La alianza entre Boeing y el fabricante CAE en el campus de entrenamiento de la compañía estadounidense en Gatwick, Reino Unido, ha permitido el desarrollo de dispositivos de simulación de vuelo avanzados que ahora cuentan con aprobación inicial tanto de la Administración Federal de Aviación (FAA) de Estados Unidos como de la Agencia de Seguridad Aérea de la Unión Europea (EASA). Según informó Boeing a través de un comunicado recogido por diversos medios, estas aprobaciones representan un avance hacia la formación oficial de pilotos en tecnología de inmersión para el nuevo modelo 777-9, primer avión del programa 777X.

El medio detalló que estos simuladores incorporan un dispositivo de vuelo completo de última generación junto a un módulo de entrenamiento que replica fielmente los sistemas sofisticados del avión. El desarrollo ha sido el resultado de la colaboración entre Boeing y CAE, y permite impartir instrucción a pilotos con aval regulatorio, una condición imprescindible para el inicio de operaciones comerciales con el 777-9. De acuerdo con lo reportado en el comunicado, tanto la tecnología inmersiva como las funcionalidades interactivas de estos dispositivos buscan acercar la experiencia de entrenamiento a las condiciones reales del vuelo.

Tal como publicó la fuente, Gary Mandy, piloto técnico jefe del 777X, valoró la aprobación afirmando que se trata de un "paso importante" para la preparación del inicio de la instrucción en vuelo. Mandy aseguró que la calidad de estos simuladores permitirá que los pilotos adquieran las habilidades necesarias mediante una formación inmersiva, resaltando el impacto de la tecnología aplicada al proceso de aprendizaje.

El programa de desarrollo del 777X ha enfrentado varios aplazamientos. De acuerdo con la información publicada, Boeing mantiene como meta el año 2027 para la primera entrega comercial del modelo 777-9. Estos retrasos han repercutido en las finanzas de la compañía, reflejando en los resultados de 2025 un gasto antes de impuestos de 4.900 millones de dólares (4.167 millones de euros), directamente vinculado a los cambios en el calendario de entrega y la extensión de los plazos.

Entre los avances técnicos incorporados en el Boeing 777-9, se incluyen pantallas de gran formato con funcionalidades táctiles, un sistema de doble pantalla frontal inspirado en el modelo 787 Dreamliner y un conjunto exclusivo de indicadores para las puntas de ala plegables. Este último sistema informa al piloto si las puntas se encuentran extendidas, en movimiento o plegadas, una característica que distingue al 777X respecto a otros modelos de la marca. La integración de estos equipamientos forma parte de la propuesta tecnológica de Boeing para garantizar que los pilotos dispongan de todas las herramientas digitales y de control necesarias en las futuras operaciones del avión.

Según consignó el comunicado de Boeing, el reconocimiento por parte tanto de la FAA como de la EASA permite dar inicio a la instrucción en simuladores con el respaldo de las principales autoridades de seguridad aeronáutica a nivel mundial. El aval simultáneo de ambas agencias facilita la formación estandarizada para tripulaciones de aerolíneas que planeen operar el 777-9 en diversas regiones, superando la necesidad de múltiples procesos de revalidación nacional o regional.

El medio también explicó que la ubicación de los dispositivos de entrenamiento en Gatwick, Reino Unido, responde a la estrategia de Boeing de centralizar la capacitación internacional en uno de sus principales centros. La empresa busca así optimizar la experiencia de aprendizaje de los pilotos mediante inmersión tecnológica avanzada, al mismo tiempo que ajusta los tiempos de formación a los requerimientos operativos que impone el nuevo avión.

Finalmente, el comunicado recogido por los medios subrayó que la acreditación formal de estos dispositivos impacta de manera directa en la preparación de las tripulaciones encargadas de poner en operación el 777-9, facilitando la transición desde la instrucción simulada a la experiencia real de vuelo en el entorno regulatorio autorizado por la FAA y la EASA. Con ello, Boeing y CAE buscan garantizar que la próxima generación de pilotos reciba entrenamiento alineado con los nuevos estándares de la industria.

Durante los años ’90 alcanzó gran repercusión con baladas y temas de corte pop-rock, entre ellos el éxito Te recuerdo, y participó en numerosos circuitos internacionales. En 1997 ganó el certamen del Festival Internacional de la Canción de Viña del Mar con la canción Para vivir un dulce amor.

Su perfil discográfico suma más de tres décadas de actividad musical y a lo largo de su trayectoria alternó proyectos con Bravo y discos solista, como por ejemplo CAE, Mañana y Hombre, manteniendo presencia tanto en Argentina como en países de la región.

En julio lanzó el tema Salí con mi ex y cierra el 2025 en Buenos Aires con All Inclusive en el Teatro Gran Rivadavia. Un show con los clásicos de siempre y nuevas canciones, que se realizará el domingo 30 de Noviembre.

Rulo: —¿Cómo fueron tus comienzos musicales?

CAE: —Fueron en paralelo a la formación mía tradicional de sapito cancionero, de ir a tocar guitarra con el profesor de la otra cuadra de mi casa. Yo crecí entre Villa del Parque y Devoto. Y algo que me parece muy importante es que las tardes que me quedaba en la peluquería de mi abuela, que era un salón de damas que atendían mis tías, mi abuela y demás, era un entorno en el cual yo hacía showcitos, muy chiquitos, de jardín.

Rulo: —¿Les cantabas a las señoras?

CAE: —Sí. Salía ahí, me presentaba y cantaba para las señoras que era una audiencia increíble porque las veteranas tenían tapados los oídos y no se podían ir. Las tenía cautivas. Yo creo que ahí fui descubriendo mi vocación y se fue transformando más tarde, obviamente, en mi profesión y en el proyecto que yo quería seguir. Me daba cuenta que era eso. Tuve formaciones muy aisladas porque, el profe de guitarra que te contaba antes, te pegaba los dedos cuando tocabas mal y yo me rebelé. Dejaba de estudiar y después iba a una academia integral, que era tipo Fama, en donde te enseñaban un poco de todo.

Rulo: —Típico instituto de arte.

CAE: —Sí, un instituto de música. Y de ahí es que soy multiinstrumentista, me puedo sentar en una batería, en un teclado, puedo salir tocando el bajo o la viola...

Rulo: —Tenías talento, igual. Porque no todo el que pasa por ahí se convierte en artista.

CAE: —Tenía ganas. Y me parece que la chispa de las ganas es todo en la vida, para lo que sea. La bujía arranca con una chispa, ¿viste? El motor arranca con una chispa...

El surgimiento de Bravo: adolescencia, rock y excesos

Rulo: —¿Qué edad tenías cuando formaron Bravo?

CAE: —En realidad lo formamos con mi hermano y yo venía de otras bandas. Creo que teníamos 20 y 15, con Ari. Éramos muy pibes. Y en realidad el embrión del grupo era otra cosa que se llamaba Rocket, no se llamaba Bravo. Y nos juntó la desgracia, porque yo estaba en otro grupo que se llamaba Escocia, que después fue bastante conocido en el soft metal y en esto del hair metal, ¿no? Imaginate, yo crecí en la peluquería haciendo música y después me hice conocido por un grupo en el cual lo más importante era el Lope (risas).

Rulo: —¿Y se juntaron todos desde distintos grupos?

CAE: —Armamos un ensamble entre otros que tocaban conmigo y armamos un proyecto que se llamaba Rocket porque había un productor que necesitaba un grupo de esas características. Nos metemos a grabar cuatro o cinco días en un estudio en el centro. Al quinto día, el productor no viene más a la grabación, que era el que garpaba. No vino más, no vino más y no vino más. Nosotros le decíamos el tío y ahí nos quedó el famoso cuento del tío, obviamente. Del estudio no nos dejaban sacar la batería y los teclados hasta que garpáramos la grabación. Así que les contamos cuál es la historia, les pedimos tiempo para juntar el dinero y ahí terminamos juntos porque dijimos: “Tenemos el primer demo grabado”. De ahí fuimos directamente a tocar a un cabaret que, para un grupo de ese estilo, de rock californiano, soft metal... nos creíamos que éramos Mötley Crüe, ¿entendés? Era un cabaret que estaba en la calle Córdoba, abajo, era muy internacional, venían japoneses... Ahí yo me di cuenta que como mánager o como productor del grupo tenía mucho que aprender.

Rulo: —¿Cómo entraron ahí?

Cae: —El que regenteaba el lugar era un amigo de mi viejo y me dijo: “Ustedes pueden tocar todos los días a las dos de la mañana, hacer una entrada y otra entrada a las tres de la mañana”. Lo que pasaba es que al principio empezaba un grupo de folclore, después de tango, hasta que la cosa se iba poniendo un poco más hot (risas). Nosotros, como los Rocket Boys, en ese momento hacíamos una entrada de rock internacional, canciones de rock nacional y mechábamos algunas canciones nuestras. A todo esto, número de baile, striptease, tetas, todo eso, ¿no? Cuando voy a negociar, el tipo me dice: “Acá necesitamos que toquen todos los días. No se para nunca, se toca todos los días”. Bueno, buenísimo pensé yo. Le digo lo que pretendemos cobrar que, no sé, era por decir un número cualquiera 5 mil pesos y él me dijo: “No, macho. Yo pensé que iban a cobrar 500”. Listo, ya está. Acordado.

Rulo: —Cerrado (risas).

Cae: —Un pelotud*. Queríamos tocar y tener esa experiencia… (risas). De ahí en más todo fue vertiginoso, laburo y ser consecuente con el propósito que era comunicarme, cantar y estar arriba de un escenario haciendo cosas.

Fama, excesos y aprendizaje

Rulo: —Cuando avanzó un poco más tu carrera y te empezaste a hacer famoso, ¿pudiste disfrutar de ese momento con Bravo? ¿Sentís que hubo gente que se acercó a vos y comía de tu fama? ¿Te pasó?

CAE: —Todo me pasó. Todo lo que le pasa a cualquier tipo que se hace conocido en Argentina: los amigos del campeón, el momento que crees que va a ser para siempre y que dura un tiempo determinado, la limusina blanca que un día vino y otro día se fue… Uno puede estar preparado para cualquier cosa en la vida, menos para tener éxito cuando sos pibe en lo primero que hacés. Pasamos de tocar en un pub, sin transición, a la canción se hace famosa, Tinelli y chicas acampando en la puerta de tu casa. Y eso en la cabeza de un pibe de 20 años... A mi hermano lo emanciparon para poder tocar con nosotros. Era una locura. Un viaje de egresados que te eyecta hacia un lugar en donde es todo sí. Todo lo que vos querés, es todo sí. Entonces, ahí viene el motor home, vinieron muchos excesos y sexo (risas), que también está bien para un pibe de 20 que logra algo de una manera fulgurante. Apostaban que nosotros podíamos tener un éxito que durara un verano y duró 16 discos. Sino no estaría hoy sentado acá (risas). Pero a nosotros ese viaje de egresados creo que nos duró un tiempo respetable hasta decir: “Che, yo quiero seguir en esto. Quiero que sea como siempre soñé, que sea mi modo de vida”. Entonces, esto de ir a un hotel y tirar la manguera de incendio por el ascensor o hacer caca en el cenicero, como hacíamos creyendo que éramos Mötley Crüe, o salir con 14 minas, era algo que iba a ser instantáneo, iba a ser de momento.

Rulo: —Leí por ahí que decías que seguís siendo un adicto al sexo, solo que ahora lo canalizás con una sola mujer.

Cae: —Ponele. Fue una manera de... Esto se dio charlando en un reality y también en otro programa en el que preguntaron si alguien había hecho un trío y a mí me causó gracia porque sonaba como algo osadísimo. Yo respeto la sexualidad como algo que uno elige. La sexualidad para mí es algo muy íntimo.

Rulo: —Libre.

Cae: —Libre. Diez personas, cinco personas... En ese momento era como parte de la historia el tema... Los grupos de rock tenían las groupies y era algo como muy natural.

Rulo: —Pero no son todos así. ¿Quiere decir que a vos decir trío te queda chico?

Cae: —Pero es que cuando a mí me preguntan si hice un trío, me causó gracia esa pregunta. Fueron algunos más en algún momento. ¿Cómo lo explicás? Yo no conté, pero eran 14. Mi hermano vino y dijo: “Che, conté y éramos 14”, en una Van, en un micro de gira...

Rulo: —¿Mientras iba andando el colectivo?

Cae:—Íbamos todos desnudos, digamos. No es algo de lo que esté orgulloso, igual.

Rulo: —Yo pensé que era uno de los máximos hitos de tu carrera este recuerdo en el motor home.

Cae: —Es algo que fue parte del aprendizaje y de ese viaje de egresados. En ese momento valió cualquiera y duró muy poco. No el éxito, sino que duró muy poco esa etapa de aprendizaje. Enseguida me rescaté y dije: “Si yo quiero ser un artista de verdad me parece que tengo que estar consciente de todo lo que pasa”. Porque aparte nosotros estábamos generando mucho dinero y no era correlativo con lo que a mí me pasaba. Parte de estar en ese viaje de egresados hacía que nosotros perdiéramos el norte de por qué y de cómo sucedían las cosas. Cuando me pude percatar de que yo era el artífice de la historia, escribía las canciones y generaba de lo que estaba comiendo un montón de gente, dije: “Pará”. Ahí había que tomar el toro por las astas y ver de qué coño se trataba esto. ¿Quieren seguir con el boludeo o quieren tener una historia? Ahí también vino la disrupción.

El amor, la pareja y la familia en la vida del rockero

Rulo: —¿A los 25 años te pusiste de novio con tu mujer?

CAE: —Sí, nos conocimos en un programa de televisión.

Rulo: —¿Cómo se maneja una carrera de éxito siendo un galán y además mantener una relación y familia durante tanto tiempo?

CAE: —Pasame el celular que le pasamos el teléfono de Eli y que hable con ella (risas).

Rulo: —Si viene acá me hago un festín. Pero, ¿son una pareja abierta?

CAE: — No, no es abierta la pareja. Me parece que es un tema de haber destrabado diferentes niveles de amor, de cariño, de entendimiento y de comprensión. Los hijos tienen mucho que ver con eso. Somos realmente una pareja que se ha mantenido durante el tiempo y que hemos pasado muchas cosas que nos hicieron mucho más fuertes. Cosas negativas y otras positivas. Ella me conoció ya en un momento de éxito. De hecho, cuando salí con ella, el primer beso me lo dio otra chica antes que ella. Una chica vino, estábamos comiendo, y me pidió un autógrafo. Yo tenía las manos agarrando la servilleta y me dice: “¿No me das un beso?”. “Sí”, le digo y cuando me levanto, me caza la trucha adelante de ella y manda un lengüetazo importante.

Rulo: —¿Adelante de su rostro?

Cae: —Sí. Ya arrancamos así (risas). Era muy común que yo volviera de un show con miles de cartitas de amor, ositos, bombachas... Pensá el merchandising loco que tuve que fue hasta bombachas con mi cara. ¿Vos te imaginás lo que es ese momento?

Rulo: — Me imagino que estás con una de esas fan que tiene la bombacha puesta y cuando vas ahí, ves tu cara...

Cae: — Ahí ya dijiste todo (risas). Aparte momentos, por ahí en los ‘90, que no había definitiva...

Rulo: — Era tu cara, pero con barba.

Cae: — Sí, el Cae Guevara (risas).

Rulo: —Y fueron pasando los años y ella vivió toda esa época.

Cae: —Todo, lo lindo, lo malo, lo bueno, cuando nos fuimos a España, que era un salto en red, nada más que la red en un momento se agujereó y me fui a la mierd*. Yo creo que esas cosas nos dieron... No sé si la palabra es confianza, pero nos dieron algo que tiene que ver con el honor, con la nobleza, con el orgullo de sentirnos un team. Ella además sabe que si me asfixia mucho…

Rulo: —Te tiene tipo de “sueltín”.

CAE: —Claro. La piola del barrilete va. Yo barrileteo... y cuando ella tira, yo vuelvo a casa. Es así.

Rulo: —Se podría decir que no son una pareja convencional. Hay un cierto, no quiero decir arreglo, pero se bancan...

CAE: —Nos bancamos. Pero también eso tiene que ver... no es la palabra fidelidad, pero sí tiene que ver con ser consecuente con el otro y me parece que eso habla mucho más de un amor. La palabra amor excede a la pareja. La palabra amor es algo mucho más fuerte en el sentido del vínculo… Imagínate que cuando estuvimos en España también tuvimos que cambiar los roles en un momento. No los relojes sino los roles. Pero cuando vino la mala…

Rulo: —Empeñaste un reloj allá, ¿no?

Cae: —Sí, para comprar el regalo de los chicos. En un momento, yo iba a cantar, vino la mala, nos dejaron pagando allá después de haber tocado con un montón de gente súper famosa, de haber hecho gira…

Rulo: —Estabas en lo más alto y de repente…

Cae: —Sí. Venía el tipo a decirme: “Ustedes deben cuatro meses de renta, debe la producción, la camioneta que es alquilada, nos la llevamos”. Y nos quedamos en la calle. Ella sale a laburar y, al invertir los roles, yo me quedo en casa con los chicos, que no era algo normal para mí. Entonces, también pude valorar un montón el laburo de ella. Y yo estaba tratando de recomponer la situación, me quedaba con los pibes y me los llevaba a los dos, que eran bebés, a un estudio de grabación. “Che, ¿puedo venir con mis hijos?”, preguntaba y me decían que sí y nos íbamos para ahí. Grababa un jingle o hacía algo, qué sé yo. Y ella después venía de laburar y yo cocinaba. Podemos hacer tutoriales con CAE de mil maneras diferentes de comer arroz en España (risas).

Rulo: —Igual cuidado con las ollas porque en MasterChef quemaste siete u ocho...

Cae: —Quedé abajo con las ollas (risas). Tenían un canje importante que le dieron a todo el elenco menos a mí, porque me dijeron: “Las tuyas ya están quemadas”.

Rulo: —Ya las gastaste.

Cae: —Mi paso por MasterChef fue malo. Es que el nivel de cocinero mío era de bodegón. Que no está mal porque no te vas a cag*r de hambre. Pero el primero había sido muy simple, en el segundo se puso mucho más exigente la cosa y azarosa.

Por sí o por no

El conductor invitó a CAE a responder las preguntas utilizando los carteles de Sí o No, según corresponda, y a compartir detalles sobre su experiencia ayudando a otros artistas en sus primeros pasos, su pasión por la música y los proyectos que lo marcaron.

Rulo: —¿Ayudaste en la carrera musical de Wanda Nara? Que igual Wandita, perdón, pero decirle carrera musical es como un montón...

Cae: —Sí. Había un proyecto que Pablito Cerruti, que es gran prensa del medio y estaba manejando la carrera de Naza Vélez y empezaba Wanda. Todavía no la conocían. Había pasado el tema del calzoncillo nada más. Y Wanda es convocada para uno de los realities de Marcelo (Tinelli). Pablito me pide que haga un disco o que le hagamos unas canciones a Nazarena que tenía ganas de cantar porque estaba haciendo El Cantando. Pero después, Gerardo Sofovich no la deja y ese proyecto lo íbamos a tirar a la basura y aparece Wanda. Era un estilo Thalía lo que preparamos. Una mezcla entre canción de cumbia y pop. Y Wanda no…

Rulo: —No pegaba una nota.

Cae: —El Auto-Tune puso game over, directamente. No es que yo esté contando una infidencia…

Rulo: —No le molesta a Wanda. Tiene otros quilombos más grandes.

Cae: —Le dijimos: “Wan, listo con lo que tenemos. Trataste de grabar, está todo bien”. Se fue y nos miramos con el productor y el operador. Yo me fui a casa muy mal, ¿viste? Entonces, digo: “Che, vino Wanda y no voy a poder cumplir con Pablo. Y esto es laburo, es guita también”. Y mi jermu dice: “¿No querés que cante yo?” No es cantante ella, obviamente.

Rulo: —Pero le pega las notas.

Cae: —Abrimos el estudio de noche. La fui llevando, la autotuniamos un poquitito y quedó la voz de ella. A los dos días había que presentar el material y lo estábamos escuchando con Wanda en el auto de ella en la puerta de Ideas del Sur y de ahí pasó al vivo directamente. Y ella dice: “¡Qué genial! Cómo quedó todo, qué magia hiciste”. Y muchos años después supo que fue la voz de mi mujer.

Rulo: —“Qué magia hiciste”, dijo. Y vos: “Sí, cambié la cantante” (risas).

Cae: —Yo creo que hicimos bien porque ella después usó bastante las canciones y pudo decir: “Estoy cantando”. Y estaba bueno. Creo que gracias a eso después se animó a seguir cantando cosas que están mucho mejor que lo que habíamos generado nosotros en ese momento.

Rulo: —¿Sos rocker de noche y amo de casa de día?

Cae: —No, yo soy el rockero más romántico. Pero mi modo de vida es rockstar all day.

Rulo: —¿Qué cosas no hacés en la casa y son innegociables?

Cae: —Soy muy de hágalo usted mismo porque he pasado diferentes etapas, como charlamos recién. Entonces cuando estás recién mudado y ves que un muchacho tarda semanas en venir a ponerte un piso, sale un tutorial de cómo se pone piso y Cae pone piso... Falta revocar una parte, yo te lo revoco. Yo lo hago. Te queda medio chingado, pero soy de hacerlo con amor (risas). Me doy maña con las cosas manuales.

Rulo: —Por sí o por no. ¿Sos siempre optimista?

Cae: —Es un laburo de todos los días. Eso que hablábamos de la chispa, ¿viste? De la bujía… Es mi laburo de todos los días mantener el buen diálogo interno. No solo porque está comprobado que sos lo que atraes porque somos energía y vibración. Eso es así, fuera del chamuyo. Lo he aprendido con las caídas, con las lesiones corporales, las veces que me pasaba y estuve oscuro, tuve lesiones corporales. Mi cuerpo reaccionó a ello. De hecho, tengo vitiligo, por ejemplo, que es una enfermedad autoinmune que se provoca por casos de estrés. Entonces, ser inteligente, levantarte y entrenar, es una manera de vibrar positivo. No todos los días me sale bien, pero sí todos los días intento que si voy a impactar a un otro sea positivamente. Por eso empiezo por mí.

Como todas las semanas, La Noche de Mirtha y Almorzando con Juana reunirán a destacadas figuras del espectáculo, el periodismo y la actualidad en la tradicional pantalla de El Trece. El sábado a las 21.30, Mirtha Legrand estará en su emblemática mesa junto a comunicadores y actores y por su parte, el domingo al mediodía, será el turno de Juana Viale, quien seguirá la costumbre familiar al frente del clásico ciclo de entrevistas y anécdotas para disfrute del público.

La noche de Mirtha recibirá a figuras con trayectorias diversas. Entre ellos, Magui Bravi, bailarina, actriz y conductora reconocida por su versatilidad, saltó a la fama desde Soñando por Bailar y consolidó su carrera en teatro y ficción televisiva. Estará presente también Elena Roger, cantante y actriz multipremiada en Argentina y el exterior, recordada por los musicales Evita y Piaf y galardonada con un Premio Olivier en el Reino Unido. Completan la mesa Guillermo Francos, actual ministro del Interior, con una extensa carrera en la gestión pública y privada, expresidente del Banco Provincia y uno de los principales armadores políticos de la administración Milei

También dirá presente Osvaldo Gross, referente de la pastelería profesional en Latinoamérica, autor de libros de recetas y figura de la televisión gastronómica; y el grupo lo cierra Guadalupe Vázquez, periodista enfocada en temas de política y economía, con presencia en radio, medios gráficos y televisión.

El domingo a las 13:45, Almorzando con Juana contará con un panel ecléctico para el clásico mediodía televisivo. Participará Victorio D’Alessandro, actor surgido en Casi Ángeles que consolidó su presencia en ficciones y teatro; CAE (Carlos Alfredo Elías), músico de pop y rock cuyo grupo alcanzó popularidad en los años noventa con éxitos como “Te recuerdo”; Silvita Kutika, actriz de extensa trayectoria en televisión y teatro, recordada por títulos como Grande, Pá! y Amor en custodia.

Ezequiel Campa, humorista y actor de stand up referente del género, con experiencia en comedia y música a través de su alter ego Dicky Del Solar; y Juan Fossaroli, periodista especializado en Fórmula 1. La presencia de voces tan disímiles y trayectorias consolidadas garantiza que los debates y anécdotas de ambas mesas aportarán frescura, información y entretenimiento para espectadores de todas las edades.

El sábado pasado se vivió uno de esos momentos televisivos que quedan en la memoria. A veinte años del último encuentro y después de un prolongado distanciamiento, Nora Cárpena volvió a sentarse en la tradicional mesa junto a la diva, dejando atrás viejos rencores y el silencio que las mantuvo alejadas. Apenas finalizó la presentación de los invitados, Legrand se volvió hacia su derecha, tomó la mano de su invitada y, con una sonrisa cómplice, preguntó: “¿Cuánto hace que no venías, mi pequeña?”.

La respuesta de la actriz sintetizó el largo tiempo transcurrido: “Veinte años, más o menos”. La escena marcó el cierre de un capítulo de desencuentros y el inicio de una reconciliación esperada por ambos sectores, el del espectáculo y el público.

Durante dos décadas, la relación entre la actriz y la presentadora estuvo marcada por el desencuentro. El origen del conflicto se remonta a una frase pronunciada por Cárpena que cayó mal en el entorno de Legrand, generando molestia y llevando a la conductora a vetar a la actriz de su programa. “Estaba enojada Mirtha conmigo. Yo hice una cosa que no le cayó bien y seguramente no la habré dicho bien. Me tenía prohibida”, relató Cárpena, con gestos de humor y cierta nostalgia.

Ambas reconocieron que durante ese tiempo no mantuvieron ningún tipo de contacto fuera de breves saludos secos y distantes, sobre todo cuando coincidían en reuniones organizadas por el productor Carlos Rottemberg. En público, la distancia se mantuvo y ninguna buscó forzar una tregua ni una aproximación espontánea.

El simulador, situado próximo al Aeropuerto Adolfo Suárez-Barajas, es el primero que las empresas ponen en marcha en Europa para "apoyar" la operación de la creciente flotilla de aeronaves de la familia Embraer E2, según un comunicado conjunto.

El presidente de la división de Aviación Comercial de CAE, Michel Azar-Hmouda, señaló que este simulador garantiza que los pilotos tengan "las habilidades y la confianza para una operación segura" de estas aeronaves.

El CEO de Embraer Servicios, Carlos Naufel, añadió, por su parte, que se trata de un "hito significativo" en la asociación de la empresa brasileña con CAE y que sus clientes se beneficiarán de esta "tecnología de última generación más cerca de casa".

La aerolínea holandesa KLM y la polaca LOT están entre los compradores europeos de aviones E2, que tienen una capacidad para transportar hasta 150 pasajeros.

Embraer es la tercera mayor fabricante aeronáutica del mundo y desde su fundación en 1969 ha producido más de 9.000 aviones.EFECOM