El presidente sugirió que los católicos, que han criticado la imagen aparentemente generada por IA, no estaban ofendidos, y dijo que quienes lo estuvieran "no aguantan una broma".

El presidente Donald Trump dijo el lunes que no tuvo "nada que ver" con la imagen de sí mismo como papa que se compartió en sus cuentas de redes sociales y en las de la Casa Blanca durante el fin de semana, distanciándose de la imagen aparentemente generada por IA que ha inquietado a los católicos.

"No tuve nada que ver con eso", dijo Trump mientras respondía a preguntas en el Despacho Oval. "Alguien hizo una imagen de mí vestido como el papa y la publicó en internet. No fui yo quien lo ha hecho, no tengo ni idea de dónde ha salido, quizá haya sido AI. Pero no tengo idea de dónde ha salido".

Trump, al responder a una pregunta sobre los católicos que están disgustados con la imagen de él vestido con túnicas papales blancas y un tocado ceremonial, también intentó restar importancia a las crecientes críticas.

"No aguantan una broma", dijo Trump, y se apresuró a decir al periodista: "No te refieres a los católicos; te refieres a los medios de comunicación de noticias falsas. A los católicos les encantó".

Pero personas católicas de todo el país, incluido un destacado cardenal estadounidense, han sugerido que la imagen es ofensiva, especialmente en un momento en que están de luto por la muerte del papa Francisco. El cardenal Timothy Dolan de Nueva York, que se encuentra en Roma para asistir al cónclave papal, dijo el domingo, cuando se le preguntó por la imagen, que esperaba que no haya sido obra del presidente.

"Espero que él no haya tenido nada que ver con eso", dijo el cardenal Dolan. Cuando se le preguntó si se había sentido ofendido, el cardenal se abstuvo, pero calificó la imagen de "brutta figura", es decir, que había causado una mala impresión.

Aunque el presidente insistió en que no tenía conocimiento de su imagen como papa, fue publicada por la Casa Blanca en X y por su propia cuenta de Truth Social, que ha compartido varias imágenes aparentemente generadas por IA.

Cuando los periodistas le preguntaron la semana pasada quién le gustaría que fuera el papa, Trump primero bromeó diciendo que él mismo era su opción "número uno". Luego se refirió al cardenal Dolan como una alternativa "muy buena". (Dolan no es un candidato probable).

Trump no es católico, pero su esposa, Melania Trump, sí lo es. Y al parecer, le gustó la imagen de su marido con la indumentaria papal.

"De hecho, a mi mujer le pareció lindo", insistió Trump el lunes en el Despacho Oval. "Dijo: 'Qué bonito'".

Algunos líderes católicos de Estados Unidos dijeron que la imagen podía interpretarse como una burla de su fe. "Nunca es apropiado ridiculizar o burlarse del papado", dijo a The New York Times Dennis Poust, director ejecutivo de la Conferencia Católica del Estado de Nueva York, el brazo político público de los obispos católicos del estado.

Trump atrajo los votos de los católicos del país durante sus dos campañas, y en la de 2024 eligió como vicepresidente a un hombre que se convirtió al catolicismo siendo adulto. El vicepresidente JD Vance ha hablado abiertamente de cómo su fe influye en su política.

"Me parece bien que la gente cuente chistes", publicó Vance en las redes sociales en respuesta a una pregunta sobre la imagen.

Aishvarya Kavi trabaja en la oficina del Times en Washington, donde ayuda a cubrir una variedad de noticias políticas y nacionales.

United States Politics and GovernmentInaugurationsPhotographyPresidential Election of 2024Trump, Donald J

El retrato, que aparecerá impreso en los programas de la toma de posesión del lunes, no luce precisamente festivo. Trump aparece entrecerrando los ojos con severidad, bañado por una inquietante iluminación lynchiana.

Empresarios multimillonarios del sector tecnológico, directivos de empresas y estrellas como Carrie Underwood se dirigen a Washington para agasajar a Donald Trump. Se ha producido tal estampida de donantes de grandes sumas de dinero que su comité de toma de posesión se ha quedado sin entradas VIP y beneficios. Y, sin embargo, aquí está el presidente electo, con una mirada muy severa en el retrato oficial que sus asesores publicaron el jueves antes de su toma de posesión.

El retrato, que aparecerá impreso en los programas que sus seguidores empuñarán el lunes por la mañana, no luce precisamente festivo. Trump aparece entrecerrando los ojos con severidad, bañado desde abajo por una inquietante iluminación lynchiana, con potentes focos reflejados en sus ojos. Un fotógrafo del mundo del espectáculo dijo que la iluminación y la técnica recuerdan a la controvertida serie de fotografías Fin de los tiempos, de la fotógrafa Jill Greenberg, compuesta por niños llorando.

Mientras que otros hombres en la cúspide de la presidencia han ofrecido imágenes inaugurales anodinas y sonrientes, la foto revelada el jueves era --como todo lo relacionado con Trump-- dramática y desconcertante. Sin duda, recuerda a la pose decidida que adoptó para su ficha policial de 2024, tomada en la oficina del sheriff del condado de Fulton, Georgia, en el caso de intervención electoral de ese estado.

Cuando se le pidió que interpretara la expresión del presidente electo en su foto de investidura, su secretaria de prensa, Karoline Leavitt, respondió: "América. Está. De. Vuelta".

Como sujeto, Trump "sabe lo que busca", dijo Shealah Craighead, fotógrafa jefe de la Casa Blanca durante su primer gobierno. "Es muy práctico. Suele pedir ver las fotos en la pantalla posterior de la cámara o en la computadora mientras sucede en tiempo real, para poder decidir si va en la dirección correcta. Si le gusta lo que ve, entonces pedirá ver impresiones tangibles en papel en lugar de en una computadora".

Algunos vieron en el retrato una señal de la retribución y la mano dura que Trump prometió en campaña. Muchos de sus partidarios estallaron de júbilo por el tono que, a su juicio, daba a la nueva era en Washington. "Papá está en casa", escribió en X Charlie Kirk, activista conservador y figura mediática.

Otros que han estudiado a Trump a lo largo de los años afirman que lleva mucho tiempo haciendo una versión de esta pose, y que la intensa mirada ha evolucionado desde los días de El Aprendiz hasta su foto en la ficha policial y luego su puño en alto tras el intento de asesinato en Butler, Pensilvania. "Si la mirada intensa de Donald Trump a lo Clint Eastwood en High Plains Drifter se casara con la foto de la ficha policial de Georgia, habrían engendrado esta foto de la toma de posesión", dijo Timothy O'Brien, biógrafo de Trump. "Y el hecho de que Trump la aprobara significa que le encantó".

En el pasado, Trump ha dicho a los fotógrafos que le han retratado que le gustaría lucir "Churchilliano". (El primer día del primer mandato de Trump como presidente, restauró un busto de Winston Churchill en el Despacho Oval).

Este nuevo retrato --que fue tomado hace unas semanas por Daniel Torok, el fotógrafo jefe de Trump-- estaba pensado específicamente para la toma de posesión del lunes. Pronto se seleccionará una foto distinta como retrato presidencial oficial de Trump; esa imagen se distribuirá a los organismos gubernamentales y a las embajadas estadounidenses de todo el mundo.

Estos retratos oficiales suelen ofrecer una visión tanto de la personalidad de un presidente como del estado de ánimo de la nación.

Pete Souza, quien fue fotógrafo jefe de la Casa Blanca con Barack Obama, dijo que el presidente 44 no quería sonreír mucho en su retrato oficial. "Estábamos en plena recesión", dijo Souza. "Creo que eso probablemente afectó la forma en que hicimos esa primera foto, en la que Obama no tenía una sonrisa completa, sino algo así como una insinuación de sonrisa".

La última vez, Trump sí sonrió. El retrato oficial que le hicieron para su primera presidencia le mostraba sonriendo beatíficamente. Fue una foto tomada apresuradamente tras muchos meses de retraso. Según Craighead, quien la tomó, a Trump nunca pareció gustarle demasiado. "La foto que ves hoy es probablemente la que le habría encantado tener entonces", dijo.

El ceño fruncido es "su pose favorita", añadió. "No quiere sonreír porque parece débil, es probablemente lo que diría".

Shawn McCreesh es un reportero del Times que cubre las elecciones presidenciales de 2024. Más de Shawn McCreesh

Sídney (Australia), 23 sep (EFE).- El organismo regulador de la competencia y el consumo en Australia anunció este lunes que presentó una demanda judicial contra los dos principales supermercados del país por engañar supuestamente a sus clientes con descuentos falsos de cientos de productos entre septiembre de 2021 y mayo de 2023.

La Comisión Australiana de la Competencia y el Consumo (ACCC, siglas en inglés) alega que Woolworths y Coles subieron los precios de más de medio millar de productos en un 15 % antes de promocionarlos falsamente por períodos cortos como rebajas, a pesar de que sus precios eran iguales o superiores a los que se aplicaban antes del incremento.

"Afirmamos que tanto Woolworths como Coles infringieron la Ley Australiana del Consumidor al hacer afirmaciones engañosas sobre descuentos, cuando éstos eran, de hecho, ilusorios", dijo la presidenta de la ACCC, Gina Cass-Gottlieb, en un comunicado publicado hoy en el portal del ente regulador.

De ser hallados culpables, Coles y Woolworths pueden ser condenadas a una multa de hasta 50 millones de dólares australianos (unos 34,1 millones de dólares estadounidenses o 30,6 millones de euros), o incluso más con posibles cálculos basados en los beneficios o los ingresos durante el periodo en cuestión.

Cass-Gottlieb enfatizó que estas gigantescas cadenas de supermercados planificaron en algunos casos las subidas deliberadas de precios para poder anunciar sus falsos descuentos, así como hicieron creer a sus clientes que las rebajas que anunciaban suponían "una reducción sostenida de los precios regulares de los productos de supermercado", cuando no era así.

La ACCC calcula que las dos grandes cadenas de supermercados vendieron decenas de millones de los artículos afectados por los precios engañosos -entre ellos galletas, baterías o comida para mascotas, entre otros- obteniendo "importantes ingresos" por esas ventas.

"Muchos consumidores confían en los descuentos para estirar más su presupuesto de alimentación, sobre todo en esta época de presiones por el coste de la vida. Es fundamental que los consumidores australianos puedan confiar en la exactitud de las afirmaciones sobre precios y descuentos", remarcó Cass-Gottlieb.

La demanda de la ACCC se enmarca en la investigación que le ordenó el Ejecutivo de Camberra en enero pasado sobre la conducta de los supermercados y la imposición de los precios, entre otros asuntos, a raíz del malestar de los australianos afectados por la alta inflación en el país mientras estas cadenas reportaban grandes beneficios.

Tras la denuncia, Coles defendió sus prácticas de descuentos, mientras que Wooltworths afirmó que revisará la demanda y trabajará con la agencia de la competencia.

"(Esto) es completamente inaceptable (...) Los clientes australianos no merecen ser tratados como tontos por los supermercados", dijo hoy el primer ministro australiano, Anthony albanese, en una rueda de prensa en Camberra.

Albanese -quien hizo estas declaraciones al presentar el borrador de un nuevo código obligatorio para los supermercados, que incluye millonarias multas- consideró que el incremento de los precios por parte de Coles y Woolworths "tiene un impacto inflacionario por definición".

El lunes por la noche, Amber Rose, una modelo de OnlyFans, influente y exnovia de varios raperos, subió al escenario de la Convención Nacional Republicana con su cabello rubio platino en un corte casi rapado y un tatuaje en el rostro.

Rose, autora de un libro titulado "How to Be a Bad Bitch", le dijo a la multitud de mayoría blanca que alguna vez creyó en "la propaganda de izquierda de que Donald Trump era racista". Pero ahora, afirmó que está convencida de "usar la gorra roja también".

"Esta es mi gente", declaró. "De aquí soy".

Como si quisiera enfatizar su comentario, Rose volvió a aparecer la noche siguiente en las pantallas gigantes de la sala de convenciones. Esta vez, fue en el video musical de "Trump Trump Baby", un remix del éxito de los noventa "Ice Ice Baby" de Vanilla Ice, interpretado por Forgiato Blow, quien se describe a sí mismo como un rapero MAGA. En el video, Rose lucía una cadena de oro gruesa con un medallón de la cara de Trump.

La semana pasada, en la fiesta de cuatro días de Trump, Rose fue la personificación de una estrategia cada vez más pública (y, según algunos, ofensiva) de la campaña de Trump: usar el hiphop y el rap para promocionar al exmandatario entre los votantes negros y latinos.

Trump y sus aliados adoptan cada vez más vocabulario, música y estilo callejeros. Pusieron a la venta tenis dorados de 400 dólares, tocan canciones de hiphop a todo volumen en los mítines, han invitado a artistas conservadores a Mar-a-Lago, la residencia y club privado de Trump en Palm Beach, Florida, e incluso en un mitin subieron al escenario a unos raperos acusados de homicidio.

Trump ha fomentado una imagen de invencibilidad y arrogancia machistas en sus comunicaciones, en las que despotrica contra las condenas que recibió por delitos graves y se presenta como un forajido. El año pasado, luego de que fue ingresado a una cárcel de Atlanta, el portavoz de su campaña publicó un video de la caravana del expresidente en la red social X, con el mensaje: "Ahí viene la banda, perras".

Este mes, el hecho de que haya sobrevivido a un intento de asesinato atizó esta imagen. En las horas posteriores al tiroteo en el que Trump recibió un disparo en la oreja derecha durante un mitin, el rapero 50 Cent publicó una imagen de la portada de su álbum "Get Rich or Die Tryin'" con la cabeza de Trump superpuesta en su cuerpo.

DJ Akademiks, un comentarista del rap, vio un video del tiroteo mientras grababa su programa de entrevistas en Rumble y reaccionó con regodeo cuando el exmandatario ensangrentado alzó su puño en el aire.

"Trump es un gánster", comentó.

El propósito de todas estas acciones es sacar provecho de la profunda desconfianza --tanto del sistema judicial como de la clase dirigente democrática-- que sienten muchos jóvenes de color. Y hay indicios, en las encuestas y los respaldos públicos de parte de figuras como Rose, de que está surtiendo efecto.

Bakari Kitwana, cronista de hiphop y política desde hace décadas, se refirió a estas iniciativas de la campaña de Trump como una "explotación insidiosa de estereotipos raciales".

"Subestima a la comunidad negra a un nivel muy grave, pero también muestra que ni los demócratas ni los republicanos han podido atraer en realidad a la comunidad del hiphop", señaló. "En cambio, quieren conseguir a figuras que avalen a Trump y así atraer a los seguidores de esas personalidades, pero esto no propicia ninguna conversación significativa".

Sin embargo, Trump busca sacar provecho de un cambio real en la política. Las encuestas sugieren que los electores negros y latinos apoyan su campaña en cantidades que antes se creían inalcanzables para los republicanos. Los hombres jóvenes latinos y negros fueron de los más insatisfechos con la candidatura del presidente Joe Biden.

En general, Trump sigue siendo impopular entre los votantes negros, y mucho del nuevo apoyo viene de personas que no le prestan mucha atención a la política. Pero incluso micromovimientos a su favor pueden hacer mella en una contienda reñida. El equipo de campaña de Trump cree que colaborar con influentes y celebridades es más efectivo que la estrategia tradicional de tocar puertas. "Estas elecciones son totalmente diferentes y esta es una campaña distinta", indicó Danielle Alvarez, portavoz de la campaña.

Pocos observadores políticos creen que los videos de raperos en TikTok sean la fuerza directa detrás del repunte aparente de Trump entre los votantes negros y latinos. Pero sí reconocen que estos respaldos son relevantes: apoyar a Trump se está volviendo "normalizado y aceptable" en comunidades en las que antes era tabú, reconoció Kevin Powell, activista por los derechos civiles e historiador del hiphop.

Esto se debe, en parte, a la falta de entusiasmo que ahora genera Biden en comparación con hace cuatro años, indicó Powell.

"En 2024, no hay ningún movimiento masivo como lo hubo en 2020", puntualizó.

Los demócratas no han hecho nada por los electores negros, afirmó este año en un pódcast Money Man, un rapero de Atlanta. "Al menos el otro bando te dice cómo se siente, ¿sabes a qué me refiero? Saludos a Trump, por cierto".

Este tipo de declaraciones han tocado fibras sensibles. Los demócratas dicen que todo esto es una prueba de la memoria a corto plazo y el enojo mal dirigido del público. Según ellos, esta conversación no toma en cuenta las veces que Trump reforzó estereotipos raciales: en 1989, compró un espacio publicitario para exigir que se le aplicara la pena de muerte a un grupo de adolescentes latinos y negros acusados de violar a una mujer que corría por Central Park. Más tarde, los adolescentes, conocidos como "Los cinco de Central Park", fueron inculpados injustamente.

En 2016, Trump describió los barrios pobres como "zonas de guerra" y, en 2017, pareció aprobar un mitin de supremacistas blancos en Charlottesville, Virginia. En 2020, cuando se desataron las protestas de Black Lives Matter en todo el país, Trump llamó a los manifestantes "terroristas" y "pandilleros", y se refirió a su bandera de lucha como un "símbolo de odio".

Desde hace mucho, Trump ha tenido una conexión con el hiphop. En la década de 1990, su nombre era sinónimo de riqueza ostentosa (el grupo A Tribe Called Quest lo mencionó en 1991: "Suena mi bíper tan seguido como Don Trump recibe cheques"; Master P, en 1994: "Tengo más dinero en el bolsillo que Donald Trump"; Ice Cube, en 1998: "Solo quiero ser rico como Trump").

El expresidente Barack Obama advirtió que el atractivo de Trump podría cobrar impulso en comunidades antes dominadas por demócratas. Hay una seducción de "riqueza, poder y, francamente, avaricia", declaró Obama en 2020, luego de que Trump ganara votantes tanto negros como latinos en esas elecciones.

"Si hay artistas en la comunidad del hiphop que siempre rapean sobre joyería ostentosa y se expresan de las mujeres de cierta forma, y luego escuchan a Donald Trump dando básicamente el mismo mensaje, puede que digan: 'Sí, ese tipo, eso es lo que quiero. Eso es lo que quiero ser'".

Amber Rose habla en la primera noche de la Convención Nacional Republicana en el Fiserv Forum en Milwaukee, Wisconsin, el lunes 15 de julio 2024. (Kenny Holston/The New York Times).

Un miembro del dueto de rap procedente de Miami conocido como Trump Latinos, al centro, se toma fotografías con una partidaria de Trump durante un mitin en el Bronx, el 23 de mayo de 2024. (Hiroko Masuike/The New York Times).

Trump, Donald JAssassinations and Attempted AssassinationsCrooks, Thomas Matthew (2003-24)Butler (Pa)Presidential Election of 2024United States Politics and GovernmentMills, DougPhotographyNew York Times

Un ex agente del FBI dijo que la imagen capturada por Doug Mills, fotógrafo de The New York Times, parece mostrar una bala que pasa a toda velocidad junto al expresidente Donald Trump.

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Al documentar el mitin de campaña del sábado por la tarde en Pensilvania que se convirtió en un atentado contra la vida de un expresidente, Doug Mills, un veterano fotógrafo de The New York Times, pareció captar la imagen de una bala pasando junto a la cabeza del expresidente Donald Trump.

Esa es la valoración de Michael Harrigan, un agente especial jubilado del FBI que pasó 22 años en la oficina.

"Está claro que podría estar mostrando el desplazamiento de aire debido a un proyectil", dijo Harrigan en una entrevista el sábado por la noche después de revisar las imágenes de alta resolución que Mills archivó desde el mitin. "El ángulo parece un poco bajo para haberle atravesado la oreja, pero no imposible si el pistolero disparó varias veces".

Simple matemática balística demuestra que era posible capturar una bala como probablemente lo hizo Mills en una foto, dijo Harrigan.

Mills estaba utilizando una cámara digital Sony capaz de capturar imágenes de hasta 30 fotogramas por segundo. Tomó estas fotos con una velocidad de obturación de 1/8000 de segundo, extremadamente rápida para los estándares del sector.

El otro factor es la velocidad de la bala del arma de fuego. El sábado las autoridades policiales recuperaron en el lugar de los hechos un rifle semiautomático tipo AR-15 de un hombre blanco fallecido que creen que era el autor de los disparos.

Si el pistolero estaba disparando un rifle AR-15, las balas de calibre .223 o 5,56 milímetros que utilizan viajan a unos 975 metros por segundo cuando salen de la boca del arma", dijo Harrigan. "Y con una velocidad de obturación de 1/8000 de segundo, esto permitiría que la bala recorriera aproximadamente cuatro décimas de pie mientras el obturador está abierto".

"La mayoría de las cámaras que se utilizan para captar imágenes de balas en vuelo emplean cámaras especiales de altísima velocidad que normalmente no se utilizan para la fotografía normal, por lo que captar una bala en una trayectoria lateral como la que se ve en esa foto sería un disparo entre un millón y casi imposible de captar incluso si uno supiera que la bala se acerca", dijo.

En la última asignación de Harrigan, dirigió la unidad de formación sobre armas de fuego de la oficina y actualmente trabaja como consultor en el sector de armas de fuego.

"Dadas las circunstancias, si eso no es mostrar la trayectoria de la bala en el aire, no sé qué otra cosa podría ser", dijo.

John Ismay es corresponsal del Pentágono para el Times. Sirvió como un oficial de la Marina especializado en la eliminación de artefactos explosivos. Más de John Ismay

(Critic's Notebook)

En conjunto, los títulos de las dos primeras canciones del tercer álbum de Billie Eilish, "Hit Me Hard and Soft", conforman un par provocador: "Skinny" y "Lunch".

"La gente dice que me veo contenta/Solo porque adelgacé", canta Eilish en la primera canción del álbum, su voz melancólica acompañada por una sola guitarra lejana. "Pero la yo de antes aún soy yo y quizá es la de verdad, y a mí me parece hermosa", agrega.

Esa letra es un puñetazo en el estómago. También señala un sutil cambio en la actual generación de estrellas femeninas del pop, que últimamente han reconocido --a menudo con un lenguaje crudo, llamativo y posiblemente perturbador-- la presión que han sentido para verse delgadas.

Taylor Swift, que habló por primera vez de sus luchas pasadas contra los trastornos alimentarios en una impactante secuencia de su documental de 2020, "Miss Americana", canta sobre ello en su tema de 2022 "You're on Your Own, Kid", una compasiva oda a su yo más joven: "Organizaba fiestas y mataba de hambre a mi cuerpo, como si fuera a salvarme un beso perfecto". El mes pasado, en una aparición como invitada en el remix de "Girl, So Confusing", de Charli XCX, Lorde confesó que las fluctuaciones de su peso la habían llevado a mantenerse alejada de la mirada del público. "Durante el último par de años, he estado en guerra con mi cuerpo", canta con sinceridad desgarradora. "Intenté matarme de hambre para adelgazar y luego recuperé todo ese peso".

Durante varios años, las conversaciones sobre el peso en el pop se han centrado en torno a una artista lo bastante valiente como para hablar al respecto y absorber la reacción violenta: Lizzo. En sus letras, en las redes sociales y en su línea de ropa moldeadora, la cantante y rapera ha hecho hincapié en el amor propio, convirtiéndose en el rostro del movimiento de la positividad corporal. A principios de este año, sin embargo, declaró a The New York Times que había "evolucionado hacia la neutralidad corporal". "No voy a mentir y decir que amo mi cuerpo todos los días", afirmó.

Parte del desprecio al que se ha enfrentado Lizzo tiene sus raíces en el racismo, y es imposible divorciar un diálogo sobre la imagen corporal de la raza, y las diferentes formas en que los cuerpos negros, morenos y blancos son diseccionados, denigrados e idolatrados. Latto habló hace poco de cómo las críticas en internet la llevaron a someterse a cirugía plástica a los 21 años para mejorar sus glúteos. El año pasado, la rapera, que es birracial, dijo: "Cuando todavía no me operaba, decían: 'Ah, tiene la forma de su lado blanco'". SZA habló con Elle sobre su propio procedimiento, que fue similar (sobre el que cantó en su exitoso álbum de 2022, "SOS"), y comentó: "No sucumbí a la presión de la industria. Sucumbí a mis propios ojos en el espejo".

Aun así, la delgadez siempre parece trascender todos los demás cánones de belleza. En "Homecoming: A Film by Beyoncé", que retrata la preparación de la superestrella para su aclamado concierto en Coachella, Beyoncé detalló cómo restringió su dieta para perder apresuradamente el peso que había acumulado durante el embarazo de sus gemelos: "Tengo hambre", dijo.

Para las jóvenes cantantes que se enfrentan ahora a uno de los últimos tabúes de la música pop (cantar sobre trastornos alimentarios y dismorfia corporal), la presión para ser delgadas puede ser abrumadora. A primera vista, se trata de un momento musical de poder femenino sin complejos y de romper normas. Pero, al mismo tiempo, es una época en la que los cánones de belleza son especialmente severos, acentuados por el auge de las redes sociales centradas en la imagen, como Instagram y TikTok. En los últimos dos años, a medida que los medicamentos para la diabetes como Ozempic se han convertido en una poderosa herramienta para perder peso, decenas de celebridades y personas influyentes han publicado fotos con un aspecto notablemente más delgado.

Cuando Eilish, ahora de 22 años, saltó a la fama estratosférica en su adolescencia, pareció anticiparse y desviar preventivamente el lujurioso escrutinio que siempre se dirige al cuerpo de una joven estrella del pop. Tanto en el escenario como fuera de él, aparecía sin esfuerzo con ropa holgada, y cuando una cándida foto suya en camiseta de tirantes, tomada por un paparazzi, causó revuelo en internet --tenía solo 18 años--, Eilish respondió con un manifiesto en su segundo álbum titulado "Not My Responsibility". "¿Te gustaría que fuera más delgada?", preguntó a esos ojos hambrientos en un murmullo amenazador. "¿Más débil? ¿Más blanda?".

Eilish alcanzó la mayoría de edad en la era de la alegre positividad corporal (y, por supuesto, de la vehemente y reaccionaria crítica del cuerpo), y esta desafiante confianza podría hacerla parecer la perfecta representante del movimiento. Pero en algunas entrevistas, Eilish ha admitido que ha luchado mucho con la relación que tiene con su cuerpo. En 2021, dijo que tomó pastillas para adelgazar y empezó a comer de forma poco saludable cuando solo tenía 12 años. Ha dicho que recorrió un largo camino desde entonces pero, como cualquier persona, todavía tiene momentos bajos. En una portada reciente de Rolling Stone, se identificó como "alguien con problemas corporales extremos y dismorfia de toda la vida".

El peligro de la "thinspo" (o "inspiración para la delgadez", contenido en línea que fomenta objetivos poco saludables) siempre se cierne sobre nosotros y, como ocurre con cualquier tema controvertido, la línea que separa la representación de la aprobación puede ser difusa y dar lugar a conversaciones polarizadas y emociones acaloradas. Pensemos en el revuelo que se montó en octubre de 2022, cuando Swift estrenó el video de su éxito "Anti-Hero". Dirigido por la propia cantante, el video incluía un plano muy discutido en el que ella se sube a una báscula que muestra el juicio tajante de sus demonios internos en lugar de un número: "Gorda".

Las reacciones no se hicieron esperar. En un tuit viral, la terapeuta Shira Rose criticó la forma en que Swift representó "su lucha con la imagen corporal" y concluyó: "Las personas gordas no necesitamos que se nos reitere una vez más que parecerse a nosotros es la peor pesadilla de todo el mundo". Luego, Swift eliminó esa toma del video, aunque sin ofrecer más comentarios ni explicaciones. La reacción negativa a la báscula de "Anti-Hero" se sintió como una oportunidad perdida para tener un debate más profundo sobre las maneras en que las mujeres --y en particular las mujeres blancas, sin discapacidad-- que luchan con trastornos alimentarios todavía pueden perpetuar la gordofobia, incluso en su proceso de recuperación. Pero el tema parecía radiactivo, todo el mundo se arrinconó y el tabú permaneció.

Sin embargo, en el último año --y especialmente ahora, cuando se escucha el tema veraniego "Lunch" de Eilish en la radio-- algunas de las estrellas femeninas más destacadas del pop han estado explorando el tema con cuidado, utilizando un lenguaje ligeramente diferente, y quizá hasta ahora prohibido, para cantar sobre cómo es sucumbir a los trastornos alimentarios.

"Empecé a saltarme la comida, dejé de comer pastel en los cumpleaños", canta Olivia Rodrigo en "Pretty Isn't Pretty", de su álbum de 2023, "Guts". (Rodrigo dijo a un redactor del Times que esas imágenes estaban inspiradas en sus observaciones en una fiesta a la que había asistido, y calificó los cánones de belleza contemporáneos de una "bestia inagotable").

Siempre resulta tentador creer en una narrativa edificante de progreso lineal y, en muchos aspectos importantes, la popularidad del movimiento de positividad corporal ha llevado a nuestra cultura a un lugar más tolerante, empático e inclusivo en cuanto al tamaño. Hemos recorrido un largo camino desde las supermodelos "heroin-chic" de la década de 1990 o incluso desde la sarcástica moda pop de finales de la década de 2000, cuando una Jessica Simpson de talla cuatro podía ser noticia nacional por usar pantalones de mezclilla de cintura alta.

Sin embargo, las revelaciones de algunas de las estrellas femeninas del pop más exitosas de nuestros tiempos demuestran que aún queda mucho por hacer. Y, como dice Eilish en "Skinny", el apetito de las redes sociales nunca se saciará del todo: "El internet está hambriento del tipo más malvado de diversión", canta. "Y alguien tiene que alimentarlo".

Billie Eilish, Charli XCX y Lorde forman parte de un grupo de mujeres jóvenes que están revelando en su música la presión que han sentido para verse delgadas. (Petra Börner/The New York Times).