero también productor de algunos de los discos piojosos junto a Pablo Guyot) para que me dé su opinión. Porque el bajista... Uno percibe, intuye, pero los únicos que escuchan a los bajistas realmente son los bajistas. Porque después es un quilombo descubrir qué carajo toca el bajista. Según el nivel de cómo toca, en volumen y claridad... Si no es un quilombo darte cuenta. Yo siempre jodo a los bajistas: es más importante el iluminador que el bajista. Si se corta la luz, se da cuenta todo el mundo. En cambio el bajo se puede cortar y cuando entre de nuevo, ‘tum tum’... ‘Ahí está, faltaba algo’, dice la gente. Pero nadie se dio cuenta de que se cortó el bajo”, dijo Ciro entre risas.

“Te va a agarrar el sindicato de bajistas”, le dijo Palazzo, quien además de su rol como productor de shows y creador del Cosquín Rock, toca el bajo en su grupo de blues Los Mentidores. Pese a esto, le siguió la broma a Ciro: “Nadie devolvió una entrada porque faltaba el bajista”, dijo entre más risas. “Exacto. Faltaba algo pero no sabía, no me había dado cuenta”, agregó Martínez.

Luego Ciro retomó la anécdota acerca de cómo se decidió para que Bastos sea parte de Los Persas tras la opinión de Toth. “Alfredo lo escuchó y me dijo: ‘Es buenísimo. Además es negro, es brasilero, va a tocar cosas que acá a nadie se le va a ocurrir tocar’. Broder es muy bueno y tiene una cosa así rítmica, natural, de África. Física, que le sale cuando toca y cuando canta. Tiene mucho swing. Así que quedó Broder”, cerró el cantante.

Hace diez días, Teleshow contó que Luli Bass sería la bajista elegida para reemplazar a Micky en la vuelta de Los Piojos, a concretarse a partir de diciembre. Nacida como Luciana Valdés, pero más conocida por su seudónimo rocker, fue la convocada para la suplencia del fundador. La banda está ensayando en secreto en los estudios MCL Records, en el barrio porteño de Villa Ortúzar, el cual está ubicado muy cerca de la base de operaciones de 300 Producciones, la empresa que Ciro y el manager Juan Domingo Pocho Rocca fundaron para darle marco a su camino como solista tras la disolución piojosa, y que ahora producirá la vuelta del grupo.

Casi sin tomarse vacaciones, Ciro se puso al frente del regreso de su banda y pone a punto la maquinaria luego de pausar su ciclo con Los Persas tras una gira por Europa y un último show en Rosario, ocurrido el sábado 19 de octubre.

Horas después de que este medio revelara en primicia que Luli Bass será parte de esta reencarnación de Los Piojos, el grupo subió a sus redes sociales un video en donde se la ve a ella ensayando por primera vez con el grupo surgido a fines de los años 80 en la localidad bonaerense de El Palomar. Asimismo, la cuenta de Instagram @lospiojosoficial comenzó a seguirla, lo que terminó de confirmar la noticia.

“Te vas a sorprender”. Esa fue la respuesta que recibió Teleshow de parte de una persona muy cercana a Los Piojos ante la pregunta que (casi) todo el mundillo del rock se viene haciendo en los últimos meses: quién reemplazará a Miguel Ángel Micky Rodríguez en el bajo para los shows de regreso del grupo surgido en la localidad bonaerense de El Palomar.

El bajista, que fundó al grupo a finales de los años 80 junto al guitarrista Daniel Piti Fernández y el baterista Daniel Buira, pegó el portazo por desavenencias con la forma en que se dio esta vuelta, con el cantante Andrés Ciro Martínez y el manager Juan Domingo Pocho Rocca como principales apuntados. Ante este panorama, su puesto quedó vacío, pero ya le habrían encontrado suplente. Y sería una mujer.

Nacida como Luciana Valdés, pero más conocida como Luli Bass, tal es su seudónimo rocker, fue la convocada por Los Piojos, según le confirmaron a este medio varios allegados al grupo. La banda está trabajando en secreto en un estudio de grabación que está ubicado muy cerca de la base de operaciones de 300 Producciones —la empresa que Ciro y el manager fundaron para darle marco a su camino como solista tras la disolución piojosa, y que ahora producirá la vuelta del grupo— y comenzó a poner a punto la maquinaria. Casi sin tomarse vacaciones, el cantante se puso al frente de la banda luego de pausar su ciclo con Los Persas tras una gira por Europa y un último show en Rosario, ocurrido el sábado 19 de octubre.

Horas después de publicada esta nota, el grupo subió a sus redes sociales un video en donde se la ve a Luli Bass ensayando por primera vez con Los Piojos. Asimismo, la cuenta de Instagram @lospiojosoficial comenzó a seguirla, confirmando así esta noticia que fue anticipada por Teleshow.

Valdés nació en 1990 y, pocos meses después de cumplir 9 años, se compró su primer bajo. “Durante un año, ahorré el dinero del Ratón Pérez y todo lo que ganaba vendiendo en la escuela pulseritas que yo misma hacía. Unos meses después de cumplir 9, rompí el chanchito y fui a comprarme el violín que tanto soñaba. Me fascinaba como tocaba Vanessa Mae y soñaba con tocar como ella. Con ese dinero, fui con mi mamá a comprar el violín, pero salía exactamente el doble de lo que yo tenía. Después de recorrer varias casas de música, pensé en comprarme un bajo. Me dije a mí misma: ‘Tiene 4 cuerdas como el violín’”, contó ella en sus redes sociales sobre su destino como bajista.

A los 13 años se subió por primera vez a un escenario para tocar como invitada una canción en un show del guitarrista Botafogo. Y al año siguiente, ingresó en la banda de Juan Carlos Black Amaya, gloria de la batería argentina y con paso por grupos como Pescado Rabioso y Pappo’s Blues.

Luli también tocó con otros artistas como Alambre González, Daniel Raffo, Ciro Fogliatta y Luis Robinson. Pero su quiebre se dio en el año 2009, cuando Juanse la llamó para avisarle que Jimmy Rip, célebre guitarrista estadounidense con paso por Television y la banda solista de Mick Jagger, estaba necesitando músicos para formar un grupo local. “La conocí por su marido, Heber Vicente, tocaba la batería conmigo. Cuando la escuché tocar, me volví loco porque era muy chiquita y tenía un sonido propio y un look que me encantaba. Cuando traje a Jimmy Rip a la Argentina, él estaba buscando músicos para su banda y le dije que la tenía que convocar a ella. Además, soy el padrino de su hija”, le cuenta Juanse a Teleshow sobre Luli.

“La evolución a nivel musical del género femenino en Argentina la veo cada vez más grande. Cuando yo era chica, por tocar el bajo era el bicho raro de la escuela. Pero desde hace unos cuantos años a la fecha, y gracias a las redes sociales, hay un montón de chicas de todo el mundo que se dan a conocer. No solo bajistas, sino de todos los instrumentos”, dijo Luli a la revista Todo Guitarra y Bajo en el año 2016.

En paralelo a su colaboración con Rip, Luli también fue parte del grupo solista del cantante de Ratones Paranoicos, integró la banda de Valeria Lynch en la etapa Extraña mujer del rock y también fundó Led Ladies, un tributo femenino a Led Zeppelin. En la actualidad, toca el bajo en la agrupación solista que armó Mariano Martínez tras la disolución de Attaque 77.

“A Luli la conocí cuando vino a tocar al grupo de Valeria. En la banda estaba Ponch, que es un músico con muchos proyectos y no podía estar en una fecha. Entonces él nos recomendó a ella, que es su amiga. Luli parece que nació en un escenario. Y más allá de cómo toca: se para distinto, tiene un manejo del escenario muy natural y le gusta conectar con la gente que está tocando. Es una fanática de la música y lo vive con una pasión total”, recuerda Martínez en diálogo con Teleshow. “Cuando armé mi banda solista, en la primera persona en que pensé fue en Luli. Pero fue la última a la que llamé. Y se re enganchó”, dice el guitarrista y cantante. Dato curioso en la biografía de Luciana: el primer show que vio en su vida fue uno de Attaque 77 en Obras.

Dentro del variado y colorido currículum de Luli Bass, aparece también una participación en La Academia de Showmatch, en el año 2021. Participó de un cuadro musical en el que Sofía Jujuy Jiménez interpretó una versión de “Yo no soy esa mujer” (Paulina Rubio), la cual desató una fuerte polémica dado que en un momento en que la letra dice “Yo no soy esa mujer que no sale de casa”, en la pantalla apareció una foto de Ana Frank. El episodio provocó el repudio del Centro Ana Frank e innumerables manifestaciones de rechazo frente a una clara banalización del Holocausto. Tras esto, el programa y el centro acordaron que parte del equipo de producción de ShowMatch y Jujuy Jiménez realizaran una visita al Museo Ana Frank en la que guías voluntarios pudieran dar cuenta del legado de la joven y “del valor de su Diario en la educación de millones de adolescentes y jóvenes del país y del mundo”, algo que se concretó a fines de julio de aquel año.

Sobre esta experiencia en televisión, Luli dijo: “Es un mundo aparte, el de la tele. La gente que trabaja ahí tiene una ansiedad importante y yo soy más tranquila, no pertenezco mucho a ese mundo. Me llamaron porque una modelo tenía que cantar. No me puedo acordar el nombre de ella porque no miro tele hace años, ni me acuerdo cómo era el concurso. No sé si bailaban o cantaban. Pero me acuerdo de que una chica cantaba un tema de Paulina Rubio y querían que hubiera una guitarra y un bajo”.

“Íbamos a tocar arriba del tema que ya estaba grabado. No sé si era una reversión o qué, no le presté atención. Pero yo toqué mi bajo, toqué de verdad esa canción, mi bajo sonó”, contó en charla con Doble Bobina, un canal de YouTube.

• Los Piojos publican un adelanto de ensayo, con un fragmento de la canción “Pacífico”.
• La ausencia de Micky Rodríguez, bajista fundador, sigue siendo un tema central.
• El regreso de la banda incluye siete fechas en el Estadio Único de La Plata y su participación en el Cosquín Rock 2025.

Lo esencial: el regreso de Los Piojos a los escenarios se perfila como uno de los eventos musicales más esperados en Argentina. Este martes, el grupo publicó en redes un video que muestra un ensayo instrumental del tema “Pacífico”, sin la voz de Andrés Ciro Martínez ni el bajo de Micky Rodríguez, quien confirmó su ausencia de esta nueva formación. Las especulaciones de los fans.

La vuelta de Los Piojos está cada vez más cerca. La banda surgida en la localidad bonaerense de El Palomar reencarnará en su nueva formación el próximo 14 de diciembre en el Estadio Único Diego Armando Maradona de La Plata, lo que iniciará una serie de siete funciones (las otras serán el 15, 18, 21 y 22 de diciembre, más las del 25 y 26 de enero de 2025) y tendrá su continuación en el Cosquín Rock 2025.

De cara a este esperado retorno, la banda viene optando por un prudente silencio que rompe cada tanto a través de sus redes sociales con enigmáticas piezas. La semana pasaba y en sus cuentas oficiales de Instagram y X, habían publicado un breve video en el que se veía la intimidad de la sala de ensayo. Mientras sonaba un audio que cruzaba un fragmento del tema “Morella” (“Mírame bien, dijo al partir / no te sorprenda volverme a ver”) con una versión primitiva de “Cruel”, se veían los instrumentos, anvils yendo y viniendo, consolas puestas a punto y los apodos y apellidos de Andrés Ciro Martínez, Daniel Piti Fernández, Daniel Buira, Sebastián Roger Cardero y Juan Gigena Ábalos, los músicos que ya están confirmados para ser parte de los shows programados. Este detalle no fue pasado por alto por los fanáticos piojosos, dada la sonada polémica que destapó Teleshow hace casi dos meses, cuando se supo que Miguel Ángel Micky Rodríguez, bajista y fundador del grupo, no formaría parte de esta vuelta.

Este martes y para aumentar la expectativa, apareció un nuevo video que podría considerarse el primer registro de un ensayo de esta vuelta de Los Piojos. En las imágenes en cuestión se ven manos manipulando instrumentos -guitarras, baterías, teclados y percusión- para hacer sonar el puente instrumental de “Pacífico”, canción de Civilización (2007), el hasta ahora último álbum de estudio del grupo. Pero no se ven ni se escuchan los dos instrumentos / elementos claves en este escándalo que viene tiñendo a la vuelta: ni el micrófono y la voz de Ciro ni el bajo de Micky.

Como el grupo viene evitando las declaraciones formales a los medios de comunicación, todo gesto virtual, por mínimo que sea, hace que se vaya filtrando algo de lo que está sucediendo puertas adentro. En ese sentido, en los últimos minutos, Gigena Ábalos, Miguel Chucky de Ípola y Facundo Changuito Farías Gómez, compartieron este nuevo video en sus perfiles de Instagram, con lo que terminan de confirmar su presencia en esta vuelta piojosa en guitarra, teclados y percusión respectivamente. “Ensayando con Los Piojos”, escribió el guitarrista de Ciro y Los Persas al compartirlo en sus stories, asegurando que ocupará el rol original de Gustavo Tavo Kupinski, fallecido en 2011.

¿Y el bajo? Según pudo saber Teleshow, Micky Rodríguez sigue afuera de esta vuelta pese a que desde el grupo le insistieron en que recapacite sobre su postura. Desde el entorno de la banda tampoco dan pistas sobre quién va a ocupar ese lugar pero aseguran que la decisión “va a sorprender”. En tanto, semanas atrás, Rodríguez se presentó en la Ciudad de Buenos Aires con su show Susversiones en el boliche Makena. A la salida de ese recital, un fan lo abordó. “¿Podemos ilusionarnos con verte en La Plata?”, le planteó al músico. “No sé, no sé”, dijo Micky y encendió las ilusiones de quienes esperan verlo allí. Sin embargo, horas más tarde, él mismo echó por tierra cualquier posibilidad de reconciliación.

“Debido a las repercusiones que tuvo mi respuesta ante una pregunta que me tomó por sorpresa a la salida del show del día viernes en Makena, quiero reafirmar lo que ya conté en la carta del día 23 de septiembre”, escribió en una historia de Instagram en alusión al comunicado que publicó hace más de un mes, confirmando que no sería parte del regreso, algo que había adelantado en primicia Teleshow. “Les agradezco de corazón tantas muestras de cariño y por el amor a la historia. ¡Nos seguiremos viendo en los próximos shows!”, cerró. “No sabemos por qué hizo esto. Está muy mal aconsejado, es un papelón. Los pibes no lo pueden creer, no saben qué quiso hacer. Nos da pena, creemos que está loco. El que se bajó es él y él se lo pierde”, confían por lo bajo desde el entorno de la banda a este medio acerca de la decisión que tomó el bajista fundador.

“¡Sin Micky no hay Los Piojos!” era el mensaje que repetía, una consigna que los históricos fans tomaron como bandera y a través de la cual, con una mezcla de pasión y frustración, exigían la reincorporación del bajista a la histórica serie de conciertos que se llevarán a cabo en el Estadio Único Diego Armando Maradona primero, en diciembre y enero; y en el Cosquín Rock, en Córdoba en febrero. Las palabras resonaban en el ambiente como si el peso de esa frase pudiera cambiar el rumbo de los acontecimientos.

Al final del show en Makena, Micky bajó del escenario entre aplausos y gritos de aliento. La nostalgia y el cariño de sus seguidores lo acompañaron, pero también esa sombra de duda sobre lo que vendrá. La Plata y Cosquín Rock verán a Los Piojos nuevamente, pero con una silla vacía que sigue siendo objeto de debate. De hecho, cuando las luces del escenario se apagaron y el músico emprendía el regreso, la pregunta fue directa: “¿Podemos ilusionarnos con verte en La Plata?”. Ante ello, la respuesta fue un tibio “no sé, no sé”, dejando todavía la puerta entreabierta.

La vuelta de Los Piojos, anunciada con bombos y platillos, generó una expectativa enorme entre los seguidores del rock nacional. Sin embargo, el regreso no estará completo: Rodríguez, a diferencia de sus excompañeros, no subirá al escenario. Según él mismo declaró en su momento, no fue convocado para esta nueva etapa. Pero el conflicto no termina ahí. La cuenta oficial de la banda en Instagram y Piti Fernández, uno de los guitarristas, desmintieron públicamente esa versión, al afirmar que Micky fue parte de las reuniones previas y estaba al tanto de todo.

El bajista, sin embargo, mantuvo su postura. Lejos de los reflectores de los grandes estadios, decidió continuar con su camino, presentando sus propias versiones de los clásicos de Los Piojos. Acompañado por Nahuel Gordillo en la guitarra, desplegó un repertorio que hizo vibrar al público, en el que se recordaron esos días de gloria piojosa. Pero el espectáculo no era solo musical. Entre tema y tema, el clamor del público crecía. “Micky es la esencia”, gritaban algunos. Otros, simplemente cantaban con la voz quebrada de emoción, como si a través de esas letras, pudieran traer de vuelta aquellos años de rituales y pogo desenfrenado.

¿Pero qué será de esta vuelta de Los Piojos sin su bajista histórico? La pregunta flota en el aire. ¿Es posible una reunión completa sin la presencia de uno de sus pilares fundamentales? En un comunicado breve pero contundente, Rodríguez expresó que su ausencia no es voluntaria. “No me llamaron”, aseguró. Por su parte, Piti y el resto de los integrantes ofrecen una versión distinta: según ellos, la invitación estaba sobre la mesa, y Micky, simplemente, decidió no aceptar.

Mientras tanto, el público sigue dividido. Algunos celebran el regreso de la banda, con o sin Micky, mientras otros consideran su ausencia como una falta irreparable. Pero si algo quedó claro en la noche del viernes, es que para una parte significativa de los fans, el alma de Los Piojos no está completa sin el hombre que sostuvo el bajo durante tantos años.

De la alegría al desconcierto, de la revancha de un viejo amor al surgimiento de nuevas traiciones, de encuentros y desavenencias. Por el momento, la vuelta de Los Piojos a los escenarios tiene más condimentos de novela de la tarde que de música. Porque si ponemos blanco sobre negro, al día de hoy no se sabe quiénes van a aparecer en el Estadio Único Diego Armando Maradona de La Plata el próximo sábado 14 de diciembre cuando se inicie la serie de los siete shows que confirmaron.

Sí, Andrés Ciro Martínez, cantante y líder, estará. También se subirían Daniel Piti Fernández, Daniel Buira, Sebastián Roger Cardero, Miguel Chucky de Ipola y Facundo Changuito Farías Gomez, a juzgar por sus últimos movimientos en redes sociales. Pero Miguel Ángel Micky Rodríguez expresó públicamente sus desencuentros con el núcleo duro de la banda (Ciro y el manager Juan Domingo Pocho Rocca) y, tal como adelantó en exclusiva Teleshow, no será de la partida. Al menos por ahora. Quedan vacantes dos lugares: el de la guitarra de Gustavo Tavo Kupinski (fallecido trágicamente en 2011) y el de bajista. El primero sería para Juan Manuel Gigena Ábalos, músico de Ciro y Los Persas, quien en 2008 había estado cerca de ser parte del grupo luego de que Piti dejó Los Piojos. Del otro todavía no hay pistas, pero en el entorno del grupo dicen que la elección de ese reemplazo va a sorprender y mucho. Y que no sería, tal como vienen especulando los fans, el bajista persa João Marcos Cezar Bastos, más conocido como Broder.

Esta fractura expuesta en el corazón del grupo, que comenzó a rodar allá por 1987 en la ciudad bonaerense de El Palomar, no es la primera polémica de su exitoso recorrido. Ante este panorama incierto y de versiones cruzadas, recordamos cuáles fueron los momentos más críticos en la historia de Los Piojos. Además, se suman nuevos detalles de la interna que está signando este regreso, y que se ve algo empañado desde lo emocional, pero para nada en cuanto al negocio: vendieron más de 300 mil tickets a precios que fueron desde los 50 mil a los 90 mil pesos argentinos (más service charge). Y acaban de confirmar su presencia en el Cosquín Rock, algo que Teleshow había adelantado en mayo pasado. Hagan las cuentas.

1° Por qué se fueron Pablo Guerra y Lisa di Cione

El primer gran hito en la historia de Los Piojos ocurrió el domingo 26 de mayo de 1991, cuando en París, Francia, tocaron en un festival anti racista llamado Musiques de Toutes Les Couleurs, del que participaron grupos locales, pero también provenientes de países africanos como Marruecos y Burkina Faso. Para aquel entonces ya se habían ido Diego Chávez y Juan Villagra, respectivamente cantante y guitarrista originales. Y formaban con Andrés Ciro Martínez (que llegó a la banda en 1989), Pablo Guerra y Lisa Di Cione, junto a los fundadores Piti Fernández, Daniel Buira y Micky Rodríguez.

Lisa era la tecladista y, a la vez, novia de Piti. Mientras que Guerra tocaba la guitarra y había llegado al grupo en 1987 con la venia de su amigo Buira. El toque en Francia, organizado en un barrio del suburbio parisino, de bajos recursos y poblado de inmigrantes que se llama Bondy, fue fundamental para la música de la banda por dos razones. Por un lado, el baterista se sintió atraído por los elementos percusivos de las bandas con las que compartieron cartel (FFF, Les VRP, Farafina y Nora at Brahim) y se le ocurrió implementar esa sonoridad a su kit de batería. Y por el otro, al notar el profesionalismo y el oficio aceitado de sus ocasionales compañeros de grilla, sintieron que necesitaban un upgrade para evolucionar. En otras palabras, ser mejores músicos. Sobre todo porque estaban a punto de ingresar a estudios para registrar su álbum debut.

En el vuelo de vuelta se empezó a pergeñar el cambio a partir de una charla que mantuvieron Ciro y Osvaldo González, manager del grupo en aquel momento. Y coincidieron en que el punto flojo eran las guitarras. “A Pablo lo fletaron y la salida de él determinó también mi final en esa banda. (...) A la vuelta del viaje, me dijeron en secreto que iban a poner a prueba a Piti y a Pablo durante tres meses y que, el mejor, el que aportara más ideas, se quedaba. Me pidieron que no dijera nada, porque yo hacía tiempo tenía una relación con Piti”, reveló Lisa Di Cione en el libro Del submundo a la gloria (Leonel Tueso). “Un miércoles lo pasé a buscar a Piti y hubo una reunión. Nos dijeron que notaban que las guitarras no se llevaban bien musicalmente. Para mí, no era así ni en pedo. Creo que en realidad al que le molestaba mi personalidad era a Osvaldo. Yo lo molestaba bastante porque lo ponía en jaque (...) Sé que él hizo bastante para que se diera mi salida. Ahí es donde entra Tavo”, cuenta Guerra en esa misma obra y explica cómo es que Kupinski entró a Los Piojos en ese mismo 1991. Él, en tanto, comenzó a integrar una banda naciente que se llamaba Los Caballeros de la Quema.

“A Ciro se le ocurrió que Pablo y yo no funcionábamos. Nosotros caminábamos juntos, fue Ciro quien nos separó. Él inventó que funcionábamos mal. El manager me abrió los ojos, me advirtió la que se venía. Entonces me puse a estudiar con un profesor de guitarra, mientras Pablito seguía en el subte con su guitarra colgada y su seguridad”, explicó Piti Fernández. Con estas tensiones y la nueva formación resuelta, ingresaron entre junio y agosto de 1992 al estudio Del Cielito para registrar los temas que compondrían Chac tu Chac, obra debut.

Con el disco en la calle, la banda reforzó su rodaje en salas de la capital y el conurbano bonaerense, mientras que aprovechaban el verano para montar giras por la Costa Atlántica. Pero la presencia de Lisa se volvía cada vez más insostenible. A mediados de 1993, comenzaron a destratarla, a cambiar los días y horarios de ensayos sin avisarle, a hacerle saber que su aporte en la música era casi nulo. “Osvaldo me dijo: ‘La semana que viene vamos a tener una charla y no va a ser linda’. (...) Fui a la reunión, estaban todos sentados en un círculo, luz baja, hábilmente dispuestos: Andrés medio de costado, Dani delante de mí, Piti, Micky y todos con la cabeza para abajo. Y el que empezó a hablar fue Dani. Estoy segura de que fue una estrategia de Andrés. Me dijo que pensaban que me tenía que ir de la banda. Les pregunté si todos pensaban lo mismo. Nadie hablaba, me dijeron que sí, que pensaban igual. (...) No tenía nada que discutir si estaban todos de acuerdo. Entonces Andrés me dijo: ‘Ahora te vas a ir de acá diciendo que somos unos hijos de puta’. Le contesté: ‘No, no me voy a ir de acá diciendo que son unos hijos de puta. Te lo digo en la cara: sos un hijo de puta’. Y me levante y me fui”, relató Lisa en el libro de Tueso. Pese a esta bronca histórica, cuando Los Piojos se separaron en 2009, llamaron a Lisa para resarcirla económicamente por su aporte al grupo y ella aceptó el ofrecimiento.

2° La pelea con un semanario que marcó su vínculo con la prensa

Después del álbum debut, vinieron Ay ay ay (1994) y Tercer arco (1996). Con este último, en el que ya tenían mejor incorporado el abordaje del candombe y los motivos tangueros relegando un poco el sonido más stone, explotaron el crossover con los radiales “El farolito”, “Verano del 92″ y “Todo pasa”, a la vez en que reivindicaban lo barrial y a íconos influyentes como el Che Guevara (”Esquina Libertad”) y al Diez (”Maradó”). De a poco fueron dejando los antros y subieron de escala: el 18 y 19 de julio de 1997 se presentaron en el microestadio de Racing Club. El viernes 25, una semana después, en la sección Esta semana del hoy extinto suplemento S! del diario Clarín, se publicaron sin firma unas apostillas que resumieron lo ocurrido en estos shows bajo el título “Postales piojas desde Racing”.

“¿La clave del éxito? Andrés Ciro, guitarra en mano y sin banda, tomó el micrófono para interpretar otro ‘Farolito’. Destruyó el clima fiestero del hit que le dio fama para convertirlo en canción de amor. Nada de ‘Opa, pa, pa, opa’”, contaba el primer párrafo. Y el segundo: “¡Al hospital! El sábado se vino abajo una de las gradas por superpoblación. Resultado: una pioja con esguince de tobillo”.

La banda, que en aquel momento se encontraba en la composición de su cuarto disco, se tomó muy mal estas líneas y decidieron responder. A su manera: con letra de Ciro y música que el cantante compuso junto a Piti, le dieron forma a “Uoh pa pa pa”, canción número 12 de Azul (1998). “Critican tu arte y son de ninguna parte, cambian dinero por sensibilidad / Miles de almas en un ritual sin calma y el comentario es que una chica su pie se torció”, dice una de las estrofas que alude de manera directa a lo escrito en Clarín. Y por si no quedaban dudas, luego se despacha: “Creen ser dueños de tu imagen, tu sueño, tu fracaso, tu éxito... Creen ser Dios / Son suplemento de una máquina de vento rasguñando superficies pop”. Le apuntó al periodismo en general, pero le disparó con bronca al S!, publicación que por aquel entonces era acusada de tener preferencias por los artistas pop, a diferencia del NO (de Página/12) con una línea editorial supuestamente más rockera. Lo cierto es que ni una cosa, ni la otra. Con diferencias estilísticas, ambos semanarios de papel cubrían de manera integral la escena local y lo que pasaba en el mundo.

El título de “Uoh pa pa pa” —una balada acelerada, casi tanguera, montada en el riff de armónica dibujado por Martínez; acaso una de las más notables composiciones en toda la discografía piojosa— alude al equívoco generalizado por el estribillo onomatopéyico de “El farolito” (“uoh bamba, uoh bamba, uoh bamba, uoh bamba-ah”). Desde ese momento, y aunque nunca dejaron de dar entrevistas, estas empezaron a ser a cuentagotas. La banda se volvió algo hermética y adoptaron una actitud más distante para con los medios.

3° La traición de Buira a Tavo que provocó la ida del baterista

En el año 2000 la banda ya estaba consolidada como un fenómeno de estadios (habían tocado en All Boys y Atlanta, eran habitués de Obras) y encaraba la preparación del sucesor de Azul en una quinta que habían adquirido en la localidad bonaerense de Paso del Rey. Pero de pronto el grupo lanzó a los medios un sorpresivo comunicado en el que anunciaban la partida de Daniel Buira. “Hubo un problema personal entre Tavo y Dani. Estábamos pensando en un casting por una chica para un video y a la semana pasamos a tener que pensar en un nuevo baterista”, contaron. “No queremos entrar en detalles del por qué, pero fueron muy fuertes”, deslizaron y de pronto se impuso la versión de que el baterista se habría metido con la novia del guitarrista.

“Hubo un quilombo mío con Tavo y una ex de muchos años atrás. Me mandé un moco que cambió mi vida: me bajé de la banda. En realidad, los pibes me pidieron que me bajara y yo acepté. No pedí nada, no hice nada y me fui”, admitió tiempo después Buira, confirmando aquel rumor. “No me arrepiento. Le pedí perdón a Tavo y ya está. Quedaba en él perdonarme o no, y no lo hizo. No lo juzgo, porque estaba en una bola famosa, hermosa, que seguía muchísimo para arriba y no tuvo tiempo ni de pensarlo. Unos cuántos años después, me vino a buscar para hablar. Lo interpreté como una forma de perdón, quizás. Me propuso tocar juntos”, agregó.

La salida de Buira, quien inmediatamente fue reemplazado por Roger Cardero, clausuró la primera etapa del grupo, signada por el cuarteto Chac tu Chac, Ay ay ay, Tercer Arco y Azul. Los mismos serían revisados en profundidad cuando en los próximos meses la editorial Gourmet Musical edite el libro Los Piojos en los 90, escrito por Juan Cruz Revello, en el que se dio cuenta de la huella cultural, social y popular que ese período creativo de la banda imprimió en el rock argentino.

4° Un parate obligado y una vuelta que abrió dudas

El 27 de noviembre de 2004 el grupo dio un show en el Estadio Único de La Plata y anunció que harían un parate de manera indefinida. Ciro contó que debía operarse la rodilla tras un problema en los meniscos. Sin embargo, durante esa inactividad surgieron rumores de una crisis humana y artística entre sus integrantes con posibilidad de separación. A pesar de ello, el grupo regresó a los escenarios en octubre de 2005, en la provincia de Santa Fe, y de a poco retomaron su marcha de recitales, llegando a su pico con un doblete en la Bombonera (22 y 23 de diciembre) y los tres shows de apertura para The Rolling Stones en el Monumental (febrero de 2006). En paralelo, comenzaron a componer las canciones que derivarían en Civilización, su hasta ahora último álbum en estudios.

El disco salió en agosto de 2007 y su primer corte fue “Pacífico”, una canción que habla tanto de una posible despedida como de la posibilidad de un reencuentro. “(...) Dejando que suceda, es más fácil así / el cuerpo bien sabe flotar / distintas las miradas y tu contestación / muestra que inútil fue mi hablar”, entona Ciro en una de las primeras estrofas. “Algo tiembla al oído, sombra de un susurro sin voz / la última oportunidad”, dice más adelante, conciliador. El estribillo une los dos sentimientos y mantiene esa ambigüedad, algo que signaría los últimos dos años y medio de actividad del grupo. “Voy a llevarte en mí y ahora sé muy bien, que me llevarás / hasta donde estés, adonde vayas / un tatuaje azul, en la voz azul”, intuye el cantante, hablando quizás tanto de ellos como de sus fans.

5° La intempestiva partida de Piti

Luego de una serie fragmentada en el estadio Luna Park, en septiembre de 2008, Piti Fernández comunicó que se iba de la banda para formar su proyecto personal, La Franela. De inmediato, se impuso la versión de diferencias artísticas entre él y Ciro, dado que el guitarrista componía cada vez más canciones pero no dejaban que las cantara: “Vine hasta aquí” y “Bicho de ciudad”, tal vez los más destacados de Verde paisaje del infierno y Civilización, son de su autoría pero llevan la voz de Ciro. En tanto, “Fijate” y “Un buen día” están firmados por Micky, aunque al bajista sí le permitieron entonarlas.

Por otro lado volvió a imponerse la versión de que el cantante del grupo quería que las ganancias se repartieran de otra manera, más favorable a él, ya que argumentaba ser quien más tiempo se ocupaba de la banda, además de ser el compositor principal. “Andrés pidió en su momento cobrar un punto más que todos. Dividíamos todos por igual y él pretendía que bajemos todos un porcentaje para que él cobrara el doble. Yo me planté, hablé con los pibes, pero ellos votaron a favor de él. Entonces, arreglamos que él cobre un punto y medio en vez de dos. O sea, medio más que los demás. Ahí vino el primer parate”, reveló Piti en 2011 con el programa radial El Aguante.

Tras aquel primer hiato, cuando el grupo retomó las actividades en 2005 y salió de gira con Civilización, crecieron también a nivel económico. Entonces el guitarrista planteó que todos volvieran a ganar lo mismo. Sin embargo, se realizó una votación y todos, menos él, estuvieron de acuerdo en que el cantante siga embolsando más que el resto. “Ciro vino y dijo: ‘Creo que me deberían reconocer que estamos dónde estamos por lo que yo hago’. A lo que yo le dije: ‘Te lo reconozco. Sos un genio. Pero vamos a cobrar todos lo mismo’. El resto de la banda creyó que no debía ser así”, contó Fernández. Y se fue. Los Piojos realizaron un casting de guitarristas y llegaron hasta el final Juan Ábalos y Juanchi Bisio, quedando adentro este último dado que era fan del grupo y conocía el repertorio al detalle.

6° La inevitable separación y las versiones cruzadas

“Los Piojos no se separan. Tampoco sabemos cuándo volverán a reunirse”, decía el comunicado que el grupo colgó en su página web en abril de 2009, tras su participación en el festival Quilmes Rock, organizado en la cancha de River. En el escrito admitían que “un intenso desgaste” los obligaba a frenar de manera indefinida después de un show que agendaron para el 14 de mayo de ese año en el Club Ciudad de Buenos Aires. Ante la gran demanda de entradas, trasladaron la presentación a River para el 30 de mayo.

Para ese momento, cuatro personas del núcleo piojoso eran socios en la SRL en la que estaba encuadrada legalmente la banda: Ciro, Micky, Tavo y el manager Pocho. Se supone que ellos fueron quienes tomaron la decisión de disolverse o hacer el “parate”, tal fue el eufemismo que utilizaron en el comunicado para disfrazar la separación. Sin embargo, un año después del último show, el guitarrista se despachó con todo. “Yo no fui parte de la decisión de que el grupo terminara. Desde que se fue Piti hasta que nos separamos, pasó un año en el cual hubo tres personas que se reunieron a espaldas mías, sin huevos y sin códigos, hasta que un día llegué y me dijeron que se separaban Los Piojos”, dijo Kupinski en Clarín. “Para Piti”, había introducido Tavo la intepretación de “Sudestada”, canción que compuso y que sonó por última vez en la noche definitiva, mientras le echó una mirada cargada de bronca a Ciro y Micky.

“Siempre me quedé un poco con la leche frente a declaraciones injustas o frente a mentiras flagrantes. Me rompe las bolas que haya pibes que compren ese discurso de ‘Ciro los cagó’ o ‘Ciro separó a la banda’. Me duele porque soy un tipo que estuvo todos los días durante 20 años pensando en Los Piojos, en cómo mejorar el proyecto, porque era mi vida. Y nunca ejercí un liderazgo despótico ni excluyente. (...) En un momento planteé que eso tenía que ser reconocido de alguna manera. Pero no porque yo era el cantante, sino porque estaba trabajando más que el resto, que iba a ensayar y nada más”, se defendió Ciro en la revista Rolling Stone.

En 2016, el cantante volvió a opinar sobre el final del grupo en términos mucho más duros. “El último baterista hizo un juicio ridículo, ni ganas de nada con ese muchacho. Piti fue el único que renunció a la banda y después de sus declaraciones no tengo ganas ni de cruzarlo”, dijo en diálogo con Vorterix. Ante esto, Roger Cardero salió a cruzarlo, desmintiendo haber iniciado acciones legales. “Yo era un empleado de la banda contratado por la sociedad SRL. (...) Yo no me llevé ni un peso más de lo que me correspondía de la división. Yo no soy rico, ando en colectivo, no tengo un mango: si le hubiese hecho juicio a Los Piojos te imaginarás lo que hubiera ganado”, sostuvo en Radio Border. “Usan la palabra juicio porque la banda me mandó una carta documento y hubo que poner abogados para cerrar la etapa económica y legal. (...) Quieren sumar amarillismo. ¡Cualquiera, loco! Me despidieron como si fuera un empleado, eso es lo más triste”, agregó.

Sin embargo, según consta en los expedientes del Poder Judicial de la Nación, en abril del 2010 Cardero inició acciones contra Los Piojos SRL y otros (Ciro, Micky, Tavo y Pocho, en calidad de socios) por “despido” ante la Cámara Nacional de Apelaciones del Trabajo, con dependencia en el Juzgado Nacional de 1ª Instancia del Trabajo N° 31. La cuestión se cerró con un acuerdo económico en 2011 y la causa se terminó archivando en mayo de 2022.

7° Una vuelta taquillera y polémica

El 9 de septiembre de 2023 el cantante y Piti sanaron en público las grietas, cuando el guitarrista se subió de invitado al escenario de Vélez Sarsfield en un show de Ciro y Los Persas. Ese fue el puntapié inicial del regreso de la banda, pautado para diciembre próximo en La Plata. Esto ocurrió luego de que Ciro advirtiera el crecimiento, tanto en venta de entradas como en exposición pública, de Ritual 87, el proyecto autotributo que armó Micky junto a Buira y Chucky, en el que eventualmente también participaba el Changuito. Micky bancó a Ciro en su aventura de solista desde el minuto cero, apareciendo como invitado casi permanente en sus shows e, incluso, también grabando en los primeros dos álbumes, Espejos (2010) y 27 (2012). Pero el nudo de este nuevo conflicto que está empañando la vuelta estaría ahí.

El pasado lunes 23 se destapó un conflicto que ya había adelantado en exclusiva Teleshow semanas atrás: la fuerte interna existente entre los integrantes de Los Piojos. Luego de que el 4 de septiembre pasado se anunció a través de la cuenta de Instagram @lospiojosoficial una serie de shows en el Estadio Único “Diego Armando Maradona” de La Plata publicitados como “un nuevo Ritual Piojoso”, surgieron las dudas. ¿Por qué en el aviso no aparecía el nombre de la banda? ¿Qué músicos serían parte de este regreso?

Según pudo saber este medio a través del entorno de Miguel Ángel Micky Rodríguez, al bajista y fundador del grupo no lo habían convocado para estos shows en la primera instancia de este regreso. “Nadie le dijo nada todavía, arreglaron todo antes”, aseguraron. Eso mismo expuso el propio Micky al publicar un fuerte comunicado en sus redes sociales, en el que contó: “Soy uno de los fundadores de Los Piojos y no participé en ninguna decisión. Ninguna. Creí y creo que tengo algún derecho. Derechos que no fueron respetados. Me sentí hostigado, maltratado, subestimado, ninguneado y no me lo merezco”.

Luego de que Teleshow expusiera por segunda vez este conflicto, desde el entorno de Ciro y su management se contactaron con esta redacción explicando que hubo diálogo con Micky “desde el día uno”, pero que, sin embargo, “no sabemos qué quiere hacer”. Por otro lado, aseguraron que jamás anunciarían “una vuelta sin haber hablado entre todos”.

Esto es congruente con lo que se desprende del comunicado que el grupo lanzó este mediodía después de que Micky expusiera la cuestión. “Mickie (sic, apelando al apodo que usaba el bajista en las primeras épocas de la banda) vino a todas las reuniones y estuvo al tanto de todo; desde el primer momento. Aseguró que estaba adentro. Lo seguiremos esperando”, dice en un tramo del escrito.

En paralelo a esto, Buira también salió con fuertes palabras en sus redes sociales, confirmando su participación en este regreso. “¡Hola a todos y todas! Cada uno es responsable de sus actos, son muchos años de esperar este momento en mi vida personal. Los Piojos son parte de mi vida, de todos los días de mi vida. Y quiero darle a todo este público piojoso que tanto esperó, toda mi composición, mi ritmo y mi estilo que tanto marcó la banda. ¡Gracias!”, escribió el fundador del grupo de percusión La Chilinga en un posteo de Instagram, el cual recibió el “Me gusta” de parte de Ciro.

En la misma línea, Piti también se manifestó a través de la cuenta de su banda. Lo hizo a través de un manuscrito, al que luego le sacó una foto. “Querida familia. Me duele contarles que Miguel miente. Yo estuve en todas las reuniones frente a Ciro, Pocho y Miguel. Los Piojos nos consultamos todo... Desde la edición del disco ‘Vivo River 2009′ pasando por el Instagram @lospiojosoficial hasta el reencuentro del 14 y 15: se habla todo personalmente”, explicó. “Personalmente, me duele no entender su búsqueda. Nos criamos juntos, armamos esta banda y hoy no lo conozco”, cerró. Todo musicalizado con el tema “Imperdonable”, de su grupo La Franela.

Por otro lado, Javier Kupinski, hermano del fallecido Tavo, guitarrista piojoso, salió con un posteo en apoyo al bajista. “Gracias Micky, un poco de justicia por Tavo”, escribió sobre una foto en blanco y negro en la que se los ve a Tavo y Micky sobre el escenario.

Desde el entorno de Ritual 87 le confían a Teleshow que este suceso que venían cosechando habría sido visto con malos ojos por Ciro y Pocho Rocca. A la dupla tampoco le habría caído bien que Micky publicara sus versiones de temas de Los Piojos (“A ver cuando”, “Cruel”, “Como Alí”, en clave cuartetera y en colaboración con La Mona Jiménez; y una sugestiva relectura de “Todo pasa”, editada ayer, con el acento puesto en lo percusivo y su voz retocada) en su perfil de Spotify. Y a partir de allí, se generaron las rispideces actuales que derivaron en esta vuelta incierta. Quienes lo frecuentan al bajista dicen que no está enojado con la situación sino “muy triste”. Y también hacen un tiro por elevación hacia quienes sí ya estarían incluidos en el regreso: “No podemos creer que después de las pestes que Piti y Roger hablaron de Ciro y de Pocho cuando se separó el grupo, ahora hayan sido cómplices para cerrar esto a espaldas de Micky”.

De hecho, Ritual 87 quedó en pausa y el bajista eliminó del perfil los nombres de Buira y Chucky. Pero la marcha de Micky no se detiene, ya que se encuentra de gira por el país con su proyecto Susversiones, en dupla con el músico Nahuel Gordillo. Este medio volvió a entablar un diálogo con Rodríguez, pero, luego de agradecer el contacto, prefirió no dar mayores declaraciones. “Cuando pueda hablar te aviso”, dijo.

Los Piojos siguen esperando a Micky y esperan que cambie de opinión. Desde el entorno del grupo le confían a Teleshow que tras el polémico comunicado del pasado lunes le volvieron a insistir para que sea parte “pero no quiere”. Además, dicen sentirse tristes de que no sea parte de este regreso, algo que “veníamos esperando desde hace bastante, porque todo estaba hablado y sanado. Pero el que se lo pierde es él, él se bajó”. Que creen que lo del comunicado fue un “grave error” que lastimó a mucha gente, pero en especial a “nuestro querido ritual”.

8° La puja por la marca “Los Piojos”

Hay otro detalle que Teleshow detectó cuando se hizo el anuncio de este regreso. Si bien el video que se subió a Instagram y a Twitter está musicalizado por “Babilonia” —canción clásica que forma parte de Ay Ay Ay (1994)— y se destaca el nuevo “piojo” que se espeja como un infinito, en ningún lado, ni en el video ni en el copy, se lee “Los Piojos”. En cambio, se apeló al eufemismo de “Ritual Piojoso”, tal es el título del álbum en vivo que editaron el pasado 30 de mayo.

Entonces surgió la pregunta: ¿A quién le pertenece la marca que le da nombre a la banda? Según datos del Instituto Nacional de la Propiedad Industrial Argentina (INPI), el día 29 de diciembre de 2017 fueron Ciro, Micky y Pocho Rocca quienes realizaron la presentación para registrarla. El detalle es que, por una centésima, en el reparto del 100%, Rodríguez quedó como un poco “más dueño” que los otros dos: mientras el cantante y el manager cuentan con un 33,33% en su poder, el bajista los supera con un 33,34%.

El trámite en cuestión tuvo tres oposiciones, realizadas entre mayo y abril del 2018: una a cuenta de Piti Fernández; otra por parte de Diana Elisabet Gusman en representación de Lara Kupinski, hija de Tavo y única sobreviviente del accidente fatal en el que perdió a su familia; y la restante por Graciela del Carmen González, quien no tiene nada que ver con el grupo, pero en sus fundamentos dijo que la marca Los Piojos “resulta evidentemente confundible” con su marca Piojos y Piojitos.

En el 2021, el INPI resolvió levantar las oposiciones al fundamentar, en los tres casos, por “oposición no mantenida”, lo que hace pensar —según los especialistas en marcas y propiedad intelectual consultados por Teleshow— en que podrían haber llegado a un acuerdo por fuera del circuito del instituto. Así las cosas, el 18 de agosto de 2022 este organismo público terminó concediéndole la marca “Los Piojos” a Ciro, Micky y Pocho, estableciendo su vencimiento el 23 de agosto de 2032. Pasando en limpio, el hecho de que las cosas no estén del todo bien entre los tres dueños de la marca, probablemente haya sido el motivo por el que no se estuvo hablando de “Los Piojos” en los primeros anuncios, evitando así cualquier conflicto legal a futuro.

Esta cuestión pareció disiparse la semana pasada, precisamente el viernes 20 de septiembre, cuando desde la cuenta de Instagram del grupo publicaron, por primera vez, un anuncio que hablaba de manera explícita de “Los Piojos”. A la vez, en las historias de esa cuenta, publicaron ese mismo afiche renovado, arrobando a casi todos los músicos de la historia del grupo, incluyendo a Micky. Este mínimo gesto digital hizo pensar a todos que las cosas estaban solucionadas y en paz. Para eso, evidentemente, todavía falta.

El usuario @pieroleivaaa escribió sobresaltado en su estado de WhatsApp: “Volvieron Los Piojos la re p*** madre” a lo que su abuela malinterpretó el significado del mensaje y entendió que se trataba de los insectos capilares y no de la banda de rock argentina. Ante esta insólita confusión, le respondió un audio en donde expresó su preocupación por la supuesta llegada de estos insectos.

“Ay hijo no me digas que te empiojaste”, comenzó la nota de voz. Y continuó: “Eso es porque andan juntando las cabezas ¿vos o tus hermanitos tienen piojos hijo?” Luego en un intento por ayudar a su nieto en esta situación procedió a recomendar que se coloque en la cabeza un “palo amargo”.

Reacciones al video

Los usuarios en TikTok no tardaron en reaccionar ante la interpretación fallida de la noticia. Varios de ellos se rieron por la respuesta de la abuela: “jajajaj la abuela ya estaba yendo con el vinagre de manzana”, “Me reí tanto que se me cayó toda la baba jajaja, encima le aconsejaba”. Además, hubo quienes comentaron que les sucedió algo similar”, “Yo pensé lo mismo cuando en el noticiero dijeron vuelven los piojos” y otros usuarios también bromearon con la presencia de estos insectos capilares: “como que vuelven si a mis sobrinas nunca se le fueron”.

Origen del nombre

El nombre del mítico grupo se remonta a la canción “Los piojos del submundo” de Fabiana Cantilo y los Perros Calientes. Los integrantes originales eran seguidores de aquella banda y “Piti” Álvarez tomó esa denominación para darle formación a “Los Piojos”. La agrupación pasó de tocar covers en pequeños escenarios a llenar estadios ante miles de personas.

Con 35 años de historia llena de éxitos, giras y masividad a nivel nacional e internacional la histórica banda liderada por Andrés Ciro Martinez dejó de tocar en vivo en 2009. 15 años después se anuncia el regreso de “los rituales” en el Estadio único de La Plata con siete fechas estipuladas para diciembre 2024 y enero 2025, y los fanáticos están entusiasmados con este tan anhelado retorno.

En medio de una sonada polémica entre sus integrantes, este martes en horas del mediodía salieron a la venta las entradas para las primeras dos funciones de los shows de regreso de Los Piojos. Esto ocurrirá el 14 y el 15 de diciembre en el Estadio Único “Diego Armando Maradona” de La Plata.

Durante la jornada, el grupo liderado por Andrés Ciro Martínez agotó la primera de las funciones y está por terminar de vender todas las localidades de la segunda. Pero antes de que esto ocurra, el grupo anunció algo que había adelantado Teleshow en exclusiva: van a hacer tres funciones más en el mismo estadio y en el mismo mes. Estas serán los días miércoles 18, sábado 21 y domingo 22 de diciembre y las localidades ya están a la venta. Pero la sorpresa se dio en la mañana del miércoles, cuando anunciaron dos fechas más, pautadas para el sábado 25 y domingo 26 de enero de 2025. En suma, el grupo surgido en la localidad de El Palomar dará siete shows en la capital bonaerense.

Desde muy temprano, fueron muchos los piojosos que, ajenos al escándalo que se desató entre el grupo y el bajista fundador Miguel Ángel Micky Rodríguez, decidieron hacer la “fila virtual” propuesta por la expendedora oficial de tickets para poder obtener su acceso a los shows. Las redes sociales, espejos de lo que ocurre en esta época, se llenaron de comentarios con quejas debido a las largas demoras que provoca este sistema. Tanto, que Los Piojos lanzaron un comunicado a través de sus redes sociales durante la jornada.

“Sabemos que la venta de entradas está tomando más tiempo de lo normal. La ticketera nos comunicó que se encuentra ante una demanda nunca antes vista. ¡Muchas gracias por su paciencia!”, expresaron. Los precios de las localidades para los shows de Los Piojos en La Plata son: 50 mil pesos el acceso al campo, 75 mil pesos las plateas sin numerar y 90 mil las plateas preferenciales. A todos estos valores hay que agregarle el service charge correspondiente para llegar al precio final.

Las polémicas de la vuelta

La vuelta de Los Piojos a los escenarios (de la que aún se desconoce cuál será la formación que acompañe al cantante, aunque ya confirmaron su presencia el guitarrista Daniel Piti Fernández y el baterista Daniel Buira) no quedaría solamente en estas cinco funciones en La Plata. Tal como adelantó Teleshow en mayo pasado, podrían ser parte de importantes festivales como el Cosquín Rock y el Quilmes Rock, ambos a realizarse en febrero y abril, respectivamente, del año próximo.

La noticia de la vuelta de Los Piojos alegró a todos sus fanáticos que esperaban desde hace 15 años algún gesto o reencuentro de la banda, tras su último concierto, el 30 de mayo de 2009. Sin embargo, la felicidad duró poco. Apenas dieron el anuncio, comenzaron las especulaciones sobre quiénes participarían de estos rituales piojosos. En ese contexto, ninguno de los músicos originales de la formación se manifestó al respecto, al menos públicamente. Hasta que el bajista fundador, Micky Fernández, realizó un duro posteo anunciando que no será parte de la vuelta.

Dos horas después, la banda sacó un fuerte comunicado desde la cuenta de Instagram que crearon para anunciar y promocionar este regreso. “¡¡15 años después, volvemos a encontrarnos!!”, se tituló el escrito. “Sabemos que desde el primer momento muchas almas esperaron volver a congregarse en un Ritual Piojoso más. Compartir con sus hijos que nunca lo vivieron, aquello que llevan tatuado. También están los que por edad o el destino nunca pudieron vivirlo. Ahora y por unos meses podremos disfrutarlo. Es tremenda la respuesta que tuvo nuestro llamado. Estamos sorprendidos y movilizados”, explicó el grupo surgido en el oeste del conurbano bonaerense.

“Para nosotros también será una experiencia única. Volveremos a compartir un escenario Ciro, Piti, Dani, Roger, Chucky, y el Chango. Más Juan Abalos, quien se probó en 2008 y no quedó por un tema de agenda. Tavo (Kupinski, fallecido en enero de 2011) estará presente, no solo en la música y nuestros corazones, sino en el acompañamiento de su hija Lara”, aseguraron en el comunicado, mencionando por primera vez a todos los miembros originales de la agrupación surgida a fines de los 80.

Este lunes 23 de septiembre se destapó un conflicto que ya había adelantado en exclusiva Teleshow semanas atrás: la fuerte interna existente entre los integrantes de Los Piojos. Luego de que el pasado 4 de septiembre se anunció a través de la cuenta de Instagram @lospiojosoficial una serie de shows en el Estadio Único “Diego Armando Maradona” de La Plata publicitados como “un nuevo Ritual Piojoso”, surgieron las dudas. ¿Por qué en el aviso no aparecía el nombre de la banda? ¿Qué músicos serían parte de este regreso?

Según pudo saber este medio, a través del entorno de Miguel Ángel Micky Rodríguez, al bajista y fundador del grupo no lo habían convocado para estos shows en la primera instancia de este regreso. “Nadie le dijo nada todavía, arreglaron todo antes”, aseguraron. Eso mismo expuso el propio Micky, este miércoles por la mañana, al publicar un fuerte comunicado en sus redes sociales, en el que contó: “Soy uno de los fundadores de Los Piojos y no participé en ninguna decisión. Ninguna. Creí y creo que tengo algún derecho. Derechos que no fueron respetados. Me sentí hostigado, maltratado, subestimado, ninguneado y no me lo merezco”.

Luego de que Teleshow expuso por segunda vez este conflicto, desde el entorno de Andrés Ciro Martínez y su management se contactaron con esta redacción explicando que hubo diálogo con Micky “desde el día uno”, pero que, sin embargo, “no sabemos qué quiere hacer”. Por otro lado, aseguraron que jamás anunciarían “una vuelta sin haber hablado entre todos”.

Esto es congruente con lo que se desprende del comunicado que el grupo lanzó este mediodía después de que Micky expusiera la cuestión. “Mickie (sic, apelando al apodo que usaba el bajista en las primeras épocas de la banda) vino a todas las reuniones y estuvo al tanto de todo; desde el primer momento. Aseguró que estaba adentro. Lo seguiremos esperando”, dice en un tramo del escrito.

En paralelo a esto, Daniel Buira, primer batero de Los Piojos e integrante de Ritual 87 —banda autotributo que fundó el propio Micky para revivir la llama piojosa, pero que, por otra parte, logró un éxito que abrió esta grieta— también salió con fuertes palabras en sus redes sociales, confirmando su participación en este regreso. “¡Hola a todos y todas! Cada uno es responsable de sus actos, son muchos años de esperar este momento en mi vida personal. Los Piojos son parte de mi vida, de todos los días de mi vida. Y quiero darle a todo este público piojoso que tanto esperó, toda mi composición, mi ritmo y mi estilo que tanto marcó la banda. ¡Gracias!”, escribió el fundador del grupo de percusión La Chilinga en un posteo de Instagram, el cual recibió el “Me gusta” de parte de Ciro.

En la misma línea, el guitarrista Piti Fernández, quien dejó la banda en 2008 y formó La Franela un año antes del show de despedida, también se manifestó a través de la cuenta de su banda. Lo hizo a través de un manuscrito, al que luego le sacó una foto.

“Querida familia. Me duele contarles que Miguel miente. Yo estuve en todas las reuniones frente a Ciro, Pocho y Miguel. Los Piojos nos consultamos todo... Desde la edición del disco ‘Vivo River 2009′ pasando por el Instagram @lospiojosoficial hasta el reencuentro del 14 y 15: se habla todo personalmente”, explicó.

“Personalmente, me duele no entender su búsqueda. Nos criamos juntos, armamos esta banda y hoy no lo conozco”, cerró. Todo musicalizado con el tema “Imperdonable”, de su grupo.

Por otro lado, Javier Kupinski, hermano del fallecido Gustavo Tavo Kupinski, guitarrista piojoso, salió con un posteo en apoyo al bajista. “Gracias Micky, un poco de justicia por Tavo”, escribió sobre una foto en blanco y negro en la que se los ve a Tavo y Micky sobre el escenario.

¿Más división? Por la tarde de este lunes picante para el mundo piojoso, apareció una sugestiva historia en el perfil de Instagram de la actriz Katja Martínez, hija de Ciro, quien después de republicar el comunicado de Los Piojos, subió una foto en donde se ve un cielo arbolado musicalizado por un tema de Manu Chao, titulado “Mentira”. En la story, además, se lee la letra de ese fragmento de la canción: “Mentira lo que dice, mentira lo que da, mentira lo que hace, mentira lo que va... La mentira... Mentira la mentira”.

Cuál sería el conflicto entre Los Piojos y Micky Rodríguez

Micky encabezó Ritual 87, una banda autotributo que formó junto a Buira y Miguel Chucky de Ípola, (tecladista desde 2003 hasta el último show de Los Piojos, en mayo de 2009) hacia fines de 2022. Incluso, en algunos shows, contaron con la colaboración del percusionista Facundo Changuito Farías Gómez, quien supo ser invitado permanente en los últimos años del grupo encabezado por Ciro. El repertorio del grupo revisitado por dos de sus fundadores, sumado al efecto de la nostalgia, lograron un pequeño éxito sustentado en el revival de la dorada época y épica piojosa. Este proyecto, que además le dio trabajo a técnicos y plomos que supieron trabajar con Los Piojos en su hora, logró una aceptable convocatoria al reventar de público y trapos recintos medianos como El Teatro de Flores, Club Paraguay de Córdoba o La Sala de las Artes en Rosario.

Desde el entorno de Ritual 87 le confían a Teleshow que este suceso que venían cosechando habría sido visto con malos ojos por Ciro y Pocho Rocca. A la dupla tampoco le habría caído bien que Micky publicara sus versiones de temas de Los Piojos (“A ver cuando”, “Cruel” y “Como Alí”, en clave cuartetera y en colaboración con La Mona Jiménez) en su perfil de Spotify. Y a partir de allí, se generaron las rispideces actuales que derivaron en esta vuelta incierta. Quienes lo frecuentan al bajista dicen que no está enojado con la situación sino “muy triste”. Y también hacen un tiro por elevación hacia quienes sí ya estarían incluidos en el regreso: “No podemos creer que después de las pestes que Piti y Roger hablaron de Ciro y de Pocho cuando se separó el grupo, ahora hayan sido cómplices para cerrar esto a espaldas de Micky”.

De hecho, Ritual 87 está en pausa en estos momentos. Pero la marcha de Micky no se detiene, ya que se encuentra de gira por el país con su proyecto Susversiones, en dupla con el músico Nahuel Gordillo. Este medio volvió a entablar un diálogo con Rodríguez, pero, luego de agradecer el contacto, prefirió no dar mayores declaraciones. “Cuando pueda hablar te aviso”, dijo.

A todo esto, el grupo adelantó cuánto costarán las entradas a los shows del 14 y 15 de diciembre, las cuales saldrán a la venta este martes 24 a las 12.57 horas: 50 mil pesos el campo, 75 mil pesos la platea sin numerar y 90 mil las plateas preferenciales. A todos estos valores hay que agregarle el service charge correspondiente para llegar al precio final.

De quién es la marca “Los Piojos”

Hay otro detalle que Teleshow detectó cuando se hizo el anuncio de este regreso. Si bien el video que se subió a Instagram y a Twitter está musicalizado por “Babilonia” —canción clásica que forma parte de Ay Ay Ay (1994)— y se destaca el nuevo “piojo” que se espeja como un infinito, en ningún lado, ni en el video ni en el copy, se lee “Los Piojos”. En cambio, se apeló al eufemismo de “Ritual Piojoso”, tal es el título del álbum en vivo que editaron el pasado 30 de mayo.

Entonces surgió la pregunta: ¿A quién le pertenece la marca que le da nombre a la banda? Según datos del Instituto Nacional de la Propiedad Industrial Argentina (INPI), el día 29 de diciembre de 2017 fueron Ciro, Micky y Pocho Rocca quienes realizaron la presentación para registrarla. El detalle es que, por una centésima, en el reparto del 100%, Rodríguez quedó como un poco “más dueño” que los otros dos: mientras el cantante y el manager cuentan con un 33,33% en su poder, el bajista los supera con un 33,34%.

El trámite en cuestión tuvo tres oposiciones, realizadas entre mayo y abril del 2018: una a cuenta de Piti Fernández; otra por parte de Diana Elisabet Gusman en representación de Lara Kupinski, hija de Tavo y única sobreviviente del accidente fatal en el que perdió a su familia; y la restante por Graciela del Carmen González, quien no tiene nada que ver con el grupo, pero en sus fundamentos dijo que la marca Los Piojos “resulta evidentemente confundible” con su marca Piojos y Piojitos.

En el 2021, el INPI resolvió levantar las oposiciones al fundamentar, en los tres casos, por “oposición no mantenida”, lo que hace pensar —según los especialistas en marcas y propiedad intelectual consultados por Teleshow— en que podrían haber llegado a un acuerdo por fuera del circuito del instituto. Así las cosas, el 18 de agosto de 2022 este organismo público terminó concediéndole la marca “Los Piojos” a Ciro, Micky y Pocho, estableciendo su vencimiento el 23 de agosto de 2032. Pasando en limpio, el hecho de que las cosas no estén del todo bien entre los tres dueños de la marca, probablemente haya sido el motivo por el que no se estuvo hablando de “Los Piojos” en los primeros anuncios, evitando así cualquier conflicto legal a futuro.

Esta cuestión pareció disiparse la semana pasada, precisamente el viernes 20, cuando desde la cuenta de Instagram del grupo publicaron, por primera vez, un anuncio que hablaba de manera explícita de “Los Piojos”. A la vez, en las historias de esa cuenta, publicaron ese mismo afiche renovado, arrobando a casi todos los músicos de la historia del grupo, incluyendo a Micky (faltaron los fundacionales, Pablo Guerra y Lisa Di Cione). Este mínimo gesto digital hizo pensar a todos que las cosas estaban solucionadas y en paz. Pero este lunes se destapó la olla.

La noticia de la vuelta de Los Piojos alegró a todos sus fanáticos que esperaban desde hace 15 años algún gesto o reencuentro de la banda, tras su último concierto, el 30 de mayo de 2009. Sin embargo, la felicidad duró poco. Apenas dieron el anuncio de dos fechas en diciembre, en Estadio Único Diego Armando Maradona de La Plata, comenzaron las especulaciones sobre quiénes participarían de estos rituales piojosos. En ese contexto ninguno de los músicos originales de la formación se manifestó al respecto, al menos públicamente. Hasta hoy que el bajista fundador, Micky Fernández realizó un duro posteo anunciando que no será parte de la vuelta.

Dos horas después, la banda sacó un fuerte comunicado desde la cuenta de Instagram que crearon para anunciar y promocionar este regreso. “¡¡15 años después, volvemos a encontrarnos!!”, se tituló el escrito. “Sabemos que desde el primer momento muchas almas esperaron volver a congregarse en un Ritual Piojoso más. Compartir con sus hijos que nunca lo vivieron, aquello que llevan tatuado. También están los que por edad o el destino nunca pudieron vivirlo. Ahora y por unos meses podremos disfrutarlo. Es tremenda la respuesta que tuvo nuestro llamado. Estamos sorprendidos y movilizados”, explicó el grupo surgido en el oeste del conurbano bonaerense.

“Para nosotros también será una experiencia única. Volveremos a compartir un escenario Ciro, Piti, Dani, Roger, Chucky, y el Chango. Más Juan Abalos, quien se probó en 2008 y no quedó por un tema de agenda. Tavo (Kupinski, fallecido en enero de 2011) estará presente, no solo en la música y nuestros corazones, sino en el acompañamiento de su hija Lara”, aseguraron en el comunicado, mencionando por primera vez a todos los miembros originales de la agrupación surgida a fines de los 80.

“Mickie (sic) vino a todas las reuniones y estuvo al tanto de todo; desde el primer momento. Aseguró que estaba adentro. Lo seguiremos esperando”, dijeron con respecto al bajista, tan solo dos horas después del anuncio en el que Fernández les explicó a sus fanáticos que no sería parte del regreso.

“En el staff estarán quienes históricamente trabajaron con nosotros, desde Pocho como Manager hasta los amigos que crecieron asistiendo a la banda o haciendo sonido, puesta, luces, etc. Ya queremos meternos en una sala y volver a sentir los temas sonando en manos y voz de quienes los tocaron por primera vez. Estamos ansiosos por encontrarnos con ustedes y escuchar el rugir de sus voces cuando las luces se apaguen. ¡Nos vemos en diciembre! Los Piojos”, cerró el anuncio.

Al instante el posteo se llenó de comentarios de los fanáticos, quiénes están ávidos de conocer la verdad a tan solo horas de que se habilite la venta de entradas para los shows de diciembre. Casi todos los mensajes fueron en sentido de la decepción, incrédulos por ver empañada una noticia que debería ser feliz y hasta reflexionando sobre si finalmente, comprarán o no las entradas este martes. Otros fueron más allá y se centraron en la situación puntual contra Micky Fernández. “Por lo menos escriban bien su nombre, no se llama Mickie”.

En un comentario, quienes manejan las redes de la banda explicaron el motivo del error: “Aclaración: Mickie en la época de Los Piojos escribía así su nombre. Gracias”. Sin embargo, los piojosos de vieja data sacaron a relucir los CD para demostrar que en los créditos el bajista firmaba como Micky. La polémica parece no tener fin.

Quien también tomó las palabras en las redes sociales es el baterista, Dani Buira. El músico forma parte de Ritual 87, la banda que fundó Micky Rodríguez junto a varios expiojos.

En el sentido contrario a su colega, Buira se proclamó adentro del regreso de la banda: “Hola a todos y todas. Cada uno es responsable de sus actos, son muchos años de esperar este momento en mi vida personal, Los Piojos son parte de mi vida, de todos los días de mi vida. Y quiero darle a todo este público piojoso que tanto esperó, toda mi composición, mi ritmo y mi estilo que tanto marcó la banda”.

La palabra de Micky Rodríguez

“Hoy tengo una sensación de vacío. Volver a tocar con Los Piojos es algo que soñé y busqué hace varios años. Perder esos sueños me deja una sensación de desamparo, como si una parte mía hubiera quedado atrás”, escribió más temprano el bajista fundador de la banda.

“Ya habrá tiempo para contarles mi historia. Hoy no puedo. Transité este momento como pude. Si mi silencio sonó como cómplice pido disculpas. Quise creer, quise confiar, me ilusioné al igual que todos. Usaron mi nombre sin nombrarme. Nunca fui informado de la creación de la cuenta ´Los Piojos Oficial´, una cuenta de la cual no se quién es el titular, quién maneja su contenido, nunca me consultaron qué publicar, solo me etiquetaban (no se con qué motivo), nunca subí, republiqué ni di like a ninguna publicación que tenga que ver con un regreso”.

“Pero hoy necesito contarles que no voy a ser parte de lo que para algunos es un regreso. Con mucha tristeza, con inmenso dolor, pero necesito poder seguir siendo quién soy. Poder seguir mirando a mis hijas a los ojos, caminar por la calle sabiendo que no me traicioné, que no traicioné la memoria de Tavo, que no los traicione a ustedes y que no traicioné mi corazón piojoso. Porque más allá de todo soy Piojoso hasta que me muera, y eso es algo que nadie aunque quiera me va a poder sacar”, expresó con dolor.

“Hoy tengo una sensación de vacío. Volver a tocar con Los Piojos es algo que soñé y busqué hace varios años. Perder esos sueños me deja una sensación de desamparo, como si una parte mía hubiera quedado atrás”, comenzó Micky Rodríguez un posteo en Instagram, revolucionando el universo piojoso y las redes sociales. Así, el bajista y uno de los fundadores de la banda surgida en el oeste del conurbano bonaerense, daba por terminados los rumores sobre quiénes serían los que realmente se sumarían al regreso de la banda, a 15 años de su separación.

A pocas horas del inicio de la venta de entradas, Micky escribió: “En medio de esta tristeza y desilusión aparece fuerte el cariño de ustedes, el respeto de la gente del medio y colegas, y el amor de los amigos y de la familia que actúa como un calmante, como una caricia al alma. Ya habrá tiempo para contarles mi historia. Hoy no puedo. Transité este momento como pude. Si mi silencio sonó como cómplice pido disculpas. Quise creer, quise confiar, me ilusioné al igual que todos. Usaron mi nombre sin nombrarme. Nunca fui informado de la creación de la cuenta ´Los Piojos Oficial´, una cuenta de la cual no se quién es el titular, quién maneja su contenido, nunca me consultaron qué publicar, solo me etiquetaban (no se con qué motivo), nunca subí, republiqué ni di like a ninguna publicación que tenga que ver con un regreso”.

El músico, que fundó la banda autotributo Ritual 87 junto a otros expiojosos como Dani Buira y Chucky de Ípola hacia fines de 2022, siguió su descargo: “Me enteré por las redes al igual que ustedes que había un ´regreso´, si se puede llamar así. Me enteré por las redes que el lugar iba a ser La Plata, me enteré por las redes las fechas. Soy uno de los fundadores de Los Piojos y no participé en ninguna decisión. Ninguna. Creí y creo que tengo algún derecho. Derechos que no fueron respetados. Me sentí hostigado, maltratado, subestimado, ninguneado y no me lo merezco. Yo no me lo merezco ni nadie se lo merece. Hoy no puedo decir mucho más pero ya habrá tiempo. Cuando este dolor pase, cuando me reponga voy a contarles toda mi historia del por qué de esta decisión. TODA. Después cada uno sacara sus conclusiones, ya que como siempre habrá muchas historias que escuchar”.

“Pero hoy necesito contarles que no voy a ser parte de lo que para algunos es un regreso. Con mucha tristeza, con inmenso dolor, pero necesito poder seguir siendo quién soy. Poder seguir mirando a mis hijas a los ojos, caminar por la calle sabiendo que no me traicioné, que no traicioné la memoria de Tavo (Kupinski, fallecido en enero de 2011), que no los traicione a ustedes y que no traicioné mi corazón piojoso. Porque más allá de todo soy Piojoso hasta que me muera, y eso es algo que nadie aunque quiera me va a poder sacar”, expresó con dolor.

Regreso y polémica

La alegría del pueblo rockero se desató con ganas el 4 de septiembre a las 12.57 cuando la cuenta de Instagram @lospiojosoficial lanzó el anuncio que se venía esperando con ansiedad desde hace semanas. “¡Hay reencuentro! Se viene un nuevo Ritual Piojoso. Después de 15 años nos volvemos a encontrar”, se lee debajo del video en el que se revela al Estadio Único Diego Armando Maradona de La Plata como escenario para este regreso: 14 y 15 de diciembre. Y bien la alegría era colectiva, desde el comienzo se instaron las dudas: quiénes iban a participar de ese regreso.

Por alguna razón el resto de los integrantes originales de la banda no se manifestaban en sus redes ni compartían las publicaciones referidas al regreso, lo que acrecentaba aún más las dudas. Según pudo saber Teleshow por aquellos días, a través del entorno de Micky Rodríguez, al bajista no lo habrían convocado para este regreso. “Nadie le dijo nada todavía, arreglaron todo antes”, aseguran.

De hecho, el músico compartió una sugestiva historia en su Instagram con un mensaje que le dedicó Antonio, hijo de Piti Fernández, guitarrista de la banda. “Yo no sé nada, no tengo info (...) pero Micky es mi tío de corazón y lo voy a amar siempre pase lo que pase. Para mí, la familia tiene que estar unida”, dice el mensaje sobre una foto en la que se los ve a Fernández y a Micky sonrientes sobre un escenario. La publicación está musicalizada con un fragmento de “Fijate”, tema compuesto y cantado por el bajista. “Todo lo que me queda tiene que ver con vos, todo lo que palpita llega a mi corazón”, dice el verso que se escucha. “Te quiero siempre”, escribió Micky para devolverle el cariño al hijo del guitarrista.

Con las primeras dos funciones ya anunciadas, este medio pudo saber que habría otras tres más reservadas en el Único Diego Armando Maradona para este esperado regreso. Y que también estaría todo acordado, salvo algunos detalles, para que sean parte de las próximas ediciones de los festivales Cosquín Rock y Quilmes Rock. A horas del comienzo de la venta de entradas, pautado para el martes 24 de septiembre a las 12.57, restará saber qué decisión tomarán el resto de los músicos por un lado, y el público nostálgico por el otro.

Desde que se conoció la vuelta de Los Piojos a los escenarios, sus fans y las redes sociales están revolucionados. El gran hito será el 14 y 15 de diciembre, cuando la agrupación liderada por Andrés Ciro Martínez se presentará en el Estadio Único de La Plata, según informó el grupo a través de su cuenta oficial de Instagram.

Este lunes, a través de su cuenta de Instagram, la banda confirmó a través de una placa cuándo y dónde se podrán adquirir las entradas para los esperados shows. “14 y 15 de diciembre. Estadio Único de La Plata Diego Armando Maradona. Entradas a la venta: 24 de septiembre a través de la plataforma Ticketek.

Los rumores sobre el regreso de la banda se intensificaron después de una serie de publicaciones crípticas en redes sociales en mayo de este año, coincidiendo con el lanzamiento del álbum en vivo titulado “Ritual Piojoso”, grabado durante su último concierto en el estadio de Ríver Plate en 2009. Esta noticia reavivó la esperanza entre los fans, quienes comenzaron a especular sobre una posible reunión.

Cabe recordar que la ruptura de Los Piojos en 2009 marcó un antes y un después en la escena del rock nacional. Hasta entonces, la banda había lanzado siete álbumes de estudio y conseguido un éxito tanto a nivel nacional como internacional. Su separación se debió a diferencias entre los miembros del grupo, lo cual llevó a Ciro Martínez a iniciar su proyecto solista, Ciro y los Persas, que también ha tenido un notable éxito.

La confirmación del regreso de Los Piojos no estuvo exenta de polémicas y misterios, especialmente en lo que respecta a la formación de la banda en esta nueva etapa. Los recientes movimientos en las redes sociales del grupo despertaron aún más preguntas. Usuarios notaron que comenzaron a seguir a perfiles de antiguos miembros y colaboradores, como los bateristas Daniel Buira y Sebastián Roger Cardero, y el tecladista Miguel Chucky de Ípola. Sin embargo, lo que más llamó la atención fue la inclusión del guitarrista Juan Manuel Gigena Ábalos, actual integrante de Ciro y los Persas, quien estuvo cerca de formar parte de Los Piojos en 2008.

Aún persisten dudas sobre la participación de Miguel Ángel Micky Rodríguez, bajista original del grupo, quien no ha sido convocado según fuentes cercanas a su entorno. Esta situación se intensificó después de una publicación en su cuenta de Instagram, en la que un mensaje del hijo de Daniel Piti Fernández, otro exintegrante de la banda, destacaba la importancia de la unidad familiar y el cariño que le tiene a Micky.

Rodríguez formó recientemente una banda autotributo llamada Ritual 87 junto a Buira y de Ípola, y estuvieron presentándose en distintos escenarios del país. Sin embargo, este proyecto se encuentra en pausa, mientras Micky sigue girando con su nuevo proyecto musical Susversiones, en conjunto con Nahuel Gordillo. A pesar de la insistencia de los medios, Micky ha preferido no hacer declaraciones sobre su posible participación en la reunión de Los Piojos.

Otro aspecto relevante es la cuestión legal de la marca Los Piojos. En 2017, Ciro, Micky y el manager Juan Domingo Pocho Rocca registraron la marca ante el Instituto Nacional de la Propiedad Industrial Argentina (INPI). Micky, con un porcentaje ligeramente superior al de los otros dos, es “más dueño” de la marca. Sin embargo, debido a diferencias aún no resueltas entre los tres, los anuncios recientes se refieren a “Ritual Piojoso” en lugar de utilizar el nombre oficial del grupo para evitar conflictos legales, en caso de que Micky finalmente no participe de la reunión.

La expectativa por los shows de diciembre ha generado una gran emoción entre los fans, que llevan esperando este momento desde la separación de la banda. Ciro Martínez había dejado abierta la posibilidad de un reencuentro en diversas entrevistas, aunque sin confirmarlo abiertamente.

La vuelta de Los Piojos promete ser uno de los eventos musicales más importantes del año y marca un hito en la historia del rock argentino, al reunir nuevamente a una de las bandas más queridas y exitosas del país.

Hace algunos meses, cuando se estrenó IntensaMente 2 en los cines de todo el mundo, la gran estrella fue Ansiedad, la más destacada de las emociones que hicieron su debut en esta secuela y, sobre todo, un reflejo del clima de época. También desfilaron por la pantalla grande Envidia, Vergüenza y Apatía. En medio de todo la acción y por una puertita chiquita, dos o tres veces a lo largo de la película, apareció otra emoción desconocida hasta ese momento en la saga de Disney y Pixar. Tenía anteojos grandes, caminar algo encorvado y la voz finita, y un afán por recordarle a Riley, la portadora de todas esas emociones, algunas escenas entrañables de su (corto) pasado. Se trataba de Nostalgia.

Las risas que despertaron las apariciones de Nostalgia en los cines llegaban estruendosas cuando todas las demás emociones la empujaban de nuevo para que se metiera en la puertita de la que había salido y le advertían que era demasiado pronto para que hiciera su entrada. Claro, Riley es apenas una pre-adolescente. El espejo retrovisor de su vida todavía no tiene tantos kilómetros para mostrar.

Fundido a negro. En apenas unos pocos días, hace unas semanas, los hermanos Gallagher anunciaron la reunión de Oasis después de 15 años y la cuenta oficial de Los Piojos en Instagram avisó que el 14 y el 15 de diciembre, en el Estadio Único de La Plata, hay Ritual, que es como la banda y su gente llamaron históricamente a sus shows en vivo. Una puertita se abrió en algún rincón del cuerpo de millones de personas en el mundo y de cientos de miles en la Argentina y, ya con cierto dolor en las lumbares proporcional a preferir platea más que campo, hizo su aparición Nostalgia y puso a todos los que puedan pagar en la fila para sacar una entrada mientras las canciones que narran su vida volvieron a sonar en sus casas, sus autos y sus auriculares.

En medio de ese revival, uno de los miles de nostálgicos tuiteó y su tuit se hizo viral a fuerza de esa misma emoción tan capaz de reunir a gente desconocida que comparte sentimientos, estribillos y, generalmente, décadas transcurridas en el mundo. El tuit decía nada más que “Hola, me das dos para La Plata el sábado 14″ y mostraba la foto de un mostrador. Pero no cualquier mostrador. Uno de un local con estanterías pintadas de rojo y con una marquesina que dice la palabra mágica: “Locuras”. Con la O hecha de un ojo atravesado por un clavo y las demás letras sangrantes.

A esta altura, Nostalgia gobierna con superpoderes y miles de argentinos de los que tienen entre, digamos, 30 y 55 años, saben de qué les habla el tuit. Tienen a Locuras en algún rincón del disco rígido porque fueron alguna o cientos de veces a esa rockería-templo a comprar una remera, una mochila o cuatro entradas para un recital. Se acuerdan qué colectivo tomaban para llegar, qué sucursal les quedaba mejor y qué tesoro textil con los dibujos de su banda favorita consiguieron allí.

Pero Locuras no fue siempre esa rockería única en su rubro, elegida por las bandas que publicaban sus recitales en los suplementos jóvenes de los diarios de papel como sede analógica para la venta de localidades y con hasta diez locales abiertos a pulmón en la Ciudad, el Conurbano y la Costa Atlántica. Antes de ser todo eso, ese centro neurálgico de la Argentina en la que floreció el rock barrial y la cultura stone, Locuras fue un kiosco de tres o cuatro metros cuadrados a dos cuadras de la estación Morón del ferrocarril Sarmiento.

Hoy, a casi cuarenta años de su nacimiento, esa localidad del oeste bonaerense sigue siendo casa matriz de Locuras, aunque en un local mucho más grande y mejor ubicado. Los otros dos que permanecen abiertos están en Villa Gesell, donde desde 2013 vive Carlos, su fundador, y Cosquín, plaza no sólo folklórica sino también rockera desde que se lleva a cabo allí el festival que congrega decenas de bandas cada febrero.

“Yo vivía en una pensión y me emplearon los dueños de esa pensión que tenían un kiosco al lado. Un local mínimo, de dos por dos. Los días que salía de la colimba atendía el kiosco. Tenía 19, 20 años. En algún momento lo pusieron en venta pero me dijeron que me lo querían vender a mí, y yo lo compré”, le cuenta Carlos Hasmat a Infobae. Tiene 68 años y, cuando compró el kiosco, no había cursado la escuela secundaria.

Por esos años, además de atender el local recorría distintas zonas del Gran Buenos Aires y de la Ciudad vendiendo lo que hubiera comprado a un precio conveniente. Está seguro de que su admiración hasta hoy por los vendedores que van y vienen ofreciendo su mercadería en los vagones de los trenes viene de ahí, de saber cuánto hay que sacrificarse para vaciar el bolso y llevar un mango a casa.

El kiosco, sobre la calle Salta, duró diez años bajo la tutela de Carlos. “Cada vez se achicaba más la mercadería obvia del kiosco y se sumaban otras alternativas. Eran los 80, vendía pósters, fotos y, sobre todo, salían muchísimo las calcomanías. Imaginate: eran los años del Fitito, el Peugeot 504, todos llenos de calcos. Todo el mundo quería una. Así que puse un taller de calcomanías, las vendía en el kiosco y también salía con el bolso y las vendía en la calle”, se acuerda.

Escuchaba Silvio Rodríguez y Joan Manuel Serrat. No sabía lo que Luca Prodan y Mick Jagger, los líderes de las dos bandas que empezaron a construir su camino en el merchandising de rock, le tenían deparado. Pero algo de ese rumbo empezó a asentarse cuando Carlos se dio cuenta de que la calcomanía que más vendía era “una de un tipo con la boca gritando como loco a través de un vidrio y arañando ese vidrio”. En su taller, Carlos tenía codificada esa calcomanía como “El loco naranja”, así que, por el impulso que le daba ese “loco” a su ventas, decidió que su local, cada vez menos kiosco, iba a llamarse Locuras. Pintó el nombre sobre una chapa y empezó a exhibirlo. Era 1985.

“Locuras es el resultado de mucho trabajo”, enfatiza Carlos, que habla con detalle de la marca que lo llevó al éxito pero que prefiere no salir en las fotos. “Ni en la cresta de la ola era importante mi cara. Acá lo importante es Locuras, que tiene la misma edad que la Rock & Pop”, dice. La calle fue su gran escuela para aprender a vender y detectar qué productos convenía comprar. “Vi que se movían las calcomanías de rock y fui sumando otros artículos. Los parches de tela con los logos de las bandas, y un día llegaron las remeras. Ese fue el primer click fuerte para convertir el camino”, cuenta Carlos desde Villa Gesell, donde se ocupa del local sobre la céntrica Avenida 3.

En 1987 ya vendía remeras con la cara de Luca Prodan, el nombre de Los Redondos y la lengua de los Stones. Los calcos, las fotos, los pósters y las remeras le daban de comer a él y toda su familia. Pronto abrirían una estampería para hacer ellos mismos la indumentaria, tal como hacen hasta hoy. Confía en su producto Carlos: “En los recitales, cuando llevamos el puesto de Locuras para vender, yo grito a viva voz que vendemos las remeras más caras. Si me traen una de la misma calidad les hago un descuentazo”, se agranda.

Una remera puede costar entre 17.000 y 22.000 pesos, según en qué local se venda y de qué banda sea. Las de Los Piojos fueron furor en Morón apenas se anunciaron las fechas en La Plata. En una semana suelen venderse tres o cuatro unidades, y luego de que se oficializaron los shows, les encargaron alrededor de cincuenta en las primeras 24 horas. Pero volvamos a la historia de un mito.

“Yo me iba a vender a la costa en el Renault 12. Arrancaba en San Clemente y terminaba en Mar del Plata. Llevaba todo para que tuvieran en la temporada”, cuenta Carlos. Mar del Plata fue su trampolín. Allí instaló el primer local “en serio” de Locuras. “Yo atendía un kiosco en chancletas en Morón. La peatonal de Mar del Plata era la Quinta Avenida para mí”, se ríe. Se instaló en esa peatonal que lo deslumbró y ahí recibió al pintor de paredes que en realidad era artista plástico y que le dijo que no podía tener ese local con esa mercadería exhibiendo nada más que una bandera con la palabra “Locuras” pintada.

“Ese pintor fue el inventor del logo de Locuras. De la palabra sangrante, el ojo y el Eddie que nos distingue hasta hoy”, cuenta. Eddie es el personaje de ficción -bastante inquietante en sus rasgos- que le sirve de “mascota” a la banda Iron Maiden y que se incorporó por decisión de un pintor anónimo al histórico logo de Locuras. Carlos no sabe el nombre del pintor, no volvió a verlo nunca más después de que le acercó su creación, que tampoco cobró.

“Explotó el rock. Yo atendía Mar del Plata y Graciela, la madre de mis hijos, atendía en Morón. Me explotaron Bon Jovi y los Guns n’ Roses en las manos. En temporada, yo tenía el local abierto hasta las 3 de la mañana y cuando volvía a abrirlo a las 9 había pibes esperando en la puerta”, cuenta Carlos.

La venta de entradas llegó de la mano de bandas como Hermética, que antes de ser un fenómeno fue una banda chiquita, y de Flema. Como veían que Locuras tenía movimiento, en sus volantes ponían la dirección como punto de venta. El boca en boca hizo lo demás y, cuando Locuras abrió su local en Once -tal vez el más emblemático-, empezaron a acercarse bandas como Los Piojos, Viejas Locas o La Renga. Del volante pasaron a las revistas especializadas o los suplementos jóvenes, y de ahí a Rock & Pop. El furor era total. Llegaron a vender entradas de bandas internacionales como AC/DC, Sepultura y Judas Priest, y a ser la marca indiscutida para los “rollingas” que se compraban sus mochilas negras con el logo de su banda favorita para llevar al secundario en los últimos 90 y los primeros 2000.

Al local de Once se sumó el de Munro. Carlos también abrió sus sucursales en Flores y en Belgrano. “Me agarró la loca y armé Villa Gesell, San Bernardo y Santa Teresita. En un momento ya me había ido de objetivo”, asegura. Probó en Laferrere y en Quilmes. Llegó también la sucursal de Cosquín.

Y a la venta de entradas en sus sucursales, y de productos vinculados al rock que van desde las púas para tocar la guitarra hasta las billeteras, los llaveros, los discos e incluso las tangas vinculadas a alguna banda en particular, se sumó la venta de merchandising en los recitales. “El primero grande fue en 2004, cuando Los Piojos llegaron a River”, se acuerda Carlos. Mientras habla con Infobae avisa que lo próximo será La Renga en Comodoro Rivadavia. Él mismo irá a encargarse de la venta a su puesto.

“Nunca formé a un ladero que pudiera seguirme de cerca, siempre fui muy verticalista. Cuando la pegué, la pegué yo, y cuando me equivoqué, el que erró fui yo. A la vez, cuando tenés éxito comercial también podés irte de eje y tener complicaciones de la escala de ese éxito. Porque para crecer arriesgás. En un momento tenía deudas con AFIP que se habían vuelto imposibles de pagar y empecé a cerrar locales. No quería saber más nada, no quería salir de mi casa, sentía que no podía hacer nada. El apremio financiero y sobre todo impositivo me llevó a enfermarme. Me diagnosticaron depresión, me traté y a los seis meses estaba mucho mejor. Pero decidí que a esa forma de vivir no volvía más y me vine a vivir a Gesell”, describe Carlos. No sabe, hasta el día de hoy, porqué eligió ese destino y no Mar del Plata, su “trampolín”.

“Locuras es un buen recuerdo para la gente y también para las bandas. Eso es algo muy lindo para mí”, dice Carlos, que terminó la escuela secundaria cuando tenía 25 años y se anotó a estudiar Derecho confiado en que podría combinar su vida como vendedor y padre con su vida de estudiante. “Pero no pude dar materias libres, no era para mí eso, y me volqué al negocio. El estudio era mi gran sueño, yo hubiera querido terminar. Pero no me arrepiento de nada”, asegura.

O de casi nada. Este hombre cercano a los 70 que escuchaba la voz cubana de Silvio Rodríguez y la catalana de Serrat está seguro de que tardó demasiado en prestarle atención verdadera a Charly García. “Me castigo por no haberlo escuchado antes”, dice. Hay algo que ya no lo sorprende pero que todavía lo alegra: cuando entran chicos de 16 ó 17 años a su local en busca de una remera de The Beatles o de Led Zeppelin o de Pink Floyd. Son ese tipo de bandas que dejaron de existir hace demasiado tiempo y que no desaparecerán mientras haya fanáticos dispuestos a escucharlas. Y dispuestos también a ver dónde les queda el Locuras más cercano para comprarse una remera que le haga saber al mundo entero de qué estribillos están hechos sus sentimientos.

Esta semana las redes sociales volvieron a sacudirse con los movimientos de @lospiojosoficial, la cuenta de Instagram que el pasado 4 de septiembre anunció la vuelta de la banda liderada por Andrés Ciro Martínez, a concretarse los próximos 14 y 15 de diciembre en el Estadio Único “Diego Armando Maradona” de La Plata. Muchos usuarios notaron que comenzó a seguir a los perfiles de Daniel Buira y Sebastián Roger Cardero, los dos bateristas que fueron parte de Los Piojos a lo largo de su historia. Luego le dieron follow a Miguel Chucky de Ípola, tecladista desde 2003 hasta el último show de la banda, en mayo de 2009. Pero lo que más llamó la atención fue la aparición en esa lista de Juan Manuel Gigena Ábalos, guitarrista de Ciro y Los Persas.

Ábalos estuvo cerca de ser parte de Los Piojos en 2008 luego de que el guitarrista Daniel Piti Fernández dejó el grupo tras una pelea con el cantante y el manager Juan Domingo Pocho Rocca. Pese a haber audicionado, el heredero de los históricos folkloristas Los Hermanos Ábalos no superó la prueba. “No quedé. Se iban de gira al toque y yo no tenía claro todos los temas, pero Ciro me llamó, me lo explicó y me dijo que un día iba a volver a contactarme. Y así fue”, recordó en diálogo con TN quien también es el director musical del proyecto solista de Ciro. Ante el lugar vacante, quien reemplazó a Piti en el último año piojo fue Juan Ignacio Juanchi Bisio.

Estas acciones virtuales resonaron fuerte en el público piojoso después de la historia contada por Teleshow días atrás, en donde se tomó nota de la incertidumbre, aun existente, acerca de la formación que se subirá a los escenarios del aparente regreso de Los Piojos. De hecho, por estas horas, todavía es un misterio si el bajista Miguel Ángel Micky Rodríguez, quien fundó la banda con Buira y Piti en 1986, será parte de esta reunión. Por este motivo, no pocos fans están exigiendo saber quiénes se subirán al escenario en nombre del grupo antes de comprar una entrada. Que, por otra parte, todavía no están a la venta ni se sabe cuándo saldrán.

Tal como reveló este medio, el bajista original aún no habría sido convocado. “Nadie le dijo nada todavía, arreglaron todo antes”, aseguran desde su entorno. Esta duda se vio amplificada luego de que Micky compartió una sugestiva historia en su Instagram con un mensaje que le dedicó Antonio Fernández, hijo de Piti. “Yo no sé nada, no tengo info, pero Micky es mi tío de corazón y lo voy a amar siempre, pase lo que pase. Para mí, la familia tiene que estar unida”, expresó sobre una foto en la que se los ve a Fernández y Rodríguez sonrientes sobre un escenario.

Micky encabezó Ritual 87, una banda autotributo que formó junto a Buira y de Ípola hacia fines de 2022. Incluso, en algunos shows, contaron con la colaboración del percusionista Facundo Changuito Farías Gómez, quien supo ser invitado permanente en los últimos años de Los Piojos, y que ahora tampoco fue llamado para esta vuelta. El repertorio del grupo revisitado por dos de sus fundadores, sumado al efecto de la nostalgia, lograron un pequeño éxito sustentado en el revival de la dorada época y épica piojosa. Este proyecto, que además le dio trabajo a técnicos y plomos que supieron trabajar con Los Piojos en su hora, logró una aceptable convocatoria al reventar de público y trapos recintos medianos como El Teatro de Flores, Club Paraguay de Córdoba o La Sala de las Artes en Rosario.

Desde el entorno de Ritual 87 le confían a Teleshow que este suceso que venían cosechando habría sido visto con malos ojos por Ciro y Pocho Rocca. A la dupla tampoco le habría caído bien que Micky publicara sus versiones de temas de Los Piojos (”A ver cuando”, “Cruel” y “Como Alí”, en clave cuartetera y en colaboración con La Mona Jiménez) en su perfil de Spotify. Y a partir de allí, se generaron las rispideces actuales que derivaron en esta vuelta incierta. Quienes lo frecuentan al bajista dicen que no está enojado con la situación sino “muy triste”. Y también hacen un tiro por elevación hacia quienes sí ya estarían incluidos en el regreso: “No podemos creer que después de las pestes que Piti y Roger hablaron de Ciro y de Pocho cuando se separó el grupo, ahora hayan sido cómplices para cerrar esto a espaldas de Micky”.

De hecho, Ritual 87 está en pausa en estos momentos. Pero la marcha de Micky no se detiene, ya que se encuentra de gira por el país con su proyecto Susversiones (en dupla con el músico Nahuel Gordillo): este viernes se presenta en Neuquén, luego pasará por Córdoba y el próximo 17 de octubre en la Ciudad de Buenos Aires. Este medio entabló un diálogo con Rodríguez, pero, luego de agradecer el contacto, prefirió no dar mayores declaraciones. “Por ahora no quiero hablar”, fueron sus palabras definitivas.

De quién es la marca Los Piojos

Hay otro detalle que Teleshow detectó cuando se hizo el anuncio de este regreso. Si bien el video que se subió a Instagram y a Twitter está musicalizado por “Babilonia” -canción clásica que forma parte de Ay Ay Ay (1994)- y se destaca el nuevo “piojo” que se espeja como un infinito, en ningún lado, ni en el video ni en el copy, se lee “Los Piojos”. En cambio, se apeló al eufemismo de “Ritual Piojoso”, tal es el título del álbum en vivo que editaron el pasado 30 de mayo.

Entonces surgió la pregunta: ¿A quién le pertenece la marca que le da nombre a la banda? Según datos del Instituto Nacional de la Propiedad Industrial Argentina (INPI), el día 29 de diciembre de 2017 fueron Ciro, Micky y Pocho Rocca quienes realizaron la presentación para registrarla. El detalle es que, por una centésima, en el reparto del 100%, Rodríguez quedó como un poco “más dueño” que los otros dos: mientras el cantante y el manager cuentan con un 33,33% en su poder, el bajista los supera con un 33,34%.

El trámite en cuestión tuvo tres oposiciones, realizadas entre mayo y abril del 2018: una a cuenta de Piti Fernández; otra por parte de Diana Elisabet Gusman en representación de Lara Kupinski, hija de Tavo y única sobreviviente del accidente fatal en el que perdió a su familia; y la restante por Graciela del Carmen González, quien no tiene nada que ver con el grupo, pero en sus fundamentos dijo que la marca Los Piojos “resulta evidentemente confundible” con su marca Piojos y Piojitos.

En el 2021, el INPI resolvió levantar las oposiciones al fundamentar, en los tres casos, por “oposición no mantenida”, lo que hace pensar —según algunos especialistas en marcas y propiedad intelectual consultados para esta nota— en que podrían haber llegado a un acuerdo por fuera del circuito del instituto. Así las cosas, el 18 de agosto de 2022 este organismo público terminó concediéndole la marca “Los Piojos” a Ciro, Micky y Pocho, estableciendo su vencimiento el 23 de agosto de 2032. Pasando en limpio, el hecho de que las cosas no estén del todo bien entre los tres dueños de la marca, puede que sea el motivo por el que no se esté hablando, por ahora, de “Los Piojos” en estos anuncios, evitando así cualquier conflicto legal a futuro, en caso de que el bajista termine no siendo partícipe de estos shows.

De cara a una vuelta ¿incompleta?

El encuentro del año pasado en el escenario de Vélez entre Ciro y Piti durante un show de Ciro y Los Persas fue el primer indicio público de que ambos dejaron atrás sus diferencias, permitiendo soñar con una vuelta con gloria de su grupo. El guitarrista había dejado la banda en 2008 y formó La Franela un año antes del show de despedida. Su partida no fue en los mejores términos y lanzó más de un dardo a través de los medios.

Luego de la separación, Tavo Kupinski y Roger Cardero también habían sido rotundos contra el núcleo del grupo. “Los Piojos son míos. No soy ‘el ex guitarrista de Los Piojos’. Es mi banda, porque legalmente el nombre está registrado por cinco personas y una soy yo. No voy a regalar nada porque no me banque a uno. Así como Ciro nos veía como sus guitarristas, yo también puedo decir que él era el cantante de mi banda”, dijo el guitarrista en 2010, en diálogo con el periodista Nicolás Igarzábal, meses antes de morir en un accidente automovilístico. En tanto, el baterista le hizo un juicio laboral al grupo y, hace unos diez años, Piti le dio lugar en La Franela.

Por el otro vértice, Ciro siempre mantuvo buena sintonía con Micky Rodríguez, quien apareció varias veces como invitado en los recitales de Los Persas, así también como con Buira. Por eso es que sorprende este escenario incierto de cara a la posible vuelta. “No te puedo decir qué es imposible o no, porque Jesús dividió hasta los panes... El que quiere pensar, puede pensar lo que quiera, es así”, había expresado el cantante en diálogo con TyC Sports antes de que anunciaran estos shows en La Plata. “Yo diría cómo será la verdadera historia de Jesús que pasaron 2000 años. Si de esto, que es ínfimo y de hace pocos días, la gente inventa tantas historias...”, agregó, entre misterioso y bíblico.

Hasta el momento, los involucrados permanecen resguardados en un prudente silencio tras haber firmado un contrato de confidencialidad. Quienes conocen la interna del grupo, dicen que aún no puede asegurarse que Micky no sería parte de este regreso. El tiempo, por ahora, sigue corriendo y quedan solo tres meses para el día del primer show.

Si bien el audiovisual está musicalizado por “Babilonia” -canción clásica que forma parte de Ay Ay Ay (1994)- y se destaca el nuevo “piojo” que se espeja como un infinito, en ningún lado, ni en el video ni en su copy, se lee “Los Piojos”. La pregunta se impuso de golpe: ¿quiénes son los músicos que participarán de esta vuelta?

El encuentro del año pasado en el escenario de Vélez entre Andrés Ciro Martínez y Daniel Piti Fernández durante un show de Ciro y Los Persas sería la evidencia de que ambos dejaron atrás sus diferencias y que esto habilitaría una vuelta. El guitarrista había dejado la banda en 2008 y formó La Franela un año antes del show de despedida. Su partida no fue en los mejores términos y al cantante y también al manager del grupo, Pocho Rocca, les lanzó más de un dardo a través de los medios.

Luego del final de Los Piojos, Tavo Kupinski y Sebastián Roger Cardero también habían sido rotundos contra el núcleo del grupo. “Los Piojos son míos. No soy ‘el ex guitarrista de Los Piojos’. Es mi banda, porque legalmente el nombre está registrado por cinco personas y una soy yo. No voy a regalar nada porque no me banque a uno. Así como Ciro nos veía como sus guitarristas, yo también puedo decir que él era el cantante de mi banda”, dijo el guitarrista en 2010, en diálogo con el periodista Nicolás Igarzábal, algunos meses antes de morir de manera trágica en un accidente automovilístico. En tanto, el baterista le hizo un juicio laboral al grupo y, hace unos diez años, Piti le dio lugar en La Franela.

En tanto, Ciro mantuvo buena sintonía con Miguel Ángel Micky Rodríguez, quien apareció varias veces como invitado en los recitales de Los Persas, así también como con Daniel Buira, primer baterista de Los Piojos. Ellos dos, junto a Chucky de Ípola (tecladista que colaboró en los últimos años del grupo surgido en El Palomar) le dieron forma a Ritual 87, un proyecto “autotributo” para darle una nueva vida al repertorio piojoso.

Sin Tavo en este plano, la reconciliación pública entre Ciro y Piti hizo pensar a los piojosos que ya estaba todo dado para una vuelta con gloria y épica. Todo el mundo descontaba que era cuestión de meses volver a ver junto a ellos dos, con Micky y Buira, además de otros músicos como Juanchi Bisio (guitarrista que entró en el último año en lugar de Fernández), Chucky o el percusionista Facundo Changuito Farías Gómez. Pero algo que ocurrió minutos antes del anuncio del regreso encendió todas las alarmas.

“En 2 horas se anuncia algo importante, pero ni sé qué es (...) Solo sé que la Ivi de 14, 15 años estuvo muy ilusionada con ese anuncio mucho tiempo. Y ver cómo se juega con la ilusión de la gente me da mucha pena”, escribió Ivi Zakkour sobre una historia de Instagram que publicó en su perfil personal. Ella trabaja como community manager y creadora de contenido de Ritual 87, con lo cual hizo mucho ruido la frase con la que cerró su mensaje: “¡CIRO SOS UN BOTÓN SIN CÓDIGOS!”.

Teleshow se comunicó con ella y respondió que no tenía más para decir. “De hecho, como me di cuenta por el hate que recibí que podría malinterpretarse, ya la bajé”, fue lo único que dijo por la decisión que tomó de borrar el mensaje.

Según pudo saber este medio, a través del entorno de Micky Rodríguez, al bajista no lo habrían convocado aún para este regreso. “Nadie le dijo nada todavía, arreglaron todo antes”, aseguran. De hecho, en las últimas horas, el músico compartió una sugestiva historia en su Instagram con un mensaje que le dedicó Antonio Fernández, hijo de Piti. “Yo no sé nada, no tengo info (...) pero Micky es mi tío de corazón y lo voy a amar siempre pase lo que pase. Para mí, la familia tiene que estar unida”, dice el mensaje sobre una foto en la que se los ve a Fernández y a Micky sonrientes sobre un escenario. La publicación está musicalizada con un fragmento de “Fijate”, tema compuesto y cantado por el bajista. “Todo lo que me queda tiene que ver con vos, todo lo que palpita llega a mi corazón”, dice el verso que se escucha. “Te quiero siempre”, escribió Micky para devolverle el cariño al hijo del guitarrista.

Si bien hasta el momento están evitando las declaraciones formales y posponiendo a futuro el anuncio de la formación que saldrá al escenario en La Plata, desde cerca de Ciro dicen que todavía no pueden asegurar que Micky no será parte de este regreso. Y que más adelante se anunciará quiénes serán los músicos que recreen la antigua épica de Los Piojos.

Otras cuestiones que despertaron suspicacias tras el anuncio de los shows es que ni Micky ni Buira compartieron en sus redes sociales el video en cuestión. Y también, que la cuenta de Instagram @lospiojosoficial no sigue, hasta el momento, a Buira ni a Roger Cardero, aunque sí tiene entre sus seguidos a Micky y a la cuenta de La Franela.

Con las primeras dos funciones ya anunciadas, Teleshow pudo saber que habría otras tres más reservadas en el Único Diego Armando Maradona para este esperado regreso. Y que también estaría todo acordado, salvo algunos detalles, para que sean parte de las próximas ediciones de los festivales Cosquín Rock y Quilmes Rock. Y en cuanto a lo humano, quedan algo más de tres meses para saldar las diferencias que podrían existir entre ellos.

El terreno se preparó en los días previos, con una serie de enigmáticos videos y siguió la declaración de Ciro en el concierto que dio junto a Los Persas en el Movistar Arena. “Pronto, pronto habrá señales”, dijo el cantante cuando fue consultado espontáneamente por su público. Hasta que este martes, a las 12.57 horas, le pusieron fin al misterio: “¡Hay reencuentro! Se viene un nuevo Ritual Piojoso, después de 15 años nos volvemos a encontrar”, dice el texto con el video en el que presentan la novedad. La banda de El Palomar tocará el 14 y 15 de diciembre en el Estadio Único de La Plata Diego Armando Maradona.

Como no podía ser de otra manera, los fanáticos comenzaron a expresarse en distintas redes sociales y dejaron en claro la alegría que sienten por el retorno de la banda que formó parte de sus vidas. La nostalgia por la adolescencia y la juventud, el recuerdo de aquellas noches de esquina y rock and roll y el “solo te pido que se vuelvan a juntar”, que tantas veces se pareció a una utopía y empieza a cobrar forma.

Algunos de los internautas le adjudican esta situación al destino, ya que en la Quiniela Nacional salió el número 87 que según los sueños significa los piojos, por lo que no dudaron en declarar que hay una cierta mística rodeando al tema. Otros aseguraron estar ahorrando desde que empezaron los rumores mientras que los más incrédulos iniciaron la colecta en los últimos días, dejando de lado cualquier otro gasto y enfocados en el concierto que se presenta a la vuelta de la esquina y quién sabe si se volverá a repetir.

En esta súbita inyección de retro rock, muchos sumaron a esta noticia el regreso de Oasis, ya que los hermanos Gallagher anunciaron el retorno de su banda días atrás. Otros hicieron alusión al look noventoso que curtían los seguidores del grupo de El Palomar -zapatillas blancas, campera de jeans, flequillo y pañuelo al cuello- lamentando haberlo perdido en combate o preparándolo para lucir en el estadio platense. Canciones, frases, banderas, entradas antiguas, tatuajes, guerras, amores y sueños completaron un santuario espontáneo de agradecimiento y ansiedad.

Mientras tanto, muchos famosos reaccionaron en sus redes sociales por la noticia y Gimena Accardi fue una de las primeras en reflejarlo en sus historias de Instagram: “Vuelven, no encuentro otra foto de look piojosa, pero tengo esta de esa época”, escribió junto a una imagen de cuando tenía 16 años. Pedro Alfonso fue otra de las figuras que se expresó por la vuelta de Los Piojos. Primero, reflejó su ansiedad actualizando la página oficial a las 12.57. Luego, subió un video gritando de emoción frente al espejo al ritmo del clásico “Genius” y luciendo una de las canciones de la banda.

Otra que estuvo muy activa en sus redes fue Dalma Maradona. La hija de Diego, a quien Los Piojos le escribió un tema, le dedicó un disco e invitó al escenario y a los camarines, replicó la foto que subió un usuario de su padre con la banda. “La manija es total”, escribió la actriz para reflejar el sentimiento de sus fanáticos.

Los memes por la vuelta de Los Piojos

Fotos: Instagram - X

“¡Hay reencuentro! Se viene un nuevo Ritual Piojoso. Después de 15 años nos volvemos a encontrar”, dice el texto con el video en el que presentan la novedad. La banda de El Palomar tocará el 14 y 15 de diciembre en el Estadio Único de La Plata Diego Armando Maradona, una información que había adelantado Teleshow el pasado sábado. Próximamente, se difundirá cómo se pueden adquirir las entradas y si agregan más fechas a las dos pautadas. Las versiones extraoficiales indican de un total de cinco conciertos en el estadio platense y la presencia en dos festivales, el Cosquín Rock que se realizará en febrero y el Quilmes Rock, programado para abril.

El audiovisual articula planos del estadio con tomas de las vías del ferrocarril -símbolo piojoso si los hay- mientras de fondo suena “Babilonia”, hit de las primeras épocas. Un escenario en construcción, el nuevo símbolo que prolonga el piojo hasta la eternidad omnipresente y el anuncio en modo stencil. La publicación superó los 100 mil me gusta y los comentarios oscilaron entre la felicidad, la emoción y la gratitud.

Los rumores de la vuelta del grupo cobraron fuerza definitiva al acercarse los quince años del último ritual, realizado el 30 de mayo de 2009 en el estadio de River Plate. Cinco días antes, de un momento al otro, aparecieron las cuentas oficiales en las redes promocionando la publicación del mencionado concierto. Lo que hasta entonces era una expresión de deseos por el que se cantaba en cada proyecto de los músicos, dejaba de ser utopía para convertirse en esperanza.

En rigor de verdad, la chispa de la ilusión, esa que necesitan siempre los piojosos, se encendió hace casi un año, con la presencia del guitarrista y fundador Daniel Piti Fernández en el show de Ciro y Los Persas en Vélez. El actual líder de La Franela había pegado un portazo en 2008, antes de la disolución, y las cosas no habían quedado nada bien con el cantante, al punto que fue el único ausente de la formación clásica en la despedida del Monumental. Por eso, su aparición en el Amalfitani fue analizado por los fanáticos como mucho más que el reencuentro de dos viejos compañeros de ruta.

“Voy a invitar a un viejo amigo para que cante un tema que él compuso”, dijo Ciro, y Piti apareció para entonar su hit “Bicho de ciudad”. Luego se quedó para tocar en “Pacífico”, otro de los puntos altos de Civilización, último disco de estudio del grupo. “Lo que estaba trabado, se destrabó. Si estuviese Tavo entre nosotros ya estaríamos vendiendo entradas para fin de año”, dijo el guitarrista un par de días después del encuentro en diálogo con Todo lo demás también (FM Mega). La referencia es para Gustavo Kupinski, guitarrista del grupo, fallecido en 2011 en un accidente de tránsito. El tiempo pasó, las heridas sanaron y las posiciones se fueron acercando. Ahora, con la brújula puesta en la ciudad de las diagonales y el calendario en el 14 de diciembre, solo resta esperar.

Desde su separación en 2009 con un histórico concierto en River, nunca se habló tanto de un hipotético retorno del grupo de El Palomar como por estos días. Todo comenzó en el show de Ciro en Vélez hace casi un año, cuando invitó al guitarrista Daniel Piti Fernández. El fundador del grupo había pegado un portazo en 2008, antes de la disolución, y las cosas no habían quedado nada bien con el cantante, al punto que fue el único ausente en la despedida del Monumental. Por eso, la conjunción en el estadio de Liniers fue tomado como mucho más que el reencuentro de dos viejos compañeros de ruta.

“Voy a invitar a un viejo amigo para que cante un tema que él compuso”, dijo y apareció el guitarrista para entonar su hit “Bicho de ciudad” y luego quedarse a tocar en “Pacífico”. “Lo que estaba trabado, se destrabó. Si estuviese Tavo entre nosotros ya estaríamos vendiendo entradas para fin de año”, dijo el guitarrista un par de días después del encuentro en diálogo con Todo lo demás también (FM Mega). La referencia es para Gustavo Kupinski, guitarrista del grupo, fallecido en 2011 en un accidente de tránsito.

El 24 de mayo pasado, a días de cumplirse 15 años del concierto de despedida en River, se activó una cuenta oficial de Los Piojos en Instagram anunciando la publicación de dicho material. “¿Están listos para revivir el Ritual Piojoso? Este 30 de mayo Los Piojos publican su histórico show en el Estadio River Plate”. Ciro y Micky replicaron el mensaje y desde entonces todos los caminos condujeron a un hipotético retorno. Empezaron a circular versiones de fechas, estadios, presencias en festivales y edición de material inédito.

Pero oficialmente, nada concreto. Apenas algunos indicios que se aceleraron los últimos días a través de unos microvideos publicados en el canal oficial. Sin textos impresos ni notas al pie, el primero refleja las vías de un ferrocarril, una escenografía ligada a la historia piojosa. El segundo material aporta un poco más de información, sumándole a la vía un micrófono y un amplificador. En el último fragmento que publicaron se puede ver un escenario, con los parlantes y todos los elementos necesarios para montar un espectáculo.

Con este panorama, volvemos al show de Ciro y las expectativas sobre el anuncio definitivo. Y en el marco de una lista de temas con bastantes citas para los piojosos, el cantante hizo alusión por primera vez a un posible regreso de Los Piojos. Todo ocurrió luego de “Morella”, tema del grupo de El Palomar, uno de los favoritos de los viejos fans. El frontman se mostró con una remera con el 27 -título de su segundo disco con Los Persas- inscripto en números romanos.

Parte del público se manifestó por el 87, que representa a su antiguo grupo. “Pronto, pronto habrá señales”, dijo en el video, difundido por la cuenta fan Que vuelvan 87, escueto pero suficiente para que sus seguidores den por confirmado el regreso. Y siguió ni más ni menos que con “Bicho de ciudad”, tema que conecta con Piti y con la chispa que encendió la ilusión, esa que necesitan siempre los piojosos y que recibió otro empujoncito el sábado a la mañana.

La cuenta oficial de Instagram subió un video mucho más gráfico a los que venía publicando. Las primeras imágenes reflejan un reloj de pared, con las agujas clavadas entre el 8 y el 7, y diferentes postales de un recital: equipos, micrófonos y un aerosol que reformula el logo del piojo hacia el infinito. Y una fecha, la del 4 de septiembre. Y una hora, las 12.57. Y por ahora nada más.

Habrá que esperar la palabra oficial, y cuál de todos los estadios que están dando vueltas -River, Vélez, el Único de La Plata- reciba a la gran fiesta que esperó 15 años. La versión que corre con más fuerza es la del recinto platense, en el que tendrían reservadas cinco fechas para mediados de diciembre. También se especula con que se presenten en los dos festivales más reconocidos del rock local, el de Cosquín que se hará como siempre en febrero, y el Quilmes, que recientemente anunció su grilla de retorno para abril y se guarda espacio para algunas sorpresas.

Luego de la explosión provocada por el lanzamiento del último show en las plataformas digitales, las expectativas habían bajado hasta que en las últimas horas se volvió a encender la llama con tres videos cortos. Sin textos impresos ni notas al pie, el primero refleja las vías de un ferrocarril, una escenografía ligada a la historia piojosa. El segundo material aporta un poco más de información, sumándole a la vía un micrófono y un amplificador. En el último fragmento que publicaron se puede ver un escenario, con los parlantes y todos los elementos necesarios para montar un espectáculo.

Todo esto generó una gran cantidad de comentarios de los seguidores de la banda que no dudaron en mostrarse ilusionados ante un posible regreso. Algunos sumaron la coincidencia de los videos con el anuncio del regreso de Oasis, que causó furor en todas partes del mundo. Otros, menos entusiastas, auguraron que podría tratarse del anuncio de algún documental o material de archivo, algo que estaría muy por debajo de las expectativas.

“Llega a ser un DVD y le robo la tostadora a Ciro de nuevo”; “A este ritmo vuelven Los Redondos primero”; “Fija que es un DVD remasterizado o un documental … Digan una fecha por dios, hasta Chiquititas volvió ayer jaja”; “Mínimo 3 River después de esto”; “Los Gallagher se arreglaron más rápido que ustedes, vamos viejo”; “Ya la mayoría pisamos los 40, o sea, tenemos riesgos cardiovasculares. Basta”; “Ni mi ex jugo tanto con mi corazón como ustedes. vuelvan o paren”; “Pasó Oasis y dijo que están dando demasiadas vueltas”; “Desde Lost que no me hacían pensar tanto”; “Correte Oasis subieron un reel Los Piojos”; “Me estoy quedando ciego de encontrar alguna señal del vídeo”; fueron algunos de los comentarios que dejaron a lo largo de los posteos.

Hasta el momento ninguno de los integrantes del grupo musical se pronunció al respecto, por lo que la incertidumbre y el misterio sigue en aumento, generando altas expectativas. Cabe recordar que en mayo pasado, al cumplirse 15 años de su último concierto, lanzaron el álbum Ritual Piojoso, dónde se puede revivir aquel histórico show en River Plate. Mientra tanto, las antenas están dirigidas al Movistar Arena, donde Andrés Ciro se presentará con Los Persas el próximo viernes y allí podría anunciar las próximas fechas del grupo.

Andrés Ciro habló de una reunión de Los Piojos

Los Piojos es una banda que logró marcar a toda una generación, por lo que su vuelta a los escenarios es algo muy pedido. Andrés Ciro Martínez dio una entrevista hace algunas semanas y dejó la puerta abierta a esta posibilidad.

“No te puedo decir qué es imposible o no, porque Jesús dividió hasta los panes... El que quiere pensar, puede pensar lo que quiera, es así...”, comenzó diciendo el cantante al ser consultado sobre los rumores que comenzaron a circular y dejó en claro que todo comenzó al abrir una cuenta de Instagram para promocionar Ritual Piojoso.

Acerca del origen de estos rumores dijo: “Yo diría cómo será la verdadera historia de Jesús que pasaron 2000 años. Si de esto, que es ínfimo y de hace pocos días, la gente inventa tantas historias... Cuando quieren armar historias ‘conspiranoicas’, modifican a su piacere... Se generó revuelo porque sacamos el disco del último show Los Piojos grabado en River. Creamos, para promocionarlo, una página en Instagram, pero nunca nos imaginamos este revuelo”, señaló, aunque muchos no le creyeron y eligieron confiar en la intuición.

En el medio de sus proyectos laborales con la productora La Canchita, donde forma parte de un reality que sigue los días en la Copa América junto al exdeportista Claudio Turco García, el compositor aprovechó para disfrutar del recital. Tras ser testigo de la victoria de la Selección Argentina ante Perú, el grupo tuvo la oportunidad de asistir al cierre de la gira de la banda de Martínez.

En ese marco mientras escuchaba al vocalista entonando las estrofas de “El farolito”, la expareja de Jimena Barón se la pasó bailando arriba de los hombros de una persona.

Al notar su presencia en el público, Ciro no dudó en señalarlo e indicarle que suba al escenario. Si bien su arribo no fue inmediato debido a la gran cantidad de personas cerca de la pasarela, el músico logró darle una mano y acercarlo a su lado. Ya junto a la banda, Osvaldo no paró de bailar, cantar y agitar.

“La rompieron, la pasamos increíble”, expresaron desde la cuenta oficial de la productora, cuyo posteo pasó los 20 mil ‘me gusta’. También hubo un sinfín de mensajes, los cuales se emocionaron ante el momento que vivió Osvaldo. “La argentinidad al palo”, “¡Qué grande Dani! Momentazo”, “Qué lindo verte así”, “Se fue internacional”, “Si yo fuera Dani Stone, viviría como él”, “Larga vida al rock argentino”, fueron algunas de las tantas reacciones que se hicieron notar en Instagram.

Tan solo unos días atrás, el exfutbolista vivió un insólito episodio durante su recorrida por el país norteamericano. Mientras se encaminaban a disfrutar de los partidos de la selección, el Turco y otros amigos decidieron encender un petardo dentro del vehículo que ocupaban y casi lo prenden fuego. El hecho quedó constatado en un video que compartieron a sus seguidores y causó revuelo a través del ciberespacio.

En la secuencia se pudo observar a Osvaldo dándole un encendedor a García, quien se encontraba sentado en el sector trasero del auto. Fiel a su humor picante, el exdelantero de Racing intentó colmar la paciencia del conductor, quien tenía su atención puesta en el camino, y prendió el elemento pirotécnico entre carcajadas.

Pero lo que parecía ser una broma terminó convirtiéndose en un problema, ya que el pequeño proyectil terminó cayendo sobre la alfombra del rodado, a tan solo centímetros de Osvaldo. “¡No, cuidado!”, lanzó uno de los pasajeros en medio de las risas nerviosas de sus acompañantes. En medio de la incredulidad por el momento, otro advirtió que se estaba prendiendo fuego al ver que el humo se expandía en el interior del auto, el cual tuvieron que frenar abruptamente para ocuparse del asunto antes de que terminara en una tragedia para todos.

La situación no escaló y lograron acabar con el pequeño incendio. El contenido de una lata de cerveza perteneciente a Daniel fue lo que ayudó a disipar las llamas y no permitió su detonación dentro del vehículo.

Sin confirmar ni desmentir las especulaciones, Ciro explicó el origen del rumor: “Yo diría cómo será la verdadera historia de Jesús que pasaron 2000 años. Si de esto, que es ínfimo y de hace pocos días, la gente inventa tantas historias... Cuando quieren armar historias ‘conspiranoicas’, modifican a su piacere... Se generó revuelo porque sacamos el disco del último show Los Piojos grabado en River. Creamos, para promocionarlo, una página en Instagram, pero nunca nos imaginamos este revuelo”.

En una entrevista con el programa Libero (TyC Sports), Ciro compartió su entusiasmo por acompañar a la Selección Argentina en la Copa América que se inicia en pocos días. “Siempre tocó el himno y de paso les cierro el orto a los que me criticaron cuando lo toqué antes del partido de Arabia (Saudita), siempre lo toco y lo toqué después y salimos campeones. Vamos a estar en Atlanta, en Los Ángeles, Nueva York y Miami”, comentó.

El cantante también elogió al seleccionado conducido por Lionel Scaloni, destacando el cambio de mentalidad del equipo: “Lo conozco a (Pablo) Aimar y le escribí para felicitarlo. Lograron algo que ya teníamos asumido que Argentina es un país individualista y que no podemos hacer nada en equipo. Fue un cambio radical de eso”.

Ciro relató la experiencia de su hijo al conocer a Lionel Messi, destacando la humildad del astro argentino: “Me impactó su humildad y la sencillez de él. Hubo un cambio porque él disfruta más ahora, su presente y sus partidos, su personalidad se abrió de otra manera, antes cargaba con un peso de ser el que es”.

Finalmente, Ciro recordó un encuentro especial con Diego Maradona tras homenajearlo con la canción Maradó. “Él me dijo ‘¿Qué querés? Pedime lo que quieras’. Yo le dije que no quería nada y ahí justo salta mi amigo y le dice: ‘Que vengas a un show’. Yo estaba en otro planeta. ‘Listo, avísame cuándo tocan y voy’”, rememoró el cantante. “Nosotros justo tocábamos en Obras y vino. No lo podía creer. Al día siguiente me invitó a la cancha de Boca que jugaba con River, y me dijo que iba a volver al show que hacíamos esa noche también. Ahí me trajo los botines que fueron los últimos que usó en un partido oficial y me los regaló”.

Un regreso más cerca que nunca

En la medianoche del pasado viernes 24 una publicación en Instagram sacudió “la piojera” en dos direcciones: por un lado, se reveló la creación del perfil oficial de Los Piojos en esa red social; y por el otro, la publicación de un nuevo álbum en vivo basado en el recital de despedida.

“¿Están listos para revivir el Ritual Piojoso? Este 30 de mayo Los Piojos publican su histórico show en el Estadio River Plate y ya podés pregurdarlo”, decía el mensaje disparado por la cuenta Spotify Argentina y publicado al mismo tiempo en la del grupo, pero también en los perfiles de Ciro y Micky. También se reveló el título (Ritual Piojoso) y la portada del álbum: una clásica postal del final de los shows piojosos, con todos los trapos al frente y bien alto para que sean leídos por el cantante. La noticia hizo prender el farolito de la esperanza en sus fanáticos, quienes empezaron a seguir la cuenta de la banda y a llenar la publicación de comentarios rogando por la vuelta.

Fuentes cercanas al entorno del grupo le confiaron a Teleshow que la vuelta de Los Piojos está más cerca que nunca. Que harían shows antes de que termine este año o a principios del próximo en alguna de las dos canchas grandes en las que se presentaron en el pasado, River o Vélez. Y también que podrían ser una de las sorpresas en la grilla del Cosquín Rock 2025. De hecho, este año, en las bambalinas del festival que se realiza anualmente en la provincia de Córdoba comenzaron a sonar los primeros rumores del regreso en base a reuniones que ya se habrían dado entre los integrantes del grupo tras la participación de Piti en el show de Ciro.

El reconocido cantante y compositor participó del “Líbero vs”, el ex líder de Los Piojos se refirió a sus encuentros con los dos astros del fútbol mundial y se refirió sus encuentros con los dos grandes exponentes del fútbol argentino. También habló de cómo se vinculó con la selección argentina y el orgullo que le generó ver a un país unido detrás de la conquista en la última Copa del Mundo.

“Lo conozco a Aimar (ayudante de campo de Lionel Scaloni) y le escribí felicitándolo y diciéndole mi opinión. Que lograron algo que ya teníamos asumido: Argentina es un país de individualistas que no podemos hacer nada en equipo, que no nos podemos unir. Fue un cambio radical de eso. Salimos de esa cosa de ‘es magia’ o ‘Dios es argentino’. No, no. Es acá y es en equipo”, expresó en el adelanto de la entrevista que se conocerá este miércoles por la pantalla de TyC Sports.

En diálogo con Matías Pelliccioni, Ciro contó que estará viajando a Estados Unidos por invitación de la AFA para entonar el Himno Nacional Argentino. “Voy a tocar el himno y de paso les cierro el o... a los que me criticaron porque lo toqué antes del partido contras Arabia (fue con derrota en el debut en el Mundial de Qatar). O sea, siempre lo toco y lo toqué después y salimos campeones. Vamos a estar en Atlanta, después nos vamos a Los Ángeles, Nueva York y Miami”.

Sobre lo que significó conocer a Lionel Messi destacó que le impactó la humildad del capitán argentino. Y reveló una divertida anécdota de La Pulga con su hijo: “‘¿Cómo te llamás?’, le dice Leo. ‘Alejandro Ciro Martínez’, contestó como dicen los chicos. ‘¿De qué cuadro sos hincha?’... ‘De Boca y del Barcelona. Vos cómo te llamas’, le dice Ale. ‘Lionel Messi’. ‘Ah, como el de la play’. Caminan unos pasos, le saco una fotos y Leo le pregunta: ‘Y de qué cuadro sos?’. ‘Ya te dije!’, como diciendo no estoy para perder el tiempo, jeje. Me impactó la sencillez y la buena onda (de Messi). Me parece que hubo un cambio en él, que disfruta más ahora, su presente, los partidos, su personalidad. Se abrió de otra manera, antes era como que cargaba terriblemente con un peso de ser el que es”.

El líder de Los Piojos también recordó a Diego Maradona, la canción especial que le dedicó, cómo fue que conoció a Pelusa y el histórico encuentro con el Diez en un escenario. “Es la canción más rockera para Diego. Él me dijo, ‘qué querés’. Y le dije, ‘Nada Diego, qué te voy a pedir’. Y mi amigo le dice que venga al próximo show. Me pasó tres teléfonos que tenía y esperé los días para llamarlo como si fuera la mina que te encantó y que estás esperando... contando las horas”.

Y brindó más detalles del día que Diego fue la histórica banda de rock nacional. “Yo había dicho que toquemos Maradó cuando llegue el Diego y creo que llegó justo en el décimo tema. Al salir le digo, ‘si querés vos cantá, hacé lo que quieras’. ‘Tranquilo, maestro vos cantá’, dijo. Terminamos de tocar y él salió a saludar, que fue la ovación más intensa y larga que viví en mi vida. Arriba del escenario veía la energía de la gente, que se volvía loca. Me invitó a la cancha de Boca, que jugaba contra River. Y después a la noche me fui a tocar a Obras, y él vino de nuevo y ahí trajo los botines, que fueron los últimos que usó Diego de manera profesional, y me los regaló”.

Sobre esos reconocidos botines que Ciro Martínez solía colgar sobre el micrófono en sus show, reveló una increíble historia. “Cada vez que tocaba Maradó los llevaba hasta que no los llevé más. De hecho llevé unos muletos. Vamos a jugar a una quinta de Macri, un último partido antes de ir a Rusia. Y yo no tenía botines y estaba Matías Martin (periodista) y me regaló unos botines que tenía de sobra. Después tocamos un par de veces y ya con el riesgo de que nos afanen los botines de Maradona, agarré y puse los de Matías Martin. ‘Guau, con esos botines alguna vez jugó Matías Martin’”, bromeó el cantante.

“No soy bueno ni dado para los discursos. Entonces lo que tengo que decir se los voy a decir acompañando todo lo que se siente en este momento, de parte de la banda y mía, se lo vamos a decir a través de esta canción”, pronunció Ciro antes de que comenzara a entonar “Pacífico”, uno de los últimos hits del grupo, aquel que contiene frases como “Dejando que suceda / es más fácil así / el cuerpo bien sabe flotar / Distintas las miradas / y tu contestación / muestra qué inútil fue mi hablar”. Compuesta en 2006, durante un parate del grupo, y editada en 2007 en el álbum Civilización, la canción exponía que las cosas entre los integrantes del grupo no estaban del todo bien. Y de algún modo, adelantó la separación.

“Estaba entusiasmado por tocar con los chicos y, a su vez, con una sensación triste por lo que estaba sucediendo en ese momento con la banda. Pero también me pasaba que era volver a sentarme en la batería con los pibes. Un reencuentro en un final. Para mi, en lo personal, era muy emotivo, muy fuerte. Pero reservándome por la situación que se estaba viviendo entre ellos, que no era la ideal, no era el mejor momento de ellos como personas entre sí, entre cada uno de ellos”, recordó Buira en diálogo con Teleshow sobre la noche final de Los Piojos. “Por otro lado, sentía que era necesario. Yo tenía charlas por separado y era súper necesario el corte, darse un descanso, para en un futuro sentarse de vuelta. Estaba bien lo que estaba pasando”, consideró.

El único ausente en aquel recital de despedida fue Daniel Piti Fernández, guitarrista y fundador de la banda, quien se había ido un año antes desgastado por las fricciones que tenía con el cantante y con el manager del grupo, Pocho Rocca. Y emprendió su aventura llamada La Franela, que aun mantiene y que está por renovar con un próximo álbum, a editarse entre septiembre y octubre de este año.

Al disolverse Los Piojos, comenzó una guerra mediática en el que cada uno de los exintegrantes tenía algo para reclamarle a los demás. O, al menos, a Ciro y al manager. “Desde fines de 2004, el grupo se convirtió en una empresa que facturaba espectáculos grandes. Hace rato que no éramos una banda: mucho antes de que dejáramos de tocar. No somos cinco islas, no somos cinco personas distanciadas y en desacuerdo. En una gira estábamos todos en una habitación, menos Andrés. Siempre fue así, marcando la diferencia”, expuso Tavo en 2010 en diálogo con Clarín, poco después de montar su proyecto Revelados y de ser guitarrista invitado en Las Pelotas.

“No me iba a ir así nomás de la banda, me tenían que sacar con los pies para adelante. Los Piojos son míos. No soy ‘el ex guitarrista de Los Piojos’: soy Los Piojos. Es mi banda, porque legalmente el nombre está registrado por cinco personas y una soy yo. No voy a regalar nada porque no me banque a uno. Así como Andrés nos veía como sus guitarristas, yo también puedo decir que él era el cantante de mi banda. (...) No hay posibilidad de volver de mi parte. La única chance sería que venga un tipo y me diera un palo verde. Yo voy y toco, nada más. Hoy en día, para compartir un escenario con Andrés, y que Pocho esté en la movida, me tendrían que dar mi parte. Iría a disfrutar con mis amigos: no podemos volver sin Piti”, había dicho en esa misma nota. En enero de 2011, Kupinsiki falleció en un trágico accidente automovilístico (en el que también murió su mujer y una de sus dos hijas) y la vuelta de Los Piojos, al margen de las diferencias, empezaba a tornarse imposible.

“Sin Tavo en el medio, la veo difícil. Era el único que sabía lo que tocábamos todos. Fuimos una cosa seria, siempre lo hicimos lo mejor posible y nos quisimos mucho, aunque hoy no me hable con Ciro. Me haría mal haber estado tanto tiempo con gente que pueda hacer un circo con el nombre, pero no creo que suceda. Para mí sería hermoso que Los Piojos no vuelvan nunca más, que quede bien alto el recuerdo. Por ahí puede pintar un tributo de casualidad, en el show de alguno, un festival, cuatro temas, algo así. Pero salir de gira, no”, había dicho Piti Fernández en una entrevista con Clarín, publicada en 2012 y un año después de la muerte de Kupinski.

En tanto, Ciro se defendía cada vez que podía en las entrevistas que daba. Por ejemplo, disparó contra Cardero. “El último baterista hizo un juicio ridículo, ni ganas de nada con ese muchacho”, dijo en Vorterix. “Yo nunca le hice juicio a Los Piojos. Yo era un empleado de la banda contratado por la sociedad SRL. Fue una disputa de mierda, como la separación de un matrimonio. Yo no me llevé ni un peso más de lo que me correspondía de la división. Usan la palabra juicio porque la banda me mandó una carta documento y hubo que poner abogados para cerrar la etapa económica y legal. Me despidieron como si fuera un empleado, eso es lo más triste”, dijo el baterista que ingresó al grupo en el año 2000 en reemplazo de Buira; después de Los Piojos armó El Vuelo de la Grulla y, desde 2018, es baterista de La Franela en paralelo a su afición por el físicoculturismo.

Ciro también cargó contra Piti. “A veces me da un poco de gracia cuando él se cree con autoridad para decir sin van a volver o no Los Piojos, cuando él abandono la banda. Fue la única persona en 20 años que abandonó la banda”, disparó Ciro en relación al líder de La Franela durante un zoom pandémico que mantuvo en 2020 con el guitarrista persa Juan Gigena Ábalos.

Sin embargo, el año pasado la cosa empezó a cambiar. Por un lado, Micky Rodríguez -que al separarse Los Piojos había fundado Lo Que Faltaba- se juntó con Dani Buira y Chucky de Ípola -tecladista invitado del grupo en los últimos años- para armar Ritual 87, proyecto iniciado en febrero y que recrea los mejores años piojosos. Y en septiembre se concretó el acercamiento más sensible: en medio del show de Ciro y Los Persas, el líder subió a Piti al escenario. “Voy a invitar a un viejo amigo para que cante un tema que él compuso”, dijo y apareció el guitarrista para entonar su hit “Bicho de ciudad” y luego quedarse a tocar en “Pacífico”. “Lo que estaba trabado, se destrabó. Si estuviese Tavo entre nosotros ya estaríamos vendiendo entradas para fin de año”, dijo el guitarrista un par de días después del encuentro en diálogo con Todo lo demás también (FM Mega).

En la medianoche del pasado viernes 24 una publicación en Instagram sacudió “la piojera” en dos direcciones: por un lado, se reveló la creación del perfil oficial de Los Piojos en esa red social -algo que hasta ese momento no estaba-; y por el otro, la publicación de un nuevo álbum en vivo -el quinto después de Ritual (1999), Huracanes en Luna Plateada (2002) y los volúmenes Fantasmas peleándole al viento (2006) / Desde lejos no se ve (2007)- basado en el recital de despedida.

“¿Están listos para revivir el Ritual Piojoso? Este 30 de mayo Los Piojos publican su histórico show en el Estadio River Plate y ya podés pregurdarlo”, decía el mensaje disparado por la cuenta Spotify Argentina y publicado al mismo tiempo en la del grupo, pero también en los perfiles de Ciro y Micky. También se reveló el título (Ritual Piojoso) y la portada del álbum: una clásica postal del final de los shows piojosos, con todos los trapos al frente y bien alto para que sean leídos por el cantante. La noticia hizo prender el farolito de la esperanza en sus fanáticos, quienes empezaron a seguir la cuenta de la banda y a llenar la publicación de comentarios rogando por la vuelta.

Fuentes cercanas al entorno del grupo le confiaron a Teleshow que la vuelta de Los Piojos está más cerca que nunca. Que harían shows antes de que termine este año o a principios del próximo en alguna de las dos canchas grandes en las que se presentaron en el pasado, River o Vélez. Y también que podrían ser una de las sorpresas en la grilla del Cosquín Rock 2025. De hecho, este año, en las bambalinas del festival que se realiza anualmente en la provincia de Córdoba comenzaron a sonar los primeros rumores del regreso en base a reuniones que ya se habrían dado entre los integrantes del grupo tras la participación de Piti en el show de Ciro.

Algo que también aumentó las suspicacias fue la aparición de dos pasacalles en Ciudad Jardín, el barrio de El Palomar que vio los primeros pasos de la banda. “No te sorprenda volverme a ver”, dice uno, citando parte del estribillo de “Morella” y rodeado por el piojo de Azul (1998) y el de Verde paisaje del infierno (2000), disco que incluye esta canción. El otro reza “Es sentir, es buscar, es volver” (del tema “Es sentir”), con los piojitos de Ay Ay Ay y Tercer Arco escoltando.

¿Más señales? Una publicación en Instagram del grupo La Chancha Muda, quien saludó a su guitarrista Juanchi Bisio de manera sugestiva. “Nuestro querido Juanelo!! De piojo a chancho... Todos deberían tener un Juanelo en sus vidas, pero es nuestro. Salú por todo lo que se viene”, le dedicaron junto a una foto en la que se lo ve tocando en el, hasta ahora, último ritual. ¿Será el reemplazante de Kupinski en esta posible vuelta? Buira sugiere prudencia. “Creo que hay que estar tranquilos. Me parece que Andrés está en un muy buen momento como solista y tiene que terminar de cerrar esa etapa sin agarrar atajos, porque los atajos no son buenos. No sé si este es el momento de decir si vuelven o no vuelven Los Piojos: ninguno de nosotros lo tiene claro. Lo que sí veo es que hay que dejar que las cosas vayan sucediendo solas”, le dice a este medio. “Quizás el camino es que se dé sin querer, lo más sano posible, sin reglas, condiciones, firmas o papeles en el medio”.

Entre el resto de Los Piojos, por ahora, reina el hermetismo y se espera que este jueves 30 ocurra algo más que la edición del álbum en vivo. La ansiedad entre sus fanáticos es cada vez mayor y, a la espera de cualquier novedad, ya están muy atentos a cada movimiento.