El fenómeno conocido como fertilidad tardía impacta especialmente a mujeres que consideran la maternidad después de los 35 años, una tendencia que, tal como informó el medio citado, se intensifica por factores sociales, laborales y de acceso a la vivienda, así como por prioridades personales distintas a la crianza temprana. La disminución de la reserva ovárica y de la calidad de los ovocitos se manifiesta de forma acusada a partir de esa edad, y aumenta todavía más al superar los 40 años. Según detalló la especialista citada por la publicación, el envejecimiento ovárico conlleva mayores riesgos de aborto debido a alteraciones genéticas en los óvulos y eleva la frecuencia de complicaciones obstétricas, como diabetes gestacional, preeclampsia o problemas durante el parto.

El medio además expuso que la vitrificación de óvulos permite preservar la fertilidad al congelar los ovocitos en su mejor momento reproductivo, lo que incrementa las probabilidades de lograr un embarazo futuro con menores riesgos. Cada vez más mujeres recurren voluntariamente a este tratamiento para asegurarse más opciones reproductivas, una tendencia que, de acuerdo con la información recabada, crece al compás de los cambios en los modelos familiares y laborales.

La técnica de congelación de óvulos, descrita como un proceso que se desarrolla en aproximadamente dos semanas, implica la administración de medicación hormonal seguida por una punción ovárica bajo sedación para extraer los ovocitos, que finalmente se vitrifican mediante sistemas de congelación ultrarrápida. Matute destacó ante el medio que el método se considera seguro y con recuperación veloz, detallando que los efectos secundarios se asemejan a los síntomas premenstruales y suelen revestir carácter leve.

En relación a la eficacia, la especialista consultada por la publicación manifestó que el riesgo de que los ovocitos se pierdan al descongelarlos existe, pero la proporción de pérdida es mínima, gracias a los avances en las técnicas de congelación rápida, que evitan daños celulares en los ovocitos almacenados.

La información recogida por el medio también puntualizó que no solo mujeres que planean postergar la maternidad eligen la vitrificación como estrategia reproductiva, sino que el procedimiento se extiende a mujeres jóvenes diagnosticadas de cáncer. Según la ginecóloga, garantizar la preservación de los ovocitos en estos casos resulta fundamental para que la enfermedad y sus tratamientos no limiten las oportunidades de concebir en el futuro.

La decisión sobre vitrificación de óvulos puede beneficiarse de una valoración médica previa. La doctora recomendó, en declaraciones compartidas por el medio, que realizar una consulta con un ginecólogo o acudir a una clínica de reproducción asistida permite recibir orientación individualizada y tomar la decisión más adecuada de acuerdo a cada circunstancia.

La publicación también recordó que, aunque el tratamiento se asocia a un perfil de riesgo bajo y recuperación rápida, la consulta informada se presenta como paso inicial ineludible, especialmente para quienes muestran alguna inquietud respecto a su capacidad reproductiva futura.

Al concluir el encuentro de semifinales de la Copa del Rey Mapfre ante el Athletic Club, el técnico Pellegrino Matarazzo afirmó que la única queja tras el triunfo 0-1 de la Real Sociedad era no haber ampliado la ventaja de cara al partido de vuelta. Según informó la fuente original, el estadounidense resaltó que el buen momento del conjunto “txuri urdin” no se atribuye a su figura, sino al compromiso colectivo que atraviesa al club en su totalidad.

El medio detalló que durante la rueda de prensa posterior al partido, Matarazzo insistió en que no se trataba de un “efecto Matarazzo”, sino de un “efecto Real Sociedad”, enfatizando la implicación de todo el plantel, el cuerpo técnico y el club. Según expresó el entrenador, la diferencia solo pudo ser de un gol pese a que su equipo generó ocasiones para lograr un resultado más holgado, y subrayó que, de cara a la vuelta, deben mantener el mismo nivel para alcanzar la final.

Entre los aspectos destacados del análisis de Matarazzo, según publicó la fuente, figuró el rendimiento defensivo mostrado en San Mamés, donde la Real Sociedad consiguió mantener su arco invicto. No obstante, el técnico estadounidense reconoció que, aunque la defensa evitó goles, existieron situaciones de riesgo que requieren mayor atención y mejora. Anunció que el grupo seguirá analizando estas acciones con el propósito de corregirlas en el próximo cotejo.

El entrenador también valoró la actitud de sus jugadores al salir del vestuario tras el descanso. Según consignó la misma fuente, Matarazzo señaló que el equipo se mostró activo tanto en lo físico como en lo mental, entrando con fuerza en la segunda mitad del encuentro. Explicó que no hubo un discurso especialmente distinto en el entretiempo, sino que los futbolistas tenían un alto nivel de motivación y concentración para enfrentar el decisivo tramo del partido ya desde el pitido inicial.

Sobre las polémicas arbitrales, el técnico manifestó su convencimiento de que existió penalti por mano de Aymeric Laporte en el área del Athletic Club. Esta opinión se sumó a su análisis del desarrollo futbolístico del encuentro, en el que alabó el control del juego y la capacidad de la Real Sociedad para conectar entre líneas y generar ocasiones claras de gol, según indicó el medio.

Al referirse al estado físico de los jugadores, Matarazzo tranquilizó sobre las molestias que sufrió Gonçalo Guedes y aseguró que el futbolista portugués se encuentra "bien" tras haber salido del campo con dolor. El técnico reiteró la importancia de la unidad del grupo: “Todos vamos juntos y estamos implicados, el ‘staff’, los jugadores, el club, así llegan los resultados”, aseveró citando la fuente original.

Durante su comparecencia, Matarazzo insistió en que el resultado significa un avance hacia el objetivo, pero recordó que la eliminatoria está aún abierta y que será fundamental no asumir que la tarea está resuelta antes del partido de vuelta. La Real Sociedad afrontará el siguiente duelo decidida a mantener la misma intensidad, concentración y solidaridad grupal mostradas en San Mamés, según detalló el medio en su cobertura.

El técnico estadounidense finalizó su intervención mostrando satisfacción por la victoria y por el rendimiento global del grupo, aunque reiteró que el camino hacia la final de la Copa del Rey Mapfre requerirá repetir el esfuerzo demostrado y actuar con la máxima eficiencia en la definición de las jugadas.

El Sindicato Profesional de la Ertzaintza (Si.P.E.) ha denunciado la “grave situación” que viven los ertzainas destinados en la Comisaría de Donostia, atribuida directamente a la “mala planificación y el caos organizativo del Departamento de Seguridad” durante unas obras que se prolongan sin que exista una adecuada gestión de riesgos laborales.

Según el sindicato, esta situación es “absolutamente inadmisible”, ya que los agentes se ven obligados a desarrollar su trabajo en condiciones de “frío y humedad extremas”, producto de lo que califican como “incompetencia, la falta de planificación y el absoluto desprecio del Departamento de Seguridad por la salud de sus propios trabajadores”.

Las obras iniciadas en la comisaría, según el Si.P.E., no han mejorado las condiciones de trabajo y se han convertido, por el contrario, en un ejemplo más de gestión negligente. Los profesionales que prestan servicio en el edificio se enfrentan a un escenario caótico, donde no existen soluciones provisionales eficaces y los riesgos para su integridad física son evidentes.

La problemática se agrava especialmente durante la ola de frío que atraviesa la región, dado que gran parte de las instalaciones carece de calefacción. Los vestuarios, tanto masculinos como femeninos, son los espacios más afectados, obligando a los ertzainas a cambiarse y asearse en condiciones de frío y humedad extremas, un entorno claramente “incompatible con la salud y la seguridad de los trabajadores”.

“Riesgo de resfriados, gripes y neumonías”

El sindicato subraya que estas circunstancias son “absolutamente incompatibles con cualquier estándar mínimo de prevención de riesgos laborales”. Además, advierte que la situación constituye una “vulneración flagrante de la normativa en materia de prevención de riesgos laborales” y recuerda que la Administración tiene la obligación legal de garantizar unas condiciones de trabajo seguras y dignas.

La exposición prolongada a bajas temperaturas y altos niveles de humedad puede debilitar el sistema inmunológico, aumentando el riesgo de resfriados, gripes y neumonías. De igual manera, el Si.P.E. advierte que estas condiciones pueden derivar en patologías dermatológicas como dermatitis, alteraciones de la microbiota cutánea, infecciones por hongos, entre las que se incluye el conocido “pie de atleta”, e incluso fungosis, afectando directamente la salud de los profesionales.

Desde el sindicato aseguran que esta situación no es puntual ni sobrevenida, sino consecuencia directa de una “falta de planificación estructural por parte del Departamento de Seguridad”, que ha priorizado la ejecución de las obras sin establecer medidas alternativas eficaces para proteger la salud de los trabajadores. En este sentido, Juan Carlos Sáenz, secretario de Organización del Si.P.E., señala: “No se puede normalizar que los ertzainas desarrollen su labor en condiciones que ponen en riesgo su salud”.

Denuncia ante Inspección de Trabajo

Ante la gravedad de los hechos, el Si.P.E. ha presentado ya una denuncia ante la Inspección de Trabajo, al considerar que la Administración está incurriendo en un “incumplimiento grave de la normativa en materia de prevención de riesgos laborales”. El sindicato exige la adopción inmediata de medidas correctoras, la restitución urgente de unas condiciones térmicas adecuadas y la puesta en marcha de soluciones que eviten que situaciones como esta vuelvan a repetirse.

Desde el Si.P.E. advierten que continuarán utilizando “todas las vías legales, sindicales y administrativas necesarias” hasta que se garantice la seguridad, la salud y la dignidad profesional de los ertzainas destinados en la Comisaría de Donosti. Como concluyen, “la falta de previsión y la desidia no pueden seguir pagándose con la salud de los trabajadores”.

El medio consignó que la publicación surge luego del lanzamiento del tema “Todos estamos bailando la misma canción”, el 31 de diciembre, que marcó el esperado regreso de Montero al grupo. A pesar de que la banda recibió críticas en torno al nuevo sencillo, los miembros de La Oreja de Van Gogh subrayaron públicamente la solidez de su vínculo y la felicidad que sienten por volver a compartir escenario con la cantante donostiarra. El mensaje firmado por Álvaro Fuentes, Xabi San Martín y Haritz Garde se concibe como un homenaje a la artista y recalca la fuerza del lazo que los une como banda.

En el comunicado, los integrantes describieron a Montero con palabras que destacan la complejidad y el talento de su personalidad. “Esta de aquí parece una chica normal, tirando a bajita, pero ahí dentro cabe un universo entero. Y esos dos ojitos de gata son en realidad un par de ventanas al lugar donde ocurre la magia: hay más melodías en esa cabeza que las que nadie pueda inventar en diez vidas”, señalaron según replicó el medio. El texto también revela el ambiente íntimo y de confianza que los músicos comparten con la vocalista, afirmando la admiración que sienten por su capacidad para conectar y hacer reír.

El mensaje continúa reconociendo ciertos aspectos del carácter de Montero, aludiendo a su determinación y personalidad compleja: “Reconocemos que la artista también es ‘cabezota como ella sola’ y que tiene ‘un carácter más complicado que verle la sombra al viento’”, mencionaron. No obstante, también subrayaron su lado más afectuoso: “Sin embargo, tiene un corazón gigante y de gominola”. Estas palabras refuerzan la idea de que el reencuentro se fundamenta tanto en el respeto artístico como en la empatía personal existente entre los miembros del grupo.

La respuesta de Montero tampoco se hizo esperar. Según detalló el medio, la cantante expresó sentirse profundamente conmovida por las palabras de sus compañeros, manifestando: “Leer vuestras palabras ha sido como mirarme en un espejo amable, de esos que no juzgan, que entienden incluso lo que una aún no sabe explicar”. Montero agradeció la oportunidad de volver a unirse a la banda y compartió la emoción de retomar la actividad creativa y personal con ellos: “Conectar de verdad es un regalo raro y sentirlo con vosotros es algo que guardo muy dentro. Me emociona pensar que el camino pueda retomarse sin mapas, sin promesas cerradas, sólo con la certeza del amor, de la música, del acompañarnos, del reírnos sin darnos cuenta y de caminar aunque no sepamos muy bien hacia dónde. Eso, para mí, es hogar”.

En otro fragmento de su mensaje, la vocalista reconoció su carácter: “No soy fácil, lo sé”, admitió, pero también resaltó la importancia que sus compañeros tienen en su vida. “Si algo tengo claro es que mi corazón late grande gracias a vosotros, que sabéis ver con ternura incluso lo complejo y queréis sin pedir que nada cambie”, señaló Montero en sus redes sociales. Además, finalizó agradeciendo el cariño recibido: “Yo también os quiero. Mucho (como todo el cielo y todo el mar). Y celebro cada día haber coincidido en esta vida”, reafirmando que su regreso al grupo era la mejor decisión posible.

De acuerdo con los detalles difundidos por el medio, la reaparición oficial de Amaia Montero se produjo durante el especial de Nochevieja de Televisión Española, donde sorprendió con un vestuario que llamó la atención del público y de la prensa especializada. Su vuelta coincidió con el lanzamiento del sencillo y ha supuesto un punto de inflexión en la trayectoria reciente de la agrupación, que confirmó, tras el anuncio del regreso, una gira nacional prevista para 2026. Las entradas para estos conciertos se agotaron en pocas horas, lo que refleja la expectación generada por la reunión de la formación original.

El medio informó que este regreso supone el cierre de una etapa de distanciamiento que se extendió por casi dos décadas y abre una nueva fase para una de las bandas más populares del pop español. El grupo manifestó que su unión sigue siendo fuerte y que el objetivo es disfrutar el proceso, sin fijar un destino específico. Tanto los mensajes publicados como la reacción de los seguidores evidencian el impacto emocional y artístico vivido tanto por los integrantes como por el público, que ha mostrado un apoyo masivo adquirendo las localidades para los próximos conciertos.

Durante los dieciocho años que Montero permaneció alejada de La Oreja de Van Gogh, la banda continuó activa con otros proyectos musicales y distintos vocalistas. El reencuentro, detalló el medio en su cobertura, ha renovado el interés en la formación original y ha sido recibido por los aficionados como un acontecimiento central en la música española.

Las declaraciones y homenajes cruzados entre los miembros del grupo y su vocalista marcan el inicio de una etapa nueva, en la que los retos y las expectativas por parte del público y los medios de comunicación acompañan al deseo común de todos los involucrados de mantener la esencia y el espíritu colectivo que definió los años iniciales del grupo.

Tal como publicó el medio, el triunfo comercial de la gira y la gran repercusión mediática del regreso de Amaia Montero sitúan nuevamente a La Oreja de Van Gogh en el foco de la industria musical, al tiempo que los mensajes compartidos sirven de testimonio sobre el valor de los vínculos personales y la memoria compartida entre los miembros del grupo.

El entrenador estadounidense de la Real Sociedad, Pellegrino 'Rino' Matarazzo, expresó que ha logrado establecer un vínculo sólido con la plantilla en apenas una semana desde su incorporación y que, a pesar de no haber dirigido aún su primer partido oficial, siente que tanto él como los jugadores están completamente enfocados en el debut. Según publicó el medio Europa Press, Matarazzo recalcó su compromiso con cada integrante del plantel, priorizando durante la semana la creación de un ambiente competitivo y claro sobre el estilo de juego que busca implantar en la escuadra donostiarra. Este domingo será el estreno de Matarazzo al frente de la Real Sociedad en el partido que enfrenta al club vasco contra el Atlético de Madrid en el estadio de Anoeta, correspondiente a la jornada 18 de LaLiga EA Sports.

Durante la rueda de prensa ofrecida el sábado, Matarazzo subrayó que el Atlético de Madrid representa un desafío que exige completa atención durante los 90 minutos de juego. Tal como detalló Europa Press, el técnico describió al cuadro rojiblanco como "un equipo que busca esos pequeños momentos para definir cómo es cada partido" y advirtió que sus dirigidos deberán mantener la concentración absoluta, dado que el Atlético sabe capitalizar cualquier descuido. El técnico insistió en la importancia de poner toda la energía y el enfoque en el encuentro, apelando al compromiso y resiliencia de la plantilla para superar momentos complicados durante el partido.

Respecto a su preparación personal, el nuevo entrenador reconoció sentirse listo para hacer su debut en el banquillo de la Real Sociedad, subrayando que la actitud positiva observada en los entrenamientos refuerza su confianza en el grupo. Matarazzo destacó que los futbolistas se han mostrado dispuestos y abiertos a los cambios propuestos durante la semana, lo que, según él, ha facilitado la adaptación al nuevo ciclo. El medio Europa Press informó que el entrenador expresó tener "mucha ilusión" y el deseo de que los seguidores vuelvan a sentirse orgullosos del equipo, subrayando la necesidad de darlo todo en el campo.

El análisis de Matarazzo sobre el rival volvió a centrarse en las capacidades tácticas y mentales del Atlético de Madrid. Como resaltó Europa Press, el técnico recordó que el club dirigido por Diego Pablo Simeone se caracteriza por su paciencia y habilidad para decidir los partidos en momentos clave. En palabras del estadounidense, "el Atlético es un excelente equipo, con jugadores de alta calidad y que entienden los elementos básicos del fútbol", señalando la capacidad del equipo madrileño para luchar, defender y ser agresivo cuando la situación lo requiere.

En su valoración de Simeone, Matarazzo no escatimó elogios para el técnico argentino. Según consignó Europa Press, consideró al 'Cholo' como "un excelente ejemplo" en el fútbol por su longevidad y el trabajo sostenido al frente del Atlético. Añadió que la personalidad de Simeone ha servido como una marca personal fuerte que logra transmitirse a sus dirigidos, otorgando cohesión y competitividad al conjunto rojiblanco en todas las fases del juego.

Matarazzo, haciendo balance de su primera semana al mando, precisó que el tiempo de trabajo ha sido reducido, por lo que debió seleccionar prioridades que permitieran al equipo entender rápidamente sus intenciones. Informó Europa Press que el técnico priorizó comunicar de forma clara el enfoque ofensivo y defensivo a aplicar frente al Atlético, señalando las estructuras y espacios que desea explotar en el encuentro. También anticipó que el proceso de adaptación y profundización estratégica continuará en las próximas jornadas, con el objetivo de que la plantilla interiorice cada vez más los patrones de juego propuestos.

En referencia al trabajo diario, el entrenador estadounidense explicó que mantiene contacto directo con miembros del club, específicamente con Erik Bretos, con quien dialoga de forma constante sobre la evolución del equipo. Subrayó Europa Press las declaraciones de Matarazzo sobre su propósito de maximizar el potencial de cada futbolista, enfocándose en la eficiencia y priorizando aspectos esenciales para el desarrollo futbolístico en un periodo corto de preparación.

Como parte del mensaje dirigido a la afición, Matarazzo remarcó en sus declaraciones recogidas por Europa Press la importancia de la identidad y la resiliencia dentro de la plantilla, valorando la necesidad de que los seguidores se enorgullezcan del equipo. Consideró que el reto con el Atlético supone una prueba significativa para mostrar la fortaleza mental y colectiva de la Real Sociedad, apelando al esfuerzo conjunto para afrontar las fases complicadas del partido.

La previa al duelo en Anoeta refleja la expectativa tanto dentro como fuera del club ante el debut oficial de Matarazzo. Según reportó Europa Press, el entrenador se muestra convencido de la capacidad y fortaleza grupal de la Real Sociedad. Asimismo, reiteró que el enfoque del equipo debe mantenerse durante todo el partido ante el Atlético para lograr los tres puntos y consolidar la credibilidad del nuevo proyecto futbolístico en el conjunto 'txuri-urdin'.

El distanciamiento entre Cayetana Guillén Cuervo y Amaia Montero adquirió otro matiz cuando, tras la filtración no autorizada sobre el regreso de Montero a ‘La Oreja de Van Gogh’, la cantante decidió bloquear a su amiga en redes sociales y guardar silencio con respecto a su vínculo. Según informó el medio que ha dado seguimiento al episodio, ambos personajes mantenían una amistad reconocida públicamente desde hace años, estrecha hasta el punto de que la intérprete ejerce de madrina del único hijo de la presentadora. La noticia principal gira en torno a la negativa de Guillén Cuervo a pronunciarse sobre el estado actual de su relación con Montero y a la defensa contundente de la lealtad como uno de los valores centrales de su vida personal.

De acuerdo con lo publicado por el medio que cubrió los eventos, la situación de distanciamiento surgió en abril, cuando Guillén Cuervo adelantó en una intervención mediática el retorno de Amaia Montero al grupo musical, casi medio año antes de que el anuncio se hiciera oficial por la propia formación, que formalizó la reincorporación de la cantante en octubre, luego de dieciocho años desde su salida y tras la etapa de Leire Martínez como vocalista. Este adelanto provocó una reacción inmediata de molestia en Montero, quien interpretó la filtración como una vulneración de la confianza, decidiendo poner fin a la comunicación directa al menos en el ámbito digital.

Durante este periodo, según detalló el medio citado, Guillén Cuervo optó por guardar una postura de escrupulosa discreción y no realizar declaraciones respecto al tema, respetando el deseo explícito de Montero de evitar comentarios públicos hasta que la noticia fuera oficializada. En su aparición en un evento social junto a Alberto Cerdán, la hija de Fernando Guillén y Gemma Cuervo fue interrogada sobre el tema, pero esquivó responder preguntas directas sobre la situación actual con Montero o sobre la etapa profesional de ‘La Oreja de Van Gogh’.

En sus declaraciones recogidas por el medio, Guillén Cuervo afirmó: “No, no voy a hablar de nada de eso. Yo estoy bien, yo estoy bien, pero sin referencia a nada, estoy bien. Yo estoy bien, tengo a mi hijo, tengo a mi madre, tengo a mis hermanos, tengo a mis amigos, tengo a mi equipo, tengo a mi chico, estoy bien, pero no te voy a contestar nada de ese tema, amor. Entiendo que me lo preguntes, pero no…”. Estas palabras no abordan directamente la existencia o no de un diálogo vigente con la cantante, aunque permiten entrever la relevancia que la presentadora otorga al principio de la lealtad en su vida.

El medio que relató los hechos también destacó que la comunicadora evitó entrar en detalles sobre la evolución de su amistad y vinculó la lealtad como un pilar fundamental en sus relaciones personales, incluso cuando reconoce la posibilidad de haberse equivocado en algún momento. “Para mí mis amigos son mi identidad y es lo más importante del mundo. Soy una persona muy, muy leal, que puedo meter la pata… Pero que soy una persona muy leal, y a mí no me mueve nadie de mi lealtad con mi gente”, declaró Guillén Cuervo en el acto social, insistiendo en la defensa de sus principios personales por encima de las circunstancias que puedan surgir.

A pesar de su decisión de no profundizar en la cuestión particular del distanciamiento con Montero ni de la situación actual de la banda, la presentadora sí transmitió públicamente sus mejores deseos para el futuro profesional de la artista. “Le deseo lo mejor del mundo, con los ojos cerrados, con todo mi corazón”, aseveró Guillén Cuervo al ser consultada sobre la trayectoria de la cantante, extendiendo sus buenos augurios a “todo el mundo que afronta un proyecto importante tenga lo mejor en 2026”, según recogió el medio.

El impacto mediático generado por la filtración anticipada del regreso de Montero a ‘La Oreja de Van Gogh’ motivó debates entre seguidores y observadores acerca de los límites de la confianza y la protección de la vida privada en figuras públicas. El medio citado reportó que, durante todo este periodo, Guillén Cuervo ha destacado por adoptar una actitud enfocada en el respeto al deseo de Montero y por evitar cualquier exposición adicional del asunto, priorizando la discreción y la protección de la intimidad sobre el posible beneficio mediático de hablar sobre la situación.

La situación vivida entre Guillén Cuervo y Montero resaltó el peso que la lealtad y los afectos adquieren en los momentos de conflicto o de ruptura de confianza. El medio subrayó que la conductora ha orientado su comportamiento público a preservar la confidencialidad respecto a lo sucedido y que desde el episodio de distanciamiento no proporcionó explicaciones adicionales ni novedades sobre su relación. El caso evidenció cómo los vínculos personales pueden verse afectados por errores de comunicación y por las consecuencias emocionales derivadas de filtraciones no autorizadas, así como el modo en que figuras del ámbito cultural y mediático eligen afrontar estos episodios priorizando sus valores personales.

Goteras en toda la instalación, la rampa de entrada inundada o unas puertas que no se abren, son algunas de las deficiencias en la comisaría de Donostia que llevan denunciando desde hace tiempo desde el Sindicato Profesional de la Ertzaintza (Si.P.E.) y que ahora recoge un informe de Inspección de Trabajo y Prevención de Riesgos Laborales realizado el pasado 21 de agosto.

Este informe, llevado a cabo por un operario de mantenimiento de la Ertzain-etxea de Donosti y una técnica de Prevención de Riesgos Laborales, tenía como objetivo “verificar que se dan las condiciones que garantizan la seguridad y la salud del personal trabajador que ocupa los módulos provisionales y utiliza puntualmente los espacios en el edificio principal durante la obra de reforma de la Ertzain-etxea de Donostia”.

“Un riesgo real de accidente”

“El informe constata graves deficiencias que ponen en riesgo directo la salud y la seguridad de los agentes”, destaca el sindicato en un comunicado. Entre estas se encuentran filtraciones de agua en vestuarios y aseos, acumulaciones de agua en la rampa del garaje con riesgo elevado de resbalones, presencia de goteras en salas de uso diario como el briefing, puertas que no se abren, escombros en zonas de evacuación y goteras junto a instalaciones eléctricas.

Todo ello incumple la Ley 31/1995 de Prevención de Riesgos Laborales, lo que “supone un riesgo real de accidentes e incluso de enfermedades derivadas de la humedad y la exposición a mohos”.

Ante la situación, el informe concluye enumerando las medidas correctoras que se deberían llevar a cabo: se deben retirar taquillas de zonas con filtraciones, redistribuirlas a espacios seguros o trasladarlas a otro edificio, reparar las goteras en vestuarios, briefing y aseos, eliminar el agua estancada en la rampa del garaje, instalar señalización de evacuación pendiente y finalizar de inmediato las obras de accesos y sistemas de apertura.

Además, añaden tres medidas preventivas: mantener las puertas de los vestuarios cerrados para evitar que entre el polvo; durante el turno de noche, mantener las puertas del briefing y estar abiertas para ventilar. El resto del tiempo cerradas para evitar la entrada de polvo; y se recuerda que se deben observar y cumplir todas las indicaciones de seguridad en todo momento.

“Miran hacia otro lado”

Desde el Si.P.E. llevan tiempo denunciando esta situación, pero a pesar de " la evidencia de los informes técnicos y al clamor de la plantilla, el director de Recursos Generales, José Gómez Ainz, continúa mirando hacia otro lado, demostrando una dejación de funciones intolerable".

“Su inacción y su desprecio hacia las obligaciones más básicas en materia de seguridad laboral ponen en riesgo a cientos de trabajadores y constituyen, a juicio de este sindicato, una negligencia institucional de extrema gravedad”, expresan.

Oskar Martínez, delegado de prevención de riesgos laborales del Si.P.E., asegura que “lo que sucede en la Comisaría de la Ertzaintza de Donostia no es una obra mal planificada, es un ataque directo a la dignidad y la salud de los ertzainas. Se nos obliga a trabajar en vestuarios inundados, con goteras junto a enchufes eléctricos, con taquillas contaminadas y con riesgo de resbalones en cada turno. Si esto ocurriera en una empresa privada, se habrían cerrado las instalaciones de inmediato. Aquí, el Gobierno Vasco y el Sr. Gómez Ainz optan por la indiferencia”.

“Una política de abandono sistemático”

“Desde el Si.P.E. denunciamos que lo que ocurre en la Comisaría de Donostia es el reflejo de una política de abandono sistemático hacia la Ertzaintza. Mientras desde el Gobierno Vasco se llenan la boca hablando de modernización y de reconocimiento al trabajo policial, en la práctica se condena a los agentes a desempeñar su labor en instalaciones indignas, insalubres y peligrosas. Se trata de un insulto a la profesionalidad de quienes día a día se juegan la vida por la seguridad de la ciudadanía”, señalan.

Añaden que no van a permitir que “se siga tratando a la plantilla de la Ertzaintza como trabajadores de segunda. Si la Administración no es capaz de garantizar algo tan básico como unas condiciones laborales seguras, será el Si.P.E. quien continúe denunciando, movilizando y llevando a los tribunales todas las irregularidades que hagan falta. Porque la dignidad de los y las ertzainas no se negocia y porque la salud de nuestros compañeros está muy por encima de la comodidad de quienes, como el Sr. Gómez Ainz, prefieren mirar hacia otro lado”.

Por eso, concluyen exigiendo que “se ejecuten ya todas las medidas correctoras ordenadas por Inspección, la reubicación inmediata de los agentes en instalaciones seguras mientras duren los riesgos actuales y la reposición íntegra de la uniformidad afectada. Además, volvemos a exigir el cese inmediato del director de Recursos Generales, José Gómez Ainz, por su reiterada negligencia y su incapacidad para garantizar unas condiciones de trabajo dignas y seguras”.

València, 16 ago (EFE).- El Valencia y la Real Sociedad se han marchado al descanso del primer partido liguero empatados sin goles tras una primera mitad en la que el conjunto donostiarra, en el estreno en su banquillo de Sergio Francisco, tuvo las mejores ocasiones con dos intentos de Brais Méndez.

El inicio de este encuentro correspondiente a la primera jornada de la Liga ha estado marcado por el intenso calor, con cerca de 29 grados y una humedad de más del 70% y al alza que aumentaba la sensación térmica de calor.

El acto de protesta, que ha tenido lugar a mediodía en los jardines de Alderdi-Eder, frente al Ayuntamiento, muy cerca de la playa de La Concha, ha contado con el respaldo de los grupos municipales de PNV, EH Bildu, PSE-EE y Podemos, así como con el apoyo de los sindicatos CCOO, UGT y LAB y de numerosos colectivos ciudadanos.

La parte central de la 'performance' ha tenido lugar en las terrazas públicas de la casa consistorial, en cuyos dos niveles se han repartido los cientos de voluntarios que se han envuelto durante unos diez minutos en sudarios blancos para dar visibilidad a las muertes que tienen lugar en Gaza.

Sobre ellos, los organizadores han desplegado una bandera gigante de Palestina desde la balconada del Ayuntamiento, mientras que entre las dos terrazas han situado una segunda enseña similar, pero en la que había representada una parte del 'Guernica' de Picasso.

Desde el exterior de las terrazas, cientos de personas han asistido al acto haciendo ondear ikurriñas y banderas palestinas, mientras sonaba una sirena antiaérea.

A continuación, el grupo musical Sol Band, recientemente llegado de Palestina, ha interpretado junto a Eñaut Elorrieta la canción 'Gernika Gaza' y los amortajados se han retirado para dar paso a un coro que ha cantado el 'Baga, biga, higa' de Mikel Laboa.

En la parte final del evento, el periodista Martxelo Otamendi y la exrectora de la EHU Nekane Balluerka han leído en euskera y castellano un manifiesto en el que han reclamado que "se ponga fin al genocidio que Israel está provocando en Palestina con la ocupación".

Ambos portavoces han pedido también que se adopten medidas para "aislar a Israel en todos los ámbitos" y que se ponga en marcha "un convoy humanitario diplomático" para "hacer frente a la emergencia humanitaria" en Gaza.

Asimismo, han exigido "romper las relaciones económicas y militares con Israel", suspender los vínculos "comerciales e institucionales" con las empresas y asociaciones de este país y que la Unión Europea "tome medidas contundentes para obligar al agresor a poner fin a su salvaje embestida".

Finalmente, un ciudadano palestino residente en Euskadi ha agradecido su asistencia a los participantes en el acto y ha leído un poema.

Esta es la segunda gran movilización organizada por Gernika-Palestina en Donostia para pedir el fin de los ataques a Gaza tras la celebrada en octubre de 2023, cuando una multitudinaria manifestación recorrió las principales calles de San Sebastián, entre el barrio del Antiguo hasta el Boulevard. EFE

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"A menudo pensamos en el bilingüismo como un reto añadido para aprender a leer, especialmente en niños con dificultades como la dislexia. Sin embargo, el trabajo que hemos venido haciendo en nuestros laboratorios sugiere lo contrario: ser bilingüe puede ofrecer ventajas únicas que ayudan a desarrollar mecanismos compensatorios cuando aprender a leer resulta difícil", ha explicado la investigadora Ikerbasque de BCBL, Marie Lallier.

La investigación ha contado con la contribución de 60 estudiantes de educación infantil y primaria del Colegio Carmelitas Sagrado Corazón de Vitoria, que han sido evaluados durante dos cursos académicos, así como con adultos bilingües que han pasado por las instalaciones del centro en Donostia.

Por otra parte, otro proyecto de BCBL se ha centrado en averiguar cómo los niños se adaptan a los acentos extranjeros, a través del estudio de cerca de 90 estudiantes de entre cinco y ocho años del colegio Carmelitas.

Con el simple apoyo de una tablet o un ordenador, los alumnos han realizado tareas y juegos como escuchar palabras en español con acento extranjero, nombrar imágenes o repetir pseudopalabras.

"Las pruebas nos demuestran que los niños, al igual que los adultos, se adaptan a un acento extranjero muy rápido y esta capacidad les ayuda a comprender mejor lo que oyen", ha apuntado la investigadora postdoctoral de BCBL, Sandy Abu El Adas.

Redacción Deportes, 31 ene (EFE).- El representante institucional de la Real Sociedad y ex capitán del conjunto txuriurdin, Xabi Prieto, tras conocerse que el Midtjylland danés será su rival en la eliminatoria de acceso a los octavos de final de la Liga Europa, dijo que ve una eliminatoria "igualada" ante un "equipo que sabe jugar al fútbol"

"Para poder competir contra el Manchester United o el Tottenham (posibles rivales en octavos de final) hay que superar al equipo danés, un equipo escorado y que seguro que pone las cosas difíciles", declaró Xabi Prieto a los micrófonos de Movistar+ en Nyon, Suiza, tras el sorteo.

 "Con la victoria de ayer volvimos a retomar buenas sensaciones. Al final todos los equipos tienen baches, tienen malas rachas. Ayer la cortamos. Hay que ser optimista porque tenemos un equipo que es joven y que está creciendo", afirmó Xabi Prieto en referencia a la victoria frente al PAOK.

La Real Sociedad, que venía de tres partidos consecutivos cosechando derrotas, cerró su paso por la primera fase de liga con victoria frente al PAOK griego por 2-0.

El Midtylland terminó 20º en la clasificación final en la primera fase de liga, con tres victorias, dos empates y otras tres derrotas. Es el segundo clasificado de la Superliga Danesa, con los mismos puntos que el Copenhague, líder de la competición.

A la espera de conocer los horarios, los partidos, ambos en jueves, se disputarán el día 13 de febrero con el conjunto donostiarra como visitante y el 20 de febrero como local. EFE

La Real Sociedad disputa la jornada 21 de LaLiga EA Sports como local ante el Getafe este domingo a las 16.15 (DAZN), un encuentro al que llega tras haber perdido ante el Valencia, fracasando en sumar puntos a los 28 que lleva en la competición. Por su parte, su rival esta jornada, el Getafe, registra 20 puntos tras empatar frente al Barcelona en la pasada jornada.

Repasamos algunas de las estadísticas de ambos equipos previas al partido:

ESTADÍSTICAS OFENSIVAS

En el terreno ofensivo, el conjunto donostiarra tiene mejores números que los del sur de Madrid en goles por partido con 0,9 goles por encuentro del primero frente a 0,7 del segundo, según las estadísticas de Driblab consultadas por Europa Press. En cuanto a la calidad de las ocasiones de gol generadas, el equipo de Alguacil también supera a los de Bordalás con 0,9 goles esperados frente a 0,7.

En total, de media, la Real Sociedad ha realizado 9,9 tiros por partido en lo que va de competición frente a 11 del Getafe. De ellos, 3,5 fueron entre los tres palos en el caso de los guipuzcoanos y 3,1 en el de los madrileños.

En lo que llevamos de Liga, el equipo de Alguacil tiene mejores números ofensivos que los de Bordalás con 21,4 acciones en área rival por encuentro frente a 15,6 de su rival. La Real Sociedad también supera al Getafe en la eficacia de sus pases, con un porcentaje de aciertos del 82,9% frente a un 72,7%.

Estadísticas ofensivas: Real Sociedad / Getafe

Goles por partido: 0,9 / 0,7.

Goles esperados: 0,9 / 0,7.

Remates: 9,9 / 11.

Remates a puerta: 3,5 / 3,1.

Acciones en área rival: 21,4 / 15,6.

Acierto en pases (%): 82,9% / 72,7%.

Posesión del balón (%): 56% / 42,3%.

Pases por posesión: 3,9 / 2.

Centros: 22,5 / 24,4.

ESTADÍSTICAS DEFENSIVAS

En el apartado defensivo, los vascos estan por encima de los madrileños en duelos ganados (49,6% frente a 47,9%). Además, sobre los duelos en el aire, la Real se impone en el 49,9% de ellos frente al 54,9% del Getafe.

De media, la Real Sociedad ha recibido 0,7 goles y 9,9 disparos por partido ante los 0,9 goles y 11 disparos que recibe el Getafe.

En cuanto a la presión, los guipuzcoanos logran obtener el balón en campo rival en 16,4 ocasiones de media por encuentro, por ende, los de Bordalás lo hacen en 14,9 ocasiones.

Estadísticas defensivas: Real Sociedad / Getafe

Duelos ganados: 49,6% / 47,9%.

Duelos aéreos ganados: 49,9% / 54,9%.

Goles recibidos: 0,7 / 0,9.

Remates recibidos: 9,5 / 8,3.

San Sebastián, 20 ene (EFE).- La ciudad de San Sebastián celebra este lunes su fiesta grande, una intensa jornada de 24 horas ininterrumpidas de música de tambores y barriles que en este 2025 registra récords de participación, con más de 22.700 adultos y de 4.600 niños desfilando por las calles de la capital donostiarra.

Después del obligado parón de dos años por la pandemia de la covid-19 la fiesta no ha parado de crecer en participación. Así, mientras que el pasado año fueron 160 las compañías de adultos que desfilaron por todos los barrios de la ciudad, este año han salido 167 tamborradas, que suman un total de 22.736 personas.

La jornada ha arrancado a medianoche con su acto más multitudinario y popular, la izada de la bandera por parte del alcalde, Eneko Goia, en el balcón del edificio de la biblioteca en la Plaza de la Constitución, totalmente abarrotada de público.

A esa hora, mientras ya ondeaba la bandera que daba inicio a la fiesta, la tamborrada de Gaztelubide, bien secundada por los dantzaris de Kresala, ha interpretado la marcha de San Sebastián y el resto de piezas compuestas por el maestro Raimundo Sarriegi, que siguen resonando por toda la ciudad hasta que la enseña sea arriada la próxima medianoche.

El honor de dirigir la tamborrada ha recaído este año en un nuevo Tambor Mayor, Gonzalo Aldanondo, quien ha sustituido provisionalmente a José Ramón Mendizabal 'Mendi', ausente por motivos de salud.

A partir de este pistoletazo de salida, el momento cumbre de la fiesta donostiarra, las 167 compañías de adultos, cada una en su horario e itinerario, llevan la música de las marchas donostiarras por toda la ciudad, hasta la media noche.

Ya quedan solo dos tamborradas de hombres (Club Cantábrico y Aizepe Danborrada), mientras que hay una formada íntegramente por mujeres (Emakumeen Etxea Elkartea). Tres compañías hasta ahora formadas solo por hombres han pasado a ser mixtas.

Si la izada representa el momento más intenso de la fiesta por la noche, durante el día el acto central lo acaparan los niños participantes en la tradicional Tamborrada Infantil, que ha partido a mediodía desde los jardines de Alderdi Eder, con ambiente fresco pero sin la lluvia que ha humedecido las calles donostiarras por la mañana.

El desfile más colorista del día ha reunido a 4.625 niños agrupados en 45 compañías de 38 colegios de la ciudad, que han arrancado su recorrido después de que su Tambor Mayor, Ander Alustiza, de Amassorrain Ikastola, haya dado la salida desde el balcón del Ayuntamiento.

Este año, el desfile y el resto de actos del día de San Sebastián han contado con la presencia del lehendakari, Imanol Pradales, quien ha admitido que en este día siente "un poco de envidia" por no ser donostiarra, al tiempo que ha invitado a los vecinos a disfrutar de una fiesta que él conoció cuando era estudiante de la Universidad de Deusto.

Mientras los niños desfilaban por la ciudad, el Salón de Plenos del Ayuntamiento ha acogido otro de los grandes hitos de la fiesta, el más solemne, la entrega del Tambor de Oro, el máximo galardón de la ciudad, a los cineastas de la productora Moriarti, la autora de películas como 'Handia', 'La trinchera infinita', 'Loreak'. 'Marco' y la serie 'Cristóbal Balenciaga'.

El alcalde de la ciudad, Eneko Goia, ha alabado la labor y el talante con el que los responsables de esta productora afincada en Donostia han llevado al mundo la lengua y la cultura vasca en sus películas, con un estilo guipuzcoano marcado por la "humildad, la discreción y la excelencia".

Ha recordado que el salón de plenos en el que se ha entregado el galardón fue transformado por 'los Moriarti' en un lujoso restaurante parisino en el que Coco Chanel y Cristóbal Balenciaga discutían sobre la evolución de la moda y sus respectivos negocios en la serie de Disney + 'Cristóbal Balenciaga'.

Goia ha concluido su intervención con el deseo de que la ciudad otorgue algún día a Moriarti su otro gran galardón dorado, la Concha de Oro del Festival Internacional de Cine de San Sebastián.

Posteriormente los cinco integrantes de Moriarti -Jon Garaño, Jose Mari Goenaga, Aitor Arregi, Xabier Berzosa y Asier Acha- han subido al escenario para recibir de manos del alcalde el preciado Tambor de Oro, que han mostrado orgullosos, por turnos, mientras bailaban al son de los tambores y barriles.

Todos ellos han intervenido describiendo distintas escenas que han dibujado su trayectoria desde su creación hasta el presente acto de entrega del Tambor de Oro, un recorrido en el que han valorado su apuesta por quedarse en San Sebastián, por trabajar en euskera y por pertenecer al colectivo de cineastas vascos.

Una vez finalizados los actos centrales del día de San Sebastián, la fiesta continua en las calles con las tamborradas, hasta la medianoche, cuando la bandera de la ciudad volverá a ser arriada en la Plaza de la Constitución, al ritmo de la tamborrada de la Unión Artesana. EFE

(foto)(vídeo)

El lateral maliense de la Real Sociedad, Hamari Traoré, ha renovado su contrato con el club donostiarra hasta el final de la temporada 2025-26, según anunció este viernes el conjunto 'txuri urdin'.

Hamari Traoré, de 32 años, llegó a la Real Sociedad el verano de 2023 procedente del Stade Rennais francés. Desde entonces, el lateral diestro ha disputado 44 encuentros con el equipo 'txuri urdin' entre todas las competiciones --Liga, Copa del Rey, Liga de Campeones y Liga Europa--, en los que ha repartido tres asistencias.

Esta temporada, Traoré disputó cuatro encuentros ligueros con la camiseta de la Real Sociedad antes de caer lesionado en la cuarta jornada ante el Getafe en el Coliseum, dónde se rompió el ligamento cruzado anterior de su rodilla.

La Real Sociedad y el defensa español Jon Pacheco han llegado este viernes a un acuerdo para renovar hasta junio de 2030 el contrato que unía a ambas partes, según confirmó el conjunto donostiarra en un comunicado.

El defensa de Elizondo permanecerá así en el club 'txuri urdin', en el que debutó en el curso 2019-20, hasta el final de la temporada 2029-30. Además, Pachecho lleva más de once años en el club, donde entró en categoría infantil. "Una proyección descomunal por delante. Aprendiendo y creciendo cada temporada al lado de centrales de enorme categoría. El futuro es suyo", afirma el comunicado.

Pacheco, campeón olímpico el pasado verano con España, ha disputado esta temporada 13 partidos entre todas las competiciones con la Real Sociedad, siendo titular en 10 de ellos. Además, el central navarro ha marcado un gol y ha repartido una asistencia.

San Sebastián, 17 dic (EFE).- El Festival de Cine de San Sebastián ha mostrado su "profunda tristeza" por el fallecimiento de Marisa Paredes, "actriz con mayúsculas", además de una "querida amiga" de certamen donostiarra, al que acudía habitualmente, también a su última edición el pasado mes de septiembre.

El Zinemaldia ha dejado este mensaje en las redes sociales, en el que recuerda que, además de contar siempre con su visita, participó con su películas en Donostia "en innumerables ocasiones".

"Hasta siempre Marisa, pensaremos en ti... Un fuerte abrazo a sus familiares, compañer@s y amig@s, entre los que tenemos el honor de encontrarnos", destaca el Festival de San Sebastián, que ha colgado fotografías de la intérprete, en las que aparece con actores internacionales como Isabelle Huppert y Willem Dafoe y con la directora chilena Valeria Sarmiento.

Maialen Beloki, una de las dos subdirectoras del certamen, también ha lamentado el fallecimiento de la actriz y ha tenido un recuerdo para ella, al igual que Joxean Fernández, director de la Filmoteca Vasca, ambos durante la presentación de la programación de cine del centro Tabakalera para 2025.

"Es una perdida muy grande para el mundo del cine en general y para el Festival de San Sebastián en particular. Marisa ha sido muy amiga del Festival. La primera vez que tuvo oportunidad de venir fue en 1977 con la película 'El perro', de Antonio Isasi Isasmendi (su exmarido) y, desde entonces, tuvo muchísimas apariciones", ha señalado Beloki.

La Filmoteca Vasca, por su parte, la define como una "figura clave del cine español y europeo en su cuenta de X, donde ha subido una imagen del retrato que Iván Zulueta hizo de ella y que Paredes, amiga del cineasta donostiarra fallecido en 2009, recibió "muy emocionada" en un homenaje que le rindió el festival francés de Nantes. ha explicado Joxean Fernández.

En su visita a la última edición del Festival de San Sebastián, Paredes presentó 'Mucha mierda', documental en el que Alba Sotorra rescata uno de los hitos de la historia del teatro español, la huelga de actores de 1975, que tuvo lugar un año después de que lograran algo que había sido impensable hasta entonces para los empresarios teatrales, descansar un día a la semana.

"Ese fue el primer gran triunfo de la profesión", asegura María Paredes en la cinta. EFE

Una ciudad puede cambiar mucho en muy poco tiempo. De ambiente, de comida, de gente... incluso puede sonar diferente. En el caso de Donostia-San Sebastián, esto último se ha hecho especialmente latente a partir de la proliferación de nuevas bandas, pequeñas semillas en un aparente terreno yermo que sin embargo en un transcurso de cinco años y especialmente a raíz de la pandemia han terminado por convertirse en grupos con propuestas muy diferentes y con discursos muy poderosos.

Entre esta nueva ola que comienza a coger fuerza se encuentra Merina Gris, un grupo singular tanto por su sonido como por su estética. Se trata de tres jóvenes (Paskal, Julen y Sara) de San Sebastián que crecieron en distintos ambientes dentro de la misma ciudad pero que han terminado uniéndose por una música que ni ellos mismos son capaces de definir del todo. Su nombre no es lo único extraño, ya que lo más chocante es que se presentan cantando buena parte de sus canciones en euskera, con un aspecto entre lo futurista y lo enigmático, reforzado por el hecho de que sus rostros estén cubiertos por máscaras.

Un aparente disfraz del que han hecho su seña de identidad y bajo el que ahora presentan Zuloa (Sonido Muchacho, 2025), su segundo álbum y el que promete consagrarle como una de las bandas más prominentes no ya del País Vasco, sino de la nueva escena musical que está surgiendo en todo el país. Una juventud sin miedo a hablar de los temas más escabrosos, desde la soledad a la gentrificación que está sufriendo su ciudad -y otras tantas a lo largo de la geografía española-, y hacerlo en sus propios términos. Después de todo, si otros encapuchados hablando en gaélico como los Kneecap están triunfando en todo el mundo hasta el punto de llegar a los Oscar, ¿por qué no iba a suceder lo mismo con ellos?

Para los punkis somos unos poperos y para los poperos somos unos punkis, estamos un poco ahí como en la mitad.

Pregunta. ¿Cómo nació el grupo?

Respuesta. Nació un poco como nacen todos los grupos, tampoco era nada loco. Nos conocíamos de Donosti, empezamos a salir de fiesta y hablábamos de música. Nos comíamos la cabeza el uno al otro y nos pasábamos cosas como obvias desde el prisma de ahora, pero en aquel entonces veníamos del rock radical vasco, habiendo escuchado paralelamente cosas más yanquis y pop en general. Teníamos una necesidad de poner en común eso con alguien y no veíamos un espacio que nos cuadrara para ello. Luego, volviendo de un FIB, me acuerdo que se nos ocurrió el nombre de Merina Gris, porque andábamos en espacios diferentes pero ninguno nos representaba artística o socialmente al 100%. Entonces fue como una forma de crear un nuevo espacio que simplemente estaba en medio de todo eso, en los grises. Para los punkis somos unos poperos y para los poperos somos unos punkis, estamos un poco ahí como en la mitad.

P. Pero necesitabais una cantante.

R. Sí. Estábamos buscando vocalista porque no queríamos cantar ninguno de los dos pero nos molaba cero el rollo de entrarle a alguien o hacer un casting convencional porque no nos sentimos cómodos ahí tampoco. Y yo le pedí ayuda a Sara, que conocía por curro y por la música. Al día siguiente me escribió y me dijo ‘Creo que no se me ocurre nadie mejor que yo’. Yo pensé que estaría superliada y es que ni se me había pasado por la cabeza, pero cuando me respondió eso en seguida le dije de quedar y probar a ver qué le parecían los temas.

(Sara): Yo sentí que estaba haciendo un Tarzán -luego me explicaron lo que era- porque en ese momento yo estaba en otro grupo pero que se veía que iba se iba a terminar, para eso los grupos son un poco como las relaciones de pareja. Cuando dejas un grupo el dolor es muy fuerte y justo cuando empecé con Merina lo dejé con el otro. No lo sabían pero me escribieron en el mejor momento, en el que sentía que podía dar ese salto.

P. Y a partir de ahí, ¿cómo definisteis el estilo musical del grupo?

R. Haciendo muchos temas. O sea, hay mogollón de cosas que ahora las escuchas y dices ‘joder’, pero probamos. Probamos mucho y sin prejuicios por primera vez. Yo creo que fue la primera vez en mi vida que compuse sin prejuicios, porque sentía que nadie me estaba juzgando. Con Besteek Zer, que fue el primer tema que sacamos, vimos claro que era lo que queríamos. Pero a partir de ahí no te sabemos decir, mira que nos gusta racionalizar todo pero con Merina Gris nos pasa que no sabemos muy bien en qué género meterlo. Pero nos gusta esa sensación, es menos control y más libertad.

P. Aun así, se os puede catalogar como un grupo cercano al hyperpop, como pueden ser Grimes o Crystal Castles. ¿Cuáles eran vuestras referencias?

R. Lo gracioso es que nuestras referencias han ido cambiando mucho en muy poco tiempo. Me acuerdo que para ese primer tema teníamos a Zara Larsson, o por otro lado algo más Diplo. Pero luego el resultado no se parecía a nada de las cosas que nos estaba gustando en ese momento. Y al final lo definimos así, como pop violento o hyperpop, que viene a ser lo mismo. Es algo que habla en un código puramente pop a nivel de letra o de estética incluso, pero como pasado de rosca, un poco estridente, más subversivo, con un discurso más agresivo.

P. Les pasa a muchos grupos y cada vez más, que empiezan siendo una cosa y con el tiempo terminan evolucionando de tantas formas que casi resulta imposible meterlos en un género u otro.

R. Creo que antes los géneros se regían más por el sonido y ahora está más ligado a una filosofía y a una comunidad. Si perteneces a un grupo de artistas de una escena, igual estás dentro de esa etiqueta, aunque no sea estrictamente lo que haces. Creo que también se mezcla tanto hoy en día que es difícil. Está guay lo de las etiquetas porque ayudan un poco a agarrarte a sitios, pero creo que ahora la gente más que estilos busca más vivir de una filosofía. Está todo más diluido, antes hubiéramos ido a un concierto de hardcore y no encontraríamos a nadie conocido. Ahora podemos ir a un bolo de metal o lo que sea y el ambiente ya no es el mismo, no es tan de nicho.

P. ¿Creéis que eso viene a decir que ha cambiado o está cambiando la escena musical en el País Vasco, y más concretamente en Donosti?

R. Hace cinco años quizá no, pero ahora sí. Está todo muy reciente, y creo que hay grupos que se pueden asemejar a nosotros. La gente le llama electrónica y yo diría que hacemos pop, aunque sea alternativo. Pero es verdad que igual a nivel tímbrico sí es electrónica, pero a nivel filosofía y código no, porque la música electrónica tiene otras formas, otro código súper diferente al nuestro aunque nos flipe. Pero es verdad que hace cinco años no había nada, no había gente que utilizara autotune en el escenario, por ejemplo, y ahora lo hacen un montón. Y está guay porque al final todos hemos nacido más o menos a la vez y tenemos muchas cosas en común, en ese sentido la pandemia creo que fue superclave para romper ciertas barreras.

Se nos ha acercado mucha gente, incluso mandándonos mensajes fuertes por redes sociales, hablando de que lo han pasado muy mal y que nuestra música les ha ayudado

P. Algo que también os distingue del resto del grupos en gran medida es vuestra estética, así como misteriosa y algo futurista pero sobre todo muy marcada por las máscaras. ¿Cómo surgió toda esta parafernalia?

R. A ver, nos gusta la fantasía, que eso vaya por delante. Pero es verdad que teníamos ya un nombre y un apellido, habíamos hecho cosas y no nos apetecía darle a la gente esa información. No queríamos la típica noticia de ‘no sé quién y no sé quién de tales grupos se juntan’, porque al final creemos que eclipsa igual el contenido. Queríamos hacer un tabula rasa y decirle a la gente ‘ahora os vais a joder y sin contexto ni nada vamos a sacar este tema’. Y empezó como una performance, así que tenía mogollón de hándicaps a nivel de conectar con la gente, pero ha sido irónico porque se ha dado la vuelta y ha reforzado nuestra identidad. Merina Gris es una persona más que no podemos parar ahora y es guay que estemos ahí, a la gente le ha encantado y ha conectado un montón con eso.

P. ¿Cómo os explicáis este fenómeno?

Cuando tú escuchas un tema de primeras estás haciéndolo desde la perspectiva del artista. O sea, si tú le pones nombre y apellido, pues empatizas con su historia. En cambio, si no hay una persona, la historia será tuya al 100%, porque no hay nadie. De primeras es como que haces mucho de espejo, o como una persona un poco en blanco, que puede ser tú y mogollón de gente que igual está en esa búsqueda de su identidad en la adolescencia. Se nos ha acercado mucha gente, incluso mandándonos mensajes fuertes por redes sociales, hablando de que lo han pasado muy mal y que nuestra música les ha ayudado. Es muy guay por un lado pero por otro sientes una responsabilidad y no sabes muy bien cómo corresponderle cuando se te está abriendo de esa manera.

P. Y eso explica también que mucha gente pueda conectar incluso aunque buena parte de vuestro repertorio sea en euskera.

R. Es gracioso porque nos llegan mensajes del tipo ‘Entendiendo el 10%, sintiendo el 100′ (Risas). A ver, yo creo también depende de qué le exija cada uno a la música. Mi tío o cualquier persona de ese mundo me puede decir si tengo un grupo de shoegaze que no se entiende cuando canto. Es que es así. En el hardcore tampoco se le entiende a la persona que está cantando la letra. A Kendrick Lamar la gente no le pilla nada y aquí se escucha y mola.

Me refiero, es superimportante entender la letra y en las canciones de Merina también, pero hay gente que igual no necesita eso tanto y es más un tema de sensaciones. Le llama nuestra música, que te puede gustar más o menos pero no te deja indiferente. Es como la gente que escucha techno alemán, igual no entiendes nada pero te está llevando a un trance o lo que sea que te atraiga. Al final el que quiere entender entiende las letras, acabas prestando atención a ellas y comprendiéndolas.

Donosti es muy distópica se intenta esconder todo lo feo y a la vez se está explotando, se ha convertido en una ciudad museo donde la gente consume y se va

P. En vuestro caso sí son bastante importantes las letras. En Zuloa, vuestro último disco, hay claras referencias a la gentrificación de San Sebastián y cómo eso os está haciendo sentiros apartados de vuestro hogar.

R. Decimos de coña que cuando en tu ciudad abren un Llaollao, un Tiger o una tienda de esas de patitos de goma es cuando empieza todo. Vivimos en una ciudad que vive de ser guapa, y está muy bien que Donosti sea bonita, pero no se ha incentivado nunca un desarrollo social. A los migrantes ahora se les persigue, se han organizado unas cenas solidarias y se han prohibido porque ha habido casos de delincuencia y sen han asociado erróneamente con estas cenas. Donosti es muy distópica ahora mismo, se intenta esconder todo eso que hay en las grandes ciudades (pobreza, miseria, gente migrante intentando buscarse la vida) y aparte es una ciudad que se está explotando, que se ha convertido en una ciudad museo donde la gente consume y se va.

P. ¿Esto ha sido así siempre o lo notáis desde hace poco?

R. No es algo de la época de nuestros padres, es de hace unos cinco años.. El cambio ha sido brutal, toda la zona del muelle, por ejemplo, da asco. Tiendas de souvenirs, cheesecakes... no se abre nada nuevo que sea para los que vivimos aquí. Es una ciudad para un día, como el que va al parque de atracciones; te tomas unos tragos, unos pintxos y pum, te vas. Y los que estamos aquí por tener no tenemos casi ni nuestros bares de toda la vida porque los cambian o abren otro nuevo con precios abusivos. Porque esa es otra, no hay un alquiler que baje de los 900 euros, y el que lo hace es porque son 30 metros y sin ventanas, unos zulos. Es insostenible.

P. Hay canciones, como Hiru Damatxo, que apelan directamente a esto: “No hay sitio para el pueblo en esta ciudad / Tan guapa / Tan bella / que vas a morir rodeada de franceses” (Traducido del euskera)

R. Esto ya es subjetivo, pero el tipo de turista en Donosti deja mucho que desear. Que creo que no es culpa del turista ¿eh? Es del modelo turístico. Pero para empezar Donosti es una ciudad llena de viejos. Que tampoco es gerontofobia, pero es que no hay gente como para moverse, es todo superpasivo con el turismo. Luego hay mogollón de franceses que vienen de compras, que vienen de fiesta, que se pegan de hostias, que vienen preguntando por putas. Nos da mogollón de asco y va contra nuestros valores pero vemos que se incentiva eso. No directamente, pero sí indirectamente. Porque esto tiene responsables, no es como cuando un monte se va desgastando, esto son decisiones políticas, una dirección marcada. Entonces también queríamos señalar eso. No quisimos tampoco ser muy obvios, pero es verdad que es muy difícil porque es un tema muy obvio, no es como cuando llueve, esto es por algo.

P. Le veis algún tipo de solución a corto plazo, o desde vuestra posición que creéis que se puede hacer más allá de concienciar con la música.

R. Haciendo canciones como Hiru Damatxo. Creo que hay que hacer una queja constante que no se olvide. Ahora se está moviendo y hay una cierta presión, pero creo que en esa presión no podemos ceder porque si no van a acabar haciendo lo que les da la gana. Hay que ser más colectivos, porque la presión siempre viene como de un ámbito más de izquierdas, y creo que el problema de Donosti lo sufre mucha gente que igual no se considera abiertamente de izquierdas o que no esté tan politizada conscientemente. Creo que tiene que ser más colectivo, porque puedes estar en dos lados del problema. Si no eres la víctima, eres la causante en este caso.

Por otro lado, creo que igual que es muy difícil dejar de fumar o dejar de hacer algo nocivo, en este caso es difícil dejar de explotar la ciudad porque es un hábito que hay que ir dejando poco a poco. Entonces yo creo que una buena estrategia sería empezar a hacer otras cosas hasta que eso tenga menos espacio, se vea acorralando y se reduzca de forma considerable. Lo que tienen que hacer es incentivar la cultura, ayudar a los migrantes. De ahí ayudar a que el alquiler sea sostenible. Ayudar al pueblo que vive dentro de una ciudad. Y creo que como el día tiene 24 horas y los políticos también x horas de trabajo, al final toda esa ansia de sobreexplotar la ciudad y de crecimiento capitalista tendrá menos horas, menos dedicación y de una forma natural se irá equilibrando.

P. Acabáis de empezar una gira que va de Barcelona a vuestra Donostia pasando por un concierto en París junto a Fermín Muguruza. ¿Cómo se lleva una música tan concreta al escenario?

R. Siempre decimos que si no nos han visto en directo hay que venir porque se pierde medio proyecto. Merina Gris tiene sentido con el directo porque no tiene nada que ver con el disco y es una movida totalmente diferente, pero complementaria a la vez. O sea, no se entiende sin la otra parte. Para empezar llevamos instrumentos y suena algo diferente, más áspero pero también más visceral y que creo que llega mucho más. Al final hay cosas que no se pueden conseguir con las máquinas.

El caso de una mujer colombiana identificada como Karen Daniela Ágredo Palacio (32 años), que terminó en la Unidad de Cuidados Intensivos (UCI) del Hospital Donostia (San Sebastián) tras ser detenida por la Ertzaintza (Policía autónoma del País Vasco) ha generado una serie de investigaciones y cuestionamientos sobre la actuación policial.

Ante los hechos contra la colombiana, el consejero de Seguridad del Gobierno Vasco, Bingen Zupiria, reconoció que la mujer debió haber sido trasladada a un centro hospitalario antes de ser llevada a la comisaría, aseguró el medio local Noticias de Gipuzkoa.

Zupiria compareció el miércoles 26 de febrero ante una comisión del Parlamento Vasco para abordar los hechos que se reportaron el domingo 2 de febrero de 2025.

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Durante su intervención, explicó que la “razón y responsabilidad” de lo que calificó como un “error o negligencia” deberán determinarse a través de las investigaciones abiertas.

Según detalló el consejero, actualmente se están llevando a cabo al menos tres indagaciones: una interna por parte de Asuntos Internos de la Ertzaintza; otra de la Comisión de Control y Transparencia de la Policía del País Vasco, y una judicial, esta última iniciada tras una denuncia presentada ante la Policía Municipal de Donostia.

Investigaciones en curso y cronología de los hechos

La investigación interna de la Ertzaintza comenzó de manera oficial el 3 de febrero, un día después de los hechos. Zupiria subrayó que esta pesquisa no se inició a raíz de la publicación de un medio colombiano (El País de Cali) que dio a conocer el caso semanas después, sino que ya estaba en marcha antes de que el asunto adquiriera notoriedad pública en Euskadi.

En dicha ocasión, Marling Palacio, tía de Karen, le contó al medio colombiano que “ella gritaba que no se lo llevaran y a raíz de eso uno de los policías se devolvió, la empujó y ella cayó al piso. Se golpeó la cabeza, quedó inconsciente y aun así, se subieron encima de ella y la seguían golpeando como se puede ver en unas fotos y un video que nos enviaron”.

En consecuencia, el consejero también ofreció detalles sobre el contexto de la detención. Según los informes policiales revisados, los hechos se desencadenaron a las cinco de la mañana del 2 de febrero, cuando una patrulla uniformada observó a un hombre golpeando a otro que se encontraba en el suelo en la intersección de las calles San Martín y Manterola en Donostia.

Durante su comparecencia, Zupiria afirmó que, tras analizar los atestados, las actas policiales, los testimonios de los agentes implicados y las imágenes de una cámara que captó parcialmente lo sucedido, no se puede concluir que los agentes que detuvieron a la mujer o los que la custodiaron en comisaría hayan utilizado la fuerza de manera abusiva o inadecuada. Esto pese a que en redes circuló una foto donde se observa cómo la colombiana permanece tendida en el suelo boca abajo, rodeada de dos agentes.

El giro judicial del caso de la ciudadana colombiana en Donostia

El caso también ha tomado un giro judicial, debido a que la denuncia presentada ante la Policía Municipal de Donostia ha dado lugar a una investigación que busca esclarecer si hubo irregularidades en la actuación policial.

De forma paralela, la Comisión de Control y Transparencia de la Policía del País Vasco está evaluando los procedimientos seguidos por los agentes implicados.

Zupiria destacó la importancia de estas investigaciones para determinar las responsabilidades y garantizar la transparencia en el manejo del caso. Asimismo, insistió en que será a través de estos procesos que se podrá esclarecer si hubo negligencia en la decisión de no trasladar a la mujer al hospital antes de llevarla a la comisaría.

Aunque Zupiria defendió que no hubo uso excesivo de la fuerza por parte de los agentes, reconoció que el traslado tardío al hospital fue un error que debe ser investigado a fondo. Este reconocimiento ha abierto un debate sobre los protocolos de actuación policial y la necesidad de garantizar que se priorice la salud y el bienestar de las personas detenidas.

A mediados de octubre 'La Oreja de Van Gogh' anunciaba, a través de un escueto comunicado públicado en sus redes sociales, que Leire Martínez ya no formaba parte de la banda. Y aunque han sido numerosas las especulaciones y rumores que rodean a esta inesperada ruptura, dos meses después la artista navarra continúa sin querer hablar del tema.

Sin embargo, sí ha dejado claro que ella no firmó dicho comunicado, confesando que la decisión del grupo la había pillado por sorpresa y necesitaba un tiempo para recuperarse y coger aire antes de romper su silencio. Tras abrirse en canal en el programa 'Me quedo conmigo' y reconocer que en muchas ocasiones no se ha sentido querida y le ha costado saber poner límites, la cantante ha reaparecido públicamente.

Y lo ha hecho por todo lo alto y con su mejor sonrisa en la segunda gala benéfica de Equal de Spotify para recaudar fondos a favor de las mujeres que trabajan en la industria musical, a la que también han asistido otras artistas como Aitana, Mafalda, Rozalén o Amaral.

Tranquila, y aunque por el momento no ha revelado sus planes de futuro tras su polémica salida de LODVG -un tema sobre el que no ha querido pronunciarse aunque sí ha confirmado que "siempre" llega la calma tras la tempestad- Leire sí ha adelantado que su prioridad ahora es "pensar todo bien porque hay que hacer las cosas bien" antes de tomar una decisión. "La música es mi pasión, mi vida. Para mí la música es casa, es familia" asegura, dejando claro que no se le ha pasado por la cabeza dejarlo a pesar de su separación de la banda donostiarra.

Sí ha negado los rumores de enfrentamiento con Amaia Montero surgidos después de que se especulase que La Oreja ha prescindido de ella para que vuelva a la banda la 'reina del pop'. Y lo ha hecho tajante y enviando un mensaje a la donostiarra: "No era mi guerra, nunca lo ha sido y nunca he formado parte de eso. Si ha existido la guerra, es de otros. Quiero decir, ya está, yo le deseo lo mejor y que esté lo mejor posible y, joder, si está estupenda y está tranquila, yo me alegro un montón".

El Lehendakari, Imanol Pradales, ha afirmado que el conjunto de la militancia del PNV decidirá el liderazgo en el partido para los próximos cuatro años a finales de marzo de 2025, cuando los jeltzales culminan su proceso interno para designar a los miembros del nuevo EBB, la Ejecutiva nacional de la formación. Tras mostrarse convencido de que las bases "acertarán" en su decisión, ha destacado que "el PNV ha tenido siempre la brújula muy bien situada y ha sabido elegir en todo momento".

Pradales ha respondido, de esta forma, en el Foro 'Expectativas Económicas' en Euskalduna Bilbao, a la pregunta de si la renovación generacional que se está produciendo en el partido jeltzale tiene que extenderse al presidente del EBB, Andoni Ortuzar.

Después de que hayan concluido los procesos internos de las Ejecutivas territoriales, cuyas presidencias han sido renovadas, será el turno de la dirección nacional del PNV, que arrancará su primera vuelta el 20 de enero, sin que se conozca hasta el momento si Ortuzar tiene voluntad de seguir al frente del partido, si así los deciden los afiliados.

El Lehendakari, que ha sido ejemplo de la renovación generacional en la formación, al haber relevado en las últimas elecciones autonómicas vascas a Iñigo Urkullu como candidato a Lehendakari, ha destacado este lunes que el PNV "ha tenido siempre la brújula muy bien situada y ha sabido elegir en todo momento las decisiones que tenía que ir tomando como partido político, y en relación con los liderazgos y las personas que deben dirigirlo".

Imanol Pradales ha señalado que "en los últimos tiempos se han visto cambios en muchos niveles institucionales y también en los ámbitos internos del partido". "Y estoy seguro de que el PNV volverá a acertar en la decisión que tome respecto a lo que deba ocurrir a finales de marzo del año que viene", ha insistido, en alusión a la Asamblea General que se celebrará en Donostia-San Sebastián los días 29 y 30 de ese mes, con el que se pondrá fin al proceso.

EL ACIERTO EN "LAS DECISIONES ESTRATÉGICAS"

"Si somos el partido mayoritario y hemos liderado este país es porque hemos sabido leer en todo momento y acertar en las decisiones estratégicas. Y estoy seguro de que vamos a volver a acertar", ha aseverado.

Por tanto, ha emplazado a dar "tiempo al tiempo" para ver "qué decisiones toma el conjunto del cuerpo del PNV, que es a quien le corresponde, a su afiliados y afiliadas, tomar la decisión más oportuna para los tiempos venideros".

San Sebastián, 6 oct (EFE).- Un plato de callos a la gallega elaborado por el chef Áxel Smith, del restaurante Simpar de Santiago de Compostela, se ha proclamado este domingo vencedor del VII Campeonato Mundial de Callos Pedro Martino, que este año ha servido como prolegómeno al congreso San Sebastián Gastronomika Basque Country, que arranca el lunes en Donostia.

Hasta el próximo miércoles San Sebastián será el centro de la gastronomía mundial gracias a la presencia en este congreso de figuras como el cocinero Fabien Ferré (La Table du Castellet***, Le Castellet), quien a sus 34 años logró las tres estrellas en una sola noche, o a Karime López (Osteria Gucci da Massimo Bottura*, Florencia), la primera mujer mexicana en recibir una estrella Michelin.

A modo de aperitivo de esta cita, que tendrá a Portugal como país invitado y que en su primera jornada contará con cocineros como Oriol Castro, Eduard Xatruch, Mateu Casañas, Joan Roca y Elena Arzak, ha tenido lugar este domingo el VII Campeonato Mundial de Callos Pedro Martino, cuyo jurado se ha visto conquistado por la receta de ternera con garbanzos y un sutil toque ahumado propuesta por Smith.

El concurso ha contado con un "nivel muy alto", según informa la organización en un comunicado, con diferentes propuestas como los callos asturianos presentados por Pepe Ron del Bar Blanco; los callos castellanos de Rubén Osorio, de Casa Mima, y los de Pablo de Antonio Villoria, del restaurante salmantino Origen.

Al certamen también han concurrido los callos leoneses de Juanjo Losada del restaurante Pablo; los callos madrileños de Antonio del Álamo, de Casa Felisa; los bilbaínos de Mario Allende, de Grand Prix restaurante, y los de de David Morea, de Deliri (Barcelona), además de los de Chemo Rausell, de Napicol (Alquería de Roca, Valencia).

"El concurso nunca ha tenido una convocatoria abierta sino que vamos haciendo catas a lo largo de todo el año y cursamos invitación a las que merecen estar en la final", ha explicado el fundador del concurso, Pedro Martino, quien lo ha definido como "un homenaje al mundo canalla de la gelatina" del que es "muy apasionado".

Los callos, plato tradicional y popular por excelencia, han centrado este domingo el eje de la primera jornada del Foro de Tabernas, un formato que se estrena este año en San Sebastian Gastronomika Euskadi Basque Country y que, hasta el martes próximo, reunirá a algunos destacados taberneros, periodistas gastronómicos e historiadores para hablar de este ámbito gastronómico. EFE

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San Sebastián, 5 oct (EFE).- El Juzgado de Guardia ha puesto en libertad este sábado por la tarde a los tres seguidores ultras del Anderlecht que habían pasado a disposición judicial esta mañana, ha informado el Departamento vasco de Seguridad.

Efectivos de la Ertzaintza detuvieron el pasado jueves a cinco aficionados radicales del Anderleht durante el partido de la Liga Europa que el equipo Belga disputó contra la Real Sociedad en el estadio de Anoeta.

Todos ellos fueron arrestados en el propio campo, cuando la Policía Vasca intervino en la grada visitante, desde la que varios ultras habían arrojado objetos al anillo inferior, donde está situada la grada familiar de la Real Sociedad.

Uno de los arrestados fue puesto en libertad por la Ertzaintza sin pasar por el juzgado, mientras que el segundo fue presentado el viernes ante la autoridad judicial, que decretó su puesta en libertad.

Los tres restantes han permanecido en la comisaría de la Ertzaintza en San Sebastián hasta este sábado por la mañana, cuando han pasado a disposición del Juzgado de Guardia de la capital guipuzcoana que finalmente los ha puesto en libertad esta tarde. EFE

Alicia G. Arribas

San Sebastián (España), 27 sep (EFE).- A poco más de 24 horas para que concluya el Festival de San Sebastián, esta 72 edición será recordada por la visita del autentico Jack Sparrow a los niños de un hospital y por el encendido elogio del premio Donostia Pedro Almodovar al presidenre del Gobierno español, Pedro Sánchez, a quien llamó 'Míster Handsome'.

Johnny Depp, estrella donde las haya, llegó tarde a todas sus convocatorias, eso sí, con un buen humor increíble regado de txacolí, vino típico de la región del País Vasco, a la que pertenece San Sebastián, y toneladas de agradecimiento a un Festival que le apoyó en sus horas más bajas, otorgándole un premio Donostia en 2021.

"Siempre sentiré una conexión muy especial con Donostia (San Sebastián en lengua vasca)", dijo el capitán pirata, al que dieron plantón los periodistas internacionales, hartos de retrasos para poder charlar con él, aún cuando Depp presentaba su segunda película como director, un 'biopic' sobre el pintor Amadeo Modigliani, 'Modi', que no fue recibido con mucho entusiasmo.

Pero fue capaz de ponerse su traje de Jack Sparrow y aparecer por las plantas oncológicas infantiles del Hospital público de Donostia para hacerse fotos y contar historias a los niños. Un amor.

Amor (o algo así) fue la declaración que, en plena rueda de prensa, le hizo Pedro Almodóvar a su homónimo Sánchez: "Hay tantas cosas que pedirle a un hombre de esas características, a nivel político y físico....Voy a tener que decidir si me convierto en mitad petarda o en un cineasta que recibe un premio", dijo el director sobre el detalle del presidente del Gobierno de asistir a la entrega de su premio.

Eso sí, con todo el mundo contando las horas de vuelo que le separaban de Nueva York, donde el mandatario participó en la Asamblea General de las Naciones Unidas y desde donde viajó a San Sebastián, por ver si le daba tiempo a llegar. Era la primera vez que un presidente del Gobierno español de la etapa democrática (desde 1977) acudía al certamen. Un detalle.

Por su parte, Javier Giner -exjefe de prensa de Almodóvar y de Penélope Cruz antes de ser cineasta y autor literario de éxito- ayudó al actor estadounidense Andrew Garfield, al que no dejaban entrar en el mítico hotel María Cristina, donde se junta la crême de la crême del festival.

"Él llegaba con gorra y gafas y los de seguridad no le dejaban pasar. Así que me he acercado y le he dicho: 'Por favor, déjale pasar, que es Andrew Garfield. Yo respondo por él'. Tuit de Giner, que estos días presentaba su serie 'Yo, adicto', con Aitor Gabilondo de showrunner y Oriol Pla como protagonista absoluto, interpretando al propio Giner en una de las obras más emotivas vistas este año.

Oriol Pla se armó con una trompeta para tocar el cumpleaños feliz a Pedro Almodóvar, que cumplía 75 años estos días, aunque seguramente el director prefirió la versión (más afinada y en vasco) que, espontáneamente, le cantaron los fans que le esperaban a su llegada al hotel. Fue muy emotivo.

Y delicioso el baile entre butacas de Nahuel Pérez Biscayart y Úrsula Corberó al son de 'Un beso y una flor', de Nino Bravo, tras la proyección -y varios minutos de aplausos- de la surrealista 'El jockey', del argentino Luis Ortega, que acudió con una extensa delegación de quince personas a defender el paso de la cinta por la sección Horizontes Latinos, donde es una de las favoritas (junto a 'El aroma del pasto recién cortado'), de la también argentina Celina Murga.

Y también se disfrutó de la elegancia de Tilda Swinton, del novio de Monica Bellucci -Tim Burton, que también apareció por sorpresa-, de un George Clooney por vídeo felicitando a la premio Donostia Cate Blanchet (a la que le dijo que no asomaba más porque no llevaba pantalones), o de una sobria Pamela Anderson, vestida de negro y con ropas anchas, abandonando su imagen de sexsymbol y haciendo honor a su película "The Last Showgirl', de Gia Coppola. EFE

Alicia G. Arribas

San Sebastián, 27 sep (EFE).- A poco más de 24 horas para que concluya el Festival de San Sebastián, esta 72 edición será recordada por la visita del autentico Jack Sparrow a los niños de un hospital y por el encendido elogio del premio Donostia Pedro Almodovar a Pedro Sánchez, a quien llamó 'Míster Handsome'.

Johnny Depp, estrella donde las haya, llegó tarde a todas sus convocatorias, eso sí, con un buen humor increíble regado de txacolí, y toneladas de agradecimiento a un Festival que le apoyó en sus horas más bajas, otorgándole un premio Donostia en 2021.

"Siempre sentiré una conexión muy especial con Donostia", dijo el capitán pirata, al que dieron plantón los periodistas internacionales, hartos de retrasos para poder charlar con él, aún cuando Depp presentaba su segunda película como director, un 'biopic' sobre el pintor Amadeo Modigliani, 'Modi', que no fue recibido con mucho entusiasmo.

Por contra, fue capaz de ponerse su traje de Jack Sparrow y aparecer por las plantas oncológicas infantiles del Hospital público de Donostia para hacerse fotos y contar historias a los niños. Un amor.

Y, por sorpresa también, la aparición fugaz en el patio de butacas de Nevenka Fernández, mientras se proyectaba la nueva cinta de Icíar Bollaín 'Soy Nevenka'. La protagonista real de la historia dejó con la miel en los labios a los periodistas acreditados, deseosos (y esperanzados) de que la exconcejala comentara el relato fílmico de su vida y de su lucha contra el abuso sexual y laboral a los que fue sometida por el exalcalde de Ponferrada, Ismael Álvarez, juzgado y condenado por ello.

Amor (o algo así) fue la declaración que, en plena rueda de prensa, le hizo Pedro Almodóvar a su homónimo Sánchez: "Hay tantas cosas que pedirle a un hombre de esas características, a nivel político y físico....Voy a tener que decidir si me convierto en mitad petarda o en un cineasta que recibe un premio", dijo el manchego sobre el detalle del presidente del Gobierno de asistir a la entrega de su premio.

Eso sí, con todo el mundo contando las horas de vuelo que le separaban de Nueva York, desde donde viajó a Donostia, por ver si le daba tiempo a llegar. Era la primera vez que un presidente de la etapa democrática acudía al certamen. Y probablemente, también la primera que asistían cuatro ministros a la gala inaugural. Un detalle.

Un capotazo (y no hablamos de Albert Serra, que ya tuvo lo suyo en la presentación de su fascinante película 'Tardes de soledad' con los colectivos animalistas pidiendo la retirada de la cinta del festival) fue el que le dio Javier Giner -exjefe de prensa de Almodóvar y de Penélope Cruz antes de ser cineasta y autor literario de éxito- al actor Andrew Garfield, al que no dejaban entrar en el mítico hotel María Cristina, donde se junta la crême de la crême del festival.

"Él llegaba con gorra y gafas y los de seguridad no le dejaban pasar. Así que me he acercado y le he dicho: 'Por favor, déjale pasar, que es Andrew Garfield. Yo respondo por él'. Tuit de Giner, que estos días presentaba su serie 'Yo, adicto', con Aitor Gabilondo de showrunner y Oriol Pla como protagonista absoluto, interpretando al propio Giner en una de las obras más emotivas vistas este año.

Oriol Pla, precisamente, se armó con una trompeta para tocar el cumpleaños feliz a Pedro Almodóvar, que cumplía 75 años estos días, aunque seguramente el director prefirió la versión (más afinada y en euskera) que, espontáneamente, le cantaron los fans que le esperaban a su llegada al hotel. Fue muy emotivo el 'zorionak zuri' bajo el sirimiri vasco.

Y delicioso el baile entre butacas de Nahuel Pérez Biscayart y Úrsula Corberó al son de 'Un beso y una flor', de Nino Bravo, tras la proyección -y varios minutos de aplausos- de la surrealista 'El jockey', del argentino Luis Ortega, que acudió con una extensa delegación de quince personas a defender el paso de la cinta por la sección Horizontes Latinos, donde es una de las favoritas (junto a 'El aroma del pasto recién cortado', de la también argentina Celina Murga).

Y también se disfrutó de la elegancia de Tilda Swinton, del novio de Monica Bellucci -Tim Burton, que también apareció por sorpresa-, de un George Clooney por vídeo felicitando a la premio Donostia Cate Blanchet (a la que le dijo que no asomaba más porque no llevaba pantalones), o de una sobria Pamela Anderson, vestida de negro y con ropas anchas, abandonando su imagen de sexsymbol y haciendo honor a su película "The Last Showgirl', de Gia Coppola. EFE